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Kai-Sheek, Chiang
Botschaft and die Welt. Eine Botschaft des Marschalls von China an die Welt. Zum 25. Jahrestage der chinesischen Revolution am 10. Oktober 1936.
Berlin, Gerlt, 1936. 1. Aufl. Mit Frontispiz, 14 S. 8°, OKart. mit Schutzumschlag.
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Kains, Maurice G.
Ginseng: Its Cultivation, Harvesting, Marketing and Market Value; with a Short Account of Its History and Botany
vi+53(+iii) pp., figs. 1-14; hard (original cloth-covered board) cover; a couple of minor tears on covers and some loose feps - otherwise a vg copy in original, stamped, maroon boards; Scarc
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KAKUZO Okakura
Le livre du thé.
Derain Lyon 1964 In-12 à l'italienne ( 135 X 195 mm ) de 109 pages, pleine toile avec décor à froid rouge ( boîtes à thé ). Croquis, photographies, 1 planche couleurs tirée à part et contrecollée. Bel exemplaire sur papier bouffant. µµµ
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Kallen, Horace M.
PATTERNS OF PROGRESS. Matchette Foundation Lectures Delivered at Columbia University, 1949. Number 2.
87p. 8vo. Original full cloth binding. Original dust jacket, slightly soiled. Coldwar/Economics 1
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KALTENMARK Max
La philosophie chinoise.
Couverture rigide. Broché. 128 pages.
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KALTENMARK Max
La philosophie chinoise.
Couverture rigide. Broché. 128 pages. Couverture plastifiée. Cachets de bibliothèque.
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KALTENMARK Max
La philosophie chinoise. Collection : Que sais-je ? N° 707.
Paris, Presses Universitaires de France, PUF, 1972. 11 x 18, 128 pp., broché, bon état (couverture légèrement défraîchie).
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KALTENMARK Max
La philosophie chinoise. Collection : Que sais-je ?, N° 707.
Paris, Presses Universitaires de France (PUF), 1972. 11 x 18, 128 pp., broché, très bon état.
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KALTENMARK Odile
La littérature chinoise. Collection : Que sais-je ? N° 296.
Paris, Presses Universitaires de France, PUF, 1967. 11 x 18, 128 pp., broché, bon état .
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Kaltenmark, Max
Lao Tzu and Taoism. Translated from the French by Roger Greaves.
Stanford, Cal., Stanford University Press, 1995. vi, 158 S. Orig.-Broschur. Mit kleinem chinesischem Stempel, sonst schönes, gut erhaltenes Exemplar mit nur leichten Gebrauchsspuren.
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KALTENMARK-GHEQUIER Odile
LA LITTERATURE CHINOISE
1948 broché in-octavo tellière, dos et couverture blancs, 128 pages, 1948 Paris Presse Universitaires de France,
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KALTERNMARK Odile
La littérature chinoise. Collection : Que sais-je ?, N° 296.
Paris, Presses Universitaires de France (PUF), 1977. 11 x 18, 128 pp., broché, très bon état.
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Kalvodová, (Dana) / Sís, (Vladimir) / Vanis, (Josef)
Schüler des Birngartens. Das chinesische Singspiel. (Aus. d. Tschech. v. Bedrich Schick).
Prag, Artia, (1956). 43 Text-S. u. 44 farb. Kupfertiefdruck-Taf., 2 gefalt. Bll. (Tafellegenden) u. 3 gefalt. lose Beil. mit 59 tls. farb. Abb. (schemat. Darst. der Kostüme, Masken u. Requisiten). 4to (7,5 cm). OLn. m. mont. VDeck.-Illustr. u. illustr. SU, in schlichtem Schuber (dieser gering beschädigt).
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Kalvodová-Sís-Vanis
Schüler des Birngartens. Das chinesische Singspiel.
Prag, Artia 1956. 24 x 27,5 cm. 43 S. Text, 44 Farbtafeln, 3 Beilagen mit Abb., farb. ill. OLwd. (etw. angestaubt). DEA. farb. ill. OLwd. (etw. angestaubt). DEA.
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KAM CHUEN, Lam - Traduit de l'anglais par Jean Brunet
Qi Gong. Voie de Guérison, de Dynamisme et de Santé
1999 Edition de Le Courrier du Livre - 1999 - In-8, broché - 159 pages - Très nombreuses illustrations et reproductions photographiques en couleurs in et hors texte
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Kamachi Noriko
REFORM IN CHINA: HUANG TSUN-HSIEN AND THE JAPANESE MODEL
1st octavo, as new, no dj, original burnt orange cloth w/ gold title in black text box
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KAMENAROVIC, Ivan P.
