‎Manuscrit‎

‎[Recueil de contredanses. Manuscrit].‎

‎S.l.n.d., , (1765 ca). Manuscrit in-12 oblong (134 x 190 mm) de (1)-73-(3) ff. de musique notée à l'encre brune avec la description des figures en regard, table, veau fauve, dos orné à nerfs, trace de pièce de titre, triple filet doré d'encadrement sur les plats, dentelle intérieure, tranches jaspées (reliure de l'époque).‎

‎Rare recueil manuscrit de contredanses réunies vers 1765 à l'apogée de la contredanse française.« Depuis longtemps déjà la contredanse (ancienne danse villageoise d'origine anglaise où les couples évoluent librement sur un rythme gai et entraînant ndlr) constitue le divertissement par excellence, mais, loin de s'émousser, le goût qu'on a pour elle ne fait que croître. Dans les années qui précèdent la Révolution, le menuet tombe en défaveur, mais non la contredanse qui devient l'élément essentiel du bal. [...] C'est elle, à peu près uniquement, que multiplie et diffuse la surabondante production écrite de la seconde moitié du siècle. On l'aime pour la juste mesure de son groupement limité à huit membres, et pour l'égalité sans façon qu'elle établit entre eux » (Jean-Michel Guilcher, p. 86).Lorsque paraît en 1762 le Répertoire des bals ou Théorie-pratique des contredanses du Sieur de La Cuisse, la contredanse française est relativement bien définie : danse de pas et de figures décrite dans la préface du Répertoire, la pratique des contredanses connaît une croissance exponentielle à partir des années 1760, ce que révèle l’entreprise éditoriale qui l’accompagne : une production remarquable de partitions vendues à l’unité, sur un même modèle, rassemblant une page de titre, une page de description verbale de la danse, une page de diagrammes ou « plans » de la danse dessinant sur le papier le chemin des figures et les positions des danseuses et danseurs, et une page consacrée à la musique. Comme le remarque Jean-Michel Guilcher, il a longtemps été difficile de cerner leur quantité exacte, de reconstituer des séries, des ensembles, malgré la présence de numéros de volumes et de feuilles pour une grande partie de ces partitions, et de rares catalogues. Les partitions se trouvent ainsi en recueils éditoriaux, recueils factices et feuilles libres.Les 73 contredanses de ce recueil se composent d'un titre, de la musique notée et pour 53 d'entre elles de la description verbalisée des figures en regard de la musique notée ; citons Les Plaisirs de l'Arquebuse, La Brandebourg, La Lucille, Les petites étrennes, L'Amoureux de quinze ans, La puce, La Guerin, Esther, La Rugieri contredanse allemande, La Viarmoise, Les fêtes de Tempé contredanse allemande, La Bienfaisante contredanse française, Le Palais d'amour contredanse française, La Vandeüil contredanse allemande, L'ambigu comique contredanse allemande, La Champagne, La Saint Étienne, La nouvelle française, L'Amérïquaine, L'Insurgente, L'Anglaise américaine, La Destaing (ces trois dernières sans musique notée) etc.Ex-libris manuscrit à l'encre du temps « Ce livre appartient à François Reboul (…) Montpellier » (étiquette F. Reboul sur le premier contreplat). Petite galerie de ver sans atteinte au texte, pâles mouillures sur les plats de la reliure. INHA, Répertoire des contredanses (1762-1788) ; Jean-Michel Guilcher, L'Apogée de la contredanse française in La Contredanse, un tournant dans l'histoire française de la danse, 2003, pp. 85-139.‎

书商的参考编号 : 43831

‎[Manuscrit en latin]. Philosophia. De Ethica seu morali.‎

‎, , 1723. Manuscrit in-12 de 207 pp., frontispice, table, basane brune, dos à nerfs orné à froid, trace de pièce de titre (reliure de l'époque).‎

‎Précieux cours manuscrit de philosophie morale qui porte sur l'Éthique d'Aristote, entièrement rédigé en latin en 1723 par Joannes Baptista Jacobus de Manneville sur le modèle scolastique du Père jésuite Jacques Chanevelle Ethica seu philosophia moralis, juxta principia Aristotelis (1666).« Pendant toute la durée du XVIIe siècle, les collèges des Jésuites seront un des bastions de la philosophie aristotélicienne. Les cours donnés par le P. François Gandillon au collège de la Flèche, conservés en manuscrit à la Bibliothèque municipale de Tours, ont particuliè rement retenu l’attention, parce qu’on a cru un moment que c’était les cours suivis par Descartes (…) les cours du P. Gandillon n’en donnent pas moins une idée de l’enseignement que reçut peu auparavant Descartes: ils ne s’écartent guère d’Aristote et de saint Thomas. De l’enseignement de l’éthique par les Jésui tes, il nous reste un monument remarquable : Ethica seu Philosophia moralis juxta principia Aristotelis du Père Jacques Channevelle (1620-1699, jésuite et professeur de philosophie) partisan sans réticences de l’Aristote chrétien, parue à Paris en 1666, deux volumes comptant ensemble 1382 pages pour la seule ethica universalis » (Aristote, L'Éthique à Nicomaque, introduction, traduction et commentaire par René-Antoine Gauthier et Jean-Yves Jolif 1970, tome I, pp. 214-215).Le manuscrit, d'une écriture fine et dense, sans rature, est orné d'un frontispice gravé par F. Choveau « La Morale » avec le nom manuscrit de l'auteur à l'encre du temps : Joannes Baptista Jacobus de Manneville. Titre de départ : Pars secunda Philosophia. De Ethica seu Morali.‎

书商的参考编号 : 43837

‎[Guerre de 1870. Manuscrit]. Souvenirs de la Campagne de 1870 du 23 juillet au 14 septembre.‎

‎, , 1873. Cahier petit in-4 manuscrit (20,5 x 17 cm) de (1)-144-(1) pp., titre manuscrit en long « Campagne 1870-1871 (Mémoires) ».‎

