‎Italie‎

‎Schneider René‎

‎La Peinture italienne, des origines au XVIe siècle‎

‎Editions G. Van Oest Broché 1929 In-8 (19,3 x 25,3 cm), broché, 66 pages de texte puis LXIV planches en noir ; ensemble bruni, mors supérieur légèrement frotté, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

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‎SCHIAVO ARMANDO‎

‎LE LATRAN PALAIS ET BAPTISTERE.‎

‎CASSA DI RISPARMIO DI ROMA. NON DATE. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 50 pages - nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte - quelques illustrations en noir et blanc hors texte.. . . . Classification Dewey : 945-Italie‎

‎Classification Dewey : 945-Italie‎

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‎SCHARTEN (Théodora).‎

‎Les Voyages et séjours de Michelet en Italie. Amitiés italiennes.‎

‎E. Droz 1934 1 vol. broché grand in-8, broché, 276 pp., frontispice, index, bibliographie. Mouillure au coin supérieur des 5 premiers feuillets (y compris le frontispice). Seul défaut, sinon bon état général, non coupé. Peu courant.‎

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‎SCHURE (Edouard).‎

‎Les prophètes de la Renaissance : Dante, Léonard de Vinci, Raphaël, Michel-Ange, Le Corrège.‎

‎Paris Librairie Académique Perrin 1952 1 vol. broché in-12, broché, 362 pp. Très bon exemplaire, non coupé.‎

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‎SCHNEIDER René‎

‎Les villes d'art célèbres : Pérouse.‎

‎Paris, Librairie Renouard, H. Laurens, 1914. 19 x 26, 140 pp., nombreuses illustrations en N/B, cartonnage d'édition peine toile, très bon état.‎

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‎SCHABEL MANZU Inge (ed.)‎

‎Manzù pittore‎

‎Bergamo, Corponove/ Silvana 1988 237pp.with ills.out-of-text in colour, cloth, dustwrapper, 35cm., G, [text in Italian]‎

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‎SCHIFANO Jean-Noël, et alii‎

‎Naples, un guide intime. Collection : L'Europe des villes rêvées, N° 23.‎

‎Paris, Editions Autrement, 1987. 13 x 19, 55 pp., photos en N/B, reliure d'édition carton imprimé, très bon état.‎

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‎Schneider Edouard‎

‎Promenades d'Italie (L'esprit des visages et des sites)‎

‎Grasset. 1926. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Papier jauni. 334 pages. Le dos décollé des cahiers. Léger accroc sur le dos.. . . . Classification Dewey : 945-Italie‎

‎Bois gravé de Maximilien Vox. Classification Dewey : 945-Italie‎

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‎SCHWENGEL Georgius O.Cart.‎

‎Propago Sacri Ordinis Cartusiensis per Italiam (British Library London Add. Ms 17087)‎

‎Salzburg, Universität Salzburg 1982 [158] pp. (i.e. pp.221-378), with some illustrations, in the series "Analecta Cartusiana" volume 90:4, 21cm., bound in a solid hardcover, text is clean and bright, text in Latin, good condition, R120528‎

Ссылка продавца : R120528

‎SCHNEIDER (Edouard).‎

‎Promenades d'Italie.‎

‎Paris Bernard Grasset 1926 1 vol. broché in-12 (190 x 120 mm), broché, 334 pp. L'esprit des visages et des sites. Couverture illustrée d'un bois de Maximilien Vox. Un défaut de brochage a causé une pliure à la p.131 (sans gravité). Papier jauni. Sinon très bon état.‎

Ссылка продавца : 59945 ISBN : 31

‎SCHIAPARELLI L. & BALDASSERONI F. (eds.)‎

‎Regesta Chartarum Italiae : Regesto di Camaldoli, vol. I‎

‎Roma, Ermanno Loescher 1907 Volume 1 only (of 4), xv + 277pp., 27cm., softcover, most pages still uncut, text is clean and bright, limited edition of only 350 copies, good condition, [Introduction in Italian, texts in Latin], R113899‎

