‎Photographie‎

‎Trumler, Gerhard‎

‎Provinzen und Metropolen. 149 Abb. in duotone. Textbeitr. von Carl Aigner u.a. 1. Aufl.‎

‎Wien , München : Brandstätter, c 2007. 180 S. : überw. Ill. Originalleinen mit Schutzumschlag.‎

‎Ein gutes und sauberes Exemplar. - Beitr. teilw. dt, teilw. engl. - Der Reliquiensammler und Kulturanthropologe, der festhält, was noch übrig geblieben ist, bevor das Verschwinden droht: Gerhard Trumlers fotografische Welt in Schwarz-Weiß. - "Er weiß um die Kostbarkeit dessen, was er sieht und die Vermittlung dieser Kostbarkeit ist zweifellos sein photographisches Lebenselixier, das Atout seiner photographischen Obsessionen." Carl Aigner - "Gerhard Trumler's images become heralds of freedom and of hope, of shared humanity in spite of diversity and of the fragility of human existance in spite of our achievements." Thomas Michael Günther - "Trumler ist ein Meister der klassischen Schwarz-Weiß-Photographie, vielleicht der letzte Photograph. Alle Abstufungen von Weiß über Grau bis Schwarz sind seine Farben." Peter Weiermair. ISBN 9783850331067‎

Référence libraire : 941145

‎Davidson, Bruce‎

‎Bruce Davidson. Photographs. Introduction by Henry Geldzahler. With 130 Illustrations.‎

‎Thames and Hudson; London, 1979. 165 Seiten; durchgehend illustriert (s/w-Fotografie); qu.-28,5 cm; fadengeh. Orig.-Halbleinenband mit illustr. OUmschlag.‎

‎Gutes Exemplar; der Umschlag stw. leicht nachgedunkelt u. berieben. - Englisch. - Mit einer Einführung von Bruce Davidson. - Bruce Davidson (* 5. September 1933 in Oak Park, Illinois, USA) ist ein US-amerikanischer Fotograf. ... 1963 wurde Davidson im "Museum of Modern Art" in New York eine Einzelausstellung gewidmet, die unter anderem Aufnahmen seiner Serien "Civil Rights Movement" und "The Dwarf" ("Der Zwerg") beinhalten. Sie zeigen beispielsweise Malcolm X, Protestmärsche unter Martin Luther King oder die Lebensweise eines Zirkusclowns hinter den Kulissen. 1966 erhielt er ein Stipendium von der "National Endowment for the Arts", woraufhin er zwei Jahre in Spanish Harlem in New York verbrachte. Dort fotografierte er das Leben in und um einen Wohnblock, die entstandenen Aufnahmen erschienen 1970 unter dem Titel "East 100th Street". Dieses Projekt bezeichnete Fred Ritchin als "ein Hauptwerk in der Geschichte der Dokumentarphotographie". Dabei lernte Davidson die Bewohner kennen und fügte sich ihren Forderungen. Er wollte keine Schnappschüsse machen und die Menschen damit womöglich verschrecken, sondern wartete darauf, dass sie auf ihn zukamen und selbst an der Aufnahme mitwirkten. "Man nannte mich den ,Bildermann'. (?) Ich ließ den Dingen ihren Lauf, ich stand zur Verfügung. Sie sagten: ,Mach ein Bild von mir.' Ich machte das Bild. (?) Ich kam, wann ich kam. Sie erhielten ihre Bilder, und ich erhielt die meinen. Ich sah meine Aufnahmen in allen Häusern der Straße hängen." - Bruce Davidson ? (wiki) // Bruce Davidson's subjects are not mounted on a pin like a precious butterfly, nor are they oddities in the tradition of P. T. Barnum or Madame Tussaud. If the poetry in a Davidson essay can be described, it is in the total sense it gives us of the subject; past, present and even destiny are held in suspension for our delectation and for our improvement. The subject is not exhibited; it is revealed, and though we may be delighted, our best instincts are also brought very much to the fore. Tolstoy argued that good art is good for you. Bruce Davidson's revelations of human dignity in the face of many kinds of adversity make good art and present a good example. The development in Bruce's work over the entire span of his career is visible in the contrast between the painterly evocation of Montmartre and the artist's studio in his earliest essay (1958) to the more resonant poetry and sharp reality of the Garden Cafeteria (1974). The sentiment in the earlier photos does not descend to sentimentality; it is deeply felt. The clothing in which these feelings are draped, however, is borrowed. It is particularly fitting today for the work of a young artist to be perceived as having come from somewhere. Fashionable revolutionaries often make the mistake of throwing out the past rather than criticizing it and building on it. Only the primitive artist, the first caveman, invents the very idea of art. Pure invention in the wake of historical development is usually arbitrary or impoverished. Thus, judging from the richness and breadth of Bruce Davidson's mature work, it is not surprising that his first effective photographs resume much of the history of photography up to the moment at which they were shot. ? (H. Geldzahler) // INHALT : Widow of Montmartre ------ The Dwarf ------ Brooklyn Gang ------ England and Scotland ------ Sicily ------ Black Americans ------ The Bridge ------ Los Angeles ------ The New Jersey Meadows ------ A Trip West ------ Topless Restaurant ------ Welsh Miners ------ East 100th Street ------ The Cafeteria. ISBN 0500540594‎

Référence libraire : 1201787

‎Molacek, Rudi‎

‎Admont. Ein Fotoporträt von Rudi Molacek anläßlich der Eröffnung des "Museum Stift Admont" im Mai 2003.‎

‎o.J. 216 S.; zahlr. Illustr.; (Fotografie); 25 cm; Goldgepr. Ganzlederband.‎

‎Gutes Ex.; Einband stw. minimal berieben. - INHALT : Vorwort ---- Abt Bruno Hubl OSB ---- Rudi Molacek und das "Museum Stift Admont" eine Hinterblickung ---- Michel Braunsteiner ---- 100 Bilder ---- Impressum. // Das Benediktinerstift Admont, offiziell Benediktinerabtei St. Blasius zu Admont (lat. Abbatia Sancti Blasii Admontensis O.S.B.), liegt in der Marktgemeinde Admont in Österreich. Es wurde im Jahre 1074 von Erzbischof Gebhard von Salzburg gegründet und ist damit das älteste bestehende Kloster in der Steiermark. Es liegt am Zugang zum Nationalpark Gesäuse. Das Stift besitzt die größte Klosterbibliothek der Welt und ein modernes Museum, es werden barocke und aktuelle Architektur, Kunst vom Mittelalter bis zur Gegenwart, ein Naturhistorisches Museum, frühe Handschriften und Drucke, Sonderausstellungen und weitere Angebote präsentiert. ... Abt Engelbert von Admont (reg. 1297?1327) war einer der universalsten Gelehrten seiner Zeit. Sein wissenschaftliches Werk umfasst mehr als 40 größere und kleinere Abhandlungen. Nach einem durch Türkenkriege und Reformation bedingten Niedergang brachte die Gegenreformation unter Abt Johann Hoffmann der Abtei neuen Aufschwung. Seit 1459 war es dem Stift durch Urkunde der Herren von Pranckh erlaubt, selbstständig Steuern zu erheben. Im 17. und 18. Jahrhundert erreichte die künstlerische Tätigkeit mit den Arbeiten des Kunststickers Frater Benno Haan (1631?1720) und des Bildhauers Josef Stammel (1695?1765) einen Höhepunkt. Verheerende Folgen hatte der Brand im Jahr 1865, der außer der Bibliothek fast das ganze Kloster zerstörte, darunter auch die von Franz Xaver Krisman 1782 gebaute Orgel. Der Wiederaufbau begann ein Jahr später, doch wurde der entsprechende Bauplan nur zum Teil realisiert. Die Weltwirtschaftskrise der 1930er Jahre brachte das Stift an den Rand des Bankrotts und zwang es zum Verkauf von Kunstschätzen, darunter die Admonter Madonna (entstanden um 1310). Während der NS-Zeit wurde das Kloster aufgehoben und der Besitz beschlagnahmt. Der Konvent musste sein Ordenshaus verlassen und konnte erst nach Kriegsende zurückkehren. Die Abtei Admont ist heute bekannt durch ihre vielfältigen geistigen, religiösen und kulturellen Aktivitäten. ... (wiki) ISBN 395015941X‎

