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(VERLAINE Paul) IBELS André
"Pantomime" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1898), sujet : 35x26,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.
书商的参考编号 : 74571
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(VERLAINE Paul) IBELS André
"Pantomime" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1898), sujet : 35x26,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale en manière de sanguine, exécutée par André Ibels pour L'Estampe Moderne, série numéro 16 publiée en août 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème de Paul Verlaine paru dans le recueil Fêtes galantes. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Post-impressionnisme. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(VERLAINE Paul) IBELS André
"Pantomime" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1898), sujet : 35x26,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.
书商的参考编号 : 74570
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(VERLAINE Paul) IBELS André
"Pantomime" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1898), sujet : 35x26,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par André Ibels pour L'Estampe Moderne, série numéro 16 publiée en août 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un extrait de Vitraux de Laurent Tailhade, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Post-impressionnisme. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(VIELE-GRIFFIN Francis) COLLIN Raphael
"Le départ" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1899), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.
书商的参考编号 : 74816
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(VIELE-GRIFFIN Francis) COLLIN Raphael
"Le départ" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1899), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Raphaël Collin pour L'Estampe Moderne, série numéro 22 publiée en février 1899. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée du poème Partenza de Francis Vièlé-Griffin, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(VIELE-GRIFFIN Francis) COLLIN Raphaël
"Le départ" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1899), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
书商的参考编号 : 74817
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(VIELE-GRIFFIN Francis) COLLIN Raphaël
"Le départ" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1899), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Raphaël Collin pour L'Estampe Moderne, série numéro 22 publiée en février 1899. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée du poème Partenza de Francis Vièlé-Griffin. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(WAGNER Richard) BUSSIERE Gaston
"Brunnhild" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 21x34cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
书商的参考编号 : 74392
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(WAGNER Richard) BUSSIERE Gaston
"Brunnhild" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 21x34cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Gaston Bussière pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée de quelques vers intitulés La Valkyrie, extraits de L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner, traduit par A. Ernst. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(ZOLA Emile) ARTIGUE Albert-Émile
"Albine" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1898), sujet : 31x27cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.
书商的参考编号 : 74340
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(ZOLA Emile) ARTIGUE Albert-Émile
"Albine" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1898), sujet : 31x27cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Albert-Émile Artigue pour L'Estampe Moderne, série numéro 10 publiée en février 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un extrait d'oeuvre; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un extrait du roman d'Emile Zola, La Faute de l'abbé Mouret, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(ZOLA Emile) BESSON Jules-Gustave
"Au pays noir" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1898), sujet : 24,5x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
书商的参考编号 : 74856
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(ZOLA Emile) BESSON Jules-Gustave
"Au pays noir" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1898), sujet : 24,5x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Jules-Gustave Besson pour L'Estampe Moderne, série numéro 14 publiée en juin 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un extrait de Germinal d'Emile Zola. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(ZOLA Emile) BESSON Jules-Gustave
"Au pays noir" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1898), sujet : 24,5x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.
书商的参考编号 : 74855
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(ZOLA Emile) BESSON Jules-Gustave
"Au pays noir" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1898), sujet : 24,5x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Jules-Gustave Besson pour L'Estampe Moderne, série numéro 14 publiée en juin 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte. Lithographie inspirée d'un extrait de Germinal d'Emile Zola, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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/PASCIN/ HEMIN (Yves) - KROHG (Guy) - PERLS (Klaus) - RAMBERT (Abel).
PASCIN: catalogue raisonné tome III: Simplicissimus, gravures, lithographies, illustrations, sculptures, objets.
Rambert, Paris, 1990, format 27x21cm, 263 pages, relié pleine toile imprimée (signature Pascin) sous jaquette illustrée en couleurs. Tirage limité à 2000 exemplaires numérotés.
书商的参考编号 : 2010
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16 ORIGINAL LITHOGRAPHS BY FRANCO SACCHETTI
VENICE THROUGH ENGLISH AND AMERICAN EYES
FLORENCE: GONNELLI 0 Book. Good. Hardcover. Assumed First Edition. Outer hinge split half way up & small tear at top. General cover soil & bindery cracks inside. Black & white illustrated drawings on one side of page. Undated circa 1920. 9-1/4 x 6-3/4 about 70 pages. Scarce! Size: 8vo - over 7� - 9�" tall. GONNELLI 0 hardcover
书商的参考编号 : 111022665
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19TH CENTURY FLOWER LITHOGRAPHS Livings Frances & A.