La Chine classique.
in-8°, 287 pages, ill., broche, couv. illustree en couleurs. Tres bon etat. [LA-6]
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KAMINSKI (Gert) - [SHANGHAI] [SCHIFF]
Der Blick durch die Drachenhaut
Wien, 2001. 1 volume in-8, 131 pp., hard illustrated covers, with many color illustrations, text in german, a very good copy, as new.
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Kaminski [Hrsg.], Gerd
Es war einmal in China.: Berührende, dramatische, romantische und skurrile Erinnerungen von Bekannten und Unbekannten 1. Aufl.
Schiedlberg (Österreich): BACOPA 2021. 399 S., farb. Abb., 22cm x 15cm Gebundene Ausgabe, Hardcover/Pappeinband
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Kaminski, Gerd
China gemalt. Chinesische Zeitgeschichte in Bildern Friedrich Schiffs.
Wien, Europa Vlg. (1983). 20x20 cm, 168 S., mit zahlr., tls. farb. Abb., ill. OPappband, tadellos.
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Kaminski, Gerd
China gemalt. Chinesische Zeitgeschichte in Bildern Friedrich Schiffs. - Widmungsexemplar -
Wien, Europa Vlg. (1983). 20x20 cm, 168 S., mit zahlr., tls. farb. Abb., ill. OPappband, tadellos. Mit mehrzeiliger hs. Widmung des Verfassers für einen Wiener Magistratsdirektor, sign. u. dat. 1983
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KAMINSKI, Gerd
Der Boxeraufstand - entlarvter Mythos. Mit Beiträgen österreichischer Augenzeugen. (= Berichte des Ludwig Boltzmann Institutes für China und Südostasienforschung, Nr. 38).
Wien, Löcker Verlag (2000). Gr.-8°. 248 S. Mit einigen Abb. OKart. Einband mit leichten Lagerspuren, innen neuwertig. - Anlässlich des 100. Jahrestages des Boxeraufstandes untersucht der Verfasser die langlebigen Mythen über westlichen Heroismus, gelbe Gefahr und Rettung der Zivilisation. Als Grundlage für die Neubewertung der Ereignisse dienen die umfangreichen Aufzeichnungen zweier unverdächtiger österreichischer Zeitzeugen, des damaligen österreichischen Geschäftsträgers in Peking, Arthur v. Rosthorn und seiner Frau Paula
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Kaminski, Gerd
Der Zauber des bunten Schattens - Chinesisches Schattenspiel einst und jetzt,
Klagenfurt, Carinthia (= Berichte des Ludwig-Boltzmann-Instituts für China- und Südostasienforschung Band 26), 1988. 4°, 119 S. mit zahlr. s/w und Farbabbildungen, farbig illustr. original Pappband (Hardcover), Erstausgabe sehr schönes, sauberes Exemplar (hilireg)
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Kaminski, Gerd
Die Meister der gelben Erde : Chinesische Bauernmalerei.
Wien, Löcker 2015. 4°. 252 S. mit ca 300 Farbabbildungen, ill. Orig.-Pappband. Verlagsfrisch.
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Kaminski, Gerd
Die Meister der gelben Erde: Chinesische Bauernmalerei
Wien, Löcker 2015. 4°. 252 S., 157 farbige Abb., ill. OPappband, neuwertig. Es handelt sich bei dem Werk um die erste vollständige Dokumentation chinesischer Bauernmalerei. Sie vermittelt einen lebendigen Eindruck der Geschichte und Gegenwart des Lebens auf dem Lande. Das Buch zeigt dem Leser zunächst auf welchen Grundlagen traditioneller chinesischer Volkskunst die chinesische Bauernmalerei aufbaut: z. B. Tempel- und Herdmalerei, Scherenschnitt, Stickerei, Schnitzkunst. Des weiteren wird der politische Ansatz der heutigen Bauernmalerei geschildert und wie sich ab den achtziger Jahren die Bauernmaler davon emanzipiert haben und zu traditionellen Motiven zurückgekehrt sind. Der Autor verschweigt nicht die Gefahren, welche für diese Kunstform durch Marktwirtschaft, Tourismus und Kommerzialisierung entstanden