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Patti, Adelina, Sopran (1843-1919).
Eigenh. Brief mit U. O. O. u. D.
2 SS. auf Doppelblatt. Kl.-8vo. An eine Louise: "Did you ever hear of such a weather? Last night my feet took nearly two hours to get them warm, Henry's feet were like hot cakes, and [...] could not succeed in getting mine like his, he said he never knew of such a funny thing [...]". - Auf Briefpapier mit gepr. Monogramm; mit einem kleinem Randeinriss und in teils stark verblasstem Bleistift. Am Briefkopf unschön in blauem Kugelschreiber bezeichnet.
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Pillet, Léon, director of the Paris Opera (1803-1868).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
4to. 1 p. To a Mr. Janin, probably the writer and critic Jules Janin, promising him the reservation of an opera box at every premiere or at least at the second show if not otherwise possible: "Vous ne doutez pas, mon cher ami, du plaisir que j'eprouve à saisir quelque service de vous etre agréable, vous qui avez toujours été si aimable pour moi. Tenez donc pour certain que toutes les fois qu'à ma premiere representation il ne me sera pas physiquement impossible de vous reserver une loge, une loge vous sera réservé. S'il arrivait, par hazard, que les exigences des auteurs [...] dans l'impossibilité de le faire, je vous en donnerai avis d'avance en me réservant de vous dedommager à la seconde representation; mais cette exception sera, je l'espère, bien rare si jamais elle se presente [...]". - The letter probably dates to the beginning of Pillet's controversial term as director of the Paris Opera in 1840. Pillet was a political appointee with little experience and had conflicted relationships with several important artists such as Wagner, Scribe, and Meyerbeer. When Verdi declined to work with Pillet in 1847 and public pressure was mounting, his former co-director Henri Duponchel, who had left on bad terms, was reinstalled and Pillet was soon forced to step down. - On stationery with letterhead of the Paris Opera "Académie Royale de Musique". Traces of former mounting and two tears.
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Pillet, Léon, Direktor der Pariser Oper (1803-1868).
Eigenh. Brief mit U. Paris, 21. VI. 1840.
4to. 1½ SS. Beiliegend zwei eigenh. Briefe mit U. An Charles de Beauregard, den Herausgeber der "Gazette de France", bezüglich der Wiederaufnahme von Gasparo Spontinis Oper "Fernand Cortez" und des damit verbundenen Rechtsstreits: "En rendant comptes de la représentation de Fernand Cortez qui a eu lieu mercredi dernier, nonobstant l'opposition de M. Spontini, et un jugement du tribunal de Commerce, déjà frappé d'appel, quelque journeaux semblent d'être mépris sur les motifs de ma persistance; permettez moi de la exposer en peu de mots. En fait, ce n'est qu'à six heures et demie, que M. Spontini m'a fait signifié le jugement du tribunal de Commerce qu'il venait d'obtenir. Le public emplissait déjà une grande partie de la salle [...]". - Im Juni 1840 fand vor den Pariser Gerichten der erste einer Reihe aufsehenerregender Prozesse um die Rechte von Opernautoren statt. Der Streit entzündete sich an den Umständen der Wiederaufnahme der Oper "Fernand Cortez". An der Akademie liefen die Vorbereitungen für die Produktion, jedoch ohne Beteiligung des Komponisten. Spontini, der eine von ihm nicht autorisierte Aufführung verhindern wollte, reiste daraufhin an, um in Paris persönlich eingreifen zu können. Er beauftragte den Advokaten Amedée Lefèbvre, auf eine Eilverhandlung am "Tribunal de Commerce" hinzuwirken, die gerade noch für den Tag der Premiere anberaumt werden konnte. Für Pillet trat der Advokat Durmont auf, der sich in seiner Verteidigungsrede auf die fortdauernde Wirksamkeit der 1809 von Spontini der Opéra national de Paris erteilten Genehmigung zur Aufführung des "Fernand Cortez" berief. Nach den in den Reglements der Opéra festgeschriebenen Regeln hätte jeder Autor nach der 20. Vorstellung seines Stückes das Recht, sein Werk gegen Erstattung der Kosten der mise-en-scene zurückzuziehen. Auf ein solches Angebot Spontinis, so betonte er, wäre die Leitung der Akademie jederzeit eingegangen; da es aber niemals ergangen sei, könne der Komponist nun nicht auf die angeblich fehlende Aufführungsgenehmigung rekurrieren. Das Gericht folgte der Argumentation der Kläger und gab Spontini Recht. Für jeden Fall einer ungenehmigten Aufführung wurde der Opéra ein Schadensersatz von 6000 fr. auferlegt. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf "Académie Royale de Musique". Beiliegend zwei eigenh. Briefe mit U. bezüglich Aufführungen von Wagner und Donizetti.
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Préfontaine, Raimond, mayor of Montreal (1850-1905).
Typed letter signed. Montréal, 3. V. 1901.
4to. 1 p. Letter of recommendation for the Canadian composer and music publisher Ernest Lavigne (1851-1909) to a journalist at "Le Journal Musical" in Paris: "Permettez-moi de présenter M.Ernest Lavigne, qui vous adresse par le même courrier un recueil de 25 mélodies, avec paroles françaises et anglaises. M.Lavigne est an Canadien-Français, et par conséquent un fidèle ami de la France. Il a largement contriboué à la fondation et au maintien de l'hôpital français à Montréal, qui rend d'énormes service à vos compatriotes qui sont venus vivre parmi nous. Il est l'auteur du chant patriotique 'Vive la France' qui est considéré aujourd'hui comme l'hymne national des Canadiens-Français. Le passé de M-Lavigne dans le carrière de la musique est digne des plus grands éloges, et si vous croyez que sa dernière oeuvre mérite une mention dans votre journal, cette courtoisie de votre part sera une récompense qu'il appréciera hautement, et qui, je n'en doute pas, contribuera à creer une saine émulation dans notre jeune pays, où les arts tiennent si peu de place [...]". - On stationery with printed letterhead of the Mayor's office and embossed seal.
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Robert, Édouard, director of the Théâtre Italien between 1830 and 1839.
Autograph letter signed. Paris, 31. III. 1835.
8vo. 4 pp. on bifolium. To Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France", referring to an article with poor reviews for the "Thêatre Italien": "Voici l'article que vous m'avez demandé et que je comptais envoyer à M. de Genoud. Vous verrez qu'il est rédigé de maniere à reparer autant que possible du 18, et à revenir sur ses nombreuses hérésies sans compromettre l'honneur de la Gazette et l'amour propre du Rédacteur [...]". - On stationery with printed letterhead "Thêatre Royal Italien". Browned.
