‎Manuscrit‎

‎Geibel, Emanuel, Schriftsteller (1815-1884)‎

‎Eigenh. Gedichtmanuskript (8 Zeilen) ohne U.‎

‎o.J. Ohne Ort und Jahr [Lübeck, ca. 1871], Kl.-4°. 1 Seite. Doppelblatt.‎

‎"Dann Klang von allen Thürmen | Und Klang aus jeder Brust, | Und Ruhe nach den Stürmen | Und Lieb' und Lebenslust. | Es schallt auf allen Wegen | Ein frohes Siegsgeschrei - | Heil euch, ihr wackern Degen, | Denn ihr wart auch dabei!" - Am unteren Blattrand von fremder Hand die Anmerkung: "Im Rathskeller von Lübeck von Geibel als Toast ausgebracht". - Möglicherweise ungedruckt. - Beiliegend ein Stahlstichporträt.‎

Referentie van de boekhandelaar : 53592

‎Geiger, Abraham / Geiger, Ludwig [Ed.]‎

‎Abraham Geiger's Nachgelassene Schriften [VOLUMES I & II BOUND TOGETHER]‎

‎VOLUMES I AND II BOUND TOGETHER. 210X150mm. [VIII+504] + [VIII+369] pages. Hardcover with gilt lettering on spine Cover slightly worn. Cover edges slightly bumped. Cover corners bumped. Spine slightly worn. Spine edges slightly bumped. Spine hinges partly cracked. Pencil marks on inner cover. Binding visible between inner cover and pages. Inner covers and second volume's title page partly torn. Ex library copy with usual marks on title pages. Pages slightly yellowing. Else in good condition.‎

‎Geiger, Willi, Maler und Radierer (1878-1971)‎

‎"Exlibris Galston". Originalradierung mit eigenh. Bleistiftsignatur "G.".‎

‎o.J. München, um 1921, Blattgr. 17,5 x 13 cm. Plattengr.: 8,2 x 7,4 bzw. 2,5 x 7 cm.‎

‎Schreyl 267. Gutenberg 3164. - Remarquedruck. Lesender in Segelboot, dahinter gebirgige Küste; darunter von einer zweiten kleinen Platte: Klaviertastatur mit Lorbeerkranz. Im Druck monogrammiert. - Gottfried Galston (1879-1950) war ein gefeierter Pianist und lebte 1910-1921 in Planegg bei München. - Fälzchen.‎

Referentie van de boekhandelaar : 48526

‎Geis, Jakob, Volkssänger und Theaterleiter, gen. "Papa Geis" (1840-1908)‎

‎2 eigenh. Briefe [einer mit Porträtholzstich] mit U.‎

‎o.J. München, 10. IX. 1904 bzw. ohne Jahr, Verschied. Formate. Zus. ca. 3 Seiten.‎

‎An den Schriftsteller Hermann Roth. - I. "[...] Dankend für Deine große Liebenswürdigkeit muß ich Dir leider mitteilen, daß es mir momentan unmöglich ist irgend ein Schaffot zu besteigen, da der Schnauferer ausbliebe [...] Es ist Herzmuskelschwäche, die mir oft nicht gestattet über's Zimmer zu gehen, kann also nicht die geringste Anstrengung riskieren [...] Du weißt, daß ich mit Freuden Deinem Rufe Folge leisten würde, schon um wieder einmal einige Stunden mit Dir beisammen sein zu können, allein wenn man n' Zipf hat, dann geht's mit bestem Willen nicht [...]" - II. "[...] Bei jedem Satz den Nagel auf den Kopf getroffen, dachte ich beim Lesen dessen, was aus Ihrer gewandten Feder über mich erschien. Gestatten Sie deshalb daß ich Ihnen meinen innigsten Dank und zu gütiger Erinnerung mein Bild übersende [...]"‎

Referentie van de boekhandelaar : 46131

‎GEISSER, Joseph (peintre, école suisse):‎

‎Lettre autographe signée par le peintre adressée à son vendeur d'art en 1882 + 3 xylogravures de l’artiste.‎