‎Remarquable récit embarqué d'un commandant du génie dans la Guerre franco-prussienne, parti de Montpellier le 23 juillet 1870, prisonnier à Berlin le 14 septembre suivant.Samedi 23 juillet - La 6ème compagnie de sapeurs du 2ème Régiment du Génie, que je commandais forte de 4 officiers, 89 sapeurs à pied, 8 sapeurs conducteurs avec 2 voitures de section et 12 chevaux, devait partir à 11 heures du matin par le chemin de fer pour se rendre de Montpellier à Phalsbourg. Ce journal inédit recomposé en 1873 en forme de mémoires montre les opérations, les marches des sapeurs chargés d'ouvrir les voies d'accès pour les fantassins, détruire les pièges, fabriquer et poser des pièges, des obstacles à la marche des fantassins ennemis. «Les outils portatifs sont loin d'être commodes. Il faut trop de temps pour les sortir de l'étui, les emmancher etc. Dès la première rampe, je fis charger des outils ordinaires sur les chevaux de bât, et le travail marcha bien plus rapidement. » (p. 65). Après les premiers combats dans les environs de Sarreguemines, la 6e compagnie doit rallier le camp de Châlons le 20 août où la seconde partie de l’armée française commandée par le maréchal de Mac-Mahon, devait se rassembler pour tenter de renforcer l’armée de Bazaine. Passé par Rethel, la compagnie se trouve le 27 août à Buzancy où les deux armées ont un violent engagement de cavalerie. Le corps français du général de Failly avait envoyé une reconnaissance vers Buzancy pour y faire quelques prisonniers et obtenir des nouvelles. Le 30 août, l'armée campe à Beaumont. « Au moment où la Compagnie forme ses rangs, les obus commencent à pleuvoir sur le village et il n'y avait pas 1/4 d'heure que le général Goze me disait de faire faire la soupe. Déjà cette surprise nous coûtait cher. Les 11e et 46e avaient perdu un nombre considérable d'officiers et de soldats dans les tentes même qu'il sont obligés d'abandonner ainsi que les sacs. Les balles, les obus sont tombés à l'improviste, par milliers sur le camp (…) Les généraux de Failly et Goze ont encouru ce jour-là une terrible responsabilité et à mon avis ils doivent rendre un compte sévère de leur conduite dans la journée du 30 août 1870 ! ». La bataille de Beaumont également appelé surprise de Beaumont ou encore bataille de Beaumont-Mouzon se déroula le 30 août à Beaumont-en-Argonne, dans les Ardennes françaises. Elle opposa le 5e corps d'armée de l'armée de Châlons du général de Failly, à l'armée de la Meuse du Prince royal de saxe. Les Français, surpris dans leur campement, sont repoussés jusqu'à Mouzon. Le corps d'armée de Failly est écrasé et découvre l'armée de Châlons de Mac-Mahon, en marche sur Sedan. « Je continue à grimper la côte avec mes trois hommes, nous nous arrêtons à hauteur de deux batteries qui venaient d'ouvrir leur feu, dans un champ où des zouaves faisaient tranquillement cuire leur soupe, en disant qu'ils en avaient bien vu d'autres ! Je regard alors un peu ce qui se passe. De l'autre côté de la Meuse, à 2 kilomètres environ de Mouson, je vois une longue ligne de batteries faisant feu sur le village ; j'estime à 100 le nombre des pièces prussiennes qui tiraient en ce moment et 12 de nos pièces seulement leur répondaient (…) quelqu'un dit que l'ordre est de se diriger sur Sedan (…) En sortant de dîner je trouve le colonel de Brevans qui me donne le commandement de 256 hommes de la réserve (31 août) ». Sedan, Jeudi 1er septembre. « Je m'aperçois que c'est une véritable déroute qui commence. Les obus nous arrivent de trois côtés à la fois. Deux sapeurs sont blessés un à la tête l'autre à la main, bientôt les balles se mêlent à la mitraille ; pendant que je cause avec le fourrier Houber appuyé sur son fusil une balle vient s'incruster dans la crosse de son arme (…) 2 septembre Nous sommes prisonniers (lecture des articles la capitulation) On vient nous dire qu'il faut aller rejoindre notre division au camp d'Yges » Le 3 septembre, environ 80 000 hommes sont conduits sur la presqu'île d'Iges et parqués pratiquement sans abris et sans vivres. Les prisonniers partent pour l'Allemagne destination Berlin, en passant par Nancy où ils sont acclamés. L'explicit est emprunté à Casimir Delavigne (Messéniennes, I. La Bataille de Waterloo) : SOIS MAUDIT Ô NAPOLÉON.Annexes : Composition de la 6e compagnie à la date du 23 juillet 1870 ; État des absents à l'appel du 2 septembre et du 5 septembre ; Le détachement de la 13e versé à la 6e par ordre du Colonel Charton le 31 août 1870 ; Solde approximative minimum de la Compagnie du 21 juillet au 3 septembre 1870 ; Recettes Dépenses.Manuscrit d'une belle écriture très lisible, sans rature.Témoignage exceptionnel de la débâcle de l'été 1870 et son cortège de défaites de Châlons à Sedan et la capitulation de Napoléon III.‎

书商的参考编号 : 44265

‎Laye (Dominique).‎

‎[Fou littéraire gascon. Manuscrit]. Biographie de Dominique Laye et ses pensées, augmenté d’un grand Nombre de proverbes. Inchotus, 25 October MVDDDLVIII.‎

‎, , 1858. Manuscrit in-8 de 29-(4)-915 pp., basane noire, dos lisse orné et titré (reliure de l’époque).‎

‎Manuscrit foisonnant d'un fou littéraire qui consigne ses visions mystiques et sociales dans un copieux recueil intitulé Les Oeuvres de la Raison dirigées par la Voix de Tonnerre écrites en caractères d'airain et gravées sur le Bronze avec le burin d'acier - dont le format sera inaltérable. Certains pourront s'instruire après moi : ceux qui tiendront plaisir à repasser ou méditer mes écrits qui sont en moi un vrai don naturel.Quelques titres de chapitres empruntés à l'abondante table des matières : Origine du monde, la Vraie religion ce qu'elle est et ce qu'elle exige, les Pauvres sont nos amis, une série des métiers et leurs qualités, Sermon sur les riches ou ceux qui ont envie de l'être, Le Grand Rêveur interprétant les songes, Catéchisme proverbial et des cas de conscience de la dernière expression, l'Avarice, les entretiens du Pécheur, Dernier document aux ouvriers etc.Précédé d'une courte autobiographie dans laquelle on apprend que Dominique Laye est né en 1827 à Boussan (Haute-Garonne) dans une une famille pauvre dont le père était chiffonnier. Trois ouvrages publiés sous son nom ont paru en 1886, imprimés à Toulouse : Le Prophète de la Haute-Garonne, Histoire complète des grèves de Decazeville sous la date lugubre du 26 Février 1886, Histoire de l’homme, son origine, ses moeurs, ses lois.Manuscrit d’une fine écriture très lisible resté inédit, orné d'un frontispice représentant l'oeil de la Providence placé dans un triangle avec la légende Scripturas ad Dominice-Layae et conversionis vitam et morum pro amor ad deum et pro alicuius ad daemon. Mon esprit voit beaucoup ! Mors du plat inférieur fendu en pied, traces de frottement, large mouillure aux feuillets liminaires.‎

