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SIMEON Fernand
Vous avez vu ? Cette petite. Robe de promenade en Parquetine de Rodier. (La Gazette du Bon ton, n°4. Année 1920 - Planche 24 )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19,5x25cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, the signature does not let identify the artist. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure orig
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SIMEON Mario
La Partie de cache-cache. Robe en ruban. (La Gazette du Bon ton, n°1. Année 1921 - Planche 1 )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 19,5x25cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé et signée dans la planche par l'auteur en bas à gauche. Gravure originale réalis
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Simon (Tschopp):
[Dodgers].
Sierre, Impression Rangé. Sérigraphie au format 70 x 50 cm., à l'état de neuf.
Bookseller reference : 3415
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Simon (Tschopp):
[Sans titre].
Sierre, Impression Rangé. Sérigraphie au format 70 x 50 cm., légèrement salie, infime trace de pli.
Bookseller reference : 3637
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SIMON Lucien
"Les marguilliers" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Décembre 1897), sujet : 35x27,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Lucien Simon pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SIMON Lucien
"Les marguilliers" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Décembre 1897), sujet : 35x27,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Lucien Simon pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de présentation ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SIMON Mario
Les Soeurs jumelles. Robes trois voiles (pl.34, La Gazette du Bon ton, 1922 n°5)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belle
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Simon Michel:
Exposition Michel Simon. Casino du Rivage Vevey.
Cinémathèque suisse, Albin Uldry Sérigraphie, 1982. Affiche au format 70 x 100 cm. Trous de punaises aux coins, a été pliée en 6.
Bookseller reference : 5089
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Simon-Auguste.
Simon-Auguste. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition à la Galerie de Presbourg du 8 novembre au 8 décembre 1960.
Une affiche de dimensions 51 x 72 cm; impression offset des Imprimeries Artistiques. Discrète fente au coin bas; Trace rousse en marge gauche, sinon bon état. Peu fréquente. Voir photo.
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Simon-Auguste.
Simon-Auguste. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition à la Galerie de Presbourg du 8 novembre au 8 décembre 1960.
Paris à la Galerie 1960 1 Une affiche de dimensions 51 x 72 cm; impression offset des Imprimeries Artistiques.
Bookseller reference : 15786
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Simon:
Bankman - La tirelire volante vole au secours des petits épargnants.
Sérigraphie Humbert-Droz, 1991. Affiche sérigraphiée grand format, faisant partie d'une série réalisée par des dessinateurs du cru (toutes au format d'environ 70 x 100 cm.) célébrant à leur manière le 700e anniversaire de la Confédération suisse (1991, vous en souvient-il?).
Bookseller reference : 3202
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SINE
1 LOT DE 8 DESSINS COULEURS
LIBRAIRIE ARMAND COLIN. non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 4 pages illustrées recto-verso de dessins en couleurs de Siney. Contenent : un enfant avec sa grand mère, un petit garçon, un enfant et un jouet, deux enfants devant un rosier, un enfant et une dame assise, un enfant tenant un bébé sur une chaire à bébé, un enfant qui coupe une rose.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Bookseller reference : RO30085919
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SINE & MATALON (Eddy).
T'inquiète pas, ça se soigne !
Affiche 52,5 x 39 cm. dessinée par Siné, pour le film T'inquiète pas, ça se soigne ! d'Eddy Matalon sorti en 1980, avec J.-M. Dupuis, B. Le Coq, Rosy Varte, H. Deschamps, etc. E.O.
Bookseller reference : L8085
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SINE (Maurice SINET, dit).
Pour enlever les patrons des leviers de commande. Pour la M.N.E.F., votez U.N.E.F. !
1968 Grenoble, Imprimerie COOP A.G.E., s.d. (1968), 1 affiche 560 x 380 illustrée en noir avec texte en rouge sur fond blanc.Légèrement froissée, papier très légèrement jauni, très bon état par ailleurs.
Bookseller reference : 12246
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SINE (Maurice SINET, dit).
Pour un "véritable" équilibre sexuel... Pour la M.N.E.F. votez U.N.E.F.
1968 Grenoble, Imprimerie COOP A.G.E., s.d. (1968), 1 affiche 560 x 380 illustrée en noir avec texte en rouge sur fond blanc.Légèrement froissée, papier très légèrement jauni, très bon état par ailleurs.
Bookseller reference : 12241
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Singer Pat:
New York Times Square.
Reproduction au format 20,5 x 13,5, sous passe-partout biseauté et cadre noir (26 x 21 cm.).
Bookseller reference : 21100
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Siné:
La fondue au soleil !
Rare sérigraphie 2 couleurs au format 50 x 69 cm., en très belle condition.