Référence libraire : 1135756

‎Daubert, Michel (u.a.)‎

‎Musee du Quai Branly.‎

‎Editions de la Martiniere, 2009. 447 Seiten; durchgehend reich illustriert; 21 cm; fadengeh., illustr. Orig.-Pappband. Im PVC-Schuber.‎

‎Sehr gutes Exemplar; der Plastik-Schuber berieben. - Französisch. - Aus der Afrika-Sammlung von Dr. H. J. Koloß / Völkerkunde-Museum Berlin. - Das Musée du quai Branly - Jacques Chirac in Paris, auch als Musée des Arts premiers oder Musée des arts et civilisations d'Afrique, d'Asie, d'Océanie et des Amériques bekannt, ist das nationale französische Museum für außereuropäische Kunst. Die Ausstellung ist ausdrücklich nicht - wie ansonsten in Europa üblich - nach ethnologischen Gesichtspunkten konzipiert, sondern betont die künstlerischen Eigenschaften der Ausstellungsstücke. Das Musée du quai Branly wurde 2006 eröffnet und ist damit das jüngste der großen Pariser Museen. Im Jahr 2018 verzeichnete es 1,3 Millionen Besucher. Es wird gemeinsam vom Ministerium für Kultur und Kommunikation und dem Ministerium für Hochschulbildung und Forschung verwaltet und dient sowohl als Museum als auch als Forschungszentrum. Das von dem Architekten Jean Nouvel entworfene Gebäude des Museums befindet sich im 7. Arrondissement von Paris, am linken Ufer der Seine, in der Nähe des Eiffelturms und des Pont de l'Alma. Die nächsten Pariser Metro- und RER-Stationen sind Alma-Marceau und Pont de l'Alma. ? (wiki) // INHALT / Kapitel: Architecture; Oceanie; Insulinde; Asie; Afrique; Ameriques; Photographie; Credits. - Mit zahlreichen Fotos / Skulpturen; Kunsthandwerk sowie alten Fotografien. ISBN 9782732439426‎

Référence libraire : 1174114

‎Cartier-Bresson, Henri‎

‎A propos de Paris. Ausstellung "Paris à vue d'oeil". Erste deutsche Ausgabe.‎

‎München ; Paris ; London : Schirmer/Mosel, 1994. 165 S. Originalleinen mit Schutzumschlag.‎

‎Umschlag leicht berieben, sonst gutes Exemplar. - Unverstellbare Ausblicke auf Henri Cartier-Bresson VERA FEYDER -- Unser Paris ANDRE PIEYRE DE MANDIARGUES. ISBN 9783888146923‎

Référence libraire : 1088794

‎Eaton, Jackson‎

‎Jackson Eaton. Thanks for coming. #019. First Ed.‎

‎Pogo Books, 2010. 28 S., farb. Illustr. (Fotografie); 21 cm; geheftet.‎

‎Gutes Ex. - Fotografie / Porträtfotografie ... ISBN 9783942547093‎

Référence libraire : 1164006

‎Saitoti, Tepilit Ole‎

‎Maasai. Photographs by Carol Beckwith. Seventh Printing. (7.Auflage).‎

‎Harry N. Abrams Publ., New York, 1989. 276 S.; durchgehend farb. illustriert (sehr zahlreiche großformatige Fotos); Ktn.; 34 cm. Originalleinen mit farb. illustr. OUmschl.Schutzumschlag.‎

‎Gutes Exemplar; lediglich der OUmschlag stw. etwas berieben und mit 2 Aufklebern. - Englisch. - Aus der Bibliothek von Dr. H. J. Koloß / Völkerkunde-Museum Berlin. - 240 Tafeln mit farb. Illustr., 40 Zeichnungen u. 3 Karten. - ... Tall, proud, aristocratic in bearing and manner, these handsome people have made their way into the twentieth century with their ancient customs and the structure of their society preserved to an unusual extent. For the first time ever, this book ?a kind of autobiography, since it is written by a Maasai?documents their living story. It recounts the ancient legends, reveals the songs and prayers, and vividly describes the stages of life for a Maasai: childhood, initiation, warrior rank, and finally elderhood. ... Each chapter of the vigorous and intimate text is illustrated with line drawings and stunning color photographs. ... (Verlagstext) // INHALT : Maasai: Land and People ----- Inkera: Youth ----- Emorata: Circumcision ----- Ilmoran: Warriors ----- Ilpayiani: Elders ----- A Personal Reflection ----- Acknowledgments. // Die Massai, auch Masai, Maassai oder Maasai, sind eine ostafrikanische Volksgruppe, die in den weiten Ebenen im Süden Kenias und im Norden Tansanias beheimatet ist. Trotz ihres vergleichsweise kleinen Bevölkerungsanteils sind die Massai wegen ihrer weitgehend beibehaltenen halbnomadischen Lebensweise, ihrer auffallenden Kleidung und ihres Wohngebietes nahe den Nationalparks die vermutlich bekannteste Volksgruppe Ostafrikas. ? Nach den eigenen Überlieferungen wanderten die Massai um das 15. Jahrhundert Richtung Süden und besiedelten zwischen dem 17. und dem 18. Jahrhundert den Landstrich zwischen Zentraltansania und Zentralkenia. Vermutlich verdrängten sie dabei ansässige andere Völker oder vermischten sich mit ihnen. Mitte des 19. Jahrhunderts erreichte das von den Massai dominierte Territorium seine größte Ausdehnung, es reichte vom Rift Valley und dem Mount Marsabit im heutigen Kenia bis zur Region um die heutige Stadt Dodoma. Raubzüge auf Karawanen bis hin zum Küstengebiet machten die Massai zu einer weithin gefürchteten Gruppe, in zahlreichen Kriegen besiegten die Massai viele andere Gruppen in ihrem Einflussgebiet. Zu Beginn der 1850er Jahre bedrohten sie selbst große Küstenstädte wie Tanga und Mombasa, weite Landstriche zwischen der Küste und dem Kilimandscharo waren nach ihren Raubzügen praktisch entvölkert. Aus dieser Zeit der Expansion stammt das bis heute bestehende Bild des "kriegerischen" Massai. ? (wiki) ISBN 0810913038‎