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‎SCHOENER, Reinhold:‎

‎Rom. Hrsg. v. Emil M. Engel. 290 Original-Illustrationen von Aleardo und Amadeo Terzi, G. Bacarisas, M. Barbasan. ER. Benlliure, O. Brioschi, E. Fuchs, F. v. Lenbach, F. Lionne, S. Macchiati, M. Pagani. Skulpturen nach Alinari.‎

‎Wien, Leipzig, o.J. (ca. 1890), in-4°, III + 288 p., ill. mit 290 Original-Illustrationen, ill. Original-Leinenband, Ecken bestossen.‎

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‎SCHONBERG Jean-Louis‎

‎Sienne, la mystique‎

‎Horizons de France, coll. « Visages du Monde » 1959 In-8 broché 23,5 cm sur 18. 158 pages. 81 photographies en noir et blanc. Couverture avec déchirures marginales en tête, sans manque. Bon état d’occasion.‎

‎Bon état d’occasion‎

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‎SCHEFOLD, Karl:‎

‎Vergessenes Pompeji. Unveröffentlichte Bilder Römischer Wanddekorationen in geschichtlicher Folge.‎

‎Bern & München, Francke, 1962, in-4to, 218 S. + 180 Tafeln (davon 16 farbigen), Original-Leinenband mit OU.‎

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‎SCHRECK Winfried‎

‎Waldgeschichte der Toskana im 19. Jahrhundert‎

‎Erlangen, 1969 [8] + 211pp. + 7 plates out of text, 21cm., softcover, text in German, Doctoral Dissertation (Inaugural-Dissertation der Philosophischen Fakultät der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg), stamp at verso of title page, text is clean and bright, G110364‎

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‎SCHROETELER Heinz‎

‎Zur Rekonstruktion des Donatello-Altars im Santo zu Padua‎

‎Bochum, +/-1969 65pp.+ 15 plates out-of-text, 21cm., Academic dissertation (Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Grades eines Doktors der Philosophie in der Abteilung für Geschichtswissenschaft der Ruhr-Universität Bochum)‎

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‎SCHAEFFER, E.‎

‎SANDRO BOTTICELLI.‎

‎16x12. 68p. Láms. Enc. Tela ed.‎

‎Scharf, Gian Paolo G.‎

‎Borgo San Sepolcro a met? del Quattrocento. Istituzioni e societ?. (1440-1460).‎

‎cm. 16 x 23, iv-348 pp. Biblioteca storica toscana - Serie I Il volume intende mettere in luce le caratteristiche di una ?quasi-citt? toscana a met? del XV secolo, a partire dalle istituzioni politiche e dai gruppi sociali pi? attivi. L?esame dell?organismo comunale si affianca infatti ad una ricerca prosopografica sulle principali famiglie di Sansepolcro e sulle loro capacit? di intervento, non solo nel Comune stesso, ma anche nei principali luoghi pii, quelle confraternite che erano uno dei luoghi privilegiati della socialit? tardo medievale. This highlights the characteristics of a small Tuscan town in the mid 15th century, starting from the political institutions and active social groups. An analysis of the communal system is supported by prosopographical research on the principal families of Sansepolcro and their presence not only in the Commune but also in religious gatherings, those confraternities favoured by late Medieval sociality. 571 gr. iv-348 p.‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Bononia‎

