‎Photographie‎

‎Hervouet, Camille‎

‎Geographie intime. Illustration de Rozenn Brecard.‎

‎Poirsuite Editions; Paris, 2010. Ca. 60 S.; Illustr.; 21 cm; kart.‎

‎Gutes Ex. - Französisch. - En 2008, lore d'une residence d'artistes en Creuse, j'ai eu l'opportunite de mener des recherches photographiques autour de l'habitat et des habitants. Gette esquisse de projet m'a donne l'envie d'approfondir l'idee d'habiter, de vivre dans un territoire, et d'aller plus loin dans ma photographic. La Vendee s'est alors imposee, simplement, parce que j'y residais. Ainsi est ne le projet photographique Geographie intime. De mars a decembre 2009 j'ai parcouru le departement, du bocage, ou je suis nee, a l'ocean, lieu des vacances et des promenades dominicales. Par mes photographies, je voulais saisir Sa maniere dont les paysages et les murs racontent ceux qui les habitent, voir comment ils revelent le fonctionnement, la construction, revolution et les contradictions d'un territoire. Je desirais comprendre, a travers ses batiments et ses habitants, son histoire intime et collective. II s'agissait d'effectuer une sorte d'etat des lieux, un travail documentaire sur ce territoire, niais peu apeu un glissement s'est produit. Les paysages etlespersonnesquejephotographiaism'etaientfamiliers.Naturellement, un itineraire personnel s'est alors construit, d'un lieu de vie concret a un autre, cspere et fantasme, Ce fil conducteur m'a permis de realises une cartographie des lieux et des personnes qui font ce que je suis. Ges paysages revelaient alors ma propre construction, evolution, et mes contradictions. Je pouvais faire le lien entre l'histoire du territoire et la mienne. Tout au long de l'annee, le verms romantique, que l'adolescence avait laisse sur cette region, s'est ecaille. Loin de mes souvenirs d'une nature rebelle et sauvage affleurait un territoire maitrise. Les paysages defilaient le long de la route, berces par des lumieres variees, et je sentais cette presence humaine modeler la terre. Apparaissait alors un territoire en " entre-deux " : entre nature et construction, entre agriculture et industrialisation, entre le bleu de l'ocean et le vert des champs. ... (S. 3) ISBN 9782918960010‎

Référence libraire : 1095665

‎Carton, Jean-Claude‎

‎Les chats du pays bleu.‎

‎Ailleurs / Art + Images, 1999. Ca. 150 S. mit zahlr. farb. Illustr. (Fotografie); 31,5 cm; fadengeh. Orig.-Pappband m. farb. illustr. OUmschl.‎

‎Sehr gutes Ex. - Französisch. - Djerba (Dschirba, DMG Girba), tunesisch-arabisch, ist eine flache Insel an der Ostküste Tunesiens im Golf von Gabès. Mit 514 km² ist sie die größte Insel Nordafrikas. Hauptort ist Houmt Souk. Unter den knapp 164.000 Inselbewohnern zum Zensus 2014, meist Berbern, befindet sich seit vielen Jahrhunderten eine jüdische Gemeinde. Mit dem Festland ist die Insel durch den Römerdamm verbunden. ... (wiki) // Jean-Claude Carton, apres avoir enseigne le dessin d'art pendant vingt-deux ans, se consacre au reportage photographique alliant la nature aux voyages lointains. L'experience acquise lui confere une vision artistique de la photographie : chaque image est une compo-sition soigneuse, chaque cliche un tableau vivant. Cet ouvrage en temoigne. Au cours de nombreux. Reportages des complicites se spnt nouees avec les Tunisiens, etonnes que Ton puisse s'interesser a leurs chats. De Sidi Bou Said a Tozeur, de Nabeul a l'ile de Jerba, le Pays Bleu, envoutant et chaleureux, de voile ses charmes et essentiellement ses petits felins, plus sauvages que domestiques. II vous reste a pousser la porte bleue pour les decouvrir... ISBN 2913952003‎

Référence libraire : 1128273

‎Colombo, Lanfranco (Dir.)‎

‎Fotografia Italiana. (Zeitschrift). Numero 173. Giugno 1972.‎

‎(Mailand); EDIPHOTO, 1972. 92 S.; zahlr. Illustr.; 29 cm; kart.‎

‎Gutes Ex.; Einband berieben; einige Seiten lose. - Italienisch. - INHALT : GALLERIA DELL'IMMAGINE ---- Esclusivo: Angela Davis ---- XXIV Congresso Nazionale F.I.A.F. ---- Fritz Gruber modello per Oliviero Toscani ---- II successo del Sicof Levante ---- BOB CAPA ---- STROBE 20.000 ---- GALLERIA DELLA TECNICA ---- La maestra tecnotronica ---- II libro della Sinar ---- Due importanti novità Canon ---- Nerosuargento ---- Subsea per i sub professionisti ---- Due Record Minolta ---- NOTIZIARIO ---- POSTA DEL TECNICO.‎

Référence libraire : 1109624

‎Mandelbaum, Ann‎

‎Ann Mandelbaum, New Work. Mit Texten von Trudy Wilner Stack und Rudolf Schmitz. [Übers. aus dem Amerikan.: Thomas Bodmer].‎

‎Thalwil/Zürich ; New York : Ed. Stemmle, 1999. 103 S. : überw. Ill. ; 28 cm; kart.‎

‎Gutes Ex. - INHALT : Anatomieunterricht Trudy Wilner Stack ----- Fotografien (Plates) ----- Nahrung zum Staunen Rudolf Schmitz ----- Bildnachweis ----- Ann Mandelbaum. // Die zweite Monografie über die amerikanische Fotografin Ann Mandelbaum gibt einen Überblick über das Schaffen der Künstlerin der Jahre 1994 bis 1998. Sie fährt fort, die klassischen Genres Stilleben und Landschaftsfotografie mittels Körpern und organischer Form neu zu ersinnen. Ihre neuen Bilder heben die Vertrautheit mit der Haut und ihren Falten und Furchen auf abstrakte und überraschende Ebenen. Es sind Fotografien, die die Natur stören und verfremden, ja ein neues Bewußtsein des Körperlichen fordern. ISBN 9783908161585‎