sind. Ein anderer Teil des Werkes macht den Leser mit dem Reichtum der Themen der chinesischen Bauernmalerei bekannt, welche von Mythen, Märchen, Volksbräuchen bis zum Alltag im chinesischen Dorf reichen. Forschungsreisen des Autors über viele Jahrzehnte in China haben jenen Abschnitt ermöglicht, in welchem die verschiedenen Dörfer chinesischer Bauernmaler und ihre Stile vorgestellt werden. So sind in Osttibet Merkmale -lamaistischer Kunst ebenso eingeflossen wie die Kunst von Minoritäten wie der südchinesischen Yi, der Miao und der Dong
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Kaminski, Gerd
Die Meister der gelben Erde: Chinesische Bauernmalerei
Wien, Löcker 2015. 4°. 252 S., 157 farbige Abb., ill. OPappband, wie neu. Es handelt sich bei dem Werk um die erste vollständige Dokumentation chinesischer Bauernmalerei. Sie vermittelt einen lebendigen Eindruck der Geschichte und Gegenwart des Lebens auf dem Lande. Das Buch zeigt dem Leser zunächst auf welchen Grundlagen traditioneller chinesischer Volkskunst die chinesische Bauernmalerei aufbaut: z. B. Tempel- und Herdmalerei, Scherenschnitt, Stickerei, Schnitzkunst. Des weiteren wird der politische Ansatz der heutigen Bauernmalerei geschildert und wie sich ab den achtziger Jahren die Bauernmaler davon emanzipiert haben und zu traditionellen Motiven zurückgekehrt sind. Der Autor verschweigt nicht die Gefahren, welche für diese Kunstform durch Marktwirtschaft, Tourismus und Kommerzialisierung entstanden sind. Ein anderer Teil des Werkes macht den Leser mit dem Reichtum der Themen der chinesischen Bauernmalerei bekannt, welche von Mythen, Märchen, Volksbräuchen bis zum Alltag im chinesischen Dorf reichen. Forschungsreisen des Autors über viele Jahrzehnte in China haben jenen Abschnitt ermöglicht, in welchem die verschiedenen Dörfer chinesischer Bauernmaler und ihre Stile vorgestellt werden. So sind in Osttibet Merkmale -lamaistischer Kunst ebenso eingeflossen wie die Kunst von Minoritäten wie der südchinesischen Yi, der Miao und der Dong
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Kaminski, Gerd
Fallende Monde. Der chinesische Festkalender mit Bauernmalerei ausn Xinji
Wien, Dorner, 1991. 24 : 16 cm. 96 Seiten mit vielen meist farbigen Tafeln und Abbildungen. Original Leinenband mit farbigem Original Schutzumschlag.
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Kaminski, Gerd
Ich kannte sie alle. Ein Tagebuch des chinesischen Generald Jakob Rosenfeld.
Vienna, Löcker, 2002. 21 : 15 cm. 230 pages with some illustrations. Original boards.
Ссылка продавца : 16456AB
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Kaminski, Gerd
Pandabären statt Parolen. Chinesische Zeitgeschichte in Zeugnissen chinesischer Kindermalerei. (= Berichte des Ludwig-Boltzmann-Instituts für China- und Südostasienforschung Nr. 24). - Widmungsexemplar -
Wien, Europa Verlag 1986. 19,9x19,9 cm, 135 S., zahlr., tls. farb. Abb., lam., farb. ill. OPpbd., Vorderdeckel etwas gewölbt.
Ссылка продавца : CHIN0352 ISBN : 320350961
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Kaminski, Gerd
Pestarzt in China. Das abenteuerliche Leben des Dr. Heinrich Jettmar
Wien, Löcker 2010. 265 Seiten, OBrosch., 80 s/w Abb., neuwertig Der Autor Gerd Kaminski beschreibt in diesem Band das spannende und bewegte Leben des Dr. Heinrich Jettmar anhand dessen schriftlichen Nachlasses. Ergänzt wird das Buch durch viele Fotografien, welche Jettmar während seiner Tätigkeit in China geschossen hat.
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Kaminski, Gerd
Von Drachenbooten und Mondhasen : Die chinesischen Jahresfeste.
