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Verlaine, Paul, Dichter (1844-1896).
Eigenh. Gedicht mit U. O. O., [1891].
Neun Strophen zu je vier Zeilen auf 2 SS. 8vo. Stark bearbeitetes Manuskript mit einigen Varianten zur gedruckten Fassung: "Ponchon, vous n'êtes pas raisonnable non plus, | Écoutez ma semonce. | Eh quoi! vous vous rangez dans les gens dissolus | Dont rougirait Alphonse, || Qui font la honte, ayant de l'esprit à gogo, | De toute notre époque. | Notre epoque n'est plus celle du pére Hugo | - Encore un beau loufoque […] Quinze jours de prison pour outrages à la Sainte Magistrature ... | Mais je me trompe: à la morale, et me voilà | Prêt à toute rature. || Car je ne suis pas, moi, comme vous, bon Raoul, | De l'opposante race, | Et que me fait d'ailleurs que tel juge maboul | Soit un pur pederasse […]". - Der Dichter Raoul Ponchon war am 11. November 1891 wegen Beleidigung der öffentlichen Moral zu fünfzehn Tagen Gefängnis verurteilt worden, nachdem am 13. September desselben Jahres im "Courrier français" sein "Reimblatt" mit dem Titel "Vieux Messieurs" veröffentlicht worden war, das in obszönen Versen auf eine kürzlich stattgehabte Sexaffäre anspielte. - Stärker fleckig und mit kleinen Randläsuren; ein restaurierter Falteinriss teils wieder gerissen. Paul Verlaine: Œuvres poétiques complètes. Paris, Bibliothèque de la Pléiade, no. 47, 1938, SS. 946-947 und 1317.
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Zaccone, Pierre , writer (1818-1895).
Autograph letter signed. Paris, 12. Dec. 186[4-9].
8vo. 1 p. on bifolium. To a friend with a request to visit the postal administration office for a conversation: "Si vous passez près la rue J. J. montez donc à mon bureau. J'aurais à Vous parler [...]". - In addition to his day-time job in the postal administration of Paris, Zaccone became a member of the "Société des Gens de Lettres". He was appointed to the Society's board in the mid-1860s and was involved in the organisation of the writers' congress later held under the honorary chairmanship of Victor Hugo. - With printed letterhead "Direction générale des Postes". Lightly browned in places with a split in the middle of the sheet (not touching the text).
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Zweig, Stefan, Schriftsteller (1881-1942).
Eigenh. Brief mit U. Paris, 5. I. 1904.
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen nicht namentlich genannten "Herrn Doktor" über die Zusendung von "Verlaineillustrationen", "die ich alle kostenlos oder mit minimalen Spesen besorgen konnte. 1) Selbstportrait Verlaines, Handzeichnung, im Besitz Verhaerens und von ihm mir gegeben. 2) Portr. Verl. von F. A. Cazals. Hospital Broussais. Photographie nach dem Bild im Luxembourg. Reproduction frei. 3) Verlaine in Café François. Eine sehr interessante Photographie, die ich kaufte; allerdings, das Reproductionsrecht muß - wenigstens besagt es die Aufschrift - erst erworben werden. 4) Lichtdruckportrait Verlaines (nach der Photographie). 5) Abdruck des Bildes von Fantin-Latour. Ob das noch brauchbar ist? Ich werde noch beschaffen. 1) Ein Gedicht V.s in seiner Handschrift. 2) eine Zeichnung von Cazals, so wie sie im Hefte der 'Plume' sind. Mein Höchstanbot für die Reproduction wird 15 Mark sein. 3) ein Portrait von Steinlen, dem ich schreiben will [...]". Weiters ersucht er seinen Briefpartner um die Einholung einiger Reproduktionsrechte und hofft, "die Correcturen bald zu haben: ein wenig will ich ändern, einen Irrtum in der Biographie, sowie ein paar Zeilen über seinen mentalen Zustand hinzufügen. Im ganzen aber nur Kleinigkeiten [...]". - Stefan Zweig hatte 1902 eine Anthologie von Gedichten Verlaines bei Schuster & Loeffler herausgegeben, 1905 erschien dann im selben Verlag ein weiterer Verlaine-Band. - Stellenweise gering verblasst, sonst tadellos erhalten.
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Audran, Edmond, French composer (1840-1901).
Autograph quotation signed. N. p., [29 April 1891 (collector's note)].
8vo. ½ p. "La musique durera tant qu'on s'aimera - Il y en a encore pour longtemps", followed by the single-bar musical quotation of a chord. - Edmond Audran is considered one of the most important successors of Jacques Offenbach. Among his greatest successes were the operetta "Le Grand Mogul" (1877) and the opéra comique "La Mascotte" (1880). - Some browning; restored tears. Duststained.
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[Autographenalbum].
Autographenalbum der Hedwig Beyer(-Hané) mit 91 größtenteils einmontierten Briefen, Karten und Albumblättern von u. a. Joseph Joachim, Johann Caspar Lavater, C. F. Meyer, Anton Rubinstein, Pablo de Sarasate, Richard Strauss und Cosima Wagner. Verschiedene Orte, ca. 1843 bis 1905.
63 Bll. (Bl. 54 entfernt). Lederband der Zeit mit goldgepr. Deckel- und Rückentitel ("Album" bzw. "H. Hané"). Kl.-4to. Das vorliegende Stammbuch versammelt über mehrere Jahrzehnte hinweg zahlreiche Autographen von mehrheitlich Instrumentalisten und Sängern, daneben finden sich aber auch einige Schriftsteller, Maler und gekrönte Häupter. Musikgeschichtlich interessant sind vor allem jene Beiträge, die von Auftritten stammen; so traten etwa Marthe Remmert und Marianne Brandt am 16. Oktober 1883 in St. Gallen auf und Helene Geisler und Teresina Tua am 6. August 1886 im Hotel Axelmannstein in Bad Reichenhall. - Die mehrfach in den Widmungen direkt angesprochene Hedwig Beyer(-Hané) dürfte die Halterin des Buches gewesen sein; fortgesetzt wurde die kleine Autographensammlung vermutlich von ihrem Sohn Hermann, der von 1908 bis 1910 den Berliner Philharmonikern als Solocellist angehört hatte. - Die Beiträger sind namentlich: Lawrence Alma-Tadema, Ludwig Barnay, Hugo Becker (2), Franz Behr, Bianca Bianchi, Fritz Blumer, Marianne Brandt (geb. Marie Bischoff), Jenny Broch, Luise Büchner, Hans von Bülow (2), Teresa Carreño (2), Ernesto Consolo, Bernhard Cossmann, Eugen d'Albert, Karl Dawidow, Maurice Dengremont, Paul Eckhoff, Flora Friedenthal, Anton Fuchs, Anna Führing (2), Helene Geisler, Dagobert von Gerhardt, Rudolf Gottschall, Gustav Graben-Hoffmann, Friedrich Haase, Friedrich Wilhelm IV., Therese Halir, Otto Henne am Rhyn, Ferdinand Hiller, Adolf Hinrichsen, Hans von Huber, Joseph Joachim (2), Robert Kaufmann, Max Klinger, Gustav Kogel, Georg Heinrich Krüger (Missionar in China), Johann Caspar Lavater, Adolph von Menzel, Johannes Messchaert, Emma Mettler, Conrad Ferdinand Meyer, Lina Morgenstern, Moritz Moszkowski, Julie Müller-Bächi, Jean Louis Nicodé, Franz Xaver Ondrícek, Rosa Paumgartner-Papier, Francis Planté, Oscar Pletsch, Laura Rappoldi-Kahrer, Carl Reinecke, Martha Remmert, Eleonore Fürstin Reuß, Emil Rittershaus, Bertrand Roth, Anton Rubinstein, Elsa Ruegger, Leopold von Sacher-Masoch, Moriz Saphir, Pablo de Sarasate, Emile Sauret, Johannes Scherr, Marie Schmidtlein, F. H. Schneider, Franz Xaver Schnyder von Wartensee (2), Paul von Schönthan, Franz Xaver Seidl, Marie Soldat, Karl Sondershausen, Josef Staudigl, Richard Strauss, Heinrich Szadrowsky, Friedrich von Tschudi, Teresina Tua, Carl Vogt, Cosima Wagner, Ernestine Wegner, August Wilhelmj, Julius Wolff, Heinrich Zschokke und Hermann Zschokke-Bodmer. - Neben Faksimiles von Adelbert von Chamisso, Friedrich von Schiller und Emil Sauer sowie vier nicht identifizierten Beiträgen finden sich auf zwei Postkarten auch ca. 25 Unterschriften von Mitgliedern der Meininger Hofkapelle, die von ihrem Abschiedscommers Wünsche sendet. - Von kleinen Gebrauchsspuren abgesehen sehr gut erhalten.
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Beethoven, Ludwig van, composer (1770-1827).
"Neue Liebe, Neues Leben". Autograph musical manuscript. [Vienna, 1798-1799].