Référence libraire : 1100195

‎Karlsruhen, Torge und Martin von Ostrowski‎

‎Das Radikal Neue. The Radically New. Berliner Künstler der Gegenwart; Heft 98. (Ausstellung). Neuer Berliner Kunstverein NBK; 9.1. - 13.2.1993.‎

‎o.J. 99 S.; Illustr.; 31 cm; kart.‎

‎Gutes Ex.; Einband berieben. - Deutsch; englisch. - Berlin / Fotografie; Mann in Frauenkleid (Hochzeitskleid?) in diversen Stadtlandschaften Berlins ...‎

Référence libraire : 1134976

‎Freyermuth, Gundolf S. und Rainer Fabian‎

‎Der erotische Augenblick. von Gundolf S. Freyermuth (Text) u. Rainer Fabian (Bild) / Stern-Bibliothek der Fotografie.‎

‎Hamburg : Gruner und Jahr, 1984. 344 S. : überwiegend Ill. (z.T. farb.) ; 32 cm; fadengeh. Orig.-Pappband m. illustr. OUmschl.‎

‎Gutes Ex.; Umschlag berieben. - "Der erotische Augenblick" bietet in Bild und Text eine unifassende Darstellung der Geschichte der erotischen Fotografie und fühlt damit den Wandel von der Viktorianischen Prüderie zur sexuellen Befreiung vor Augen. Auf 344 Seiten und in über 300 farbigen und schwarz-weißen Abbildungen wird die Entwicklung dieser Kunstform von den verbotenen Daguerreotypien aes 19. Jahrhunderts bis zur erotischen Bilderflut der Moderne dokumentiert. ? (Verlagstext) // INHALT : Kleine Spiegel mit Gedächtnis -- Daguerreotypien 1840- 1860 -- Die Sehnsüchte der anständigen Bürger Viktorianische Fotografie 1850-1900 -- Weiches Licht auf sanften Formen Kunstfotografie 1890-1920 -- Falsche Gefühle Kitsch 1890-1940 -- Revolte, Schock und Glamour-Träume -- Foto-Kunst 1920-1955 -- Auf der Suche nach der verlorenen Nähe -- Nachkriegsfotografie 1945-1970 -- Alles ist erlaubt Die Zeitgenossen 1970-1984 -- Die Geschichte der erotischen Fotografie -- Das Liebesmuseum -- Paris - Hauptstadt der fotografischen Begierden -- Viktorianische Unsitten -- Die Reform der Amateure -- Amerikaner in Paris -- Lustobjekte - Made in California -- Kosmopolitische Körper -- Literaturverzeichnis -- Register. ISBN 9783570056745‎

Référence libraire : 1133630

‎Ohlbaum, Isolde‎

‎Fototermin : Gesichter der deutschen Literatur.‎

‎Frankfurt am Main : S. Fischer, 1984. 171 S. : überwiegend Ill. ; 27 cm; kart.‎

‎Gutes Ex.; Einband stw. berieben. - Gibt es eine typische Physiognomie des Schriftstellers? Diese Frage wurde mir immer wieder gestellt. Sie hat mich beschäftigt, und ihre Beantwortung hatte - neben optischen, ästhetischen und formalen Kriterien - nicht geringen Einfluß auf die Auswahl der Fotos. ... Die Vielfalt der Gesichter wollte ich zeigen und auch, in der Gegenüberstellung von zwei und mehr Aufnahmen, etwas von einem Fototermin erzählen. Es ist wohl nur selten möglich, einem Menschen in einem einzigen Foto gerecht zu werden. Es kann immer nur Annäherung sein, deren Gelingen abhängig ist von Stimmungen, dem Kontakt, der Sympathie, die zwischen dem Fotografierten und dem Fotografen entsteht. (Vorwort) // Elias Canetti; Tankred Dorst; Ursula Ehler; Friederike Roth; Sarah Kirsch; Klaus Hoffer; Gerrit Becker; Heinrich Böll; Heiner Müller; Hans Sahl; Hermann Kesten; Christa Wolf; Carl Zuckmayer; Norbert Elias; Horst Bienek; Eva Demski; Urs Widmer; Gerhard Rühm; Einar Schleef; Wolfgang Bauer; Peter Rosei; Brigitte Schwaiger / u.v.a. ISBN 9783100552020‎

Référence libraire : 1131301

‎Jacobi, Lotte‎

‎Berlin - New York. Schriftsteller in den 30er Jahren, fotografiert von Lotte Jacobi. Vorw.: Ludwig Greve. Marbacher Schriften; 21. (2., durchgesehene Aufl.).‎

‎1983. 98 S.; illustriert; 8°. Fadengehefteter Originalpappband.‎

‎Sehr gutes Ex. - Abb.. Hermann Stehr; Heinrich Mann; Hanns H. Ewers; Karl Kraus; Thomas Mann, Albert Einstein; Herbert Eulenberg; Erich Mühsam; Georg Kaiser; Anton Wildgans; Joachim Ringelnatz; Regina Ullmann; Ernst Bloch // u.a.m. - Lotte Jacobi (* 17. August 1896 in Thorn, Westpreußen; ? 6. Mai 1990 in Concord, New Hampshire) war eine deutsche Fotografin auf den Gebieten des Porträts, des Theaters und der Kunst. ... Als der Faschismus ab 1933 der Jüdin Lotte Jacobi die Arbeit nahezu unmöglich machte, arbeitete sie zunächst unter verschiedenen Pseudonymen, begünstigt auch durch die Agentur Schostal. Jacobi sah sich jedoch letztlich zur Emigration gezwungen. Ihr Atelier im Berliner Kurfürstendamm 35, welches sie mit ihrer Schwester Ruth Jacobi zusammen führte, wurde von dem Hannoverischen Fotografen Hein Gorny übernommen. Sie ging 1935 mit ihrem Sohn aus der zwischenzeitlich geschiedenen Ehe nach New York. Hier heiratete sie 1940 den Berliner Verleger Erich Reiß (? 1951), der 1939 über Schweden nach New York emigriert war. Bis 1955 lebte sie in der Stadt und fotografierte während dieser Zeit amerikanische und emigrierte europäische Berühmtheiten.‎

Référence libraire : 1058508

‎Nierentz, Hansjoachim‎

‎Das Jahrzehnt : internationaler Preis für jungen Bildjournalismus ; 1991 - 2001. Internationaler Preis für Jungen Bildjournalismus ; 2001.‎