Référence libraire : 1166266

‎Golsorkhi, Masoud und Andreas Laeufer (Ed.)‎

‎Tank Too.‎

‎London: Thames + Hudson, 2006. 608 S. Broschiert.‎

‎Einband leicht berieben, sonst gutes und sauberes Exemplar. - Inhalt: introduction / charlotte cotton -- better is bigger / december 2000 -- evergreen / february 2001 -- in the zone / march 2001 -- ignition for the nation / may 2001 -- big daddy / august 2001 -- hard and fast rules / October 2001 -- elitism for all / november 2001 -- de stijl: 100% proof / march 2002 -- actual reality / June 2002 -- post-script / September 2002 -- just etiquette / december 2002 -- beauty and resolve / march 2003 -- populista / may 2003 -- literate / September 2003 -- cornucopia / december 2003 -- spring loaded / march 2004 -- art felt / may 2004 -- photo finish / September 2004 -- revelationary / december 2004. - Fotos von: 2x4 -- Abbas -- AES + F Group -- Alesky, Mark -- AMO -- Autio, Narelle -- Barry, Peter -- Bertolio, Matteo -- Best, Orion -- Billingham, Richard -- Birch, Ion -- Borsodi, Bela -- Bruno, Martin -- Bürgin, Julian -- Calandre, Eloïse -- Camille, Hubert -- Cantoni, Davide -- Cap, Bohdan -- Celikdag, Timur -- Clarke, Alan -- Cunningham, Sean -- de Petrovsky, Ivan -- Decamps, Louis -- diCorcia, Philip-Lorca -- Diederix, Elspeth -- Dunkley, Tom -- Dunning, Jan -- Dzama, Marcel -- Edenmont, Nathalia -- Erlich, Leandro -- Faesser, Roland -- Fairnington, Mark -- Friers, Anja -- Fuchs, Daniel & Geo -- Fuller, Rob -- Galuzzi, Stefano -- Gill, Stephen -- Gold, Zach -- Graves, Paul -- Hassanzadeh, Khosrow -- Hawkins, Alice -- Hee, Jin Kang -- Helnweîn, Gottfried -- Heydon, Thomas -- Hiro S -- Hoedt, Axel -- In-Public -- Jones, Chris -- Kerbellec, Camille -- Kinga Fekete, Alexandra -- Klarin, Andrea -- Knott, Phil -- Krappitz, Thomas -- Lammers, Felix -- Larher, Felix -- Larsson, Linnea -- Lee, Joyce -- Lei, Han -- Leigh, Simon -- Ling, Tanya -- Little, Graham -- Lochner, Julian -- Lotus, Greg -- McAlinden, Mikkel -- McDevitt, Paul -- McGlade, Jason -- Mahdavi, Ali -- Manchot, Melanie -- Martinez, Christophe -- Martins, Edgar -- Masoud -- Michel, Patrick James -- Moshiri, Farhad -- Oddy, Jason -- Palma, Cristobal -- Pietrus, John-Paul -- Pinkhassov, Gueorgui -- Plumb, Kate -- Rae, Fiona -- Rammellzee -- Robathan, Peter -- Rock, Michael -- Roper, Barnaby -- Salmon, Margaret -- Schuller, Kristian -- Sean + Seng -- Seric-Shoba, Nebojss -- Shambroom, Paul -- Sharifi, Payam -- Simoneau, Nelson -- Spinoza, Antonio -- Spotorno, Andrea -- Stahl, Valerie -- Stube, Peter -- Sung, Joong Kim -- Tolédano, Gilles -- Towell, Larry -- Trace, Spencer -- Traoré, Eric -- Treacy, Danny -- Tynan, Steven -- Uyttenbroek, Ellie -- Van Biesen, Thierry -- Versluis, Ari -- Vivanco, Mariano -- Vivier, Camille -- Vosper, Pippa -- Webb, Alex -- Welters, Jan -- Werthein, Judi -- West, Judith Mary -- Wiand, Dean -- Wilkinson, Roy -- Williams, Stacey -- Wojik, James -- Wood, Tom -- Wooihead, Victoria -- Xi,JJ -- Yarhi, Gyslain -- Yass, Catherine -- Yuan, Cai -- Zitelli, Diego. ISBN 9780500285978‎

Référence libraire : 932621

‎Bellec, Francois‎

‎La France des gens de mer.‎

‎Editions du Chene, 2001. 295 S.; sehr zahlr. Illustrationen; 28 cm. Fadengehefteter Originalpappband mit Schutzumschlag.‎

‎Sehr gutes Ex. - Französisch. // Ils furent pêcheurs, marins ou capitaines ; coquetières, ramendeuses ou senteuses ; gardiens de phare, dockers ou sauveteurs ; douaniers, maîtres-baigneurs ou caseyeurs. Ils travaillèrent au chalut, au haveneau ou au cabestan. Ils construisirent des vaisseaux de bois et d'acier ; firent voguer des transatlantiques, des terre-neuvas ou des bisquines ; traquèrent la sardine, le goémon ou l'huître sauvage ; animèrent les ports de pêche et de commerce ; attendirent, le c?ur battant, le retournes marées ou celui des paquebots ; suivirent les-pa/dons des campagnes, les fêtes de la mer et les régates de pêcheurs ; accueillirent sur leurs terres des estivants aux étranges manières. ... (Verlagstext) // INHALT : Introduction - PATRONS PÊCHEURS - ROUTE PECHE - Les filets bleus - Les friteuses - Le thon au naturel - L'empire du hareng - La marée - Les damnés de la morue verte - Les dorissiers des brumes - Le cimetière de Ploubazlanec - L'habillage de la morue - Les travailleurs de la mer - ROUTE PORT - Les mareyeuses - Les ramendeuses - Les caseyeurs - Le trait de Jupiter - La mer en fête - L'Almanach du marin breton - Les filets des veuves - HAUTE MER - LES MARCHANDS AU LONG COURS - Pythéas de Massalia - Quai des Chartrons - L'église des dunes - Rollond de Normandie - Franciscopolis - Les dockers - Jules Durand - Les navigants - HÉPHAISTOS, DIT VULCAIN - Les riveteurs À dieu Vat - TRAVERSER Les passagers - LA ROYALE Branle-bas - Permission de minuit L'acier et le charbon Cyclothymie de la poudre B. La métamorphose - L'ESTRAN - MAREE BASSE - Éloge de la bisquine - Maîtriser l'huître sauvage - Les cabestans de l'aiguille d'Étretat - Les piétons de la mer - Les rétiaires - Le varech - La chasse aux moules - Le pardon de Penhors - LES VIGILES Les bergers des étoiles Les centaures marins Le sentier des douaniers - LES ESTIVANTS - À la plage comme à la ville - La mer à domicile - Grand Hôtel - Plages à la mode et mode à la plage - L'heure du bain - Comme un souffle de musette - Les plaisanciers - Postface Bibliographie. ISBN 2842773705‎

Référence libraire : 1067003

‎Mayer, Brigitte Maria und Heiner Müller‎

‎Der Tod ist ein Irrtum. Bilder, Texte, Autographen. [Widmungsexemplar] Erse Ausgabe.‎

‎Frankfurt am Main : Suhrkamp, 2005. 160 S. plus 1 Bl. Mit zahlr. auch farb. Abb. Originalleinen.‎

‎Mit Widmung von Brigitte Maria Mayer für Werner Schroeter. Die Photographin und Performance-Künstlerin Brigitte Maria Mayer und Heiner Müller haben sich 1990 kennengelernt und 1992 geheiratet. Bis zum Tod Heiner Müllers, der sich am 30. Dezember 2005 zum 10. Mal jährt, lebten sie mit ihrer gemeinsamen Tochter zusammen in Berlin. Die letzten Lebensjahre Heiner Müllers, die äußerlich von seinen Funktionen als Präsident der Ostberliner Akademie der Künste und als Intendant des Berliner Ensembles geprägt waren, finden ein wenig bekanntes Gegengewicht in dem gegen die tödliche Krankheit Ankämpfenden, Schreibenden und Photographierenden, und die privaten Bilder, Texte und Zeichnungen, die in dieser Zeit im Bild-Dialog mit seiner Frau entstanden, formen auch ein poetisches Gegenstück, eine Symbiographie, zu der Autobiographie Krieg ohne Schlacht. Der Tod ist ein Irrtum ist das sehr private Buch einer Liebe, zugleich ein durchkomponiertes Gesamtkunstwerk. In den bewußt unprätentiösen Portraitaufnahmen im Polaroidformat, dem privaten bildnerischen Code von Heiner Müller und Brigitte Maria Mayer, in wunderbar zarten Liebesgedichten, die hier zum Teil zum ersten Mal veröffentlicht werden, und in der Wiedergabe der Handschrift gewinnt das Bild des Schriftstellers Heiner Müller eine neue Dimension. ISBN 9783518417188‎