Oblong folio (ca. 316 x 226 mm). Brown ink on paper, 16 staves (Johnson, Tyson & Winter Nr. 2). 3 pp. on 2 leaves (separate, second leaf mounted to a cloth stub with another, blank sheet of contemporary paper). A total of 217 measures (omitting preludes) with deletions and corrections throughout. Stored in custom-made red morocco portfolio with cloth interior flaps and brass applications on both covers (342 x 248 mm). First draft for the lied "Neue Liebe, neues Leben", a setting of a 1775 poem by Johann Wolfgang von Goethe, begun in late 1798. The present sketch, jotted down without interruptions in a very cursory, almost rushed hand already contains the melody and the words with no expression markings, but includes occasional bass sections as well as parts of the piano accompaniment at the end of verses; it shows several important departures from the version printed in 1810. At the head of the page, written in a different ink and pen and comprising the first four staves, are the first eight bars of the finale of Beethoven's String Quartet No. 1 in F major (Op. 18, No. 1, composed between 1798 and 1800, published in 1801), providing the violin voice with the theme chorus of triplets. - The lied in its present version (WoO 127) was published in early 1808, nearly a decade after this first sketch, by Simrock in Bonn as the first part of the "III deutsche Lieder", apparently without the composer's consent. Beethoven subsequently revised his work (the manuscript of that revision, dated "1809", is today kept at the Beethoven Haus in Bonn) and published it the following year with Breitkopf & Härtel in Leipzig as part of his "Sechs Gesänge" (Op. 75, No. 2). "Il s'agit du monologue d'un amant que la rencontre d'un nouvel amour a bouleversé au point de ne plus savoir où il en est : sa tentation est alors de fuir ce qui le rend étranger à lui-même" (E. Brisson). In 1811 Beethoven presented a manuscript copy of that second version, the first leaf of which is also kept in Bonn (while most of the remainder is at the Pierpont Morgan Library in New York), to Bettina Brentano on the occasion of her wedding to Achim von Arnim. Nohl has pointed out that the present first draft with its "dramatic, aria-styled phrasings" retains a somewhat "grandiose and dark quality" as compared to the reduced later version, and "if one were to interpret the urgent stride so vividly apparent in this sketch, dashed off, as it seems, without a single interruption and in a mood of deep emotional excitation, then one feels instinctively that forces of an even greater passion than such as Bettina could have aroused in Beethoven must have been at work here" (cf. p. 695). - Occasional quite insignificant brownstaining; altogether very crisp. Both leaves annotated with Beethoven's name in a near-contemporary hand. At the head of the first page is the "mysterious caption" (cf. Nohl), also by a different, early hand: "Der Schluß von seinem letzten Septuor als Motto für den Text" (apparently referring to Beethoven's Septet, Op. 20, also written in 1799; a tentative explanation is advanced by van der Zanden, p. 168). - Beethoven manuscripts written before 1800 almost never come to market; no other complete autograph manuscript of this version is known. The two leaves formerly were a single bifolium owned by baroness Anna von Gleichenstein, the sister of Beethoven's friend Therese Malfatti (remembered as a possible dedicatee of "Für Elise"), which was soon separated. Even in 1865, when Nohl edited the first leaf, its counterpart was no longer in the possession of the Gleichenstein family. The first sheet later surfaced in the archives of the music publisher Schott in Mainz and was sold at Sotheby's in 2002 (6 December, lot 14: £65,725). The second leaf was offered in 1968 by Hans Schneider of Tutzing in his catalogue 136 (lot 37, DM 17,800; then again in cat. 142, lot 266, with illustration on p. 45) and was acquired in 1969 by a private collector who had it auctioned by Venator & Hanstein in Cologne in 2011 (cat. 118, lot 861: EUR 108,000). Now that both leaves have been reunited, Hans Schneider's words, written half a century ago about only the final 62 measures, are no less true: "Through Beethoven's synthesis of his own music with a text by Goethe we are presented with a musical autograph as desirable as it is beautiful" (cat. 136, p. 37). WoO 127. Beethoven, Werke (Neue Ausgabe), Abt. 12.1, Lieder und Gesänge mit Klavierbegleitung. Kritischer Bericht (Munich, 1990), no. 18, pp. 20f., and cf. no. 41, pp. 47-49. Ludwig Nohl, "Eine Beethoven'sche Skizze", Recensionen und Mittheilungen über Theater und Musik 44 (4 Nov. 1865), pp. 695-697 (an edition of the first leaf only). Max Unger, "Neue Liebe, neues Leben. Die Urschrift und die Geschichte eines Goethe-Beethoven-Liedes", Zeitschrift für Musik 103.9 (Sept. 1936), pp. 1049-1075, here at pp. 1060-1062. Jos van der Zanden, "The Shakespeare Connection: Beethoven's String Quartet Op. 18 No. 1 and the Vienna Haustheater", Eighteenth-Century Music 18.1 (March 2021), pp. 151-170, here at p. 168 note 106.
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Brahms, Johannes, Komponist (1833-1897).
Eigenh. Brief mit U. und eh. Postkarte mit U. [Wieden (Wien) und Thun (Schweiz), 1884 und 1887].
Zusammen (2½+1 =) 3½ SS. auf 3 Bll. (Qu.-)8vo. Der Brief mit eh. adr. Kuvert, die Karte mit eh. Adresse. Mit einigen Beilagen (s. u.). An den Dirigenten und Komponisten Ernst Hermann Seyffardt mit Dank für eine Widmung (1884) und betreffs einer Verabredung (1887): "Haben Sie herzlichen Dank für Ihre Widmung u. glauben Sie daß ich solches Geschenk zu würdigen weiß. Längst hätte ich es Ihnen gesagt, aber ich war immer in Versuchung weiter zu schreiben. Ich hätte Ihnen dadurch bewiesen wie sehr u. gern ich Ihr Werk betrachtet u. bedacht habe - aber das gehört nicht zu dem ernstlichen Dank der Ihnen zunächst gebührt! Jetzt schreibe ich im Moment der Abreise u. kann nur sagen wie sehr es mich erfreut hat, daß Sie einer Arbeit, die Sie so lange u. ganz erfüllt haben mag, meinen Namen vorgesetzt haben. Aber ich freue mich darauf, wenn wir gelegentlich, ganz abgesehen von meiner dankbaren Freude, wieder zusammen sitzen o. behaglich kritisieren o. plaudern über Gedichte u. Musik! […]" (Brief aus Wien vom [3. XII. 1884]). - "Ich denke Montag Ab[end] spät dort einzutreffen, im Zähringer Hof abzusteigen u. Dienstag früh 10 Uhr weiter zu fahren. Falls Sie nun zu den Frühaufstehern gehören, könnten Sie mich noch beim Frühstück treffen u. etwa ein wenig mit spazieren? Das wäre eine besondere Freude [...]" (Karte aus Thun mit Poststempel vom 11. IX. 1887). - Der Brief mit kleinen Einrissen im Mittelfalz und dort mit Klebefilm hinterlegt; das Kuvert mit Klebestreifen an den Rändern versehen; die Postkarte mit einer kleinen Knickfalte im Bereich der Unterschrift. Beiliegend 2 Kabinettphotographien und zwei Portraitpostkarten.
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Brahms, Johannes, Komponist (1833-1897).
Eigenh. Postkarte mit U. [Wien, 28. XII. 1881].
1 S. Qu.-8vo. Mit eh. Adresse. An seinen Verleger Fritz Simrock in Berlin: "Haben Sie doch die Freundlichkeit 'Anselm Feuerbach, ein Vermächtniß' Wien, bei Gerold 1882, in 3 Ex. für mich zu kaufen. Eins bitte an Herzogenberg, eines an Frau Schumann und ein gelegentlich mit [Kreuz]band hierher zu schicken [...]". - Die Datierung gemäß einem Bestellvermerk des Adressaten ("bestellt / 29/12 81"). Johannes Brahms: Briefe an P. J. Simrock und Fritz Simrock, Bd. IV (= Briefwechsel, Bd. XII), 1974 (Nachdruck der Ausgabe von 1917), Nr. 791 (mit irrtümlicher Datierung auf 3. II. 1893).
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Brahms, Johannes, Komponist (1833-1897).
Eigenh. Postkarte mit U. Wien, 31. X. 1892.
1 S. Qu.-8vo. Mit eh. Adresse. An seinen Verleger Fritz Simrock in Berlin: "Der 1te Nov. hat mich gründlich ausgeraubt u. so bitte ich Sie mir frdl. die Hälfte einer M. zukommen zu lassen, die andere Hälfte dieser M. aber an Kirchner, Hbg. Neuerwall 34 III. zu schicken, der schwerlich besser dran ist als ich. Sie vergessen doch nicht, mir bei erster Gelegenheit einen Extra Abzug von 2 Clavierstücken zu schicken? In Schubert's Lexikon steht noch eine Oper Numa v. Bizet verzeichnet (1871 comp.) was ist mit der? Das M[ädchen] von Perth ist eine so schauderhafte Partitur, daß ich die Geduld verlor u. den Kl.A[uszug] abwarte um hinein zu kommen [...]". - Brahms war mit dem Komponisten, Dirigenten, Organisten und Pianisten Theodor Kirchner seit den frühen 1860er Jahren freundschaftlich eng verbunden. 1884 wurde für ihn, der zeitlebens in sehr schlechten finanziellen Verhältnissen lebte, "eine Spendenaktion initiiert, an der sich unter anderem Edvard Grieg, Hans von Bülow sowie Carl Reinecke beteiligten. Der Erlös wurde angelegt und der Zins wurde Kirchner zum Lebensunterhalt zur Verfügung gestellt. Sein Freund Johannes Brahms unterstützte ihn jedoch, wie schon in den Jahren zuvor, weiterhin finanziell" (Wikipedia). - Mit kleinen Anmerkungen von anderer Hand in grünem Farbstift.