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Ropartz, Joseph Guy, French composer and conductor (1864-1955).
Autograph letter signed. [Nancy], 1. VI. 1900.
8vo. 1 page. With autograph address on verso. To the cellist and conductor Achille Kerrion (1868-1939) in Paris, who had offered to perform some of Ropartz's compositions, announcing an adagio for cello and orchestra to be sent to Paris shortly, and discussing the role of the tuba in some of his works, suggesting his serenade for string orchestra (1892), his "Fantaisie en ré majeur" (1897), and "Les Landes" (1888) to be played by strings or bassoons in substitution of the tuba: "Un editeur de Nancy, Mr. Dupont-Metzner vous enverra un Adagio pour Violoncelle et orchestre. Vous connaissez la Sérénade pour Cordes (Baudaux). La Fantaisie en ré maj. n'a pas de tuba mais est très difficile. Les Landes ont une partie de tuba mais pas absolument indispensable. Dans un seul passage il faudrait remplacer le tuba absent par le 4e Cor[de] qui ne fait rien ou les Bassons. Ces deux oeuvres sont aussi parties et partitions gravées chez Baudoux: sont ceux pour répondre à votre aimable offre de me mettre à vos programmes [...]". - On headed stationery of the Nancy conservatory. With 2 small tears along the centerfold, as well as tiny flaws to upper margin.
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Rossi, J. B.
Autograph letter signed. No place or date, [probably 1840s].
8vo. 1 p. With autogr. address. To the Comtesse de Beauregard (the wife Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France"), apologizing for being unable to attend her soirée: "Avec la plus grande peine je dois vous prevenir que je ne pourrai pas avoir l'honneur de concourrir [!] demain à votre soirée pour être obligé de me rendu à quelque part où mon absence me serei nuisible [...]". - Browned.
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Rossi-Caccia, Giovannina, soprano (1818-1892).
Autograph letter signed. No place [Paris], 20. VI. 1842.
8vo. 2 pp. on bifolium. To Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France", concerning the opera "Le code noir" by Eugène Scribe and Louis Clapisson, in which she played the role of "Zamba". Her performance caused mixed reactions: "Je vous remercie de l'intérêt que vous prenez a mon égard au sujet de ma création du Code noir [...]. Aussi le public, et les journalistes ont été par fois, on trop indulgent ou parfois sévère [...] Quelques journaux ont trouvé que ma manière d'exprimer la pensée de Mr. Scribe, était rendue par moi avec un chevrotemnet de voix blamâble par eux, tandis que le Public [...] me couvrait d'applaudissements [...]". - The daughter of the singer Marianna Rossi, Giovanna Rossi-Caccia studied voice with Marco Bordogni and Adelina Dalmani-Naldi. She sang in the choir at the Théâtre-Italien before her debut at the Opéra-Comique in 1836. She often filled in for Cinti-Damoreau when she was ill, and created roles in more than a dozen operas, most of which only had a short life on the stage, including Léonor in "Piquillo" (1837) and Palmyre in "La Figurante" (1838). She married the a pharmacist Alphonse Bonnevin in 1837. She went on a tour to Italy in 1849, and, having been widowed, remarried a young sculptor, Carlo Caccia.
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Saint-Saëns, Camille, French composer, organist, conductor and pianist (1835-1921).
5 autograph letters signed, and 2 autograph correspondence cards signed. Aix-les-Bains, Saint-Germain-en-Laye, Faubourg, Las Palmas, and no place, 1896-1900 and no date.
(Oblong) 8vo and oblong 12mo. Together 14½ pp. on 4 bifolia and 3 single sheets. Amicable correspondence with the cellist and conductor Achille Kerrion (1868-1939), expressing his wish for a serious, non-international lyric theatre, suggesting for Kerrion's concerts several of his works that have not been performed for some time, including the operas "Etienne Marcel", "Le timbre d'argent", "Henry VIII", and "Ascanio", as well as instrumental works: "Ah! S'il pouvait se monter un théâtre lyrique sérieux, et pas international, ou très peu! Soupez que j'ai tout un répertoire qui dort, et qui ne demande qu'à l'éveiller: Etienne Marcel, le timbre d'argent, Henry VIII, Ascanio... on n'aurait que l'embarras du choix [...]" (Las Palmas, 17 Jan. 1899). With his own autograph address on verso. - About a conflict with the singer Gabrielle Krauss (1842-1906), who apparently refused to let him choose a baritone, afraid that his insistence might create an awkward situation: "Mon éditeur trouve aussi que M. Krauss seule peut relever la situation de façon à me permettre de prendre le bariton. Mais y consentira-t-elle? il en doute. Je n'ai de lui demander moi-même; si cela ne lui plait pas, je la connais, mon intervention personnelle ne fera ni chaud ni froid et son refus créerait une situation ennuyante entre nous [...]" (no place or date). - About not having a metronome, encouraging Kerrion to write as he sees fit, offering to review his work if possible, scheduling his return to Paris for the following week, and sending his regards to Kerrion's sister, the singer Stéphanie Kerrion: "Je n'ai pas de métronome ici, faites à votre idée et je ratifierai s'il y a lieu. Je ne sais pas encore quand je reviendrai, ce sera dans le courant de la semaine prochaine. Merci et mille compliments ainsi qu'à Mademoiselle votre soeur [...]" (Aix-les-Bains, 27 July 1896). - The remaining letters and correspondence card concern a concert performance of his opera "Frédégonde", thanks for congratulations, the recommendation of a singer, and express his delight with Kerrion's position as director of the orchestra, emphasizing that he could not give him any hints, as Saint-Saëns is much less experienced in this area than Kerrion is. - One letter on mourning paper. Letters with traces of former mounting on verso; a few small marginal flaws; the lower left corner of one letter torn off, not affecting the text.
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Saint-Saëns, Camille, French pianist, conductor, and composer (1835-1921).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. 1 page. To an acquaintance, inviting her to a premiere the following Wednesday: "Je crains de ne rien vous donner pour demain mais vous irez à la 1ère mercredi [...]".
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Saint-Saëns, Camille, French composer (1835-1921).
Autograph letter signed "C SnSs". Paris, [postmarked 8 Nov. 1894].
12mo. 3 lines. In crayon. Pneumatic post "petit bleu" to the librettist Jean-Louis Croze, informing him that he should not come to Saint-Saëns' house, as the composer was absent: "Ne venez pas je ne serai pas à la maison [...]". - The young poet Jean-Louis Croze (1865-1955) collaborated with the famous composer on at least three occasions, most importantly on Saint-Saëns' only ballett "Javotte", which premiered on 3 December 1896 at the Lyon Opera. In 1894 Saint-Saëns wrote his cantata for soprano and orchestra "Pallas Athéné", op. 98, to a poem by Croze. - Well preserved.