‎in-8vo.‎

‎Le peintre Joseph Geisseler répond à une invitation pour une exposition neuchâteloise et annonce l'envoi de 2 petites toiles pour la mise en vente, citant les titres, formats et prix de celles-ci: "Coucher de soleil sur la Jungfrau" et "Weisshorn depuis Riederalp". Geisser (1824 - 1894) était un paysagiste et peintre de genre, né à Altstätten (St-Gall), il s'établit d'abord à Zurich et à partir de 1865 à Lausanne, d'où il a aussi écrit la présente lettre (depuis le chalet Elisabeth, son domicile). Il a représenté un grand nombre de sites alpestres suisses. 3 xylogravures (14.5 x 23 cm) de ses oeuvres sont incluses (Glacier du Mont-Blanc de Cheillon - Le Weisshorn - Sentier de Forêt aux Plans). Schweizer. Künstlerlexikon, 1, 559. Image disp.‎

Referentie van de boekhandelaar : 70714aaf

‎Geißler, Horst Wolfram, Schriftsteller (1893-1983)‎

‎Eigenh. Albumblatt (5 Zeilen) mit U. sowie Porträtpostkarte mit eigenh. Beschriftung und U.‎

‎o.J. Hechendorf am Pilsensee, 1. II. 1951 (Poststempel), Verschied. Formate. Mit eigenh. Umschlag.‎

‎I. "Im Grase blühten die mohngroßen purpurnen | Anemonen und, klein wie Taubeneier, | traubenfarbene Hyazinthen. Aus ihnen stieg Duft | und Wärme dankbar aufgenommen von den | Blättern des Ölbaums [...]" - II. An Magda Lorenz in Lauenburg: "[...] daß ich 100 Jahre alt werde, wünsche ich mir selber nicht [...]"‎

Referentie van de boekhandelaar : 57879

‎Geißler, Horst Wolfram, Schriftsteller (1893-1983)‎

‎Eigenh. Manuskript mit Widmung und U. sowie eigenh. Albumblatt mit U.‎

‎o.J. Ohne.Ort, 20. I. 1977, Verschied. Formate. Zus. ca. 3 Seiten.‎

‎I. Die Seiten 5 und 6 aus einem unveröffentlichten Manuskript über die Schlangensäule auf dem Hippodromplatz in Istanbul. - II. Sieben Zeilen umfassendes Zitat aus "Odysseus und Penelope".‎

Referentie van de boekhandelaar : 43112

‎Geißler, Horst Wolfram, Schriftsteller (1893-1983)‎

‎Masch. Postkarte mit eigenh. U. sowie Porträtdruck mit eigenh. Widmung und U.‎

‎o.J. München, 11. V. 1966, Kl.-8°.‎

‎An Josef Mertens in Jülich: "[...] Ich habe Germanistik studiert, und seit Jakob Grimm schreiben die Germanisten grundsätzlich (in ihren wissenschaftlichen Werken) alles klein, ausgenommen die Eigennamen. Für den Tagesgebrauch hat sich das leider nicht eingeführt; denn die Großschreibung der sog. Hauptwörter ist meiner Ansicht nach ein vollkommener Unsinn, den übrigens, so viel ich weiß, außer uns nur noch die Dänen praktizieren; es ist eine Angewohnheit, die um die Renaissancezeit aufgekommen ist, denn die mittelalterlichen deutschen Handschriften z. B. das Nibelungenlied, haben die Kleinschreibung, ausgenommen an Stellen, die besonders verziert werden sollen. Und überlegen Sie nur einmal, was man beim Maschinenschreiben einsparen würde, wenn man nicht immer bei jedem Großbuchstaben auf die Umschalttaste drücken müßte. Da die Großschreiberei meiner Überzeugung nach durch nichts als die Gewohnheit begründet ist, sollte man sie abschaffen [...]"‎

