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KUROKAWA (Kisho)
Une Architecture de symbiose
Affiche originale. Imprimerie Quotidienne Fontenay sous bois, Val de Marne. Institut français d'architecture. 1982. Très belle impression sur papier Ingres d'Arches MBM. Dim : 593 x 420 mm.
Riferimento per il libraio : 3813
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KYLE MACLACHLAN - ELISABETH SHUE
AFFICHE DE CINEMA - REACTIONS EN CHAINE
DAVID KOEPP. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 x 53 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000406
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KYLE MACLACHLAN - ELISABETH SHUE
AFFICHE DE CINEMA - REACTIONS EN CHAINE
DAVID KOEPP. 1998. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000345
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L'Association - Lewis Trondheim, Mattt Konture, Stanislas, Killoffer, David B., Jean-Christophe Menu:
L'Association - Cartons-Adhérent 1998 -1999, dans cadre à 2 faces.
L'Association, 1998-1999. 2 sérigraphies au format 27 x 22. Tout petit pli à un coin supérieur, pour le reste à l'état de neuf. Présentées dans un double plexiglas et encadrées par un élastique noir reliant les 4 coins en bois coloré. A mettre au milieu d'une pièce ou. . . à tourner tous les jours !
Riferimento per il libraio : 11436
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L'HOM
L'Oiseau d'argent. Robe du soir, composée d'une écharpe enveloppant le buste (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1921 n°5)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, non signed. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus b
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L'HOM
L'Oiseau mort. Robe Tchéco-slovaque (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1920 n°5)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1920, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, non signed. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des p
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L'HOM
L'Oiseau mort. Robe Tchéco-slovaque (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1920 n°5)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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L'HOM
Mon enfant, ma soeur... Manteaux inspirés des costumes tchéco-slovaques (pl.64, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, non signed. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus b
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L'HOM
Mon enfant, ma soeur... Manteaux inspirés des costumes tchéco-slovaques (pl.64, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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L'Indépendant
Bataille de Solférino
Supplément au N° 76 de L'Indépendant. Douai, samedi soir 2 juillet. Bulletin officiel de la bataille de Solferino. En feuille Très bon Douai Adam 1859 1 feuille in-folio
Riferimento per il libraio : 14604
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L.R
ALPHABET composition typographique et phonétique I
Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.
Riferimento per il libraio : 3789
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L.R
ALPHABET composition typographique et phonétique I
Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.
Riferimento per il libraio : 3789
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L.R
ALPHABET composition typographique et phonétique II
Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.
Riferimento per il libraio : 3790
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L.R
ALPHABET composition typographique et phonétique II
Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.
Riferimento per il libraio : 3790
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L.R
ALPHABET composition typographique et phonétique III. Version anglaise.
Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.
Riferimento per il libraio : 3791
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L.R
ALPHABET composition typographique et phonétique III. Version anglaise.
Affiche originale. Imprimerie Munier. ca. 1970. Impression en sérigraphie sur papier clénil. Dim : 665 x 311 mm.
Riferimento per il libraio : 3791
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LA TROUPE DES SALPIN'BANKS
"""Fatalité"" d'après ""Notre Dame de Paris"" de Victor Hugo. Son & Lumière."
***. 2002. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche en couleurs de 42 / 30 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
Riferimento per il libraio : RO80078810
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LA MAISON DE LA VIE RURALE
Gestes d'Artisans. 22 juillet : La Restauration du Bâti. 12 août : Le Bois
IMP. LIAIGRE. Non daté. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche illustrée en couleurs, de 58 / 40 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
Riferimento per il libraio : RO80078804
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LA GUERRE DOCUMENTEE
La Guerre documentée N° 27 : Fascicule 27 de la Guerre européenne de E. Denis, contenant 8 reproductions d'affiches (en noir et blanc) … (Protection du réformé, les orphelins).
Couverture souple. Revue. 25 x 33 cm.
Riferimento per il libraio : 3135
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LA GUERRE DOCUMENTEE
La Guerre documentée N° 25 : Fascicule 25 de la Guerre européenne de E. Denis, contenant 8 reproductions d'affiches françaises (en noir et blanc) : Emprunts, aveugles, journées du poilu ...
Couverture souple. Broché. 25 x 33 cm.
Riferimento per il libraio : 36986
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LA GUERRE DOCUMENTEE
La Guerre documentée N° 27 : Fascicule 27 de la Guerre européenne de E. Denis, contenant 8 reproductions d'affiches (en noir et blanc) : (Protection du réformé, les orphelins ...).
Couverture souple. Revue. 25 x 33 cm.
Riferimento per il libraio : 36987
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LA GUERRE DOCUMENTEE
La Guerre documentée N° 24 : Fascicule 24 de la Guerre européenne de E. Denis, contenant 8 reproductions d'affiches françaises (en noir et blanc) : Emprunts - Journées du poilu ...
Couverture souple. Broché. 25 x 33 cm.
