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COCTEAU Jean [PICASSO Pablo]
Photographie originale inédite de Pablo Picasso à la Casa di Marco Lucrezio, Pompéi printemps 1917
- Paris 1917, 6,3x8,6cm, une photographie. - Original photograph, likely unique and unpublished, of Pablo Picasso at the Casa di Marco Lucrezio, Pompeii spring 1917 Paris 1917 | 6,3 x 8,6 cm | one photograph Original photograph depicting Pablo Picasso in the spring of 1917 at the Casa di Marco Lucrezio in Pompeii, holding a twig, in front of a wall on which there is a Pompeian fresco. Contemporary silver print, perhaps unique, from Jean Cocteau's personal archives then the Maurice Sachs collection. Exceptional almost undiscovered and probably unpublished photograph taken by Jean Cocteau during the stay. On 16 April 1917, Picasso visits Pompeii accompanied by Jean Cocteau and Léonide Massine to prepare the ballet Parade, the first work described as "surrealist" by Guillaume Apollinaire, for the new season of Serge de Diaghilev's Ballets Russes. On his return, this initiatory journey inspired his monumental painting: the Parade stage curtain, a real visual signature of the ballet, marking the beginnings of Picasso's neo-classical period, and today preserved at the Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, in his bibliography dedicated to the painter, recounts the aesthetic shock caused by the discovery of the Pompeian frescoes: "Giovanni Carandente, to whom we owe the best studies on this trip, highlights that Picasso "was strongly struck by the animation and the sensuality that the cataclysm of the year 79 AD had brutally destroyed. If it is true, as he wrote to Gertrude Stein, that he immediately drew "many Pompeian fantasies which are a little daring", attracted as he was by the erotic elation that emerges from these licentious paintings, [...] these memories settled in him to emerge with force thereafter. [...] Everything that had made up the Pompeian universe was preserved on the site as well as in the National Archaeological Museum of Naples [...]. In its singularity, this universe contributed to enriching Picasso's cultural heritage with something more alive, more trembling than he had gained from his museum visits until then. He particularly loved the conciseness of the paintings: two or three years later, the impressions felt in Pompeii were to translate into a real creative explosion, a series of paintings which all bore traces of these never buried memories. This source was to remain alive until La Danse of 1925." (Pierre Daix, Picasso). Unique and early original photograph of Picasso, taken and printed by his friend Jean Cocteau, in a mythical place that will influence his aesthetic for the long-term. Provenance: Jean Cocteau's personal archives then the Maurice Sachs collection and Max-Philippe Delatte. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale, représentant Pablo Picasso au printemps 1917 à la Casa di Marco Lucrezio à Pompéi, une brindille à la main, devant un mur sur lequel apparaît une fresque pompéïenne. Tirage argentique d'époque, peut-être unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Exceptionnelle photographie inédite prise par Jean Cocteau lors de son séjour pompéien avec Picasso. Le 16 avril 1917, Picasso visite Pompéi en compagnie de Jean Cocteau et Léonide Massine afin de préparer le ballet Parade, première uvre qualifiée de sur-réaliste par Guillaume Apollinaire, pour la nouvelle saison des Ballets russes de Serge de Diaghilev. Ce voyage initiatique lui inspire, dès son retour, une peinture monumentale?: le rideau de scène de Parade, véritable signature visuelle du ballet, marquant les débuts de la période néo-classique de Picasso, et aujourd'hui conservé au Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, dans sa biographie consacrée au peintre, relate le choc esthétique engendré par la découverte des fresques pompéiennes?: «?Giovanni Carandente, à qui l'on doit les meilleures études sur ce voyage, souligne que Picasso "fut fortement frappé par l'animation et la sensualité que le cataclysme de l'an 79
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PICASSO Pablo & KISLING Moïse & ZARATE Manuel Ortiz de & JACOB Max & PAQUERETTE COCTEAU Jean
Photographie originale probablement unique de Pablo Picasso à Montparnasse devant le café La Rotonde, le 12 août 1916
