‎Lithographies‎

‎anonyme‎

‎MUNCHEN /MUNICH‎

‎suite de 34 petites lithographies sur papier glacé,en un dépliant de 120 x 17 cm.Petite brochure imprimée en bleu sur fond rose.5Druck V Moritz Dresden sans date(fin XIXème) (une pliure à un angle du deuxième plat)‎

书商的参考编号 : 3771

‎ANONYME‎

‎Paroissien romain, d'après les imprimés français du XVe siècle‎

‎Gruel & Engelmann | Paris 1858 | 11.50 x 16 cm | relié‎

‎Edition originale de ce paroissien romain. Chaque page de texte dans un encadrement gravé contenant de multiples vignettes qui changent au fil des pages, d'après les manuscrits français du XVe. Titre gravé et 10 gravures dans des encadrements. Les 5 chromolithographies ont peut-être été ajoutées, elles ne font pas partie de la plupart des exemplaires. Il est parfois mentionné un frontispice, mais la présence d'un titre en chromolithographie avec le nom de Curmer laisse à penser qu'elles ont été ajoutées. Reliure en plein maroquin chocolat janséniste d'époque signée L. Curmer, en lettres d'or en haut de la première page de garde. Dentelle inétrieure. Tranches dorées. Gardes de soie ponceau avec un monogramme en première page de garde. Légères traces de frottement, coins et nerfs. Très bel exemplaire, au papier bien frais. Recueil de l'ensemble des messes pour les jours de l'années, les jours saints, la pâques, la pentecôte, etc... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85319

‎Anonyme‎

‎SOUVENIR DE NANCY ALBUM de vues petit format‎

‎FERRY,NANCY IN8 broché,couverture decoré,24 vues en accordeon,lithographies a fond teinte,rare‎

‎bon etat Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 20182

‎anonyme‎

‎souvenirs du RIGHI,lac de IV cantons et du ST GOTHARd,‎

‎in 12 caronné rouge à l’italienne,dos demi toile,plats cartonnés rouge avec titre et filets dorés sur le premier. Suite de 20 lithographies en noir sur papier glacé, encadrées d’un filet rouge, en accordéon.Librairie CF Prell successeur.A Prell Lucerne sans date.une tache rouge en marge inférieure droite de la première vue.Quelques notes au crayon de papier au verso de certaines vues " ressemblant" "pas très ressemblant" une plus détaillée pour le pont du diable (Teufelsbrücke)‎

书商的参考编号 : 3414

‎Anonyme. Courses de Chevaux.‎

‎Une affiche éditée à l'occasion de l'exposition "Aux Courses, Horse-Racing", à la Galerie des Champs-Elysées du 21 avril au 20 mai 1965.‎

‎Paris à la Galerie 1965 1 Une seule affiche de dimensions 50 x 65 cm; belle impression lithographique.‎

‎Légèrement frippée en marge droite avec petite fente restaurée; un angle marqué; sinon très belle impression anonyme également. Voir photo.‎

书商的参考编号 : 15892

‎Anonyme:‎

‎Souvenir de la Bretagne.‎

‎Sans lieu, sans nom, sans date. 1 volume de 25 lithographies présentées en leporello, pleine percaline verte, 1er plat orné de filets, roulette, fleurons et titre dorés. Charnières fendues en tête sur 1 cm.‎

‎25 lithographies coloriées de costumes bretons. ******** Samedi 21 Juin la librairie sera fermée. ********‎

书商的参考编号 : 6481

‎Antoine CALBET‎

‎"L'inconnue" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1897) | 22 x 36 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Antoine Calbet pour L'Estampe Moderne,série numéro 5 publiée en septembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73957

‎Antoni TAPIES] - Gilbert Lascault‎

‎Antoni TAPIES - Reperes - Cahiers d'art contemporain n 18.‎

‎Paris, Galerie Maeght Lelong, 1984, folio (31,5 x 22 cm), 30 pp., sous couv. remp. illustrée. - 3 lithographies originales en couleurs en double page dont 1 en couverture et 2 hors-texte signées dans la pierre. 38 reproductions en couleurs et en noir et blanc dont 2 en double page. Préface de Gilbert Lascault "Courtes considérations autour de quelques oeuvres d'Antoni TÀPIES".‎

‎bel exemplaire / As new. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 18561

