‎Photographie‎

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎(Journal intime). Décor, Paris.‎

‎Polaroïd, épreuve unique, double cliché artistique en surimpression couleurs. Vers 1973 (10,8/8,5 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1269

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎(Journal intime). Rue, Paris.‎

‎Polaroïd, épreuve unique, double cliché artistique en surimpression couleurs. Vers 1973 (10,8/8,5 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1271

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Projet-structure, composition.‎

‎Épreuve argentique en noir (photo Laurence de Calan) contrecollée sur panneau de carton et enrichie au collage et à la gouache. Étiquette de légende et signature au dos, vers 1980 (40,8/30,5 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1289

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Projet-structure, composition.‎

‎Épreuve argentique en noir (photo Laurence de Calan) contrecollée sur panneau de carton et enrichie au collage et à la gouache. Étiquette de légende et signature au dos, vers 1980 (40,8/30,5 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1291

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Projet-structure, composition.‎

‎Épreuve argentique en noir (photo Laurence de Calan) contrecollée sur panneau de carton et enrichie au collage et à la gouache. Étiquette de légende et signature au dos, vers 1980 (40,8/30,5 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1293

‎Juillaen, Eva / Vial, Armand (Photographies par)‎

‎Apostilles Pour Le Loiret‎

‎Archipel 26 x 29 2001 Jaquette et reliure pleine toile éditeur, 190 p. Les richesses du département du Loiret par deux photographes. Exemplaire à l'état quasi neuf.(Home10) Livre‎

书商的参考编号 : 3682

‎Indochine - Vietnam - Photographies]‎

‎Photographies Relatant La Formation et le développement De l'Armée Nationale Vietnamienne (ANV) sous le général de Lattre et son successeur le général Salan - 1951-1953 - Guerre d'Indochine.‎