Riferimento per il libraio : 39012
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la Gazette de France,1890
la Gazette de France,1890 - le Supplement : le duc d' Orleans en France - Affiche
1890 la Gazette de France,1890 -grande feuille Affiche illustrée- in plano 63x47 cm recto-verso : arrestation et jugement du duc d' Orleans en France - bon état-rare,plis
Riferimento per il libraio : 26983
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La Caricature morale, religieuse, litteraire et scenique
THEATRE DES FOLIES POLITIQUES - Affiche SUPPLEMENT imprimée sur papier rose repliée au numéro 124.La Caricature morale, religieuse, litteraire et scenique
La Caricature morale, religieuse, litteraire et scenique - 21 mars 1833, numéro 124, in PLANO sur papier rose fin,pli central,timbre en marge ,bon état
Riferimento per il libraio : 25124
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LA GUERRE DOCUMENTEE
La guerre document?e, Num?ro 27 contenant 8 reproductions d'affiches (en noir et blanc) : Protection du r?form?, les orphelins.
Revue. 25x33 cm.
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LABORDE (Alexandre de)
Administration départementale.
[Paris], Imprimerie du gouvernement, 31 juillet 1830 placard in-folio de 53 x 43 cm, en feuille.
Riferimento per il libraio : 203605
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LABISSE Félix:
Musée de l'Athénée, Genève 1972.
Affiche 52, x 76. Lithographie tirée par Grapholith, Paris.
Riferimento per il libraio : 8113
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LACHARTRE (Alain). FLOC'H et CHALAND (Yves).
"Objectif pub. La Bande dessinée et la publicité, hier et aujourd'hui".
Paris. 1986 Affiche. Affiche sérigraphiée pour la couverture de l'album "Objectif pub" cosignée par Chaland et Floc'h. Paris, imprimé par Auclair, 1986, 47.5 x 60.5 cm. (format à vue), 52 x 66 cm. (format de la feuille), signée sous la planche par Alain Lachartre.
Riferimento per il libraio : 24886
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LACOMBE BENJAMIN -CARNET DE 15 POSTERS DETACHABLES-
CHATS ET CHIENS
MARGOT ILLUSTRES
Riferimento per il libraio : SVBLIVCN-9791095184102
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Lacaze, Julien
Cauterets la reine thermale des Pyrénées - Le soufre l`air, l`altitude - Tourisme en montagne. Grande saison artistique et sportive. Farb. Offset-Ansichtskarte nach einem Plakat von Julien Lacaze (1886-1971).
Compiegne, Imp. de Compiegne, o.J. (ca.1920). Chemin de fer d`Orleans et du Midi. Hochformat
Riferimento per il libraio : 21469
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LAFFINEUR
Affiche originale. Galerie Regence, Bruxelles. Impression en offset. Dim : 560 x 460 mm.
Riferimento per il libraio : 3905
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LAFFINEUR
Affiche originale. Galerie Regence, Bruxelles. Impression en offset. Dim : 560 x 460 mm.
Riferimento per il libraio : 3905
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Laffiche rouge tract original de propagande mars 1944.
Laffiche rouge tract original de propagande mars 1944 avec au recto laffiche rouge et au verso le texte suivant: Voici la Preuve, Si des Français pillent, volent, sabotent et / tuentCe sont toujours des étrangers qui /les commandent Ce sont toujours des chômeurs /et des criminels professionnels /qui exécutent. Ce sont toujours des Juifs qui les inspirent. CEST LARMÉE DU CRIME /CONTRE LA FRANCE
Riferimento per il libraio : 6916
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LAFONT D'ASTIS (Bernard). VINCENT
Le Jeu d'aimer.
Paris LA RENAISSANCE DU LIVRE 1921 1 Paris, La Renaissance du Livre, 1921, in-4, broché, 50 pp.
Riferimento per il libraio : 4853
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LAGET Françoise et Serge.
L’affiche de sport dans le monde.
France Loisirs, 1996. In-8 carré, cartonné, sous jaquette.
Riferimento per il libraio : 12176
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Laget, Francoise et Serge
Sportissimo Cents ans de grandes et petites histoires du Sport
Editions du CHENE 1996 IPréface de Jean-Claude Tilly. n-8, reliure toile éditeur sous jaquette illustrée. 215pp.
Riferimento per il libraio : 9655
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Lagrange.
Lagrange. Une affiche éditée à l'occasion de l'exposition à la galerie"Villand&Galanis" Mai & Juin 1970.
Une affiche de dimensions 50,5x65 cm; lithographie originale. Parfait état. Voir photo.
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LALAISSE (Hypolite).
Foire de chevaux en Normandie.
Paris, SEB. AVANZO et London, Gambart, s.d., Lith. De Godard à Paris. Grande lithographie en noir avec des rehauts de blanc, 505 x 320 mm, sur papier bistre, numérotée 26, provenant d'un Album d'Hyppolyte Lalaisse. Parfait état.
Riferimento per il libraio : 22403
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LALAISSE (Hippolyte) - BENOIST (F.).
La Normandie illustrée, monuments sites et costumes de la seine-inférieure, de l'Eure, du Calvados et de la Manche.
