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BAHNER B. -
Labbra rosse
su fondo nero e colori. Olanda, 1986, cm. 56 x 70, bella riproduzione a stampa.
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Baillif Oscar:
Le peuple du bout du monde. Un livre, une expo.
Affiche au format 29 x 42 cm., à l'état de neuf.
书商的参考编号 : 3084
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BAISSADE (Hélène).
Peinture 89. Bernard Champey, dessins. Exposition de peintures et desssins. Lo Podello - Antraigues.
du Vendredi 21 juilllet 1989 au 30 septembre 1989, 1 affiche de 40X60, illustrée d'un tableau d'Hélène Baissade ;
书商的参考编号 : 1431
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BAISSADE (Hélène).
Peintures 87. Lo Podello - Antraigues.
1 affiche de 40x60, illustrée d'une peinture d'hélène Baissade, envoi autographe signé de l'artiste, petite coupure;
书商的参考编号 : 1433
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BAJ (Enrico)
Baj chez Picasso
Affiche originale, Galerie Creuzevault. 1969. Impression en lithographie. Dim : 653 x 453 mm.
书商的参考编号 : 3775
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BAJ (Enrico)
Baj chez Picasso
Affiche originale, Galerie Creuzevault. 1969. Impression en lithographie. Dim : 653 x 453 mm.
书商的参考编号 : 3775
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Bajon, Jean-Yves
Les Années Mao. Une histoire de la Chine en affiches (1949-1979)
Les éditions du Pacifique 2013 In-4 broché 27,2 cm sur 22,2. 127 pages. Très bon état d’occasion.
书商的参考编号 : 116040
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BALLY-CHAUSSURES. VILLEMOT (Bernard).
"Couple au ballon".
1980 1 Affiche entoilée signée dans la planche en haut à droite, Imprimerie Karcher, 1989 ), 59.9 x 39.8 cm., (65,5 x 45,5 cm.)
书商的参考编号 : 23222
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BALLY-CHAUSSURES. AFFICHE. VILLEMOT (Bernard).
"Trouver chaussures à son pied... Oui mais en Bally ! ".
1980 1 Affiche, lithographie en couleurs, signée dans la planche en haut à droite, (1980), 64 x 42 cm.
书商的参考编号 : 24427
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BALL (Harvey)
704 - Smile
ARKO Studio - IMS CORP. Albuquerque NM. 1971. Impression en sérigraphie aux couleurs fluorescentes. Dim: 848 x 560 mm.
书商的参考编号 : 3442
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BALL (Harvey)
704 - Smile
ARKO Studio - IMS CORP. Albuquerque NM. 1971. Impression en sérigraphie aux couleurs fluorescentes. Dim: 848 x 560 mm.
书商的参考编号 : 3442
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Baladi Alex:
Aïe.
Sérigraphie signée au format 39 x 57 cm, marquée HC.
书商的参考编号 : 3352
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Balet Jean:
Grand café de la Comète.
Lithographie originale sous cadre alu (format du cadre: 66 x 51 cm.).
书商的参考编号 : 5787
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BALLU, Yves
Les Alpes à l'affiche
1987 Editions Glénat - 1987 - In-4, cartonnage blanc, sous jaquette illustrée en couleurs - 192 pages - Nombreuses illustrations en couleurs hors-texte
书商的参考编号 : 119364
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Balkenohl, Stephan; Galerie Löhrl
Impulse 1-9. Impulse 1: Skulpturen von Stephan Balkenohl, Hamburg; Rainer Mang, Berlin; Yoshio Shirakawa, Düsseldorf; Günter Thorn, Köln. Impulse 2: Wolfgang Mally: Räume und Zeichnungen. Impulse 3: Gemälde und Gestalten von Horst Gläsker, F.Bernd Becker, Emil Sorge. Impulse 4: Art Fashion Party. M.E.K., ter Hell Berlin, Leva New York, Skapota Zürich, Schmitt Mönchengladbach. Impulse 5: 3 Künstlerinnen aus München: Regine von Chossy, Objekte; Doris Hadersdorfer, Zeichnungen; Paula Mann, Bilder. Impulse 6: Flüchtige Bilder: Birgit Antoni, Filmbilder; Volker Hildebrandt, Bildstörung; Mischa T. Kuball, Dia-Schnitte; Manfred Oppermann, Medienobjekte. Impulse 7: Einzel-, Doppel- und Gruppenportraits von Clegg & Guttmann. Impulse 8: 4 Künstler aus England: David Connearn, Zeichnungen; Andy Goldsworthy, Installationen u. Fotos; David Leapman, Gemälde; David Mach, Skulpturen. Impulse 9: Farbe Farbe Farbe: Mechthild Nemeczek, Malstücke; Peter Reuter, Bilder; Michael Spilke, Bilder. [Nummerierte Exemplare].