Référence libraire : 978850

‎Behrens, Alfred und Volker Noth‎

‎Berliner Stadtbahn-Bilder.‎

‎Frankfurt am Main ; Berlin ; Wien : Ullstein, 1981. 142 S. : 120 Ill. (farb.) ; 28 cm. Originalleinen mit Schutzumschlag.‎

‎Ein gutes Ex.; Kopfschnitt minimal fleckig; Vorsatz leicht fingerfleckig. - Zahlreiche Fotografien. - Fahren und Erfahren / Vorwort -- 120 Farbfotografien -- 32 Originalton-Geschichten -- Die Bauwerke der Berliner Stadteisenbahn -- Ein historischer Text aus dem Jahre 1884 -- Beschreibung einer Industrielandschaft -- Ein Essay. // Gußeiserne klassizistische Säulen, schmiedeeiserne Geländer, Bahnhofsschilder aus unverwüstlichem Emaille. Hier haben sich Jahre und Jahrzehnte abgelagert, eingeschrieben ins Material. Die großen Uhren, die verrosteten Richtungsschilder, die Brückenkonstruktionen aus Eisen, die alten Bahnhöfe aus Backstein, aus blindgewordenem Glas und stumpfgewordenem Stahl - diese Ingenieurbauten erzählen die Geschichte der Industriestadt Berlin. Außergewöhnliche politische Umstände haben eine historische Stadtlandschaft so erhalten, wie sie zwischen 1872 und 1939 entstanden ist. Auf der Berliner Stadtbahn ist die Zeit stehengeblieben, hier und nur hier ist Deutschland noch so anzuschauen, wie es früher einmal ausgesehen hat. Dokumentarische Fotos und Interviews halten fest, was einmal gewesen ist. // 1927 zählte die S-Bahn 358 Millionen Reisende im ungeteilten Berlin. Diese Zahl stieg nach Abschluß der Elektrifizierung auf 512 Millionen im Jahre 1937, erreichte 1943 kriegsbedingt die Rekordhöhe von 737 Millionen, sank nach dem Krieg auf etwa 420 Millionen beförderter Passagiere per anno und pendelte sich in den fünfziger Jahren auf dieser Höhe ein. Mit der Zweiteilung der Stadt im Jahre.1961 wurde auch das S-Bahn-Netz in zwei separate Netze aufgeteilt. 1976 hatte die Bahn in West-Berlin nur noch etwa fünfundzwanzig Millionen Fahrgäste, in den siebzehn Monaten unserer Fotoarbeit haben wir Züge gesehen, die ohne einen einzigen Reisenden durch die Halbstadt ratterten. Seit dem Streik der West-Berliner Eisenbahner im September 1980 ist die S-Bahn zum Gegenstand öffentlicher Erörterungen und Auseinandersetzungen, ist sie zum ersten Mal seit ihrer Elektrifizierung wieder zum "Stadtgespräch" geworden. Auf offizieller Ebene und in den Medien hat man dieses Gespräch, diese Diskussion bisher rein technokratisch geführt, mehr oder minder als Haushaltsdebatte. Wir möchten mit diesem Buch den Versuch unternehmen, qualitative Überlegungen einzuführen in eine Auseinandersetzung, die bisher beherrschtwird von quantitativen Argumenten. Wir haben die alten Bahnhöfe fotografiert, weil wir wollen, daß sie nicht abgerissen werden, weil wir wollen, daß sie erhalten bleiben, weil wir wollen, daß sie originalgetreu restauriert werden! (Verlagstext) ISBN 3550079451‎

Référence libraire : 1008649

‎Schrank, Volker‎

‎Stammtische. Mit einem Beitr. von Peter Schanz. Hrsg. von Matthais Bullinger.‎

‎Berlin, München: Deutscher Kunstverlag, 2013. 72 S. Mit zahlr. farb. Abb. Fadengehefteter Originalpappband.‎

‎Ein Tisch in einem Gasthaus: seine Platte aus massivem Holz oder furniert; das pflegeleichte Resopal schon fast wieder verschwunden. Selten finden wir eine Decke darüber gebreitet und Blumenschmuck gibt es so gut wie nie. An den Wänden dahinter hängen manchmal Bilder oder Fotografien, die längst vergessene Gäste oder Wirtsleute zeigen; oft auch Geweihe, Krüge oder andere Devotionalien. Soweit ein Tisch wie andere. Wäre da nicht dieses Signet Stammtisch: ein Aschenbecher, ein Wimpel oder ein schmiedeeisernes Schild, das den Tisch samt der Stühle und Bänke, die ihn umgeben, als besonderes Territorium im Gastraum markiert und nur für bestimmte Personen zugänglich erklärt. Aber was ist ein Stammtisch? Wir glauben es alle zu wissen; denn im deutschen Sprachraum werden dessen Bedeutungselemente, wie die Untersuchungen von Sprachforschern zeigen, übereinstimmend assoziiert. Männer, Bier und klare Worte, Vertrauen und Gemütlichkeit sind einige der Begriffe, die spontan fallen. ISBN 9783422072046‎

Référence libraire : 1032508

‎Der Weltkrieg in seiner rauhen Wirklichkeit. "Das Frontkämpferwerk". 600 Original-Aufnahmen des Kriegs - Bild - und Filmamtes und des Kriegsphotographen Hermann Rex (im Dienste der Obersten Heeresleitung 1914-1918).‎

‎Vlg. Hermann Rutz, Oberammergau, 1926. 583 S. mit sehr zahlreichen Aufnahmen. Orig.-Halbleinenband.‎

‎Innengelenke offen und in der Bindung schwach, Schnitt etwas fleckig; sonst gutes Exemplar ohne Anmerkungen o.ä... - Mobilmachung und Aufmarsch -- Westfront -- Kampf um die Sperrfesten Lüttich, Namur, Maubeuge und Manonviller -- Flandern und Artois -- Somme-Gebiet -- Damenweg und Champagne -- Argonner Wald und Verdun -- Lothringen und Vogesen -- Luftkämpfe -- Hinter den feindlichen Linien -- Osten -- Rumänien -- Italien -- Türkischer Kriegsschauplatz -- Deutsch-Ostafrika -- Marine und Luftschiff. // Abbildungen: Äußerst schwerer Rohrkrepierer; Feindlicher Tank mit eigener Fliegerbeobachtung gegen die deutschen Linien; Im deutschen Drahtverhau zusammengeschossene englische Erkundungspatrouille; Feldgottesdienst im Argonner Wald 1915; Schützengraben im Apresmont Wald; zerschossener deutscher 21 cm Mörser bei Verdun; Deutsche Stellungen an der Lys im Kampfgebiet Estaires-Armentieres; Unter starkem feindlichen Feuer liegende Verbandsstelle; Gefangene Engländer bringen einen verwundeten Deutschen zum Verbandsplatz; Gefallene Engländer am Kemmel Mai 1918; zerstörte deutsche Sanitätskolonne; das wassergefüllte Trichtergelände um Zillebeke vor Ypern; Ruine der Kirche von Langemarck; das brennende Reims; Tannenberg, der brennende Bahnhof von Usdau; brennendes ostpreussisches Dorf; Beschießung eines deutschen Fliegers; verkohlter englischer Pilot unter den Trümmern seines noch rauchenden Flugzeugs; Geschütztransport durch Pferde; Vormarsch bayerischer Regimenter (Infanterie) durch lothringische Weinberge; Panzerfeste Vaux (Verdun) // und viele viele andere ...‎

