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Azaïs, Pierre-Hyacinthe, organist and philosopher (1766-1845).
2 autograph letters signed. Paris, 8 Sept. 1828 and 8 Jan. 1832.
8vo, and 4to. Together (1+3 =) 4 pp. on 2 bifolia. With autograph addresses. To the composer Auguste Matthieu Panseron, requesting an appointment to introduce a young music student in search for a teacher: "Une jeune personne, qui fait Son état de la Musique à Nancy est venue passer quelques mois à Paris dans l'intention de prendre des leçons des meilleurs maitres [...]" (8 Sept. 1828). - To the violinist Pierre Baillot, asking his opinion on Azaïs's articles on acoustics in the "Revue Musicale", published by the composer François-Joseph Fétis. Furthermore, Azaïs proposes a cooperation to Baillot, who could himself perform Azaïs's music or direct such a performance. They would - Azaïs seems certain of it - create something different and successfully avant-garde: "Vous recevez vraisemblablement l'utile est estimable Recueil que Mr. Fétis publie sous le titre de Revue Musical. Vous avez pu y voir quelques lettres de moi sur l'Acoustique j'ai eu la douceur d'apprendre qu'elles avaient intéressé plusieurs Musiciens. C'est votre suffrage surtout que j'ai désiré [...] En entremêlant mes improvisations de Morceaux de Musique choisis et exécutés par vous, ou, sous votre direction, par des personnes dignes de vous être associées, nous ferions une chose neuve, variée, susceptible de développement, et qui le me semble, mériterait des succès [...]" (8 Jan. 1832). - With traces of old mounting and a marginal tear from opening the letter. - Interesting documents of musical entrepreneurship, informed by the general social awakening during the years immediately before and after the July Revolution.
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Beer, Michael, Schriftsteller (1800-1833).
Eigenh. Widmung mit U. ("Micha Beer") auf der Titelseite eines Musikmanuskripts von anderer Hand. München, 3. IV. 1828.
7 Zeilen auf einem zweizeiligen Notenmanuskript mit unterlegtem Text. Insgesamt 3 SS. Qu.-gr.-8vo. 12zeiliges Notenpapier. "Sehnsucht | nach dem Rigi. | Lied von A. Liste. | für eine Singstimme | mit | Begleitung | des Pianoforte und Flöte", darunter von der Hand Beers seine Widmung an die mit ihm befreundete Sängerin Anna Milder-Hauptmann: "Ich habe, verehrte Madame Milder, in einer Gesellschaft hier das beyfolgende Lied gehört und es so schön und so für Ihre Stimme passend gefunden daß ich mir eine Copie desselben ausbat, die ich so frey bin Ihnen hierdurch zu senden. Wenn Sie zuweilen an mein liebes Cöln gedenken, so erinnern Sie sich auch dabey Ihres Sie verehrenden | Micha Beer [...] P.S. Es ist zweckmäßig die Flöte […] in einem Neben-Zimmer blasen zu lassen". - Der weitgereiste Schriftsteller wurde am Hof Ludwigs I. von Bayern gefördert und war mit Eduard von Schenk befreundet. Mit seinem Einakter "Der Paria" (1825) setzte er sich für die Emanzipation der Juden ein; mit dem Trauerspiel "Struensee" (1829) wurde er bekannt. Einer seiner beiden Brüder war der Komponist Giacomo Meyerbeer.
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Berg, Alban, Komponist (1885-1935).
Eigenh. Brief mit U. Wien, 7. V. 1932.
2 SS. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. An den Konzertveranstalter Max Ulrich in Zürich, der ihn zu einem Musikfest eingeladen hatte, mit einer Empfehlung für seine Schüler Hans Erich Apostel und Otto Jokl: "Leider kann ich [...] mir zu dieser Zeit keine Ferien gönnen. Hingegen erlaube ich mir eine Bitte: Könnten Sie es vermitteln, daß die 2 Komponisten Apostel und Jokl, die beim Musikfest erstaufgeführt werden und natürlich dabei sein möchten eingeladen werden. Beide sind wirklich mittelos und verdienen ein solches Entgegenkommen vollauf [...] Wollen Sie sich [...] vielleicht direkt an diese Herren wenden, da ich dieser Tage auf 's Land fahre (eben um zu arbeiten) und eine weitere Vermittlung über mich zeitraubend wäre [...]". - Mit gestempeltem Briefkopf. Tadellos erhalten.
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Bernstein, Leonard, Komponist, Dirigent und Pianist (1918-1990).
Gedruckte Portraitphotographie mit eigenh. U. O. O. u. D.
105:74 mm.
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Böhm, Karl, Dirigent (1894-1981).
Portraitpostkarte mit eigenh. Widmung und U. O. O. u. D.
8vo.
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Bourgault-Ducoudray, Louis-Albert, composer, pianist, and teacher (1840-1910).
Autograph letter signed. Vevey, 16 July (no year).
8vo. 4 pp. on bifolium. Long letter to the composer and theatre manager Auguste Vaucorbeil, with greetings to M. de Beauplan, and an enthusiastic account of enjoyable experiences from a holiday trip that helped him out of a depressive state of mind. For more than a month he stayed in Athens with the oriental scholar Émile-Louis Burnouf, who took him to Attica, the Peloponnese, and Constantinople, introduced to him several new people, and sent him on interesting scientific and historical excursions. Passing by Naples and Rome, he spent two days at Lago Maggiore. Finally he participated in a four-day festival in Zurich that transformed the whole city. After one and a half days for rehearsals, Brahms's "Triumphlied", one part of Schumann's "Faust", and Beethoven's Ninth Symphony, which had made him truly feel and understand the Andante, were performed. Unfortunately, the shape of the concert hall did not allow for the best acoustic experience. Bourgault-Docoudray was much impressed by a Munich tenor named Vogel who sang in Handel's "Joshua": "Cette distraction m'a fait du bien et j'en avais grand besoin. Je vous en souhaite autant à vous qui m'avez pu rompre le collier de misère et qui a tant d'égards et d'abord pour voter santé mériterais de prendre des vacances [...] C'est cette dernière oeuvre qui m'a fait le plus de plaisir. J'ai été très content de l'orchestre. J'ai trouvé plus de naïveté dans les choses sentimentales qu'à Paris. Jamais je n'avais si bien compris l'Andante [...]". - Slight browning and fingerstaining.
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Brahms, Johannes, Komponist (1833-1897).
Eigenh. Billett mit U. ("Eiligst Ihr | JBr."). Bonn, [19. V. 1874].