- Paris 12 août 1916, 6,3x8,6cm, une feuille. - Original photograph likely unique taken by Jean Cocteau showing Pablo Picasso and Co in Montparnasse in front of the café La Rotonde, the 12 August 1916 Paris 12 august 1916 | 6,3 x 8,6 cm | one photograph Original photograph by Jean Cocteau taken on 12 August 1916, showing Manuel Ortiz de Zárate, Moïse Kisling, Max Jacob, Pablo Picasso and the model Pâquerette, his girlfriend at the time, posing in front of the famous café La Rotonde on Boulevard du Montparnasse in Paris. Contemporary silver print, probably unique, from Jean Cocteau's personal archives then the Maurice Sachs collection. This image was published in Billy Klüver's book entitled A day with Picasso: twenty-four photographs by Jean Cocteau (1997). However, Klüver states that he didn't know the original photograph and used a modern reprint from the negative in the Cocteau archives for his work. We have not found any other copy of our original photograph in international public collections. Billy Klüver has assembled and commented on the twenty-one photographs taken by Jean Cocteau on 12 August 1916 in Montparnasse, close to this intersection of the Boulevard Raspail and the Boulevard du Montparnasse, which was named Place Pablo-Picasso in 1994. They take us to the café La Rotonde, before which a beaming Picasso in a cap speaks with Max Jacob whose baldness shines in the sun, behind them Henri-Pierre Roché in uniform and Manuel Ortiz de Zarate, sit at a table on the terrace of the same café where Pablo is next to the glowing Pâquerette and the young Polish painter Moïse Kisling. Pâquerette, with her hair in a headband, a chic dress, is the queen of the encounter. [...] It's the relaxed life at the back. Pâquerette, or rather Émilienne Pâquerette Geslot, was then a star model of the fashion designer Poiret who was all the rage at the time. A real one-day film of Picasso outside of his studio." (Pierre Daix, Picasso) In his book, Klüver questions the presence of all these artistic authorities in the making in a Paris that is deserted by war. The answer is, according to him, to search in the direction of the Salon d'Antin, an exhibition organized by André Salmon in July 1916, in which all the protagonists of our photograph took part, with the exception of Pâquerette. It is also on this occasion that Picasso reveals his Demoiselles d'Avignon to the public. This extremely rare image, taken by Jean Cocteau with his mother's Kodak camera, immortalizes a moment of joy that depicts the artistic all-Montparnasse of the early 20th century. Provenance: Jean Cocteau's personal archives then the Maurice Sachs collection and Max-Philippe Delatte. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale prise par Jean Cocteau le 12 août 1916, représentant Manuel Ortiz de Zarate, Moïse Kisling, Max Jacob, Pablo Picasso et sa petite amie de l'époque, le mannequin Pâquerette, posant devant l'iconique café La Rotonde, boulevard du Montparnasse à Paris. Tirage argentique d'époque, sans doute unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Cette image a été publiée dans l'ouvrage de Billy Klüver intitulé A day with Picasso?: twenty-four photographs by Jean Cocteau (1997). Klüver précise cependant qu'il n'a pas eu connaissance de la photographie originale et que le cliché illustrant son ouvrage est un tirage moderne d'après le négatif des archives Jean Cocteau. Nous n'avons trouvé aucun autre tirage original d'époque de cette photographie dans les collections publiques internationales. «?Billy Klüver a rassemblé et commenté les vingt et une photographies prises par Jean Cocteau le 12 août 1916 à Montparnasse, tout près de cette intersection du boulevard Raspail et du boulevard du Montparnasse qui a été baptisée en 1994 place Pablo-Picasso. Elles nous conduisent du café La Rotonde, devant quoi un Picasso radieux en casquette parle avec Max Jacob dont la calvitie luit au soleil, derrière eux He
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CLIFFORD BARNEY Natalie [CAROLUS-DURAN (Charles Auguste Émile Durant)]
Photographie dédicacée par Natalie Clifford-Barney
- s.n., s.l. s.d. (ca 1966), 8x10,9cm, une photographie. - Inscribed photograph signed by Natalie Clifford Barney [ca 1900] | 8 x 10,9 cm | one photograph Original photograph in albumen print from the early 20th century, showing the black and white childhood portrait of Natalie Clifford Barney, painted by Carolus-Duran in 1887. On the back in blue ink, a later (ca 1960) handwritten inscription by Natalie Clifford Barney: "Triste et doux petit page, - moi-même de jadis... peint par Carolus Duran" ("Sad and sweet little page, myself of yesteryear...painted by Carolus-Duran.") [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale en tirage albuminé de la première partie du XXè siècle figurant, en noir et blanc, le portrait enfant de Natalie Clifford Barney réalisé par le peintre Carolus-Duran en 1887. Au verso et à l'encre bleue, envoi autographe de Natalie Clifford Barney?: «?Triste et doux petit page, - moi-même de jadis... peint par Carolus Duran?»