Referentie van de boekhandelaar : 41875

‎Geißler, Max, Schriftsteller und Redakteur (1868-1945)‎

‎Eigenh. Albumblatt mit U.‎

‎o.J. Weimar, 22. VII. 1915, Gr.-8°. 1/2 Seite. Typographischer Rahmen "Autographen-Post zugunsten des Deutschen Kriegs-Waisen-Heims".‎

‎"Und birgst du dein Herz wie ein Vöglein im Nest, | Ich find' es in Felsenspalten. | Und hältst Du's mit beiden Händen fest, | Du kannst es doch nicht halten! [...]"‎

Referentie van de boekhandelaar : 42936

‎Gellrich Jesse M‎

‎The Idea of the Book in the Middle Ages: Language Theory Mythology and Fiction‎

‎Cornell University Press 1987 296 pages 22 606x2 032x14 732cm. 1987. Broché. 296 pages. Cet ouvrage universitaire de Jesse M. Gellrich examine la conception médiévale du 'Livre' en tant que métaphore centrale pour le savoir l'ordre divin et la continuité historique. Il évalue la relation de la littérature avec d'autres formes culturelles de l'époque en s'appuyant sur les théories d'auteurs modernes comme Lévi-Strauss Foucault Barthes et Derrida pour explorer les idées médiévales sur le langage l'écriture et les textes‎

‎Très bon état‎

Referentie van de boekhandelaar : 100145451

‎Generoso GALLUCCI‎

‎Generoso GALLUCCI - CARTE AUTOGRAPHE SIGNÉE A Charles-Ange LAISANT, Paris, 1900‎

‎Carte-lettre autographe signée de Generoso GALLUCCI en date du 15 janvier 1900. Dimensions : 13,8 x 8 cm. 1 page.‎

Referentie van de boekhandelaar : boz_004215

‎GENET (Jean).‎

‎Lettre autographe signée adressée à la comédienne Laurence Bourdil.‎

‎1 page in-4, Paris, 21 juin [1983]. Belle lettre de félicitations à celle qui incarne "l'être encagoulé", aux côtés de Maria Casarès, dans Les Paravents, montés par Patrice Chéreau en 1983 : "Dans la loge de Maria et quand nous sommes restés seuls un instant, je crois que je vous ai dit mon admiration, mais je ne suis sûr de l'avoir assez dit (...) Je tenais à vous redire que vous êtres une très grande comédienne"....‎

Referentie van de boekhandelaar : 55630

‎GENEVOIX (Maurice).‎

‎Lettre tapuscrite signée.‎

‎1 page in-4 sur papier deuil, Châteauneuf-sur-Loire, 8 novembre 1928. Lettre adressée à Ali Héritier, en réponse à une enquête réalisée par la revue hebdomadaire Cinémonde. A la question : "Un metteur en scène a-t-iI le droit de modifier l'intrigue d'un roman ou d'une pièce qu'il portera à I'écran ?", le lauréat du Goncourt 1925 répond : "S'il s'agit d'un tripatouillage, tel que nous avons pu en voir sans autres excuses et sans autre prétexte que les prétendues exigences d'un public auquel on fait bien peu d'honneur, non et non, personne n'a pareil droit; Il n'en est pas moins vrai que, si le mot d'adaptation a un sens, il implique une modification indispensable, déterminée par les exigences d'une technique légitime, qui a ses lois, ses moyens d'expression propre"... Les diverses réponses obtenues par l'enquêteur Ali Héritier seront partiellement publiées dans les n° 14 à 16 de Cinémonde, en janvier et début février 1929.‎

Referentie van de boekhandelaar : 100959

‎GENEVOIX, Maurice - BARRET, Gaston.‎

‎La Boîte à Pêche.‎

‎Paris, Editions Vialetay, 1957, 1 volume in-folio de 335x265 mm environ, 307 pages, 2 feuillets blancs (4) ff. (table, justification de tirage), 2 feuillets blancs, sous chemise rempliée illustrée et emboîtage de l'éditeur recouvert de papier fabriqué au Japon. Exemplaire N° 12, un des 22 exemplaires sur Japon nacré, numérotés de 4 à 25, comprenant : une page du manuscrit de Maurice Genevoix, une aquarelle originale signée, un cuivre, un lavis original, une suite en couleurs sur Rives, une suite avec remarques des eaux-fortes en noir, une suite avec remarques en bistre sur Rives, et une suite des bois sur Chine, tous les exemplaires sont signés par Maurice Genevoix et Gaston Barret. Infimes et rares rousseurs sur le dos des chemises qui protègent les suites et sur quelques feuillets, étui frotté aux angles avec début de fente sur l'ouverture, sinon bon état.‎

