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MARTIN Charles
Rendez-moi mon léger bateau...(Romance) (pl.57, La Gazette du Bon ton, 1921 n°8)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en noir et blanc, tirée sur papier vergé, non signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MARTIN Charles
The Country Girl (pl.51, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des pl
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MARTIN Charles
The Country Girl (pl.51, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Martinet (François Nicolas)
1. Fourmillié grivelé, de Cayenne. 2. Fourmillier tacheté, de Cayenne.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé.
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Martinet (François Nicolas)
1. Gobe-mouche à poitrine orangée de Cayenne. 2. Petit gobe-mouche tacheté de Cayenne.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé.
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Martinet (François Nicolas)
1. L'organiste de St. Domingue. 2. Tangara jaune à tête noire, de Cayenne.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé. Quelques tâches.
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Martinet (François Nicolas)
1. Le barbichon de Cayenne. 2. Sa femelle.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé.
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Martinet (François Nicolas)
Courly hupé, de Madagascar.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé.
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Martinet (François Nicolas)
La grande frégate, de Cayenne.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé.
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Martinet (François Nicolas)
Le beau canard hupé, de la Caroline.
français Sans date (circa 1770-1780). Gravure originale sur cuivre, aquarellée à la main, extraite de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de la feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé. Täche brune.
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Martinet (François Nicolas)
Le Courvité. - Héron brun, de Cayenne.
français Sans date (circa 1770-1780). Lot de 2 Gravures originales sur cuivre, aquarellées à la main, extraites de l' "Histoire naturelle Des Oiseaux", par le Comte de Buffon. Dimension de chaque feuille : 30 x 22 cm. Tirage sur papier vergé. Le papier autour des oiseaux a été découpé.
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Martini, Herbert E.; Price, Matlack; Chapman, Frederick Trench; Baker, Ernest Hamlin; Renwick, Stephen Lee; Arnold, Howard W.; Et al
American Artist Magazine, April (Apr.) 1941 - Peppino Mangravite Cover Photo
36 pages. Features: Peppino Mangravite - an article on his painting methods; Tempera - suitable surfaces (part 4 of 5); E. Kauffer's Posters and Book Jackets; Typography as a Career; A Portfolio of Wood Engravings in Two Colors; The Old Master Clinic; Printmakers in a Berkshire Hay Barn - Ernest W. and Eva Auld Watson (part 2 of 3); From Amateur to 'Pro'; and more. Average wear. A sound copy. Book
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MARTY André-Edouard
Mon coeur soupire... Robe de parc (pl.62, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1914, 18x24cm, une feuille. - Double original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale ré
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Marzelle.
Marzelle. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition à la Galerie Marcel Guiot du 18 mai au 12 juin 1965.
Une seule affiche de dimensions 47 x 66 cm; lithographie de Mourlot. Parfait état. Voir photo.
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Masson André
Affiche Lithographique originale, L'estampe et le surréalisme
Affiche qualité lithographique,1975, Mourlot, CH. Sorlier.66 par 46 cm, comme neuve.POc1.
Referentie van de boekhandelaar : XRP-11745
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Masereel, Frans (1889-1972):
Frans Masereel.
1963 Holzschnitt. Plakatgrösse: 52 x 40 cm.
Referentie van de boekhandelaar : 1773AG
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Masereel, Frans (1889-1972):
Frans Masereel – L'Oeuvre gravé.
Imprimerie Union Paris. 1958 Holzschnitt. Plakatgrösse: 60 x 45 cm.
Referentie van de boekhandelaar : 1772AG
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Masereel, Frans (1889-1972):
Holzschnitte – Zeichnungen – Bücher.
1976. Holzschnitt. Bildgrösse: 42 x 30 xm. Plakatgrösse: 69,5 x 49 cm.
Referentie van de boekhandelaar : 1736AG
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massin jean
LA LETTRE ET L'IMAGE. La figuration dans l'alphabet latin du huitième siècle à nos jours
54. edition N.R.F Gallimard, Paris, 1970. 1 volume reliure toilée noire de l'éditeur sous jaquette illustrée ( cette derniere est jaunie et legerement frottee ), 286 pages , avec 1106 illustrations en noir et blanc. Préface de Raymond Quenaud. Bon exemplaire ( Photographies sur demande ), interieur tres bien conservé.
Referentie van de boekhandelaar : CCC-817
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MASSE (Bob) (1945-)
MOODY BLUES
Bob Masse Studio. Printed in Canada. 2007. Impression en offset. Dim: 610 x 412 mm. Signature originale.