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(VAN VELDE Bram) TRIVIER Marc
Bram Van Velde. Photographie Originale
- Par l'auteur, s.l. 1983, 42x42cm sur papier Ilford 60x50cm, 1 planche photographique. - Portrait photographique original en noir et blanc de Bram Van Velde réalisé par Marc Trivier. Portrait d'artiste, d'anonyme, de fou, d'abattoir ou d'arbre : Marc Trivier a photographié chaque sujet avec la même intensité interrogative. Toutes réalisées dans le même format carré, élémentaire et clos, sans retouche ni recadrage, les photographies semblent moins mettre en scène un sujet - célèbre ou inconnu, élu ou déchu, vivant ou mort - qu'interroger une présence. «Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre.» Trivier dévêt l'oeuvre de ses effets et dévoile l'énigmatique nudité du corps photographique. "Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. " (Luc Desbenoit in Télérama, le 05/03/2011 à l'occasion de la rétrospective Marc Trivier à la Maison Européenne de la Photographie). Tirage argentique non signé, comme la plupart des oeuvres de Trivier. Epreuve unique tirée par l'artiste.Traces de pliure et angulaires, quelques pâles taches marginales en pied sans atteinte à la photo. Rarissime photographie en très grand format d'un des photographes contemporains les plus importants. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[COLETTE ] REUTLINGER Léopold-Émile
Portrait photographique de Colette à la peau de lion
- s.l. (Paris) s.d. (1907), 28,7x20,4cm, une photographie contrecollée sur carton. - Photographic portrait of Colette stretched out on a lion's skin [Paris 1907] | 28,7 x 20,4 cm | one photograph mounted on a board Rare and superb original photograph in contemporary albumen print mounted on a board showing Colette languidly stretched out on a lion skin and covered with a leopard skin. We have not been able to find any other copy of this photograph in international public collections including in the albums of the Bibliothèque Nationale de France (French national library). One similar photograph with a late dedication to Maurice Chevalier, went up for sale in 2008. A very beautiful and scandalous photograph of Colette, just separated from Willy, who performed a mime show in the Parisian music-halls creating scandal with her nudity. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Rare et grande photographie originale en tirage albuminé d'époque, contrecollée sur carton, représentant Colette languissamment allongée sur une peau de lion et recouverte d'une peau de léopard. Nous n'avons pu trouver aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques y compris dans les albums de la Bibliothèque nationale de France. Une photographie similaire, dédicacée tardivement à Maurice Chevalier, est passée en vente en 2008. Très beau et sulfureux cliché de Colette, tout juste séparée de Willy, qui se produisait comme pantomime dans les music-halls parisiens, créant le scandale par sa nudité.
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[FREUD Sigmund] ENGELMAN Edmund
Portrait photographique de Sigmund Freud dédicacé par Edmund Engelman
- s.d. (1938), Carton : 31,8x39,5cm / photographie : 27,4x35,2cm, une photographie contrecollée sur carton. - Photographic portrait of Sigmund Freud, signed by the photographer Engelman Shot May 1938 print ca 1980 | Cardboard: 31,8 x 39,5 cm / photo: 27,4 x 35,2 cm | one photo mounted on board Original photographic portrait of Sigmund Freud, in silver print made later by Engelman from the original negative. After the Night of Broken Glass, the young Jewish photographer Edmund Engelman (1907-2000) fled to the United States leaving behind his precious but compromising negatives of his clandestine photography. He did not recover them until after the Second World War, in 1952, from the psychoanalyst's daughter Anna Freud. Handwritten inscription signed by photographer Edmund Engelman in the lower margin of the photograph: "à Nadine Nimier Cordialement Edmund Engelman" ("To Nadine Nimier Sincerely Edmund Engelman"). Nadine Nimier was the wife of the writer Roger Nimier. She hosted "Les après-midi de France Culture", a show in which she received some well-known and highly respected psychoanalysts, namely Jacques Lacan and Françoise Dolto. It was on 20 January 1980 that she interviewed Edmund Engelman, then on a visit to Paris for the exhibition of his photographs at the Erval Gallery. A beautiful portrait of the founder of psychoanalysis taken in May 1938, shortly before his departure from Vienna to London. One hundred and six photographs were taken during Engelman's clandestine visit to Freud at 19 Berggasse in Vienna. Many of these photographs depicting the psychoanalyst's practice and art collection are known, but the artist only took a few portraits of the master. This photographic session was carried out at the request of August Aichhorn and bears witness to the last moments of the birthplace of psychoanalysis, a discipline from this point forward banned by the Nazi regime: "On Sunday 13 March, a meeting of the management committee of the Viennese Psychoanalytical Society took place and two decisions were taken: all members of the Society must leave the country as quickly as possible and the headquarters of the Society must