‎Veduta fantasiosa della città pubblicata nel celebre Liber Chronicarum di Hartmann Schedel.La monumentale opera di Schedel, il Liber Cronicarum, rappresenta uno “dei più straordinari lavori mai realizzati” dall’editoria del XV secolo. Gli incisori erano Michael Wolgemut, famoso maestro di Albrecht Dürer, e il figliastro Wilhelm Pleydenwurff. Wolgemut fu il tutore di Albrecht Dürer tra il 1486 e il 1490; recenti studi hanno dimostrato come Durer abbia collaborato alla realizzazione di quest’opera, poiché alcuni dei tratti hanno somiglianze stupefacenti con quelli dell’Apocalisse; alcune opere sono infatti attribuite al maestro di Norimberga. La stampa venne supervisionata dal grande stampatore Anton Koberger, le cui opere erano famose in tutta Europa. Xilografia, in ottimo stato di conservazione. Schedel's monumental Liber Cronicarum was “one of the most extraordinary works ever produced” The woodblock cutters were Michael Wolgemut, the well-known teacher of Albrecht Dürer, and his stepson Wilhelm Pleydenwurff. Wohlgemut was Albrecht Dürer's tutor between 1486-90 and, as recent scholarship has shown, Albrecht Dürer may also have collaborated, since some of the cuts bear a remarkably close resemblance to the Apocalypse illustrations.The printing was carried out under the supervision of the great scholar-printer Anton Koberger, whose printing were famous throughout Europe. Woodcut, in good condition.‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Florencia‎