Mönchengladbach, Galerie Löhrl, 1983-1986. 4°. 31 x 23 cm. Unpaginiert. Mit je einem Ausstellungsplakat. Broschuren und zusammengehftete Blätter in Original-Pappmappen. [5 Warenabbildungen]
书商的参考编号 : 60941BB
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Ballu, Yves
Die Alpen auf Plakaten.
(Bern), Kümmerly + Frey, (1987). 191 S. Mit 148 farbigen, meist ganzseitigen Abb. 4to (34 cm). OPp. m. SU.
书商的参考编号 : 72858
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BALLURIAU Paul
"Crépuscule" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juillet 1897), sujet : 23x33cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Paul Balluriau pour L'Estampe Moderne, série numéro 3 publiée en juillet 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BALTIMORE MUSEUM OF ART
Toulouse-Lautrec: Posters and other Lithographs. From the Collection of Mr. and Mrs. Nelson Gutman. April 17 to June 3 1951. [Introduction by Lincoln F Johnson]. BRIGHT, CLEAN COPY
4to., First Edition, with frontispiece and several reproductions in the text; original coloured pictorial wrappers, wire-stitched as issued, covers very faintly dust-soiled else a very good, bright, clean copy. The catalogue lists 65 items, with an extended introduction by Lincoln F Johnson. VERY SCARCE, ESPECIALLY IN THIS CONDITION.
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BALZAC Charles-Louis & CHARLIN (sculpsit)
DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Ile de Philae. Sculptures de la galerie de l'est, Bas-relief du temple de l'ouest. (ANTIQUITES, volume I, planche 13)
- Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 71x54cm, une feuille. - Original etching in plano, untrimmed, extracted from the 'Imperial Edition' of the Description of Egypt or Series observations and research made in Egypt during the French expedition, published by order of His Majesty the Emperor Napoleon Great. Conducted between 1802 and 1830 and published between 1809 and 1828, she was taken in 1000 copies available to institutions. Laid the watermark visible by transparency ancient and modern Egypt paper. A wetting at the left margin or offense against engraving, otherwise excellent freshness and preservation. The monumental first edition of the Description of Egypt in 13 volumes contained 892 colored plates of which 72, including 9 volumes involved antiquity. The other volumes dealt with the Natural History and modern Egypt as Napoleon Bonaparte had brought with him a commission of scholars from all disciplines so that, they said, in his description was stored the richest museum of universe. The work was written in part by Baron Dominique Vivant Denon, before he became DG of Napoleon in the Louvre Museum. More than 80 artists and 400 writers were hired for this huge project. The dimensions of the exceptionally large boards necessitated the creation of a special press and a specific piece of furniture to keep them ...! [FRENCH VERSION FOLLOWS] Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite « Impériale » de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané « Égypte ancienne et moderne » et offerte aux institutions. Une mouillure en marge gauche sans atteinte à la gravure, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. Volume ANTIQUITES, I : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science : l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La « campagne d'Egypte », désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils euren
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BALZAC Charles-Louis & COUPE (sculpsit)
DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Ile de Philae. Sculptures des deux pylônes, Bas-relief du temple de l'ouest, Bas-reliefs du grand temple, Inscriptions hiéroglyphiques. (ANTIQUITES, volume I, planche 12)
- Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 54x71cm, une feuille. - Original etching in plano, untrimmed, extracted from the 'Imperial Edition' of the Description of Egypt or Series observations and research made in Egypt during the French expedition, published by order of His Majesty the Emperor Napoleon Great. Conducted between 1802 and 1830 and published between 1809 and 1828, she was taken in 1000 copies available to institutions. Laid the watermark visible by transparency ancient and modern Egypt paper. Tiny bites and marginal without breach engraving, otherwise excellent freshness and preservation. The monumental first edition of the Description of Egypt in 13 volumes contained 892 colored plates of which 72, including 9 volumes involved antiquity. The other volumes dealt with the Natural History and modern Egypt as Napoleon Bonaparte had brought with him a commission of scholars from all disciplines so that, they said, in his description was stored the richest museum of universe. The work was written in part by Baron Dominique Vivant Denon, before he became DG of Napoleon in the Louvre Museum. More than 80 artists and 400 writers were hired for this huge project. The dimensions of the exceptionally large boards necessitated the creation of a special press and a specific piece of furniture to keep them ...! [FRENCH VERSION FOLLOWS] Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite « Impériale » de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané « Égypte ancienne et moderne » et offerte aux institutions. Infimes et marginales piqûres sans aucune atteinte à la gravure, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. Volume ANTIQUITES, I : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science : l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La « campagne d'Egypte », désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent
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BANIER François-Marie
Vivre
- Pinacoteca do Estado and Museu de Arte Moderna Rio de Janeiro, Sao Paulo 1999, 22x33cm, broché. - Edition originale de ce catalogue d'exposition des oeuvres peintes et des photographies de François-Marie Banier. Agréable exemplaire, riche iconographie. Envoi autographe daté et signé de François-Marie Banier à Ulrike (Bergweiler) enrichi d'une composition originale multicolore à double page. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARÇA - FUTBALL CLUB. MIRO (Joan).
"Futbal Club Barcelona".
1974 Barcelone, La Poligrafa, Affiche lithographiée en couleurs signée dans la planche par l'artiste, 1974, 99 x 69 cm.
书商的参考编号 : 24301
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Barrigue:
[Autoportrait au crayon].
Sérigraphie en deux tons, au format 12,5 x 20 cm. Très légèrement jaunie en bord.
书商的参考编号 : 6306
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BARRY NEWMAN - HAROLD GOULD - DIANA MULDAUR
AFFICHE DE CINEMA - AU DELA DE LA SENTENNE
SIDNEY J. FURIE. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x160 cm + 1 jeu photos de présentation de 27 x 21 cm.. Présenté par Paramount.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
书商的参考编号 : R100000025
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BARDASANO.
AFFICHE EN COULEURS FAC SIMILE. INSTRUCCION MILITAR EN LA RETAGUARDIA.
GRAFICAS REUNIDAS.. Non daté. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de 58.5 cm / 86 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
书商的参考编号 : R150168456
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BARENNE-FAURES ; MERLE
Arrêté du District de Tonneins-la-Montagne. Séance du 6 Frimaire, an troisième de la République Française, une & indivisible.
1 placard in-4, s.l.n.d., An III (1796)
书商的参考编号 : 19144
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BARGIEL (Réjane)
De la Caricature à l'Affiche.
1850-1918, sous la direction de Réjane Bargiel, en collaboration avec Laurent Bihl,Guillaume Doizy, Marie Durand, Daniel Grojnowski,Romain Lebel,Jean-Yves Mollier, Henri Viltard.Nombreuses reproductions.Paris,Les Arts Décoraifs «Paliais Lumière, Ville d'Évian»,2016. Grand in-4 (30,5x24cm) broché couverture à rabat sous jaquette illustrée à rabat.215pp.
书商的参考编号 : WOC-1040
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Barrué Claude:
Ephémérides.
La Marge, 1974. Rare affiche au format 42 x 62 cm. Légère trace de pli à un coin, pour le reste en belle condition.
书商的参考编号 : 874
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Barnicoat John
Histoire concise de l'affiche.
Hachette. 1972. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 279 pages - nombreuses reproductions d'affiches en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte dont une en couleur en frontispice - jaquette conservée.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 741.67-Illustrations des affiches
书商的参考编号 : R320166112
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BARNICOAT (John).-
Histoire concise de l'affiche.