be at the place where Freud will settle." ("August Aichhorn et la figure paternelle: fragments biographiques et cliniques" in Recherches en psychanalyse n° 1, 2004) Edmund Engelman in his book entitled La Maison de Freud Berggasse 19 Vienne published in 1979 recounts: "I remember both my excitement and my fear, that rainy morning of May 1938, as I walked through the deserted streets of Vienna towards 19, Berggasse. I carried my cameras, tripod, lenses and film in a small suitcase that seemed to get heavier with each step. I was convinced that anyone who saw me would know that I was going to see Dr Sigmund Freud, to accomplish a mission that the Nazis would not have appreciated. [...] I was afraid that there was not enough light to photograph the interior of Freud's house. Using flash or spotlights was out of the question as the Gestapo kept the house under constant surveillance. This unique document on the place where Freud had lived and worked over the past forty years, would have to be executed without arousing the slightest suspicion. I feared for my own safety as for the lives of the Freuds, and did not want to compromise myself by a misstep when they were so close to leaving Vienna safe and sound. [...] One weekend in 1933, at the summer residence of a friend, outside of the city, I had the pleasure of meeting a certain August Aichhorn who was closely interested in the highly controversial field of psychoanalysis and was, to my keen curiosity, a close friend of the famous professor Freud. [...] We quickly became good friends. [...] He confided to me that Freud, after a terrible harassment (raid of his house by the Nazis, detention of his daughter Anna), had finally received permission to leave for London, thanks to the intervention of senior figures and foreign diplomats. The Freuds, he t
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BERNARD Tristan
Photographie originale de Tristan Bernard prise à Cannes en 1943
- Cannes 1943, 6x9cm, une photographie. - Photographie originale réalisée probablement par Carlo Rim et représentant Tristan Bernard barbu, en pardessus, posant légèrement de profil devant un palmier, tirage argentique d'époque. Précisions manuscrites au verso, de Carlo Rim (qui a certainement pris en photo Tristan Bernard) : "Tristan Bernard Cannes", au stylo bleu, puis reprenant au crayon de papier son stylo lui faisant défaut: "Cannes 1943". Provenance : de la bibliothèque de l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond : « À mon âge, on ne découche plus ! » en ajoutant : « Savez-vous que je figure dans le Petit Larousse ? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans le Petit Larousse » Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant. Son petit-fils François-René sera aussi arrêté comme résistant et déporté à Mauthausen où il mourra. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[SOUBIROUS Bernadette] BILLARD-PERRIN Auguste
Portrait photographique de Bernadette Soubirous
- Billard-Perrin & Cie, Pau s.d. (1865), 6,2x10cm, une photographie au format carte de visite. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier palois d'Auguste Billard-Perrin. Quelques taches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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TABARLY Eric
Pen Duick VI
- Editions du Pen Duick & Editions Ouest-France, Paris 1974, 21x25cm, broché. - Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Iconographie. Envoi autographe signé d'Eric Tabarly à Maurice Madoire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[TRIMM Timothée]
Portrait photographique d'Antoine-Joseph-Napoléon Lespès dit Timothée Trimm
- Paris s.d. (ca 1865), 6,2x10,5cm, une photographie au format carte de visite. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. Mentions manuscrites au crayon au verso du cliché. Timothée Trimm fut, en 1862, l'un des fondateurs du Petit Journal. Il oeuvra également en tant que détective privé au côté de Vidocq. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(KENNEDY John Fitzgerald) HALSMAN Philippe
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique dédicacé de John Fitzgerald Kennedy
- s.d. (ca 1952-1960), 20,3x25,4cm, une photographie. - Photographic portrait inscribed by John Fitzgerald Kennedy [ca 1952-1960] | 20.3 x 25.4 cm | a photograph Photographic portrait inscribed by John Fitzgerald Kennedy, contemporary silver print in black and white offered to a teacher and her pupils. Handwritten dedication signed by the future president of the United States, then Senator: "To Miss Annegers and the boys and girls of Horace Mann Junior High School with very good wishes. Senator John Kennedy." A small piece missing at the upper left margin as well as pin holes in the four corners of the photo. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Rare et précoce portrait photographique dédicacé de John Fitzgerald Kennedy, tirage argentique d'époque en noir et blanc offert à une professeure et ses élèves. Envoi autographe signé du futur président des Etats-Unis, alors sénateur : "To Miss Annegers and the boys and girls of Horace Mann Junior High School with very good wishes. Senator John Kennedy" Un petit manque en marge haute gauche ainsi que des trous de punaises aux quatre coins du cliché.