‎Veduta panoramica della città tratta dal celebre Liber Cronicarum del 1493, basata sul modello di Francesco Rosselli, chiamato Veduta della Catena. "La cosiddetta Veduta della Catena, è la prima rappresentazione conosciuta di una intera città, risultato non di una proiezione fantasiosa, ma di una costruzione che, basata sull’osservazione diretta dal vero, si avvale anche della prospettiva. Questa grande silografia, come ha dimostrato Hülsen, deriva dall’opera originale a bulino, su sei lastre di rame, attribuita a Francesco Rosselli, di cui oggi è conservato solo un frammento, raffigurante la campagna in direzione di Fiesole. La copia silografica, attribuita già da Kristeller a Luca Antonio degli Uberti è conservata presso il Gabinetto delle Stampe di Berlino. La silografia con ogni probabilità è stata realizzata nella prima decade del XVI secolo a Venezia, come indicato dal tratteggio a linee parallele nelle zone d’ombra, che si utilizza solo nella prima decade del sec. XVI. La filigrana della carta, di recente individuazione, fu usata a Venezia nel 1494-95 e a Siracusa intorno al 1529 (Briquet 2537, 2546). Rispetto al modello fiorentino, Lucantonio degli Uberti introduce due elementi innovativi: la figura dell’artista disegnatore, in basso a destra, e il motivo decorativo della catena, chiusa in alto a sinistra da un lucchetto – di qui la denominazione Veduta della Catena - per cui sono state fornite diverse interpretazioni. Il punto di osservazione principale è da sud-ovest, in corrispondenza del campanile della chiesa di Monte Oliveto, ed è stato rialzato per dare maggiore leggibilità alle emergenze architettoniche e al tessuto urbano. Nella veduta l’asse centrale verticale viene fatto coincidere con l’asse della cupola di Santa Maria del Fiore che, simbolo religioso e civile della città, diventa così elemento principale e punto costante di riferimento nella rappresentazione della città stessa. La veduta crea un campo spaziale continuo che non solo mostra gli edifici, ma anche gli spazi aperti, le piazze e anche il corso delle strade di recente realizzazione, e non ancora chiuse dagli edifici che saranno costruiti lungo i loro lati. I monumenti della città sono quindi disposti nella pianta in modo da riflettere le reali relazioni tra di loro. Fuori dalle mura della città, l’immagine restituisce le principali caratteristiche del paesaggio naturale: vista da sud-est, la pianta mostra la città delimitata a nord dalla parete naturale degli Appenini; la valle del Mugnone, attraverso la quale passa la strada che collega la città a Bologna, crea una spettacolare apertura tra le montagne nell’angolo superiore a sinistra. Fiesole e S. Domenico sono rappresentate con un gruppo di edifici sormontati dal toponimo. Il convento di S. Miniato e di S. Francesco segnano le vette che dominano la città da sud. L’Arno attraversa diagonalmente l’immagine tagliando la città in due parti. Dunque, la rappresentazione del paesaggio non è né evocativo né poetico. Questa rappresentazione senza soluzione di continuità tra la città, fulcro dell’immagine, e il paesaggio, risponde sia alla realtà politica, in quanto i territori rappresentati appartengono di fatto allo Stato fiorentino, sia ad un’ambizione pittorica: sia la città che il paesaggio circostante sono concepiti come uno spazio topografico unitario. La veduta riporta il titolo FIORENZA, variante poetica del toponimo che, come sottolinea David Friedman, fa allusione ai concetti di “fiore” e di “fioritura” e viene usata con intento celebrativo, collegata ai concetti di pace e prosperità" (cfr. Bifolco/Ronca, p. 2149). La monumentale opera di Schedel, il Liber Cronicarum, rappresenta uno “dei più straordinari lavori mai realizzati” dall’editoria del XV secolo. Gli incisori erano Michael Wolgemut, famoso maestro di Albrecht Dürer, e il figliastro Wilhelm Pleydenwurff. Wolgemut fu il tutore di Albrecht Dürer tra il... It is the most famous image of Florence given to the prints at the end of '400. Having been inserted in the very fortunate work of Hartman Schedel commonly known with the name of "Chronicle of Nuremberg" can be said without doubt common. The work is based on the model by Francesco Rosselli, the so called Veduta della Catena. "La cosiddetta Veduta della Catena, è la prima rappresentazione conosciuta di una intera città, risultato non di una proiezione fantasiosa, ma di una costruzione che, basata sull’osservazione diretta dal vero, si avvale anche della prospettiva. Questa grande silografia, come ha dimostrato Hülsen, deriva dall’opera originale a bulino, su sei lastre di rame, attribuita a Francesco Rosselli, di cui oggi è conservato solo un frammento, raffigurante la campagna in direzione di Fiesole. La copia silografica, attribuita già da Kristeller a Luca Antonio degli Uberti è conservata presso il Gabinetto delle Stampe di Berlino. La silografia con ogni probabilità è stata realizzata nella prima decade del XVI secolo a Venezia, come indicato dal tratteggio a linee parallele nelle zone d’ombra, che si utilizza solo nella prima decade del sec. XVI. La filigrana della carta, di recente individuazione, fu usata a Venezia nel 1494-95 e a Siracusa intorno al 1529 (Briquet 2537, 2546). Rispetto al modello fiorentino, Lucantonio degli Uberti introduce due elementi innovativi: la figura dell’artista disegnatore, in basso a destra, e il motivo decorativo della catena, chiusa in alto a sinistra da un lucchetto – di qui la denominazione Veduta della Catena - per cui sono state fornite diverse interpretazioni. Il punto di osservazione principale è da sud-ovest, in corrispondenza del campanile della chiesa di Monte Oliveto, ed è stato rialzato per dare maggiore leggibilità alle emergenze architettoniche e al tessuto urbano. Nella veduta l’asse centrale verticale viene fatto coincidere con l’asse della cupola di Santa Maria del Fiore che, simbolo religioso e civile della città, diventa così elemento principale e punto costante di riferimento nella rappresentazione della città stessa. La veduta crea un campo spaziale continuo che non solo mostra gli edifici, ma anche gli spazi aperti, le piazze e anche il corso delle strade di recente realizzazione, e non ancora chiuse dagli edifici che saranno costruiti lungo i loro lati. I monumenti della città sono quindi disposti nella pianta in modo da riflettere le reali relazioni tra di loro. Fuori dalle mura della città, l’immagine restituisce le principali caratteristiche del paesaggio naturale: vista da sud-est, la pianta mostra la città delimitata a nord dalla parete naturale degli Appenini; la valle del Mugnone, attraverso la quale passa la strada che collega la città a Bologna, crea una spettacolare apertura tra le montagne nell’angolo superiore a sinistra. Fiesole e S. Domenico sono rappresentate con un gruppo di edifici sormontati dal toponimo. Il convento di S. Miniato e di S. Francesco segnano le vette che dominano la città da sud. L’Arno attraversa diagonalmente l’immagine tagliando la città in due parti. Dunque, la rappresentazione del paesaggio non è né evocativo né poetico. Questa rappresentazione senza soluzione di continuità tra la città, fulcro dell’immagine, e il paesaggio, risponde sia alla realtà politica, in quanto i territori rappresentati appartengono di fatto allo Stato fiorentino, sia ad un’ambizione pittorica: sia la città che il paesaggio circostante sono concepiti come uno spazio topografico unitario. La veduta riporta il titolo FIORENZA, variante poetica del toponimo che, come sottolinea David Friedman, fa allusione ai concetti di “fiore” e di “fioritura” e viene usata con intento celebrativo, collegata ai concetti di pace e prosperità" (cfr. Bifolco/Ronca, p. 2149).Schedel's monumental Liber Cronicarum was “one of the most extraordinary works ever produced” The woodblock cutters were Michael Wo...‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Neapolis‎