Référence libraire : 1017854

‎Nitsch, Hermann‎

‎Das Orgien Mysterien Theater.‎

‎Prinzendorf, (1997). 20 S.; farb. Illustr. (Fotografie); 21 cm; geheftet.‎

‎Gutes Ex. - DAS 6-TAGE-SPIEL DES ORGIEN MYSTERIEN THEATERS findet vom Sonnenaufgang des 3.8.1998 bis zum Sonnenaufgang des 9.8.1998 in Schloß Prinzendorf und Umgebung statt. // Hermann Nitsch (* 29. August 1938 in Wien) ist ein österreichischer Maler und Aktionskünstler. Er ist ein bedeutender Vertreter des Wiener Aktionismus. ... (wiki) // vorläufige, unverbindliche gesamtkonzeption für das vom 3. bis 9. august 1998 in prinzendorf geplante 6 tage spiel. das fest findet bei jedem wetter statt. die aktionen ereignen sich im hof und im park des Schlosses, in den Stallungen, am Schüttboden und im Weinkeller, in der Umgebung des Schlosses und in der kellergasse der eselsstadt. Wanderungen und Spaziergänge können sich beliebig ausdehnen. im hof, im park, im Obstgarten, im Weinkeller und beim presshaus des Schlosses, sowie entlang der kellergasse in der eselsstadt sind tische und bänke aufgestellt, zu allen tages- und nachtstunden werden dort einfache kalte speisen angeboten, und wein wird ausgeschenkt, an allen orten wird heurigenmusik gespielt. warme speisen werden nur im hof ausgegeben. für die musikalische Verwirklichung der spiele werden mehrere Orchester und musikgruppen eingesetzt, alle 6 tage und 6 nachte sind exakt durchkomponiert. peter kubelka und eine von ihm geleitete Choral schola singen mittwoch, donnerstag, freitag und samstag die gesamte gregorianische osterliturgie in der kirche des Schlosses. die gesamte anläge des Schlosses ist üppig mit blumen aller färben geschmückt. die aktionen aller 6 tage sind mit motivisch geordneten geschmacks- und geruchsempfindungen verbunden, die an die Zuschauer übermittelt werden, (geschmacks- und geruchsproben werden im geschmacks- und geruchslabor, welches in einem stall untergebracht ist, ausgegeben.) da die geschmacks- und geruchswerte möglichst synchron zu den geschehnissen registriert werden sollen, holen sich immer nur einige spielteilnehmer die proben, ähnlich wie bei der kommunion nur einige teilnehmer der messe sich das konsekrierte brot, den leib gottes zur speise, zur einverleibung nehmen. der held des spieles ist der spielteilnehmer, der dramatische prozess entspricht dem individuations-prozess, der selbstwerdung des Zuschauers, seinsmystik und tiefste bejahung des seins, hellstes erwachen im dasein werden erreicht, das leben wird als fest erkannt. ? (S. 13)‎

Référence libraire : 1125333

‎The New Principle of Haute Couture ... Vision (Zeitschrift). July 2007.‎

‎o.J. 391 S.; sehr zahlr. Illustrationen; 30 cm; kart.‎

‎Gutes Ex.; minimale Gebrauchsspuren. - ISSN 1671-3397. / Japanisch; Englisch. - INHALT : The Real Vision ---- Fashion Storm ---- A Big Fish ---- Summer in Australia ---- The New Principle of Haute Couture ---- Hyeres Festival ---- The Magic of Tatty Oevine ---- The Garden ---- Sylvans ---- Young Meagher ---- The World Needs Andrea Crews ---- VISION CULTURE ---- Of Woman Born ---- Family Album ---- Evidence ---- Greenlandic Love and Lives ---- Observer ---- How to be an Alaskan Fisherman ---- Blue Lagoon ---- Life is Beautiful 'cos You Play ---- Cosplay at Harajuku ---- Endless Journey ---- Blue Coastline in Liguria ---- VISION BEAUTY ---- The Fire in the Desert ---- A Secret Bloom ---- Being Beautiful ---- Eyes' Poem ---- Rock Hard ---- See Behind the Skin Trade ---- Stairway to Heaven ---- If You Ever Wanna Create Your Own Car European Aeronautics Behind the Scene Playing with Your Technological ---- Environment Alternative Time ---- Visualizing a Tune ---- Shoot the Pianist ---- Long Gone Before Daylight ---- Youth Sudculfure ---- Body, Our Personal Record ---- The Unreal World ---- Experimental Aesthetics on the Go ---- Dance on Screen ---- Is modernity our Antiquity? ---- What is Bare Life? ---- What is to be Done? Paper Folding.‎

Référence libraire : 1163567

‎Lemmer, Ernst (u.a.)‎

‎Berlin, 13. August. Hrsg. vom Bundesministerium für gesamtdeutsche Fragen; Bonn / Berlin. Sperrmaßnahmen gegen Recht und Menschlichkeit.‎

‎1961. 48 S.; viele s/w-Illustr. (Fotografie); 21,5 cm; geheftet.‎

‎Gutes Ex.; Einband berieben u. leicht fleckig; innen Seiten stw. leicht fleckig; Gebrauchs- u. Lagerspuren. - Zahlreiche Fotografien. - INHALT / Kapitel: Vorwort von Ernst Lemmer / Bundesminister f. gesamtdeutsche Fragen ----- Die Chronik der Ereignisse im August 1961 ----- Gegen Recht und Menschlichkeit. - In diesem Sommer haben sich jenseits der Demarkationslinie, die mitten durch Deutschland verläuft, Ereignisse abgespielt, die nicht nur unser ganzes Volk mit ernster Besorgnis erfüllen, sondern auch die ganze Welt angehen. Infolge der von den Kommunisten verursachten internationalen Spannung weitete sich der seit Jahr und Tag kontinuierliche Flüchtlingsstrom zu einer wahren Massenflucht aus. Täglich brachen mehr als tausend, in den Tagen vor den Gewaltmaßnahmen vom 13. August sogar an die zweitausend Menschen auf; sie flüchteten aus ihrem Vaterland in ihr Vaterland, um Zwang und Terror gegen freiheitliche und rechtlich gesicherte Lebensverhältnisse einzutauschen. Die Fluchtbewegung aus der Sowjetzone überhaupt - deren unvergleichbare Ausmaße in der hier vorgelegten Dokumentation gezeigt werden - und ihre Steigerung im Hochsommer 1961 insbesondere sind ein unwiderlegbarer Beweis, daß in der "Sowjetzone eine kleine Schicht von fanatischen Kommunisten mit den Gewaltmitteln des Terrors über 17 Millionen Deutsche herrscht. Als eine Bankrotterklärung des Ulbricht-Regimes sind die Abschnürungsmaßnahmen vom 13. August und in den darauffolgenden Tagen zu werten. Mit ihnen will das Regime nicht nur den Flüchtlingsstrom zum Stillstand bringen, sondern auch in Berlin und darüber hinaus in der Deutschlandfrage vollendete Tatsachen schaffen, die im Sinne seiner verwerflichen "Zwei-Staaten"-Theorie liegen. Diese Gewaltmaßnahmen stehen nicht nur in flagrantem Widerspruch zu den Vier-Mächte-Vereinbarungen über Berlin, sie verletzen auch grundsätzliche Normen des Völkerrechtes. Ein Regime, vor dem Millionen die Flucht ergriffen haben, und das keine andere Lösung weiß, als in der deutschen Hauptstadt eine Abschnürungslinie mit Stacheldraht, Betonmauern und Bajonetten zu errichten, besitzt keine Legitimation, Partner in einem Friedensvertrag mit Deutschland zu sein. ? (Vorwort E. Lemmer)‎

