|
|
|
(Barri de Sants)
SANS NOU - Barcelona 1928 - Molt il·lustrat
Barcelona, Innocent Porcar, 1928. Enquadernador Josep Capafons. 36p. Nombroses il·lustracions en color i b/n. Quadern Anyal de literatura i art amb que la Impremta Porcar obsequia els seus amics i afavoridors. Portada de Joaquim Batiste. Gravats de Tomàs Pi i Tomàs. Foli. Rústica editorial il·lustrada una mica gastaa. Bon exemplar. Textos i poemes de Pere Riera, J. Laporta, Octavi Saltor, Daniel Forns, Sebastià Sánchez Juan, Esteve Masclans, Marian Amat, Josep Miracle, etc. Làmines muntades i dibuixos de Santiago Rusiñol, Jaume Pahissa, Enric Cervera, Jaume Santomà. Fotografies d'Innocent Porcar.
|
|
|
(Barstow, John)
Wasatch Silhouette
Circa 1990. Unpaginated. Gorgeous colour photography throughout. Book as new but for small stains in each lower corner of blue cloth front board. Splendid copy. Book
|
|
|
(BASILICO Gabriele, GUIDI Guido, FRIEDLANDER Lee, BOSSAGLIA Roberto, NORI Claude, MAZZACANE Lello, TRAUB Charles, HOLLANDER Paul den)
Napoli '82. Città sul mare con porto
8°, br., pp.120, fotografie di Guido Guidi, Lee Friedlander, Roberto Bossaglia, Claude Nori, Lello Mazzacane, Charles Traub, Paul den Hollander e Gabriele Basilico. Pubblicato in occasione delle mostre di Napoli e Venezia
|
|
|
(BAUDELAIRE Charles) NADAR Félix Tournachon dit
Photographie de Charles Baudelaire les mains dans les poches : "Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve. "
- Nadar, Paris 1862, Photographie : 5,1x8,5cm / Carton : 6,3x10,3cm, une photographie. - Photographic portrait of Charles Baudelaire with his hands in his pockets Nadar | Paris 1862 | Photograph: 5.1 x 8.5 cm / Cardboard: 6.3 x 10.3 cm | one photograph Extremely rare original photograph showing Charles Baudelaire on albumen paper, contemporary print in carte de visite format, mounted on a board from the Nadar workshop, 35 boulevart (sic) des Capucines; "Photographic portrait for us taken by Nadar. Taken the same day as the previous one, same dimensions, same clothes. The waistcoat is still unbuttoned but Baudelaire hides his hands in the pockets of his trousers. Seen face on, he seems more troubled and sadder than in the previous attempt." (Ourousof, 1896) "Another carte de visite from the same day as the previous no. 41 [...] a contemporary albumen print found in the Musée d'Orsay collections (Provenance: from the Braive collection, then the Marie-Thérèse and André Jammes collection, 1991, acquired by the Musées Nationaux with the support of the Heritage fund [...] Musée d'Orsay, fiche 39389) (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le rêve d'un curieux). This photo, taken in 1862, was sold between 1862 and 1871, as evidenced by the photographer's address on the back of the board. Only two of Baudelaire's poses seem to have been retained from this session. "If photography is allowed to replace art in some of its functions, it will soon have replaced or corrupted it altogether, thanks to the natural alliance it will find with the multitude of nonsense" wrote Charles Baudelaire in the Salon de 1859. We know of only fifteen different photographic portraits of Baudelaire, taken between 1855 and 1866 (three sessions at Nadar, three at Carjat and one at Neyt), for some of which there remains only one copy. Baudelaire and Nadar met in 1843 and their friendship endured until the poet's death in 1867. The photographer shot a total of seven portraits of his friend between 1855 and 1862. The two men, full of admiration for one another, paid each other moving tributes in their respective works: Baudelaire dedicated "Le rêve d'un curieux" "The dream of a curious man" (in Les Fleurs du Mal) to the photographer, who dedicated to him, in addition to the photographic caricatures and portraits, an unvarnished work titled Charles Baudelaire intime: le poète vierge (1911). Extremely rare and beautiful copy of this little-known photograph of Baudelaire by the most important French photographer of the 19th century. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines?: «?Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve.?» (Ourousof, 1896) «?Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [...] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance?: collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [...] musée d'Orsay, fiche 39389)?» (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le Rêve d'un curieux). Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. «?S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude?» écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859. On ne
|
|
|
(Bauerdick, Ralf)
Preis für jungen Bildjournalismus 1993.