‎Heidelberg : Ed. Braus im Wachter-Verl., 2001. 185 S. : überw. Illustr. ; 31 cm; kart.‎

‎Second-hand aber noch original folienverpackt, beste Erhaltung und Fachbuchquittung - Deutsch, englisch. // AUSSCHREIBUNG 2001 AGFA und DAS BILDFORUM schreiben in Zusammenarbeit mit der Bayer-Kulturabteilung den "6. Internationalen Preis für jungen Bildjournalismus" aus. Mit diesem Preis soll gezielt der Nachwuchs im Bildjournalismus gefördert werden. Er soll begabten Nachwuchsfotografen die Möglichkeit geben, unabhängig und ohne Einflußnahme eines Auftraggebers in großer künstlerischer und gestalterischer Freiheit eine Reportage zu schaffen. Die Arbeiten werden von einer Jury, die sich aus international angesehenen Fachjournalisten und Fotografen zusammensetzt, bewertet. Der Preis ist mit ?15.000 DOTIERT (?10.000 in bar und ?5.000 in Fotomaterial). Er ist an die Realisierung eines bildjournalistischen Projekts gebunden. Zudem sind eine Wanderausstellung mit den Arbeiten der besten Autoren sowie ein Katalog geplant. ... (Vorwort) // INHALT : Gewinner 1991 -- Stig Stasig, Dänemark Bilder aus der Sowjetunion -- Roland Korner, Liechtenstein Boy's Town -- Bettina Flitner, Deutschland Menschen im Niemandsland -- Gewinner 1993 -- Ralf Brunner, Deutschland Rainers Leben mit dem Tod -- Christoph Engel, Deutschland -- Der stille Sumpf - Königsberg/Kaliningrad -- Philipp von Recklinghausen, Deutschland Im Kessel von Srebrenica -- Gewinner 1995: -- Kai Wiedenhöfer, Deutschland -- Autonomie für Gaza - Geburt eines palästinensischen -- Staates? -- Britta Jaschinski, Deutschland Zoo -- Tao Lytzen, Dänemark Der Traum von Kurdistan -- José Ignacio Lobo Altuna, Spanien -- Der Kult um die Erscheinung der Jungfrau Maria -- Gewinner 1997 -- Nicolai Howalt, Dänemark Alltag in Afghanistan -- Andreas Teichmann, Deutschland Teutonia - Nach dem Spiel ist vor dem.Spii -- Katharina Bosse, Deutschland Körperkult in South Beach / Miami -- Gewinner 1999 -- Joachim Ladefoged, Dänemark -- Exodus - die Geschichte der Kosovo - Albar -- Nikolaus Geyer, Deutschland -- Weder Freund noch Feind - Geschichten ... -- Gewinner 2001 -- Naomi Harris, USA -- Haddon Hall - Where Living is a Pleasure -- Ulrik Jantzen, Dänemark Pictures from the Danish Prison. ISBN 9783926318084‎

Référence libraire : 1080548

‎Plissart, Marie-Françoise und Jacques Derrida‎

‎Recht auf Einsicht : mit, in der Reihenfolge des Auftretens: Jean von Berg, Anne Hauman, Brigitte Smagghe, Marie-Sygne Ledoux, Harry Cleven, Marie-Luce Bonfanti, Aleydis Delforge, Fanny Roy. Photogr.: Marie Françoise Plissart. Inszenierung und Montage: ; Marie-Françoise Plissart. Mit einer Lektüre von Jacques Derrida. Hrsg. von Peter Engelmann. [Aus dem Franz. von Michael Wetzel] / Edition Passagen ; Bd. 1. Dt. Erstausg., 2. Aufl.‎

‎Wien : Passagen-Verl., 1997. 99, XXXIX S. : zahlr. Ill. ; 30 cm; kart.‎

‎Gutes Ex. - ... Schon einmal stand eine solche Sprengung der logischen Ordnung, der Ordnung des Diskurses - und zwar nicht im Namen eines Irrationalismus, sondern im Sinne einer Entschränkung der Assoziativität - ganz im Zeichen der Faszination durch das Medium Photographie. Es war Lewis Carroll, der nicht nur mit seinen Geschichten von "Alice" die Unentscheidbarkeit logischer Verhältnisse demonstrierte, sondern der auch als Hobby-Photograph Abgründe des optischen Dispositivs auslotete. Die Aura seiner Verwerfungen diskursiver Stringenz ist mit ihrer Allegorik des Brettspiels, ihren Umkehrungen und Kontrasten etc. (G. Deleuze hat in seinem Buch "Logique du sens", Paris 1969, versucht, einen ganzen Katalog dieser ?Verkehrungen' aufzustellen) allgegenwärtig in den Photos von Marie- Françoise Plissart und gerät in der verworfenen Unschuld der beiden,kleinen Mädchen gar zum Zitat. Es ließe sich eine unabsehbare Kette weiterer Beispiele aus der Geschichte der Photographie anführen, die alle aber nur immer wieder eins zeigen: daß Wahrnehmung im Zeitalter technischer Reproduzierbarkeit eine grundlegend andere ist. In diesem Sinne wendet sich Derrida mit einer gewissen Konsequenz dem Thema der Photographie, genauer gesagt Photographien selbst zu. In ihnen macht sich das Recht der Dinge gegen die Ordnung der Repräsentation geltend. Die Frage nach dem Gesetz, dem Recht, der Legitimität, auch der Gewalt, d. h. nach den Momenten, die regeln, wie zu sehen sei, diese Frage ist aber schon alt. Sie wurde implizit in dieser Form bereits von Kant gestellt unter dem Thema der Einbildungskraft, d. h. desjenigen Vermögens, das über die Berechtigung, Anschauungen unter Begriffe zu subsumieren, entscheidet. Kants Antwort war eindeutig: Wo es um Wahrheit geht, da zählt allein die Bestimmung der Begriffe, d. h. die Stimme der Vernunft. Auch wenn Heidegger nachträglich ein "Schwanken" in Kants Bestimmungen ausmachen konnte: Die Einbildungskraft als Vermögen eines identischen Subjekts schwankte nie! ... (XXXIX) ISBN 9783851650082‎