Référence libraire : 1184833

‎Papadimitriou, Maria‎

‎Maria Papadimitriou. Free Hotels.‎

‎postmedia books; (Mailand), 2014. 193 S.; zahlr. Illustr.; 22 cm; kart.‎

‎Gutes Ex. - Englisch, italienisch, griechisch. // "This notion of hospitality is one of the great constituent myths of Greek culture. It may often become a stereotype, but it is above all a distinct way of life. Hospitality is one of the strong archetypes of contemporary Greek culture. We kept hearing as kids that guests are sacred, guests come first, and it is true that most of us grew up with the echoes of this approach in our homes. The greatest changes in these views on hospitality came after the post-war tourism boom. Hospitality gradually turned into an entrepreneurial cliche that reflects the anxiety of turning it into a consumable national symbol of authenticity. Of course, this did not stop the occasional survival of idiosyncratic behaviours of 'resistance', particularly in regions of arrested development. In your case, however, the hotel acquires another dimension in addition to those of exchange and solidarity; it becomes a format through which the art is produced. I would say that the hotel is the work. In other words, hospitality here appears not only as a humanistic priority but also as a work-producing format: the framework in which the work is created." (Verlagstext) // INHALT : Reflective Places of Hospitality in The Age of Precarity ----- A discussion between ----- Maria Papadimitriou and YorgosTzirtzilakis ----- COSMOTEL ----- The Managers is Myself Maria Papadimitriou ----- HOTEL GRANDE ----- Common Ground Maria -Thalia Carras ----- HOTEL INTERNATIONAL ----- Maria Halkias ----- HOTEL ISOLA ----- Jennifer Allen ----- HOTEL PLUG-INN ----- Maria Halkias ----- HOTEL BALKAN ----- Maria Halkias. ISBN 9788874901265‎

Référence libraire : 1096331

‎Horstick-Schmitt, Eva‎

‎Déjà-vu : spirit of inspiration. [Übers. ins Engl.: Reinhard Kowallek]. 1. Aufl.‎

‎[Dernau, Ahr] : EKV-Verl., 2005. [200] S. : überw. Ill. ; 24 x 31 cm Pp.‎

‎Gutes Ex. - Vorsatz mit WIDMUNG von Eva Horstick-Schmitt. - Text Martin Pape. - Englisch / Deutsch. // Eva-Maria Horstick (* 1958 in Gescher; von 1994-2016 verheiratete Horstick-Schmitt) ist eine deutsche Künstlerin. Sie lebt und arbeitet in Dortmund. Ihr Werk umfasst Fotografie, Installation und Performance.Eva-Maria Horstick fotografiert seit ihrem zehnten Lebensjahr, die Kamera begleitet ihr Leben, weil sie schon als Kind Leben und Momente auf gewisse Weise festhalten wollte. ... Von 2000 bis 2003 studierte sie Fotodesign an der Fachhochschule Dortmund und beendete ihr Studium mit einer Diplomarbeit im Kosovo zum Thema Polizei und die Arbeit der UN. Aus diesen Arbeiten wurden drei Werke in einer umfangreichen Wanderausstellung von Terre des Femmes zwischen 2005 und 2016 präsentiert. ... 2006 erstellte sie eine umfangreiche Installation mit elf Schaufensterpuppen mit dem Kunstverein Dortmund, in dem sie die Macht der FIFA beleuchtete. 2005 und 2006 erstellte sie jeweils eine Performance auf der Art Fair Köln. "Blind Spot" und "Autovoyeurismus". Blind Spot: die Künstlerin verband sich die Augen und fotografierte die Zuschauer der Messe intuitiv. Gleichzeitig sahen sich die Zuschauer auf einem Bildschirm, der sich hinter der Künstlerin befand. In 2006 wurde sie ins Frauenmuseum in Bonn geladen, um dort mit anderen Künstlerin eine Ausstellung zum Thema Menschenhandel durchzuführen. An drei Wänden zeigte Eva-Maria Horstick ohne Texte und Erklärungen ihre intensive Auseinandersetzung mit dem Thema, welches ebenso von der Presse positiv besprochen wurde. Es folgten weitere Ausstellungen zum Thema Gewalt gegen Frauen. 2008-2010 hatte sie eine Wohnung in New York City und in der Zeit folgte eine Ausstellung im Deutschen Haus von Manhattan ("Photo meets Manga") und eine im Jüdischen Center von Manhattan ("2490" gegen Menschenhandel in Zusammenarbeit mit Brooke Bryant aus NYC). ... ISBN 9783937092034‎

Référence libraire : 1074745

‎John F. Kennedy - Pett, Saul (u.a.)‎

‎The torch is passed ... Associated Press Story of the Death of a President.‎

‎Associated Press, (1963). 99 S.; zahlr. Illustrationen. Originalleinen.‎

‎Einband stw. etwas beschabt. - Fotos : President Kennedy's bier rests in the Capitol Rotunda - before a statue of Lincoln. - President and Mrs. Kennedy at Love Field. - President and Mrs. Kennedy arrive at Love Field. - The President greets admirers at Love Field. - Mrs. Kennedy with the bouquet of rosés presented to her at Love Field. - President and Mrs. Kennedy, accompanied by - Gov. Connally, leave Love Field. - The presidential party, on Houston St. in Dallas, a minute before President Kennedy was slain. - A photo séquence at the moment of the assassination. - U.S. District Judge Sarah T. Hughes administers the oath to President Lyndon B. Johnson aboard Air Force One. - President and Mrs. Johnson console Mrs. Kennedy. - Mrs. Kennedy, blood splattered, enters the ambulance - with her husban?s coffin on arrivai at Andrews. - The catafalque, in the East Room of the White House. - Former President Harry S. Truman arrives at the - White House, escorted by R. Sargent Shriver. - Former President Dwight D. Eisenhower arrives at - the White House. - The honor guard stands vigil and a priest prays - before the bier in the East Room of the White House. - Artillery at Ft. Myer, Va., booms a salute at dawn - Saturday. - Mrs. Kennedy and her children, and Attorney General Robert Kennedy and his sister, Mrs. Stephen Smith, - leave the White House. - Mrs. Kennedy and her children foliow the coffin - down the steps of the White House. - The horse-drawn caisson bearing the President's coffin leaves the White House. - The cortège moves down Pennsylvania Ave. from the - White House toward the Capitol. - The caisson at the Capitol steps. - The coffin is borne up the Capitol steps. - President Johnson places a wreath at the bier. - A view of the catafalque from the Capitol dome. - Her daughter at her side, Mrs. Kennedy kisses - her husban?s coffin as it lies in state at the Capitol. - John Fitzgerald Kennedy. (Photo by Karsh, Ottawa.) - Mrs. John F. Kennedy. (Photo by Karsh, Ottawa.) - The President's coffin arrives at the Capitol. - President Kennedy's grave. - Mrs. Jacqueline Kennedy, - Senate Majority Leader Mansfield, third - from left, wearing dark-rimmed glasses, delivers a eulogy - at the Capitol Rotunda. - , bottom - President Johnson and members of the Kennedy family listen as Chief Justice Earl Warren delivers a - eulogy in the Capitol Rotunda. - The President's widow and children and members of - his family descend the Capitol steps. - The President and Mrs. Johnson, Mrs. Kennedy and - her son, John, Jr., and Attorney General Robert Kennedy - leave the Capitol. - Mrs. Kennedy and Attorney General Robert Kennedy. - Americans pay homage to their fallen leader as - he lies in state in the Capitol. - Mourners assemble at the Capitol Sunday afternoon. - Through the night they came to mourn. - Mourners file past the bier in the Capitol - Rotunda. - Pope Paul VI offers Requiem Mass at St. Peter's basilica in Rome // u.a.m.‎

Référence libraire : 1004465

‎Kögler, Alfred und Inge Müller-Proske (Hrsg.)‎

‎Türen. Fotografien und Texte. Schwarzweiß-Fotografien von Türen aus Wohngebäuden.‎