1972 Paris, Hachette, 1972, in 8°, cartonnage de l'éditeur, jaquette illustrée, 286 pages ; très nombreuses illustrations in et hors-texte, en noir et en couleurs ; importants index.
书商的参考编号 : 10222
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BARTHES, Roland et alter
L'Affiche Anglaise : les Années 90. (1890)
Paris,Musée des Arts Décoratifs, 1972 ; In-8, broché couverture. illustrée, illustrations en noir et en couleurs.
书商的参考编号 : 3457
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Bargiel Réjane
L'affiche De Librairie Au XIX° Siècle
Paris Editions de La Réunion Des Musés Nationaux 1987 In 8 broché de 55 pages, nombreuses illustrations.
书商的参考编号 : 5361
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Bargiel Réjane, Ségolène Le Men
La Belle Epoque de Jules Chéret : De l'affiche au décor
Les Arts Décoratifs 2010 In-4 relié 29,2 cm sur 21,8. 365 pages. Très bon état d’occasion.
书商的参考编号 : 62415
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BARDINET (Dominique)
La Collection Bardinet : 94 Affiches Anciennes sur le thème des spiritueux présentées à la Cité mondiale du Vin et des Spiritueux à Bordeaux.
Editions Burdin, 1992. In-4 broché (27 x 21 cm), 48 pages, illustré en couleurs de 98 reproductions d'affiches sur le thème des spiritueux.- 250g. - Excellent état.
书商的参考编号 : 31362
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BARGIEL-HARRY Réjane - ZAGRODZKI Christophe
Le Livre de l'Affiche. The Book of the Poster.
Paris. Editions Syros-Alternatives. 1985. Réalisé à l'occasion de l'exposition "Histoires d'Affiches". Petit In-4. Cart. avec jaq. Très nbrs ills. d'affiches. 142 p. TBE.
书商的参考编号 : 34046
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Bargiel Réjane
Les concours d'affiches vers 1900 Byrrh l'affiche imaginaire.
Pernon s.a.. 1992. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 129 pages - nombreuses reproductions d'affiches en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 741.67-Illustrations des affiches
书商的参考编号 : R160224660
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BARTHES, Roland / PICON, Geneviève / ROGERS, William S.:
L’affiche anglaise: les années 90 (1890). Catalogue d’exposition.
Paris, Musée des Arts Décoratifs, 1972, gr. in-8vo, pages on num.env. 115 p., richement ill. de photographies n./b. et couleurs par Michel Kimmel d’affiches d’ e.a. Julius Price, Tom Merry , C. Harrison, brochure originale.
书商的参考编号 : 109366aaf
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BARDON Claude
Orchestre de Vendée. Symphonie n°2, Brahms - LEs Tableaux d'une Exposition, Moussorgski. 23 mars 2004, à l'Espace Herbauges.
SHAMANE. 2004. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de spectacle, en couleurs de 40 / 60 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
书商的参考编号 : RO80078829
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BARET Charles.-
Propos d'un homme qui a bien tourné.-
Préface de Tristan BERNARD. Paris. Dijon. Imprimerie Gerin. s.d. In-8 (142 x 213mm) broché, couverture illustrée couleurs (dessins de Barrère sur le 1°plat et de Mich sur le dernier), 3ff.n.ch, III, 138 pages, nombreuses illustrations dans le texte, 6 hors texte couleurs reproduisant les affiches de Jossot (2), Ricordi, Neumont, Huart et Bertrand pour les tournées Baret. Couverture très lgt fatiguée mais bel exemplaire bien complet de l'encart de 4 pages présentant des pièces de la Tournée.
书商的参考编号 : ORD-769
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Bargiel Réjane/Zagrodzki Christophe
Steinlen affichiste - Catalogue raisonné
Ed. du Grand-Pont. 1986. In-4. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 119 pages - nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte et en frontispice. Jaquette convenable.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 741.67-Illustrations des affiches
书商的参考编号 : R300323155
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BARGIEL, Réjane. - ZAGRODZKI, Christophe.
Steinlen affichiste. Catalogue raisonné. Plus de 130 illustrations dont 81 en couleurs.
Lausanne, Editions du Grand-Pont 1986 280x230mm, 119pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Bel exemplaire.