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Büsser, Henri, French composer and conductor (1872-1973).
1 autograph letter signed and 1 autograph lettercard signed. N. p. and Buenos Aires, [1907 and 25 July 1918 (postmark)].
8vo and 12mo. Together 2 pp. With autograph address and 1 autograph envelope. The lettercard from 1907 to a singer named Roguet-Linder, scheduling a meeting between Büsser's rehearsals. - The letter with a postmark from 25 July 1925 to the Argentinian music critic Michel Raux Deledicque with information concerning the repetition of a concert. - The letter from 1925 on stationery with embossed letterhead of the Palace Hotel in Buenos Aires. The lettercard shows tears from opening.
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Delmas, Marc, French composer (1885-1931).
Autograph letter signed. Mirepoix, 29. VII. 1927.
8vo. 4 pp. on bifolium. In French. To an unidentified collaborator, concerning the organisation of a concert. Delmas agrees to a change of a note to be sung and tries to mitigate damage caused by a misunderstanding between him and a Mr. Laisney, possibly the composer Victor Laisney, as Delmas "was absolutely ignorant" of the fact that Laisney "was a conductor". Finally, Delmas wants to hire an unnamed singer with a "formidable and splendid soprano voice" for the concert, although Germaine Cernay had already been engaged. So as not to offend Cernay, whom he praises as diligent, Delmas considers splitting the solos between the two singers. - With collector's notes in pencil.
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Dupré, Marcel, French organist, composer, and educator (1886-1971).
Autograph visiting card. N. p., [1954-1956].
Visiting card format. 2 lines. Mounted on cardboard (140 x 110 mm). Visiting card from Dupré's short time as director of the Paris Conservatory from 1954 until his retirement in 1956, with thanks to an unnamed recipient: "avec ses meilleurs souhaits et tous ses vifs remerciements". Lithographed above: "Marcel Dupré Directeur du Conseratoire de Paris - Membre de l'Institut". - Minimal foxing and minor stains.
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Furtwängler, Wilhelm, Dirigent und Komponist (1886-1954).
3 ms. Briefe mit eigenh. U. Clarens (Schweiz) und Mailand, 1949-1950.
Zusammen 3½ SS. auf 3 Bll. 4to und qu.-8vo. An Ernst Fischer, den Vorstand der Berliner Philharmoniker, über einen Artikel im "Spiegel", "der zweifellos auf Informationen von seiten des Orchesters beruht. Ich wundere mich dabei, dass an der Stelle, wo erwähnt wird, dass das Orchester seine Juden, usw. bis zum Schluss behalten hat und parteimässig so wenig belastet war, nicht mein Name genannt wird, wo es durch mein Verhalten einzig und allein möglich war, dass das Orchester auf diese Weise durch die Nazizeit gekommen ist" (7. VII. 1949). - "Mit Karajan habe ich in Wien recht unangenehme Erfahrungen gemacht. Er ist nicht ein Künstler, sondern jetzt (mit Hilfe von Vedder und Anderen) ein 'Trust', ein 'Konzern' [...] (19. II. 1950). - "Für das nächste Jahr wäre ich für eine Reise im März. Gegen kleinere Reisen mit anderen Kapellmeistern habe ich natürlich meinerseits gar nichts einzuwenden [...] Der einzige Kollege, gegen den ich etwas einzuwenden habe, ist allerdings Karajan. Dass er bei Ihnen in Berlin dirigiert, dagegen ist selbstverständlich nichts zu sagen. Zum Reisen möchte ich ihn aber nicht empfehlen. Reisen mit einem Dirigenten sind immer ein Zeichen von näherer Zusammenarbeit und diese Frage sollte nicht nur nach dem reinen Marktwert des Dirigenten, sondern nach den Beziehungen zwischen Dirigent und Orchester entschieden werden. Insofern ist es auf alle Fälle sehr bedauerlich, dass Sie mit Celibidache, der nun durch die letzten Jahre hindurch doch Ihr Hauptdirigent ist und war, nicht reisen können. Ich verstehe seine hohen Forderungen nicht recht und hoffe, dass er sich den tatsächlichen Verhältnissen noch anpassen wird. Was Karajan betrifft, so besteht natürlich nach wie vor, entgegen dem was die Presse brachte, keinerlei Rivalität von meiner Seite ihm gegenüber. Wie käme ich auch dazu? Anders ist es leider von seiner Seite [...]" (28. II. 1950). - Wilhelm Furtwängler war von 1922 bis 1934 Chefdirigent der Berliner Philharmoniker gewesen und sollte dies auch wieder von 1952 an bis zu seinem Tod 1954 sein. - Kleine Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.
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Grieg, Edvard, Komponist (1843-1907).
Eigenh. Brief mit U. Paris, 12. IV. 1889.
1¾ SS. auf Doppelblatt. 8vo. Wie von alter Hand in Bleistift vermerkt an den Chefredakteur des "Berliner Tageblatts" über eine noch nicht abgedruckte Gegendarstellung: "Soeben erfahre ich, dass Sie meine in der Pall Mall Gazette unrichtig wiedergegebene Unterredung mit einem Referenten dieser Zeitung in Ihrem Blatte abgedruckt, dagegen meine in derselben Zeitung - wenn ich nicht irre, in der Nummer von 28tem März - enthaltene Entgegnung noch nicht aufgenommen haben. Ich bitte Sie, dies möglichst bald thun zu wollen und habe heute Schritte gethan, damit Ihnen die betreffende Nummer von London sofort zugesandt werde […]". - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des Grand Hotel Paris. Ein kleiner Einriss im Mittelfalz mit Klebestreifen hinterlegt; stellenweise gering fleckig, sonst gut erhalten.
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Herz, Henri, Austrian-French composer and pianist (1803-1888).
Autograph letter signed. Paris, 21. VI. 1845.
4to. 1 p. With autograph address and traces of seal. Beautiful letter to the London-based music publisher Addison & Hodson, offering his "Grande fantaisie brillante" on themes of Donizetti's opera "Lucrezia Borgia", op. 147, for publication in Britain: "Lors de mon dernier voyage à Londres vous m'avez prié de vous faire savoir lorsque je pourrai dispenser d'un MS pour votre maison. Aujourd'hui je viens me rendre à votre désir en vous offrant la propriété pour l'Angleterre d'une nouvelle Fantaisie brillante sur trois des plus beaux motifs de Lucrezia Borgia, si, toutefois cet opéra n'est pas propriété d'une autre maison à Londres ce que vous me feriez plaisir de m'apprendre par le retour de ce courrier. Mon prix pour cet ouvrage qui a 15 pages serait de £20. Si cette affaire ne peut se faire, veuillez me dire si vous seriez disposé pour quelques autres MS [...]". In a short postcriptum, Herz underlines that his piece is "of a very brilliant character". - Addison & Hodson do not appear to have published Herz's composition, probably as they could not obtain publication rights for Lucrezia Borgia. Henri Herz's numerous variations were among the first best-sellers in the history of music publishing. - On stationery with lithographed letterhead of Herz's piano manufacturing company and concert hall. Some foxing and browning; address leaf reinforced in the margins.
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Kontski, Antoine de, Polish pianist and composer (1816-1899).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
8vo. 2 pp. on bifolium. With autograph address. To a Madame de Lira, explaining why he did not come to her house and advising her that she must ask him to come a few days in advance, as he is very busy teaching and playing in salons: "Je viens d'apprendre que Vous êtes venus aujourd'hui chez nous pour savoir la cause de ma non-apparition chez Vous. La chose est positive. Comme la lettre de Mademoiselle ne motivait pas de réponse, je n'ai pas répondu, car elle m'annonçait seulement que Vous restez chez Vous - mais aussi la dernière fois que je suis allé Vous voir je Vous ai pré, Madame, de vouloir bien m'écrire quelques jours d'avance et je viendrai [...]". - With collector's note in pencil. Somewhat creased.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. O. O., [ca. 1832-1834].
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. Mit eh. Adresse (Faltbrief). An den Maler Louis Boulanger (1806-67) mit der Bitte, Liszt bei dem Schriftsteller Astolphe de Custine wegen einer Erkrankung zu entschuldigen; er werde diesen besuchen, sobald es ihm möglich sei: "C'est à peine si je vois assez pour vous écrire ces 2 mots , depuis 4 jours je garde la chambre et presque le lit avec cataplasmes, bandeau, emplâtres etc., etc. Soyez assez bon pour m'excuser auprès de Mr de Custines et dites-lui bien que la première fois que je sortirai, ce sera pour l'aller voir. Tout à vous de cœur". In einem kurzen Postskriptum bittet Liszt Boulanger zunächst um Custines Adresse, verbessert sich dann aber und bittet ihn, diesen für Sonntag zum Mittagessen einzuladen: "envoyez à moi son adresse - où mieux encore veuillez lui demander à déjeuner Dimanche - nous causerons un peu". - Liszt hatte Boulanger 1832 im Haus von Victor Hugo in der Normandie kennengelernt. Über eine Freundschaft zwischen den beiden Künstlern, die der Brief nahelegt, ist jedoch wenig bekannt. Durch seinen Aufenthalt bei Hugo wurde Liszt zu seiner Sinfonischen Dichtung "Mazeppa", beruhend auf Hugos gleichnamigen Gedicht von 1829, angeregt. Zuvor hatte Louis Boulanger Byrons "Mazeppa" (1819) als Anregung für ein 1827 entstandenes Gemälde genutzt. - Die einzige dokumentierte Verbindung zwischen Astolphe de Custine (1790-1857) und Franz Liszt ist ein Brief von 1841, in dem Custine dem Virtuosen seine Bewunderung ausdrückt und einen Besuch ankündigt (Briefe Hervorragender Zeitgenossen an Franz Liszt, 1824-1854. Leipzig, 1895, S. 18). Liszt verkehrte mit großer Wahrscheinlichkeit in Custines berühmten Salon in Saint-Gratien bei Paris, zu dessen Gästen auch Victor Hugo und Frédéric Chopin zählten. - Mit originaler Verstärkung. Knittrig und leicht stockfleckig.