Référence libraire : 1077581

‎Lemmer, Klaus J‎

‎( folienverpackt ) Alexanderplatz : ein Ort deutscher Geschichte ; hundert Bilder aus zweihundert Jahren. 2., veränd. Aufl.‎

‎Stuttgart : Parkland-Verl., 1991. 103 S. : Ill., Kt. ; 26 cm. Originalhardcover mit Schutzumschlag.‎

‎Noch folienverpackt - "In dem Buch, das Ihr jetzt zur Hand nehmt, führe ich Euch in eine Stadt, die Ihr kennt, nach Berlin, und in eine Gegend Berlins, die einigen von Euch gut vertraut ist, zum Alex, zum Alexanderplatz." So lautet der erste Satz eines Entwurfs des Arztes und Schriftstellers Alfred Döblin für einen nicht verwendeten Prolog zu seinem 1929 erschienenen Roman "Berlin Alexanderplatz". Das war in den zwanziger Jahren. Heute wird niemand von sich sagen können, er sei mit dem Alexanderplatz "vertraut". Die Betonkonstruktionen, die den einstigen Alex jetzt umstehen, sind so gesichts- und charakterlos wie die Architektur der sechziger und siebziger Jahre überall in der Welt. Sie sind zu unmenschlich, als daß man mit ihnen "vertraut" werden könnte. Und dabei hatte der Platz einstmals seine Geschichte und seine Individualität. Davon einiges aufzuspüren und im Bilde zu dokumentieren - das soll die Aufgabe dieses Buches sein: Zweihundert Jahre Stadtgeschichte, die sich manchmal zu weltgeschichtlichen Dimensionen weitet. (Verlagstext) ISBN 3880596026‎

Référence libraire : 1080086

‎Vogel, Walter‎

‎Caffe all ' Italiana.‎

‎Köln., Emons Verlag., 2013. 36 x 27 cm. 229 S. OLeinen mit illustriertem OUmschlag., 2616E 1. Ausgabe. Sehr gutes Exemplar.‎

‎Durchgehend mit schwarz-weiß Abbildungen über italienische Kaffee - Bars versehen. Mit einer beiliegenden persönlichen handschriftlicher Briefkarte und eine persönliche Einladungskarte zum 90sten Geburtstag von Walter Vogel. Mit einer handschriftlichen Widmung des Künstlers auf dem Vorsatz, signiert.‎

Référence libraire : 2616EB

‎Zille, Heinrich‎

‎Aktstudien.‎

‎Hamburg., Edition griffelkunst., 1999. 32 x 27 cm. 6 lose Blatt, Faltblatt (3 Blatt). OHalbleinen-Mappe., 62819BB Erste Auflage. Sehr gutes, frisches Exemplar. Griffelkunst Lose 296 C1 - C6.‎

‎Mappe mit 6 Silbergelatine-Abzügen. Einmalige Auflage für die Griffelkunst, hergestellt vom Originalnegativ aus der Fotografischen Sammlung der Berlinischen Galerie. Falblatt mit einem Text von Janos Frecot und mit einem Bestandsverzeichnis der Original-Glasnegative von Aktstudien im Heinrich-Zille-Archiv der Photographischen Sammlung der Berlinischen Galerie (18 Abbildungen).‎

Référence libraire : 62819BB

‎Baumann, Max‎

‎Max Baumann. Abgefangen. (Ausstellung).‎

‎Sprengel Museum Hannover, 2001. Ca. 60 S.; farb. Illustr.; 25,5 cm; fadengeh., illustr. Orig.-Pappband.‎

‎Gutes Ex. - Deutsch; englisch. - Max Baumann (Fotograf) (* 1961), deutscher Fotograf ... - ... In CHLOROPHYLL schien die Bewegung in der Maßlosigkeit des Blickes zu liegen. Nun sind es die Dinge, denen die inneren Verhältnismäßigkeiten abhanden gekommen scheinen: als wären sie in der Lage, im selben Augenblick in mehr als nur einer Geschwindigkeit zu existieren. Die Kamera bietet das Werkzeug, dies umzusetzen: Die Schärfenebene wird geneigt und verschoben. Damit entsteht zwischen ihr und der den Film tragenden Ebene, die lotrecht ausgerichtet bleibt, eine Dissonanz: Der Blick verliert, irritiert in der ihm geläufigen Position im Schnittpunkt der Diagonalen, die Eindeutigkeit der Perspektive. Die Kamera wird eine Art Zweiphasenmikroskop, denn mit dem nun eingenommenen doppelten Standpunkt - dem Lot und der Neigung - werden verschiedene Orte, also auch verschiedene Zeiten fixiert, die gleichzeitig im Raum existieren. Ein zweiter Disput entwickelt sich zwischen den homogenen, spiegelnden, imaginierenden Oberflächen der Bilder und der differenzierenden Symbolik der Strukturen. Bietet die verführerisch fluoreszierende Oberfläche die Totale, so widmen sich Letztere den Verhältnismäßigkeiten des Tuns. Und auch hier klafft ein Riss: Worauf die Kamera wie mit dem Finger weist, ist die Logik des Bauens: Abreißen, planieren, das Setzen der Fundamente und Anbringen der Verschalungen, das Ausgießen mit Beton, die Verkleidung der Bauträger und das finale Versiegeln des aufgeworfenen Erdreichs mit Vegetation geben sich als Arbeitsschritte zu erkennen. Doch die Bildstruktur kommentiert dies in einer Vielzahl gegenläufiger Bewegungen. So ist die alte Waschkaue dem imaginären Zutritt verstellt. In der Dynamik der ineinander verfangenden Geraden allerdings gibt es eine Rundheit, eine plastische Form, die das mittelalterliche Versprechen vom Paradiesgarten aufscheinen lässt. ? (Inka Schube)‎

Référence libraire : 1155515

‎Nerlich, Günter‎

‎Begegnungen mit Japan 2.Aufl.‎

‎VEB F.A. Brockhaus Leipzig, 1978. 192 S.; zahlr. Illustr. (Fotografie); auch farb.; 28 cm. Originalleinen mit farb. illustr. Schutzumschlag.‎