1 S. Kl.-8vo. Orts- und Datumsangaben von fremder Hand in Bleistift am Kopf. Mit einer Beilage (s. u.). An seinen Verleger Fritz Simrock in Berlin: " L[ieber] S[imrock] Ich gehe Freitag früh nach Köln u. wohne bei Hiller wo Sie Suite serieuse Nal u. Damajanti u. A. mehr auch finden [...]". - Ferdinand Hillers Kantate "Nala und Damayanti" (op. 150) nach Friedrich Rückerts aus dem Epos "Mahabarata" entlehnter Geschichte "Nal und Damajanti" war 1870 erschienen. - Beiliegend ein eh. adressierter Briefumschlag von Brahms an den Bremer Kaufmann, Politiker und Senator Gustav Rassow (Poststempel Leipzig, 31. I. 1895).
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Brahms, Johannes, Komponist (1833-1897).
Eigenh. Brief mit U. ("J. Brahms"). O. O., Oktober 1882.
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen Intendanten in Straßburg, ein dortiges Konzert betreffend: "Ihr sehr freundlicher u. mich ehrender Brief setzt mich in Verlegenheit. Es ist meine Gewohnheit ein Werk nicht eher zu veröffentlichen u. aus den Händen zu geben, bis ich selbst gehört habe, wie weit es mir u. Andern genügt. Nun habe ich freilich das Parzenlied Hrn. Hegar [d. i. der Dirigent und Leiter des Zürcher Konservatoriums Friedrich Hegar) für sein Benefiz-Koncert Mitte December versprochen, ohne zu wißen ob ich die weite Reise deshalb machen werde. Ich kann mich aber doch nicht wohl entschließen das Werk allein weiter reisen zu lassen. Als Virtuosen aber kann ich mich Ihnen leider nicht anbieten, da ich erst im vorigen Jahr die Freude hatte einen solchen bei Ihnen vorzustellen. Möchten Sie mir immerhin sagen ob Sie zufäll[ig] kurz vor oder nach dem 17ten December ein Koncert haben? Im Fall ich nach Zürich ginge, wäre es ja möglich u. mir eine große Freude, das Stück auch bei Ihnen zu hören [...]". - "Der Gesang der Parzen" (op. 89) wurde am 10. Dezember 1882 in Basel uraufgeführt; es folgten Aufführungen in Zürich am 17. und 18. Dezember sowie in Straßburg am 20. Dezember. - Großes geprägtes Monogramm auf der vierten Seite. Mit drei kleinen Ausrissen auf Bl. 2 durch Montage (ein minimaler Buchstabenverlust wie oben ergänzt).
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Brahms, Johannes, composer (1833-1897).
Autograph letter signed ("Joh."). [Vienna, 30 Jan. 1896].
Small 8vo. 3 pp. In German. A spirited letter to his publisher Fritz Simrock in Berlin: "Well, dear Fritz, am I not right to eye your note with suspicion and to hesitate in signing it! Of course I had perceived the - error, just did not wish to make a fuss over one single grand; I merely note today's lesser mistake, but do not expect to be reimbursed. Bruhns of Lübeck sends me the two piano canons published by yourself, as well as 50 piano pieces or more than 50 études by Czerny which he intends to dedicate to me!!! and!!! of course wants them praised first! Can one answer such a thing rudely, or subtly, or at all!? And so I did just now, most courteously. But 'things like that' happen every day, you have no idea of the bother. Please give Mühlfeld my best regards - have you not provided for hot-water bottles for the coming nights?! Should you not yet have Billroth's Letters, wait for the 2nd edition, which will also contain those to Lübke [...]". - Ludwig Bruhns was a descendant of Nikolaus Bruhns, a student of Dieterich Buxtehude. The Letters of Theodor Billroth, edited by Georg Fischer, had first appeared in 1895; the expanded 2nd and 3rd edition were published the following year. Brahms considered the clarinettist Richard Mühlfeld the "greatest master of his instrument", and composed several works for him. - A tiny tear to the centre fold, otherwise perfect. Dated according to the recipient's note, probably in Simrock's own hand. Kalbeck no. 905.
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Brahms, Johannes, German composer (1833-1897).
Autograph musical quotation signed ("J Brahms"). Leipzig, February 1874.
Oblong 8vo. 1 page. Five bars from The Triumphlied (Op. 55), a work for baritone solo, choir and orchestra, with underlined text: "Denn wahrhaftig u. gerecht sind seine Gerichte etc." Brahms wrote the work on the occasion of the German victory in the Franco-Prussian War and dedicated it to emperor Wilhelm I.
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Brahms, Johannes, Komponist (1833-1897).
Eigenh. Postkarte mit U. ("J Br."). Wien, 13. I. 1885.
1 S. Qu.-8vo. Mit eh. Adresse. An seinen Verleger Fritz Simrock in Berlin betreffs einer Partitursendung an Clara Schumann: "Frau Schumann wünscht sich dringend u. eiligst die Stimmen zu op. 92, 93a u. 93b, eiligst, da sie grade einen Sopran (Frl. Kufferath) zu Haus hat. Außerdem klagt sie daß sie keine Partitur der 3. Sinf. hat, was Ihnen gewiß sehr zu Herzen geht! Ich aber danke für alles Briefliche u. nehme Morgen eiligst einen großen Briefbogen! […]". - Die erwähnten Opera sind "Op. 92": Vier Quartette für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Klavier, erstmals im Dezember 1884 im Gürzenich-Saal zu Köln aufgeführt; die Interpreten waren Amalie Joachim, Frl. Bosse, Herr Litzinger, Herr Hungar, Frl. Ternow (Klavier). || "Op. 93a": Sechs Lieder und Romanzen für vierstimmigen gemischten Chor a cappella. Erste Aufführungen: Nr. 1 ("Der bucklichte Fiedler") und 3-5 ("O süßer Mai", "Fahr wohl!", "Der Falke"): Dezember 1884, Hamburg, Conventgarten, Brahms-Konzert des Cäcilienvereins; Nr. 1, 2 ("Das Mädchen"), 3-5: 27. Januar 1885, Krefeld, 4. Abonnementkonzert; Nr. 6 ("Beherzigung"): nicht ermittelt. Interpreten: Nr. 1 und 3-5: Cäcilienverein unter Leitung von Johannes Brahms; Nr. 1-5 und 6: nicht ermittelt. || "Op. 93b": Tafellied für sechsstimmigen gemischten Chor und Klavier, erstmals am 28. I. 1885 im Rahmen einer Feier der Konzertgesellschaft in Krefeld aufgeführt. || Brahms' 3. Symphonie in F-Dur op. 90 war im März 1884 erschienen. - Stellenweise kleine Randläsuren. Kalbeck Nr. 515.
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Bruneau, Alfred, composer (1857-1934).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. ½ page on bifolium. A brief note to a Madame that Mr. Calabreti is happy to offer her a place, and that she will meet Calabreti at the exam: "M. Calabreti, chez lequel je suis, me charge de vous dire qu'il sera très heureux de vous offrir une place et que vous la trouverez au contrôle [...]". - Slightly brownstained on the verso.
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Chabrier, Emmanuel, composer and pianist (1841-1894).
Autograph musical quotation signed. No place or date.