书商的参考编号 : 44388

‎FOUJITA (Léonard Tsuguharu).‎

‎Lettre autographe signée, datée du 2 mai 1956, adressée à son ami Shizuka Murayama.‎

‎, , 1956. 2 pages in-4, enveloppe timbrée jointe.‎

‎Longue lettre adressée à Shizuka Murayama, peintre franco-japonais de Y -ga, né au Japon à Itako dans la préfecture d'Ibaraki le 26 octobre 1918 et mort à Paris le 22 octobre 2013. Dans la seconde moitié des années 1950, iMurayam s'installa en France et devint citoyen français en 1981.Foujita mêle nouvelles personnelles, réflexions artistiques et détails très concrets de sa vie parisienne. Il commence par évoquer le contraste saisonnier entre le Japon et Paris : alors que « c’est maintenant la saison où les chenilles, les papillons et les papillons de nuit prolifèrent au Japon », à Paris « les longues pluies et les insectes ont disparu ». Il s’inquiète ensuite de la santé de ses correspondants et s’intéresse à la vie artistique au Japon, notamment à l’exposition Shun-yo-kai.Foujita se montre particulièrement fier d’une toile récente, réalisée en quelques jours sans quitter son domicile, entre le 11 et le 16 du mois. Il décrit cette oeuvre comme un mélange du « marché aux puces » et du « marché de ferraille », avec « beaucoup d’antiquités (…) de l’époque de Napoléon III ». Il confie que cette peinture est devenue « ma préférée », juste après le Portrait de Rostand, et rapporte avec satisfaction l’enthousiasme qu’elle suscite : un Américain se serait écrié « extraordinaire », et d’autres visiteurs auraient été « stupéfaits ».L’artiste revient ensuite sur ses conditions de travail, améliorées depuis sa maladie de novembre : sa femme s’occupe de tout afin qu’il puisse se consacrer entièrement au dessin. Il souligne son soutien discret : « je peux travailler calmement, et ma femme m’encourage dans l’ombre ». Cette stabilité lui permet de sortir davantage, notamment au cinéma, où il se montre attentif aux oeuvres de jeunes artistes étrangers.Le Portrait de Jean Rostand occupe une place centrale dans la lettre. Foujita note qu’il est « très populaire » et avoue sa surprise face à l’ampleur de ce succès : « je suis même étonné qu’une seule oeuvre ait pu m’amener autant de succès ». Malgré cela, il affirme sa volonté de peindre désormais librement et sur de grands formats, car il souhaite créer « des choses qui me survivront ».Il évoque ensuite la reconnaissance croissante de son travail : expositions à venir, invitations mondaines, et admiration de ses pairs, au point que les éloges le mettent « embarrassé ». Il mentionne également la préparation d’un catalogue et un projet de contrat à New York, proposé par un galériste américain.Malgré ces succès, Foujita reste exigeant et inquiet face à la création. Il insiste sur la difficulté de produire une oeuvre véritablement aboutie : « ce n’est pas simple de créer une oeuvre dont on peut dire qu’elle est bonne une fois qu’elle est terminée ». Il se pousse à ne pas se relâcher : « je n’ai pas de temps à perdre ».La lettre se termine sur des considérations plus quotidiennes et affectueuses : une description poétique de Paris au soleil couchant, puis une longue demande de produits alimentaires japonais, adressée avec politesse et gratitude, témoignant de l’importance des liens d’amitié et de solidarité dans sa vie d’exilé :« J'ai beaucoup de produits secs, donc pas besoin de m'envoyer du shouyu (sauce soja), des produits Aji no moto. Il me reste aussi pas mal de thé, de non (algues séchées), de shiitake (champignons) et de kanpyou (radis séchés) donc je n'en ai pas besoin. Deux sacs de sarashi-an (anko) Deux sacs de shiratama-ko (farine de riz) S'il y en a, zuiki-imo (pommes de terre taro) (séchées) Du ama-nattou (nattou sucré) 5 paquets de soumen (nouilles) Du kurogoma (sésame noir) ».‎

书商的参考编号 : 44464

‎[LOUIS XV]. Le Vrai Bonheur.‎

‎, , 1759-1777. Manuscrit in-12 (149 x 95 mm) de (1) f. (titre) et 50 ff. datés 1759-1808 dans un encadrement noir et rouge, maroquin bleu nuit, dos lisse orné à petits fers, LE VRAI BONHEUR inscrit en capitales dorées sur les deux plats, triple filet doré d'encadrement, frise intérieure, gardes de tabis rose, tranches dorées (Derome).‎