Bookseller reference : 7027
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Sire Denis:
Pontiac - Glamour.
Art Moderne. Affiche au format 70 x 50 cm., avec très légers frottements en bords (voir image).
Bookseller reference : 3584
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Sire Denis:
Texas Red.
Art Moderne. Affiche au format 50 x 70, en belle condition.
Bookseller reference : 3583
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SISSI SPACEK - HENRI THOMAS - SAM SHEPARD
AFFICHE DE CINEMA - L'HOMME DANS L'OMBRE
JACK FISK. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x160 cm. Une production de William D.Wittliff. - Burt Weissbourd.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Bookseller reference : R100000048
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SITUATIONNISTES].
Misère de la révolution et révolution de la misère.
Strasbourg Sans nom, 12 décembre 1968 1968 1 vol. broché 1 feuillet dactylographié recto-verso. Tract strasbourgeois signé "Les Enragés" dénonçant la tiédeur de la dernière assemblée générale à la Faculté des Lettres.
Bookseller reference : 90689
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SITUATIONNISTES].
Misère de la révolution et révolution de la misère.
Strasbourg Sans nom, 12 décembre 1968 1968 1 vol. broché 1 feuillet dactylographié recto-verso. Tract strasbourgeois signé "Les Enragés" dénonçant la tiédeur de la dernière assemblée générale à la Faculté des Lettres.
Bookseller reference : 90689
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SITUATIONNISTES].
On se fout de nous et ce n'est qu'un début...
Strasbourg sans nom 3 décembre 1968 1 vol. broché 1 feuillet dactylographié recto-verso, non signé. Tract strasbourgeois en réaction à la loi Faure du 12 novembre.
Bookseller reference : 90688
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SITUATIONNISTES].
On se fout de nous et ce n'est qu'un début...
Strasbourg sans nom 3 décembre 1968 1 vol. broché 1 feuillet dactylographié recto-verso, non signé. Tract strasbourgeois en réaction à la loi Faure du 12 novembre.
Bookseller reference : 90688
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SLAOUI (A.)
L'Affiche Orientaliste.
Un siècle de publicité à travers la collection de la Fondation A.Slaoui. Notices et coordination Abdelaziz Ghozzi. Nombreuses reproductions. Casablanca, Malika éditions, 1998. Grand in-4 (34x25cm) toile bleue éditeur sous jaquette illustrée. 143pp.
Bookseller reference : WOC-1037
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Slettenhaar Jan:
Affiche pour le 700e anniversaire de la Confédération - Femme rouge aux yeux zero.
Sérigraphie Humbert-Droz, 1991. Affiche sérigraphiée grand format, faisant partie d'une série réalisée par des artistes du cru (toutes au format d'environ 70 x 100 cm.) célébrant à leur manière le 700e anniversaire de la Confédération suisse (1991, vous en souvient-il?).
Bookseller reference : 3440
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Smith Richard
Chocolate cake pillow.
London Mr Chow's Game 1972 Affiche en sérigraphie avec collage et ruban de soie pour une exposition collective au célèbre restaurant de Michael Chow à Londres. Cette exposition réunissait des oeuvres de Peter Blake, Richard Smith, John Hoyland, David Hockney Format 64 X 48 cm.
Bookseller reference : 4556
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Smith, Cameron
Love and Solidarity - A Pictorial History of the NDP
272 pages. Paints the pictures of the origins and fortunes of the Co-operative Commonwealth Federation and its direct descendant, the New Democratic Party. Uses images to show and their captions to tell the roller-coaster story of the parties' changing fortunes. Through this extensive collection of photographs, cartoons, posters, and handbills, author has captured the original and enduring vision, the determination, and the spirit that have inspired generations with the conviction that we can build a fairer and more decent society in Canada. Lovely clean unmarked copy with very light signs of handling to attractively illustrated dust jacket. Giftable condition. Book
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SNOW Michael
Sept films et "Plus tard"
Paris Centre Georges Pompidou 1978 In-4 Dépliant
Bookseller reference : 009715
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Sobrino, Francisco
Francisco Sobrino. [Plakat] (op) art galerie - esslingen, 12. November - 8. Dezember 1966.
Esslingen., (op) art galerie., 1966. 84 x 59 cm. 1 Blatt., 927E Papier etwas nachgedunkelt, Ränder gering berieben und etwas schlierig. Ecken mit kleinen Fixierlöchern, teils knitterspurig im Blatt. Ordentliches Exemplar.