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Sammarco, Giuseppe Mario, italienischer Sänger (1868-1930).
Eigenh. Visitenkarte. O. O. u. D.
95 x 60 mm. Mit eh. Kuvert. An den nicht namentlich genannten Musikwissenschaftler Richard Batka als Musik- und Theaterredakteur der deutschsprachigen Prager Zeitung "Bohemia": "Saluta e ringrazia l'eminente critico della Bohemia [...]".
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Sauret, Emile, Violinist, Musikpädagoge und Komponist (1852-1920).
Brief mit eigenh. U. Wien, 18. II. 1868.
1 S. 4to. Auf blauem kariertem Papier. An das Komitee der Wiener Künstlervereinigung "Hesperus" mit Dank für die Übermittlung von 40 Gulden Honorar für eine Abenddarbietung im Stil der Romantik, übermittelt durch den Humoristen und Übersetzer Joseph Weyl (1821-95), und mit dem Angebot, seine Dienste und sein Talent zur Verfügung zu stellen, so oft der Verein dies wünsche: "J'ai reçu quarante florins par l'entremise de Mr. Weyl comme honoraire de ma production dans votre soirée du 14 du mois courante. Permettez moi, Messieurs, de vous en faire mes remerciements et de vous assurer en même temps que je suis très honoré de pouvoir mettre à la disposition d'une société tant renommée mon talent et toutes mes forces aussi souvent qu'il vous plaira d'en faire usage [...]". - Die Wiener Künstlervereinigung "Hesperus", ab 1859 Nachfolger der "Aurora", veranstaltete regelmäßig Bälle und Soireen. Zu den prominentesten Vereinsmitgliedern zählten die Strauß-Brüder, die eigens für diese Tanzveranstaltungen komponierten. - Mit kleinen Randläsuren.
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Schmitt, Florent, French composer (1870-1958).
Autograph postcard signed. [London, postmarked 22 Nov. 1920].
Oblong 12mo. 1 p. With autograph address. To the singer Marie-Alice Garcet de Vauresmont, announcing a visit and mentioning the performance of one of his compositions: "Je viendrai si vous voulez au dimanche vers 5 h, le 5 ou le 12 Xbre, comme vous me direz. Tr[istesse] au jardin a été chanté jeudi chez Chevillard. Mais si [...] voulait le jouer j'en serais naturellement enchanté. Merci de votre aimable proposition [...]". - "Tristesse au jardin", op. 52 for voice and orchestra, formed part of Schmitt's cycle "Poèmes des lacs", composed between 1897 and 1901. It was based on a poem by the satirical poet and anarchist Laurent Tailhade. Schmitt's today little-known composition is on a par with comparable song cycles by Debussy, Duprac, or Ravel. Indeed, the first documented performance of parts of the "Poèmes des lacs", although without "Tristesse au jardin", was a joint concert of Florent Schmitt and Maurice Ravel in Le Havre in 1907, with both composers performing on piano with a soprano soloist. Schmitt was among the most frequently performed French composers during the first decades of the 20th century but his works soon fell into relative neglect. The 1990s saw a minor Schmitt revival, and several of his compositions have since been recorded. - On a picture postcard showing the Marble Arch near Hyde Park. A few millimetres of the right border have been torn off (no text loss).
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Schott, Anton, Tenor (1846-1913).
Albumblatt mit eigenh. U. Graz, 3. VI. 1883.
1 S. Qu.-8vo. Der aus Staufeneck stammende Schott galt als einer der bedeutendsten Heldentenöre seiner Generation und war weithin für sein umfangreiches Wagner-Repertoire bekannt. Zur Zeit des vorliegenden Albumblatts war er Mitglied von Angelo Neumanns reisendem Wagner-Theater und durchreiste mit ihm Holland, Belgien, Dänemark, England, Österreich, Deutschland und Italien. - Etwas unregelmäßig beschnitten.
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Schrank, Ludwig, Photograph und Komponist (1828-1905).
3 eigenh. Briefe mit U. und 1 eigenh. Visitenkarte. Wien und o. O., 17. VIII. 1894, 5. VII. (o. J.) und o. D.
(1+4+1+3¾+2 =) 11¾ SS. auf 2 Doppelbll. und 3 Einzelbll. 8vo und Visitkartenformat. An Lina Strauss mit Bedauern über einen versäumten Besuch, zu verschobenen Besuchen in Hietzing, mit Organisatorischem zu geplanten Publikationen und Details zu einer Komposition: "Das Musikstück ist ein Zusammenfassung der 'Skizzen' die ich dir schon vorgespielt habe, mit einigem neuerfundenen, u. in älteren Walzern von mir zerstreuten Gedanken in ein Gesamtbild, es soll charakteristisch einen fremdländischen Charakter haben [...]" (o. D.). - Zum Besuch des Dr. Eisenstein und zur geplanten Vervielfältigung eines Portraits: "Soll ich es [das Portrait] an Dr. Eisenstein senden. Frl Schrök die jetzt bei Kramer ist findet die Aufnahme sehr gut [...]" (17. VIII. 1894). - "Ich schmachte schon längst dich zu besuchen [...]" (o. D.). - Mit guten Nachrichten zur verbesserten Gesundheit des Freundes Pepi und dass seine Frau in Ischl sei (5. VII. o. J.). - Ein Brief mit gepr. Briefkopfvignette, ein Brief mit Randein- und ausrissen (teils mit Textverlust). Teilweise mit leichten Tintenwischern, etwas braunfleckig und papierbedingt gebräunt. Die Visitkarte mit der gedr. Funktion Schranks als "Kais. Rath, Vice-Director und Buchhalter der k. k. Bergwerks-Producten-Verschleiss-Direction" (seit 1886). Beiliegend ein Brief seiner Gattin Auguste Schrank an Frau von Schaup (4. VIII. 1863) sowie eine Portraitlithographie des Komponisten als Schulterstück.
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Schrank, Ludwig, Photograph und Komponist (1828-1905).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
Qu.-8vo. In Bleistift auf kariertem Papier. Mit Spuren alter Faltung.
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Schrank, Ludwig, Photograph und Komponist (1828-1905).
Eigenh. Brief mit U. Wien, 3. XI. 1887.