Hamburg, Bilderberg / Leverkusen, Agfa 1993. Mit zahlr. Abbildungen. 95 S. 4to. OBrosch.
Referenz des Buchhändlers : 91383
|
|
|
(BEATON Cecil) STEIN Gertrud
Wars I have seen
- B.T. Batsford Ltd, London 1945, 14x22cm, reliure cartonnée de l'éditeur. - Edition originale. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage bleu, dos lisse. Ouvrage illustré de photographies de l'auteur par Cecil Beaton dont une en frontispice. Notre exemplaire est incomplet de sa jaquette illustrée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
|
|
|
(BELLON). LE ROY (Eric).
Denise Bellon.
P., éditions de La Martinière, 2004, in-4, rel. cartonnage éditeur, jaquette illustrée, 221 p., nombreuses photographies en n&b et 11 en couleurs.
Referenz des Buchhändlers : 16484
|
|
|
(BERBEROVA) – Bruno de MONÈS.
Portrait photographique de Nina Berberova.
[Avril 1985]. 305 x 240 mm. Tirage argentique d’époque signé. Grand tirage en noir et blanc signé au dos au stylo bille. Indication de copyright en bas du tirage.
Referenz des Buchhändlers : AMA-757
|
|
|
(BERLIN)
Album von Berlin. 4 grosse Panoramen darunter ein farbiges und 55 Ansichten nach Naturaufnahmen in Photographiedruck. v/ Album von Berlin: Enthalt 57 Ansichten und 1 Buntes Panorama
Berlin: Globus Verlag n.y. Hardcover. Wide small 4to. First title beige cloth with large detailed front board pictorial stamping in black grey and gold; second title grey cloth spine and pictorial paper over boards. Ca. 75pp; 58pp. Extensive full-page photographs captioned entirely in German. Very good. Boards a bit edgeworn with tail of spine rough; endpapers age toned and a bit worn as usual; couple of centerfold images edgeworn with discreet archival tear mends. Tight decent first editions of this pair of slim oversize photographic studies undated but circa 1900. A delightful study of turn-of-the-century Berlin chock full of huge detailed images one colorized -- its sights buildings public spaces etc. The front board pictorial stamping depicting a busy city scene with river and pedestrian-laden bridge in foreground is quite striking. Second title front board likewise striking but in a very different way showing a statue-topped column crests decorative floral and foliage elements etc. Respectable pair of these uncommon volumes usually found in poor condition. Globus Verlag hardcover
Referenz des Buchhändlers : 39865
|
|
|
(Bernstein, Leonard). Swiridoff, Paul
PORTRAITS FROM GERMAN INTELLECTUAL LIFE. A WONDERFUL ASSOCIATION COPY INSCRIBED BY THE GERMAN CONDUCTOR & VIOLINIST ALOIS SPRINGER TO LEONARD BERNSTEIN.
Pfullingen Germany: Gunther Neske 1966. 1966. Very good. A WONDERFUL ASSOCIATION COPY INSCRIBED BY THE GERMAN CONDUCTOR & VIOLINIST ALOIS SPRINGER TO LEONARD BERNSTEIN - Quarto 13-3/4 inches high by 10-1/2 inches wide. White cloth titled in black on the spine in the original black dust wrapper which is contrastingly titled in white. The edges of the covers are darkened and there are soiling & tiny black marks to the rear cover. The dust jacket is rubbed & chipped with tears to the edges of the rear panel including a longer 3 inch tear to its top edge. The jacket's rear panel is also soiled & stained. 192 pages with profuse full-page black & white illustrations from photographs by Paul Swiridoff. Very good in good dust wrapper. <p>From the library of Leonard Bernstein inscribed to him by his assistant the German conductor & violinist Alois Springer on the flyleaf.<p>The book is a collection of 90 photographic portraits of leading figures from German intellectual and artistic life among them Ernst Bloch Heinrich Boll Dietrich Fischer-Dieskau Gunter Grass Walter Gropius Hans Werner Henze Carl Orff and Walter Jens.<p>In 1966 Alois Springer born 1935 then violin soloist and second conductor at Luxembourg's Radio Symphony Orchestra was invited to Tanglewood by Erich Leinsdorf. He worked that Summer as an assistant to Leinsdorf and Adrian Boult. Alois Springer had met Leonard Bernstein at the festival the previous year and he subsequently went on to work as Leonard Bernstein's personal assistant and assistant conductor of the New York Philharmonic Orchestra from 1967 to 1968. He conducted the young 14 year old cellist Lawrence Foster & the New York Philharmonic for the March 31 1968 broadcast of Bernstein's "Young People's Concerts". He subsequently left in 1968 to take on a position as the Principal Conductor of the Philharmonia Hungarica. (Pfullingen, Germany): Gunther Neske, (1966). hardcover
Referenz des Buchhändlers : 37648
|
|
|
(Beuys, Joseph) - Stefan Moses
Jeder Mensch ist eine kleine Gesellschaft.