‎Arcady (Alexandre)‎

‎Pour Sacha.‎

‎français Affiche de film (avec Sophie Marceau, Richard Berry). 51,5x38 cm. Pliée.‎

‎Argov, Michael‎

‎Michael Argov : carte de voeux pour 1958 et lithographie originale‎

‎1958 Carte de voeux de l'artiste israëlien Michael Argov pour l'année 1958. 23 x 15,5 cm, 2 ff., avec une lithographie originale en couleurs en page 3 numérotée 13/50, signée et datée à la mine de plomb, en page deux un envoi autographe signé à la plume.‎

‎Bel état.‎

书商的参考编号 : 1056

‎Armand BERTON‎

‎"Rieuse" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Juin 1897) | 27 x 35 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Emile Berchmans pour L'Estampe Moderne,série numéro 2 publiée en juin 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, imprimé à l'encre brune en manière de sanguine, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style académique de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73915

‎Armand POINT‎

‎"Légende dorée" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1897) | 40 x 31 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Armand Point pour L'Estampe Moderne,série numéro 5 publiée en septembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73961

‎Armand RASSENFOSSE‎

‎"Danse" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Octobre 1897) | 13 x 31 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Armand Rassenfosse pour L'Estampe Moderne,série numéro 6 publiée en octobre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée de quelques vers de Leconte de Lisle extraits de son recueil Poèmes antiques :"Les cheveux noués d'un lien de fleurs..." Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73974

‎ARNOUT Jean Baptiste:‎

‎Vues et monuments de Paris. Dessinés d'après nature et lithographiés par Arnout.‎

‎Paris, Veith et Hauser, vers 1839 [?]. In-folio oblong, demi-percaline beige, dos muet, titre inscrit en allemand, à la plume, sur le bord du premier plat. Premier plat de couverture conservé. Quelques rousseurs.‎

‎Illustré de 30 belles lithographies de Jean Baptiste Arnout avec le cachet sec de l'éditeur sur certaines planches. Très rare suite. Jean-Baptiste Arnout, peintre et lithographe, né en 1788, fut élève de Devosge et travailla à Paris de 1819 à 1865. ******** Samedi 21 Juin la librairie sera fermée. ********‎

书商的参考编号 : 7565

‎Artcurial 1438/80 [Truphemus] Calaferte (Louis) :‎

‎A.B.C.D. Enfantines. 14 poèmes de Louis Calaferte, dessins de Jacques Truphemus.‎

‎Lausanne, Editions Bellefontaine (Paris, imprimerie Union), 1987 ; in-4°, broché ; [20] ff. et 17 lithographies en noir et blanc (y compris le titre) dont une en double page, couverture blanche illustrée à rabats.‎

‎Très bel exemplaire bien frais.‎

书商的参考编号 : 20700

‎Association du Festival du Film Chinois‎

‎8e festival du film chinois de Montpellier.‎

‎français Affiche de film. 160x120 cm. Pliée. Une tâche brune dans le coin inférieur droit, trous de punaises sur les bords.‎

‎AUDIBERTI (Jacques) [Jean CARZOU] -‎

‎Lagune Hérissée‎

‎1958 Paris, Société des Cent Une, 1958 In-4, En feuillets sous couverture à rabats illustrée d'une lithographie de Jean Carzou et emboîtage de [5ff.], 167pp, [7ff.] Tirage à 145 exemplaires sur papier vélin d'Arches à la forme. Illustré de 20 lithographies en couleurs, dont 16 hors-texte par Jean CARZOU.. Exemplaire n° 1 a son altesse royale la princesse Georges de Grece signé par la presidente des cent une, la vice présidente et CARZOU, Bel exemplaire,enrichi d'un envoi de l'artiste a Maurice Hondayer enrichi d'un dessin original de Carzou‎

‎20EME OUVRAGES PUBLIE PAR LES CENT UNE societe des femmes bibliophiles‎

书商的参考编号 : 14809

‎Audouin (Pierre)‎

‎Il n'est plus temps!‎

‎français Gravure de Pierre Audouin d'après Bouillon (32x42,5 cm). Sans date (circa 1805). Encollée sur feuille de papier plus grande.‎

‎AUDOUIT Edmond:‎

‎Histoire des moyens de communication suivie d'un coup d'oeil pittoresque et archéologique sur les châteaux anciens et modernes.‎