‎Exceptionnel carnet manuscrit tenu par le financier Étienne-Michel Bouret, où sont notées les visites du roi Louis XV et de la famille royale à son pavillon de chasse de Croix-Fontaine, en forêt de Rougeau, accompagné de son portrait dessiné à la sanguine (9 x 14 cm).Provenance : Guilbert de Pixerécourt (ex-libris ; vente, Paris, 1839, n°226) : « Manuscrit composé de 50 feuillets et d'un portrait de Bouret, dessiné au crayon rouge. Ce célèbre financier inscrivait le jour où il avait le bonheur de recevoir Louis XV ou les princes et princesses, à son pavillon du Roi, situé dans la forêt de Rougeaux (sic) : un joli plan de cette forêt (qui paraît être de l'habile géographe Denis) décore le frontispice de ce volume curieux. Ce registre du vrai bonheur peint au naturel la vanité du financier Bouret : on doit regretter qu'un pareil trait de caractère ait été oublié par les auteurs de mémoires contemporains. Cependant les Mémoires secrets de Bachaumont renferment une foule de détails piquants sur Bouret, sur ses maîtresses, dites ses berceuses, et notamment sur la manière toute galante dont il recevait le roi, la famille royale et la cour » (Paul Lacroix).Trésorier général de la Maison du Roi Louis XV en 1738, fermier général de 1744 à 1777, Étienne-Michel Bouret (1710-1777) appelé « Le Grand Bouret », immortalisé par Diderot dans Le Neveu de Rameau, était un ami de Voltaire et de Marmontel, ayant la faveurs des ministres et l’amitié des favorites.« Sa grande folie fut la construction du château de Croix-Fontaine dont il avait acheté le fief et la seigneurie, en 1742, d'un autre financier, Paris de la Montagne, frère de Paris Du Verney. Située près des forêts de Sénart et de Rougeau qui formaient ensemble, à la fin du XVIIe siècle, un magnifique massif de 1467 arpents se déroulant à l'horizon, la terre de Croix-Fontaine devint, au prix de dépenses insensées, une résidence princière. Indépendamment du château, Bouret y éleva un pavillon pour recevoir le roi quand la chasse le conduisait de ce côté. A sa propre filleule, Madame de Genlis, qui parle comme tout le monde de son faste et de ses extravagances, raconte que le roi s'y reposait et y trouvait toujours, outre une magnifique collation, toutes les voluptés du luxe, tous les raffinements de la galanterie, la plus ingénieuse et la plus délicate.Un autre contemporain, Marmontel, sincèrement attaché à Bouret, dit, de son côté, que cette terre lui avait coûté quatre millions, et qu'il s'y ruinait à traiter le roi et la cour.Deux manuscrits, intitulés Le Vrai bonheur, furent destinés à enregistrer les visites que faisaient, au pavillon de Croix-Fontaine, Louis XV, les maîtresses et les princesses. On sait enfin que le 31 avril 1759 fut le jour où Louis XV fit sa première visite au Pavillon du Roi. Les voeux de Bouret étaient comblés ; la foudre pouvait le frapper, la fortune le dépouiller de ses biens ; il avait connu le vrai bonheur » (Pierre Clément, Alfred Lemoine, M. de Silhouette, Bouret, les derniers fermiers généraux, études sur les financiers du XVIIIe siècle, Didier, 1872, pp. 166-168).Chaque feuillet encadré de deux filets rouge et noir, est numéroté à l'encre rouge et postdaté à l'encre bleue (1759 à 1808) ; 19 feuillets sur 50 sont libellés à l'encre brune (cinq sont en partie effacés). Contient :Titre orné d'un plan manuscrit colorié dans une encadrement rocaille (6 x 4,6 cm) ; au verso, note bibliographique postérieure non signée possiblement rédigée par Pixerécourt (?) « Mr. Bouret inscrivait sur ce petit volume le jour où Louis XV en allant à Fontainebleau venait à son Pavillon de la forât de Rougeaux. C'est un petit monument de la bonté du maître et de la reconnaissance du serviteur. Il offre encore un témoignage de l'amitié dont les Princes sont quelquefois susceptibles, dans les visites dont les Princes du sang ont encore honoré la vieillesse de Bouret après la mort de Louis XV. Il offre encore au philosophe quelques observations sur l'amour que nous avons pour la vie ; dans la note de Bouret à l'année 1779 où il s'écrie avec transport j'ai bien 80 ans révolu. Et surtout à celle de l'année 1799 où il jouit en imagination de l'avenir. Si je vis, dit-il, jusqu'au 7 8bre 1799 j'aurai 100 ans. Il aura presque joui du plaisir de les avoir en écrivant ces deux lignes ! ».Feuillet 1. le 31 aoust 1759. Le Roy (Le 30 avril 1759 Louis XV, accompagné de Madame de Pompadour, arrive de Fontainebleau en barque à Seine-Port. Il est accueilli par Bouret) ; 2. le 1er septembre 1760. Le Roy ; 3. le 12 septembre 1761. Le Roy ; 4. le 28 aoust 1762. Le Roy - Le 14 7bre. le 24 7bre. Monseigneur le Dauphin ; 5. le 15 7bre 1763 Mesdames - le 28 7bre 1763 Le Roy ; 6. le 7 7bre 1764 Madame la Dauphine Mesdames ; 7. le 29 8bre 1765 (…) Lamballe ; 8. le 29 8bre 1766 Le Roy ; 9. le 11 7bre 1767 Mesdames - le seize 7bre Mesdames ; 10. 28 7bre 1768 Le Roy (…) ; 11. (…) 7bre 1769 Le Roy ; 12. octobre 1770 Le Roy ; 13. 2 octobre 1771 Le Roy ; 14. le 1er 8bre 1772 le Roy, M. le Dauphin, M. le Comte de Provence ; 15. le 30 7bre 1773 le Roy, M. le Dauphin, M. le Comte de Provence ; 16-17. (1774-1775) sans inscription (mort de Louis XV le 10 mai 1774) ; 18. le 11 juillet 1776 Monsieur et Madame ; 19. (…) Estienne Michel Bouret est décédé il estoit venu chez moy le 9 - (écriture de Bouret) 1777 mardy 7 8bre … né le 7 8bre 1699 J'ay aujourd'huy 78 ans complet (ruiné Bouret se suicida le 10 avril 1777). ; 20. 1778 aucune inscription ; 21. 1779. (Bouret, postdaté) Aujourd'huy 7 8bre J'ay bien quatre vingt ans révolus ; 22-40. (1780-1798) aucun inscription ; 41. 1799. Si je vis jusques au 7 8bre 1799 jauray 100 ans estant né la 7 8bre 1699. 42-50. 1800-1808, aucune inscription.Précieuse archive royale conservée dans sa reliure en maroquin signée Derome provenant de la bibliothèque de René-Charles Guilbert de Pixerécourt (1773-1844), célèbre bibliophile et dramaturge qui fut notamment le directeur de l'Opéra-comique de 1824 à 1827.‎

书商的参考编号 : 44495

‎[Normandie. Manuscrit]. Petit office de la Ste Croix ou de Jésus souffrant par le T.V.P. Ignace de Gisors Prédicateur Capucin décédé au Couvent des RR.PP. Capucins de la Ville d'EU le dernier dimanche du mois de septembre en l'année 1657.‎

‎Sans lieu , , 1657. Manuscrit in-16 (10,3 x 13,5 cm) de (16) feuillets, vélin souple griffonné à l'encre du temps (reliure de l'époque).‎

‎Livre de prières manuscrit portatif établi par le prédicateur Ignace de Gisors décédé en 1657 au couvent des capucins de la ville d'Eu (Seine-Maritime). Ex-libris manuscrits anciens sur la première garde « Ce livre appartient à son maître (…) Jean Michel de (…) 1754 » et en lettres minuscules au verso du dernier feuillet.Ex-libris « E. M. Pelay Rothomag » du célèbre bibliophile rouennais Edouard-Mélite Pelay (1842-1921).‎

书商的参考编号 : 44526

‎HIEST (Frédéric).‎

‎Manuscrit]. Campagne d'Italie, le 22 avril 1859. 74e régiment d'Infanterie.‎

‎S.l.n.d., , (1861 circa). In-4 broché de (56) ff. sous chemise et étui cartonnés, pièce de titre de maroquin vert (reliure moderne).‎