München. London. New York, Prestel Verlag / Bayrische Akademie der Schönen Künste., 1998. 32 x 25 cm. 205 S. OPappband mit OUmschlag., 64092AB 1. Auflage. Sehr gutes Exemplar.
Referenz des Buchhändlers : 64092AB
|
|
|
(Beuys, Nam June Park, etc.)
KÉNTRON - Roma 1994 - Ilustrado
Roma. Edit. Chiostri Benedetti di S. Pietro, 1994. Numerosas ilustraciones en b/n fuera texto. 8º. Rústica editorial ilustrada. Libro en italiano. Muy buen ejemplar. Obras de Joseph Beuys, Joe Jones, Charlotte Moorman, Nam June Par y Hermann Nitsch.
|
|
|
(Beuys, Perejaume, Kounelis, etc.)
ON THE ROAD - Santiago de Compostela 2014 - Ilustrado
Santiago de Compostela. Edit. Xunta de Galicia, 2014. Edited by Gloria Moure. Numerosas ilustraciones en color y b/n. 230 p. 4º menor. Cartoné editorial ilustrado. Muy buen ejemplar. Book in english. Obras, entre muchos otros, de Joseph Beuys, Giovanni Anselmo, Perejaume, Nam June, Tacita Dean, Kounelis, Mario Merz, Yves Klein, a lo largo del Camino de Santiago.
|
|
|
(BIANCHI Pietro - MULAS Ugo) -
Le Vetrerie Bormioli. 1825 - 1967.
Milano, 1967, 4° legatura editoriale in finta pelle verde edit. pp. 130 con numerosissime me illustrazioni fotografiche di Ugo Mulas.
|
|
|
(BIBBIA MINIATA).
Serie di 39 cartoline fotografiche in b.n. (cm. 9 x 14) che riproducono particolari (in specie numerose iniziali) d'una Bibbia latina miniata; il codice manoscritto, probabilmente di area nordica, parrebbe databile attorno al sec. XII.
Al verso d'ogni cartolina è apposto un timbro con la dicitura: "phot. edit. B. Scharlowsky" (che fu buon fotografo di ascendenza russa con studio attivo a Parigi nel novecento).
|
|
|
(BIGI Rossella) -
Foto d'archivio. Italia 1915-1940. Scritti di Valentino Bompiani e Italo Zannier.
Milano, TCI, 1982, 4to (cm. 31,5 x 23,5) cartonato editoriale con sovraccoperta illustrata, pp. 239 completamente illustrate (168 fotografie e tavole fotografiche, molte a pagina doppia).
|
|
|
(BLANC Théodore & DEMILLY Antoine) / DUVAL Céline & al.
Blanc & Demilly - Le nouveau monde
Lyon, Lieux Dits, 2015, 25 x 29, 120 pages sous cartonnage éditeur imprimé et jaquette illustrée. Photographies noir & blanc. Livre publié à l'occasion de l'exposition présenté au musée Nicéphore Niepce à Chalon-sur-Saône du 12 juin au 20 septembre 2015.