Referentie van de boekhandelaar : 2956
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MASSE (Bob) (1945-)
MOODY BLUES
Bob Masse Studio. Printed in Canada. 2007. Impression en offset. Dim: 610 x 412 mm. Signature originale.
Referentie van de boekhandelaar : 2956
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MASFIELD Parrish.-
Planche 123 des Maîtres de l'Affiche. The Century. Midsummer. Holiday Number. August.-
Imprimerie Chaix. Vers 1897. Lithographie couleurs de 224 x 333 mm, hors marges, dimensions totales 291 x 400 mm. Bords de feuille insolés, petit grignotis sur le bord inférieur de la feuille loin de l'affiche. Assez bel exemplaire. Photo sur demande.
Referentie van de boekhandelaar : ORD-15796
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MASSE (Bob) (1945-)
STEVIE NICKS
Sans mention d'imprimeur. ca.1995. Impression en offset. Signature originale.
Referentie van de boekhandelaar : 2935
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MASSE (Bob) (1945-)
STEVIE NICKS
Sans mention d'imprimeur. ca.1995. Impression en offset. Signature originale.
Referentie van de boekhandelaar : 2935
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Masereel, Frans (1889-1972)
Frans Masereel ? L'Oeuvre gravé.
Imprimerie Union Paris., 1958. Holzschnitt. Plakatgrösse: 60 x 45 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A
Referentie van de boekhandelaar : 1772AG
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Masereel, Frans (1889-1972)
Frans Masereel.
1963. Holzschnitt. Plakatgrösse: 52 x 40 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A
Referentie van de boekhandelaar : 1773AG
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Masereel, Frans (1889-1972)
Holzschnitte ? Zeichnungen ? Bücher.
1976. Holzschnitt. Bildgrösse: 42 x 30 xm. Plakatgrösse: 69,5 x 49 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A
Referentie van de boekhandelaar : 1736AG
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Masset (L.)
[Ruelle]
français Bois Gravé signé par l'artiste et numéroté 39/300. Format : 15x21 cm Format de l'estampe :11x17 cm. Avec tampon : estampe originale.
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Masson (André)
Cinquante chefs-d'oeuvre. Musée Cantini - Marseille. Juillet - septembre 1968.
français Affiche originale Mourlot. 72 x 50,5 cm. Bon état. Froissements, et petits accrocs au bord inférieur.
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MASSON André
Le Titan - Lithographie originale signée sur BFK de Rives d'André Masson
- Aubier 1972, 65x50cm, une feuille. - Lithographie originale imprimée sur BFK de Rives. Mention "Epreuve d'artiste" rédigée au crayon en bas à gauche. Signature de l'artiste au crayon en bas à droite de la planche. Marges salies avec petites traçes de pliure. Paysage mystérieux à la végétation luxuriante, le feu au centre, représente le titan sur un fond de collines dans des tons verts et orangés. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MATTHEW BRODERICK - REESE WITHERSPOON
AFFICHE DE CINEMA - L'ARRIVISTE
ALEXANDER PAYNE. 2000. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000342
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MATT DILLON - SEAN YOUNG
AFFICHE DE CINEMA - UN BAISER AVANT DE MOURIR
JAMES DEARDEN. 1991. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 12 photos de présentations 21 x 27cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000486
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MATTHEW McCONAUGHEY - ELLEN DEGENERES
AFFICHE DE CINEMA - EN DIRECT SUR ED TV
RON HOWARD. 1999. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000448
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MATT DILLON - SEAN YOUNG
AFFICHE DE CINEMA - UN BAISER AVANT DE MOURIR
JAMES DEARDEN. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 x 53 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000410
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MATTHEW McCONAUGHEY - JENNA ELFMAN
AFFICHE DE CINEMA - YOU'RE LIVE ON EDTV
RON HOWARD. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 43cm x 29 cm.Universal Pictures and Imagine Entertainment.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000203
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MATHHEW MOCONAUGHEY - ELLEN DEGENERES
AFFICHE DE CINEMA - EN DIRECT SUR ED TV
ROD HOWARD. 1999. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000323
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MATT DILLON - SEAN YOUNG
AFFICHE DE CINEMA - UNE BAISER AVANT DE MOURIR
JAMES DEARDEN. 1991. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referentie van de boekhandelaar : R100000443
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MATISSE HENRI
Aquarelles, Dessins. Portrait de Marguerite.