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Liszt, Franz, Komponist (1811-1886).
Eigenh. Brief mit U. ("F. Liszt"). Weimar, 18. IX. 1848.
4½ SS. auf 3 Bll. Kl.-4to. Davon 3 SS. auf Deutsch und 1½ SS. auf Englisch. An seinen Verleger Julius Kistner, dem er u. a. die Zusendung von "Musik [möglicherweise "Die Macht der Musik"], Gedicht, etc." ankündigt und hinsichtlich Widmung an Großherzogin Maria Pawlowna präzisiert: "wenn möglich, bitte ich Sie mir sobald wie möglich die Correctur davon zuzusenden, indem ich wünsche, noch bevor meiner Abreise, welche nun nicht mehr lang hinausgeschoben seyn dürfte, Seiner K. H. der Frau Grossherzogin welche die Widmung angenommen hat, ein Exemplar einzuhändigen. NB - Das Widmung's Formular muss bloss auf einem 2ten Titel Blatt wie es jetzt überhaupt üblich ist mit der dazu gehörigen Krone (vielleicht beyde Kronen, die russische und die sächsische) aber im genauesten Style, s'il vous plait, mit den passendsten, geschmackvollsten Verzierungen gestochen werden. In sich selbst, scheint mir das Stück zu meinen wenig schlechteren zu gehören; Fräulein Haller hat es dieser Tage probirt, und mit ganz sympathischer Wirkung in einem kleinen Cercle vorgetragen [...]". - Weiters habe er zwei Lieder Mendelssohns ("Wasserfahrt" und "Jägers Abschied") zu "einem Stücke verbunden, welches Ihnen wahrscheinlich als Verlag's Artikel conveniren wird. Ich habe es für mittelmässige Spieler berechnet um es möglichst gangbar zu machen. 3. Ditto "Wasserfahrt" und "Jägers Abschied" von Freund Kroll auf eine sehr künstlerische Weise vierhändig gesetzt - und von mir revidirt [...] 4. Ein kleines Lied von einigen 20 Tackten - welches wohl zu kurz seyn wird um es einzeln herauszugeben [...]". Zuletzt bespricht er in einem amüsanten zweisprachigen Diskurs das Erscheinen seines von Kistner vorgeschlagenen Werkverzeichnisses, macht Vorschläge für den Stil dieser Veröffentlichung, vergleicht sie mit dem Stil seiner Bearbeitungen zweier Symphonien Beethovens und dankt für ausgezeichnete Zigarren. - Stellenweise gering fleckig; Bl. 3 mit einem kleinen Randeinriss, sonst gut erhalten.
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Nadaud, Gustave, French composer and chansonnier (1820-1893).
Autograph letter signed. N. p., 9. V. 1870.
12mo. ½ p. on bifolium. Declining an invitation by the unidentified recipient because of a trip to the countryside: "Mille remerciements et mille regrets. Je pars jeudi matin pour la campagne [...]". - On stationery with embossed monogram. With traces of former mounting.
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Strauß, Johann (Sohn), Komponist (1825-1899).
Eigenh. musikalisches Albumblatt. O. O., [um 1892].
1 S. Qu.-kl.-8vo (88:111 mm). Fünf Takte aus Strauss' einziger Oper "Ritter Pásmán" mit eh. unterlegtem Text "O gold'ne Frucht am Lebensbaum". - Etwas angestaubt und fleckig, sonst gut erhalten.
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Tchaikovsky, Pyotr Ilyich, Russian composer (1840-1893).
Autograph envelope. Florence, 2. II. 1890.
Envelope neatly cut open and laid flat, forming an 8vo leaf. Addressed in Tchaikovsky's hand to the German musicologist Hugo Riemann (1849-1919). A gilt stamped seal on what was the verso of the envelope features Tchaikovsky's Cyrillic initials; the name "Petya" (in Cyrillic) "Tchaikoffsky" (in Roman letters) is inked on the upper right margin. It may have been written after the letter was opened and folded flat, as it would have been upside down on the original envelope. - Contemporary inkstains and smudges, traces of former mounting.
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Terrasse, Claude, French composer (1867-1923).
2 autograph letters signed. Lyon and Fréjus, 28 Jan. 1911 and 16 April 1919.
8vo. Together 1½ pp. In the earlier letter, Terrasse expresses his wish to meet the recipient, although he fears that it will be "difficult to talk usefully" on the "day of the premiere" at the Grand Théâtre in Lyon: "Il nous sera peut-être bien difficile de pouvoir parler utilement mardi, jour de première, mais je serai heureux de faire cotre connaissance, vous me trouverez vraisemblablement au Grand-Théâtre [...]". The premiere in question was undoubtably that of Terrasse's opera "Pantagruel" with a libretto by Alfred Jarry and Eugène Démolder, inspired by Rabelais. The premiere took place on 30 January 1911. Terrasse had previously composed incidental music for Jarry's famous "Ubu Roi". - In the letter from 16 April 1919, Terrasse asks an unnamed friend and collaborator to become a co-sponsor of his friend, the dramatist Marc Bonis-Charancle (1859-1939), in a society that Bonis-Charancle has recently joined, possibly the Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM), where Terrasse had been a member of since 1892: "Je viens de vous demander de vouloir bien être parrain avec moi pour un vieil ami qui vient d'être reçu sociétaire. Il s'appelle Bonis-Charancle - il est pour le moment en Angleterre [...]". - The letter from 1911 on stationery of the "Hôtel Terminus" in Lyon. This letter shows several tears partly affecting the letterhead, creases, some browning, and minimal foxing.
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[Toscanini, Arturo, Dirigent (1867-1957)].
5 Portraitphotographien. [New York, späte 1930er Jahre].
Jeweils ca. 229:181 mm. Vier Aufnahme zeigen den 1937 in die USA emigrierten Dirigenten zusammen mit seiner Enkeltochter Sonia Toscanini Horowitz (1934-1975), eine zeigt den Maestro im ¾-Profil. - Verso jeweils mit Stempel des Bilderdients der 1945 gegründeten Deutschen Allgemeinen Nachrichten-Agentur (DANA).
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Verdi, Giuseppe, Italian composer (1813-1901).
Autograph letter signed. Florence, 13. III. 1871.
8vo. 2 pp. on bifolium. To an "Illustre Signore" who has requested his aid in weighing the skill of a fellow composer. However, Verdi does not know the gentleman in question ("Non conosco il sig. Maestro Mercuri") and thus cannot pass judgement on him: instead, he suggests it would be better to have a contest in order to find a satisfactory answer. Verdi goes on to say that he is happy that these circumstances have given him the advantage of corresponding with a person who greatly honours Italy and science ("una persona, che onora tanto l'Italia e la scienza"), and he dares to hope that he will be forgiven for not having been able to answer more satisfactorily the question he was asked. - The maestro in question was likely Agostino Mercuri (1839-92) who wrote several operas. His son later claimed in a biography of Mercuri that his father was familiar with many great musical names of his age, including Verdi, but perhaps this was an exaggeration, or refers to a later acquaintance after Mercuri wrote his most famous opera, "Adelinda", the year following this letter. - Gently creased along folds; subtle paper repair to small closed tear.
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Verdi, Giuseppe., Italian composer (1813-1901).
Autograph letter signed. Genoa, 8. IV. 1871.
8vo. 2¼ pp. on bifolium. Written in ink. To Count Opprandino Arrivabene (1807-87), writing in the aftermath of "La semaine sanglante" which marked the suppression of the Paris Commune in 1871. Arrivabene was Verdi's close friend, and appears to have been in Paris for the events of Spring 1871 while Verdi was in Florence; the tone of the letter is nonetheless light to start. He wishes his friend a good Easter, and hopes to confess the acts of impatience committed while Verdi was in Florence ("Buona Pasqua; e vatti a confessare almeno tutte gli atti d'impazienza commesi nel tempo che io sono a Firenze"). Verdi exclaims, "io peccato abbastanza? Povero arrivabene!", and explains that "Mazzucato è stato qui ieri, e abbiamo lavorato ancora al Regolamento." Mazzucato was likely Alberto Mazzucato (1813-77), who had retired from composition after his last opera, "Hernani", but who evidently remained involved with fellow composers of his day. - Business having been discussed, Verdi turns to the news of the Paris Commune: Why did Arrivabene not say anything about France? It could have been much worse! "Ben peggio del 93! Allora si trattava d'acquistare e rassodare una libertà che non avevano ancora avuto; en non avevano sofferto tanti desastri, nè avevano un nemico in casa!". One day, Verdi tells his friend, one will not be able to believe such infamy ("questa nefandità"). - Gently creased at folds; ink has faintly bled through. Date of letter pencilled onto blank final page in modern hand.