Twelve White Flowers.
London.: Hamilton Adams & Co. 1888. Hardbound book illustrated with 12 black and white flower lithographs 48 pages 9 3/4 x 7 3/4 inches debossed title in silver on blue cloth all gilt edges. Light soiling to covers and wear to cover extremities foxing to half title page; overall very good clean condition. Lithographs are beautifully preserved under tissue guards. An elegant volume with illustrations by Frances Livings and text describing each flower by A. Livings interspersed with poetry. Flowers include: camellia narcissus eucharis chrysanthemum lily of the valley lapageria rose anemone clematis sweet pea azalea and helleborus. . Hamilton, Adams, & Co. hardcover
书商的参考编号 : 56058
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[ MATTA Roberto Sebastian ]
MATTA. OJOSER . L'OEIL-ÊTRE
Paris Alexandre Iolas 0 in 8 carré (23x23) 1 volume broché, couverture illustrée à rabats (dos jauni), non paginé, avec des reproductions en noir et blanc, et 13 reproductions hors texte, dont 8 planches en couleurs contrecollées. Roberto Sebastian Matta. Edition originale. Tirage limité à 800 exemplaires. Bon exemplaire
书商的参考编号 : 51073
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[Affiche de cinéma]
9 semaines et demie.
français 1985. 117x160 cm. Affiche originale du film d'Adrian Line, avec les acteurs : Mickey Rourke et Kim Basinger.
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[Anonyme]
Chatau : de Gere Cots (titre inscrit en caractères inversés) : apartenant jadise au Roy Charlemagne proche Chinon en Touraine Lan 1547.
français Sans date (seconde moitié du XVIIIe siècle). 41,5 x 25,3 cm, hors marges. Vue d'optique.
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[Anonyme]
Vue du Chateau de Richelieu (titre inscrit en caractères inversés). - Vue general du chateau de Monseigneur le Duc de Richelieu en Poitou.
français Sans date (deuxième moitié du XVIIIe siècle). 38,5 x 25 cm, hors marges. Vue d'optique N° 137. Rousseurs, petits accrocs.
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[BARRAUD Maurice] HESIODE; THEOCRITE; VIRGILE; TIBULLE; LONGUS; RONSARD; CHENIER; DE GUERIN; JAMMES; RAMUZ:
Eglogues.
Lausanne, Editions d'Art André Gonin, 1942. Petit in-folio en feuilles de 154-[10] pages, couverture imprimée, sous chemise à attaches, titre au dos de la chemise.
书商的参考编号 : 12697
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[BAZAINE (Jean)] OSTER SOUSSOUEV (Pierre)
ART POETIQUE. UN ORDRE DU MOUVEMENT. PETITS LIVRES EN PREPARATION. Quatre lithographies de Jean Bazaine.
Pérouges, Maison du livre de Pérouges, 1987, in-4, broché, couverture typographique à rabats, non chiffré. Edition originale illustrée de 4 lithographies hors-texte signées au crayon par Jean Bazaine. Tirage limité à 100 exemplaires numérotés (12/100). Les lithos ont été tirées sur les presses de Maeght Arte à Paris. Jolie typographie. Exemplaire signé au colophon par Pierre Oster et Jean Bazaine.
书商的参考编号 : 10469
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[Bernard Buffet] SORBIER, Charles
Bernard Buffet lithographe II. 1979-1986 [2 lithographies originales]. Préface de Sylvie Forestier
Paris, Michèle Trinckvel 1987 In-4 32,5 x 24,5 cm. Reliure éditeur pleine toile écrue, sous jaquette rhodoïd, 364 pp., 2 lithographies originales tirées sur les Presses de l’Imprimerie Mourlot à Paris, 175 reproductions, notices, tables des illustrations. Exemplaire à l’état neuf.
书商的参考编号 : 128944
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[Berthommé - Saint-André (Louis-André)]
Ma vie secrète.