Mourlot - Paris Galerie Jacques Dubourg 1962 Affiche lithographique. Lithographic poster. Lithographie en couleurs gravée par Charles Sorlier et éditée pour une exposition à la Galerie Jacques Dubourg, format : 65,5 X 47,5 cm. Quelques traces de manipulations L'affiche reproduit une aquarelle représentant Marguerite, la fille de l'artiste, enfant.
Referentie van de boekhandelaar : 20204
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MATISSE (Henri). Affiche.
Atelier Mourlot - Les Grands Maitres de la Lithographie.
Affiche couleurs d’après une peinture de Henri Matisse (1952), 76,5 x 56 cm, Copenhague, Torben Groendahl éditeur, exposition à Copenhague au Magasin du Nord en septembre 1987. Imp. Mourlot Paris. Coloris d’une belle fraîcheur.
Referentie van de boekhandelaar : 16726
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Mattotti Lorenzo:
Bulle d'or 1987. Metropolis.
Rare affiche au format 56 x 64 cm. Infime pli en bord, pour le reste en belle condition.
Referentie van de boekhandelaar : 3108
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MATISSE:
Dessins. Diana Vierny, Paris 1970.
Affiche offset 49,5 x 67. Tirée par Mourlot.
Referentie van de boekhandelaar : 7939
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Matisse Henri:
Femme en vert.
Port Saïd ediciones / Centro de Arte Reina Sofia. Affiche d'exposition au format 67 x 99 cm., en belle condition.
Referentie van de boekhandelaar : 3182
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Mathey, François
Fondation Folon
Uitgeverij Snoeck Editions/Publishers, Gand, 2008. In-4, broché sous couverture rempliée et illustrée en couleurs, 159 pp. L'idée d'une fondation, Jean-Michel Folon - Folon, Guy Gilsoul - Catalogue : sérigraphies, aquarelles, encres de Chine. - affiches, gravures. - les voyages. - correspondances en images. - objets détournés, "petits cadres". - sculptures. - l'atelier, la mer, l'automate (équilibre) ...
Referentie van de boekhandelaar : 5458
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MATHIEU Georges
La Monnaie du Pape - D'Einstein a Kubitschek
Imprimerie de Nesle 1960 En feuilles
Referentie van de boekhandelaar : 013099
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MATTA (Roberto)
Les Voix
Affiche originale. Impression en lithographie. Ateliers Michel Cassé.1964. Dim: 66 x 49 cm.
Referentie van de boekhandelaar : 2176
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MATTA (Roberto)
Les Voix
Affiche originale. Impression en lithographie. Ateliers Michel Cassé.1964. Dim: 66 x 49 cm.
Referentie van de boekhandelaar : 2176
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MATISSE HENRI (1869-1954).
MATISSE A TOULOUSE. 1898-1899. MUSEE D'ART MODERNE AU MUSSE PAUL DUPUY. OCTOBRE-DECEMBRE 1986.
TOULOUSE. ESPIC. 1986. AFFICHE EN COULEURS FORMAT 45 X 64 CENTIMETRES ENVIRON, ILLUSTREE DU TABLEAU "MAISONS A TOULOUSE. 1899". TRES BEL ETAT.
Referentie van de boekhandelaar : 883
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Matisse.
Matisse. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition "Matisse; Dessins"; à la Galerie Dina Vierny; Paris, 25 janvier-25 février 1966.
Paris à la Galerie 1966 1 Une affiche ; lithographie de Mourlot; dimensions 49,5 72,5 cm.
Referentie van de boekhandelaar : 15762
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Mattotti Lorenzo:
Mattotti. Peintures et pastels.
Galerie Escale, Paris / Christian Desbois, 1990. Affiche au format 40 x 60 cm., à l'état de neuf.
Referentie van de boekhandelaar : 2868
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MATISSE HENRI
Papiers Découpés
Mourlot - Paris Galerie Kleber 1952 Lithographic poster - Affiche lithographique en 6 couleurs exécutée d'après une maquette à l'occasion d'une exposition d'affiches à la Galerie Kleber. L'exposition marquait le centenaire de l'imprimerie Mourlot. Formats: papier 65 X 50 cm - Illustration 54.5 X 49.5 cm. Mourlot ''Les affiches des Maîtres de l' Ecole de Paris'' N° 45, Cowart N°193. Tirage limité à 800 exemplaires sur Arches filigrané Mourlot. Parfait état. Une autre version de cette affiche existe annonçant l'exposition au Musée d'Arnhem aux Pays Bas en décembre 1953 sous le titre " Franse Affiches" , Cette exposition proposait un ensemble de 160 affiches depuis 1927 jusqu'à 1952.
Referentie van de boekhandelaar : 19aff02
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