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Verdi, Giuseppe, Italian composer (1813-1901).
Autograph letter signed. Sant'Agata in Villanova sull'Arda, 28. XII. 1873.
8vo. 1 p., with accompanying envelope. Written in ink. Verdi, hard at work on a composition, writes to Count Opprandino Arrivabene, "Io holavorato tutt'oggi alla messa", but that he wishes to "sospendo un momento per augurarti Salute, Buona amore", etc. The mass Verdi is composing in December 1873 may well be his Messa da Requiem, composed in memory of Alessandro Manzoni who had died that spring, and which would be first performed in May 1874. - Opprandino Arrivabene (1807-87) and Verdi were lifelong friends, and kept up a warm correspondence on subjects of music, politics, and private life. - Letter gently creased along folds, envelope lightly soiled with its date noted in pencil in a modern hand.
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Wagner, Richard, Komponist (1813-1883).
Eigenh. Brief mit U. Zürich, 9. VIII. 1858.
4 SS. auf Doppelblatt. 4to. Schöner Brief aus Wagners letzten Tagen in Zürich, die unter dem Eindruck des endgültigen Bruchs mit seiner Frau Minna standen. Der Adressat des Briefs ist der befreundete Tenor Josef Tichatschek, der an der Dresdner Oper sehr erfolgreich mit Wagner zusammengearbeitet und auch in der Uraufführung des "Rienzi" 1842 die Titelpartie übernommen hatte: "Du hast mich durch die verständissvolle und innige Weise, mit der du mir deine Theilnahme für meine Lage ausdrückst, sehr gerührt und ergriffen! Du weisst, was mich so niederdrückend einnahm, als du bei mir warst, und verzeihest mir somit auch, dass ich dir nicht immer so heiter und unbefangen zu begegnen vermochte, wie es dein so sehr liebenswürdiger Besuch verdient hätte. Ende dieser Woche reise ich von Zürich fort. In Oberitalien, vermuthlich in Venedig, will ich suchen mir wieder ein Arbeitsstübchen zu bereiten; gebe der Himmel, dass ich bald wieder Ruhe zur Arbeit finde: sie einzig kann mir über mein leidvolles Leben hinweghelfen. Meine Frau gedenkt bis Ende des Monates unser Häuschen zu räumen; einiges wird sie verkaufen, das Beste soll sie verpacken lassen. Mein Wunsch ist, dass sie sich bald mit unsren Sachen in Deutschland wieder einrichtet. Welches mein ferneres Schicksal sein wird, kann ich jetzt nicht bestimmen; nur Eines suche ich: Ruhe, und nur Eines hoffe ich: wiederkehrende Arbeitslust […]". - Weiters über seine Bearbeitung von "Rienzi", die er "nach Deinem Wunsche, hier in Kürze" anfügt, und mit der Bitte, ihm doch "den Erfolg Deiner so schönen, ächt freundschaftlichen wie künstlerischen Bemühungen" zu melden. - Wagner verließ in der Woche darauf Zürich und reiste nach Venedig, um sich dort niederzulassen und weiter am "Tristan" zu arbeiten; Minna zog Anfang September zu ihren Verwandten nach Dresden. Erst drei Jahre später sollten sie einander in Paris wiedersehen, wo im März des Jahres 1861 der "Tannhäuser-Skandal" die musikalische Welt durchrüttelte; im Jahr darauf kam es im Februar 1862 ein letztes Mal zu einer persönlichen Begegnung, als Wagner in Wiesbaden-Biebrich an seinen "Meistersingern" arbeitete. - An wenigen Stellen unbedeutend fleckig, sonst tadellos erhalten. Abgedruckt in: Klaus Burmeister und Johannes Forner (Hg.), Richard Wagner. Sämtliche Briefe. Bd. IX (Leipzig, 2000), Nr. 237. Dort auch die dem Brief ursprünglich beigelegene, mit "17. Juli 1858" datierte Anlage, in der die Kürzungen vermerkt sind.
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Wormser, André, French composer (1851-1926).
4 autograph letters signed. Paris, 1903 / 1916.
8vo. (8+8+8+8 =) 16 pp. on 4 bifolia, comprising four letters. Accompanied by an autographed calling card (3 lines). The wealthy French composer and winner of the Prix de Rome writes to his sweetheart. In one letter, he has met with success and is eager to share news of it: "Si je me repose sur mes lauriers? Oh la! la! oh la! la! oh la! la! comme on dit en grec moderne. Après que pendant quinze ans personne n'a voulu de moi tout le monde en veut maintenant mais tout de suite et à la fois!" He explains further the struggles of a composer in demand: "Les commandes arrivent de plusieurs cotes, mais toujours au dernier moment. On veut de me demander la musique d'une féerie : l'oiseau Bleu. C'est gentil à faire, mais on ne donne moins de deux mois, c'est fou ! et moi-même je le deviendrai à ce régime. Quoiqu’il en soit il faut arriver à temps c'est important à tous les points de vue. Alors je me cloitre. C'est vous dire que je n'ou pas le temps d'aller en conservatoire pour entendre la musique des autres. Le Vendredi ou je serai à Londres pour l'enfant Prodigue". "L'Enfant Prodigue", Wormser's 1916 pantomime, was his best-known work. - However, in the midst of this, Wormser exclaims, "Mais vous, c'est vous que je voudrais voir et non au concert ou l'on ne peut pas parler. Vous ne pouvez pas me donner un soir...? Je lâcherais l'oiseau bleu! c'est vous dire si j'ai envie de bavarder amicalement. Nous nous conterons nos douleurs!" In all his letters, Wormser repeatedly asks, often wittily, why he has not received more letters from her. In another, he suggests a trip to the countryside, where the "air et le soleil" will heal her ills and her letter-writing. He adds that, "Je voudrais bien aller vous retrouver là-bas, d'abord pour vous voir, ensuite pour me reposer dans le calme et la solitude... Je deviens de plus en plus loup-garou". - Gently creased, faintly toned.
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Labiche, Eugène, French playwright (1815-1888).
Autograph letter signed. [Paris, postmark], 13. III. 1874.
12mo. 2 pp. on bifolium. With autograph envelope. To the playwright and librettist Philippe Gille, concerning the publication of a play that Labiche and Galle had co-authored. Labiche informs Gille that he has taken 30 copies for himself and gave one to "a Prussian", although he did not "seem to take the bait". Gille, on his part, should try to profit from his "connections to Vienna" in order "to make something of this little act". In closing, Labiche estimates their not yet satisfactory revenues. The letter in full: "Notre brochure a paru chez Dentu. Faites prendre les exemplaires dont vous aurez besoin. J'en ai pris 30. Je ferai le service du théâtre. J'ai donné aussi une brochure à un Prussien mais il n'a pas l'air de mordre. Voyez donc de votre côté si vous pouvez utiliser vos relations à Vienne pour tirer quelque chose de ce petit acte. - On ne nous joue pas aujourd'hui, je n'ai pas fait le compte, mais il me semble impossible que nous ayons déjà atteint un 5000 francs". - The play in question can be identified as the comedy "Garanti dix ans" (Paris, Dentu, 1874). Philippe Gille (1831-1901) is best known today for his co-authoring the librettos for Léo Delibes' opera "Lakmé" with Edmond Gondinet and Jules Massenet's "Manon" with Henri Meilhac. - On stationery with embossed monogram "EL". Minimally stained.
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Airy, Sir George Biddell, English mathematician and astronomer (1801-1892).
Autograph letter signed ("G. B. Airy"). Greenwich, London, 14. IV. 1836.
8vo. 1 p. on bifolium. A letter addressed to Michael Faraday, FRS, by the seventh Astronomer Royal, G. B Airy, from the Royal Observatory in Greenwich, on behalf of his First Assistant Robert Main, who is "extremely desirous of hearing the lecture of tomorrow evening". Airy thus asks Faraday, "Would it be convenient to you to send me a card of admission for him?". - Robert Main (1808-78), elder brother of the mathematician Thomas John Main, graduated in 1834 as sixth wrangler from Queens' College, Cambridge, and served for twenty-five years (1835-60) as First Assistant at the Royal Greenwich Observatory, publishing numerous articles, particularly on stellar and planetary motion, stellar parallax, and the dimensions and shapes of the planets. From 1841 to 1861 he was successively an honorary secretary, a vice-president, and President of the Royal Astronomical Society. In 1860 he became director of Radcliffe Observatory at Oxford University and was elected as a Fellow of the Royal Society. An ordained priest of the Church of England, he preached regularly while living in Greenwich. - One light yellow stain and faint browning to the edges. The final page has pencil markings, some finger-staining and one tear to the upper left-hand corner. A poignant piece of evidence for the eagnerness among scientists in the first half of the eighteenth century to gain access to Faraday's innovative work on electromagnetism and electrochemistry.
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Brunel, Marc Isambard, French-born British engineer (1769-1849).
Autograph letter signed ("M. I. Brunel"). Chelsea, London, 7 Aug. 1820.