‎Paris, Alphonse Desesserts, [1851]. In-8 de [4]-348 pages, cartonnage romantique illustré d'une belle composition dorée au premier plat avec la mention "Histoire instructive et amusante des moyens de communication", dos orné, second plat décoré à froid, tranches dorées.‎

‎Illustré de 8 lithographies en deux tons hors-texte et de nombreuses vignettes gravées in-texte. Très beau cartonnage illustré. Quelques rousseurs, deux cahiers légèrement déboîtés. Ex-libris Paul Gavault et étiquette de la "Librairie de Petitpas à Nantes". ******** Samedi 21 Juin la librairie sera fermée. ********‎

书商的参考编号 : 20828

‎Auguste DELIERRE‎

‎La Fontaine, Fables, L'alouette et ses petits, avec le maistre d'un champ. Eau forte originale sur papier Vergé‎

‎A. Quantin | Paris 1883 | 22 x 31.50 cm | une feuille‎

‎Eau forte originale avant la lettre réhaussée à l'aquatinte. Réalisée sur papier vergé à la demande de l'éditeur A. QUANTIN pour illustrer la fable de La Fontaine: "L'alouette et ses petits, avec le maistre d'un champ". Très bel état, présentée dans une marie-louise moderne noire et protégée par une serpente. Auguste Delierre (1829-1891) est référencé ainsi dans le Bénézit, dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs : "peintre d'histoire, scènes de genre, paysages animés, natures mortes, illustrateur. Élève d'Eugène Ciceri, il participa au Salon de Paris entre 1852 et 1889. Ses compositions de paysages animés de chiens de chasse montrent l'influence des oeuvres de Desportes et d'Oudry qu'il a longtemps copiées. Il marque par ailleurs une prédilection pour les natures mortes. Il a également illustré les Fables de La Fontaine." Alain-Marie Bassy dans son livre "Les Fables de La Fontaine, quatre siècles d'illustration" analyse son style pour la représentation des fables : "S'il recherche le même angle de vue sur l'animal que Gustave Doré, il écarte tout sens de l'effroi. L'oiseau blessé d'une flèche n'est plus un grand oiseau migrateur mais la caille délicieusement colorée des natures mortes. [...]Devant [les animaux au milieu desquels nous vivons], l'il de Delierre est aussi froid que celui d'un entomologiste. L'art de la fable devient chez lui le plus bel exemple de naturalisme pictural." Une édition de luxe en deux volumes : Fables de La Fontaine. Edition illustrée de 75 planches à l'eau-forte par A. Delierre, Paris, Quantin, 1883, est cataloguée à la Bibliothèque Nationale. Les eaux-fortes des fables sont avant la lettre et enfermées dans de jolis cadres Louis XVI." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27776

‎Auguste DELIERRE‎

‎La Fontaine, fables, Le Cerf et la Vigne. Eau forte originale sur papier Vergé‎

‎A. Quantin | Paris 1883 | 22 x 31.50 cm | une feuille‎

‎Eau forte originale avant la lettre réhaussée à l'aquatinte et signée dans la planche. Réalisée sur papier vergé à la demande de l'éditeur A. QUANTIN pour illustrer la fable de La Fontaine: "Le cerf et la Cigne". Très bel état, présentée dans une marie-louise moderne noire et protégée par une serpente.Auguste Delierre (1829-1891) est référencé ainsi dans le Bénézit, dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs : "peintre d'histoire, scènes de genre, paysages animés, natures mortes, illustrateur. Élève d'Eugène Ciceri, il participa au Salon de Paris entre 1852 et 1889. Ses compositions de paysages animés de chiens de chasse montrent l'influence des oeuvres de Desportes et d'Oudry qu'il a longtemps copiées. Il marque par ailleurs une prédilection pour les natures mortes. Il a également illustré les Fables de La Fontaine." Alain-Marie Bassy dans son livre "Les Fables de La Fontaine, quatre siècles d'illustration" analyse son style pour la représentation des fables : "S'il recherche le même angle de vue sur l'animal que Gustave Doré, il écarte tout sens de l'effroi. L'oiseau blessé d'une flèche n'est plus un grand oiseau migrateur mais la caille délicieusement colorée des natures mortes. [...]Devant [les animaux au milieu desquels nous vivons], l'il de Delierre est aussi froid que celui d'un entomologiste. L'art de la fable devient chez lui le plus bel exemple de naturalisme pictural." Une édition de luxe en deux volumes : Fables de La Fontaine. Edition illustrée de 75 planches à l'eau-forte par A. Delierre, Paris, Quantin, 1883, est cataloguée à la Bibliothèque Nationale. Les eaux-fortes des fables sont avant la lettre et enfermées dans de jolis cadres Louis XVI." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27782