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An eine Frau von Aigner mit Glückwünschen und der Versicherung seiner Freundschaft: "Es ist diese meine Anhänglichkeit ein Erbtheil das von deinem Papa auf dich übergegangen ist. Wenn einst immer Sonnenschein dich umgibt so denke an jene deren Lebensstellung weit bescheidener ist als die deine denn nur so gelingt es uns zufrieden zu sein [...]". - Mit leichtem Tintenabklatsch am Gegenblatt, mit Redaktionsvermerk, mit Spuren alter Faltung und mit drei Randeinrissen. Papierbedingt leicht gebräunt und verso etwas angestaubt.
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Schrank, Ludwig, Photograph und Komponist (1828-1905).
Eigenh. Brief mit U. O. O., 20. IX. 1862.
4 SS. auf Doppelblatt. Folio. Umfangreiches Schreiben zum Wiener Theater- und Gesellschaftsleben mit Klatsch und Tratsch an seinen Freund Peppo im St. Petersburger Exil. Schrank berichtet über feuilletonistische Arbeiten zum Hund Bijou, philosophische Gedanken zum Künstlersein und über Richard Wagner, die Theaterdirektoren Lehmann, Nestroy und Treumann, über das Kaffeetrinken ("Kaffeh"), analysiert den Gemütszustand der Ehefrau Peppos, ihre Wahrnehmung von Fata Morganen und die Photoangst russischer Kollegen: "Nestroi war als Mensch ein Engel, als Theaterdirektor zeigte er sich chicaneuse, geizig, heuchlerisch und konnte Gemeinheiten gegen sein Personal begehen mit der einzigen Entschuldigung 'Ja die Weiber!' [...] Besonders scheint mir Kapellmeister Edward geschickt in der Fabrication besagter Fata morgana, aber sowie die rohen Jahrhunderte die armen Taschenspieler und Zauberer klüglich verbrannte, so wäre besagter Eduard durch den Riesen Weghuber neulich bald abgeschlachtet worden [...]". - Mit winzigen Papierdurchbrüchen entlang der Faltlinien, mehreren kl. Randeinrissen und einem kl. Papierdurchbruch (mit Textberührung). Leicht fingerfleckig und papierbedingt leicht gebräunt.
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Schuh, Willi, Schweizer Musikwissenschaftler (1900-1986).
Ms. adr. Kuvert. [Poststempel: Zürich, 9. VI. 1960].
Qu.-8vo. An den Mediziner und Autographensammler Joachim Ruf in Esslingen.
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Siebert, August, Violinist (1856-1938).
Kuvert mit eigenh. Adresse. [Poststempel: Wien, 28. IX. (Jahr unleserlich)].
1 S. (6 Zeilen). Qu.-12mo. Gestempelt. An den Tonsetzer, Musikschriftsteller und Schüler Anton Bruckners, Kamillo Horn in Wien. - August Siebert studierte am Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde bei J. Hellmesberger d. Ä. Violine und gehörte den Wiener Philharmonikern als Ballettorchesterdirektor, später als erster Sologeiger an. Der viel gefragte Violin- und Kammermusiklehrer war von 1889 bis nach 1921 wirkliches Mitglied der Hofmusikkapelle und spielte auch in den Quartetten von Franz Radnitzky, Arnold Rosé und Karl Prill.
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Siemerling, Heinrich, Gesangspädagoge (D. n. b.).
Postkarte mit eigenh. U. [Wohl Dresden, 1922].
1 S. 8vo. Siemerling lehrte als Professor am Dresdner Konservatorium "canto naturale" bzw. "den natürlichen Ton", eine ermüdungsfreie Singtechnik. Die Postkarte zeigt Siemerlings Büste, angefertigt von dem Bildhauer Ludwig Kosig im Jahre 1922 anlässlich von Siemerlings 50-jährigem Künsterjubiläum.
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Soubies, Albert, French music critic and historian (1846-1918).
Autograph letter signed. Paris, 9. VII. 1896.
8vo. 1 p. To a fellow music journalist and publicist, asking the name of the author of an article that was dedicated to him, and sending greetings: "Quel est donc l'auteur de l'article si indulgent, si réfléchi, décelant une si rare connaissance du sujet traité, qui m'a été consacré dans votre excellent journal? Veuillez lui dire qu'il m'a fait grand plaisir en que je lui en suis très reconnaissant [...]". - Insignificant foxing.
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Sowinski, Albert, composer (1805-1880).
Autograph letter signed. 67 rue de Lille, Paris, March, no year.
8vo. 2 pp. on bifolium. To Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France", asking him to announce a concert: "Permettez moi de me rappeler à votre bon souvenir. Je viens demander vos bontés pour mon concert. Depuis longtemps je n'ai pu rien faire entendre à Paris ou l'on oublie si vite. Cette fois, profitant d'une peu de calme je me suis decidé à donner un choix de Morceau de chant et d'instruments par les premiers artistes avec l'adjonction des choeurs nombreuses. J'espère donc Monsieur le Comte que vous voudrez bien annoncer mon Concert dans la Gazette de France et le recommander de votre autorité qui est aussi très grande [...]". - Sowinski was a pupil of Czerny, Gyrowetz, Leidersdorf, and Seyfried in Vienna, where he made his debut as a pianist in 1828. After touring Italy, France, and England, he settled in Paris as a music teacher in 1830 and published the first dictionary of Polish musicians in a Western language, "Les Musiciens polonais et slaves, anciens et modernes. Dictionnaire biographique des compositeurs, chanteurs, instrumentistes, luthiers".
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Spiegler-Tuma, Annie, Konzertsängerin.
Eigenh. Visitenkarte. [Wien], o. J.
3 Zeilen. Visitkartenformat. Zur Einladung eines unbekannten Empfängers: "Annie Spiegler-Tuma wird sich ausserordentlich freuen Sie Freitag d. 12ten d. Mts. zum Nachmittagstee bei sich zu sehen." - Mit Sammlervermerk in Blei (recto).
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Sporck, Georges, French composer (1870-1943).
Autograph letter signed. Villerville (Calvados), 8. VII. 1908.
8vo. 2 pp. on bifolium. Informing a friend that he will not be in Paris until late October and that they will discuss an unspecified proposition upon his return: "J'ai quitté Paris depuis un mois - et ne pourrai m'occuper de ce que vous me proposez - que fin octobre lors de mon retour. Je n'ai personne à Paris qui puisse s'occuper de cela, je n'ai rien sous la main ici. Résultat: à mon retour nous causerons de votre aimable proposition [...]". - On stationery with embossed and coloured monogram. Slightly brownstained.
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Stadler-Honegger, Marguerite, Schwester des Komponisten Arthur Honegger (1884-1969).