8vo (125 x 200 mm). 1 p. on bifolium with integral address panel. In custom-made cloth portfolio. To George Yeats of Belgrave Place, Pimlico, writing with mischievous long-windedness: "My dear Sir, You ask me to give you a line to say whether I can dine with you on Friday at ¼ before 6 sans cérémonie. Now in one word I shall reply to your request, and I should say one single monosyllable is sufficient. Yet one monosyllable may be no or may be yes: which therefore of these shall I fix upon? My inclination and the pleasure of your company will not allow any hesitation on the alternative; consequently I must come to the point; but an engagement of a paramount obligation is one of the casualties which no one can guard against and be open to the first that comes in one's way. Wishing to be very brief and solicitous that you should not have a whole page to peruse I shall state first that in compliance with your very kind request, and having no engagement for that day you may put Yes in the third line of this note and allow me to add that I am yours very sincerely [...]". - Brunel is famous for building the first Thames Tunnel; his son was the no less famous engineer Isambard Kingdom Brunel. - George Yeats, Esq., an accountant with the Navy Office, died on 29 April 1824 at his home at Lower Belgrave Place. - From the collection of the American engineer, Dr. Verne Louis Roberts (1939-2007), with his bookplate the the inside cover of the portfolio.
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Dalton, John, English chemist, physicist and meteorologist (1766-1844).
Heights of Mountains in Cumberland, Westmorland, Lancashire and Yorkshire. No place or date.
8vo. 1 p. Mounted on larger backing paper. The influential English natural scientist John Dalton is best known today for his work on atomic theory and his contribution to the ideal gas laws. A native of Cumbria, Dalton was also, however, an avid fellwalker who is estimated to have ascended the peak Helvellyn in excess of 40 times over the course of his life. The present autograph is a testimony to Dalton's pleasure in bringing together his passions for science and the great outdoors. It records the "Heights of Mountains in Cumberland, Westmorland, Lancashire and Yorkshire above the level of the sea, taken by barometrical observations" in a list of thirteen peaks and their altitude in feet: "Sca Fell [!] -- 3240; Helvellyn -- 3225; Skiddaw -- 3195; Rydal Head -- 3096; Grasmere [!] (NE. Crummock) -- 2865; Coniston (Old Man) -- 2571; Bow fell (Langdale) -- 3084 ..."). Dalton's work on the heights of the Lakeland fells would be standard until the late-19th century efforts of the Ordnance Survey. - After moving to the city of Manchester to take up a life of teaching and research from the age of 27, Dalton returned regularly to the Lake District during the holidays when he took the opportunity to measure the heights of the mountains as he walked. Earlier in his life, the scientist had perfected to this end the construction of a barometer, which he carried with him to record readings as he went. The best results were obtained from simultaneous pressure readings from a pair of inter-calibrated and temperature-corrected barometers. It was while climbing Skiddaw with his barometer in July 1812 that Dalton first made the acquaintance of the Lake District geologist and guide Jonathan Otley. Otley later accompanied Dalton as a companion and paid guide on many of his climbs between 1812 and 1836. - The well-preserved inventory of fells and altitude measurements is on a single-sided piece of note paper with absolutely minimal damage or marking. The title and list are in Dalton's hand. Two further hands (one in dark ink, a second in pencil) add six words of commentary on the object and its author. The small 8vo page is affixed to a larger sheet. Overall, a splendid piece of evidence for the ongoing scientific interest in the Lake District, which went hand-in-hand with contemporary Romantic idealisation of its landscapes. Cf. D. Howe, Rocks and Rain, Reason and Romance: The Landscape, History and People of the Lake District (Glasgow , 2019). S. Ross, "John Dalton’s Lakeland Excursions". Notes and Records of the Royal Society of London, 53.1 (1999), pp. 79-94. A. L. Smyth, John Dalton: 1766-1844; a Bibliography of Works by and about Him. (Manchester, 1966).
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Eiffel, Gustave, French civil engineer and architect (1832-1923).
Autograph letter signed ("G. Eiffel"). Paris, 16. VI. 1920.
4to. 1 page. Attached are 3 pages comprising 3 typed letters in related correspondence addressed to Eiffel. Accusations of plagiarized aircraft designs, addressed to Ernest Lemonon (1878-1956), lawyer at the Court of Appeal in Paris. Eiffel states confidently, "L'avion Junker-Fokker est en effet un plagiat de notre avion L.E. et on m'a dit que cela avait été construit d'après un bleu. qui avait été communiqué." He goes on to direct Lémonon to the relevant pages of his recent book, "Résumé des Principaux Travaux exécuté pendant la guerre au Laboratorie aerodynamique G. Eiffel", which Eiffel feels will prove that his designs were indeed published first, and then copied by his German competitors. - While it is unclear that Eiffel's complaint had any effect, Anthony Fokker of Junker-Fokker did have something of a reputation for acquiring designs through dishonourable tactics, though from his reluctant business partner, Hugo Junkers, rather than Gustave Eiffel. - Gently creased along folds and at corners. Glued to the reverse is the first of three typewritten letters, the other two of which are also pasted together at the top left corner. The additional typed letters are on much thinner paper, which has browned and lightly chipped along the edges.
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Hegel, Georg Wilhelm Friedrich, Philosoph (1770-1831).
Eigenh. Mitteilung mit U. [Berlin], 31. V. 1828.
1 S. Qu.-8vo. An einen Buchhändler oder Bibliothekar mit der Zusage einer Abnahme von Mailáths eben erscheinender Geschichte des ungarischen Volks: "Die Geschichte der Magyaren will ich behalten". - Der aus Pest gebürtige Historiker und Schriftsteller Johann Mailáth (Graf Mailáth von Székhely), dessen "Geschichte der Magyaren" von 1828 bis 1831 in fünf Bänden gedruckt werden sollte, wurde Jahre später (1853) von Herzog Maximilian in Bayern als Geschichtslehrer für seine damals schon mit Kaiser Franz Joseph I. verlobte Tochter Elisabeth engagiert. Da seine finanzielle Situation trotz dieser Anstellung immer unhaltbarer wurde, wählte er im Jänner 1855 zusammen mit seiner Tochter Henriette den Freitod: "Am 3. Jänner entfernten sich beide, Vater und Tochter, von München und fanden, an den Armen aneinander gebunden, wie im Leben so im Tode vereint im Starenberger-See ihren Untergang. Sie wurden Beide am 4. Jänner bei Ammerland herausgezogen. Sie waren mit einem großen Tuche fest an einander gebunden und hatten die Taschen mit Steinen gefüllt" (Wurzbach XVI, 302).
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Humboldt, Alexander von, German naturalist and explorer (1769-1859).
Autograph letter signed. Berlin, 22. II. 1840.
Folio. 3 pp. on bifolium. In French. Highly interesting letter to the diplomat, traveller, and historian Henri Ternaux-Compans who had succeeded Humboldt as editor of the periodical "Annales des voyages, de la géographie et de l'histoire" founded in 1819. Humboldt grants a request to "continue to place my name among the editors of the Annales des Voyages" as a courtesy to Ternaux-Compans, who had previously given him access to his collections. However, Humboldt goes to great lengths to explain this personal favour, as he did not usually permit his name to be attached to such projects, given his position. His participation as an editor between 1836 and 1839 had already been a personal favour to the publisher Théophile-Étienne Gide, who had "affectionately pressed" him. In a curious request, he asks for his name to be removed in the event that Ternaux-Compans should leave the Annales before Humboldt is "placed among the fossil corpses". - Although his personal involvement appears to have been largely symbolic, Humboldt is highly critical of the publication and offers advice for its improvement. Given the severity of his criticism, he asks Ternaux-Compans not to show the letter to his predecessor Jean-Baptiste-Benoît Eyriès, for whom he expresses great admiration as a scientist, or any "person who might tell him about it". For Humboldt, the Annales were from the start, under their first editor Conrad Malte-Brun, "of bleak mediocrity", even if he ranks the journal above the "Bulletin de la Société de géographie de Paris". He attributes this mediocrity to a lack of scientific data and other relevant information: "of astronomically determined positions, of elevation determinations, of indications for average temperatures, of catalogues of maps published abroad, of detailed insights concerning the magnetic stations, of expeditions to the South Pole". Therefore, the Annales is a publication for amateurs, and even for them it is "too jejune", providing no interest to readers who wish to know what is "discovered on the surface of the globe". By contrast, Humboldt praises several German publications, such as Heinrich Christian Schumacher's "Astronomische Nachrichten" and the "Deutsche Vierteljahresschrift", wherein Humboldt himself published. His advice to Ternaux-Compans is to collaborate with people "who possess scientific knowledge in a distinguished manner", naming, e.g., the engineer Pierre Daussy, the cartographer Louis-Isidore Duperrey, and the explorer Louis de Freycinet. He further suggests to translate and publish articles from the Journal of the Royal Geographical Society, which is "admirably edited", and, finally, to consult the archaeologist Jean-Antoine Letronne. - Tears to the folds and margins, minimally affecting the text, partly repaired and reinforced with adhesive tape. With a collector's note in pencil. Some browning overall.
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Laennec, René-Théophile, physician and inventor of the stethoscope (1781-1826).
Autograph letter signed. Paris, 11. V. 1812.