Referenz des Buchhändlers : PHOTOGRAPHIE1240220
|
|
|
(BLANCHOT Maurice)
Photographie originale de Maurice Blanchot
- S.NS, Elbeuf S.d (1900), 5,5x8cm, une feuille. - Photographie originale de Maurice Blanchot. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini ("un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible") » (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXème siècle. Dans son chapitre « L'indisposition du secret », Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir, « Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s' entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître ... » Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) Provenance: Archives familiales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
|
|
|
(BLANCHOT Maurice)
Photographie originale de Maurice Blanchot assis à sa table de travail devant la bibliothèque
- Elbeuf S.d (Circa 1900), 10,5x16,5cm, une feuille. - Original photograph of Maurice Blanchot seated at his desk, before his library Original photograph of Maurice Blanchot, smiling, at his desk before his library. Contemporary silver print. "Blanchot eluded the photographers and caricaturists of the literary press for a long time. Attempts at producing an image were both rare and minimalist throughout the years. In 1962, in Express, a hand holds up a book at the bottom of the page; in 1979, in Libération, a blank square in the middle of the page captioned only with Blanchot's name and a quotation from l'Entretien infini ("a vacuum of a universe: nothing that is visible, nothing that is invisible")" (C. Bident, Maurice Blanchot). In 1986, at an exhibition of writers' portraits, he asked that his photo be replaced with a text noting his desire to "appear as little as possible, not for the exaltation of [his] books, but to avoid the presence of an author who pretends to a separate existence." A photo taken without his knowledge in the parking lot of a supermarket was the only portrait of the writer until his friend Emmanuel Lévinas made public a few rare photos from their youth. That Blanchot did not oppose this act, and the fact that it was done by his closest friend, can be explained by what Bident calls "l'espacement de l'inquiétude [the distancing of worry]", the outdated nature of the portraits made public carry an echo of the delayed publication of L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Only a few photographs gathered in the centre pages of the issue of les Cahiers de l'Herne dedicated Maurice Blanchot complement these unique shots of the most secretive writer of the 20 th century. In his chapter on "L'indisposition du secret [The indisposition of the secret]", Christophe Bident devotes several pages to the almost complete absence of images of this invisible partner, wondering about the intellectual and psychological motivations of the writer, who was nonetheless aware of the inevitable revelation to come. "Everything must become public. The secret must be broken. The obscure must enter into the day and make itself clear. That which cannot be said must nonetheless make itself heard. Quidquid latet apparebit, everything that is hidden must appear..." Maurice Blanchot, L'Espace littéraire). [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale de Maurice Blanchot, souriant, assis à sa table de travail devant la bibliothèque. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini ("un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible") » (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot complètent ces clichés unique
|
|
|
(BLANCHOT Maurice)
Photographie originale de Maurice Blanchot posant fièrement à bord d'un bateau
- S.NS, Elbeuf S.d (1900), 5,5x8cm, une feuille. - Photographie originale de Maurice Blanchot debout contre un mur. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini ("un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible") » (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXème siècle. Dans son chapitre « L'indisposition du secret », Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir, « Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s' entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître ... » Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
|
|
|
(BLANCHOT Maurice)
Photographie originale de Maurice Blanchot âgé d'environ 1 an, assis sur un piédestal, entouré de ses frères et soeurs
- A. MARTIN, Elbeuf S.d (Circa 1900), 10,5x16,5cm, une feuille. - Original photograph of Maurice Blanchot at about one year old, seated on a pedestal, surrounded by his brothers and sisters. Original photograph of Maurice Blanchot at about one year old, seated on a pedestal, surrounded by his brothers and sisters. Contemporary silver print. "Blanchot eluded the photographers and caricaturists of the literary press for a long time. Attempts at producing an image were both rare and minimalist throughout the years. In 1962, in Express, a hand holds up a book at the bottom of the page; in 1979, in Libération, a blank square in the middle of the page captioned only with Blanchot's name and a quotation from l'Entretien infini ("a vacuum of a universe: nothing that is visible, nothing that is invisible")" (C. Bident, Maurice Blanchot). In 1986, at an exhibition of writers' portraits, he asked that his photo be replaced with a text noting his desire to "appear as little as possible, not for the exaltation of [his] books, but to avoid the presence of an author who pretends to a separate existence." A photo taken without his knowledge in the parking lot of a supermarket was the only portrait of the writer until his friend Emmanuel Lévinas made public a few rare photos from their youth. That Blanchot did not oppose this act, and the fact that it was done by his closest friend, can be explained by what Bident calls "l'espacement de l'inquiétude [the distancing of worry]", the outdated nature of the portraits made public carry an echo of the delayed publication of L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Only a few photographs gathered in the centre pages of the issue of les Cahiers de l'Herne dedicated Maurice Blanchot complement these unique shots of the most secretive writer of the 20 th century. In his chapter on "L'indisposition du secret [The indisposition of the secret]", Christophe Bident devotes several pages to the almost complete absence of images of this invisible partner, wondering about the intellectual and psychological motivations of the writer, who was nonetheless aware of the inevitable revelation to come. "Everything must become public. The secret must be broken. The obscure must enter into the day and make itself clear. That which cannot be said must nonetheless make itself heard. Quidquid latet apparebit, everything that is hidden must appear..." Maurice Blanchot, L'Espace littéraire). [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale de Maurice Blanchot agé d'environ 1 an, assis sur un piédestal, entouré de ses frères et soeurs. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini ("un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible") » (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Seules quelques photographies rassemblées d
|
|
|
(Bluesinger, Taki). Lewis, Glenn
JOURNEY THROUGH AN EARTHLY PARADISE.