Londres (Paris), s.n. (Marcel Seheur), 1885 (1932) ; 3 tomes, petit in 8 carré, plein chagrin noir, dos à nerfs soulignés d’un pointillé doré et double cadre doré sur les caissons, double pièce rouge de titre et tomaison, double encadrement des plats, tête dorée, contreplats et gardes en suédine rouge, couverture rose illustrée et dos conservés, non rogné, étui de suédine rouge bordé de box noir (reliure de l’époque) ; 138, [6] pp. bl. ; [4] bl., pp. 153-272 ; [4] bl., pp. 281-403, [3], [2] ff. bl. avec bien entendu les faux-titres, titres et frontispices à chaque volume ; 26 lithographies libres hors-texte, aquarellées au pochoir et au pinceau, très nombreux dessins, en-têtes et culs-de-lampes libres tirés en bistre, dessin répété aux trois couvertures tiré en bistre, par le peintre Berthommé-Saint-André.
书商的参考编号 : 19897
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[Berthommé Saint-André] Colette :
Vagabonde (La). Lithographies et dessins de Berthommé Saint-André. La Vie en France au début du XXe siècle.
Paris, Les Editions Nationales, 1945 ; in-4, broché sous chemise-étui rose framboise de l'éditeur, pièce de titre noire au dos de la chemise, étui muet ; (1) f. (bl.), 229 pp., (3) ff. (table, justification, bl.) ; 32 dessins en noir in-texte, 16 lithographies en couleurs hors-texte ; couverture rose imprimée en noir et blanc.
书商的参考编号 : 2660
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[BONNARD]-BOUVET (Francis) :
Bonnard. L’œuvre gravé.
Catalogue complet. Paris, Flammarion, 1981. Grand in-4, 351[dont faux-titre et titre]-(1)pp., bradel toile verte, titre en blanc sur le dos, répété sur le plat supérieur, jaquette illustrée (reliure de l’éditeur ; contreplats, gardes, premier et dernier feuillet piqués, sinon bel exemplaire). Catalogue raisonné reproduisant les 525 œuvres (lithographies et gravures) produites par l’artiste, préfacé par Antoine TERRASSE, son petit-neveu. Les œuvres montrées sont essentiellement des affiches (La Revue blanches, etc…) et des livres illustrés, entre autres « Parallèlement » (Paul Verlaine, 1900), « Dingo » (Octave Mirbeau, 1924), « Le crépuscule des Nymphes » (Pierre Louÿs, 1930) et un texte non publié « Trois oiseaux » (André Beucler, circa 1945-1946).
书商的参考编号 : F47
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[Boussingault, Jean-Louis] Fargue (Léon-Paul) :
D'Après Paris. Lithographies de Jean-Louis Boussingault.
Paris, Les Amis de l'Amour de l'Art, Librairie de France, 1931 ; in-folio, broché ; (48) ff. non chiffrés, le premier et le dernier blancs, et 16 lithographies dont 15 hors-texte et une vignette de titre.
书商的参考编号 : 14589
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[BRAQUE] - MOURLOT (Fernand) & PONGE (Francis)
Braque lithographe.
Paris, André Sauret, 1963. In-4°, 183p. Broché, couverture illustrée rempliée, sous étui.
书商的参考编号 : 41051
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[Brayer (Yves)] Barrès, Maurice :
Du sang, de la volupté et de la mort. Un amateur d'âmes ; En Espagne. Lithographies de Yves Brayer.
S. l., Société Bibliophile "Hippocrate et ses amis", 1953 ; in-folio, en feuillets sous chemise-étui bordeaux, dos en cuir gris, titre doré, couverture beige imprimée rouge à rabats, 26 lithographies en couleurs par Yves Brayer dont une en frontispice ; (3) ff., 133 pp., (6) ff.
书商的参考编号 : 2094
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[Brou]
Album de l'Eglise de Brou ; érigée à Bourg-en-Bresse de 1506 à 1536. Six-jolis petits dessins à deux teintes par Deroy et Fichot, lithographiés chez Lemercier à Paris, un texte imprimé à Bourg.
