‎Affiches‎

‎TOM HANKS - TOM SIZEMORE‎

‎AFFICHE DE CINEMA - IL FAUT SAUVER LE SOLDAT RYAN‎

‎STEVEN SPIELBERG. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 x 53 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma‎

‎Classification : 0-Affiches Cinéma‎

书商的参考编号 : R100000372

‎TOMMY LEE JONES - ASHLEY JUDD - BRUCE GREENWOOD‎

‎AFFICHE DE CINEMA - DOUBLE JEU - DOUBLE JEOPARDY‎

‎BRUCE BERESFORD. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma Pantalon 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.Présenté par Paramount Pictures.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma‎

‎Acteur suite : Annabeth Gish. Production de Leonard Goldberg. Musique de Normand Corbeil. Chef décorateur Howard Cummings. Montage de Mark Warner. Directeur de la photo Peter James. Co-producteur Richard Luke Rothschild. Ecrit par David Weisberg & Douglas S. Cock. Produit par Leonard Goldbarg. Classification : 0-Affiches Cinéma‎

书商的参考编号 : R100000197

‎TOMMY LEE JONES - ASHLEY JUDD - BRUCE GREENWOOD‎

‎AFFICHE DE CINEMA - DOUBLE JEU - DOUBLE JEOPARDY‎

‎BRUCE BERESFORD. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 cm x 54 cm.Présenté par Paramount Pictures.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma‎

‎Acteur suite : Annabeth Gish. Production de Leonard Goldberg. Musique de Normand Corbeil. Chef décorateur Howard Cummings. Montage de Mark Warner. Directeur de la photo Peter James. Co-producteur Richard Luke Rothschild. Ecrit par David Weisberg & Douglas S. Cock. Produit par Leonard Goldbarg. Classification : 0-Affiches Cinéma‎

书商的参考编号 : R100000100

‎Tonetti G.:‎

‎Fleurs des champs. 8 planches couleurs.‎

‎Porcelain'art, sans date. 8 planches couleurs au format de 21 x 30 cm.‎

书商的参考编号 : 18099

‎Toorn, Jan van‎

‎Cityplan Eindhoven. Van Abbemuseum, 20.9.69 - 9.11.69. [Original-Plakat / original poster.]‎

‎o.J. [2 Warenabbildungen] (Jan van Toorn, geb. 09.05.1932 in Tiel, niederländischer Gestalter, Kommunikationsdesigner. 1991-1998 Direktor der Jan‎

‎Original-Plakat, gestaltet von Jan van Toorn, Offset-Druck bei de Jong & Co., Hilversum. Die obere Datumszeile sauber überklebt (Datum korrigiert). Blattgröße: 88,0 x 61,6 cm. Blatt leicht knittrig. Unterer Blattbereich leicht gebräunt. Guter bis sehr guter Zustand. Original poster, designed by Jan van Toorn, offset print by de Jong & Co., Hilversum. The upper part of the date corrected, over-stickered very cohesively. Sheet dimensions: 88.0 x 61.6 cm. Sheet slightly crinkled. Lower area of the sheet lightly darkened. Nearly fine condition.‎

书商的参考编号 : 66096CB

‎TOP SECRET.‎

‎POSTER GEANT DE TOM CRUISE RECTO ET MADONNA VERSO.‎

‎CHEZ L AUTEUR.. Non daté. Bon état. 85 cm / 54.5 cm. Poster en couleurs. Pliures.‎

‎TOP SECRET.‎

‎POSTER GENAT DE KIRK CAMERON AU VERSO ET TOM CRUISE AU RECTO.‎

‎CHEZ L AUTEUR.. Non daté. Bon état. 63.5 cm / 53 cm. Poster en couleurs.‎

‎Topor (Roland)‎

‎Copa del Mudo de Futbol Espana 82, Malaga.‎

‎français Sans date (1982). Affiche originale 95 x 60 cm. Plis au coin inférieur droit.‎

‎TOPOR (Roland)‎

‎Exposition Galerie Balans.‎

‎Galerie Balans, Amsterdam. 1971 Impression en braille. Dim: 51 x 34,5 cm. Exposition collective, Topor, Olivier O. Olivier et Willem van Malsen.‎

‎.Signée par Roland Topor. Affiche impriméen braille présentée égalementà l'exposition Topor à la BNF de 2017.‎

书商的参考编号 : 1368

‎TOPOR (Roland)‎

‎Exposition Galerie Jeannie Abeille.‎

‎Impression en offset. Imp, Polycolor, Jacques Damase. ca.1975. Dim: 64 x 45 cm.‎