Oblong 4to. 1 page. In pencil. Mounted on thicker and slightly taller paper. Musical sketch of twelve measures in three-four time, in A minor. - Traces of old mounting on verso.
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Chaminade, Cécile, composer and pianist (1857-1944).
2 autograph letters signed. [Paris] and illegible, no date.
(Oblong) 8vo. Together (3+2½ =) 5½ pp. on 2 bifolia. About the organisation and programme of a concert featuring the singers Georges Mauguière, Gaëtane Vicq and others (cf. Le Figaro, 20 Jan. 1899). Chaminade expresses worries concerning the choice of tunes made by the singers themselves, which often creates an unfortunate effect due to their choosing similar tonalities, and she proposes a date for the rehearsals: "Mais veuillez lui demander de choisir autant que possible des mélodies dont la tonalité ne soit pas la même, pour être mise à-côté l'une de l'autre. C'est cela que je crains toujours. Lorsque les chanteurs fonts eux-mêmes leur programme il arrive, que 3 mélodies sont souvent dans le même ton ce qui est d'un effet regrettable [...]". - To a Mademoiselle whose visit Chaminade had missed. Due to important rehearsals for several concerts and soirées Chaminade lacks the time to arrange a separate meeting; instead she invites the young lady and the lady's mother to an informal reunion of artists on the same day, held on Friday evenings: "Nous avons tous les vendredis des petits séance intime à 9 heures, absolument sans cérémonie nous sommes entre artistes seulement et en fait généralement de très bonne musique, si vous étiez libres ce soir vous nous feriez bien grand plaisir, Madame votre mère et vous, en venant prendre part à notre petite réunion artistique [...]".
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Cherubini, Luigi, composer (1760-1842).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. 1 page on bifolium. With autograph address verso. To the account administrator of the Paris Conservatory, baron Jean Fauchon d'Henneville (1780-1856), requesting two tickets for Rossini's opera "La Gazza ladra" for the same day. The Italian composer Ferdinando Paër was unable to keep his promise to reserve a box for Cherubini, and to attend on another day would not be possible because the Cherubinis are leaving for a month-long holiday in the country: "Pourriez vous sans indiscrétion, Monsieur et cher Voisin, me procurer deux billets d'orchestre pour la Gazza ladra que l'on donne ce soir [...] Et, comme nous allons partir pour un mois à la campagne, et que dieu sait si nous pourrons voir cette pièce à notre retour nous tenons beaucoup à y aller aujourd'hui [...]". - Somewhat waterstained; reinforced on verso; slight brownstaining. With clipping to the second leaf and traces of a seal.
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Delibes, Léo, composer (1836-1891).
Autograph letter signed. [Paris], 6 Jan. (no year).
8vo. 2¼ pp. on bifolium. To his colleague, the novelist and homme-de-lettres Georges Ohnet, having to refuse an invitation for a dinner, as he is currently on a milk diet; also, he will have to leave for Brussels for rehearsals at the "Royal Theatre of La Monnaie": "Je n'ai vraiment pas de chance et, à mon grand regret, je ne puis accepter votre console invitation pour le 21. Non seulement en ce moment je serais un triste convive, car je suis au régime du lait mais à partir du 18 ou du 20, au plus tard, je dois me rendre à Bruxelles où ma présence est indispensable pour des répétitions au Théâtre de la Monnaie [...]". - On mourning paper. With traces of old folds and slight ink offsetting.
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Demus, Jörg, Pianist und Komponist (1928-2019).
Konzertprogramm mit eigenh. U. [Wien, Februar 1959].
8vo. Auf dem Programm des Konzerts der Wiener Philharmoniker am 19. Februar 1959 im Wiener Musikvereinssaal standen Brahms' Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 op. 83 und seine 2. Symphonie op. 73.
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Dostal, Nico, Komponist (1895-1981).
Portraitkarte mit eigenh. Widmung und U. O. O. u. D.
8vo.
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Dubois, Théodore, French composer, organist and music teacher (1837-1924).
Autograph letter signed. No place, 17 Oct. 1880.
8vo. 2 pp. on bifolium. Forwarding a request by the music editor Charles Egrot and the journalist Eugène Bertol-Graivil, who have asked for a recommendation for the contrabassist F. Garenc. Also, Dubois mentions the posthumous celebrations in honour of the sculptor David d'Angers: "J'aillais justement vous écrire pour vous parler d'un Contrebassiste qu'on me prie de vous recommander. Il m'est adressé par Me Egrot et par Me Bertol-Graivil, rédacteur du Progrès Artistique. Il s'appelle Me F. Garenc (je copie sa carte) Contrebassiste copie de musique en tous genres [...] J'ignorais en effet que David d'Angers fut un homme politique! Mais maintenant on ne peut arriver à rien sans cela, et c'est bien heureux pour lui qu'il l'ait été (sans le savoir) car il n'aurait pas joui (après sa mort) des belles fêtes qu'on lui prépare!! [...]". - Occasional slight browning.
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Duchambge, Pauline, Creole pianist, singer, and composer (1778-1858).
2 autograph letters signed. No place, [postal stamp: 12. V. 1835] and "mercredi soir".
8vo, and 4to. (1+2 =) 3 pp. on bifolia and single leaf. One of which with autogr. address verso. To the lawyer and painter Edmond Hédouin in Boulogne-sur-Mer about several problems that have arisen concerning the engraving of a musical publication which, with Duchambge's care, will hopefully be effected as planned, and she promises that Hédouin will receive his copies soon. Furthermore, Duchambge begs Hédouin's forgiveness for not having used his pretty verses because they did not appear sufficiently musical to be set to a song. Instead she promises to publish some of his poems in her annual album. Hédouin should suggest texts for a ballad of no more than four verses, and Monsieur Merle will take care of the matter: "Enfin, Monsieur, demain, vos exemplaires partiront - et j'espère que vous les recevrez promptemens - ce n'est pas ma faute je vous assure si les graveurs y ont mis tant de négligence [...]" (12 May 1835). Duchambge has severe financial problems, which she hopes the recipient - through the good offices of a Monsieur Merle - might help to ease by means of a recommendation to the Duke of Bassano, Hugues-Bernard Maret. Although Duchambge knows Maret as a generous man, she notes the fickleness of human nature, of which Montaigne was so well aware: "Je connais le duc de Bassano [...] mais, l'homme est ondoyant dit Montaigne - moi, j'ajoute que la fortune est oublieuse, et que les honneurs dessèchent par fois les coeurs [...]" (dated "Wednesday evening"). - One letter with blindstamped monogram and tear due to opening of the letter. The other letter with a small clipping.
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Hahn, Reynaldo, French composer (1874-1947).
2 autograph letters signed. Paris, 8 Jan. and 9 Feb. 1946.