‎Auguste DELIERRE‎

‎La Fontaine, fables, Le Chat et le Renard. Eau forte originale sur papier Vergé‎

‎A. Quantin | Paris 1883 | 22 x 31.50 cm | une feuille‎

‎Eau forte originale avant la lettre réhaussée à l'aquatinte et signée dans la planche. Réalisée sur papier vergé à la demande de l'éditeur A. QUANTIN pour illustrer la fable de La Fontaine: "Le chat et le Renard". Très bel état, présentée dans une marie-louise moderne noire et protégée par une serpente. Auguste Delierre (1829-1891) est référencé ainsi dans le Bénézit, dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs : "peintre d'histoire, scènes de genre, paysages animés, natures mortes, illustrateur. Élève d'Eugène Ciceri, il participa au Salon de Paris entre 1852 et 1889. Ses compositions de paysages animés de chiens de chasse montrent l'influence des oeuvres de Desportes et d'Oudry qu'il a longtemps copiées. Il marque par ailleurs une prédilection pour les natures mortes. Il a également illustré les Fables de La Fontaine." Alain-Marie Bassy dans son livre "Les Fables de La Fontaine, quatre siècles d'illustration" analyse son style pour la représentation des fables : "S'il recherche le même angle de vue sur l'animal que Gustave Doré, il écarte tout sens de l'effroi. L'oiseau blessé d'une flèche n'est plus un grand oiseau migrateur mais la caille délicieusement colorée des natures mortes. [...] Devant [les animaux au milieu desquels nous vivons], l'il de Delierre est aussi froid que celui d'un entomologiste. L'art de la fable devient chez lui le plus bel exemple de naturalisme pictural." Une édition de luxe en deux volumes : Fables de La Fontaine. Edition illustrée de 75 planches à l'eau-forte par A. Delierre, Paris, Quantin, 1883, est cataloguée à la Bibliothèque Nationale. Les eaux-fortes des fables sont avant la lettre et enfermées dans de jolis cadres Louis XVI." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27783

‎Auguste DELIERRE‎

‎La Fontaine, fables, Le faucon et le chapon. Gravure originale à l'Eau Forte sur papier Vergé‎

‎A. Quantin | Paris 1883 | 22 x 31.50 cm | une feuille‎

‎Eau forte originale avant la lettre réhaussée à l'aquatinte et signée dans la planche. Réalisée sur papier vergé à la demande de l'éditeur A. QUANTIN pour illustrer la fable de La Fontaine: "Le faucon et le chapon". Très bel état, présentée dans une marie-louise moderne noire et protégée par une serpente. Auguste Delierre (1829-1891) est référencé ainsi dans le Bénézit, dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs : "peintre d'histoire, scènes de genre, paysages animés, natures mortes, illustrateur. Élève d'Eugène Ciceri, il participa au Salon de Paris entre 1852 et 1889. Ses compositions de paysages animés de chiens de chasse montrent l'influence des oeuvres de Desportes et d'Oudry qu'il a longtemps copiées. Il marque par ailleurs une prédilection pour les natures mortes. Il a également illustré les Fables de La Fontaine." Alain-Marie Bassy dans son livre "Les Fables de La Fontaine, quatre siècles d'illustration" analyse son style pour la représentation des fables : "S'il recherche le même angle de vue sur l'animal que Gustave Doré, il écarte tout sens de l'effroi. L'oiseau blessé d'une flèche n'est plus un grand oiseau migrateur mais la caille délicieusement colorée des natures mortes. [...] Devant [les animaux au milieu desquels nous vivons], l'il de Delierre est aussi froid que celui d'un entomologiste. L'art de la fable devient chez lui le plus bel exemple de naturalisme pictural." Une édition de luxe en deux volumes : Fables de La Fontaine. Edition illustrée de 75 planches à l'eau-forte par A. Delierre, Paris, Quantin, 1883, est cataloguée à la Bibliothèque Nationale. Les eaux-fortes des fables sont avant la lettre et enfermées dans de jolis cadres Louis XVI." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 28030