Wien, Löcker 2015. 4°. 252 S., über 100 farbige Abb., ill. OPappband, neuwertig. Das farbig reich illustrierte Werk begleitet den Leser durch die chinesischen Jahresfeste. Man erfährt, dass es beim Mondneujahr in Form des "Geldschüttelbaums" auch einen chinesischen Weihnachtsbaum gibt und der Herdgott eine pädagogische Figur wie der Nikolaus ist, jedoch auch über das Wohlverhalten von Erwachsenen Buch führt. Vergleichbar mit unserem Allerseelen ist das chinesische Totenfest der "Hellen Klarheit", welches allerdings im Frühling stattfindet, wenn die Natur wieder erwacht. Im Gegensatz zu Allerseeelen gibt es zum chinesischen Totenfest viele Belustigungen. Kein Gegenstück im Westen hat das Drachenbootfest im Juni, bei welchem man des aufrechten Staatsmannes Qu Yuan aus dem dritten vorchristlichen Jahrhundert gedenkt und sich gegen die fünf giftigen Tiere schützt. Unserem Valentinstag entspricht das Fest des Hirten und der Weberin im August. An diesem Tag bilden die Elstern über der Milchstraße eine Brücke, auf der sich die beiden Liebenden begegnen können. Man schenkt sich wie bei uns Blumen und Konfekt, aber auch Schwärme von Glühwürmchen.Unheimlich ist das Fest der Hungrigen Geister. An dem Tag öffnet sich das Tor zur Unterwelt und die Geister, welche niemanden haben, der ihnen opfert, irren auf der Erde umher und müssen durch Gaben und Gottesdienste beschwichtigt werden.Wenn im September allmählich das dunkle weibliche Element Yin über das helle männliche Yang die Oberhand gewinnt, verehren die Frauen die Mondgöttin und die Kinder spielen mit deren Begleiter, dem Mondhasen. Die köstlichen Mondkuchen symbolisieren mit ihrer runden Form die Einheit der Familie.Das und noch viel mehr, vermischt mit alten und neuen Legenden und Sagen ist in Gerd Kaminskis neuem Buch zu lesen
Ссылка продавца : LVLG0112
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Kaminski, Gerd
Von Drachenbooten und Mondhasen : Die chinesischen Jahresfeste.
Wien, Löcker 2015. 4°. 252 S., über 100 farbige Abb., ill. OPappband, wie neu. Das farbig reich illustrierte Werk begleitet den Leser durch die chinesischen Jahresfeste. Man erfährt, dass es beim Mondneujahr in Form des "Geldschüttelbaums" auch einen chinesischen Weihnachtsbaum gibt und der Herdgott eine pädagogische Figur wie der Nikolaus ist, jedoch auch über das Wohlverhalten von Erwachsenen Buch führt. Vergleichbar mit unserem Allerseelen ist das chinesische Totenfest der "Hellen Klarheit", welches allerdings im Frühling stattfindet, wenn die Natur wieder erwacht. Im Gegensatz zu Allerseeelen gibt es zum chinesischen Totenfest viele Belustigungen. Kein Gegenstück im Westen hat das Drachenbootfest im Juni, bei welchem man des aufrechten Staatsmannes Qu Yuan aus dem dritten vorchristlichen Jahrhundert gedenkt und sich gegen die fünf giftigen Tiere schützt. Unserem Valentinstag entspricht das Fest des Hirten und der Weberin im August. An diesem Tag bilden die Elstern über der Milchstraße eine Brücke, auf der sich die beiden Liebenden begegnen können. Man schenkt sich wie bei uns Blumen und Konfekt, aber auch Schwärme von Glühwürmchen.Unheimlich ist das Fest der Hungrigen Geister. An dem Tag öffnet sich das Tor zur Unterwelt und die Geister, welche niemanden haben, der ihnen opfert, irren auf der Erde umher und müssen durch Gaben und Gottesdienste beschwichtigt werden.Wenn im September allmählich das dunkle weibliche Element Yin über das helle männliche Yang die Oberhand gewinnt, verehren die Frauen die Mondgöttin und die Kinder spielen mit deren Begleiter, dem Mondhasen. Die köstlichen Mondkuchen symbolisieren mit ihrer runden Form die Einheit der Familie.Das und noch viel mehr, vermischt mit alten und neuen Legenden und Sagen ist in Gerd Kaminskis neuem Buch zu lesen
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Kaminski, Gerd
Von Österreichern und anderen Chinesen. (= Berichte d. Österr. Instituts f. China- und Südostasienforschung Nr. 60).
Wien, Löcker Verlag 2011. 475 S., mit zahlr., tls. farb. Abb., ill. OPpbd. Neuwertig.
Ссылка продавца : CHIN0354
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Kaminski, Gerd
Von Österreichern und anderen Chinesen. (= Berichte d. Österr. Instituts f. China- und Südostasienforschung Nr. 60).
Wien, Löcker Verlag 2011. 475 S., mit zahlr., tls. farb. Abb., ill. OPpbd., etwas berieb.
Ссылка продавца : CHIN0353
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Kaminski, Gerd (Herausgeber)
Wäre ich Chinese, so wäre ich Boxer : das Leben an der K. und K. Gesandtschaft in Peking in Tagebüchern, Briefen und Dokumenten. Gerd Kaminski ; Else Unterrieder / Ludwig-Boltzmann-Institut für China- und Südostasienforschung (Wien): Berichte des Ludwig-Boltzmann-Instituts für China- und Südostasienforschung ; Nr. 28
Wien ; Zürich : Europaverl. 1989. 163 S. : Ill. ; 24 cm Pappe 0
Ссылка продавца : 77115
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Kaminski, Gerd / Unterrieder, Else
Der Zauber des bunten Schattens. Chinesisches Schattenspiel einst und jetzt.