Bookseller reference : 927EB
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SOCIETE DE SECOURS MUTUELS DITE DE SAINT-JEAN-BAPT
1 affiche de la Société de Secours Mutuels dite de Saint-Jean-Baptiste. Tableau représentant les Opérations financières de la Société et le Compte-rendu de l'année 1883, la Liste des Membres de l'Association et des Membres composant son Administration.
IMP. COOPERATIVE DE REIMS. 1883. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 affiche pliée d'environ 65 x 40 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
Bookseller reference : RO80099527
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SOCIETE GENERALE DES TRANSPORTS MARITIMES.
"Algérie, Espagne, Italie, Antilles, Sénégal, Amérique du Sud".
1955 Marseille, Imprimerie Romefort, c.1955, 99 x 61 cm., sérigraphie en couleurs signée en bas à droite.
Bookseller reference : 24107
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Société anonyme La Plume
La PLUME. Album trimestriel illustré d'Affiches et d'Estampes modernes publiées et mise en vente par la Société anonyme La Plume. Album numéro 2 du 1er Aout 1899 Album numéro 3 du 15 Octobre 1899 ( de la page 65 à 96)
2 fasc. in-8° (cm. 25,7x18,5), bross. edit. ill. con la ripr. b.n. di un disegno di MUCHA al piatto. Carta economica. Strappetti ai margini dei piatti e ai dorsi.;ilf 3°fasc. 3° è slegato e con una mancanza marginale senza perdite di stampato all'ultimo foglio. e presso le graffe 1) IIe Fascicule pp. 32 (do p. 33 a p. 64) cn 95 RIPRODUZIONI in bianco e nero (dal n. 74 al n. 168). 2) IIIe Fascicule, pp. 32 (da p. 65 a p. 96) con 114 RIPRODUZIONI in bianco e nero (dal n. 169 al n. 282; tra cui 32 di spagnoli). MUCHA, BERTHON, BOUTET, RASSENFOSSE, TOULOUSE LAUTREC, CHERET, IBELS, BRADLEY, GRASSET, BEARDSLEY e molti altri noti e meno noti. Non comune preziosa documentazione! Così come sono, caduno € 75
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Société Française contre l'alcoolisme
Affiche : l'Alarme
Devambez Affiche 1918 Affiche (32,5 x 50 cm.), comprenant une illustration en noir et blanc et un texte de sensibilisation contre l'alcool, l'alcoolisme et les effets néfastes qu'ils engendrent, campagne de la société française contre l'alcoolisme ; pliures, petites traces d'usure (trous de punaises), par ailleurs bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Bookseller reference : bj1324
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Sokal:
Inspecteur Canardo - Carlsen Comic Cultur.
Transparent à coller à l'intérieur d'une vitre (pastilles à coller intactes), au format de 88 x 150 cm.
Bookseller reference : 3509
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Soleri Elvio e altri.
I MURI RACCONTANO. 100 anni di manifesti stampati dalla Pozzo Gros Monti.
(Codice GF/0033) In 4° (31x25 cm) 124 pp. Catalogo della mostra, 108 illustrazioni in gran parte a colori. Con una testimonianza di Armando Testa. Tela editoriale, sovraccoperta. Ottimo stato. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
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SOLIDARNOSC (Klaus Staeck et Bodo Hombach)
Lot de 13 affiches du mouvement SOLIDARNOSC provenant du portfolio de Klaus Staeck et Bodo Hombach : Klaus Staeck “Poland is down but not out", H. Furkowski, Solidarno poster, Farmers for the workers, Solidarno poster 10,000,000 (members), Micha Wi ckowski, Solidarno poster, Jan Micha Fabich, Solidarno poster, Solidarno poster MKZ Malopolska 3. 11.1981, Chleba !, Solidarno poster, Zlemi Lodzkiej probably 1981, Call and poster :Call to join the independent union of farmers in Warsaw (left ) and poster of country Solidarno , probably 1980, From August to August, Solidarno posterFrom August to August, Solidarno poster for the photographic exhibition in the ZPAF Gallery in Kraków, 1981, First anniversary of August 80First anniversary of August 80, Solidarno poster from the Oppeln region, 1981, Call and poster, Call to free political prisoners in Wroc aw (top) and poster of country Solidarno from Rzeszów, 1981, Maciej Pietrzyk, Solidarno poster, 1981 Maciej Pietrzyk, Solidarno poster, 1981, Wydawnictwo im. Konstytucji 3-maja, Warsaw, 1981.
Göttingen, Print by Gerhard Steidl. Edition Staeck in cooperation with the SPD Regional Association of North Rhine-Westphalia, 1982, 42x59 cm, Ensemble en bon état.