4to. 1½ pp. on 2 ff. With 2 autograph envelopes. Both to his friend Henri Bloch, concerning the reception of a legacy by the soprano Félia Litvinne, which Bloch and his sister plan to donate to the "Musée de l'Opéra". Hahn promises to address a thank-you letter for this contribution to the opera's literary archive: "Des occupations sans nombre m'ont jusqu'à présent empêché de faire prendre chez vous les reliques de la pauvre Félia dont votre soeur et vous avez bien voulu me faire don pour le Musée de l'Opéra [...]" (8 Jan. 1946). - In the second letter Hahn gratefully mentions, more generally and poetically, the range of items donated from the soprano's former property as "glowing vestiges". Hahn also inquires which name he should set in the inscription installed over Brunhild's weapons: "Le public sera certainement heureux, comme nous le somme nous-mêmes, de pouvoir contempler ces beaux objets, si évocateurs d'une des plus belles incarnations dramatiques et lyriques dont s'enorgueillisse notre théâtre, et ces vestiges éclatants contribueront à perpétuer le souvenir de la grande artiste que fût notre chère Félia Litvinne [...]" (9 Feb. 1946). - Both letters with printed letterhead and vignette of the "Académie Nationale de Musiqe et de Danse".
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Hiller, Ferdinand, Komponist und Dirigent (1811-1885).
Eigenh. Albumblatt mit U. Köln, 28. VIII. 1884.
1 S. auf Doppelblatt. Qu.-8vo. "'Dein Schicksal ruht in deiner eignen Brust'. (Schiller)". - Auf Briefpapier mit gepr. Monogrammvignette; beide Bll. am unteren Falz an einer Stelle verklebt.
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Jolivet, André, French composer (1905-1974).
"3 Croquis pour piano" (K 58a). Autograph musical manuscript signed. Paris, June 1932.
Folio (ca. 275 x 327 mm). 11, (5), 2 pp. In ink and pencil on staved paper with 6 systems of 2 staves, as well as 24 staves respectively. In contemporary red wrappers with handwritten cover-title. Unpublished manuscript of the piano cycle comprising three compositions titled "Défilé" (marked "Modéré, mais bien cadencé"), "Soir" (marked "Lent"), and "Poursuite" (marked "Vif"). The first two went on to be arranged for harmonic orchestra in 1935 and 1936, and were subsequently published under the title "Soir et Défilé" in 1937 (Éditions Sociales Internationales). Jolivet had already orchestrated "Soir" for the small orchestra of Marius-François Gaillard in 1935. The cycle premiered at the Société Nationale on 25 February 1933, performed by the pianist Monique Haas. - The first two "croquis" bear numerous annotations for orchestration in crayon and pencil; "Défilé" is crossed out in blue crayon. Following the 11 pages of the "croquis" is a revised version of "Défilé" (3 pp.) as well as a pencil draft for an orchestration of the same for small orchestra (title-page and 2 numbered pages). - With 5 stamps of the "Société des auteurs, compositeurs & éditeurs de musique", dated 18 July 1932, as well as one stamp of the "Commission d'examen des bulletins". Wrappers loose, some slight marginal tears. Kayas, André Jolivet (Paris, 2005), pp. 235f. Hilda Jolivet, Avec André Jolivet (Paris, 1978).
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Jolivet, André, French composer (1905-1974).
"Sonate pour piano et violon" (K 57). Autograph musical manuscript signed. Paris, spring 1932.
Folio (ca. 275 x 327 mm). 12, 5, 13-37, 15 pp. Ink on staved paper by Néocopie Musicale with 3 systems of 4 staves, as well as 10 staves respectively. In contemporary red wrappers with handwritten cover-title. One of Jolivet's first major works, which remained unpublished until 1989 (Salabert), described by the French violinist and leading interpreter of Jolivet's works, Devy Elrih (1928-2012), as "embracing a new musical language, and a reinvention of notation for violin and piano, as well as the relation of the two". Elrih goes on to characterize the composer's intention to "express himself free of any references to earlier works in this domain [...] as a 27-year-old man, full of life, lyricism and determination". - The sonata, with a duration of 13 to 15 minutes (as noted by Jolivet at the head of the manuscript), comprises three movements: "Ramassé", "Librement", and "Bousculé". The first movement also appears in the prelude of the 1930 work "Prélude et Grave pour violon et piano", revised in 1932 (K 44). Following the first movement (pp. 1-12), the second movement (pp. 13-17) was crossed out in crayon, page 13 bearing the note: "Refait: voir ondes, no. 1 des 3 poèmes pour ondes", referring to the 1935 composition "Trois Poèmes pour ondes Martenot et piano". The revised version of the second movement (paginated 1-5) is inserted between the first movement and the crossed-out second movement. The third movement comprises pp. 18-37. In the 15-page part for violin adjacent to the piano score, the second movment (pp. 6-7) is also crossed out. The violin part includes fingerings added in a different hand. - Analyzing the piece, the musicologist Lucie Kayas concludes that "the whole sonata produces a feeling of heterogeneity of the consecutive tonal, modal and dodecaphonic keys, as if, in contrast with the manner shown by the polytonal works of Jolivet's early youth, an idea of collage prevailed, now through juxtaposition rather than mere simultaneity". - The first movement was performed at the Société Nationale on 2 December 1933 by Gisèle Kuhn and Raoul Visa, while the complete sonata premiered at the Société Nationale on 9 February 1935 with André Huot (violin) and Olivier Messiaen (piano). - With three stamps of the "Societé des auteurs, compositeurs & éditeurs de musique", dated 26 June 1934 (one rather faded), as well as one stamp of the "Commission d'examen des bulletins". Several corrections and annotations in crayon and pencil. Wrappers with several small flaws; spine rebacked with tape. Kayas, André Jolivet (Paris, 2005), pp. 115-117.
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Kämpf, Karl, Komponist und Chordirigent (1874-1950).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Mönchengladbach, 12. X. 1928.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Sie wollen meine Ansicht über Deutschlands Zukunft hören? Hierüber etwas bestimmtes zu sagen, dürfte wohl kaum möglich sein, weil der Entwicklungsmöglichkeiten zu viele sind. Eines dürfte aber wohl feststehen: 'Falls es uns nicht gelingt, in politischer Hinsicht der Zersplitterung der Parteien Herr zu werden und in der Kunst den Einfluß der ausländischen Richtungen zu brechen, die sich immer mehr als deutschfeindlich entpuppen und darauf ausgehen, unser deutsches Volksempfinden zu vergiften und die Leitung unserer Theater, Konzertsäle und Bildungsstätten in ihre Hände zu bekommen, dürfte es um Deutschlands Zukunft wohl trübe bestellt sein!' [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), nur im Auszug veröffentlicht. - Mit Redaktionsvermerk in Bleistift. Koslowsky 256.
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Karajan, Herbert von, Dirigent (1908-1989).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., um 1970.
1 S. 4to. Mit einer Beilage (s. u.). Mit jeweils einer weiteren U. von Christian Ferras, Geza Anda, Dietrich Fischer-Dieskau und Gundula Janowitz. - Beiliegend eine S/W-Aufnahme, die Karajan beim Dirigat zeigt (224:178 mm).