Toronto Canada: Impressions 1978. 1978. Very good. SIGNED BY GLENN LEWIS ON THE TITLE PAGE - Quarto 15 inches high by 11 inches wide softcover bound in black-and-white pictorial wrappers. The wraps are lightly bumped & creased with the head & tail of the spine chipped. 32 & 2 pages. Profuse 3/4-page black-and-white illustrations with a small area of text below each. The bottom page corners are lightly bumped. Very good. <p>A special issue of "Impressions". Impressions No. 20.<p>Signed in full by Glenn Lewis on the title page.<p>This book grew out of a journey taken by photographers Glenn Lewis and Taki Bluesinger through the great "paradise" gardens of India Ceylon Iran and Italy. The photographs published here are by Taki Bluesinger and the text by Glenn Lewis. Toronto, Canada: Impressions, 1978. paperback
Referenz des Buchhändlers : 28280
|
|
|
(Blum, Ernest)
Mémoires de Rigolboche. Ornés d'un portrait photographié par Petit et Trinquart.
Paris, chez tous les libraires, 1860. 3ième édition. 12mo. (4), 188pp. With photograph-frontispiece and woodcut title-vignette. Orig. illustr. printed wrappers.
Referenz des Buchhändlers : 42936AB
|
|
|
(BOCHMANN, Dr.) :
Privat-Album mit Fotografien seiner Alpen-Reisen von Juli & August 1902 und August 1908.
Quer 4to, 40 Kartonträger mit ca. 120 Fotografien viele davon farbig, ein Denkzettel vorne eingeklebt: ,Wer einmal in die Berge gekommen, den lassen sie nimmer’, privater Leinen-Fotoalbum mit Titel.
Referenz des Buchhändlers : 139511aaf
|
|
|
(BODIE: PHOTOGRAPHY)
CDV of a Young Boy by Kemp & Coleman.
Bodie: Kemp & Coleman Photographers 1880-1882. CDV measures 2 1/2 x 4 1/8 inches. This carte-de-visit is of a nattily dressed young boy on a chair. The image is a bit faded but the imprint is clear. Kemp and Coleman were active in Bodie from 1880-1882 the very apogee of the Bodie Gold Rush. They relocated to Arizona and images by them are quite scarce. Kemp & Coleman, Photographers unknown
Referenz des Buchhändlers : 76833
|
|
|
(BOISSONNAS) -
Village suisse. Costumes suisses. - Phototypie originale. / Venise. - Photographie originale.
Vers 1880, 22.5 x 16.5 cm, 2 images collées sur le même carton recto/verso (29 x 20 cm).
Referenz des Buchhändlers : 94556aaf
|
|
|
(BOISSONNAS):
Exposition Nationale à Genève 1896. 1) Le Pavillon des Hôtels. / 2) Halle des machines. (e.a. Emile Mertz constructeur Bâle - Heinrich Berchtold Fabrik Zürich - Industrie electrique etc.) 2 Photographies originales.
s.d. (1896), 23x27 cm, O.-Photographie auf grauem Karton aufgezogen, hs. betitelt. collées sur carton gris (33 x 46 cm).
Referenz des Buchhändlers : 135885aaf
|
|
|
(BOLIS Tommaso Mario - MARRA Claudio) -
“Nonostante la vostra cortese ospitalità”. Fotografie e disagio mentale oggi.