‎Gutes Ex., Umschlag berieben. - ... Manchmal sind es 15 Steine, die scheinbar regellos in den Sand gelegt wurden wie im Zen-Garten des Ryoanji-Tempels in Kyoto, zu dem jedes Jahr Millionen Japaner pilgern. Dort verharren sie oft stundenlang in schweigender Betrachtung. Die Leere des Raumes, die scheinbar ungewollte Plazierung der Steine beflügelt den Geist der Japaner. In der industriellen Produktion, in der Forschung und Vervollkommnung der Technologie kennt die japanische Wirtschaft keine Grenzen der Perfek-tionierung, versucht sie auf sehr vielen wichtigen Gebieten Höchstleistungen zu erzielen und alles zu übertreffen, was es in der Welt bisher an Spitzenleistungen gab. Selbst dort, wo der Japaner fremdes Wissen übernimmt, versucht er das Original zu übertreffen. In seinem privaten Bereich, in der Architektur und Kunst bevorzugt der Japaner Schöpfungen, die die Grenzen erkennen lassen, das Unvollkommene, noch im Entstehen Begriffene, so wie es die Natur hervorgebracht hat - selbst wenn dahinter unendlich viele Überlegungen und Mühe stecken. Die Anlage des Steingartens in Kyoto, die nicht mehr umfaßt als eine Fläche geharkten Kies und 15 Felsbrocken, hat den besten japanischen Gartenkünstlern jahrelanges Nachsinnen und Arbeit gekostet. Von den 15 Steinen kann man jeweils nur 14 erkennen, ganz gleich von welcher Stelle aus man sie betrachtet. Die von den Japanern so rückhaltlos bewunderte Kunst liegt in der scheinbaren Zufälligkeit der Plazierung der Steine. Unfertigkeit ist für den Japaner ein Symbol für Leben, das sich ständig im Fluß befindet, nie vollendet sein kann und dessen Geburt auch den Tod einschließt. Schön ist für den Japaner das Einfache und Natürliche: Die Mase-rung des nackten Holzes; die grobgeflochtene Bastmatte auf dem Boden seines Hauses, die Tatami, auf der er abends sitzt und nachts schläft; ein Zweig mit seinen bizarren Formen, der sich scheinbar frei im Raum bewegt und doch den strengen Gesetzen der Natur folgt; die unregelmäßig über die Keramikschale geflossene Glasur, die wir als Ausschuß betrachten würden, gibt dem Japaner bei der Teezeremonie Anlaß zu langen Gesprächen über die Kunstfertigkeit des Meisters. Die Leidenschaft der Japaner für das Ursprüngliche und Einfache ist unübertroffen. Das Natürliche soll die Gedanken zum Wesen der Sache lenken. Mit zwei flüchtigen Pinselstrichen entwarfen die Künstler das Symbol ihres Landes, die Konturen des Berges Fuji-san. ? (S. 11)‎

Référence libraire : 1158173

‎Olschewski, Petra (u.a.)‎

‎Blumen in der Natur ... Nr. 5 / 1990. Photographie. Das internationale Magazin für Fotografie und Video. 14. Jahrgang.‎

‎o.J. 107 S.; Illustr.; 29,5 cm; kart.‎

‎Gutes Ex.; Einband berieben. - INHALT : Editorial ---- Fixiert: Wenn die Farbe fehlt ---- PHOTOGRAPHIE-aktuell/Video-aktuell ---- Grosser PHOTOGRAPHIE-Fotowettbewerb ---- Autofokus für Einsteiger: Canon EOS 700 ---- Aktworkshop auf Fuerteventura ---- Video-Bilder vom Kopierer ---- PHOTOGRAPHIE-Quiz: Auflösung aus Ausgabe 3/90 ---- Vorschau ---- Silvestri SLV: Spezialkamera für 6 x 7 ---- Galerien und Ausstellungen ---- Umwelt: Akkus oder Batterien? ---- Fotokunst: Bilder ohne Kamera ---- Von Makro bis Tele: Blumen in der Natur ---- Lesergalerie ---- Renate Fritsch ---- Peter Mathis ---- Tom Fährmann ---- Michael Decher ---- Agfacolor XRG400 ---- Canon EOS-10 und Minolta Dynax 8000i im Test ---- Praxisvergleich: Canon EOS-1 und Nikon F4 ---- Die richtige Ausrüstung für die Reise ---- Panorama für jedermann: Kodak Stretch Kamera ---- Polaroid 50 x 60: Acht Fotografen und ihre Konzepte ---- Der Agfapan 400 und seine Verarbeitung.‎

Référence libraire : 1152166

‎Bühlmann, Karl (u.a.)‎

‎Der Vierwaldstättersee : 1870 - 1910. Einf. u. Bildlegenden von Karl Bühlmann u. Xaver Schnieper / Photogalerie Bucher.‎

‎Luzern ; Frankfurt (M) : Bucher, 1980. 42, [110] S. : überwiegend Ill., 1 Kt. ; 34 cm. Fadengeh. Orig.-Pappband m. illustr. OUmschl.‎

‎Gutes Ex.; Umschlag berieben. - Der Vierwaldstättersee (französisch Lac des Quatre-Cantons; italienisch Lago dei Quattro Cantoni, Lago di Lucerna; rätoromanisch Lai dals Quatter Chantuns;) ist ein von Bergen der Voralpen umgebener See in der Zentralschweiz. Er liegt auf dem Gebiet der Kantone Uri, Schwyz, Unterwalden (d. h. Nid- und Obwalden) und Luzern. Die grössten Orte am Ufer sind Luzern, Küssnacht, Horw und Brunnen. Der See ist 114 km² gross, liegt auf einer Höhe von 433 m ü. M. und ist 214 m tief. Da es sich um einen charakteristischen Zungenbeckensee mit mehreren Zweigbecken handelt, ist die Uferlänge im Bezug zur Seefläche mit etwa 150 km relativ gross. ... Seinen Namen hat der Vierwaldstättersee von den vier an ihn angrenzenden Waldstätten (heutige Kantone). Bis ins 16. Jahrhundert wurde die Bezeichnung Luzerner See verwendet. ... Die Hauptzuflüsse des Vierwaldstättersees sind die Reuss mit der Einmündung bei Flüelen und Seedorf, die Engelberger Aa bei Buochs, die Sarner Aa bei Alpnachstad und die Muota bei Brunnen. Die Reuss fliesst mit einem starken Gefälle aus dem Gotthardmassiv und führt grosse Mengen Geschiebe mit sich, so dass sich das Reussdelta im Laufe der Zeit um 10 km nach Norden in den Urnersee hinein erweitert hat. Im Urnersee im Bereich des Reussdeltas zwischen Flüelen und Seedorf wurde von 2001 bis 2005 mit dem Ausbruchmaterial des Umfahrungstunnels Flüelen und des Gotthard-Basistunnels der Seegrund teilweise wieder aufgeschüttet. Es entstanden Flachwasserzonen, die durch den Kiesabbau verschwunden waren, und einige neue Inseln: die Neptuninseln und die Inselgruppe Lorelei. Einige der Inseln sind Vogelschutzgebiet ... (wiki) ISBN 9783765803499‎