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Karajan, Herbert von, Dirigent (1908-1989).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. 8vo. Mit montiertem Portrait (Zeitungsausschnitt).
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Karajan, Herbert von, Dirigent (1908-1989).
Albumblatt mit Originalphotographie und eigenh. U. [Berlin, 25. oder 26. X. 1969].
1 S. 4to. Mit montierter Photographie. Die Aufnahme von einer Signierstunde vor oder nach einem Konzert in der Berliner Philharmonie am 25. oder 26. Oktober 1969.
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Karajan, Herbert von, Dirigent (1908-1989).
Konzertprogramm mit eigenh. U. [Berlin, 25. oder 26. X. 1969].
4 SS. auf Doppelblatt. Kl.-4to. Signiert vor oder nach einem Konzert in der Berliner Philharmonie am 25. oder 26. Oktober 1969. - Beiliegend ein weiteres Exemplar des Programms (ohne U.).
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Karajan, Herbert von, Dirigent (1908-1989).
Portraitkarte mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. 8vo. Im weißen unteren Rand stellenweise etwas fleckig.
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Karajan, Herbert von, Dirigent (1908-1989).
Portraitkarte mit eigenh. U. O. O., um 1970.
8vo. Portraitkarte der Deutschen Grammophon, die Karajans "Ring des Nibelungen" in den Jahren 1966 bis 1970 aufnahm und erstmals auf 19 LPs veröffentlichte.
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Kienzl, Wilhelm, Komponist und Musikschriftsteller (1847-1951).
Eigenhändige Sentenz mit U. Wien, 28. X. 1927.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Beilage (s. u.). "Die dem deutschen Volke angeborenen und in ihm aufgespeicherten Energien sind so bedeutend, dass sein andauernder Niedergang als ausgeschlossen gelten, ja dass ein neuerliches Obsiegen seiner Kräfte als unausbleiblich angenommen werden kann [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Als Kienzls bedeutendste Werke seien die Opern "Der Evangelimann" (Uraufführung 1895 in Berlin, op. 45) und "Der Kuhreigen" (1911 Wien, op. 85) genannt: Sie vertreten den Typ einer spezifisch österreichischen "Volksoper" (vgl. NDB IX, 597f.). - Beiliegend ein gedr. Spendenaufruf (mit Lochspur) im Namen der Gesellschaft für Musikfreunde für den "Wilh. Kienzl-Fond" als Gegenleistung für Autographenspenden. Schönes Schriftbild. Koslowsky 38.
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Klimt, Gustav, Austrian painter (1862-1918).
Autograph inscription and signature on backing cardboard of a photograph showing Klimt's painting "The Old Court Theatre (View From the Stage Toward the House)". Vienna, 30 Jan. 1890.
440 x 505 mm (image, platemark 522 x 601 mm) on cardboard (620 x 690 mm). Heliogravure by the Viennese art publisher J. Löwy after Gustav Klimt's watercolour, now in the Wien Museum (IN 31.813), inscribed to the statesman Count Eduard Taaffe, Viscount Taaffe, in German in the lower right margin: "Sr. Excellenz dem Herrn Ministerpräsidenten Grafen Taaffe in größter Ehrfurcht. Gustav Klimt 30/I 1890" ("To His Excellency the Minister-President Count Taaffe in deepest veneration. Gustav Klimt 30 Jan. 1890"). Taafe is depicted on the first balcony, fourth from the left. In 1888 Klimt had been commissioned to record for posterity the old Court Theatre on Vienna's Michaelerplatz (St. Michael's Square), to be demolished in autumn that same year. Klimt integrated some 200 miniature portraits of contemporary celebrities into his painting. - Edges a little bumped and scuffed, cardboard stained and browned. Image nearly flawless; inscription and signature a little faded.
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Korngold, Erich Wolfgang, Komponist (1897-1957).
Eigenh. ausgefüllter Scheck mit U. Hollywood, 28. II. 1941.
1 S. Qu.-schmal-8vo. Indossierter Scheck der "Bank of America / Pay to the order of": "The Inter Insurance Exchange of the Automobile Club of Souther Calif." über "Sixtyfour 34/100" Dollars. - Korngold, der 1934 in die Vereinigten Staaten emigriert war, hatte sich mit Hilfe von Max Reinhardt als Filmkomponist etabliert und bis 1941 bereits fünf Oscar-Nominierungen erhalten, davon zwei gewonnen.
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Kreutzer, Conradin, Komponist (1780-1849).
Eigenh. Brief mit U. Wien ("Alsergasse No 149 im ersten Stock"), 30. IX. 1833.
4 SS. 8vo. 4 SS. auf Doppelblatt.8vo. An seinen Musikverleger (Schott in Mainz oder Bach in Hannover), der ihm einen Wechsel über 100 Gulden sowie "die Exemplare der 4 stimmigen Gesänge verflossenen Jahres" hatte zukommen lassen: "Recht sehr bin ich für Ihre Attention in Bezug der Kapellmeister Stelle in Mainz verbunden; allein gerade seit dem 15ten Sept: habe ich hier wieder ein Engagement als Kapellmeister und zwar bey dem Josephstädter Theater - was wirklich der Liebling des Publicums ist - angenohmen - zwar nur auf ein Jahr vor der Hand - auch müßte ich denn doch etwas näheres über die Bedingungen wissen. Daß Sie wegen zu hohem Honorar mit meiner kleinen Messe keine Speculation zu machen befürchten, thut mir leid, denn ich hätte zu gern die Verbreitung dieses Werks gesehen - und will daher das Honorar statt auf 100 fl CM für eine Messe - auf 80 fl stellen. Können Sie auch darauf nicht eingehen, so werde ich selber versuchen eine Ausgabe auf Subscription zu veranstalten. - Nun noch eins: Da ich bey Seiner Königl. Hoheit dem Erbprinzen und Mitt Regenten Friedrich von Sachsen die Erlaubniß eingehohlt habe - die Ihnen lezt übersandten 4 stimmigen Gesänge zu dedizieren - so wäre es mir sehr wünschenswerth, wenn Sie die Auflage hievon so bald wie möglich veranstalten würden. Den Titel des Prinzen werden Sie schon selbst gehörig zu verfassen und zu stellen wissen. Das Dedications-Exemplar bitte ich mir dann zur Zeit hieher zu senden, daß ich solches selbst übermachen kann. Mit anfangs November wird meine neueste Oper, Das Nachtlager in Granada - hier zur Aufführung kommen - Das Buch ist ganz vorzüglich - und nach Kinds beliebtem Drama bearbeitet - Sollten Sie Lust haben, den Clavierauszug hievon zu verlegen, so haben Sie die Güte mir das bald zu wissen zu machen, weil ich sonst mit einem dahiesigen Musikverleger in Verhandlungen tretten würde ... Schließlich ersuche ich beyliegendes Briefchen an Hrn v Hohlbein [!] weiter zu besorgen [...]". - Franz von Holbein war zu jener Zeit Direktor des Hoftheaters in Hannover. Kreutzers "Nachtlager in Granada" erschien im Jahr darauf bei Trentsensky u. Vieweg in Wien. In einer ganzseitigen Nachschrift macht Kreutzer dann noch ausgiebig Werbung für den Wiener Klavierbauer Johann Binder (1782-1856). - Stellenweise gering fleckig, sonst tadellos erhalten.