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CENDRARS Blaise VOLTA Pablo
Portrait photographique de Blaise Cendrars
- 1956, 12,2x14,4cm , une photographie. - Photographie originale de Blaise Cendrars par Pablo Volta en tirage argentique d'époque. Tampon "Photographie de Pablo Volta" ainsi qu'une discrète annotation au crayon au verso. Charmant portrait au miroir de Blaise Cendrars pris par Pablo Volta en janvier 1956, rue Jean-Dolent où habite l'écrivain. Ce cliché fut pris par le photographe Pablo Volta (1926-2011) en compagnie de sa femme Ornella. Un des cinq membres fondateurs de l'agence photographique italienne, I Fotografi associati, Pablo Volta se fit connaître par ses portraits d'écrivains et d'artistes, tels Aragon, Breton, Ionesco, Tzara, Vian, Duchamp, Foujita, Calder... Très satisfait de cette séance photo, Cendrars a adressé une lettre au couple Volta après leur visite : "Merci de ces photos qui nous font grand plaisir et nous amusent beaucoup. Ma main amie, Blaise Cendrars" La photographie fut reproduite dans Continent Cendrars, Bulletin annuel du Centre d'études Blaise Cendrars de l'Université de Berne, n°3, 1988, p. 63. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ROOSEVELT Franklin Delano
Carte postale photographique représentant Franklin Delano Roosevelt
- 1934, 12,2x14,4cm , une photographie. - Carte postale photographique représentant Franklin Delano Roosevelt en voiture. Tirage argentique d'époque. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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PEUGNIEZ Paul
Nanisme et sclérodermie
- Imprimerie Picarde, Amiens s.d. (circa 1915), 14,5x22,5cm, broché. - Edition originale imprimée à petit nombre. Plats marginalement et légèrement brunis, un chiffre inscrit à la plume en angle supérieur gauche du premier plat qui comporte également une trace de timbre postal, agréable état intérieur. Rare exemplaire. Tampon imprimé reproduisant la signature du professeur Peugniez en tête de la page de titre. Brochure illustrée de 6 planches photographiques hors-texte et de figures dans le texte. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[VERNE Jules] NADAR Félix Tournachon dit
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Verne
- Nadar, Paris 1878, 6x10,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Verne, au format carte de visite, contrecollée sur un carton fort du studio Nadar "51 rue d'Anjou St Honoré". Annotation à la plume au dos, avec les informations publicitaires de l'atelier Nadar. Médaille d'or. Exposition universelle 1878. Tampon bleu ; Editeur J. Kuhn, Paris. Jules Verne rencontre Nadar en 1861 et les deux hommes deviennent amis, l'homme lui laisse une profonde impression et ses aventures l'inspirent pour Cinq semaines en ballon [Nadar se liera avec Jules Verne pour créer une Société d'encouragement du transport en ballon], De la terre à la lune et Autour de la lune. L'auteur le décrit ainsi dans De la terre à la lune : "C'est un homme de 42 ans, grand, mais un peu voûté déjà, comme ces cariatides qui portent des balcons sur leurs épaules. Sa tête forte, véritable hure de lion, secouait par instants une chevelure ardente, qui lui faisait une véritable crinière. Une face courte, large aux tempes, agrémentée d'une moustache hérissée comme les barbes d'un chat et de petits bouquets un peu égarés, un regard myope, complémentaient cette physionomie éminemment féline." Beau portrait de l'écrivain par Nadar où celui-ci apparaît particulièrement chaleureux et bienveillant. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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LEVINTHAL David
Blackface
- Arena editions, Santa Fe 1999, 28,5x31cm, reliure de l'éditeur. - Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, agréable état exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Riche iconographie. Texte de Manthia Diawara. Envoi autographe signé de David Rosenthal à un homme prénommé Jean. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[LINDBERGH Charles]