Bourg, Imprimerie Milliet-Bottier et Dufour, s.d. ; in-folio, broché ; (2), 8 pp. (Notice sur l'Eglise de Brou, par Ed. Milliet) ; 6 lithographies à deux tons tirées par Protat à Mâcon. SUIVI DE : 1- Procès-verbal de la visite et reconnaissance des sépultures : 1- de Marguerite de Bourbon, Duchesse de Savoie ; 2- de Philibert-le-Beau, Duc de Savoie ; 3- de Marguerite d'Autriche, sa femme ; et de la translation dans de nouveaux cercueils des restes mortels des deux princesses (par Jules Baux, secrétaire-rapporteur de la commission). Bourg-en-Bresse, Imprimerie de Milliet-Bottier, 1861 (2e édition, la première en 1856) ; grand in-4 ; 8 pp., texte encadré, sur deux colonnes.2- Procès-verbal de la visite et reconnaissance des travaux faits dans l'Eglise de Brou pour la réinhumation dans le caveau ducal restauré, des restes mortels de : Très haut, très illustre et très puissant Prince, Philibert-le-Beau, IIe du nom, VIIIe duc de Savoie ; Très haute [...], Marguerite d'Autriche, Duchesse de Savoie ; par Jules Baux, secrétaire de la commission. Bourg, Imprimerie Dufour ; grand in-4 de 19 pp., texte encadré d'un filet noir.L'ensemble dans une chemise rose imprimée.
书商的参考编号 : 12199
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[CALDER Alexander] BESSET Maurice; BALTHAZAR André:
Derrière le miroir, n° 201. Calder.
Paris, Maeght, 1973. In-folio de 28 pages, en feuilles sous couverture lithographiée couleurs.
书商的参考编号 : 9649
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[CARZOU] FELS Florent:
Carzou. Avec une biographie, une bibliographie et une documentation complète sur le peintre et son oeuvre.
Genève, Peintres et sculpteurs d'hier et d'aujourd'hui, Pierre Cailler., 1955. In-8 broché, 48-[4] pages, couverture imprimée.
书商的参考编号 : 4807
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[Catalogue de Vente exceptionnelle]
Georges Braque, Les métamorphoses, Mercredi 25 novembre 2009. Paris Drouot Montaigne
Cornette de Saint Cyr Millon 2009 In-4 cartonné 28 cm sur 21,5. 82 pages. Bon état d’occasion.
书商的参考编号 : 99517
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[CHAGALL Marc] Lassaigne Jacques:
Marc Chagall.
Paris, Maeght, 1957. Petit in-4 de 177-[5] pages, couverture illustrée rempliée.
书商的参考编号 : 20818
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[Charlet, Raffet, Bellangé]
Recueil in-folio de soixante-treize lithographies noir et blanc
(circa 1830), contrecollées sur papier fort. Charlet, pl. 1 à 20 ; Raffet, pl. 21 à 26 ; Bellangé, pl. 27 à 73. Demi-chagrin maroquiné brun-vert, dos à cinq nerfs, noms des trois illustrateurs dorés, tête rouge.
书商的参考编号 : 2065
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[CHOPIN] GIDE André:
Notes sur Chopin.
Paris, L'Arche, 1948. Grand in-8 broché de [6]-VIII-116-[4] pages, couverture imprimée, étui. Exemplaire très frais, en grande partie non coupé.
书商的参考编号 : 5061
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[CINGRIA C.-A.] AUGSBOURG Géa:
Charles-Albert Cingria. Choix de citations, gloses, notules et prétextes.
Genève, Pierre Cailler éditeur et se vend chez Maurice Bridel, libraire à Lausanne, 1955. In-4 en feuilles sous couverture à rabats.
书商的参考编号 : 15030
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[COCHINCHINE] [GIA DINH] [LITHOGRAPHIES]
Monographie Dessinée de l'Indochine - Cochinchine (Tome II) - Sites et Gens
Paris, Librairie Orientaliste Paul Geuthner, MCMXXXV (1935). 1 ensemble de 40 planches originales (sur 40) provenant de la Monographie dessinée de l'Indochine, Cochinchine (Tome II) - Sites et Gens, format 25*32 cm, très bon état général. Deux planches sont dentelées en marge supérieure, sans atteinte aux dessins.