‎Veduta fantastica della città posta nella parte inferiore del foglio che contiene anche il teste descrittivo, tratto dal Liber cronicarum cum figuris et umaginibus ab initio mudi usus mit temporis rarissima edizione "tascabile" della celebre cronaca del mondo, edita ad Ausburg presso Johann Schonsperger, nel 1496. Prima edizione in tedesco dello Schonsperger. Egli abbrevia sia il testo sia il formato dello Schedel per produrre un edizione che fosse più maneggevole a commerciabile di quella di A. Koberger. Silografia, posta nella parte inferiore di un foglio di testo, in ottimo stato di conservazione. Rara. An imaginary view of the city, printed on the lower part of the sheet with the descriptive text, taken from Liber cronicarum cum figuris et umaginibus ab initio mudi usus mit temporis, a very rare "pocket" edition printed in Ausburg by Johann Schonsperger, in 1496. First German edition realized by Schonsperger. He cut both text and the size realized by Schedel to relize an edition that was to be more handy and saleable. Woodcut, printed in the central part of a double text sheet, minor repair on central fold, otherwise in good condition. Rare.‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Neapolis‎

‎Veduta fantasiosa della città di Napoli pubblicata nel celebre Liber Chronicarum di Hartmann Schedel.La veduta con intestazione Neapolis, benché ritorni nel volume, identica, per altre città, costituisce una delle prime rappresentazioni della città. La monumentale opera di Schedel, il Liber Cronicarum, rappresenta uno “dei più straordinari lavori mai realizzati” dall’editoria del XV secolo. Gli incisori erano Michael Wolgemut, famoso maestro di Albrecht Dürer, e il figliastro Wilhelm Pleydenwurff. Wolgemut fu il tutore di Albrecht Dürer tra il 1486 e il 1490; recenti studi hanno dimostrato come Durer abbia collaborato alla realizzazione di quest’opera, poiché alcuni dei tratti hanno somiglianze stupefacenti con quelli dell’Apocalisse; alcune opere sono infatti attribuite al maestro di Norimberga. La stampa venne supervisionata dal grande stampatore Anton Koberger, le cui opere erano famose in tutta Europa. Xilografia, finemente acquarellata, in ottimo stato di conservazione. A imaginary view of Naples by Hartmann Schedel, Folio XLII (42) from: Liber Chronicarum. (= Nuremberg Chronicle). Nuremberg, Koberger, 1493.Woodcut, finely hand coloured, in very good condition.This major work, by the Nuremberg doctor Hartmann Schedel, generally known as the Nuremberg Chronicle was printed by Anton Koberger, the foremost printer of the day. It is a history of the world from the Creation to contemporary times. The work is remarkable for its illustrations, design and its woodcuts and description of cities. The views are some of the earliest representations of towns and cities, with around 116 places being identified by name. The numerous woodcut views, illustrations and maps are made by Michael Wohlgemuth and Wilhem Pleydenwurff and their workshop including Albrecht Dürer.‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Perusia‎