Bologna, Quinlan, 2009, 8vo album cartonato con copertina illustrata a colori, pp. 127 completamente illustrato da fotografie in nero e a colori. Catalogo della Mostra, Accademia di Belle Ari, Bologna.
|
|
|
(BOLOGNA - MICHELINI) RENZI, Renzo
Bologna 1900. Viaggi fotografici di Giuseppe Michelini (1873-1951)
Casalecchio di Reno (Bologna), Grafis Industrie Grafiche/Zanichelli, 1980. La vita di Giuseppe Michelini; Un personaggio, una città, un’epoca; Un anno felice; I suoi cari; La vita in villa; Le macchine - Le più antiche: le gambe - Il Club Alpino Italiano; La bicicletta - Il Touring Club Ciclistico Italiano; L’automobile - Il Touring Club Italiano; La macchina fotografica; Immagini della scena urbana - Bologna città; Le terre del padre; Il lontano Appennino; L’avventura sulla costa; I grandi viaggi; Il ritorno a casa; Fotografie eseguite da Michelini. In 4to (cm. 30,2); copertina originale rigida in tutta tela editoriale con titoli al dorso più sovraccoperta illustrata, con titoli al piatto e al dorso; pp. 230, (6). Con centinaia di splendide fotografie in bianco e nero nel testo. Ottima copia. Ax
|
|
|
(BOLOGNA E PROVINCIA - ARCHITETTURA RUSTICA) BUSCAROLI, Rezio
Mostra di fotografie di Architettura Rustica della Provincia di Bologna. Catalogo.
Bologna, Coop. Tipografica Azzoguidi, 1937-XV. Catalogo pubblicato in occasione della Mostra organizzata per la Fiera del Littoriale dell’Anno 1937. A cura del Dopolavoro Provinciale OND. Testo di Rezio Buscaroli. Esemplare a tiratura limitata stampato in 500 copie numerate (Copia N. 430). In 16mo (cm. 16,8); brossura originale illustrata a colori, con titoli al piatto; pp. 60, (4). Con 25 illustrazioni in bianco e nero a piena pagina nel testo. Ottima copia. Ax
|
|
|
(BONILAURI Francesco) -
Enrico Pasquali. Ritratto di un paese. Medicina negli anni '50
Bologna, Grafis, 1988, 4to leg. editoriale con sovr. ill. pp. 160 compl. ill. da fot. in nero.
|
|
|
(BONNARD Abel) MONBRISON Jacqueline de REHBINDER Wladimir
12 articles de mode 1924-1925 de Jacqueline de Monbrison comtesse Rehbinder
- Sté Gale d'Imprimerie & d'édition, Paris 1926, 19,5x25,5cm, broché. - Edition originale collective hors commerce imprimée à 100 ex numérotés et justifiés à la main sur Hollande. Préface de Abel Bonnard. En frontispice, une épreuve argentique originale de Wladimir Rehbinder.contrecollée sur carton, portrait de la comtesse Légères piqûres sur le dos affectant marginalement les plats, agréable état intérieur. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
|
|
|
(Brady, Mathew). Ehninger, John W
ILLUSTRATIONS OF LONGFELLOW'S COURTSHIP OF MILES STANDISH. PHOTOGRAPHED FROM THE ORIGINAL DRAWINGS BY BRADY.
N Y N Y: Rudd & Carleton. Very Good with no dust jacket. 1859. First Edition. Hardcover. Oblong 4to 11" - 13; BRADY MATHEW. EHNINGER JOHN W. Illustrations of Longfellow's Courtship of Miles Standish. Photographed from the Original Drawings by Brady. First Edition with these illustrations. Original blood-red tooled morocco with gilt lettering at upper cover a. E. G. text with eight mounted albumen prints of drawings by Ehninger all approximately 5 1/4 X 7 1/2" on rectos of plain sheets. Binding strong darkened at spine and edges with old wear recently treated text strong with hinges repaired light marginal dampstain to all leaves but contents clean of foxing prints in nice condition with good tones; with contemporary engraved bookplate at front pastedown of Erastus Corning 1794-1872 founder of the New York Central Railroad . Van Haaften 33. A volume frequently overlooked in the history of the photographically illustrated book. This was the first American use of original photographs of illustrations for a literary work. Heretofore only through various mechanical printing processes could an artist's illustrations be reproduced faithfully primarily etchings and lithographs with almost all original illustrations on paper copied by others onto plates for engravings. Unpaginated aprox 40 leaves. Photographic reproductions of paintings had been included in a number of books but photographs of drawings specific to a particular literary work had not been previously attempted; the hope was a level of reproduction never before achieved. The process was expensive engravings were far cheaper than hand-mounting photographic prints the public yawned and the concept became an idea before its time to be resuscitated several decades later when the technique of photoengraving was perfected enabling publishers to put photographic reproductions of drawings directly onto printing plates. A. E. G. . Rudd & Carleton hardcover
Referenz des Buchhändlers : 29309
|
|
|
(BRASILE) KARFELD, Kurt Peter
Brasil.