‎Auguste DELIERRE‎

‎La Fontaine, fables, Le gland et la citrouille. Eau forte originale sur papier Vergé.‎

‎A. Quantin | Paris 1883 | 22 x 31.50 cm | une feuille‎

‎Eau forte originale avant la lettre réhaussée à l'aquatinte et signée dans la planche. Réalisée sur papier vergé à la demande de l'éditeur A. QUANTIN pour illustrer la fable de La Fontaine: "Le gland et la citrouille". Très bel état, présentée dans une marie-louise moderne noire et protégée par une serpente. Auguste Delierre (1829-1891) est référencé ainsi dans le Bénézit, dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs : "peintre d'histoire, scènes de genre, paysages animés, natures mortes, illustrateur. Élève d'Eugène Ciceri, il participa au Salon de Paris entre 1852 et 1889. Ses compositions de paysages animés de chiens de chasse montrent l'influence des oeuvres de Desportes et d'Oudry qu'il a longtemps copiées. Il marque par ailleurs une prédilection pour les natures mortes. Il a également illustré les Fables de La Fontaine." Alain-Marie Bassy dans son livre "Les Fables de La Fontaine, quatre siècles d'illustration" analyse son style pour la représentation des fables : "S'il recherche le même angle de vue sur l'animal que Gustave Doré, il écarte tout sens de l'effroi. L'oiseau blessé d'une flèche n'est plus un grand oiseau migrateur mais la caille délicieusement colorée des natures mortes. [...] Devant [les animaux au milieu desquels nous vivons], l'il de Delierre est aussi froid que celui d'un entomologiste. L'art de la fable devient chez lui le plus bel exemple de naturalisme pictural." Une édition de luxe en deux volumes : Fables de La Fontaine. Edition illustrée de 75 planches à l'eau-forte par A. Delierre, Paris, Quantin, 1883, est cataloguée à la Bibliothèque Nationale. Les eaux-fortes des fables sont avant la lettre et enfermées dans de jolis cadres Louis XVI." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27849

‎Auguste DELIERRE‎

‎La Fontaine, Fables, Le Loup, la mère et l'enfant. Eau forte originale sur papier Vergé‎

‎A. Quantin | Paris 1883 | 22 x 31.50 cm | une feuille‎

‎Eau forte originale avant la lettre réhaussée à l'aquatinte et signée dans la planche. Réalisée sur papier vergé à la demande de l'éditeur A. QUANTIN pour illustrer la fable de La Fontaine: "Le pot de fer et le pot de terre". Très bel état, présentée dans une marie-louise moderne noire et protégée par une serpente. Auguste Delierre (1829-1891) est référencé ainsi dans le Bénézit, dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs : "peintre d'histoire, scènes de genre, paysages animés, natures mortes, illustrateur. Élève d'Eugène Ciceri, il participa au Salon de Paris entre 1852 et 1889. Ses compositions de paysages animés de chiens de chasse montrent l'influence des oeuvres de Desportes et d'Oudry qu'il a longtemps copiées. Il marque par ailleurs une prédilection pour les natures mortes. Il a également illustré les Fables de La Fontaine." Alain-Marie Bassy dans son livre "Les Fables de La Fontaine, quatre siècles d'illustration" analyse son style pour la représentation des fables : "S'il recherche le même angle de vue sur l'animal que Gustave Doré, il écarte tout sens de l'effroi. L'oiseau blessé d'une flèche n'est plus un grand oiseau migrateur mais la caille délicieusement colorée des natures mortes. [...]Devant [les animaux au milieu desquels nous vivons], l'il de Delierre est aussi froid que celui d'un entomologiste. L'art de la fable devient chez lui le plus bel exemple de naturalisme pictural." Une édition de luxe en deux volumes : Fables de La Fontaine. Edition illustrée de 75 planches à l'eau-forte par A. Delierre, Paris, Quantin, 1883, est cataloguée à la Bibliothèque Nationale. Les eaux-fortes des fables sont avant la lettre et enfermées dans de jolis cadres Louis XVI." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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