‎Souvenirs manuscrits en partie inédits de Frédéric Hiest plus connu sous le nom de « Tambour de Solférino » depuis qu'il était monté le premier en battant la charge à l'assaut de la tour dont la prise décida du sort de la célèbre bataille qui eut lieu le 24 juin 1859.Il en fait témoignage dans une lettre qui clôt le première partie du manuscrit (ff. 1-33) « adressée à Sa Majesté l'Empereur par Hieste Jules Tambour au 74ème de Ligne le 4 avril 1861 à Paris (…) Me présentant aussitôt au Tambour Major, je m'offris volontairement et arrivé dans la ligne des tirailleurs je commençais la charge que je n'ai cessé de battre qu'après avoir conduit mes camarades au pied de la tour où je suis tombé exténué de fatigue au cri de Vive l'Empereur au milieu des félicitations des officiers de mon régiment sous les yeux du Colonel d'État d'Auvergne attaché à la division (de) Mr le Général Forey qui nous commande. Monsieur le Colonel lui-même m'a répondu ces paroles « Très bien Tamb[our] gardez votre sang froid, on ne vous oubliera pas. »L'armée française, commandée par Napoléon III, vint à l'aide des Piémontais en 1859 pour affronter l’Empire d’Autriche. Elle remporta les victoires de Magenta et de Solférino (4 et 24 juin 1859), libérant ainsi la Lombardie. La relation de Hiest décrit l’arrivée du régiment de Paris au camp de Toulon, le départ pour Gênes et l’accueil enthousiaste des Italiens suivis du récit des batailles auxquelles participa le tambour : Montebello, Campo Santo, et un long récit de la bataille de Magenta. La seconde partie du manuscrit ( ff. 34-55) consigne les « ordres du jour et proclamations durant la campagne ».Le manuscrit, d'une lecture facile et sans rature, est attribué au verso du dernier feuillet dans une curieuse écriture phonétique : « Souvenir de Frédéric Hiest le tenbourquila fais prendre le drapeau le 24 juin 1859 a Solferinot 17 passage de Grenelle 17 Paris (sic) ».Albert Dauzat, dans son volume L'Italie nouvelle (1910) cite le journal de campagne d'un « vétéran de Solférino, Frédéric Hiest dont j'ai publié quelques fragments dans La Liberté (24 avril 1909) », extraits publiés la même année dans un numéro du Gaulois (18 juin 1909, consultable sur Gallica). Quelques feuillets sont partiellement détachés de la couture ; marges effrangées, légère atteinte au texte par endroits.‎

书商的参考编号 : 44586

‎[Normandie. Abbaye du Bec-Hellouin. Manuscrit sur vélin]. Évangéliaire,de l'ordre de Saint Benoît.‎

‎S.l.n.d. (Le Bec-Hellouin, , 1700 circa). Manuscrit in-4 sur peau de vélin (220 x 290 mm) de (34) ff. enluminés, maroquin bleu à long grain, dos lisse orné, plats ornés d'un encadrement de style rocaille et de filets dorés, super libris doré sur le plat supérieur (reliure romantique du XIXe siècle).‎

‎Évangéliaire latin enluminé de l'ordre de Saint Benoît établi vers 1700 pour l'abbaye bénédictine normande du Bec-Hellouin, finement calligraphié à l'encre rouge et brune sur peau de vélin, orné de cinq miniatures à pleine page et onze miniatures à demi ou quart de page (dont trois en camaïeu et une grisaille), de culs-de-lampes, de bordures à chaque page et dix-sept initiales à l'encre et aquarelle rouge, vert, bleu et or. L'une des miniatures (f. 32) représente la vue de l'abbaye avec les armes du monastère au verso ; armes de Gilbert, baron du Bec-Crespin, qui fonda l'abbaye avec Hellouin, en 1034 (f. 40). Provenance : Armans-Alexis Monteil « Evangéliaire de l'ordre de Saint Benoît. Manuscrit du XVIIe siècle app.t à Mr. Monteil » (Catalogue des livres et manuscrits de feu M. A.-A. Monteil, 1850, n° 2). Amans-Alexis Monteil, historien, paléographe et collectionneur de manuscrits français (Rodez 1769 - Cély 1850) milita pour la sauvegarde du patrimoine écrit de la France. Il vendit une partie de sa collection à Sir Thomas Philipps en 1835. Selon Monteil, qui a rédigé la préface et établi le manuscrit, celui-ci a été restauré et relié par son élève Roques. Alphonse Fulgence Dupont de Saint-Ouen (1820-1892) ave ex-libris armorié répété, dessinateur et aquafortiste amateur, nommé administrateur des Académies de la Ville de Valenciennes en 1849.Précieux manuscrit enluminé sur peau de vélin provenant de l’Abbaye du Bec-Hellouin en Normandie.‎

书商的参考编号 : 44590

‎DE FELICE (Fortunato Bartolomeo).‎

‎[Encyclopédie d'Yverdon]. Prospectus de l'Encyclopédie.‎

‎S.l.n.d. (Yverdon, , 1768). Manuscrit de 4 pages in-4.‎

‎Manuscrit autographe de premier jet du prospectus de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert de la version suisse dite « d’Yverdon » rédigé par son éditeur Fortunato Bartolomeo De Felice (1723-1789) dont l'ambition n’était pas de proposer une simple copie de l'originale (1751-1772) mais une véritable refonte de celle-ci s’inscrivant dans une vision protestante du monde et du savoir.Ces considérations nous ont fait naître la pensée d'entreprendre une nouvelle édition de ce grand ouvrage, perfectionné par toutes les corrections, additions et améliorations, que de plus heureuses circonstances nous permettraient de lui donner ; à peine en eûmes-nous fait part à quelques savants, que de tous côtés nous fûmes encouragés à réaliser notre idée, par les secours nombreux qui nous furent offerts, par la protection et les facilités que l'on nous promit.« L’Encyclopédie d’Yverdon, publiée entre 1770 et 1780 en 58 volumes in-quarto, s’appuie sur les règles solides définies par Diderot pour construire «un système encyclopédique des connaissances», mais elle le fait avec la volonté de lui donner une ampleur européenne, d’en revoir les fondements théoriques et d’élargir considérablement le champ des savoirs. C’est autour d’une équipe européenne emmenée par Fortunato Bartolomeo De Felice, savant d’origine italienne installé à Yverdon, que s’élabore l’Encyclopédie. C’est parce qu’il est pénétré des règles méthodologiques édictées par Diderot que De Felice peut proposer une version largement renouvelée du «système encyclopédique des connaissances». Avec lui, le classement des connaissances prend une forme plus détaillée dans sa hiérarchisation tandis que l’apport des collaborateurs protestants va permettre de rétablir le lien entre les connaissances purement scientifiques et la dimension spirituelle du monde, donnant au système une ampleur, une possibilité de comprendre toute chose, qu’il avait perdues chez Diderot. Aidé par son réseau européen de collaborateurs, De Felice, le maître d'œuvre de cette somme, utilise un large ensemble de sources nouvelles qui corrigent, complètent, renouvellent ou remplacent le contenu de l’Encyclopédie parisienne. Ce dynamisme scientifique a une influence sur le nombre d’articles de l’Encyclopédie d’Yverdon, plus important que celui de l’Encyclopédie de Paris. La nomenclature encyclopédique s’en trouve largement augmentée. » (Claude Blum pour l'édition moderne). Il s’agit de la dernière impression suisse après les éditions de Genève (1777) et Lausanne (1778). Les 42 volumes de texte ont été tirés entre 2500 et 3000 exemplaires entre 1770 et 1775, suivis des suppléments correctifs entre 1775 et 1776, et enfin des 10 volumes de planches entre 1775 et 1780. Le manuscrit, sans date ni signature, présente peu de corrections ; les points de suspension signalent des développements consacrés aux collaborateurs et aux dogmes qui apparaîtront dans la version définitive imprimée dans le Journal Hélvétique (Neuchatel, avril 1769, pages 438-452). La conclusion du manuscrit consacrée aux modalités diffère légèrement de l'imprimé : On paye d'avance, en outre on paiera les frais du port et brochure de (?) l'ouvrage n'étant délivré à Yverdon qu'en feuille. On espère que tout l'ouvrage sera fini d'imprimer dans 6 ans ou environ. On souscrit dans toutes les villes de province chez les plus fameux libraires. J.-D. Candaux, Félice, Fortuné-Barthélemy de, in Dictionnaire historique de la Suisse.Brunet, II, 701 (Encyclopédie).‎