Eigenh. Brief mit U. Zürich, 29. VII. (o. J.).
2 SS. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. An den Mediziner und Autographensammler Joachim Ruf in Esslingen, der sich wegen des Nachlasses ihres Bruders an sie gewandt hatte: "Wenn der Ferientrubel mit Putzerei, Fristen usw. vorbei ist, so werde ich mir einen ruhigen Nachmittag gönnen um wieder einmal mit meinem Bruder zusammen zu sein. Dann werde ich auch Ihnen verschiedenes erzählen und senden können [...]". - Mit kleinem Tintenwischer und Sonderpoststempel "Schweizer Heilbäder".
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Stagno, Roberto, Tenor (1840-1897).
Kabinettphotographie mit eigenh. Widmung und U. O. O. u. D.
142:98 mm auf etwas größerem Trägerkarton. "Alla graziosa Elsa Kugel". - Ganzfigürliches Portrait aus dem Atelier Giacomo Brogi, Florenz, mit dessen gedr. Signet am Trägerkarton. Gering angeschmutzt.
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Stamaty, Camille-Marie, French pianist (1811-1870).
2 autograph letters signed. No place or date.
8vo. Together (1+2 =) 3 pp. With autogr. addresses. Both letters to the Comtesse de Beauregard (the wife Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France"), who had invited him to an event which he is unable to attend, being otherwise engaged: "Mon engagement contracté puis plusieurs jours ne me permettre pas de me rendre [?] à l'aimable invitation que vous avez bien voulu faire pour Dimanche [...]". - Both letters in good condition.
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Stoltz, Rosine, French mezzo-soprano (1815-1903).
Autograph letter signed. No place or date, ["mercredi"].
8vo. ¾ p. on bifolium. To the wife of Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France": "Si j'avais obtenu une réponse favorable, j'aurais sollicité de votre bienveillance l'honneur de vous la portre moi même: Je renonce donc à ce bonheur et vous prie de recevoir mes regrets [...]". - Rosine Stoltz was a prominent member of the Paris Opéra, where she created many leading roles, including Ascanio in Berlioz's "Benvenuto Cellini", Marguerite in Auber's "Le lac des fées", the title role in "Marie Stuart", and two Donizetti heroines, Léonor in "La favorite" and Zayda in "Dom Sébastien". Stoltz resigned from the Opera in 1847 after a scandal over her relationship with Léon Pillet. - Somewhat browned.
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Strauß, Eduard, Komponist und Kapellmeister (1835-1916).
Eigenh. Albumblatt mit Musikzitat und U. Wien, Oktober 1902.
¾ S. 8vo. Mit Goldschnitt. Acht Takte im ¾-Takt (A-Dur). - Mit stärkeren Läsuren am rechten Rand.
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Strauß, Eduard, Komponist und Kapellmeister (1835-1916).
Eigenh. Brief mit U. Wien, 4. XII. 1893.
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. An den Pädagogen, Komponisten und Organisten Georg Valker in Wien-Wieden, über musikalische Ideen und die Bearbeitung verschiedener Stücke, von denen Valker eines zur Aufführung bringen solle. Händels "Allelujah" wolle Strauß nicht ohne Chor bearbeiten, stattdessen schlage er eine Arie aus einer Messe Rossinis vor und bitte darum, bei einem gelegentlichen Besuch Valkers dessen Wünsche zu der Transkription zu erfahren. Leider habe der Pianist und Komponist Alfred Grünfeld bereits die Begleitung bei der Liedervorstellung der Sängerin Agnes Bricht-Pylleman (1870-1950) übernommen, und somit komme Valker dafür nicht mehr in Frage: "Da die Melodie bunt in Kreuz- und B-Tonarten wandert, (aber immer schön -,) so möchte ich Ihren Wunsch hören, ob Sie diese Accorde enharmonisch gegeben wünschen [...] Ich erlaube mir noch mitzutheilen, daß ich gerne wollte, daß Sie die Klavierbegleitung bei den Liedern der Sängerin Bricht-Pylleman übernommen hätten, wußte aber nicht, daß Herr Meyer-Hellmund [d. i. der Sänger und Komponist Erik M.-H., 1861-1932] schon seinen Freund Herrn Grünfeld hiefür in Aussicht genommen und schon engagirt hatte [...]". - Auf Briefpapier mit blindgepr. Briefkopf "Hofballmusik-Director". Mit leichten Tintenwischern.
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Strauß, Eduard, Komponist und Kapellmeister (1835-1916).
Eigenh. Brief mit U. Wien, 25. XI. 1906.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen Arzt mit der Bitte um fachlichen Rat und einen Hausbesuch, mit Schilderung seiner schweren Krankheitsgeschichte vergangener überstandener sowie gegenwärtiger Leiden. Auch interessiere er sich dafür, ob der Adressat eine Unterredung mit Strauß' Hausarzt Dr. Kölbel wünsche: "Ich überstand seit 1901 fünf Nierenbecken-Entzündungen. Ich überstand außerdem malaria tropica mit 51 Tagen Krankenlager, mit hinzugetretener Lungen- und Rippenfell-Entzündung, im weiteren Verlaufe derselben Krankheit Bronchial-Catarrh mit Lungenblutungen! Im September dieses Jahres zeigte sich ein Prostata-Leiden, an dem ich noch laboriere. Im November trat nun aber ein Herz-Affect auf, dessen Erscheinungen mich über den Charakter dieser Krankheit, den Atembeschwerden und temporären Herzschmerz nicht in Zweifel lassen [...]". - Mit blindgepr. Briefkopf "Hofballmusik-Director".
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Stürmer, Anna, Sängerin (D. n. e.).
Eigenh. Albumblatt mit U. "Geschrieben in dem schönen Graz", 5. VI. 1883.
1 S. Qu.-8vo. Leicht variierte erste Strophe aus Eichendorffs Gedicht "Wem Gott will rechte Gunst erweisen": "Wem Gott will rechte Gunst erweisen / Den schickt er in die weite Welt / Dem will er seine Wunder weisen / Auf Berg und Thal in Wald und Feld". - Die Tochter des Bassisten Heinrich Stürmer wirkte in den Jahren 1875-82 als Sopranistin am Leipziger Theater und hatte eine bedeutende Karriere als Konzertsängerin. Sie gab jedoch vorzeitig ihre Karriere auf, um sich der Fürsorge für ihren hochbetagten Vater zu widmen. Zur Zeit des vorliegenden Albumblatts war sie Mitglied von Angelo Neumanns reisendem Wagner-Theater und durchreiste mit ihm Holland, Belgien, Dänemark, England, Österreich, Deutschland und Italien. - Etwas unregelmäßig beschnitten.