书商的参考编号 : 1872

‎TOPOR (Roland)‎

‎Opus International n°7‎

‎Impression en offset. Editions Georges Fall. Imp, Serg. Paris. 1967. Dim: 82 x 54 cm.‎

书商的参考编号 : 1882

‎TOPOR (Roland).‎

‎[Affiche de cinéma pour le film La Faille de Peter Fleischmann].‎

‎Dimensions : 744 x 568 mm.‎

‎Grande affiche réalisée à l'occasion de la sortie du film La Faille ; occupée par une importante composition en couleurs de Roland Topor. Plis de conservation. Discrètes altérations marginales. Du reste, très belle condition.‎

书商的参考编号 : 23824

‎Torres Daniel:‎

‎Opium.‎

‎Affiche au format 40 x 65 cm., à l'état de neuf.‎

书商的参考编号 : 3677

‎Toulhoat Pierre‎

‎"Affiche dessinée par Pierre Toulhoat pour l'exposition ""Sculptures populaires bretonnes"" (Musée des Beaux-Arts de Quimper, 1952)"‎

‎Affiches Bargain, Quimper Coups de coeur de Patricia Affiche 1952 "Affiche 40 x 60 cm illustré par Pierre Toulhoat en gris, noir et rouge. Réalisé pour l'exposition ""Sculptures populaires bretonnes"" au musée des beaux-arts de Quimper, du 8 juillet au 25 septembre 1952 ; très bel exemplaire. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

书商的参考编号 : ag632

‎Toulouse Lautrec.‎

‎Toulouse Lautrec. Affiche édité à l'occasion du Centenaire de sa naissance. Albi "Palais de la Barbie" juin-septembre 1964; et Paris "Petit-Palais" Octobre-décembre 1964.‎

‎Une seule affiche de dimensions '- x71 cm; lithographie de Henri Deschamps. Un angle coupé; traces de scotch à enlever; sinon très fraîche. Voir photo.‎

‎Toulouse- Lautrec‎

‎La Goulue‎

‎Helsinki Galerie ARTEK 1955 Affiche lithographique imprimée par Mourlot à l'occasion d'une exposition de lithographies à la Galerie ARTEK à Helsinki. Lithographie gravée par Henri Deschamps d'après une estampe de 1891 réalisée pour le Cabaret Moulin Rouge.Les personnages représentés sont : La Goulue ( Louise Weber) et Valentin le désossé. Exemplaire du tirage de luxe sur Arches filigrané Mourlot. Format 43.5 X 66 cm. Poster printed in Francein 1955 for an exhibition at Artek Gallery in Helsinki‎

书商的参考编号 : 23Maff27

‎TOULOUSE-LAUTREC (Henri de)‎

‎May Belfort. Exposition.‎

‎TOULOUSE-LAUTREC ( Henri de)‎

‎Ca 1930. (880 x 675 mm). Affiche en couleurs. Défauts, usures dans les marges. May Belfort, de son vrai nom May Egan, chanteuse irlandaise, amie de May Milton, arriva à Paris via le Music Hall de Londres et se produisit au Café-concert des Décadents. Toulouse-Lautrec eut une vraie fascination pour elle, la représenta dans plusieurs de ses lithographies et peintures le plus souvent sur scène, comme sur cette affiche qui la montre chantant un succès "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", portant des habits de petite fille, un petit chat noir dans les bras. De santé fragile, elle se retira de la scène après une brève apparition au Petit Casino, pour laquelle elle avait commandé cette affiche. // Poster in colors. (880 x 675 mm). Defects, margins used. May Belfort, her real name is May Egan, Irish singer, friend of May Milton, came toParis via the London music halls and performed at the Décadents Café-concert. Toulouse-Lautrec became truly fascinated with her, depicting her in several of his lithographs and paintings, usually performing her act, as she is shown on this poster, singing a favorite song, "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", dressed like a little girl, a black kitten in her arms. Due to ill health, she retired from the stage after a brief appearance at the Petit Casino, for which she had commissioned this poster.‎

书商的参考编号 : 000426

‎TOULOUSE-LAUTREC Henri‎

‎"Une reproduction d'affiche en couleurs "" Eldorado. Aristide Bruant dans son cabaret """‎

‎ENCYCLOPEDIE DE L'AFFICHE. Non daté. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 planche illustrée en couleurs, de 31 x 23 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers‎