书商的参考编号 : 44617

‎[Chansonnier manuscrit sur peau de vélin].‎

‎, , (1700 circa). Manuscrit in-16 sur peau de vélin (65 x 109 mm) de (20) ff. dont dix blancs dans un encadrement ornemental peint sur peau de vélin, maroquin brun, dos orné à nerfs, double filet et large dentelle dorés d'encadrement sur les plats, roulette sur les coupes, gardes et doublures de papier dominoté doré d'un décor floral, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Chansonnier enluminé sur peau de vélin dont chaque page est ornée d'un décor floral peint en encadrement, orné de deux peintures à pleine page d’une qualité remarquable, la première en frontispice : J'adore qui me brusle (ou la prière au Soleil) et la seconde à l'explicit : Jusqu'à mourir pour ce que j'aime (la mort du cygne).Resté inachevé, le recueil contient six chansons - les deux premières pages sont effacées, la troisième partiellement : (3e couplet) Cet aveu fait par la franchise ; Pour la fête d'Élise ; N'en demandez pas davantage ; à Soeur Élise en lui donnant un voile ; Ronde de table (deux premiers vers effacés, ainsi qu'une partie du 4e couplet) ; (Air Ce boudoir est mon Parnasse) Zéphir fixant une rose.Charmant manuscrit XVIIIe conservé dans sa première reliure en maroquin décoré.‎

书商的参考编号 : 44630

‎[Franche-Comté. Manuscrit].‎

‎Besançon, , 1756-1764. In-folio manuscrit de 862 pp., basane marbrée, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin fauve (reliure de l'époque).‎

‎Recueil manuscrit de dissertations et mémoires présentés ou lus à l’Académie de Besançon réunis sous l'intitulé « Topographie du Comté de Bourgogne » (pièce de titre au dos de la reliure).En 1752 des lettres patentes royales créèrent l’Académie des Sciences, Belles-lettres et Arts de Besançon. Les quarante premiers académiciens furent nommés par le roi, les quarante-sept suivants furent élus par leurs confrères jusqu’en 1789. Parmi ses membres figuraient le bénédictin Dom Berthod (1733-1788) et le conseiller Nicolas-François-Eugène Droz (1735-1805) secrétaire perpétuel dès 1771 qui laissa notamment un Recueil des édits et ordonnances enregistrés au Parlement et des principaux arrêts de cette cour, 6 volumes in folio publiés de 1771 à 1778. Droz intervint 40 fois à l’académie en 26 ans, en des domaines très variés, mais touchant de préférence l’histoire. Contient : Quelles ont été les différentes positions de la ville de Besançon depuis Jules César par Dom Berthod (1764, 120 pp.) ; Quel a été le gouvernement politique de Besançon sous les empereurs d’Allemagne par Egenod (1761, pp. 121-185) ; Quelles sont les raisons particulières de la devise et des armoiries de Besançon (dessins de sceaux et armoiries, pp. 189-198) ; Anciens droits qu’avaient les Comtes de Bourgogne sur la ville de Besançon, par d’Agay (1756, pp. 201-299) ; Quelles ont été les principales villes de la Franche-Comté dès le XIe siècle par Dom Berthod. (1759, pp. 301-419) ; Recherches et observations sur les 14 principales villes de Franche-Comté, sur la plupart des bourgs et villages et sur leurs noms et les rapports qu’ils ont entre eux par Chevalier (pp. 423-862). Exemplaire enrichi d’un manuscrit in-folio de 8 ff intitulé : Préface historique pour être mis à la tête du recueil des ouvrages de l’Académie de Besançon. Provenance : François Nicolas Eugène Droz des Villars (ex-libris « Manuscrits Droz n°3 ») historien franc-comtois, né à Pontarlier en 1735, mort à Saint-Claude en 1805. Avocat et conseiller au Parlement de Besançon, secrétaire de l’Académie de cette ville, il fut et reste un historien franc-comtois renommé. Le site de la Bibliothèque nationale de France propose une liste de ses ouvrages imprimés, également consultables à la Bibliothèque municipale de Besançon. Une partie des manuscrits de son cabinet forme la Collection Droz de ce fonds. Leurs notices descriptives sont à lire dans le Catalogue général des manuscrits des bibliothèques publiques de France, t. XXXIII, II/2, Paris, 1904, p. 713-743. Il n’est à peu près aucun thème de l’histoire comtoise médiévale et moderne auquel Droz, inlassable copiste et son équipe de scribes (chartriers des Chalon, du Parlement, de l’archevêché, de nombreuses abbayes) n’aient porté quelque attention avant les dilapidations révolutionnaires. Ce recueil est décrit sous le n°04 dans le Catalogue de manuscrits et de livres sur la Franche Comté, provenant des bibliothèques du conseiller Fr Nic. Eug. Droz des Villars (1735-1805) et du chanoine Suchet (1819-1904), Dijon, Rebourseau, 1924 (vente « château de Vregille » à Dijon en 1924). Ex-libris gravé « JGE - Que m'importe ».Gresset, Maurice. « Les académiciens de Besançon : 1752-1789 ». Les élites régionales, (xviie-xxe siècle), édité par Christine Lebeau et al., Presses universitaires de Strasbourg, 2002.‎