Klagenfurt: Carinthia 1988. 119 S., zahlr. s/w u. farb. Abb. Lit.verz. 4° Kart. *neu*.
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Kaminski, Gerd und Else Unterrieder
Der Zauber des bunten Schattens : chinesisches Schattenspiel einst und jetzt. Ludwig-Boltzmann-Institut für China- und Südostasienforschung (Wien): Berichte des Ludwig-Boltzmann-Instituts für China- und Südostasienforschung ; Nr. 26 ERSTAUSGABE.
Klagenfurt : Carinthia, 1988. 119 Seiten. Mit zahlreichen farbigen Abbildungen. 30 cm Originalpappband.
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Kaminski, Gerd und Else Unterrieder
Von Österreichern und Chinesen.
Wien, München, Zürich, Europaverlag (1980). gr.-8°, 1084 S., mit zahlr. Abb., OLn. m. farb. OU., geringe Gebrauchs- und Stellspuren.
Ссылка продавца : CHIN0108
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Kaminski, Gerd und Else Unterrieder
Von Österreichern und Chinesen.
Wien, Europaverlag, (1980). 1084 S. mit zahlr. teils ganzseit. Textabb. Gr.-8°. OLwd.
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Kaminski, Gerd und Else Unterrieder
Von Österreichern und Chinesen.
Wien, Europaverlag, (1980). 1084 S. mit zahlr. teils ganzseit. Textabb. Gr.-8°. OLwd. (gering bestoßen).
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Kaminski, Gerd und Else Unterrieder
Wäre ich Chinese, so wäre ich Boxer
Wien Europaverlag, 1989. 163 S. Gr. 8° Groß-Oktav Kart.
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Kandel, Barbara
Wen Tzu - Ein Beitrag zur Problematik und zum Verständnis eines taoistischen Textes (= Würzburger Sino-Japonica, Band 1).
Bern bzw. Frankfurt am Main, Herbert Lang bzw. Peter Lang, 1974. VII, 362 S. Orig.-Broschur. Ein gut erhaltenes Exemplar mit nur leichten Gebrauchsspuren.
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Kandel, Jochen [Hrsg.]
Das chinesische Brevier vom weinseligen Leben. Heitere Gedichte, beschwingte Lieder und trunkene Balladen der grossen Poeten aus dem Reich der Mitte.
Bern / München / Wien, Scherz, 1985. 8°. 288 S. OPp. OUmschl., 1 1. Aufl. Kopfschnitt fleckig. Oberkante eingedrückt.
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Kander's
Fine chinese ceramics, jadeite jewellery and works of art. Taipei, Thursday, December 28, 1989.
Taipei, Kander's, 1989. 27 x 21 cm. Ca. 150 pp with 198 items. Wrapped (as new).
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Kang Chao
The Economic Development of Manchuria: The Rise of a Frontier Economy
8vo vii + 127pp, bibliography, wrappers trifle soiled. Michigan Papers in Chinese Studies No.43. "An interim research report, a summary and preliminary analysis of findings based on a larger study" which was not completed, and published here are the materials which are referred to in the above-mentioned article. (Author's preface).
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KANG JIAN FEI
Kang Jian Fei.
Beijing: 2005 in-4 oblong, 108 pages, illustrations. Broché, couv. à rabats, très bon état. Artiste et graveur chinois né en 1973. Texte chinois. SIGNE PAR L'ARTISTE.
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Kang, Minsoo Editor and Translator
The Story of Hong Gildong
16mo, br. ed. The Story of Hong Gildong is arguably the single most important work of classic Korean fiction. Like its English counterpart, Robin Hood, it has been adapted into countless movies, television shows, novels and comics. Its memorable lines are known to virtually every Korean by heart. Until now, this incredible 19th century fable has been all but inaccessible to English readers. Hong Gildong, the brilliant but illegitimate son of a government minister, cannot advance in society due to his secondary status, so he leaves home to become the leader of a band of outlaws who rob the rich to give to the poor. On the way to building his own empire and gaining acceptance from his family, Hong Gildong vanquishes assassins, battles monsters, and conquers kingdoms. Minsoo Kang's expressive and animated new translation finally makes the original text of this classic available in English, re-introducing a noble and righteous outlaw and sharing a beloved hallmark of Korean culture. Half fairy tale, half social protest novel, The Story of Hong Gildong is nothing less than the story of modern Korea itself (Washington Post) L'autore Minsoo Kang is an associate professor of European history at University of Missouri-St. Louis. He is the author of Sublime Dreams of Living Machines: The Automaton in the European Imagination and co-editor of Visions of the Industrial Age, 1830 - 1914: Modernity and the Anxiety of Representation in Europe.