‎Maurice Genevoix, né le 29 novembre 1890 à Decize dans la Nièvre en Bourgogne-Franche-Comté et décédé le 8 septembre 1980 à Jávea, Espagne, est un romancier-poète français, héritier du réalisme. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

Referentie van de boekhandelaar : 97025

‎GENTIL Emile‎

‎Lettre autographe signée, Marseille 24 février 1899, à un Président‎

‎1 page 1/2 in-8 à en-tête et vignette du Grand Hôtel du Louvre et de la Paix‎

‎A propos de conférences à Bruxelles et à Anvers. Bien que très flatté de l'offre de son correspondant, il est obligé de la décliner car il part dès le lendemain rejoindre son poste dès [Gentil était alors administrateur au Tchad].Emile Gentil (1866-1914) explorateur et administrateur‎

Referentie van de boekhandelaar : 17066

‎Genzmer, Harald, Komponist (1909-2007)‎

‎2 eigenh. musikalische Albumblätter mit Widmung und U.‎

‎o.J. München, ca. 1989, Qu.-8°. Zus. 2 Seiten. Mit eigenh. Umschlägen.‎

‎Hübsche zweitaktige Notenzitate.‎

Referentie van de boekhandelaar : 46928

‎Genzmer, Harald, Komponist (1909-2007)‎

‎Eigenh. Brief mit U.‎

‎o.J. München, ohne Jahr (ca. 1970), Fol. 1 Seite.‎

‎An den Sänger Wulf von Lochner (1918-2009): "[...] Anbei das Foto. Mit Schrecken seh ich, dass es das letzte ist. Nächste Woche werden neue gemacht. 1000 Dank für alles! [...]" - Hübsch.‎

Referentie van de boekhandelaar : 55749

‎Genzmer, Harald, Komponist (1909-2007)‎

‎Eigenh. vollständiges Musikmanuskript mit Widmung und doppeltem Namenszug.‎

‎o.J. , Ohne Ort und Jahr (Februar 1986), Gr.-Fol. (34 x27 cm). Titelseite und 15 pag. Seiten (11 übersprungen) Partitur auf fünf Doppelblättern (Notenpapier: Star Nr. 26, 20 Systeme). Bleistift, Widmung Tinte. In Hlwd.-Mappe.‎

‎"Bl[ech] Bläser-Studien (zum Bl. Bl. Septett) für grösseres Bl.Bl.-Ensemble. I. Variationen und Fuge." Für Trompeten, Hörner, Posaunen und Bassposaune. - Schöne Originalhandschrift mit Widmung "Herrn Dr. Hans Schneider mit den herzlichsten Wünschen zum Festtag [65. Geburtstag]! Februar 1986. H. Genzmer."‎

Referentie van de boekhandelaar : 53936

‎Geo CIM - [Georges Pilley dit - 1885 - ?] - Peintre français‎

‎Lettre Autographe Signée à Christian Herr - Villersexel le 5 mars 1968 -‎

‎1 page in4 - trés bon état -‎

‎Il ne peut lui donner le renseignement demandé - La seule personne qui aurait pu le faire était Leon Paul Duc, poète et chansonnier, qui "participa à tous les cabarets de cette époque" - Il avait débuté chez Salis, au Chat Noir et était un grand ami de Jean Moréas - Il évoque leur souvenir dans son livre : "Montmartre, mon vieux village" - Le nom de Geo Sandry ne lui est pas inconnu - Sa prochaine chronique dans Masques et Visages évoque Aristide Bruant et le Mirliton, son premier cabaret -‎