‎Veduta fantastica tratta da una edizione latina di “Liber Chronicarum”, una delle primissime opere illustrate pubblicate, che ebbe un enorme successo. La veduta è inserita nella parte superiore del foglio, mentre in basso si trova il testo descrittivo. La monumentale opera di Schedel, il Liber Cronicarum, rappresenta uno “dei più straordinari lavori mai realizzati” dall’editoria del XV secolo. Gli incisori erano Michael Wolgemut, famoso maestro di Albrecht Dürer, e il figliastro Wilhelm Pleydenwurff. Wolgemut fu il tutore di Albrecht Dürer tra il 1486 e il 1490; recenti studi hanno dimostrato come Durer abbia collaborato alla realizzazione di quest’opera, poiché alcuni dei tratti hanno somiglianze stupefacenti con quelli dell’Apocalisse; alcune opere sono infatti attribuite al maestro di Norimberga. La stampa venne supervisionata dal grande stampatore Anton Koberger, le cui opere erano famose in tutta Europa. Xilografia, finemente colotrata a mano, in ottimo stato di conservazione. View taken from a latin edition of "Liber Chronicarum", one of the first illustrated books published, which had a great success. The view is placed in the top of the sheet, the descriptive text below. Woodcut with fine later hand colour, very good condition.‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Pisa‎

‎Veduta fantastica della città posta nella parte inferiore del foglio che contiene anche il testo descrittivo, tratto dal Liber cronicarum cum figuris et umaginibus ab initio mudi usus mit temporis rarissima edizione "tascabile" della celebre cronaca del mondo, edita ad Ausburg presso Johann Schonsperger, nel 1496. Prima edizione in tedesco dello Schonsperger. Egli abbrevia sia il testo sia il formato dello Schedel per produrre un edizione che fosse più maneggevole a commerciabile di quella di A. Koberger. Silografia, in ottimo stato di conservazione. Molto rara. An imaginary view of the city, printed on the lower part of the sheet with the descriptive text, taken from Liber cronicarum cum figuris et umaginibus ab initio mudi usus mit temporis, a very rare "pocket" edition printed in Ausburg by Johann Schonsperger, in 1496. First German edition realized by Schonsperger. He cut both text and the size realized by Schedel to relize an edition that was to be more handy and saleable. Woodcut, in good condition. Rare.‎

‎SCHEDEL Hartmann (Norimberga 1440 - ivi 1514)‎

‎Ravenna‎

‎Veduta fantastica della città posta nella parte inferiore del foglio che contiene anche il teste descrittivo, tratto dal Liber cronicarum cum figuris et umaginibus ab initio mudi usus mit temporis rarissima edizione "tascabile" della celebre cronaca del mondo, edita ad Ausburg presso Johann Schonsperger, nel 1496. Prima edizione in tedesco dello Schonsperger. Egli abbrevia sia il testo sia il formato dello Schedel per produrre un edizione che fosse più maneggevole a commerciabile di quella di A. Koberger. Silografia, posta nella parte inferiore di un foglio di testo, in ottimo stato di conservazione. Rara. An imaginary view of the city, printed on the lower part of the sheet with the descriptive text, taken from Liber cronicarum cum figuris et umaginibus ab initio mudi usus mit temporis, a very rare "pocket" edition printed in Ausburg by Johann Schonsperger, in 1496. First German edition realized by Schonsperger. He cut both text and the size realized by Schedel to relize an edition that was to be more handy and saleable. Woodcut, printed in the central part of a double text sheet, minor repair on central fold, otherwise in good condition. Rare.‎