Référence libraire : 1156223

‎Blauermel, Gerald (u.a.)‎

‎photokina im Blick ... Nr. 10 / 2000. Photographie. Das internationale Magazin für Fotografie und Digital Imaging. 24. Jahrgang.‎

‎o.J. 115 S.; Illustr.; 29,5 cm; kart.‎

‎Gutes Ex. - INHALT : Inhalt ---- Editorial ---- Ausstellungen ---- Fixiert ---- Leserbriefe ---- Bücher ---- DVF-Forum ---- Internationale Salons ---- Kleinanzeigen ---- PHOTOGRAPHIE auf der photokina ---- Contax N1 ---- Minolta Dynax 7 ---- Neue Kameras, Objektive, Zubehör ---- Neue Filme ---- Digital Imaging Trends ---- Digital News ---- photokina-Rahmenprogramm ---- 50 Jahre photokina ---- Besucherinformationen ---- Canon Ixus digital ---- Aufnahmematerialien ---- Spezial-Blitzgeräte Eva Siao ---- Jazz ---- -Lesergalerie: Jazz ---- Michael Jaeger ---- Deutscher Jugendfotopreis 2000 ---- Melk Imboden ---- Arlene Gottfried ---- Bildgestaltung in Schwarzweiß, Folge 3 Studiopraxis, Folge 5 Labor und PC, Folge 15 Digitalfotografie - Schritt für Schritt, Folge 2 ---- Digitale Bildbearbeitung ---- Folge 4: Schärfe und Schärfentiefe.‎

Référence libraire : 1152161

‎Quinn, Edward‎

‎Picasso live. Fotografien von Edward Quinn. Städtische Galerie im PrinzMaxPalais, Karlsruhe, 4. Juni bis 14. August 1994. Mit einem Vorw. von Andreas Franzke. Red.: Erika Rödiger-Diruf.‎

‎Karlsruhe : Info, 1994. 162 S. Mit zahlr. Abb. Originalbroschur.‎

‎Einband leicht berieben. - Quinn war Ende der vierziger Jahre von seiner irischen Heimat aus Dublin an die Côte d'Azur aufgebrochen, um hier während der Sommermonate und insbesondere anläßlich der Filmfestspiele in Cannes die Figuren der internationalen Lebewelt und Filmstars zu fotografieren. Zurückhaltend im Umgang mit seinen "Motiven", ihnen jedoch beharrlich auf der Spur, gelang es ihm, das Vertrauen der Stars zu gewinnen. Das ermöglichte es ihm bald, seine Kontakte persönlicher zu gestalten, so daß er eine Reihe von Zelebritäten nicht ausschließlich bei ihren Auftritten vor seine Kamera bekam, sondern sie auch in privaterem Rahmen aufnehmen durfte. Magazine waren die Abnehmer der schillernden Früchte seiner Arbeit. In seinem Buch "Reviera Cocktail" dokumentiert er kaleidoskopartig die "Goldenen Fünfziger an der Côte d'Azur". Alles, was in dieser Welt während der fünfziger Jahre Rang und Namen hatte, defiliert noch heute in Quinns Fotos an unseren nostalgischen Blicken vorbei. Parallel zu diesen Aktivitäten im Umkreis des Films und der Protagonisten des Jet-sets begann Quinn sich seit 1951 auf Picasso zu konzentrieren. Er hatte den Künstler bei einer Ausstellungseröffnung seiner Keramiken in Vallauris getroffen und die Erlaubnis erhalten, ihn bei der Vernissage zu fotografieren. Die Ergebnisse gefielen Picasso und man vereinbarte, daß der Fotograf ihn aufsuchen sollte, um weitere Aufnahmen zu machen. ISBN 9783881901888‎

Référence libraire : 1145190

‎Flach, Hannes Maria‎

‎Hannes Maria Flach. Photographien der zwanziger Jahre. (Ausstellung). Stadt Köln; Museum Ludwig. 13. Juli bis 14. August 1983. Kat.: Christoph Brockhaus u. Reinhold Mißelbeck. Vorwort: Karl Ruhrberg.‎

‎Köln, 1983. Ca. 90 Seiten; viele Illustr. (Fotografie); 27 cm; kart.‎

‎Akzeptables Exemplar; der illustr. Einband berieben; durch schlechte Bindung teilweise Seiten lose; komplett. - Hannes Maria Flach (* 3. März 1901 in Köln; ? 20. Oktober 1936 ebenda) war ein deutscher Fotograf, Fotokünstler und Fotojournalist. ... Nach einer kaufmännischen Ausbildung wurde er von der AEG in Düsseldorf als Handelsvertreter angestellt. ? Neben seiner Ausbildung begann er um 1920 zunächst als Amateur, sich in das ihm sehr reizvoll erscheinende Metier der Fotografie einzuarbeiten. Schon bald gewann er erste Preise; an Ausstellungen beteiligte er sich ab etwa 1925. Er experimentierte u. a. mit Selbstbildnissen und gegenständlichen Installationen. ? 1932 fand seine erste Einzelausstellung im Kölner Kunstgewerbemuseum am Hansaring statt. 1934 zog er in eine größere Wohnung am Kölner Neumarkt in einer weiter oben gelegenen Etage, von der aus er etliche Fotos des belebten Neumarkts anfertigte. ? Flach wurde 1936 im Alter von 35 Jahren in der Kölner Stolkgasse wohl von einem SA- oder SS-Mann erstochen, vermutlich im Streit um ein Taxi. ? (wiki) // Die Beispiele zeigen jedoch, daß nicht nur der Blickwinkel, sondern auch die Themenstellung neuartig ist. Die alte Hierarchie des Bildwürdigen wurde aufgelöst. Jeder Gegenstand, jede Situation konnte zum Bild anregen, das Alltägliche weit mehr als das traditionell Ästhetische, da die Kraft des Bildes gerade mittels der Verwandlung des Einfachen in das Schöne sichtbar wurde. Hannes Maria Flach und mit ihm die Künstler und Photographen seiner Zeit hatten die Macht des Bildes entdeckt, das uns Erkenntnis über Gestalt und Gestaltung unserer Umwelt verschafft. Im Rahmen individueller Weltsicht wird dieser Gedanke von der Ästhetik des Einfachen, des Ausschnitts und des Details in der subjektiven Photographie der fünfziger Jahre wieder aufgegriffen. Die Unmittelbarkeit der Anschauung wirkt in vielen Bildern dieser Zeit weiter. Auch in der Architekturphotographie von heute sind Elemente des damaligen Verständnisses wiederzuerkennen. Gerade die Kölner können sich, wenn sie neuere Photographien des Domes sehen, an Hannes Flach erinnern. ? (Reinhold Mißelbeck)‎