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Lachner, Vinzenz, Komponist und Dirigent (1811-1893).
Eigenh. Brief mit U. Karlsruhe, 11. II. 1881.
½ S. auf Doppelblatt. 8vo. An seinen Sohn Robert in Betreff eines bevorstehenden Besuchs: "Es sieht nicht aus als sollte der Rest meiner Münchener Errungenschaft, ein vollausgebildeter Kater, bis übermorgen von mir weichen; auch ist die Witterung dem Nachzügler keineswegs hold. Rebus sic stantibus stelle ich Dir anheim mich nächsten Sonntag in meiner Klausur zu besuchen. Macht es Dir nicht zu viel Mühe so bringe mir Nachricht üb[er] Hrn. Rocke's Befinden. Wenn er z[u] Hause wird er dir etwas für mich mitgeben. Die üppige Gegend wird Dich nicht hindern ½ Dzd. Canon's zu ersinnen. | Dein verclausulierter | VLachner". - Bei Hrn. Rocke wird es sich um den Schauspieler und Tenor Leopold Rocke (1818-89) gehandelt haben. - Die obere Hälfte von Bl. 1 mit einer gestochenen Ansicht des Königssees. Etwas angestaubt, fleckig und knittrig.
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Lawrence, T[homas] E[dward], British explorer, intelligence officer, and writer (1888-1935).
Autograph letter signed. ("TEShaw"). No place, 2 May 1930.
4to. 1½ pp. To the politician Ernest Thurtle, acknowledging his success in abolishing the British Army's death penalty to punish crimes such as desertion or cowardice: "Then the Lords gave me a fright. Lord Allenby too, whom I like and admire. Surely if I had been in London, able to see him, he would at least have kept silence - if not supported you. Yet doesn't it make you surer you were right, to see all the General Staff opposing you? In the end you downed the Lords, as you had downed the Government. I feel it is a blessed victory. The old state of law hurt me. It was such a damnable judgement upon our own flesh & blood [...] I haven't really said thank you for all you did: because I feel that it was only your duty really. People who care anything at all about their countries don't like to see them fouling themselves [...]". - After over 300 British soldiers had been executed by firing squad following brief trials during World War I, Thurtle had first introduced his measure for the law's abolition in 1924. - A few small marginal tears to the folds.
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Lecocq, Charles, composer (1832-1918).
Autograph letter card signed. Paris, 7 May (no year).
Oblong 12mo. 2 pp. To the theatre director Louis Debruyère concerning the stage rights to Lecocq's works, including his opera "La fille de Madame Angot", which (as he states) belong to him entirely, and even though he has been repeatedly approached in this regard, Lecocq has awaited the best offer and the best circumstances to have this special work performed. Lecocq has now determined that Debruyère should stage the opera: "Tout mon répertoire m'appartient y compris la fille Argote, qui néanmoins m'a été demandée par plusieurs directeurs pour la saison prochaine. Naturellement je la cèderai à celui qui m'offrira le plus de garantie comme exécution et comme nombre de représentations, et mon désir est que vous soyez celui-là [...]". - With stamped address.
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Lecocq, Charles, composer (1832-1918).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. 1 page on bifolium. To Marie, wife of his friend Paul, who at the time is visiting Lecocq. He writes that he made Paul stay for dinner, and Marie should not be cross with Paul; Lecocq apologizes and takes all the blame. Quite simply, they could not meet more frequently due to his own wife's uncertain health: "Ne grondez pas votre époux. C'est moi que l'ai retenu de force à diner. Les occasions de se voir devenant fort rares, à cause de l'état de santé de Caroline, j'ai pensé que vous ne nous en voudriez pas de vous priver de Paul pour quelques heures [...]".
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Leffler-Burckard, Martha, Sopranistin (1865-1954).
Ms. Sentenz mit eigenhändiger U. ("Martha"), eh. Zusatz und eh. Korrekturen. O. O. u. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit montierter Visitenkarte (106:68 mm), aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Bayreuth! Ein Aufatmen. Ein Hochgefuehl! Nicht nur ein von der Saison bescherter Hoehepunkt, nicht nur eine Auffuehrungsfolge, die vorueberrauscht. Bayreuth! Das Erlebnis einer Festspielgemeinde - einer zu festlichem Spiel verbundenen Kunstgemeinde, Kunstfamilie, in welcher Meister, Verkoerperer und Zuhoerer zu einem Unnennbaren verschmelzen, das einmalig ist und doch immer wiederkehrt. Tempelweihestimmung, Laeuterung, Sammlung, Entspannung. Kunst! Es ist schwer fuer den schaffenden Kuenstler, der solche Hoehepunkte mitschaffend erleben durfte, in dem Gewirr heutiger Uebersteigerungen den Weg zu einer neuen Musik zu finden [...]". - Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Koslowsky 371.
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Lehár, Franz, composer (1870-1948).
Calling card signed. Milano, no date.
Visiting card format. 1½ pp. Interesting visiting card, full of details concerning Léhar's then-current performances. Writing to the Czech-born French music publisher Max Eschig in Paris, Lehár requests a loan of the first song from the second act of "Der Graf von Luxemburg", which he would love to have sung in Vienna. He finishes his note with a whimsical invitation to the operetta "Where the Lark Sings", which he will soon direct in Milan at the "Teatro Lirico": "Wenns Dir keine Mühe verursacht, so bitte ich Dich um leihweise Überlassung der I. Nummer des II. Aktes von Luxemburg. Ich möchte die Polonaise einmal auch in Wien singen lassen. Ich dirigiere hier am 15. im Teatro Lyric die Lerche. Wenn Du 'fesch' bist kommst Du her! [...]".
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Lehmann, Lilli, Sopranistin (1848-1929).
"Das Geheimnis der Stimmbänder". Eigenh. Manuskript mit Namenszug im Titel. O. O., (um 1909).