Referentie van de boekhandelaar : 33143

‎Geoffrey Chaucer, Edited from numerous manuscripts by Walter W Skeat‎

‎The Complete Works of Geoffrey Chaucer 7 Volumes - Complete‎

‎Black cloth boards with copper particulars to front board and spine. Cream paper dust jacket with text and design. All 7 dust jackets protected in mylar. Volumes contents are as follows: Vol. 1: Romaunt of the Rose and Minor Poems; 2: Boethius Troilus; 3: House of Fame Legend of Good Women Astrolabe and Sources of Canterbury Tales; 4: The Canterbury Tales Text; 5: The Canterbury Tales Notes; 6: Introduction Glossary and Indexes; 7: Chaucerian and Other Pieces. Small liquid stain to bottom of the front of volume 1 dj; abrasion with mark to bottom of back of volume 3 dj; very light stain to front of volume 4 dj. Light wear to dust jackets with light bumping to head and tail of spines see images. 5 3/4 x 8 3/4 inches. Please expect extra postage as this is a large set. The Clarendon Press hardcover‎

Referentie van de boekhandelaar : 7047

‎George Henderson, ?Introduction?; Andrea Worm‎

‎Cambridge Illuminations. The Conference Papers‎

‎, Brepols - Harvey Miller, 2007 HARDCOVER 334 p., 283 b/w ill. + 17 colour ill., 210 x 280 mm, Languages: English, Italian. ISBN 9781905375172.‎

‎George Henderson, ?Introduction?; Andrea Worm, ?The Gospel Book in the Fitzwilliam Museum, MS McClean 21: Some New Aspects of the Artistic Relationship between the Meuse Valley, the Rhineland and Lower-Saxony?; Catherine Karkov, ?Evangelist Portraits and Book Production in Anglo-Saxon England?; Stella Panayotova, ?Tutorials with Slides for Thomas Becket?; Robert Scheller, ?Wreath and Crown in Apocalypse Illustrations?; Martine Meuwese, ?The Exploits of Alexander the Great in Trinity College?; Mary Rouse, ?Keeping Up Appearances: CUL Gg.4.6, Roman de la rose?; Richard Rouse, ?The Illuminator of Marie de St. Pol?s Breviary?; Spike Bucklow, ?A Tale of Two Blues?; Kathleen Scott, ?Manuscripts for Henry VII in Cambridge?; T.A. Heslop, ?Manuscript Illumination at Worcester in 1055-1075?; William Schipper, ?Sacred Cross Word Puzzles: Trinity College, Cambridge, MS B.16.3?; Lawrence Nees, ?Between Carolingian and Romanesque in France: Cambridge Fitzwilliam Museum, MS McClean 19 and its Relatives?; Gennaro Toscano, ?Cristoforo Majorana e la miniature all?antica: a proposito di qualche codice conservato a Cambridge?; Jessica Berenbeim, ?English Fourteenth-Century Pastoral Manuscripts?; Judith Oliver, ?Te matrem laudamus: The Many Roles of Mary in Li ge Psalter Hours in Cambridge?; Lilian Armstrong, ?Venetian Incunables in Cambridge Collections: Modes of Hand-Illumination?; Anne-Marie Legar , ?New Elements on the Oettingen Library: Fitzwilliam MS 22?; Michael Michael, ?Seeing in the Macclesfield Psalter and the Trinity Bede?; Margaret Manion, ?Blending Private and Liturgical Prayer: MS 3-1954 at the Fitzwilliam Museum and Valois Patronage?; Nicholas Rogers, ?From Eleanor of Castile to John Scott the Younger: Evidence for Illumination in Cambridge?; Patrick Zutshi, ?The Provenance of the so-called Hours of Isabella of Aragon?; Roger Wieck, ?The Primer of Claude de France and the Education of the Renaissance Child?; Lucy Sandler, ?The Macclesfield Psalter?; William Noel, ?W. de Brailes and the Illustration of the Psalter in Thirteenth-Century England?; Peter Jones, ?Cambridge University Library MS Gg.1.1: Fancy Horse or Pack-mule??; Eberhard K nig, ?Angers Illumination in Cambridge (FM MSS 62, 39-1950)?; Alison Stones, ?Some Secular Manuscripts in Cambridge Collections?‎