Sao Paulo, Edicoes Melhoramentos, s.d. Album com fotografias em cores. Album of coloured photographs. Introducao de M. B. Lourenco Filho. Texto em portugues, ingles, frances e alemao. In 4to (cm. 29,4); cop. originale rigida in mezza pelle illustrata a colori con titoli al piatto e al dorso; pp. 29, (3) di testo + 44 illustrazioni fotografiche a colori a piena pagina fuori testo e una cartina del Brasile a colori a piena pagina fuori testo. Testo in 4 lingue: portoghese, inglese, francese, tedesco. Ottima copia. Ax
|
|
|
(BRASILE) KARFELD, Kurt Peter
Sao Paulo.
Sao Paulo, Edicoes Melhoramentos, s.d. Album com fotografias em cores. Album of coloured photographs. Introducao de Prestes Maia. Texto em portugues, ingles, frances e alemao. In 4to (cm. 29,2); cop. originale rigida in mezza pelle illustrata a colori con titoli al piatto e al dorso; pp. 27, (1) di testo + 36 illustrazioni fotografiche a colori a piena pagina fuori testo. In copertina: Monumento dos Bandeirantes de Victor Brecheret. Testo in 4 lingue: portoghese, inglese, francese, tedesco. Pagine di guardia illustrate. Ax
|
|
|
(BRASSAI) / COLLECTIF
La maison que j'habite
Paris, Somogy / Nantes, Musée des Beaux-Arts / Nancy, Musée des Beaux-Arts, 2009, 20,5 x 25, 80 pages cousues sous couverture rempliée illustrée. photographies noir et en couleurs. catalogue publié à l'occasion de l'exposition présentée à Nantes et nancy en 2009 et 2010.
Referenz des Buchhändlers : PHOTOGRAPHIE660122
|
|
|
(Brazilian photography)
Linguagens Recife 2008
Recife Brazil: Flamar 2008. Near Fine. 9 x 8 inches pictorial hardcover approximately 50 pp short preface by Mateus Sa introducing this exhibit of Brazilian photographers. Most minor wear near fine. NO copies located by OCLC in institutions. Flamar unknown
Referenz des Buchhändlers : H7291
|
|
|
(Breendonk) Thone, Georges, editor
LES CRIMES DE GUERRE COMMIS SOUS L'OCCUPATION DE LA BELGIQUE 1940-1945: LE CAMP DE TORTURES DE BREENDONK
8vo; 89 pages; 2nd edition, revised and corrected, One of the "series of 8 pamphlets" published by Thone in French in 1947-48 refered to by Robinson & Friedman (see #2038) Wolff I #1696. Dan Michman, writing the 3-page article on Breendonck for the Encyclopeida of the Holocaust, lists only 4 works in his bibliography on the camp, this being one of them. Bound in later cloth, with institutional stamps on endpages. Clean and fresh. Very good condition.(HOLO2-14-24B)
|
|
|
(BRETAGNE).
ALBUMS DE PHOTOGRAPHIES. BRETAGNE.
VERS 1900. 2 ALBUMS FORMAT 13 X 18 ET 24,5 X 31 CENTIMETRES ENVIRON, CONTENANT 144 PHOTOGRAPHIES FORMAT 12 X 9 CENTIMETRES ENVIRON. CERTAINES CONCERNENT LES PYRENEES (GAVARNI, LUCHON, ETC), LA MAJORITE CONCERNANT LA BRETAGNE : AUDIERNE, BELLE-ILE, BREHA, BREHEC, FINISTERE, KERROCH, PAIMPOL, PERROS HAMON, PLOUMANACH, POINTE DU RAZ, PORZ EVEN, SAINT RION, ETC. NOMBREUX THEMES, DONT COSTUMES FOLKLORIQUES, MONUMENTS, PAYSAGES, PROCESSIONS, REGATES, SCENES DE PORT, DE BATEAUX A VOILE DONT BATEAU ISLANDAIS, ETC. INTERESSANT DOCUMENT D'EPOQUE EN BON ETAT.