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Kangxi
Tableau des 214 Clefs Chinoises- Chine
1920 Imp. CARION - Vers 1920 - Tableau cartonné avec dessins: Liste exhaustive des 214 radicaux de Kangxi, publiés en 1716 dans le dictionnaire de caractères de Kangxi. Ils sont classés par nombre de traits - Propre - Réf. 49384
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KANGXI Emperor of China
Yu shi bi shu shan zhuang shi or ji Imperial Poems on the Mountain Estate to Escape the Heat
17 of 36 folding black & white woodcut plates each with fine contemporary hand-coloring. Printed in red & black zhu mo tao yin ben. 51; 50 folding leaves. Two vols. 8vo 265 x 166 mm. modern brown wrappers new stitching. Beijing: Wu ying dian the Imperial Printing House Preface dated 1711 Afterword dated 1712 completed 1713. First edition Chinese issue of this famous and beautifully illustrated book ordered by and overseen by Kangxi 1654-1722 Emperor of China. It was printed in 400 copies on superior paper 200 in Manchu and 200 in Chinese. The Chinese edition is quite remarkable for having been printed in both black and red ink zhu mo tao yin ben an invention from the Yuan Dynasty requiring two runs through the press. The book is a collection of poems written about 36 remarkable sites which include gardens landscapes and buildings at the emperor's summer palace a mountain estate in Rehe now Chengde Hebei; it is today a UNESCO World Heritage Site. For each poem a magnificent folding woodcut plate is provided depicting the associated site. While our copy has 17 of the 36 folding plates they have been beautifully hand-colored at what appears to be an early date and have large margins at the bottom. The difference between the black & white plates and those hand-colored is remarkable and dramatic. In each case the plates - which are extremely fragile - have been expertly backed with new paper margins strengthened and reinserted into the volumes on stubs. The plates clearly come from another copy. On several of the plates there is some small loss of image. Our copy has plates 2 3 7 8 9 11 14 15 16 19 21 24 25 27 29 32 and 35 as established by Whiteman see below. The result is a perfect match of poetry and landscape painting with strong literary and artistic characteristics. Kangxi's own Preface dated 1711 is followed by the impressions in red of his two seals: Ti yuan zhu ren his style name used on his seals and Wan ji yu xia "Brief leisure". This work "offers a virtual tour framed by images and the emperor's own poetry the garden placed in the palms of one's hands. Created in parallel painted which no longer survives woodblock printed our first edition and copperplate engraved versions the album's multiple iterations resonated with each other and with the park itself."-Stephen H. Whiteman Where Dragon Veins Meet. The Kangxi Emperor and His Estate at Rehe 2020 p. 6-& see the entirety of this wonderful and beautiful book especially pp. 151-88. The scenes of the imperial gardens and landscapes offered in this book allowed unprecedented access to the private life of the emperor. In 1702 Kangxi ordered the construction of the palace and landscaping of the considerable parklands at Rehe in order to support his annual tours north amongst the court's Inner Mongolian allies. The palace served as a second capital at which Kangxi resided from late spring to early autumn. When in residence the emperor oversaw garden tours banquets and entertainments all of which celebrated his rule. In 1711 Emperor Kangxi conceived of a project to celebrate his 60th birthday and 50th year of his reign. He selected 36 major scenic sites within the extensive property and gardens surrounding the summer palace. One poem for each site was written with the emperor's involvement and one painting of each site was created by the court artist Shen Yu b. 1649. The writings and accompanying illustrations were meant to demonstrate the harmony between heaven and humankind through natural landscapes and related architecture. They also served as propaganda: this represents the first time imperial spaces were depicted during the Kangxi court. The collection of poems was annotated by Kui Xu Li Tingyi and others upon the imperial order and prefaced by Emperor Kangxi himself in 1711. Two of the court's most talented woodblock artists Zhu Gui ca. 1644-1717 and Mei Yufeng active ca. 1696-1713 were engaged to prepare the woodblocks from Shen Yu's designs. "Whether derived from or simply correlated to the unique album now lost the woodblock-printed book functions as a surrogate for the paintings. It imitates the album's arrangement and mode of engagement with the landscape pairing image and text in an intimately scaled format. The style of the images evokes Wang Yuanqi but also and more significant the emperor's most important artist thereby marking the book as a work of the court's highest echelon of cultural production and an object clearly commissioned and owned by the emperor. "Kangxi was intimately involved in the minutiae of the book's production from the selection of a specific type of high-quality paper to reviewing and editing the printing proofs to inspecting samples of the finished work. He was kept closely informed about