12 Bll., davon 22½ SS. beschrieben. 4to. Mit mehreren Beilagen (s. u.). Sehr detaillierte physiologische Beschreibung und Analyse der Stimmband-Funktionen; zugleich eine ausführliche und genaue Anleitung zu deren künstlerischer Beherrschung. "Seit ich denken kann, hörte ich von großen u. kleinen Sängern erzählen, wie sie zeitlebens nach dem richtigen Ansatz gesucht, die verrücktesten Experimente gemacht haben, um das Phänomen des Singens zu ergründen [...]". - Geschrieben wohl für Lillis Schülerin Dora Schröder, aus deren Nachlass eine Anzahl wertvoller Drucke von und über Lilli Lehmann hier beigegeben sind: - 1) Das Buch "Meine Gesangskunst" (Berlin, Verlag der Zukunft, 1902. 1 Bl., 45 SS. Mit zahlr. zweifarbigen Tafeln und 1 photogr. Portrait. Orig.-Leinen mit Goldprägung. 4to). Erste Ausgabe. - 2) Das Buch "Mein Weg". (Leipzig, Hirzel, 1913. 2 Teile in 1 Band. 4 Bll., 309, 279 SS. Mit 41 Abb. auf Tafeln und 1 Falttabelle. Halbleinen d. Z. mit Rückenvergoldung. Gr.-8vo.). Erste Ausgabe der bedeutenden Memoiren, die sich durch Klugheit, erzählerisches und schriftstellerisches Talent der Sängerin auszeichnen. - 3) Die Broschüre "Anhang. Vom Ansatz und von den Vokalen." (16 SS. Mit 2 Tafeln und zahlr. Textabb. Folio. Geheftet, ohne Umschlag). Mit eh. Widmung der Verfasserin: "Frl Dora z. frdl. Erinnerung an Lilli Lehmann". - 4) 1 Opern- und 7 Konzertprogramme mit Lilli Lehmann (die Oper "Norma" im "Neuen Königl. Opern-Theater, Gura-Oper", Berlin, und 7 Programme zu Lieder-Abenden in der Berliner Philharmonie, 1906-1910). - 5) 1 Faltblatt "Verzeichnis der Odeon-Aufnahmen von Lilli Lehmann" (ca. 1910). - Die Falttabelle im Buch "Mein Weg" mit repariertem Einriss; die Programme mit Gebrauchsspuren; sonst alles ordentlich erhalten.
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Liszt, Franz, Klaviervirtuose und Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("F. Liszt"). [Rom], "Mardi" (wohl um 1865).
1 S. Doppelblatt. 8vo. An einen Kardinal, den er am Donnerstag bei der gesungenen Messe anzutreffen hofft: "Encore une lettre de Muller! Le changement qu'il Vous indigne me parait favorable et j'espère que Votre Eminence ne sera pas empechée d'assister à la Messe chantée Jeudi 11 heures à l'eglise de L'Anima [...]". - Die Kirche Santa Maria dell'Anima ist die alt-ehrwürdige deutsche katholische Nationalkirche an der Piazza Navona in Rom. - Gering fleckig und knittrig, sonst sehr gut erhalten.
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Liszt, Franz, Klaviervirtuose und Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. (Paraphe). [Weimar], 7. IX. 1872.
1 S. 4to. An den Dramatiker und Librettisten Salomon Hermann von Mosenthal, der ihn bedrängt hatte, bei der Errichtung des Beethoven-Denkmals in Wien mitzuwirken: "Ihre Beredsamkeit ist gewaltig. Die Beethoven Sturmpetition gleicht dem Sturm der Pastoral Symphonie. Dabei vergessen Sie mein Alter, Schwächen und andere Gebrechen. Was Sie mir jetzt zutrauen habe ich bescheidenst im Jahre 1845 gelegentlich des Beethoven-Monuments in Bonn geleistet. Ob dasselbe zu wiederholen mir zusteht, bezweifle ich sehr. Jedenfalls bitte ich Sie mich in dem Reserve Corps zu belassen, und den jüngeren, trefflichen Künstlern welche sich dem neuen Beethoven Monument zueignen, den Vorrang zu gewähren [...]". - Das Beethoven-Denkmal von Caspar von Zumbusch in Wien wurde 1880 eingeweiht; das Komitee war 1871 durch die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien gegründet worden. Bei dem vorliegenden Brief handelt es sich um den Entwurf oder eine Abschrift des Briefes von Liszt an Mosenthal, dessen Name am Kopf des Briefes erwähnt ist; der ins Reine geschriebene Brief exakt gleichen Inhalts befindet sich im Beethoven-Haus Bonn (HCB Br 339; Sammlung H.C. Bodmer). - Stark knittrig und mit einigen Einrissen in den Faltungen.
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Liszt, Franz, Komponist und Pianist (1811-1886).
Portraitphotographie mit eigenh. U. [Wohl Budapest, 1865].
Ca. 93:56 mm. Albuminabzug auf Trägerkarton (ca. 105:60 mm). Ganzfigur, sitzend. Angefertigt durch das Atelier der Photographen Auguste Alexis Canzi und József Heller in Pest. - Etwas angestaubt und gebräunt, Photographie minimal stockfleckig, der Trägerkarton leicht gewölbt.
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Loewe, Carl, Kantor, Organist und Komponist (1796-1869).
Eigenh. Schriftstück in dritter Person mit Namenszug im Text. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo. Werterklärung für eine Postsendung: "Declaration. | Der Musikdirector Loewe sendet an die Musikhandlung Nägeli in Zürich ein Pakuetchen [!] in Leinen, in welchem ein Notenblatt und ein gedruckter Text enthalten ist, im Werthe von 4 Thalern". - Etwas fleckig, stärker knittrig und mit kleinen Randläsuren.
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[Mahler, Gustav]. Spitzer, Friedrich Viktor, photographer and industrialist (1854-1922).
Portrait of Gustav Mahler. Vienna, 1905.
Gum bichromate print (vintage), 223 x 164 mm. Monogrammed and dated by the artist in red ink at lower right. Matted, framed and glazed. Portrait of the 45-year-old Mahler during the heyday of his directorship at the Vienna Court Opera, three years after his wedding to Alma Schindler. One of the extremely rare works by the sugar industrialist and collector Friedrich Spitzer, who since 1895 had devoted himself to a close study of experimental photographic processes, especially gum bichromate printing - a multi-layered method that accommodated the needs of fin-de-siècle artistic photography in that it allowed for a high degree of creative freedom during every step of the process, making every resulting print a unique work of art. - Spitzer, who cultivated an image as a dandy, was a member of Vienna's modernist art scene around the turn of the century. He was accepted into the renowned London photographic society "Linked Ring" as early as 1892 and joined Vienna's "Camera Club" in 1897. For his small but expressive and technically brilliant body of work he is remembered as one of the principal Austrian artistic photographers of his age. - The present portrait of Mahler was shown at Spitzer's only exhibition, at Vienna's Miethke Gallery in 1907. The artist's autograph signature with the date "05" is usually cropped from the published reproductions. - Perfectly preserved; framed under museum glass. Illustrated in: Photographische Rundschau und Photographisches Zentralblatt, Zeitschrift für Freunde der Photographie 20 (1906), plates. Christine Kühn, Kunstfotografie um 1900. Die Sammlung Fritz Matthies-Masuren, 1873-1938, exhibition catalogue Kunstbibliothek Berlin, 25.4.-15.6. 2003, p. 137. Gilbert E. Kaplan, Das Mahler Album (Vienna: Brandstätter, 1995, erroneously described). First exhibited: Galerie Miethke, cat. Skulpturen von Ilse Conrat u. künstlerische Fotografien von Prof. Heinr. Kühn und Dr. F. V. Spitzer (1907), no. 122. Cf. Gerd Pichler, "Joseph Maria Olbrichs nie gebaute Künstlerkolonie in Wien und Josef Hoffmanns Künstlerkolonie auf der Hohen Warte", in: ICOMOS 64 (2017), pp. 83-88.