Referenz des Buchhändlers : 758
|
|
|
(Brice, Lindsay); Kim Gordon (Foreword)
Supernatural: photographs by Lindsay Brice
Santa Monica CA: Perceval Press 2005. 62 pages; numerous photographs most in color; "A Temple of the Holy Ghost" by Flannery O'Connor. The photographs are of dolls. Each is alone often in mid-gesture indoors or outdoors looking at the photographer or not. Inscribed on the title page by Brice. Inscribed by the photographer. First Edition. Pictorial Paper Boards. Fine/No Jacket as Issued. 8vo. Perceval Press Hardcover
Referenz des Buchhändlers : 003149 ISBN : 0977486907 9780977486908
|
|
|
(Brill, Fritz)
Fritz Brill. Grafik - Fotografie - Analyse.
Berlin, Berlinische Galerie, 1982. 81 Seiten, zahlr., teils farb. Abb. 8°, 22 x 22 cm, illustr. Orig.-Karton
Referenz des Buchhändlers : 11751
|
|
|
(Briquet -):
Album photographique de la Suisse (& de Savoie). 40 photographies en miniature.
Genève, Briquet et Fils, s.d. (vers 1860), pt. in-8vo, (13.5x19x2 cm.), 40 ff. avec les photogr. originales (5 x 7 cm) montées sur des feuilles blanches, sur les 2 dernières p. se trouve la liste des photogr., à l’int. du premier plat le nom et l’adresse de Briquet collés sur pièce de papier / exlibris Peter E. Obergfell, reliure en toile originale. Titre impr. en noir sur le devant. (fermoir manque).
Referenz des Buchhändlers : 139056aaf
|
|
|
(BROGI, Carlo):
Milan. Collection de photographies originales.
vers 1900, in-folio, 24 photographies originales en grand format (27 x 21 cm) collées sur carton (46.5 x 36.5 cm).
Referenz des Buchhändlers : 94405aaf
|
|
|
(BROODTHAERS).
Marcel Broodthaers. Texte et photos.
Catalogue de l’exposition, à la Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur de Cologne, du 4 juillet au 14 septembre 2003. Göttingen, Steidl Verlag, 2003, in-4, rel. toile, jaquette, 447 p. Textes en allemand et en français de Suzanne Lange, Maria Gilissen, Claudia Schubert et de Marcel Broodthaers, nombreuses photographies en n&b, documents.
Referenz des Buchhändlers : 16672
|
|
|
(BUNUEL). L'Avant scène du Cinéma n°27/28.
Bunuel surréaliste.
P., L'Avant scène du Cinéma, 15 juin-15 juil 1963, in-8, br., 88 p. Textes d’ Ado Kyrou, Manifeste des surréalistes à prpos de l‘Age d’or, Jean Vigo (Le chien andalou), Bio-filmographie de Luis Bunuel, découpage d’Un chien andalou, L’Age d’or, L’Ange exterminateur, reproductions d’images de ces films, etc.
Referenz des Buchhändlers : 22736
|
|
|
(BUSANI Luciano) -
Vivere la terza età. Servizi a favore degli anziani.
Modena, 1988, 8vo punto metallico con copertina illustrata a colori, pp. 32 con numerose fotografie n.t.
|
|
|
(Busch, Ralf) (Hrsg.)
Harburg im Bild. 150 Jahre Photographie. 1839-1989.
(Hamburg, 1989). 166 S. Mit sehr zahlr. 4to (ca. 30 x 24 cm). (= Veröffentlichungen des Museums für Archäologie u. die Geschichte Harburgs (Helms-Museum), Nr. 61). OBrosch.
Referenz des Buchhändlers : 30931
|
|
|
(CAI) -
Appennino 4 stagioni.
Bologna, Tamari, 1975, album in 8vo cartonato editoriale con copertina illustrata a colori, pp. 140 completamente illustrato da tavole fotografiche in nero e a colori.
|
|
|
(CAI) -
Appennino 4 stagioni.
Bologna, Tamari, 1975, album in 8vo cartonato editoriale con copertina illustrata a colori, pp. 140 completamente illustrato da tavole fotografiche in nero e a colori.
|
|
|
(CALVENZI Giovanna) -
La fotografia s'industria. Photography Meets Industry.
Bologna, Damiani, 2008, album in 8vo (cm. 21 x 22) legatura in mezza tela con copertina illustrata a colori, pp. 88 completamente illustrato da tavole fotografiche a colori. Testo italiano e inglese. Stato di nuovo.
|
|
|
Per e-mail erhalten
Als pdf-Dokument herunterladen
RSS feed
Permanenter link