Referentie van de boekhandelaar : 53578

‎George SAND‎

‎"Je suis bien d'âge à être votre mère, car j'ai 55 ans, et j'ai de bonnes mains bien adroites, mais pas belles du tout." Lettre autographe signée adressée à Ernest Feydeau‎

‎Nohant 16 août [18]59 | 13.50 x 20.90 cm | 4 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à Ernest Feydeau. Quatre pages rédigées à l'encre bleue sur un double feuillet présentant, en tête de la première page, le timbre à sec de l'expéditrice. Cette lettre a été publiée dans la correspondance complète de George Sand établie par Georges Lubin. Belle et longue lettre évoquant la littérature et l'amitié entre écrivains. D'abord courtier en bourse et spécialiste de l'Antiquité, Ernest Feydeau se lança sur le tard dans la fiction. Soucieux d'occuper un espace littéraire dans lequel il ne s'estimait pas justement apprécié, il fit jouer ses relations et entretint une relation épistolaire suivie avec d'illustres correspondants tels que Gustave Flaubert, Sainte-Beuve ou encore George Sand auxquels il adressa les ébauches de ses romans et dont il sollicita les avis. La présente lettre constitue une réponse de Sand qui vient d'achever la lecture de Daniel, deuxième roman de Feydeau. George Sand, alors à l'apogée de sa carrière littéraire, se décrit ainsi: «Je suis bien d'âge à être votre mère, car j'ai 55 ans, et j'ai de bonnes mains bien adroites, mais pas belles du tout. J'ai acquis le droit de n'être plus coquette, on m'a fait un assez grand reproche de ne l'avoir jamais été. Je vous dirai de moi tout ce que vous voudrez.» Comme à son habitude, très sollicitée par ses pairs, elle livre une critique très détaillée du texte que lui soumet son confrère: «Je ne suis pas contre les phrases qui détonnent, là où il faut qu'elles détonnent, mais je ne suis pas pour que l'harmonie soit sacrifiée au rythme. Je ne suis pas non plus pour le contraire. Comprenez-moi bien, je ne blâme que ce qui s'aperçoit trop, que ce qui révèle le procédé. Ne touchez pas aux passages dont vous me parlez, ils sont excellents. Et, en somme, je n'insisterai pas furieusement sur la question de forme dans le style, vu que si les qualités du vôtre devraient s'en aller avec ce qui me semble parfois un défaut, je serais au désespoir d'avoir signalé le défaut.» Elle-même très proche de Flaubert qu'elle surnommait son «cul de plomb», Sand semble ravie que les deux hommes se connaissent: «Je n'ai pas le temps. Mais j'aurai celui de vous recevoir quand vous serez libre, il faudra venir avec Flaubert qui a aussi en moi un lecteur enchanté et un ami littéraire de tout cur. Je ne le savais pas votre ami, et je suis contente qu'il le soit.» L'amitié va si loin que Sand bientôt réunit les deux écrivains, les mettant sur un total pied d'égalité: «Ce n'est pas un malheur pour vous, pas plus que pour Flaubert, d'appartenir à la race des voyants.» S'installe alors une forme de solidarité face à l'adversité de la critique: «Tout cela se sent mieux qu'on ne peut le dire, et c'est pour cela que la critique déraisonne les trois quarts du temps.» Car la critique a eu le malheur de taxer Feydeau, comme elle l'a fait avec Flaubert, de réaliste: «On s'est mêlé de baptiser votre manière et la sienne de réalisme. Je ne sais pas pourquoi ; à moins que le réalisme ne soit tout autre chose que ce que les premiers adeptes ont tenté de nous expliquer. Je soupçonne, en effet, qu'il y a une manière d'envisager la réalité des choses et des êtres, qui est un grand progrès, et vous en apportez la preuve triomphante. Mais le nom de réalisme ne convient pas, parce que l'art est une interprétation multiple, infinie. C'est l'artiste qui crée le réel en lui-même, son réel à lui, et pas celui d'un autre. Deux peintres font le portrait de la même personne. Tous deux font une uvre qui représente la personne, si ce sont deux maîtres. Et pourtant les deux peintures ne se ressemblent pas. Qu'est devenue la réalité ?» Cette longue diatribe - véritable manifeste - constitue un puissant témoignage de la répulsion de George Sand et Flaubert pour les théoriciens, obsédés par l'idée de classer la littérature selon un «système qui [...] aveugle». - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 76839