书商的参考编号 : 10355
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[COCHINCHINE] [GIA DINH] [LITHOGRAPHIES]
Monographie Dessinée de l'Indochine - Cochinchine (Tome I) - Sites et Gens
Paris, Librairie Orientaliste Paul Geuthner, MCMXXXV (1935). 1 ensemble de 40 planches originales (sur 40) provenant de la Monographie dessinée de l'Indochine, Cochinchine (Tome I) - Sites et Gens, format 25*32 cm, très bon état général. Deux planches sont dentelées en marge supérieure, sans atteinte aux dessins.
书商的参考编号 : 11838
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[COCHINCHINE] [GIA DINH] [LITHOGRAPHIES]
Monographie Dessinée de l'Indochine - Cochinchine (Tome III) - Sites et Gens
Paris, Librairie Orientaliste Paul Geuthner, MCMXXXV (1935). 1 ensemble de 40 planches originales (sur 40) provenant de la Monographie dessinée de l'Indochine, Cochinchine (Tome III) - Sites et Gens, format 25*32 cm, très bon état général.
书商的参考编号 : 11840
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[COCHINCHINE] [GIA DINH] [LITHOGRAPHIES]
Monographie Dessinée de l'Indochine - Cochinchine (Tome IV) - Agriculture, Industrie et Commerce
Paris, Librairie Orientaliste Paul Geuthner, MCMXXXV (1935). 1 ensemble de 41 planches originales (sur 41) provenant de la Monographie dessinée de l'Indochine, Cochinchine (Tome IV) - Agriculture, Industrie et Commerce, format 25*32 cm, très bon état général.
书商的参考编号 : 11841
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[Colin (Paul)] ROMAINS, Jules :
Knock, Docteur : Fragments de la doctrine secrète, recueillis par Jules Romains de l'Académie française, accompagnés par Paul Colin de lithographies originales.
Paris, Manuel Bruker, 1949 ; in-4, en feuillets ; 77 pp., (4) ff. (notes, justification, 1 bl.) ; 17 lithographies en noir hors-texte ; couverture blanche à rabats imprimée rouge et noir.
书商的参考编号 : 2234
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[Collectif] ISTEL Paul; HISLUM René (dir.):
Plaisir de bibliophile. Gazette trimestrielle des amateurs de livres modernes [Série complète].
Paris, Au Sans Pareil, 1925 à 1930. 24 numéros en 23 volumes (un numéro double) in-12 brochés, couvertures illustrées ou décorées en couleur successivement par Louis Jou, Laboureur, Pierre Legrain, Maurice Berdon, Alfred Latour et Paul Bonet. Feuillets publicitaires relatifs au livre en début et en fin de chaque volume. Petits accrocs aux bords de certains numéros, parfois avec petits manques, un premier plat partiellement détaché.
书商的参考编号 : 11100
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[Collectif] — MIRÓ, Joan.
Miró.
Saint-Paul-de-Vence : Fondation Maeght, 1968. In-8 carré, 226 x 195 : 103 ff., (1 f. blanc), 4 lithographies dont une sur la couverture. — Broché, couverture illustrée en couleurs rempliée.
书商的参考编号 : 1698
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[COLONIES FRANCAISES] [ARFIQUE] [LITHOGRAPHIES]
Lithographies originales en couleurs
Imprimé en France en 1943. 1 ensemble de lithographies sur les anciennes colonies françaises d'Afrique, de format 28*38 cm, très bon état. Chaque lithographie est vendue 100 euros.
书商的参考编号 : 11495
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[COLONIES FRANCAISES] [INDOCHINE] [LITHOGRAPHIES]
Lithographies originales en couleurs
Imprimé en France en 1943. 1 ensemble de lithographies sur les anciennes colonies françaises indochinoises, de format 28*38 cm, très bon état. Chaque lithographie est vendue 100 euros.
书商的参考编号 : 11494
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[COLONIES FRANCAISES] [OUTRE-MER] [LITHOGRAPHIES]
Lithographies originales en couleurs
Imprimé en France en 1943. 1 ensemble de lithographies sur les anciennes colonies françaises ultra-marines, de format 28*38 cm, très bon état. Chaque lithographie est vendue 100 euros.
书商的参考编号 : 11493
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