书商的参考编号 : 16725
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BARGIEL, Réjane ; ZAGRODZKI, Christophe
Steinlen Affichiste. Catalogue raisonné.
Editions du Grand Pont, Jean-Pierre Laubscher, Lausanne 1986 In-8, pleine toile rouge, sous jaquette illustrée, Plus de 130 illustrations dont 81 en couleurs et à pleine page. 119 pp.
书商的参考编号 : 20648
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Bargiel Réjane ; Zagrodzki Christophe
Steinlen Plakate : Oeuvrekatalog
Wasmuth 1987 In deutscher Sprache. Livre en allemand. Grand In-8 relié 28 cm sur 22,5. Jaquette en bon état. 120 pages. Très bon état d’occasion.
书商的参考编号 : 99495 ???????? : 380303034
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BARTHOLDI. -
The great Bartholdi statue, Liberty enlightening the World. (NEW YORK.) USA.
Franklin Square Lithographic Co. Pearl St. N.Y. late XIXth c., 53.5x71.5 cm. small tear on top. not affecting the image, one corner with waterstain
书商的参考编号 : 939.1aaf
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Barbara Stern Shapiro; Anne E. Havinga; Boston Museum of Fine Arts; IBM Gallery of Science and Art
Pleasures of Paris: Daumier to Picasso
Book is in excellent condition. Binding is solid and square, covers have sharp corners, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. Dust jacket shows the slightest signs of shelf wear only, no tears. 192 pages with large format prints, posters, and art by Toulouse-Lautrec, Picasso, Fin-de Siecle, Paris, Daumier, Manet, Degas, Tissot, Forain, Cheret, Renoir, Cassatt, Sargent, and others.
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BARBIER George
Costumes parisiens. Blouse japonaise en soie sur une jupe plissée. Marin de toile blanche (pl.105, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°47)
- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en haut à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARBIER George
Costumes parisiens. Manteau de théâtre (pl.71, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°33)
- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARBIER George
Le Bonheur du jour ou Les Grâces à la Mode
- Chez Meynal, Paris 1920-1924, 44,5x31cm, en feuilles sous couverture de l'éditeur. - Le Bonheur du jour ou Les Grâces à la Mode Chez Meynal | Paris 1920-1924 | 44,5 x 31 cm loose leaves under publisher's cover and custom slipcase First edition complete with its 21 color copper-engravings and pochoirs by H. Reidel colored after the drawings of George Barbier: one on the cover, one on the title, 3 in the text and 16 plates. The work was printed with 300 copies, all printed on vellum paper. Embossed stamp in the bottom right of the title page. Our copy is presented in a blue calf custom slipcase, fans-pattern paper boards, title piece in blue calf and titled in palladium in the center of the first board; lambskin velvet lining, slipcase signed by Thomas Boichot. Rare and superb copy, complete with all its plates, of this magnificent and monumental Art Deco work that required four years of work. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale bien complète de ses 21 compositions en couleurs gravées sur cuivre par H. Reidel et coloriées au pochoir d'après les dessins de George Barbier?: une sur la couverture, une sur le titre, 3 dans le texte et 16 hors texte. L'ouvrage fut tiré à 300 exemplaires, tous imprimés sur papier vélin. Notre exemplaire est présenté dans un étui en veau bleu, plats de papier à motif d'éventails, pièce de titre en veau bleu et titrée au palladium au centre du premier plat, doublure en velours d'agneau, étui signé Thomas Boichot. Timbre à sec en bas à droite de la page de titre. Rare et superbe exemplaire, complet de toutes ses planches, de ce magnifique et monumental ouvrage Art Déco qui nécessita quatre années de travail.
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BARBIER George
Vichy (II) ou Le Jeu des marionnettes (pl.3, La Gazette du Bon ton, Eté 1915 n°8-9)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Eté 1915, 36,5x24cm, une feuille. - Double original color print heightened with gold, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite
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BARBIER George
Vichy (II) ou Le Jeu des Marionnettes. (La Gazette du Bon ton, n°8-9. Été 1915 - Planche 3 )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1915, 37,6x24,2cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Robes de Callot, Jenny, Paquin, Martia
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