‎George SAND‎

‎"On n'est jamais plus heureux et inspiré que quand on croit n'avoir pas le temps de l'être." Lettre autographe signée adressée à René Biémont‎

‎Nohant 14 mars 1863 | 13.40 x 20.60 cm | 3 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à René Biémont. Trois pages rédigées à l'encre bleue sur un double feuillet comportant en tête de la première page le timbre à sec des initiales de Sand. Enveloppe jointe. Pliures inhérentes à l'envoi. Cette lettre a été publiée dans la correspondance complète de George Sand établie par Georges Lubin. Belle missive de félicitations adressée à René Biémont après l'envoi de son ouvrageLe Petit Fils d'Obermann: "Votre petit livre est très original et vous y montrez des qualités de talent qui se développeront, si vous regardez en avant." En lectrice attentive et très sollicitée par ses jeunes pairs, Sand développe sa critique littéraire : "Obermann et son petit fils le moine appartiennent au passé. Ils sont vrais et le timide Jean est bien tracé. Il y a de la grandeur et de la vérité dans ce type exceptionnel. Mais Constant d'Heurs est trop passif des événements. Il devrait réagir contre cet impuissant et le guérir ou le plaindre davantage [...]" Sentencieusement, elle achève ainsi son courrier : "Ne vous plaignez pas du travail ingrat et acceptez-le comme une bonne chose, les trois quarts de la vie sacrifiés à un devoir quelconque font le dernier quart très fort et très vivant. Il est très bon d'être attachés à la poésie et contrarié dans la possession d'un beau rêve. Dès qu'on peut le savourer sans relâche, il s'efface ou se trouble. Je vous en parle par expérience. On n'est jamais plus heureux et inspiré que quand on croit n'avoir pas le temps de l'être." Très beau témoignage du rôle de premier plan que joua George Sand sur la scène littéraire du Second Empire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 76837

‎George SAND‎

‎Lettre autographe signée adressée à Stéphanie Geoffroy-Saint-Hilaire : de l'émancipation féminine par l'éducation : "Ç'a été pour moi une éducation à part que celle de cet enfant de 18 ans qui n'en avait que 2, il y a six mois, et qui a maintenant son âge, avec toute la candeur de l'enfance conservée."‎