Référence libraire : 1214818

‎Schmoll, Josef A. gen. Eisenwerth‎

‎Die Mosel. Von der Quelle bis zum Rhein. Aufnahmen von Heidi und Theodor Seeger. (2.Aufl.).‎

‎Deutscher Kunstverlag, 1972. 89 S. Text m. Abb. sowie 160 s/w-Illustr. auf Tafelseiten;‎

‎Gutes Ex.; Umschlag mit kl. Läsuren. - ... Diesen Fluß, an dem die drei Staaten Frankreich, Luxemburg und Deutschland so lebhaften Annteil nehmen und der durch die gemeinsame Kanalisierung als Verkehrsader für die Wirtschaft Europas von wachsender Bedeutung ist, wollen wir als ein Ganzes betrachten. Die Mosel erscheint in ihrem Lauf gefährdeter als andere Flüsse, obwohl dies dem unbekümmerten Wanderer eigentlich nur an den berühmten Durchbrüchen und Windungen im Schiefergebirge zwischen Trittenheim und Cochem bewußt wird. An drei anderen Stellen befindet sie sich jedoch in bedrohlicher Nähe fremder Flußsysteme, denen sie knapp entgeht, um ihr eigenes Stromwesen voll entfalten zu können. Ihre Quelle liegt in den Südvogesen nur wenige hundert Schritte vom Paß zum Rheintal entfernt. In ihrer jungen Fahrt führt die Mosel sodann an der Wasserscheide der Ognon, Säone und Rhone entlang. Und schließlich ergießt sie sich bei Toul fast in die Maas. Bis zum Quartär tat sie dies wirklich. Noch ist das Tal, durch das die Moselwasser einst zur Maas flössen, westlich Toul deutlich zu erkennen und wird durch die große Straße Nancy-Paris, durch die Eisenbahn und durch den Rhein-Marne-Kanal benutzt. Eigensinnig wandte sich die Mosel aber dann nach Norden. Der lange Zeit sumpfig-moorige und noch träge Oberlauf gab ihr den Na-men Mosel, in dem das Wort Moos für sumpfige Wiesen steckt. Die Maas trägt im Grunde den gleichen Namen (Maas - Moos - Meuse). Beide Flüsse wurden also von den Bewohnern dieser Landstriche als ähnlich, ja als verwandt empfunden und waren ja auch einst geschwisterlich vereint. So bedeutet der römische Name "Moseila" nichts anderes, als die Kennzeichnung der Mosel als "die kleine Maas". Die plötzliche Nordwendung der Mosel bei Toul, zunächst einer völligen Kehrtwendung ähnlich, läßt beide Flüsse eine Strecke lang parallel, dann immer stärker auseinanderstrebend ihre Bahn suchen. Die Maas, im Mittelalter die Westgrenze Lothringens (und des alten Römischen Reiches Deutscher Nation), zieht nach Nordwest, schließlich dem Rhein parallel zur Nordsee. Die Mosel aber wendet sich nach Nordost und windet sich im großen Bogen dem Rhein entgegen, dem sie an der Quelle entlief und in den sie bei Koblenz nun mündet. Im weiten, nach Westen bis an den Rand des Pariser Beckens ausholenden Bogen umkreist der Mosellauf linksrheinisches Gebiet von den südwestlichen Vogesen über das lothringische Stufenland bis zur südöstlichen Eifel. So leitet die Mosel dem Rhein doch noch alle die Wasser zu, die vom Kamm der Vogesen westwärts zu Tal gehen und so von der großen Rinne des Rheintals fortstreben -, wie sie auch viele Bergwasser aus Hunsrück und Eifel sammelt, die dem Rhein nicht unmittelbar zufließen. ? (Vorwort) ISBN 3422000828‎

Référence libraire : 1147187

‎Schmidt, Richard‎

‎Schwarzwald. Aufnahmen von Helga Schmidt-Glassner.‎

‎Deutscher Kunstverlag, 1965. Farb. Frontispiz; 78 S. Text m. Abb. sowie 160 s/w-Illustr. auf Tafelseiten;‎