the progress of the project including difficulties in curing the datewood blocks Zhu Gui and Mei Yufeng used as well as the need for more artisans given the scale and intricacy of the work. The order for four hundred copies two hundred in Chinese and another two hundred in Manchu came directly from the throne. In comparison to other contemporary projects with print runs of one thousand or more this number suggests that the emperor had a clear sense of the exclusive audience he intended to reach. "There is no record of the deadline against which the block-cutters printers and binders all labored. Given the timing of the project and the flurry of reports around printing and binding that appear from the intercalary fifth through the seventh months of 1713 however it seems most likely that the volumes were meant as gifts for the emperor's sixtieth birthday celebrations that year. The scale and lavishness of production accords with this hypothesis as four hundred copies indicated intended distribution among a relatively small circle of imperial clansmen steppe elites senior officials and others close to the throne."-ibid. pp. 182-83. Shortly thereafter in the years 1712-14 another edition was produced with engravings instead of woodcuts. It was overseen by the Jesuit Matteo Ripa and two Qing artists. In fine and fresh condition. Minor worming to text leaves but not the plates. Preserved in a chitsu. unknown books
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KANGXI, Emperor of China
Ma. Han-i araha alin-i tokso de halhÅ«n be jailaha Å¡i Ch. Yuzhi bishu shanzhuang shi 御製é¿æš‘山莊詩; Imperial Poems on the Mountain Estate to Escape the Heat
36 folding black & white woodcut plates. 88 folding leaves. Two debtelin in one vol. 8vo 265 x 166 mm. pink wrappers orig. block-printed title-slip on yellow silk on upper cover early stitching. Beijing: Wuying dian æ¦è‹±æ®¿ Postscript dated 1712.<br /> <BR> <BR> First edition of the Kangxi Emperor’s r. 1661-1722 poetic cycle for the 36 scenic sights within the Rehe summer estate each accompanied by a stunning double-page woodcut illustration. Printed under the emperor’s direct supervision on superior paper and using woodblocks carved by two of the finest artisans in the palace workshop this celebrated album had an initial print run of only 400 copies 200 in Manchu our copy and 200 in Chinese. As Stephen H. Whiteman writes in Where Dragon Veins Meet: The Kangxi Emperor and His Estate at Rehe 2020 these exclusive royal albums were most likely gifts from the Kangxi Emperor to “a relatively small circle of imperial clansmen steppe elites senior officials and others close to the throne†on the occasion of his 60th birthday in 1713 and their presentation was meant to “generate a particular bond of loyalty between the emperor and those he favored with this rare gift†pp. 183 224.<br /> <BR> <BR> First constructed in 1703 and enlarged over the next century the Rehe summer estate located beyond the Great Wall in present-day Chengde about 175 kilometers northeast of Beijing played an important role throughout the Qing empire’s political history. It is today a UNESCO World Heritage Site. When the Kangxi Emperor ordered its initial construction in 1702 after half a century of expansionary war the summer estate was to become “the most substantial in a network of traveling palaces Ch. xinggong 行宮 that supported his annual tours north among the court’s Inner Mongolian allies.†But its significance quickly expanded. The Mountain Estate to Escape the Heat as the site would eventually be named effectively served as a secondary capital the emperor residing there from late spring through early autumn each year over the last decade of his life. <br /> <BR> <BR> “Yet it was also decidedly not the capital. Freed from the architectonic constraints of the Forbidden City Kangxi employed imperial parks and gardens as alternative spaces of rulership. Like his almost exact contemporaries in Europe and South Asia Aurangzeb r. 1658-1707 Louis XIV r. 1643-1715 and Peter the Great r. 1682-1725 Kangxi made designed landscapes central to his performance of authority…Kangxi’s Mountain Estate was substantially a site of rituals of intimacy and exchange that performed a temporary elision of social difference between emperor and subject: roaming in the gardens banqueting entertainments and gift givingâ€â€“ibid. pp. 4-5.<br /> <BR> <BR> “In 1711 the Kangxi emperor formally initiated a project that sought to interweave the physical and sensory experiences of the Mountain Estate with his ideology of rulership and personal biography. Imperial Poems on the Mountain Estate to Escape the Heat presented the thirty-six scenes of the park-palace through a combination of imperially composed texts and images created by artists of the court. Produced almost simultaneously in three different mediums the work was part of a coordinated multifaceted effort to articulate a vision of Qing imperial rule through the links between landscape technology and the emperor himselfâ€â€“ibid. 151.