‎Nohant 3 juin 1858 | 13.40 x 20.90 cm | 4 pages sur un feuillet remplié‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à son amie Stéphanie Bourjot, fille d'Étienne Geoffroy-Saint-Hilaire. Quatre pages rédigées à l'encre bleue sur un feuillet remplié au chiffre de George Sand. Pliures inhérentes à l'envoi. Cette lettre a été partiellement publiée dans Correspondance, t. XIV, n° 7846. Très belle lettre, en partie inédite, dans laquelle George Sand évoque l'ouvrage de Marie Pape-Carpantier et l'éducation de sa jeune servante Marie Caillaud: «C'est un excellent livre, dans lequel j'apprends à lire à ma jeune servante, une fille extraordinairement intelligente et dont ce livre ouvre l'esprit à toutes sortes de bonnes notions. Ç'a été pour moi une éducation à part que celle de cet enfant de 18 ans qui n'en avait que 2, il y a six mois, et qui a maintenant son âge, avec toute la candeur de l'enfance conservée. Donc tous les soirs, nous lisons les historiettes de Marie Carpentier, et je m'y intéresse autant que mon élève.» Marie Caillaud n'a que onze ans lorsque George Sand la fait entrer à son service afin de s'occuper de la vaisselle et du poulailler, ce qui lui vaudra le sobriquet de «Marie des poules». Mais l'écrivaine repère bien vite l'intelligence de la jeune paysanne: elle en fait rapidement sa gouvernante et à partir de 1856, la jeune fille participe aux séances du petit théâtre de Nohant. C'est au début des années 1858 que l'on trouve mention de son apprentissage notamment dans une lettre de George Sand à son ami Charles Duvernet: «Dans mes soirées d'hiver, j'ai entrepris l'éducation de la petite Marie, celle qui jouait la comédie avec nous. De laveuse de vaisselle qu'elle était, je l'ai élevée d'emblée à la dignité de femme de charge que sa bonne cervelle la rend très apte à remplir. Mais un grand obstacle, c'était de ne pas savoir lire. Ce grand obstacle n'existe plus. En trente leçons d'une demi-heure chacune, total quinze heures en un mois, elle a su lentement, mais parfaitement toutes les difficultés de la langue. Ce miracle est dû à l'admirable méthode Laffore, appliquée par moi avec une douceur absolue sur une intelligence parfaitement nette.» (16 février 1858) Intime de l'écrivaine, Marie Caillaud deviendra finalement une comédienne influente de la scène de Nohant et côtoiera les illustres invités de George Sand: Delacroix, Gautier, Dumas, le prince Jérôme Bonaparte... Mais Marie ne fut pas la première élève de George Sand, qui demeura toute sa vie durant intéressée par la question de la pédagogie et apprit à lire non seulement à ses enfants, mais aussi à ses petits-enfants et à plusieurs personnes de son entourages (domestiques, paysans). Cette lettre montre toute l'implication qu'elle eut dans son rôle de maîtresse, réfléchissant sans cesse à des manières pertinentes et efficaces d'enseigner: «Mais ce qui manque, du moins à ma connaissance, c'est une méthode de lecture. J'en ai fait une (pour mon usage, je ne l'ai pas écrite.) tirée d'abord de celle de Laffore, et modifiée à mon idée. Mais ce que je n'ai pas trouvé dans les manuels à l'usage de l'enfance et des écoles primaires, c'est un livre d'exercices bien faits pour apprendre à lire logiquement tout en se rendant compte de l'orthographe des mots. Ce livre existe-t-il?» Loin d'être un simple passe-temps, l'éducation revêtit pour George Sand une importance capitale et, comme le souligne Georges Lubin, elle ne se borna donc pas à alphabétiser les plus jeunes. Il faut dire que la mère de Sand lui apprit elle-même à écrire dès l'âge de cinq ans: «Elle se rendit compte très tôt que la seule voie pour atteindre à l'égalité était l'émancipation intellectuelle. L'ignorance où les femmes étaient tenues était la cause de leur esclavage. L'ignorance où le peuple était tenu était le fondement de l'inégalité qui régnait entre les classes. L'éducation était le sésame qui ouvrirait les portes fermées.» («George Sand et l'éducation» in Nineteenth-Century French Studies, 1976) Beau et important témoignage du combat sa‎

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‎George SAND‎

‎Manuscrit autographe signé à propos du "Coq aux cheveux d'or" de Maurice Sand‎

‎Nohant 19 semptembre 1872 | 13.20 x 20.60 cm | 20 pages 1/2 sur 21 feuillets‎

‎Manuscrit autographe signé de George Sand rédigé à l'encre noire sur 21 feuillets de papier blanc. Ratures et corrections. Une page du manuscrit semble avoir été égarée. La version finale de cette chronique, dont le texte est conforme au manuscrit que nous proposons, a été publiée dansImpressions et souvenirs(Paris, M. Lévy, 1873). George Sand consacrera un autre article au roman de son fils dansQuestions d'art et de littératureen 1878. L'édition originale duCoq aux cheveux d'orde Maurice Sand a été publiée par Lacroix et Verboeckhoven en 1867. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 75733