Bookseller reference : 81250
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Solé
Métal Hurlant (affiche de kiosque du n°12, décembre1976, illustré par Solé)
Humanoïdes associés Métal Hurlant Affiche 1976 "PEU COMMUN. Affiche de Kiosque en papier cartonné au tirage réservé aux abonnés de la revue mensuelle Métal Hurlant, reprenant la couverture du numéro 12 (décembre 1976) ""100p. / Spécial Noël"", au format (31 x 40 cm.), dessin de Solé, peu commun ; coin inférieur discrètement corné, par ailleurs très bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Bookseller reference : ag635
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Solé Jean:
Elephant woman.
Sérigraphie au format 28 x 38, à l'état de neuf.
Bookseller reference : 2987
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Sommer Anna:
La souris blanche.
BDFIL, 2017. Illugraphie au format 8 x 23,5 cm., tirage limité à 150 exemplaires numérotés et signés par l'artiste. A l'état de neuf.
Bookseller reference : 2943
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Somon Pascal:
Agonie.
Affiche au format 40 x 30 cm., à l'état de neuf.
Bookseller reference : 2827
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Somon Pascal:
Balkis.
1988. Affiche au format 50 x 70 cm., à l'état de neuf.
Bookseller reference : 2880
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Somon Pascal:
Las aventuras de Tintin (sous-marin).
Galerie Svart & Witt. Affiche au format 50 x 70 cm., à l'état de neuf.
Bookseller reference : 2977
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Somon Pascal:
Side-car.
1999. Affiche au format 60 x 80 cm., à l'état de neuf.
Bookseller reference : 2833
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Somon Pascal:
Tintin - La Castafiore.
PMJ. Affiche au format 50 x 70 cm. A l'état de neuf.
Bookseller reference : 2897
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SONNIER KEITH (1941-2020)
Porte-Voix
1979 affiche Paris, Galerie Eric Fabre 18.10.1979. Affiche 740x550 mm. (102984)
Bookseller reference : 102984
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Sonnier, Keith
BA - O- BA SEL - Series. [Plakat] Argon + Neon Arbeiten. Museum Haus Lange, 8.4. - 20.5.1979.
Krefeld., Museum haus Lange., 1979. 84 x 59 cm. 1 Blatt., 64874AB Etwas randberieben. Deutliche Knitterspur am oberen linken Rand. Gutes Exemplar.
Bookseller reference : 64874AB
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SONREL Elisabeth
Fleurs des champs
- s.d. (circa 1900), 26,8x59cm, une feuille. - Lithographie contrecollée sur carton faisant partie d'une série de quatre représentations symboliques féminines, intitulée Fleurs, qui regroupe Fleurs de montagne, Fleurs des champs, Fleurs des eaux et Fleurs de serre. Signée en bas à droite dans la pierre. D'après des aquarelles exposées au Salon des Artistes de 1893 à 1941. Elisabeth Sonrel, née en 1874 à Tours, étudie aux Beaux-Arts de Paris dans l'atelier du peintre Jules Lefebvre. Artiste aux affinités symbolistes, elle puise son inspiration dans la peinture Renaissance et notamment dans le style de Botticelli pour cette série ainsi que pour la série Saisons. Réalisées dans un style typiquement Art Nouveau, les Fleurs s'inscrivent dans une tendance héritée des préraphaélites de la deuxième moitié du XIXe siècle, qui aiment à représenter la femme sur fond de végétation luxuriante. Les lignes courbes qui encadrent la représentation se fondent dans le décor floral foisonnant et la silhouette, allégorie habillée à l'antique, se détache d'un paysage champêtre, entourée de pâquerettes, bleuets, de boutons d'or et d'achillées. Ce type de séries lithographiques (Fleurs, Saisons) eut un rôle déterminant dans la diffusion de l'Art nouveau, les arts graphiques de cette époque étant déclinés en affiches, almanachs et journaux. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SORLIER Charles.
Les Affiches de Marc CHAGALL. Préface de Léopold Sedar-Senghor. Introduction de Jean Adhémar.
Paris, Draeger-Vilo, 1975. In-4 ; XI-(préface)-143 pp plus 16 pages de reproduction d'affiches, table des matières. Plein cartonnage toîlé bleu, bien complet de sa jaquette illustrée en couleurs. Bel exemplaire, état neuf. Planches en noir et en couleurs hors-texte.
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SORLIER Charles.
Les Affiches de Marc CHAGALL. Préface de Léopold Sedar-Senghor. Introduction de Jean Adhémar.
Paris, Draeger-Vilo, 1975. In-4 ; XI-(préface)-143 pp plus 16 pages de reproduction d'affiches, table des matières. Plein cartonnage toîlé bleu, bien complet de sa jaquette illustrée en couleurs.
Bookseller reference : 20306
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