‎Classification : 300-Affiches Divers‎

书商的参考编号 : RO80093155

‎TOULOUSE-LAUTREC Henri de‎

‎Aristide Bruant - Le Café Concert‎

‎- L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Henri de TOULOUSE-LAUTREC Aristide Bruant - Original print from Le Café-Concert L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.5 x 43 cm | one leaf Original print by Henri de Toulouse-Lautrec from the Le Café-Concert series, published by Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithograph forming part of 500 original proofs printed on vellum by Edouard Ancourt's printing house. A few angular lacks. Portrait by Toulouse-Lautrec of Aristide Bruant, a huge figure in the Belle Epoque music-hall and close friend of the artist, to whom he ordered cabaret posters that remain well-known. Singer, actor, and performer, he acquired his fame at the Chat Noir before setting up his own cabaret, the Mirliton. In his preface to this current series of lithographs, Montorgueil is full of praise for the undisputed master of realistic song: "Mr Bruant, endowed with an unusual forceful expression, and an obvious originality, could condense a complex and shady wild cat soul into popular, beautifully styled songs." Here, Lautrec depicts Bruant with his typical get-up and expression: "Velvet jacket; Breton waistcoat, crimson felt scarf with giant edges, with parted flat hair. [...] Hands in pockets and a strongly disdainful expression." A rare print, a reminder of the splendors of the "Fin de siècle Paris by night". [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste : « M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves. ». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique : « Veste de velours ; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [...] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux ». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaboratio‎

‎TOULOUSE-LAUTREC Henri de‎

‎Edmée Lescot en danseuse espagnole - Le Café Concert‎

‎- L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Original print by Henri de Toulouse, from the series Le Café-Concert published by the Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait d'Edmée Lescot, la « chanteuse cosmopolite », en costume de danseuse espagnole : jupon, boléro et chapeau. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes japonaises ukiyo-e. Le monogramme de l'artiste, les lettres « HTL » réunies dans un cercle, a également été inspiré par les motifs des tsuba et des poignées d'épées japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle".‎

‎TOULOUSE-LAUTREC Henri de‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert‎

‎- L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Original print by Henri de Toulouse, from the series Le Café-Concert published by the Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'« étoile de première grandeur ». Il la décrit en ces termes : « elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin : elle met son charme à s'enlaidir ». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle".‎

‎TOULOUSE-LAUTREC Henri de‎

‎Une spectatrice - Le Café Concert‎

‎- L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Original print by Henri de Toulouse, from the series Le Café-Concert published by the Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle".‎

‎TOURENNE (Pierre)‎

‎LES FRERES JACQUES‎

‎Affiche originale. Disques ARION. Imprimerie Rivier, Argenteuil. ca. 1970. Impression en offset. Dim : 590 x 390 mm.‎

书商的参考编号 : 3783

‎TOURNON Georges‎

‎Dessin original signé au fusain et rehauts de gouache : vendeurs de ballons au Jardin des Plantes‎

‎- Paris 1932, 15x9,5cm, une feuille. - Dessin original du peintre et dessinateur Georges Tournon, au fusain rehaussé de gouache, signé "G. Tournon Jardin des plantes Paris 1932". "Georges Tournon devait être un artiste parisien qui avait acquis une dextérité certaine dans l'art de croquer le petit peuple de la rue. Il avait une réelle prédilection pour repérer et dessiner d'après-nature des personnages de la misère d'entre les deux guerres. Clochards recroquevillés par le froid et la faim, couples de vieux assis sur un banc, vagabonds errants... il associait à ces exclus « au bout du rouleau », des vendeurs de « quasi-rien », qui, contre quelques sous, cédaient aux passants des fleurs, du mimosa, des plumeaux... ou jouaient de l'orgue de barbarie portatif à la sonorité si déchirante qu'on ne l'oublie pas une fois qu'on l'a entendue." (Elisabeth Poulain) [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎TOUTAIN (Jean).‎

‎Eglise de l'Abbaye Royale de St. Ouen de Rouen veüe du costé du midy.‎

‎Gravé par G. Audran, slnd. (Rouen, 1662). Grande et belle gravure représentant l'abbaye vue du sud (69 x 52 cm), épreuve sur papier fort avec de belles marges.‎

‎Gravure tirée de l'ouvrage de Dom Pommeraye: Histoire de l'Abbaye Royale de St. Ouen de Rouen. Jean Toutain était aquafortiste à Rouen au XVIIe‎

书商的参考编号 : 9383