‎Gutes Ex. - INHALT : Landschaft ---- Geschichte ---- Das Schwarzwälder Bauernhaus ---- Die Klöster ---- Dorf- und Wallfahrtskirchen ---- Die Burgen ---- Die Städte. // ... Es ist wahrscheinlich, daß seine Besiedelung von den Nachbargebieten aus erfolgte: Im Süden aus der Schweiz, im "Westen vom Rheintal und dem Elsaß her, im Norden von dem fränkischen Kraichgau aus, den die Franken unter Chlodowech den Alamannen abgenommen hatten, und vom Osten her aus dem schwäbischen Kernland. Trotz der einheitlichen volksmäßigen Abstammung haben sich im Lauf der Jahrhunderte sprachliche Unterschiede herausgebildet. Die Bevölkerung des südlichen und mittleren Schwarzwalds hat sich auf dem Gebiet der Selbstlaute näher dem Stand des Mittelhochdeutschen gehalten und dabei die ursprüngliche Aussprache der i- und u-Laute bewahrt (Ziit = Zeit, Huus = Haus). In der starken Betonung der Kehllaute ähnelt sie der Schweizer und elsässischen Sprechart. Sie ist also altertümlicher und weniger abgeschliffen als im altschwäbischen Gebiet. Doch das sind Unterschiede der Mundart und keine stammesmäßig bedingten Spracheigentümlichkeiten. Die Urbarmachung des Schwarzwalds forderte von den Neusiedlern ein Höchstmaß an Mühe und Arbeit. Da der Ackerbau nur in beschränktem Umfang betrieben werden konnte, blieb der Wald, der heute noch etwa 60 °/o der Bodenfläche bedeckt, bis in die neuere Zeit die wichtigste Erwerbsgrundlage der Bevölkerung. Er wurde auf die verschiedenste Art handwerklich genutzt. Vom Holz leitet sich eine Reihe heute kaum mehr bekannter Gewerbe ab, die von Heimarbeitern, den sog. Schneflern, betrieben wurden. Sie stellten Kübelgeschirr und ähnliches her, Schindeln zur Deckung der Hausdächer, Rebpfähle und anderes bäuerliches Kleingerät. Auf die Schneflerei geht selbst die heute als bodenständige Großindustrie betriebene Uhrenherstellung zurück. Ein einfacher Schneller war es, der als erster Uhren herstellte, deren "Werk aus holzgefertigten Rädern bestand. ? (S. 11)‎

Référence libraire : 1147188

‎Bloom, Steve‎

‎Gesichter der Wildnis. [Übers.: Gaja Busch].‎

‎Berlin : Nicolai Verlag, 2006. 128 S. : zahlr. Illustrationen ; 26 x 31 cm; fadengeh. Orig.-Pappband m. farb. illustr. OUmschlag.‎

‎Gutes Ex.; Umschlag stw. berieben. - Steve Bloom (* 1953 in Johannesburg) ist ein südafrikanischer Fotograf und Autor. ... (wiki) // Dieses außergewöhnliche Buch präsentiert eine einzigartige Serie von Tierporträts, die unter schwierigsten Bedingungen und enormen Strapazen in der freien Wildnis aufgenommen wurden: im Polareis, in der Savanne, im Dschungel, auf hoher See ... Mehr als sechzig brillante Farbfotografien führen uns eine ursprüngliche Natur vor Augen, authentisch und hautnah. Eindringliche Bilder voller Dynamik und Magie zeigen Tiere in den wesentlichen Situationen ihrer Lebenswelt: bei der zärtlichen Pflege des Nachwuchses, auf tödlicher Jagd, im selbstvergessenen Spiel. Steve Blooms in diesem Buch versammelte Porträts stellen einen einsamen Höhepunkt in der Geschichte der Tierfotografie dar. / Stets gelingt es dem Fotografen in seinen Porträts, magische Momente festzuhalten, seien es Momente inniger Zärtlichkeit im Umgang der Tiere miteinander oder Augenblicke extremer Anspannung, wenn etwa der Jäger seine Beute schlägt. Steve Blooms Bilder bekunden sowohl seine leidenschaftliche Bewunderung für die Schönheit und Kraft der Tiere als auch eine große Achtung vor der Schöpfung, die es in all ihrer Vielfalt zu bewahren gilt. Derselbe Respekt kommt auch in seinen Texten zum Ausdruck, die die Fotografien kommentieren, sowie in den umsichtig ausgewählten Zitaten bedeutender Persönlichkeiten wie Mahatma Gandhi, Arthur Schopenhauer, Mark Twain oder Herman Melville. ? (Verlagstext) ISBN 9783894793425‎

Référence libraire : 1193820

‎Pflug, Hans und Helga Glassner‎

‎Die Donau von der Quelle bis Passau. Aufnahmen von Helga Glassner. Zweite Auflage. Deutsche Lande / Deutsche Kunst; hrsg. von Burkhard Meier.‎

‎Deutscher Kunstverlag; Berlin, 1942. 38 Seiten Text; Kt.; 128 Illustr. (Fotografie) auf Tafelseiten; 25,5 cm; fadengeh., goldgepr. Orig.-Halbleinenband m. illustr. OUmschl.‎

‎Gutes Exemplar; der illustr. Umschlag berieben u. stw. mit kl. Läsuren. - 2. Auflage. - Textseiten in Frakturschrift. - Mit Karte der Donau (von der Quelle bis Höchstädt / von Donauwörth bis Passau) // Aus dem Orts- bzw. Bildverzeichnis: Beuron ----- Deggendorf ----- Dillingen ----- Donaueschingen ----- Donaustauf ----- Donauwörth ----- Ehingen ----- Erbach ----- Grünau ----- Günzburg ----- Gutenstein ----- Harburg ----- Höchstädt ----- Ingolstadt ----- Kachletkraftwerk ----- Kelheim (Befreiungshalle) ----- Lauingen ----- Metten ----- Mühlheim ----- Munderkingen ----- Neuburg ----- Neufra ----- Neustadt ----- Niederaltaich ----- Obermarchtal ----- Osterhofen ----- Passau ----- Prüfening ----- Regensburg ----- Riedlingen ----- Scheer ----- Sigmaringen ----- Straubing ----- Ulm ----- Vilshofen ----- Vohburg ----- Walhalla ----- Weltenburg ----- Werenwag ----- Wiblingen ----- Wildenstein ----- Wörth ----- Zwiefalten.‎

Référence libraire : 1226990

‎Pfeifer, Mario‎

‎3 films, photographs. Übers.: Michael Müller. Edition Fotohof Vol. 181.‎

‎Salzburg : Fotohof, 2013. 107 S. Mit zahlr. Abb. Originalbroschur.‎

‎Gutes Exemplar. - INHALT : Introduction: Einzelausstellung by Vivien Trommer -- Exhibition Layout -- Mirrored Reality: Reflections on Yet Untitled ["Pieces of Nature"] and its Precursors by Vanessa Joan Müller -- Reconsidering: A Trick without Context Is a Gesture by Nicolas Linnert -- What Key Be to Lock: On Untitled ["Two Guys"] by Michael Ned Holte -- Christy Lange in Conversation with Mario Pfeifer -- German Translations. ISBN 9783902675811‎

Référence libraire : 1149419