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Taccani Tasca, Élise, operatic soprano (b. 1814).
Autograph letter signed. No place [Paris] or date.
8vo. 2 pp. on bifolium. With autogr. address. Thanking Charles de Beauregard for an article in "La Gazette de France" about her debut at the "Théâtre-Italien" in Paris. She is unsure whether the Parisian audience enjoyed her performance: "[...] Etrangère au public parisien, je n'en ai pu tout-à-fait deviner le goût la première fois [...] mais je tâcherai à l'avenir de létudier ce goût et de m'y former. De plus en plus: c'est une idée de progrès et de perfectionnement après la quelle j'ai toujours soupiré [...]". Taccani Tasca had in 1835 married the poet Ottavio Tasca (1795-1872). Their son Giulio Tasca (1838-1902) was a well-known Italian patriot and philanthropist. - With blindstamped initials. Traces of folding; remains of seal.
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Tappolet, Willy, Musikwissenschaftler (1890-1981).
Eigenh. Brief mit U., ms. Briefkarte mit U. und eh. Bildpostkarte mit U. Genf, 16. VI. 1960, [Poststempel: 19. VI. 1962] und 14. VI. 1971.
(1½+1+1 =) 3½ SS. Qu.-4to und (Qu.-)8vo. Mit 2 (davon eines eh., eines ms.) adr. Kuverts. An den Mediziner und Autographensammler Joachim Ruf über zwei überstandene Operationen und seinen Artikel, der anlässlich des zehnten Todestages von Arthur Honegger in der "Neuen Züricher Zeitung" erschienen war: "Was Leo Schrade über den Musiker schreibt würde mich auch interessieren. Vielleicht kenne Sie auch das neueste Werk über A. H. von Pierre Meylan bei Huber in Frauenfeld erschienen, das behauptet, es sei die erste Publikation über A. H. in deutscher Sprache! Ich habe den Irrtum richtig gestellt aber nie von Meylan oder vom Verlag Antwort erhalten [...]" (14. VI. 1971). Die beiden anderen Schreiben zu Arbeitsvorhaben: "Ich muss die langen Sommerferien dazu benützen, um zu arbeiten und zu reisen [...]" (16. VI. 1960). "Jetzt ist noch ein Haufen Arbeit zu tun am Ende des langen Sommersemesters [...]" (19. VI. 1962). - Mit gedr. Briefkopf, ein Kuvert mit Absenderstempel. Beiliegend eine Kopie von Tappolets Artikel "Der religiöse Gehalt im Werk Arthur Honeggers" (NZZ, 18. XII. 1955, Nr. 3522) mit eh. Widmung und U.
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Tchaikovsky, Pyotr Ilyich, Russian composer (1840-1893).
Autograph musical manuscript. "Allegro molto", Dance of the Buffoons (from The Maid of Orleans - Orleanskaja deva). Florence, 27 Nov. - 9 Dec. 1878.
Oblong folio (353 x 270 mm). Full score for orchestra. Manuscript in black ink on 20-stave paper by "D. T. Éditeur, Paris", mainly on one system per page. 12 pp. on 3 bifolia (only ff. 2-3 still conjoined), lacking one bifolium after f. 5 (portions of f. 1 and f. 5 roughly torn off). Extremely rare musical manuscript: the orchestral score for a dance from "The Maid of Orleans". Composed in 1878-79, with a libretto by the composer, Tchaikovsky's opera in 4 acts premiered on 25 February 1881 at the Mariinsky Theatre in St Petersburg; in the following year it became the first of Tchaikovsky's operas to be performed outside Russia, with a production in Prague opening on 28 July. - The part in this manuscript belongs to Act II, nearing the central moment of the opera when Joan of Arc's victory is announced: at the Château de Chinon, King Charles VII, absorbed in his worries, seeks to distract himself by listening to the minstrels, and three dances follow one another: "Dance of the Gypsies" (Allegro vivace), "Dance of the Pages and Dwarves" (Allegro moderato), and finally the present "Dance of the Buffoons" (Allegro molto). - Though lacking a bifolium (bars 173-233), the manuscript is otherwise complete in orchestration and includes a number of revisions by the composer. An elegant copy, the manuscript nevertheless shows some haste in writing, with corrections to the text, a whole bar crossed through, and other corrections (with a slightly thicker pen nib) probably made on checking through. The text offers a number of minor variants from the received printed score, chiefly relating to dynamics and slurrings. - The manuscript's dating poses a puzzle: Tchaikovsky was working on the libretto from about 21 November to 3 December, though in a letter to Mme. von Meck he indicated he did not intend to begin composition until after he had finished work on the orchestral Suite no. 1, whose last two movements he completed on 27 November (the same day as the present manuscript). In the event he did not begin work on the composition until 4 December, according to a letter to his brother Anatoli of the following day; at the end of the opera's autograph he writes that it was begun in Florence on 23 December. The present manuscript therefore precedes the accepted dates for the beginning of composition: its finished condition, and the fact that the "Dance of the Buffoons" would not represent the most obvious starting point for the opera, may mean that it originally formed part of a separate composition, and the coincidence of dates hints at some association with the Suite no. 1 itself. Tchaikovsky had left home late in 1878 for a trip to Florence and Paris, arriving in Florence on 20 November. - Provenance: The editors of the Thematic and Bibliographical Catalogue of P. I. Tchaikovsky's Works refer to the composer's "rather careless attitude towards his own manuscripts [...] Many of them were handed to various people and were later partly lost". The present manuscript, of a movement which was subsequently incorporated into a larger work, would have been a suitable candidate for presentation. It was most likely acquired from the composer, or shortly afterwards, by a cousin of Anton and Nikolai Rubinstein, Aaron Rubinstein (b. 1850); at some subsequent stage ownership stamps appear to have been roughly removed from the first and fifth leaves. Sold at Christie's London for Aaron Rubinstein's descendants on 3 June 2009 (lot 41: £97,250). - Musical manuscripts by Tchaikovsky are extremely rare on the market: prior to the appearance of this manuscript at Christie's more than a decade ago, only a single leaf had been offered for sale in the preceding 30 years, and no substantial manuscript had appeared since before the war. Since then, a 16-leaf working manuscript comprising score drafts of several movements of the orchestral Suite no. 2 was sold at Sotheby's in 2015, commanding £270,000.
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Thalberg, Sigismund, Pianist und Komponist (1812-1871).
Eigenh. Brief mit U. Bordeaux, 21. III. 1846.