‎Service Presse Information 1951 67 photographies d'époque noir et blanc, du Service Presse Information, format 18 x 24 sauf 4 format 18 x 12, étiquettes avec légendes tapuscrites au verso, relatant la formation et le développement de l'Armée Nationale Vietnamienne (ANV) en 1951-1952, ainsi que l'après général de Lattre. Les photos sont les suivantes : Apprentissage de la lecture des cartes / Chargement des obus / La tyrolienne / Observation aux jumelles / Baptême de la 7e Promotion des Officiers Vietnamiens - Ecole de Dalat promotion Ngo Vuong Huyen, les hautes personnalités déposent des gerbes de fleurs au monument aux morts de l'Ecole / Visite de S.M. Bao Dai au Tonkin, prise d'armes à Hanoi le 20 décembre 1951 / Prise d'armes, salut sabre au clair / Prise d'armes, régiment des tirailleurs / Prise d'armes, bataillon d'infanterie, les élèves officiers / idem, présentation de l'unité de blindés / idem, régiment de parachutistes / idem, soldats équipés du fusil MAS 36 / idem, bataillons d'infanterie, les 2ème classes / Un Morane-Saulnier MS 341 roulant sur la piste d'atterrissage / Maquette d'aérodrome / Revue à Haiphong sur le golfe du Tonkin - Les LCM (Landing Craft Infantery) / ibid., la Brigade Marine d'Extrême-Orient (BMEO) / Nguyen Van Tam remet un sabre à un soldat de l'Ecole d'ECR à Saïgon en présence d'un officier parachutiste français / Nguyen Van Tam, 1er ministre, décore le drapeau de l'école d'ECR à Saigon, 1953/ Phan Huy Quat [ministre de la Défense) remettant une coupe à un soldat de l'ANV / Après les combats / Construction d'abris / Arrestation d'un groupe de combattants vietminh / Interrogatoire d'un chef de village / Un officier devant un véhicule blindé léger M8 / Bivouac au bord d'une rivière / Construction de défenses au bord d'une rivière / Mise à l'eau d'un radeau / Tirs d'obusier au bord d'une rivière / Positionnement au bord d'une rivière / Une patrouille dans la jungle / Des artilleurs en action sur un promontoire (plan rapproché) / idem, dans la jungle / Des artilleurs en action dans une cache / Transmission radio et observation des lignes ennemies / Voiture blindée de l'ANV à Ninh Binh / Char modèle M 8 / Unité mobile en action / Transport de troupes / Transmission dans la jungle / Campement dans la brousse et combats au loin / Un obusier, à l'arrière-plan le général Nguyen Van Hinh et des conseillers militaires français / Un commando de marine, mise en place d'un bazooka / Un commando de marine / Un obusier en action / Découverte d'une cache dans la maison d'un village / Arrivée à Mâu Giang / Rassemblement des habitants d'un village pour interrogatoire / Arrestation d'un combattant vietminh dans un village / Prisonniers vietminh / Découverte d'une cache à Ninh Binh / Bivouac, détente en musique / Bivouac, la préparation du riz / Concert au mess / Deux enfants vietnamiens mutilés / Stade Renault, les supplétifs prêtent serment, plan large / ibid., idem plan rapproché / Jean Letourneau, s'adressant à un écolier vietnamien dans une école à Saigon, 31-10-50 / Letourneau Ministre des Etats Associés rend visite aux blessés de l'hôpital Lanessan, Hanoi, le 27-1-52, Caporal Daer Hammerlan de Mostaganem (Oran) / Entretien de M. Letourneau avec sa majesté Sisavang Vong roi du Laos / Le général Raoul Salan et le général Mark Clark en compagnie d'officiers français assistent à la réparation d'un fusil mitrailleur / Le général Raoul Salan saluant le drapeau de l'armée vietnamienne / Visite de S.M. Bao Daï au Tonkin, prise d'armes à Hanoi le 20 décembre 1951 / Opération Brochet, la messe sur le front 10-17 octobre 1953, dans une paillotte du village de Kessate, aumônier vietnamien / Le général d'aviation Bodet et le général Bondis, avec le capitaine Deviras, réception en l'honneur du départ des pèlerins pour la Mecque le 16 juillet 1953, reportage Camus / Le général Bondis inaugure la route de Cao Lanh le 31 juillet 1953 et la stèle à la mémoire du général Chanson / Malcolm Mac Donald, Commissaire pour l'Asie du Sud-Est. Les accords de 1949 entre la France et les territoires de l'Indochine créent les Etats associés du Cambodge, du Laos et du Vietnam. L'Indépendance du Vietnam dans le cadre de l'Union française est reconnue le 8 mars 1949 (Accords de l'Elysée avec l'ex-empereur d'Annam Bao-Dai). La convention du 30 décembre 1949 prévoit notamment le développement d'une Armée nationale (ANV) et le transfert des Forces Terrestres d'Extrême Orient (FTEO), mais dont le commandement restera sous l'autorité du général commandant en chef en Indochine. Les années 1949-1950 sont un tournant marqué par la victoire de Mao en Chine, l'appui de cette dernière au Vietminh et la défaire française de Cao Bang en décembre 1950. C'est le général de Lattre, nommé en décembre 1950 haut-commissaire de France en Indochine et commandant en chef en Indochine, qui donnera l'impulsion décisive pour le développement de l'ANV. Une véritable conscription est lancée. Des centres d'instruction sont créés (Dalat, Thu Duc, Hanoï, une école de l'air à Nha-Trang...). L'aide américaine est négociée. L'organisation est calquée sur le modèle de l'armée française. Malgré de multiples problèmes, au départ de de Lattre (novembre 1951), l'ANV compte environ 130 000 hommes. Le général de Lattre meurt à Paris le 11 janvier 1952. Deux hommes succèdent au général de Lattre après sa mort à Paris en Janvier 1952: Jean Letourneau, qui cumule son portefeuille de ministre chargés des Etats Associés avec le poste de Haut-Commissaire en Indochine et le général Raoul Salan, adjoint militaire de de Lattre entre décembre 1950 et janvier 1952, puis Commandant en chef en Indochine jusqu'en mai 1953. La dimension politique n'est pas absente: le général Clark, à la suite de sa visite et des échanges avec Salan en mars 1953, appuiera les demandes pressantes de matériels à Washington. En mars 1952, le général Nguyen Van Hinh (1915-2004) est nommé chef d'Etat-Major de l'Armée Nationale Vietnamienne. Il est le fils de Nguyen Van Tam, chef de gouvernement de l'Etat du Vietnam sous Bao Daï de 1952 à 1954. Intéressante série de photos de l'ANV qui illustrent une des modalités du processus de "désengagement" de la France et le travail de communication du Service Presse Information, complètement réorganisé par de Lattre. Photographies‎