Photographie représentant Charles Lindbergh devant le Spirit of Saint Louis
- s.d. (1927), 31,8x25cm, une photographie. - Photographie originale en tirage argentique d'époque contrecollée sur carton, représentant Charles Lindbergh posant devant le Spirit of Saint Louis. Annotation manuscrite du temps à la plume sur le cliché "Lindbergh et son avion". Quelques mouillures en marge du carton, sans aucune atteinte à la photographie. Ce rare cliché a été réalisé à l'occasion de l'arrivée à Paris de Lindbergh, qui effectua la traversée entre New York et la ville lumière les 20 et 21 mai 1927 à bord de son avion, le Spirit of Saint Louis. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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TABARLY Eric
Du tour du monde à la transat
- Editions du Pen Duick , Paris 1976, 15,5x23cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire malgré un manque de film pelliculé en pied du dos. Iconographie. Envoi autographe signé d'Eric Tabarly à un homme prénommé Patrick. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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RESPIGHI Ottorino
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Ottorino Respighi
- Becker & Maatz, Berlin 1930, 24x31,4cm, une feuille. - Beau portrait photographique de Ottorino Respighi. Tirage type photogravure avec une dédicace à la plume : A Mr. G. Hogge. Ottorino Respighi. In ricordo cordialissimo. Liege. 26. III. 1931. Hogge était directeur artistique de l'opéra de Liège. Une feuille. Taille du portrait : 16,1x22cm. En tête une mince déchirure de 0,5 cm avec une pliure. Un coin en bas de page avc petites pliures. Une petite pliure en marge gauche sur 10 cm. Au dos de la feuille, traces d'arrachement en marge haute, et 2 cercles dans le bas. Bon exemplaire. Ottorino Respighi fut un compositeur, chef d'orchestre et violoniste. Mort en 1936, la photographie présente une de ses dernières représentations avant son décès. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BEUCLER André BEATON Cecil & CARTIER-BRESSON Henri & KRULL Germaine & MAN RAY & MAAR Dora
Photo 1932
- Arts et métiers graphiques, Paris 1952, 25x31cm, en spirales. - Edition originale illustré de 124 photographies en héliogravure dont 4 en couleurs. Petits manques marginaux notamment au niveau des spirales, traces de pliures en marges sur les plats légèrement et marginalement éclaircis comme souvent, un manque en angle inférieur droit du second plat, agréable état intérieur. Préface d'André Beucler. Contributions photographiques de Cecil Beaton, Peter Powell, Hein Gorny, Hoyningen Huene, Jean Moral Emile Gos, Nora Dumas, Lee Miller, Anton Bruehl, Berenice Abbott, Henri Cartier Bresson, Georges Platt Lynes, Munkacsi, Yva, Man Ray, Umbo, Germaine Krull, Hubertus Flöter, Rudolf Kramer, Pierre Lefébure, Robert Bresson, Kardas, Ilse Bing, Bricarelli, Dora Maar... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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PAR G. CHARBONNIER ET M. SERVIERE
MAURICE LEFEBRE. MEMOIRE D' UNE ERUPTION. (204 grams)
IN4. BR [MOY]. 46 PP. ENV 40 ILL EN NOIR. [BE]
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KODO. PHOTOS BY KOMARO HOSHIMO. UNE PHOTOGRAPHIE ORIGINALE EST AJOUTEE. (1034 grams)
IN 4. CART [BE]. 92 PP. 85 ILL EN COULEURS. [BE]
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CELEBRATIONS. (730 grams)
IN 4. REL TOILE EDIT [MOY]. 83 PP. ENV 70 HT EN NOIR [MOY]
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MOUVEMENTS CORPS.WALDMAN.BENEDICT JONES.GOMEZ PEREZ.FELTER.BETSCH.MICHALS. (44 grams)
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JACQUES PUGIN. GRAFFITIS GREFFES. (48 grams)