书商的参考编号 : 44710

‎COLLODION (Victor).‎

‎[Manuscrit]. Un Photographe somnambule ! Folie militaire en un acte.‎

‎Paris, , 1863. Manuscrit broché petit in-4 carré (22,5 x 23 cm) de 46 pp., becquets, corrections et biffures. Premier et dernier feuillets salis, pâle mouillure, rousseurs.‎

‎Pièce manuscrite inédite signée « Victor Collodion 12 Quai St Paul, Paris » datée 30 avril 1863 et présentée au Théâtre des Jeunes Artistes de la Tour d'Auvergne avec le cachet et l'autorisation manuscrite du directeur Achille Ricourt : « Accepté ladite pièce ayant pour titre "Le Photographe somnambule" pour être jouée au Théâtre des Jeunes Artistes, Paris le 24 mai 1863. Ricourt » ; un second visa de censure tamponné sur feuille libre demandant des modifications et acceptant la représentation, précise qu'il « suffit de l'inscrire sur le programme ».Formé à l’origine à la photographie – d’où son pseudonyme et le sujet de la pièce –, le caricaturiste Victor Malfait dit Collodion (Lille 18..-1873) qui croquait des portraits « à la minute » dans les cafés, « avant même d’avoir vingt ans, fréquentait déjà un cercle de jeunes bohèmes parisiens gravitant autour du Théâtre de l’École Lyrique, l’un des rares théâtres d’élèves, ces « théâtres d’apprentissage » privés disponibles à la location, « où de jeunes amateurs s’exercent au métier d’acteur ». Le compositeur Félix Savard a dressé le portrait de cette institution théâtrale et de ses figures de proue, soulignant leur goût pour des productions tapageuses, « aussi hilarantes et burlesques que possible ». Savard mentionne brièvement Collodion parmi les habitués du modeste Café Prud’hom, un établissement proche de l’École Lyrique souvent bondé de dramaturges bavards et d’aspirants « acteurs de province » cherchant à se faire un nom à Paris : « À toutes les tables, en un mot, on parle théâtre, et dans un coin, le caricaturiste Victor Collodion croque ses voisins ». Collodion n'était pas un simple spectateur : il mena également une carrière théâtrale comme chanteur, parolier, dramaturge comique et metteur en scène. À Paris, en 1863, il contribua à l'organisation de La Mi-Carême, festival annuel du milieu du Carême, et à Mâcon, en 1865, il publia une anthologie de chansons comiques. » (Jarman Baird).Le Théâtre des Jeunes-Artistes, aussi connu sous le nom d’École lyrique, fut une scène parisienne installée rue de la Tour d’Auvergne (9 arrondissement) qui adopta le nom de la rue, devenant familièrement le « théâtre de la Tour d’Auvergne ». Construit en 1843 et pouvant accueillir environ 300 spectateurs, il avait une vocation singulière : offrir aux jeunes chanteurs et comédiens un espace de formation et de représentation, à mi-chemin entre école et théâtre. Achille Ricourt en prit la direction en 1857 : il l'agrandit, construisit des loges pour les artistes, engagea des ouvreuses et se livra lui-même à l'enseignement dramatique : le mardi avait lieu les représentations de l'École lyrique devenue en 1860 le Théâtre des Jeunes Artistes, où il faisait jouer ses élèves. Pensé comme un tremplin vers les grandes scènes lyriques parisiennes, il permettait aux artistes en devenir de se confronter au public dans des œuvres du répertoire et des créations légères. Malgré son ambition et son originalité, le Théâtre des Jeunes-Artistes ne survécut pas durablement aux difficultés financières et aux contraintes administratives qui pesaient sur les théâtres secondaires. Sa disparition en 1880 n’effaça toutefois pas son apport : il demeure un témoin précieux de l’effervescence lyrique et de la volonté, déjà vive au XIX siècle, de structurer la formation professionnelle des artistes de scène à Paris.Aderer, Le Théâtre à côté, Paris, Librairies-imprimeries réunies, 1894, pp. 18-39 ; Baird Jarman, Quick as a Flash: Victor Collodion and the Development of the Lightning Artist, Nineteenth-Century Art Worldwide 19, no. 2 (Autumn 2020).‎

书商的参考编号 : 44758

‎[TOLAND (John).‎

‎Manuscrit clandestin]. Le Nazaréen ou Le Christianisme des Juifs, des gentils et des Mahométans. Traduit de l'anglois de Jean Toland.‎

‎, , 1735. 2 volumes in-8 carré manuscrits (190 x 135 mm) de (171) ff. et (93) ff., nombreuses manchettes, veau fauve glacé, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Rare copie datée 1735 de l'ouvrage de John Toland dont la traduction française ne fut diffusée pendant très longtemps que sous forme manuscrite et imprimée une première fois en 1777.A la fin de sa vie, alors que ses protecteurs l'ont abandonné, et qu'il n'est plus rien sur la scène politique, l'Irlandais John Toland (1670-1722) théologien représentant du déisme anglais, écrit de nouveaux ouvrages consacrés à l'histoire primitive du Christianisme dont Nazarenus, or Jewish, Gentile, and Mahometan Christianity publié à Londres en 1718.« Il se compose de deux lettres : l'auteur y relate, à l'occasion de ce qu'il présente comme la découverte d'un manuscrit de l'évangile des mahométans, l'histoire de l'antique évangile de Barnabé, dont le texte serait une version tardive et interpolée ; en outre, il y décrit ce qu'il nomme « le plan originel du christianisme », tel qu'on peut le reconstituer à partir de l'histoire des Nazaréens, ces premiers chrétiens issus du judaïsme antique. La seconde lettre n'est toutefois pas sans rapport structurel et thématique avec la première, puisque Toland y présente, d'une part, un manuscrit irlandais des quatre évangiles, et y donne, d'autre part, une description de l'ancien christianisme irlandais, tel qu'il était organisé avant sa soumission à Rome. Voici en quels termes il fait état de la découverte de cet « évangile mahométan » : « Vous y trouverez d'abord l'histoire succincte d'un Nouvel Évangile, que j'ai découvert à Amsterdam en l'an 1709. C'est un évangile mahométan, qui n'a jamais jusqu'à ce jour été divulgué parmi les chrétiens, bien qu'ils aient beaucoup parlé du fait que les mahométans reconnaissent l'Évangile ».Bel exemplaire d'une belle écriture.Pierre Lurbe, Le Christianisme au miroir de l'Islam dans le Nazarenus de John Toland. In : Dix-huitième Siècle, n°27, 1995. L'Antiquité. pp. 335-347.‎