书商的参考编号 : 5789

‎DALES, Anne‎

‎Joies et plaisirs sexuels. 1400 photos.‎

‎Paris, Société Anne Dales, 1980, in-8, br., n.p., photos N/B essentiellement, qqs photos couleurs pleine page. Pliure au 1er plat, charnières, coins et coiffes blanchis, intérieur propre et ferme.‎

‎Une collection de photographies mettant en scène divers "plaisirs sexuels" mi-pédagogique, mi-érotique, une véritable curiosité. Au sommaire : zones érogènes, préliminaires, fellation, positions pour caresses buccales, exitations, positions sur une chaise, masturbation, positions debout, amour anal, l'amour à trois (un homme, deux femmes), positions sur un lit, massage érotique, l'amour à trois (deux hommes, une femme), positions sur une table, positions pour femmes enceintes, l'amour à 2 couples, jeux sensuels, positions qui permettent de profonds pénétrations, positions et pratiques les plus jouissives, l'amour au travail, le viol érotique.‎

书商的参考编号 : 1694

‎Marc Le Mené‎

‎LUX. Photographies de Luxembourg‎

‎Luxembourg, Crédit Lyonnais, 2004, publié à l'occasion de l'exposition de ces photographies en octobre 2004 à Luxembourg. 80 pages non numérotées. 24,5 x29 cm. Légères traces de frottement au 1er plat, autrement bon état.‎

书商的参考编号 : 1983

‎Michel Caffier‎

‎La Deuxième vie de Léopold Poiré, photographe (Metz 1879-Nancy 1917)‎

‎Sarreguemines, Éditions Pierron, 2001, grand in-8 (178 x 253 mm), 200 pp., cartonnage d'éditeur illustré, dos lisse. Préface d’Henri Claude. Nombreuses illustrations en noir et blanc.‎

‎Défauts d'usage aux plats (qqs rayures) ; intérieur propre et ferme.‎

书商的参考编号 : 2364

‎Georges Perec ; Cuchi White‎

‎L'Oeil ébloui‎

‎Paris, Chêne / Hachette, 1981, in-8 carré, cartonnage sous jaquette illustrée, n.p., photographies couleurs précédées d'un texte de Perec.‎

‎Très bel état, jaquette propre et brillante, intérieur frais.‎

书商的参考编号 : 2569

‎[GIDE (André)] - MAHIAS (Claude).-‎

‎La vie d'André Gide. Avant-propos et commentaires par Pierre Herbart.‎

‎1955 Paris, Gallimard, NRF (Collection "Les Albums Photographiques"), 1955, in 8 broché, 135 pages ; couverture illustrée ; petites taches aux deux premiers feuillets‎

‎Illustré d'innombrables photographies in et hors-texte. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 1240

‎[LANGUEDOC] - [PHOTOGRAPHIE].-‎

‎Vues de Nîmes.‎

‎1900 Sans lieu ni nom ni date (vers 1900), album in 8° oblong, relié pleine percaline rouge, tranches dorées ; petite tache en queue du dos.‎

‎Album in 8° à l'italienne, composé de douze photographies anciennes ( vers 1900), contrecollées sur carton, et légendées. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 2060

‎[VOYAGES].-‎

‎Le Panorama. Merveilles de France, Belgique, Suisse, Algérie et Tunisie. Photographies Neurdein Frères.‎

‎Paris, Baschet, sans date, in 4° à l'italienne, relié demi basane cerise, dos à nerfs orné. Album contenant une photo légendée à chaque page.‎

‎Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 2520

‎[ORLEANAIS] - HUYSMANS (J.-K.) - [BLANC (Maurice)].-‎

‎Chartres. Photos de Maurice BLANC.‎

‎Lausanne, Clairefontaine, sans date, in 8°, cartonnage de l'éditeur, jaquette illustrée, 203 pages ; très nombreuses photographies de Maurice Blanc.‎