1¼ SS. Folio Wohl an Charles de Beauregard, den Herausgeber der "Gazette de France", bezüglich eines Konzerts in Toulouse: "Mes nouveaux arrangements avec le Théâtre de Bordeaux ne me laissent de disponible pour Toulouse que le Mercredi 25. Dans le cas ou la réponse de ces Messieurs serait favorable à mes propositions je vous prierais de me la faire connaître par le retour du courrier, si au contraire elle etait négation je vous serait très reconnaissant de la communiquer à Mr. Becquié [d. i. der Geiger Jean-Marie Becquié de Peyreville (1798-1876)], porteur de cette lettre et propriétaire de la salle de l'Athènée qui est chargé dans ce dernier cas de l'organisation de mon concert pour ce même jour, Mercredi [...]". - Sigismund Thalberg erfuhr seine Ausbildung durch Simon Sechter und Johann Nepomuk Hummel; seit 1826 trat er als Pianist in Privatzirkeln auf und konzertierte 1829 in Deutschland und England. 1830-35 bildete er sich autodidaktisch weiter und war 1836 Schüler Friedrich Kalkbrenners in Paris. Er galt als größter Rivale Franz Liszts, feierte 1837-48 in fast ganz Europa Triumphe und gab seit 1855 Konzerte in Nordamerika, Brasilien und Havanna.
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[Theatre programmes].
3 theatre programmes, one concert programme, and one theatre invitation. Marseille, Paris and n. p., 1906, 1907 and n. d.
Various formats. 13 pp. Programmes of mostly obscure contemporary plays, including "La Patrouille de Fourchepinte" by Auguste Thibault, "Les Flavius" and "Jean de la Valette" by Georges Longhaye, "Asile de Nuit" (1905) by Max Maurey, and "Fricotard et Chapuzot" by Jean Drault and Jules Clermont. The concert was given by the pianist Ludovic Breitner, a student of Anton Rubinstein, and the Quatuor Andolfi at the Salle Debussy in Paris. - Well preserved.
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Thomas, Ambroise, French composer (1811-1895).
Autograph letter signed. N. p., 10. IV. 1867.
8vo. 1 p. To the engraver François-Augustin Bridoux (1813-92), apologizing for being unable to attend a dinner: "Je me suis engagé à dîner demain Jeudi chez mon frère, avec plusieurs amis auxquels il a voulu me réunir. Je serai donc privé cette foi du plaisir d'être du vôtre [...]". - Thomas and Bridoux met in Rome after they both had won the Prix de Rome in 1832 and 1834 respectively and resided for several years in the Villa Medici. The letter bears witness to a long-lasting friendship between the two men. - On mourning paper. With traces of former mounting and several minor tears.
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Tiersot, Julien, French musicologist and composer (1857-1936).
Autograph letter signed. Paris, 9. VII. 1899.
8vo. 3½ pp. on bifolium. To a journalist at the "Journal musical", probably Baudouin La Londre, ordering several missing issues for the library of the Paris Conservatory: "Voici ce qui manque à notre collection du Journal musical à la Bib. du Cons. D'abord les nos. isolés 1, 7 et 14 [...] Je serais heureux, pour ma part, qu'il fût poursuivi régulièrement, et que les lacunes signalées fûssent comblés. Celà soit dit, d'ailleurs, en mon nom personnel; et, si, vous voulez bien nous envoyer les nos. qui manquent pour que la collection soit complète, je vous serais obligé de les mettre à mon adresse [...] vous promettant d'ailleurs de les déposer immédiatement à leurs dates respectives, à la Bibliotheque [...]". - In the second part of the letter, Tiersot offers his expertise to a committee organizing popular music events for the 1900 Paris Exposition that was led by the recipient: "Autre affaire. J'ai lu dans la Fédération musicale de France, qui m'est envoyée comme président d'honneur du comité départemental de l'Ain, le compte-rendu des séances du comité des fêtes musicales populaires à l'exposition de 1900. J'y lis qu'il est question d'auditions de chants patres, d'exposition folkloriste, de concerts historiques, etc. Ayant eu l'occasion récente d'en parler avec Raoul de St. Arroman, dont j'avais lu le nom parmi les membres du comité [...] je lui dis que je mettrais volontiers ma modeste compétence en ces diverses matières au service du dit comité, si l'on voulait bien y faire appel; à quoi il répondit, d'abord par les aimables paroles d'usage, [...] que c'était vous le grand maître en l'espèce: il a ajouté d'ailleurs qu'il profierait de la première occasion qu'il aurait de vous voir pour vous informer de ma bonne volonté en ce qui concerne vos travaux. Je ne veux pas lui laisser le soin de vous en parler le premier, et, puisque l'occasion s'en est offerte tout naturellement - grâce à ce vieux Brumel et aux chansons de l'Homme armé [...]". - The letter bears testimony to Tiersot's strong interest in French popular music, which he collected and publicized. Today he is best known as a pioneer of ethnomusicology. - With minimal foxing.
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Valentino, Henri, French conductor and violinist (1785-1865).
Autograph letter signed. Paris, 9. IX. 1832.
8vo. ½ p. To an unidentified recipient, indicating dates for a possible meeting: "Je suis bien contrarié de n'avoir pas été chez moi lorsque vous y étez venu; mes occupations me forcent à m'absenter une grande partie de la journée, mais si vous désirez me parler vous me trouverez demain lundi avant neuf heures, ou à cinq heures du soir. j'aurai beaucoup de plaisir, Monsieur, si je puis vous être agréable dans cette circonstance [...]". - Henri Valentino served as co-conductor of the Paris Opera from 1824 to 1832 and as first conductor of the Opéra-Comique from 1832 to 1839. Among his most important premieres were the two first grand operas "La muette de Portici" by Daniel François Esprit Auber in 1828 and Rossini's "Guillaume Tell" in 1829, as well as Hector Berlioz's "Messe solennelle". - With traces of seal.
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Van Geuns, Co, Konzertsängerin.
Eigenh. Postkarte m. U. Kreuth, 12. VII. 1924 [Poststempel]
1 S. Postkartenformat. Mit eh. Adresse. Urlaubsgrüße an den Schriftsteller, Regisseur und Radiopionier Hans Nüchtern: "Einen herzlichen Gruß aus diesem schönen Ort, wo ich eine Woche Urlaub verbringe. Ich wollte noch vor meiner Abreise mich verabschieden, war aber so beschäftigt, hoffe sie aber bald nach Heimkehr zu besuchen. Ich bin Ihnen immer so dankbar dass Sie mir so eine angenehme Wohnung besorgt haben und ich, wo ich jetzt länger bleibe, mich ruhig umsehen konnte [...]". - Mit Sammlervermerk in Blei.