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Malherbe, Charles, violinist, musicologist, composer and music editor (1853-1911).
8 autograph letters signed. Paris, Cormeilles, and no place., 1892-1910.
8vo and oblong 12mo. Together 12½ pp. on 4 bifolia and 4 single leaves. With 2 autograph envelopes, one of which mounted to the letter. About Malherbe's activities within his professional radius as archivist of the Paris opera: providing tickets and recommendations, archival issues, as well as on his achievements in the field of publications, musical arrangements, and compositions. - Three letters to a "Maître": a presentation letter to his just-published "Histoire de l’Opéra-Comique: la seconde salle Favart", and a reminder to reserve box seats for the dress rehearsal of Reyer's opera "Salammbô": "Vous m'avez promis une cinquième loge pour la répétition général de Salammbô, on ma demandant de vous le rappeler [...]" (8 May 1892). With congratulations on a promotion to a higher rank within the Légion d’honneur. Facetiously, Malherbe cites the famous caricaturist Amédée Noé's words on a similar occasion: "A l'un de ses amis qui dans la hiérarchie de la Légion d'Honneur passait de grade d'officier à celui de commandeur, Cham écrivait, dit-on: 'Je fait comme ta croix, Je te saute au cou!' [...]" (1 Jan. 1892). Further, Malherbe writes that he was unable to obtain a requested recommendation from General Édouard Hardÿ de Périni for a young lady. A reference from the theatre director Pedro Gailhard would be best, and the Ministry of Public Education, too, could easily obtain one from the Ministry of War. Also, Malherbe discusses autographs of Berlioz: "Il suffit que le ministère de l'Instruction publique le demande au ministère de la guerre: c'est un simple échange de bons procédés entre deux service administratifs [...]" (19 July, no year). - Three letters to the pianist Louise Filliaux-Tiger, about decorations awarded by the Légion d’honneur: "Il convient donc de n'en trier nulle vanité, et, en cette matière comme en bien d'autre, mieux être que paraître [...]" (30 March 1900). On the matter of how to correctly collect autographs in albums or volumes, with a contact to Malherbe's bookbinder. Malherbe asks for news of the Polish pianist Paderewski: "Vous savez que je n'ai toujours pas eu de nouvelles de Paderewski. Où cache-t-il? [...]" (21 Aug. 1902). Malherbe could not see the Madame personally, as he wanted to show her an arrangement he made for a tune of the soprano Delphine Ugalde: "Car entre nous l'harmonie et l'accompagnement en étaient pitoyables; j'ai repris la mélodie en le travaillant d'une manière un peu plus raffinée [...]" (21 July 1903). - To the Belgian musician Gaston Knosp, asking for an appointment in connection with Bizet's opera "Don Procopio", which shortly before had its first production in Malherbe's revised version at the Salle Garnier in Monte Carlo: "Votre lettre est arrivée à la Bibliothèque, alors que je me trouvais dans le midi, occupé à monter l'opéra de Bizet, Don Procopio [...]" (13 March 1906). - One letter to a friend, concerning opera tickets (24 June 1910). - One printed letterhead of the "Théâtre National de L'Opéra", one lettercard with printed vignette.
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Marschner, Heinrich, Komponist (1795-1861).
Eigenh. Schriftstück mit U. Hannover, 2. IX. 1861.
4 SS. auf Doppelblatt. Folio. Aufschlussreiches "Verzeichniß der Gelder, welche meine Tochter, verheirathete Hauptmännin Basson von April 1850 bis heute von mir, ihrem Vater, erhalten hat", ein Vierteljahr vor Marschners Tod (am 14. Dezember 1861) der "strengsten Wahrheit u. Unpartheilichkeit gemäß in recht schwerer Krankheit" verfasst. Nach einer knapp zwei Seiten umfassenden Aufstellung von 46 Posten, die sich zu rund 1890 Taler summieren, hält Marschner fest: "Diese Summe fordre ich als Unterstützungen, meiner Tochter gewährt, nicht zurück. Aber Niemand von meiner Familie, weder Frau noch Kind, hat jemals nur den 10ten Theil soviel von mir erhalten, was auch ganz unmöglich gewesen wäre, da ich ohne eignes Vermögen bin. Die Summe, welche mein Sohn Alfred bei seiner Uebersiedlung nach Nordamerica von mir ausgezahlt erhielt, war das Erbtheil seiner verstorbenen Mutter. Nachfolgende Summen aber, welche meine Tochter von mir geliehen erhielt u. worüber sie Schuldscheine ausgestellt hat, sind bei meinem Tode zu vertheilen oder von ihrem möglichen Erbe abzuziehen". Es folgt eine Aufstellung dieser Schulden sowie der des Schwiegersohns: "Natürlich müßen nach meinem Tode meine 2 übrigen Erben [d. s. seine Witwe und ihr beider Sohn) übereinkommen, was da zu machen", zumal diese Schulden das Erbe und das Vermögen von Tochter und Schwiegersohn "sicherlich" überstiegen. Marschner bittet, "lieber entsagen, als meine Tochter in noch größere Misere bringen". - Marschners Tochter Antonie (1827-91) entstammte seiner dritten Ehe mit Marianne Wohlbrück; verheiratet war sie mit dem Hauptmann Karl Basson, der als Invalide aus dem Schleswig-Holsteinischen Krieg zurückgekehrt war. Der Sohn Alfred Marschner (aus der Ehe mit Franziska Jaeggi) lebte in Sheboygan, Wisconsin, als Farmer und gründete dort eine deutsche Zeitung. - Schwach gebräunt, leicht fleckig und ein kleinerer Einriss am oberen Rand von Bl. 2.
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Massenet, Jules, composer (1842-1912).
Autograph letter signed. Paris, 26. IV. 1898.
8vo. 2 pp. on bifolium. A letter of thanks to a friend, with an invitation in answer to the recipient's attentiveness concerning a performance of Massenet's opera "Le Cid" which premiered in 1885 and would continue to be revived by the Paris Opera until 1919: "Vous savez toujours trouver le chemin de nos coeurs, à ma femme et à moi - et je tiens, encore cette fois, vous recevoir en bon moment au mieux pour votre nouvelle attentions au sujet du 'Cid' [...]".
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