4to. 2 pp. Touching letter to his father, evoking his difficulties as a young doctor. Laennec is "désolé des accidents qui vous sont arrivés et d'autant plus que je ne puis à beaucoup près réparé la brêche". He explains that he has written to his businessman to pay his father "ce qu'il a de disponible tant à moi qu'à ma soeur à qui j'en tiendrai compte par parties, si je ne puis payer le tout à la fois. C'est le seul moyen que j'aye de vous être utile en ce moment. Cette année est loin d'être meilleure que les précédentes." Regarding his income from his patients, he explains: "Je vois autant de malades que j'en puis voir. Quelques uns me payent bien, d'autres mal, beaucoup point du tout". - After these early struggles, Laennec would have a successful career, famously inventing and pioneering the use of the stethoscope. - One small chip in margin, a few smudges and ink blots, gently creased, evidence of removed wax stamp.
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Planck, Max, Physiker, Nobelpreisträger, Begründer der Quantenphysik (1858-1947).
Eigenh. Brief mit U. [Berlin], 19. XI. 1941.
2 SS. auf 1 Bl. 8vo. Schöner und persönlicher Brief an seine Nichte Gretl. "Du sprichst von dem Vortrag, den ich neulich in der Kaiser-Wilhelm-Gesellschaft gehalten habe, und mir scheint, daß Du von den Zeitungsberichten darüber nicht ganz befriedigt bist. Nun weiß ich nicht, welche Zeitung Du gelesen hast. Deshalb lege ich Dir hier das Referat aus der Deutschen Allgemeinen Zeitung bei, mit der Bitte um gelegentliche Rückgabe [...] Noch immer denke ich sehr gern und dankbar an den genußreichen und behaglichen Mittag bei Dir zurück. Es tut so wohl, in dieser von schwarzen immer drohender aufsteigenden Wolken beschatteten Zeit einmal im engsten befreundeten Kreis sich bewußt zu werden, daß es auch jetzt noch geistige und substantielle Freuden gibt, die einem das Leben verschönern und veredeln [...]". - Leichter Mittelfalz und im linken Rand gelocht (minimale Buchstabenberührung); stellenweise unbedeutend fleckig. Auf Briefpapier mit gedrucktem Briefkopf von Plancks privater Anschrift Berlin-Grunewald, Wangenheimstraße 21.
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Röntgen, Wilhelm Conrad, erster Nobelpreisträger für Physik, Entdecker der Röntgenstrahlen (1845-1923).
Eigenh. Postkarte mit U. ("W. C. Röntgen"). München, 12. V. 1917.
1½ SS. Qu.-8vo. Mit eh. Adresse. An Adolph von Harnack in Berlin: "Hochverehrter Herr College! Mit verbindlichem Dank bestätige ich den Empfang Ihrer freundlichen Mitteilung vom 6. d. M. [...]". - Röntgen war 1900, fünf Jahre nach seiner Entdeckung der nach ihm benannten Strahlen, dem Ruf nach München als ordentlicher Professor für Physik gefolgt, wo er bis 1920 lehrte. Seinem testamentarischen Wunsch folgend wurde sein wissenschaftlicher Nachlass verbrannt. Harnack machte sich in jener Zeit als Wissenschaftsorganisator in Preußen verdient. Er wurde Präsident der dank seiner Initiative 1911 gegründeten Kaiser-Wilhelm-Gesellschaft und war von 1905 bis 1921 Generaldirektor der Königlichen Bibliothek. - Gelaufene, vorfrankierte "Königreich Bayern Postkarte". Tadellos erhalten.
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Solvay, Ernest, Belgian chemist and industrialist (1838-1922).
Autograph letter signed. La Hulpe, 10. IX. 1909.
8vo. 1 leaf, folded to 4 pages. Though he was unable to attend university due to his health, in this letter Solvay displays his academic prowess as a chemist and inventor. He writes to the journal "Revue générale des sciences pures et appliquées" to discuss an article which he has already published, "Physico-chimie et Biologie", and to offer another: "Je vous présente aujourd'hui un second article intitulé: 'Physico-chimie et Psychologie'". A further third article is mentioned as a possibility, one which coincides with the work of another scientist published in the Revue ("Certaines vues, exposées par M. Pierre Girard dans son article du 30 août : L'Électrisation de contact en Biologie coïncident avec les miennes"). - Faint creasing; an 'R' is marked near the letterhead in blue crayon.
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Tesla, Nikola, Serbian-American inventor (1856-1943).
Autograph letter signed ("N. Tesla"), together with photographic portrait. New York, 22. XI. 1909.
8vo. 2 pp. on bifolium. On Waldorf-Astoria stationery, with accompanying envelope addressed in Tesla's hand, and postcard featuring a photograph of Tesla (silver gelatin print photographic postcard). To Anita Drysdale Hawkins (1874-1957), an employee at his Wardenclyffe Tower plant in Shoreham, New York. Generous to the last, Tesla sends funds for his workers' salaries and to pay for their Thanksgiving turkeys. At this point, Tesla was deeply in debt and had turned to working on mechanical engineering projects so as to try and keep Wardenclyffe operational, in an effort to finally complete it. He still sought to reach his vision of transmitting wireless power around the globe. - Tesla also mentions: "Your letter has alarmed me and I would wish you to look for some reliable man to watch the place. If you find one communicate with me at once so that I may arrange for employing him." Apparently this was the result of hearing Miss Hawkins's report of vandalism that had occurred at the sparsely staffed plant. He signs off with, "P.S. Oblige by writing". - Hints of wear, otherwise in good condition.
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Calder, Alexander, American sculptor (1898-1976).
Autograph postcard signed and with a small sketch. [Roxbury (Litchfield County, CT), 9 May 1958].
8vo. 2 pp. With autograph address. To the Franco-Hungarian sculptor István Beöthy (Etienne Beothy) in Montrouge/Seine, announcing his arrival in Paris for the end of June. The sketch on the card's picture side, partly hand-coloured by Calder, shows a "collaboration entre vaches et sculpteur" ("collaboration between cows and sculptor").
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Dufy, Jean, painter (1888-1964).
Autograph letter signed. No place or date.
4to. ½ p. With autograph pencil sketches on verso. Addressed to the actor Léon Mathot, announcing his arrival in Paris on the Friday evening. Dufy will be bringing some paintings with him. He proposes a meeting on Saturday and sends friendly greetings to Mathot's wife: "Je serais à Paris Vendredi soir, et muni q.q. bonnes toiles. Vous pourrez me trouver chez moi Samedi matin vers 10 heures. Bien à vous / Jean Dufy / Mes amitiés à Madame Mathot [...]". Dufy had dedicated his painting "Bouquet de Fleurs" (1925) to Madame Mathot. - Left margin reinforced with paper. Some minor breaks in the paper along the folding lines, edges slightly damaged. Verso with address notes, collector's note, two sketches (hat and interior) in pencil and somewhat foxed in places.
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Dunoyer de Segonzac, André, French painter and illustrator (1884-1974).
5 autograph picture postcards signed and 2 autograph letters signed. Paris, Saint Tropez, Signac, Toulon, and n. p., 1920-1971.
Various formats. Altogether 7 pp. With 2 autograph envelopes. 2 postcards mounted together on cardboard. Interesting collection comprising letters to the librarian Julien Cain, the painter and art critic Roland Chavenon, the historian René Héron de Villefosse, and the illustrator and designer Georges Lepape. The earliest letter in the collection with a postmark from 20 March 1920 is addressed to Chavenon, thanking him for his "beautiful book", probably "La part de la nature dans l'art" (Paris 1920) and praising in particular the "chapter dedicated to the decorative arts". A second letter to Chavenon with a Paris postmark from 15 October 1933 accompanied a text for a periodical named "L'Éclaireur", which might be "a bit long". - In a postcard from 23 June 1957, Dunoyer de Segonzac congratulates Georges Lepape (not named) on his exhibition "Paris 09-29" that commemorated the glamorous Parisian life of the years 1909-29 through its decorative arts. Dunoyer de Segonzac expresses his hope that the youth will learn about the 'spring of the century'. - The longest letter in the collection, dated 23 August 1963, was certainly addressed to René Héron de Villefosse. Dunoyer de Segonzac congratulates the historian on his forthcoming book "L'Ile de France" (Paris, 1966) and lays out his ideas for illustrations, while criticising existing designs: "L'illustration graphique d'un tel ouvrage soit être parallèle comme esprit à votre papier : beaucoup de dessins et même de croquis à l'encre de Chine, accompagneraient, je crois, très bien, vos écrits - les dessins synthétiques qui illustrent votre 'Île de France' - sont loin d'être indifférents mais ont, à mon avis, un caractère trop statique et un peu froid". The letter was convincing; the artist ultimately contributed 14 lithographs and 4 woodcuts to the publication. - On 3 February 1968, Dunoyer de Segonzac wrote a postcard to Julien Cain and his wife to thank them for a photograph of Cain and him: "Merci mille fois pour l'excellent et vivante photo en couleur évocatrice de Julien et de moi-même. C'est un témoignage précieux de notre vieille et grande amitié". - The final two postcards in the collection from January 1970 and 1971 are both to thank an unnamed recipient for New Year's wishes. - The second letter to Chavenon and the letter to Cain stapled to the original envelopes. The letter to Héron de Villefosse with staple holes. Well preserved.
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Miró, Joan, Maler (1893-1983).
Eigenh. Brief mit U. Barcelona, 18. VII. 1954.