‎Kögler; Hamburg, 1984. Ca. 130 S.; Illustr.; 30 cm; kart.‎

‎Gutes Ex.; Einband stw. leicht berieben. // INHALT : ZUR KONZEPTION DER AUSSTELLUNG DIE TÜR ALS ZEICHEN --- DIE STADT ALS TEXT : --- V, HUGO, DER GLÖCKNER VON NOTRE DAME --- TÜREN IN FILM - TÜREN IM LEBEN DEFINITORISCHES --- OLEVANO ROMANO C, REINIG, DIE SCHWALBE VON OLEVANO --- R.D, BRINKMANN, CANNELLONI IN OLEVANO --- HAMBURG-HARVESTEHUDE A. LICHTWARK, --- PALASTFENSTER UND FLÜGELTÜR --- WIDER DAS ORNAMENT: ARCHITEKTEN GEGEN DEN JUGENDSTIL --- A, Loos, ORNAMENT UND VERBRECHEN --- IRGENDWO UND ÜBERALL Aus DEN WÖRTERBÜCHERN DER INDUSTRIE --- ACH DU KRIEGST DIE TÜR NICHT ZU UNMÖGLICHE REDENSARTEN --- M, HOLUB, EIN GEDICHT A, MUSIL, TÜREN UND TORE TÜRWÖRTER UND TÜRSÄTZE --- DIE DEUTSCHE TÜR -NORMEN UND STANDARDS --- FRIEDER UND KATHERLIESCHEN ÜBER THÜRKLINGEL UND THÜRKLOPFER AUSGEWÄHLTE LITERATUR ÜBER AMATEURFOTOGRAFEN. // Die Tür - trivialer Bestandteil unserer Alltagswelt mit scheinbar eindeutigem Gebrauchswert: Eingang, Durchgang oder Ausgang zu einem anderen Ort. Kaum wahrgenommen als Hemmnis der Bewegung von außen nach innen, von drinnen nach draußen. Es sei denn, Tür und Tor wären verschlossen, der Schlüssel vergessen, die Klingel defekt, der Hausherr nicht gewillt, den Besucher einzulassen. Erst dann wird Aufmerksamkeit wach, die Tür zum Ärgernis. Gleichwohl haben wir für verschlossene Türen Verständnis, dienen sie doch dem Schutz von Haus und Hof, Heim und Herd. Kein Verständnis jedoch, wird uns der Zugang zu öffentlichen Gebäuden heimtückisch versperrt, sind Banken und Versicherungen, Finanzämter und Justizgebäude, Kirchen und Museen, Kaufhauspaläste oder gar MacDonalds Stätten der Eßkultur geschlossen, gerade dann ausgerechnet, wenn wir sie aufsuchen wollen. Fabrikhallen, Werksgebäude und Bürohäuser betrittst Du ohnehin nur zur Arbeit, für Schlösser, Burgen und Palästen benötigst Du eine Eintrittskarte, für Kasernen, Gefängnisse und Ministerien einen Passierschein. Einfacher sind Bahnhöfe, Flughäfen und Parkhäuser Kontaktschwellen und Lichtschranken öffnen die automatischen Türen - meistens. Zur Villa hinter Hecke und Mauer gelangst Du ungeladen allerdings nicht, auch wenn Pförtnerhäuschen heute leer stehen und Auffahrt und Portal nur durch das Auge des Fernsehmonitors bewacht werden, das Dir aus Deiner Bank wohl vertraut ist. Öffentliche und private Türen trennen jedoch Welten - die Zeichensprache der Türen der Herrschaftsarchitektur ist ein anderes Thema. Wir zeigen Haustüren in Wohngebäuden als Elemente des Bauens und Wohnens, als Trennlinien zwischen umbautem und "leerem" Raum, als Zeichen von Schlüsselgewalt und Hausrecht. Es mag als Mangel gelten, daß die Türen in unseren Bildern ihres Kontextes beraubt sind: Wir zeigen nicht die Gebäude und Fassaden, zu denen sie gehören; nicht die Eingangssituation mit Vorgarten, Straße und Platz, deren Abschluß sie bildet; nicht die soziale Situation, die sie vermittelt bzw. den Menschen, der hinein- und hinaustritt und die Tür benutzt. Uns kam es nur darauf an, ein Gesicht der Tür zu zeigen ... (Vorwort)‎

Référence libraire : 1072639

‎Tschudakov, Grigorij‎

‎Russische Photographie: 1917 - 1940. mit e. Einf. von Grigorij Tschudakow. [Übers. aus d. Franz. Bettina Witsch-Aldor]‎

‎München: Prestel, 1983. 255 S. : überwiegend Ill. ; 31 cm Gebundene Ausgabe.‎

‎OLn, OU, exzellentes und sehr schönes Exemplar, innen sauber. - Inhalt Vorwort Grigorij Tschudakow Russische Photographie - Bildteil Das tägliche Leben Persönlichkeiten der Revolution Die Revolution Wissenschaft und Industrie Die Welt der Kunst Anhang Biographien Bibliographie Register. ISBN 9783791306483‎

Référence libraire : 1211284

‎Köhler, André‎

‎Museum. 55 Lichtbilder von André Köhler. Institut für Buchkunst, Leipzig.‎

‎Leipzig : Inst. für Buchkunst, 2003. 66 S. : überw. Ill. Originalleinen mit Schutzumschlag.‎

‎Sehr gutes Ex. - Geschichte hat ein eigenes, spezifisches Gewicht. Das Bewahren ist in menschlichen Gesellschaften immer ein zentrales Ritual gewesen. Den Eindruck, den wir heute in Museen davon bekommen, wurzelt in sehr fernen Zeiten, obwohl die Museen selbst noch sehr jung sind und aus feudalen Sammlungen oder kirchlichen Schätzen entstanden. Die Museen bieten uns heute fast den einzigen möglichen Zugang zu den Dingen der Vergangenheit. Mit dem Museum wurden offensichtlich zwei Ziele erreicht: alte Dinge konnten abgelegt und gleichzeitig bewahrt werden. In den Depots der Museen warten riesige Anhäufungen alter Sachen darauf, eine Wiederverwendung zu finden und ans Tageslicht zurückzukehren. Das ist jedoch abhängig von ihrer zunehmenden Seltenheit und den Veränderungen, denen unser Geschmack unterliegt. Bekanntlich ist das Ausmaß der technologischen Veränderungen bis vor einem Jahrhundert sehr gering gewesen und das, was wir Fortschritt nennen, ist nur sehr langsam vorangekommen. In der vorindustriellen Zeit erforderte die Herstellung von Dingen sehr umfangreiche Anstrengungen und es war lohnender, sie zu reparieren als sie wegzuwerfen. Entsprechend waren die Möglichkeiten der Veränderung geringer als in einer Gesellschaft, wo Massenproduktion ihren Verbrauchern gestattet, Dinge regelmäßig wegzuwerfen. Da jede Veränderung, die durch eine neue Erfindung eingeleitet wurde, auch die Aufgabe vorhandener Gerätschaften erforderte, konnte sie erst dann zur Wirkung gelangen, wenn die bestehenden Konventionen, Gewohnheiten und auch die Gebrauchsgegenstände selbst, gegen die sich die Erfindung richtete, unmerklich aus dem täglichen Umgang verschwunden waren. Das heißt mit anderen Worten, daß die Notwendigkeit, Dinge zu erhalten, stärker das Maß der Veränderungen der handwerklichen Produktion bestimmt hat als das Bedürfnis nach Neuerungen. Doch die Dinge oder Objekte, die in Museen und Archiven gesammelt, aufbewahrt und ausgestellt werden, sind keineswegs nur solche, die ihren Nutzen verloren haben oder ihrem Zweck nicht mehr entsprechen. Wir wissen, daß es neben alltäglichem Zeug auch Dinge dort zu sehen gibt, die nie alltäglich, sondern immer schon besonders ausgefallen, kurios, schön, fremd, selten, entzückend, köstlich, erlesen, seltsam, kurz, jenseits dessen waren, was nebensächlich oder nicht wert gewesen wäre, es näher zu betrachten. Was immer uns aber im Museum begegnet, es wird nie etwas sein, das zum Verzehr, zum Verbrauch, zum Verschwindenlassen oder auf irgendeine Art zur Vernichtung frei wäre... ISBN 3932865294‎