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GUY HERVAIS. (40 grams)
PETIT IN 4 CARRE. BR [BE]. 12 PP. 10 HT EN NOIR. [BE]
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BERTRAND CLECH. (50 grams)
PETIT IN 4 CARRE. BR [BE]. 12 PP. 10 HT EN NOIR. [BE]
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EDVARD WELINDER. (70 grams)
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PHOTOGRAPHIES MODERNES ET CONTEMPORAINES. 10/06/1989. (166 grams)
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PEOPLE AND CULTURE IN SOUTH EASTERN MASSACHUSETTS, VOLUME IV. (776 grams)
PETIT IN 4 OBLONG. BR [MOY]. 233 PP. 200 ILL EN NOIR. [BE]
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PAR WINDISH
THE NEW PHOTO SCHOOL. (436 grams)
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HOLOGRAPHISCHE VISIONEN. (956 grams)
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J. HEENES.FRAGMENTE.ZEICHEN.ZEIT.CONCEPT. (812 grams)
IN 4 OBLONG. BR [BAD]. ENV 200 PP. ENV 200 ILL EN NOIR. [BE] 1 DES 750 EXEMPLAIRES
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ANTHONY WILSON. SEEING. (50 grams)
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BIRGIT KLEBER. FRAUEN IM HOTEL. 20/03/1993-18/04/1993. KUNST-WERKEN. BERLIN. (312 grams)
IN 4. BR AVEC COUV REMPLIEE [BE]. ENV 50 PP. ENV 20 ILL EN NOIR. [BE]
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DE ITALO ZANNIER E MARIO GIACOMELLI
ADRIANA ARGALIA. FOTOGRAPHIE. 1981-1984. STUDIO D'ARTE 5X5. 12/05/1981-23/05/1981. STUDIO D'ARTE CONTEMPORANEA. 29/05/1981-15/06/1981. LA LIBRERIA DELLE DONNE. 16/10/1981-30/10/1981. (90 grams)
IN 8. BR [BE]. 24 PP. 12 ILL EN NOIR. [BE]
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GORIA. 03/03/1990-03/04/1990. (176 grams)
IN 4 . BR [MOY]. ENV 40 PP. ENV 100 ILL EN NOIR. [BE]
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BALTHASAR BURKHARD. KUNSTHALLE. BERN. 01/10/1988-13/11/1988. KUNSTHALLE ST. GALLEN. 14/01/1989-13/11/1989. MUSEE DE LA ROCHE-SUR-YON. 15/04/1989-11/06/1989. (546 grams)
IN 4. BR AVEC COUV REMPLIEE [BE]. 94 PP. ENV 80 ILL DONT QQS EN COULEURS. [BE]
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OMBRE SULLE NUVOLE. AVIATORI ITALIANI NELLA PRIMA GUERRA MONDIALE. (938 grams)
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NU. CARTE POSTALE. (38 grams)
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HARRY SMITH.MAGIC MOMENTS. 1900-1913. (1020 grams)
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CROIX ROUGE FRANCAISE, COMITE DE LYON. (230 grams)
IN 4. BR [BAD]. ENV 40 PP. ENV 35 PP EN NOIR. [MOY]
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THE HAMPTON ALBUM. (186 grams)
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PAR DAVID BRUCE
THE HILL - ADAMSON CALOTYPES. (942 grams)
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JACQUELINE DAURIAC. MOIS DE LA PHOTO. (166 grams)
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PAR R. STRONG
CECIL BEATON. PORTRAITS DE COUR. (1536 grams)
IN 4. RELTOILE EDIT [BE]. 227 PP. ENV 150 PP DONT QQS EN COULEURS. [BE]
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PAR P. MIQUEL
39-45, MILLE IMAGES INEDITES DES ARCHIVES MILITAIRES. (1766 grams)
GRAND IN 4 CARRE. CART AVEC JAQ [BE]. 274 PP. ENV 250 HT EN NOIR. [BE]
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JEAN - CLAUDE COUTAUSSE.LA DANSE DES PIERRES. LES TERRITOIRES OCCUPES PAR L'ARMEE ISRAELIENNE. (742 grams)
TEXTES DE B.COHEN ET F.LAMBERT
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PAR C. BAIHLE
VILLES D'AUTREFOIS ET DE TOUJOURS.TOUR DE FRANCE DE LA VIE URBAINE. (946 grams)
IN 4 CARRE. CART [MOY]. 157 PP. ENV 250 ILL EN NOIR. [BE]
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NORMAN BOLOTIN
A KLONDIKE SCRAPBOOK. ORDINARY PEOPLE, EXTRAORDINARY TIMES. (624 grams)
[ LES PIONNIERS AMERICAINS.CHERCHEURS D'OR, ETC...]
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