Nantes, Charpentier père et fils, 1853 - 1854. 24 livraisons in-folio, superbement illustrées de lithographies, comprenant une carte en couleurs, 5 frontispices, 154 planches à fond bistre par F. Benoist, dont 24 de costumes dessinées et gravées par Lalaisse. Quasiment sans rousseurs, marges maximales car non relié. En 24 fascicules de livraison, avec les couvertures d'origine, fentes aux dos, accroc au premier plat de la Ière livraison qui est salie, les autres sont propres. L'ensemble est protégé dans un coffret en bois recouvert de papier marbré moderne.
Riferimento per il libraio : 19282
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Lam, Wifredo
Wifredo Lam. Pastels. Galerie Lelong 1988. [Plakat, Offsetdruck / poster, offset print].
o.J. Wifredo Lam, geboren am 2. Dezember 1902 in Sagua la Grande, Kuba; gestorben am 11. September 1982 in Paris. Kubanischer (später französischer) surrealistischer Maler und Grafiker.
Riferimento per il libraio : 9851DB
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LANDSBERGER, Stefan
Chinese Propaganda Posters, From Revolution to Modernization
The Pepin Press, Amsterdam and Singapore 2001 In-4, broché couv. illustrée, illustrations pleines pages en noir et en couleurs, 216 pp. En anglais. Très bon état d’occasion.
Riferimento per il libraio : 20354
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LANTE (Louis Marie).
Costumes des femmes du Pays de Caux et de plusieurs autres parties de l'ancienne province de Normandie.
Paris, A. Eudes libraire, 1925-1926. In-folio, titre frontispice en couleurs représentant un large tissu jaune rempli de coiffes normandes, titre, 44 pages d'explication des planches, 105 planches en feuilles. Planches très propres, sans rousseurs. Portefeuille cartonné rouge, couvertures des trois livraisons conservées. Le tout en bon état.
Riferimento per il libraio : 22655
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LANTE (Louis Marie).
Costumes des femmes du Pays de Caux et de plusieurs autres parties de l'ancienne province de Normandie.
Paris, A. Eudes libraire, 1885 105 planches, 357 x 273 mm, (la 74, Costume de Saint Lô avec les marges d'origine remontées, les planches 81, 83, 102 & 103 avec des marges plus courtes ). Rares rousseurs. Ex-libris La Germonière. Porte-feuille cartonné à rabats de l'éditeur, dos en demi-basane bleue (passée), titre sur le plat et au dos (quelques frottements au dos).
Riferimento per il libraio : 20058
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LANTE (Louis Marie).
Costumes des femmes du Pays de Caux et de plusieurs autres parties de l'ancienne province de Normandie.
Paris, A. Eudes libraire, 1925-1926. In-folio, titre frontispice en couleurs représentant un large tissu jaune rempli de coiffes normandes, titre, 44 pages d'explication des planches (réparties dans chaque livraison), 105 planches en feuilles. Planches avec de rares rousseurs. En feuilles dans les couvertures des trois livraisons conservées (la dernière restaurée). Sans la chemise.
Riferimento per il libraio : 20599
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LANGLOIS (Eustache-Hyacinthe).
Ensemble de 14 gravures tirées de l' Essai sur la calligraphie des manuscrits du Moyen-Age et sur les ornements des premiers livres d'Heures imprimés.
Rouen, Lefevre, 1841. 14 planches (sur 17) au format in-8, gravées et dessinées par E.-H. Langlois, Espérance ou Polyclès Langlois. En feuilles séparées, avec de plus ou moins grandes marges, certaines sur vergé fort.
Riferimento per il libraio : 15700
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LANG (Fritz). NOEL (Guy Gérard). BRECHT (Bertolt).
Les bourreaux meurent aussi. Un film de Fritz Lang.
Paris : Société des films Roger Richebé, 1947. Affiche 47x62cm lithographiée en couleurs d'après le dessin de Guy Gérard Noël (Impression Hélio-Cachan). Au verso présentation, résumé, extraits de la critique, photogrammes du film. Superbe affiche originale aux couleurs vives et intenses par un des grands affichistes français de cinéma, Guy Gérard Noël, de son vrai nom Guy Carré. Affiche pliée mais aux couleurs bien conservée.
Riferimento per il libraio : 46081
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LANDOLT, Otto:
Luzern. Vierwaldstättersee.
Luzern, C.J. Bucher A.G. o.J., 100x65 cm
Riferimento per il libraio : 93660aaf
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LANG Josef- Adolf (1873 - 1936).-
Planche tirée du Journal de la Décoration présentant 2 projets d'affiches.-
Paris. Journal de la Décoration. Vers 1920. 1 planche couleurs verticale de 250 x 350 mm dans le style Art Nouveau, proche de celui de Raphaël Kirchner. Bel état. Cliché sur demande). (2).
Riferimento per il libraio : ORD-16380
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Lange Didier:
Regard-expresso.
Affiche au format 60 x 80 cm., avec légères traces de plis.
Riferimento per il libraio : 3590
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LANGLOIS (Mlle Espérance) - BREVIERE (Louis).
Vue intérieure du cloître de St Wandrille.
Mlle Espérance Langlois del., Brevière sculp., s.d. (circa 1830). Gravure à l'aquatinte (17,5 x 24,5 cm).
Riferimento per il libraio : 17093
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