‎Bel exemplaire. Le texte est tiré de "La Cathédrale" de Huysmans. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 2911

‎[ROUBIER (Jean)] - DUHAMEL (Georges).-‎

‎L'humaniste et l'automate. 32 photographies de Jean Roubier.‎

‎1933 P., Hartmann, 1933, petit in 8°, 215 pages ; relié demi chagrin vert à la bradel, couverture et dos conservés ; infimes frottis.‎

‎Edition Originale ; un des exemplaires sur vélin neige des papeteries Libert. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 3159

‎CRANAKI (Mimica) - GRINDAT (Henriette).-‎

‎Méditerranée. Texte de Mimica CRANAKI. Photographies de Henriette GRINDAT.‎

‎1957 Lausanne, La Guilde du Livre, 1957, in 4 broché, 90 pages, couverture cartonnée illustrée.‎

‎Edition Originale numérotée. Bel exemplaire de ce superbe ouvrage illustré de 92 photographies, la plupart par Henriette GRINDAT. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 3161

‎[BOUDOT-LAMOTTE (E.)] - VAUDOYER (Jean-Louis).-‎

‎Beautés de la Provence. Edition en un seul volume, illustrée de photographies, par E. Boudot-Lamotte.‎

‎1943 Paris, Grasset, 1943, fort in 8 broché, 526 pages ; index des noms de lieux in-fine ; couverture rempliée.‎

‎Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 3433

‎TERRASSE (Charles).-‎

‎La Cathédrale. Miroir du monde.‎

‎1946 Paris, Alpina, 1946, in 8 carré, couverture illustrée rempliée, 160 pages ; très nombreuses photogravures dont beaucoup de Jean ROUBIER.‎

‎Avec envoi autographe signé sur le faux titre. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 5439

‎TRUC (Gonzague) - [KRULL (Germaine)].-‎

‎Le quartier Saint-Victor et le jardin des plantes.‎

‎Paris, Firmin-Didot, 1930, in 12 broché, 117 pages.‎

‎Ouvrage illustré de 6 planches hors-texte, dont 3 photographies de Germaine KRULL.PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 6637

‎FRISON-ROCHE (R.).-‎

‎La piste oubliée. Photographies originales de Georges Tairraz.‎

‎1950 Paris, Arthaud, 1950, in 8, broché, 317 pages, jaquette illustrée‎

‎Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 7010

‎[PHOTOGRAPHIE] - CARTIER-BRESSON (Henri).-‎

‎Moscou vu par Henri Cartier-Bresson.‎

‎Paris, Delpire (Collection Neuf), 1955, in 4° relié pleine toile éditeur, jaquette illustrée ; petites fentes à la jaquette, avec deux traces de scotch.‎

‎Bel exemplaire de l'Edition Originale de cet ouvrage illustré de 163 photographies en noir. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 9690

‎[PHOTOGRAPHIE] - CALI (François).-‎

‎France aux visages. Réalisation de Claude Arthaud.‎

‎P., Arthaud, 1953, in 4° relié pleine toile verte éditeur, jaquette illustrée, jaquette rodhoïd.‎

‎Photos de Cl. Arthaud, Decker, L. Hervé, Brassaï, Willy Ronis, René Jacques, Pottier, Amson, Doisneau, etc... PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 12982

‎GENEVOIX (Maurice).-‎

‎Solognots de Sologne. Photographies de Bernard Meriau.‎

‎P., Chêne, 1977, grand in 8° carré, cartonnage illustré de léditeur, 14 pages de texte et 68 photographies en couleurs.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 13574

‎[PHOTOGRAPHIE].-‎

‎Photo 1947.‎

‎P., Editions Arts et Métiers Graphiques, 1947, in 4° reliure à spirale de léditeur ; couverture en couleurs par J. L. Ermisse (avec menus défauts).‎

‎Bon exemplaire, présentant 115 photographies par René-Jacques, Albin Guillot, Keystone, Sougez, Stoppel, Brassai, Izis, etc...PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

书商的参考编号 : 13945