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Vatel, Auguste-Eugene, director of the Théâtre Italien (d. 1855).
Autograph letter signed. Paris, 29. VIII. 1842.
8vo. 1½ pp. To Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France", regretting his lies about the Italian tenor Giovanni Battista Rubini (1794-1854) as well as the attacks on the operatic soprano Giulia Grisi (1811-69). - On stationery with printed letterhead "Théâtre Royal Italien".
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Vidal, Paul Antoine, French composer, conductor and music teacher (1863-1931).
Autograph letter signed. [Postmark: Paris, 22 Jan. 1921].
8vo. 1 page. With autograph address verso. To the cellist and conductor Achille Kerrion (1868-1939) in Paris, whom he assumes to be as busy as he himself is, with thanks for his good wishes, accepting a request to assist with the text for a classic work, but refusing to conduct or remain attached to the "établissement": "Je pense que vous êtes, comme moi, fort occupé! Merci pour vos bons voeux [...] Vos directeurs m'ont demandé de les aider pour le texte d'un ouvrage classique en projet, j'ai accepté, mais c'est tout, je ne conduirai pas et ne resterai pas attaché à l'Etablissement, mais je reste attaché aux amis [...]". - With a strip of paper pasted on verso, slightly affecting the address.
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Vögely, Fritz, Komponist, Pianist und Musikpädagoge (D. n. b.).
Eigenh. Brief mit U. Berlin, 30. V. 1910.
1½ SS. auf Doppelblatt. 8vo. An den Musikwissenschaftler Richard Batka: "Zu Beginn der Sommerzeit, die mehr Muse [!] lässt, erlaube ich mir eine Erinnerung an meine Ihnen vor etlichen Wochen zugesandte Harmonielehre. Ich möchte nochmals der großen Freude Ausdruck geben, die es mir bereiten würde, könnten Sie durch einige Zeilen im Kunstwart sagen, dass die Arbeit nicht ganz vergeblich gewesen ist [...]". - Vögely zeichnet als "Lehrer am Stern'schen Konservatorium in Berlin".
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Weckerlin, Jean-Baptiste, French composer (1821-1910).
Autograph letter signed. Buhl [Haut-Rhin], 6. VI. 1908.
8vo. 1 p. With autograph address. To the music journalist and publisher Baudoin La Londre, asking him to send all remaining copies of Weckerlin's 1908 publication "Catalogue de la bibliothèque musicale" to the antiquarian bookseller Leo Liepmannssohn: "Veuillez remettre à M. Leo Liepmannssohn les exemplaires du catalogue de ma bibliotheque de musique qui vous restent me reviennent encore seul[ement] les 150 que je vous ai commandés. [...]". - Weckerlin had considerable success as a composer of opéras-comiques and choral works in his time. Today he is best remembered for his piano arrangements of traditional French songs. His major work, "Bergerettes, romances et chansons du XVIII siècle", was published in 1860. Weckerlin was also librarian at the Paris Conservatory and later for the Société des Compositeurs. - Some foxing and several minor tears.
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Zimmerman, Pierre, French composer (1785-1853).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. 1 p. on bifolium. With autogr. address. To Charles de Beauregard, editor of "La Gazette de France", concerning some upcoming soirées: "J'attendais pour vous adresser mon invitation, que la composition de mes soirées affaissent assez d'intérêt pour que vous passez y trouver quelques délassements. J'espère que mes trois dernières réunions seront composées [...]". - Zimmerman attended the Paris Conservatory in 1798, studying piano with François-Adrien Boieldieu. He became piano assistant at the Conservatory in 1811 and full professor there in 1816, serving until 1848. Among his students were Charles Gounod (who married one of his daughters), Georges Bizet, César Franck, Charles-Valentin Alkan, Ambroise Thomas, Louis Lacombe, Alexandre Goria, and Lefébure-Wély. Zimmerman wrote two operas, "L'enlèvement" (Opéra-Comique, 1830) and "Nausicaa" (never staged). His principal legacy is considered his "Encyclopédie du pianist", a complete method of the piano, including a treatise on harmony and counterpoint.
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Arnsburg, Friedrich Ludwig, Schauspieler (1820-1891).
"Ich hatt [sic] einen Kameraden - - -". Eigenh. Manuskript. O.. O. U. D.
29½ SS. auf 16 num. Bll. Kl.-4to. Manuskript von Kriegs- und sonstigen Erinnerungen an einen Claas, den er zu Beginn der 1860er Jahre aus den Augen verloren hatte: "Im nächsten Jahre 1861 schrieb er, er wolle mit Familie nach Amerika auswandern und verabschiedete sich. Wir haben noch zweimal Briefe gewechselt; dann blieben seine Briefe aus. Eine Anfrage bei seinen Eltern und dem Prediger hatten [!] kein Resultat; die Eltern waren nach Amerika, der Prediger verstorben - ich erfuhr Nichts mehr von ihm. Vielleicht lebt er noch und kommt dies Blatt zufällig in seine Hände, so soll es ihm sage, daß ich seiner mit Dankbarkeit und Freundschaft gedenke denn / Ich hatt einen Kameraden, / Einen besseren findst Du nit". - Mit zahlreichen (wohl redaktionellen) Korrekturen in Bleistift; etwas angestaubt und fleckig und mit teils stärkeren Randläsuren.
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Barsescu, Agathe, Schauspielerin (1861-1939).
Eigenh. Albumblatt mit U. Graz, 20. XI. 1884.
1 S. Qu.-8vo. Zitat aus Grillparzers "Des Meeres und der Liebe Wellen" (1. Aufzug): "Man klagt ja täglich, daß der Unverständ'ge / Beharrt und bleibt, man tadl' ihn wie man will; / Weßhalb nun den Verständ'gen unverständ'ger / Und unbeständ'ger glauben als den Thor?". - Die in Bukarest geborene Barsescu war seit 1889 k. u. k. Hofschauspielerin, verließ jedoch Wien im Jahr darauf und ging ans Hamburger Stadttheater. Neun Jahre später wieder in Wien, zog sie schon kurze Zeit später wieder weiter und gastierte fortan "an den hervorragendsten Bühnen Deutschlands, Rußlands, Österreichs, Hollands etc. in deutscher Sprache. [Sie] zählt unbedingt zu den angesehensten Bühnenkünstlerinnen deutscher Zunge" (Eisenberg, Gr. biogr. Lex. der dt. Bühne im 19. Jh., zit. n. DBA I 56, 141). - Am oberen Rand etwas unregelmäßig beschnitten.
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