2 SS. 4to. An den Kunstkritiker Keith Andrews. An dem ihm von dem Kunsthistoriker James Johnson Sweeney genannten Zeitpunkt des Aufenthalts von Andrews in Barcelona sei er, Miró, gerade am Lande, deshalb übermittle er die Kontaktdaten seines Freundes, des Kunstsammlers Joan Prat. Dennoch hoffe Miró, Herrn Andrews bei anderer Gelegenheit in Barcelona, Paris oder Amerika zu treffen: "Notre ami James Johnson Sweeney m'avait déjà prévenu de votre visite à Barcelona. Malheureusement je suis vraiment navré, mais à la date que vous m'indiquer, je serais à la campagne. Vous pouvez cependant vous adresse en mon nom à mon ami Joan Prats [...] Vous pouvez aussi éssayer de me téléphoner [...] pour si par hasard je me trouverai là. J'éspère que j'aurai l'occasion d vous rencontrer un autre jour, soit ici, soit à Paris ou en Amérique, ce qui me ferait vraiment grand plaisir [...]". - Miró hatte 1954 den Großen Preis für Grafik auf der Biennale in Venedig gewonnen; es entstanden unter anderem die Werke "Le sourire aux ailes flamboyantes" (Das Lächeln mit flammenden Flügeln), "Jeu d'enfant", "Et l'oiseaux s'enfuit vers les pyramides [...]", "Oiseaux abstrait" und "L'oiseau de proie fonce sur nous". - Mit in Schwarz gepr. Namenszug.
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Signac, Paul, painter (1863-1935).
Autograph letter signed. [Paris, 1891].
4to. 2 pp. on bifolium. To his friend, the writer Georges Lecomte, with a request for tickets to the latter's play "La Meule". If Lecomte were willing to bring them to him personally at home, they could "carve the aesthetic basalt" together: "Bien que nos relations soient plutôt rares, pourquoi? Je nous crois encore suffisamment amis pour te prier de mettre à ma dispostion - oh, si cela ne te derange en rien! des siéges en ton théatre, un de ces soirs prochains. Je pense c'est pour les dames. Ces place devrais-je les prendre chez le concierge, ou seront-elles déposées à mon nom Salle d'armes Bandry 108 rue Richelieu, j'y vais chaque soir de 6 à 7. Il serait peut-etre encore mieux de me les porter toi-même à mon domicile 15 rue Hégesippe Moreau [...] pour tailler esthetique basalte [...]". - Signac maintained a workshop at 15 rue Hégesippe Moreau from 1889 to 1892 (in the letter he refers to the address as his home) and there painted the portrait of Felix Fénéon (New York, MoMA). Lecomte, whose play "La Meule" premiered at the Théâtre-Libre on 26 February 1891, was best man at Berthe Roblès and Signac's wedding the following year. - With longer marginal tears and paper tears along the folding lines. Verso of the counterfoil slightly ink-stained.
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Baratier, Paul Joseph Auguste , soldier and Chairman of the Versailles Military Committee (1870-1939).
Autograph letter signed. No place or date.
4to. 5¾ pp. on 6 folios. An essay on several changes to the law concerning military engineers. These changes to the previous set of regulations, which still dated from the early days of the revolution, had significant implications for engineers in Baratier's day. He describes changes in training and training centres, in the hierarchy's ranking system and in the various specialisations of available to engineers: "Ingénieurs Militaires / Au moment où vient d'être promulguée une loi, créant le corps spécial des ingénieurs militaires, il peut être intéressant d'examiner les changements que la nouvelle législation apportera aux anciennes dispositions. Anciennes, à la vérité, car elles remontent aux premiers temps de la Révolution [...]" ( "Military Engineers / At a time when a law has just been issued, which creates the special corps of military engineers, it may be interesting to examine the changes that the new legislation will bring to the previous regulations. Old, indeed, for they date back to the early days of the Revolution [...]"). - With notes in pencil. Somewhat dusty and fingerstained in places; paper occasionally browned. The first sheet is mounted, with numerous longer and shorter marginal tears along the central fold line.
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Bonaparte, Caroline (M. A. Carolina Murat), Queen of Naples (1782-1839), Napoléon's sister.
Autograph letter signed ("C. de Lipona"). Bains de la Battaglia, 27 Aug. 1823.
4to. 1½ pp. on bifolium with integral address panel. Watermark: angel holding a scroll with initials "GR". Addressed to the steward of her estate Frohsdorf in Lower Austria, Boruzki, with a series of tasks and the expression of her satisfaction with Boruzki's efforts towards the agricultural and financial care of the estate. Boruzki should accommodate the family of Count Odelga fittingly in Frohsdorf, and carry out Bonaparte's instructions on the manorial distillery and its distiller Wais, animal sales, the mine, and recently arrived documents from Venice. She also expresses her thanks to the harvesters and congratulations on the birth of Boruzki's son: "Je viens de recevoir, Monsieur le Wervalter, votre lettre du 15 et je suis enchantée des détails que vous me donnez sur ma Seigneurie de Frohsdorf: j'espère que la suite de vos opérations agricoles répondra au commencement, et que la récolte répondra à vos soins [...] Assurez les Employés de ma réconnaissence pour le zèle qu'ils ont déployé à la rentrée des récoltes [...]". - Caroline bought Frohsdorf Castle in 1817 and lived there as "Comtesse de Lipona" with her second husband, General Macdonald, during the next five years of the exile imposed on her by the provisions of the Congress of Vienna. In Frohsdorf she was surrounded by only a few people; her sister Pauline and her brother Jérôme had become estranged: on 3 March 1818 Jérôme wrote to Elisa Bonaparte, "Je n'espère rien de Caroline, ils sont anti-français et anti-famille [...]" ("I hope for nothing from Caroline, they are anti-French and anti-family", Archives nationales AP 15). - The tears caused by letter opening have been expertly restored. There is a longer marginal tear along the fold, a small paper break resulting from ink corrosion, and a collector's note in pencil
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Talleyrand-Périgord, Charles-Maurice de, French statesman (1754-1838).
Autograph letter signed. No place, 26 Feb. 1798.
4to. ½ p. on bifolium with integral address panel and seal. Watermark of the Ministry of Foreign Affairs. Written in his office as Minister of Foreign Affairs during the Directorate. Addressed to the Ambassador of Sardinia, Prospero Balbo (1762-1837), in order to arrange a meeting for the following afternoon as a public hearing would be held: "Demain est un jour d'audience publique: voulez vous permettre que notre rendezvous soit pour aprèsmidi à une heure et demie [...]" (Tomorrow is a day of public hearing: would you allow that our meeting take place in the afternoon at half past one [...]"). - Talleyrand was appointed Citizens' Foreign Minister by the Directorate in 1797 under the leadership of Paul de Barras through the intercession of Madame de Staël. - With a torn hole resulting from letter opening.
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Desbordes-Valmore, Marceline, poet and author (1786-1859).
Autograph letter signed. No place, 12 Feb. 1847.
8vo. 1½ pp. An emotional, almost poetic letter of thanks to a Monsieur referring to her petition on behalf of a certain Madame Thuilot. Thuilot is described as a most upstanding and honest woman, tormented by a passionate regret that makes her an object of interest to everyone, even to those who understand nothing of her suffering. Desbordes counts herself, indeed, among this number, and claims to share in Madame Thuilot's pain precisely because it has gripped the sufferer so deeply and seriously. The addressee would be blessed by Thuilot's poor sick heart and also by that of Desbordes: "Vous répondez avec bien de la grace et da la bonté à ma prière pour Madame Thuilot et je vous en fais mon vif remerciement. Il est vrai qu'il n'y a pas monde une meilleure et plus honnête femme, ni plus tourmentée d'un regret passionné qui tient à bon entrailler, et la rend intéressante même pour ceux qui n'y comprennent rien. Je suis de ce nombre et je compatis à Sa peine uniquement parce que je la vois sincère et profonde [...] lumières en éclairent la source et vous sera béni de ce pauvre cœur malade. Du mien aussi, Monsieur, qui soulève un abattement douloureux. Pour vous saluer de ma gratitude et de mon estime particulière [...]" (You have answered my prayers for Madame Thuilot with great grace and kindness, and I thank you very much for it. It is true that there is no better and more honest woman in the world, nor one more tormented by a passionate regret which holds her fast in its grip, and makes her interesting even to those who understand nothing about her. I am one of them and I sympathise with her pain only because I see it as sincere and deep [...] lights illuminate its source and you will be blessed by this poor sick heart. By mine too, Sir, which causes me painful dejection. Sending you my gratitude and special esteem [...]". - Desbordes-Valmore achieved the great success with her poems on themes such as motherhood, love, friendship, childhood, God and social injustice. She processed the numerous strokes of fate in her life through poetry, earning her the nickname "Notre-Dame-des-Pleurs" ("Our Lady of the Tears"). - Slightly yellowed in places.
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Deschanel, Emile, writer and politician (1819-1904).
3 autograph letters signed. Schaerbeek, 17, 18 and 21 Feb. 1856.
8vo. Altogether 12 pp. (4+4+4) on 6 ff. To his hosts Mme and M Morel, M d'Otreppe, "Société d'Emulation" (Liege), MM Polain, Gérimont, Frédérix, Mme and M Baron, M dela Rousselière, M Baze. Deschanel discusses the membership fee of 5 francs. - Deschanel spread his Republican ideas through the press and often appeared as a speaker. Forced to flee Paris in 1851, he lived in exile in Brussels, among other places, where he gave well-attended literary lectures.
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