Référence libraire : 940318

‎Korniss, Peter und Istvan Lazar‎

‎Ungarn. Fotos: Peter Korniss. Übers.: Aniko Harmath.‎

‎Officina Nova / Magyar Könyvklub, 1999. 103 S.; zahlr., farb. Illustr.; 31 cm; fadengeh., farb. illustr. Orig.-Pappband.‎

‎Gutes Exemplar. - Deutsch. - Ungarn / Fotografie; zahlr. Illustrationen. - INHALT / Kapitel: Transdanubien; Das Donauknie; Der Balaton und seine Umgebung ; Das nördliche Bergland; Die große ungarische Tiefebene; Budapest. // ... Als sich dann in der Zeit um Christi Geburt in diesen Breiten die Herrschaft des lateinischen Rom herausbildete, für Jahrhunderte festigte und schließlich stürzte, war die römische Provinz Pannonien etwa mit dem heutigen Transdanubien -der westlichen Hälfte des Landes - identisch. Die Grenze, der Limes, war die Donau, die das organisierte Reich vom düsteren Barbarikum hier, in der Mitte des Karpatenbeckens, trennte. Auf dem blutig langen Weg der Völkerwanderung traf das ungarische Volk vor 1100 Jahren vom Osten her im Karpatenbecken ein, ließ sich hier nieder und bildete vor 1000 Jahren seinen Staat. Als es unter den gegebenen Möglichkeiten nicht das östlichbyzantinische, sondern das westlich-römische Christentum wählte, hatte sich wieder etwas entschieden. Dadurch ist der Ostrand des ungarischen Siedlungsgebietes zur Grenzlinie zwischen Gotik und Zwiebelkuppel geworden; später machte auch der in Ungarn stark vertretene Protestantismus vor dieser Linie halt. Das Osmanenreich kam auf der Höhe seiner Macht bei seinen Eroberungszügen über den Balkan bis an den Rand der Ungarischen Tiefebene und Transdanubiens, belagerte Wien, nahm es aber nie ein. Obwohl die Leitha nur ein kleines Flüßchen unterhalb Wiens ist, war die Bezeichnung ?jenseits der Leitha", vom Westen gesehen, eine Grundkategorie im deutschen Denken. ... (Einleitung) ISBN 9635489277‎

Référence libraire : 1206389

‎Doosry, Yasmin (Hrsg.)‎

‎Representations of Auschwitz: 50 years of photographs, paintings, and graphics : [Exhibition "Representations of Auschwitz: 50 Years of Photographs, Paintings, and Graphics", held at PaÅ?ac Sztuki, Kraków, 11 July - 20 August 1995]. Auschwitz-Birkenau State Museum. Publ. for the Department of European Studies, Jagiellonian University, Kraków. Yasmin Doosry, ed.‎

‎Auschwitz-Birkenau State Museum, 1995. 128, [24] S. : Ill. ; 29 cm; fadengeh. Orig.-Pappband.‎

‎Sehr gutes Ex.; innen leider einige Textmarker (Ex. von Prof. Peter Reichel). - Englisch; polnisch, deutsch. - INHALT : Jonathan Webber Foreword --- Przedmowa --- Vorwort --- Zdzistaw Mach Czym jest Auschwitz dla Polakow? --- What does Auschwitz Mean to Polish People? --- Was bedeutet Auschwitz fur die Polen? --- Dan Stone Chaos and Continuity: Representations of Auschwitz --- Chaos i kontynuacja: mozliwosci przedstawienia tematu Auschwitz Chaos und Kontinuitat: Die Darstellbarkeit von Auschwitz --- Ute Wrocklage Majdanek und Auschwitz in der internationalen Bildpresse 1945 --- Majdanek and Auschwitz in the International Illustrated Press in 1945 Majdanek i Auschwitz w mi^dzynarodowej prasie ilustrowanej z 1945 roku --- Henryk Swiebocki Dokumentacja nazistowskich zbrodni --- ukryta przez wi^zniow w KL Auschwitz --- Documentary Records of Nazi Crimes --- Committed in Auschwitz Concentration Camp Hidden by Prisoners --- Von Haftlingen versteckte Dokumente der Nazi-Verbrechen im KL Auschwitz --- Krystyna Oleksy Rzeczywistosc obozu Auschwitz w utworach literackich --- The Reality of Auschwitz in Works of Literature --- Die Wirklichkeit von Auschwitz in literarischen Werken --- Stefanie Peter Symbole Instandhalten --- Keeping Up Symbols --- Konserwowac symbole --- Jonathan Webber Jewish Martyrdom in the Holocaust: A Representative Category? --- M^czeristwo Zydow: klucz do recepcji Holocaustu? --- Judisches Martyrertum im Holocaust: Eine Schlusselkategorie? --- Yasmin Doosry Vom Dokument zur Ikone: Zur Rezeption des Auschwitz-Albums --- From Document to Icon: On the Reception of the Auschwitz Album Od dokumentu do ikony: uwagi do recepcji Auschwitz-Album --- Katharina Engeln Vom Tempus-Projekt zur Ausstellung --- 'Representations of Auschwitz' --- From the Tempus Project to the Exhibition 'Representations of Auschwitz' Od projektu Tempus do wystawy 'Representations of Auschwitz' --- Barbel Schmidt Fotografische Erinnerungsbilder der Besucher von Auschwitz --- The Personal Photographic Records of Visitors to Auschwitz --- Wspomnienia odwiedzaj^cych Auschwitz w fotografii --- Jolanta Kupiec Zdobione listy wi^zniow KL Auschwitz-Birkenau --- ze zbiorow Paristwowego Muzeum w OswiQcimiu --- Motifs on Letters from Prisoners of Auschwitz-Birkenau Concentration Camp --- taken from the Collection at the Auschwitz State Museum --- Bildmotive in Briefen von Gefangenen des KL Auschwitz-Birkenau --- aus den Sammlungen des Staatlichen Museums Auschwitz --- Jeffrey D Feldman An Etymology of Opinion: Yad Vashem, Authority, --- and the Shifting Aesthetic of Holocaust Museums --- Etymologia opinii: Instytut Pami^ci Yad Vashem, w poszukiwaniu --- nowoczesnych form wystawiennictwa w muzeach Holocaustu --- Meinungsetymologie: Yad Vashem, Wandel der Vorbilder --- und der Asthetik der Holocaust Museen --- Bibliography / Bibliografia / Bibliographie. ISBN 8385047506‎

Référence libraire : 1143498

‎Stuart Larrabee, Constance‎

‎Time Exposure.‎

‎New Haven: Yale Center for British Art, 1995. 78 S. mit Abb. Broschiert.‎

‎Einband gering berieben. - Ausstellung vom 9. Sept. - 12. Nov. 1995. - Aspects of Constance's photography - her African subjects, the World War II photographs, those of the Chesapeake Bay - have been seen and appreciated by audiences across the country. We at the Yale Center for British Art are pleased to present her work as a whole, giving viewers the opportunity to trace continuities and connections over five decades of distinguished photography. (S. 5). - Before and after her war experience she engaged in the other work for which she is widely known, the photographing of South Africa's tribal peoples. What led her, between the mid-1930s and the latter 1940s, to take her camera among the Ndebele, Lovedu, Zulu, Basuto, Swazi, and the folk of the Transkei? She did it, she has said, "for the love of photography, the people, and the land." And that does seem to be the spirit of her splendid tribal pictures. There is nothing in them, for instance, of anthropology's simultaneous intrusive-ness and detachment; we see in them no specimen natives performing their customs. (S. 8) ISBN 0930606760‎

Référence libraire : 942192