<br /> <BR> <BR> Our edition is the first to contain woodcuts; it was the second of many installments of the album — including a later one with copperplate engravings made by the Italian missionary Matteo Ripa 1682-1746 — and the earliest that survives. It opens with the emperor’s “Record of the Mountain Estate†Ma. Han-i araha alin-i tokso de halhÅ«n be jailaha gi bithe dated Kangxi 50 1711 followed by the impressions in red of his personal seals: Ti yuan zhu ren 體元主人 and Wan ji yu xia è¬å¹¾é¤˜æš‡; the latter which means “a brief leisure†was reserved for the emperor’s own calligraphic and literary works. The emperor briefly introduces each of the 36 scenic poems in prose as if guiding the reader through a personal tour of the summer estate. The fold-out woodcut illustrations drawn by the court artist Shen Yu 沈崳 b. 1649 and carved by the artisans Zhu Gui æœ±åœ ca. 1644-1717 and Mei Yufeng 梅裕鳳 fl. ca. 1696-1713 follow each poem. The album concludes with the Postscript signed by four palace officials who supervised its production dated Kangxi 51 1712.<br /> <BR> <BR> “Whether derived from or simply correlated to the unique album now lost the woodblock-printed book functions as a surrogate for the paintings. It imitates the album’s arrangement and mode of engagement with the landscape pairing image and text in an intimately scaled format. The style of the images evokes Wang Yuanqi but also and more significant the emperor’s most important artist thereby marking the book as a work of the court’s highest echelon of cultural production and an object clearly commissioned and owned by the emperor…<br /> <BR> <BR> “Kangxi was intimately involved in the minutiae of the book’s production from the selection of a specific type of high-quality paper to reviewing and editing the printing proofs to inspecting samples of the finished work. He was kept closely informed about the progress of the project including difficulties in curing the datewood blocks Zhu Gui and Mei Yufeng used as well as the need for more artisans given the scale and intricacy of the work. The order for four hundred copies two hundred in Chinese and another two hundred in Manchu came directly from the throne. In comparison to other contemporary projects with print runs of one thousand or more this number suggests that the emperor had a clear sense of the exclusive audience he intended to reach.â€â€“ibid. pp. 182-83.<br /> <BR> <BR> A monument of artistic production under imperial patronage the album of 36 sites has been the topic of extensive scholarly research. Comparing the woodcut edition to earlier traditions of royal literature and garden illustration in China the art historian Ma Yazhen 馬雅貞 of National Tsinghua University points out that many aspects of this album were unprecedented. For example she observes that the album is likely the first use of a fold-out illustration in a Chinese book — a detail that has long been overlooked. The wide fields of vision printed without frames the absence of persons within the buildings and corridors and the visual presentation of imperial poetry alongside official commentaries are only some of the album’s many fascinating features that being unusual and sometimes unprecedented continue to generate new scholarly interpretation and debate.<br /> <BR> <BR> Interest in the album has only grown in recent decades following the publication of court archives that shed light on the process of its production. We know now for example that the Kangxi Emperor personally specified the layout choice of paper number of copies and even the thickness of brushstrokes of the Manchu issue and that its printing was carried out in batches in the year 1713 rather than 1712 date of Postscript. Some of the idiosyncrasies of the Manchu issue which survives less well than its Chinese counterpart nevertheless remain under-explored by researchers who have generally focused on the Chinese-language editions of the album. We find little scholarly discussion for example on the emperor’s choice to exclude from the Manchu issue the extensive commentaries for his poetry compiled by palace officials a decision that surely gave the album a different — perhaps more personal than belletristic — tone of voice a voice reserved exclusively for its Manchu-speaking recipients.<br /> <BR> <BR> As mentioned above the Manchu issue has survived less well than the Chinese issue. Of the Manchu issue we locate copies at BnF Columbia LC SBBerlin Cambridge Harvard and SOAS in WorldCat.<br /> <BR> <BR> In fine and fresh condition preserved in yellow silk-covered folder and slipcase. The plates are fine and clean. The fold in each plate has been very carefully strengthened on the verso. A few minor marginal tears and paper flaws. Several other minor and skillful repairs.<br /> <BR> <BR> ⧠Philippe Forêt Mapping Chengde: the Qing Landscape Enterprise University of Hawai‘i Press 2000; 馬雅貞 “皇苑圖繪的新典範：康熙《御製é¿æš‘山莊詩》的製作åŠå…¶æ„義†故宮å¸è¡“å£åˆŠ 32 No. 2 2014 pp. 39-80. <br /> <br> <br> James A. Millward et al. eds. New Qing Imperial History: the Making of Inner Asian Empire at Qing Chengde Routledge 2004. <br /> <br> <br> Stephen H. Whiteman “Creating the Kangxi Landscape: Bishu shanzhuang and the Mediation of Qing Imperial Identity†PhD dissertation Stanford 2011; idem. Where Dragon Veins Meet: The Kangxi Emperor and His Estate at Rehe University of Washington Press 2020. unknown
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