书商的参考编号 : 44761

‎GRELLIER (John James).‎

‎[Manuscrit]. Histoire de la dette nationale d'Angleterre depuis la Révolution en 1688 jusqu’au commencement de l’année 1800. Avec un exposé préliminaire des dettes contractées avant cette époque par feu J.J. Grellier, Caissier de la Compagnie d'assurance de la Bourse.‎

‎Londres, , 1810. Manuscrit in-folio de 531-(1) pages, demi-cuir de Russie rouge à coins, dos lisse orné (reliure de l’époque).‎

‎Seul exemplaire connu de l'unique traduction française anonyme, intégrale et inédite de History of the national debt, from the revolution in 1688 to the beginning of the year 1800 de John James Grellier dont l'édition originale posthume a paru à Londres en 1810 chez John Richardson, and J. Johnson & Co. Cette histoire exhaustive de la dette nationale anglaise offre une analyse détaillée des finances de l'Angleterre de la fin du XVIIe siècle sous le règne de Guillaume III à la fin du XVIIIe siècle sous celui de George III. John James Grellier y explore les causes économiques et politiques de cette dette. Manuscrit préparatoire à une édition française qui n'a jamais paru à l'instar de l'oeuvre de cet économiste anglais non traduite (The terms of all the loans, 1799). La préface française du manuscrit relate les circonstances posthumes de la publication de l'édition originale anglaise.Précieux manuscrit d'histoire financière inédit en français d'une écriture très lisible. Goldsmiths'-Kress, n°20073 (pour l'édition originale).‎

书商的参考编号 : 44776

‎[Pidansat de Mairobert. Archives manuscrites de Madame Doublet]. Recueil collectif de pièces fugitives.‎

‎, , 1735-1756. 250 pièces manuscrites reliées en 1 vol. in-4, veau marbré, dos orné à nerfs et armes dorées en pied, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats (reliure de l'époque).‎

‎Exceptionnelles archives manuscrites collectées et reliées aux armes de Mathieu-François Pidansat de Mairobert (1727-1779) provenant du château de Breuilpont en Normandie, résidence de Madame Marie-Anne Doublet (1677-1771) l'illustre salonnière pour laquelle Pidansat rédigeait et distribuait les « nouvelles à la main ». Une dédicace en vers À Madame Doublet le 1er janvier 1751, non signée et peut-être copiée de la main de Pidansat est reliée parmi les premières pièces du recueil :Ô vous mon seul appui, dont les bienfaits constants / Ne préviennent dans tous les temps / De la bonté des Dieux, chère et fidelle image / Comme eux recevez mon hommage (…). On trouve plus loin le libellé de l'adresse inscrit au verso d'une chanson, « À Madame Doublet en son château de Breuillepont par Vernon à Pacy ».« Dans son appartement au coeur du couvent de Saint-Thomas à Paris, Mme Doublet, veuve d’un intendant de commerce, réunit des littérateurs, des savants, des chroniqueurs et des académiciens. L’endroit, connu sous le nom de « Paroisse », est presque un laboratoire de journalisme. Les femmes y sont nombreuses et participent activement à cette « gazette ». Mais les hommes ne sont pas en reste et sortent même de la bienséance jusqu’à être fustigés sur le Pont-Neuf, voire exilés, comme l’abbé Prévost. Proche de Mme Doublet, Bachaumont est le principal rédacteur de ce salon. Désigné comme l’auteur des célèbres Mémoires secrets, il fait plusieurs séjours à la Bastille. Mme Doublet elle-même est menacée d’enfermement. Grimm évoque la Paroisse comme le lieu de toutes les rumeurs : « C’est de ce coin que partirent tous les bruits dont les affairés et les friands de bruits s’étaient toujours approvisionnés à grand-peine » (BnF).Le recueil comprend environ 250 pièces principalement en vers (satires, chansons avec musique notée, dialogues, épigrammes, sonnets) copiées par plusieurs mains sous le voile de l'anonyme dont Placet à Madame la Marquise de Pompadour, L'Hermine, fable, Chansons sur les avocats, Lettre de S.A.R. Madame d'Orléans abbesse de Chelles à une de ses amies (suivie de l'arrêt royal imprimé en 1725 condamnant cet écrit), Madrigal galant et philosophique, La Bedaine, conte physique, moral et politique tiré du Conte du tonneau et mis en vers par la Musée éclopée, Brevet de la Calotte, Ode sur la santé du Roi, Épître et vers adressés à M. de Bachaumont, Passeport du Régiment de la Calotte pour le Sr Roy, Mandement de Momus au sujet des miracles de Monsieur Pâris une pièce du peintre Coypel, hôte régulier du château de Breuilpont, une lettre autographe datée 2 septembre 1735 et signée du dramaturge d'Allainval « votre recueil serait actuellement absolument arrangé s'il ne m'avait pas fallu changer trois fois de secrétaire (…) » etc.Curieuse personnalité que Mathieu-François Pidansat de Mairobert tour à tour officier de marine, avocat au Parlement, secrétaire du roi et du duc de Chartres : arrivé de bonne heure à Paris où il fut élevé dans la maison de Madame Doublet de Persan, il fut l’un des rédacteurs principaux des fameux Mémoires secrets de Chapelle et Bachaumont. Lié à Restif de la Bretonne, Pidansat fut aussi pamphlétaire, amateur des nouveautés littéraires et dramatiques et se trouva mêlé aux querelles des écrivains. Il abordait aussi les questions politiques, et paraît avoir tour à tour reçu les confidences des plus hauts fonctionnaires du temps, tels que Sartine et Lenoir. Censeur royal, il travailla pour Malesherbes lorsque celui-ci fut Directeur de la Librairie. Il fut, en 1779, compromis dans le procès du marquis de Brunoy, dont il se trouvait le créancier pour une somme considérable, et quoique, selon l’opinion générale, il ne fût en cette affaire que le prête-nom d’un haut personnage, le parlement lui infligea un blâme public, par arrêt du 27 mars 1779. Mairobert, qui avait toujours soutenu le Parlement au travers des Mémoires secrets, se crut déshonoré. Le soir même, il alla aux bains Poitevins sur les bords de la Seine. Vers cinq heures du matin, il s’ouvrit dans le bain les veines du poignet, et, pour plus de sûreté, acheva de s’ôter la vie d’un coup de pistolet.Les armes en pied du recueil accompagnées du super-libris au premier contreplat « Pidansat de Mairobert », ne sont consignées ni par Guigard, ni par Olivier-Hermal-Roton ; elles sont en revanche attestées par leur description dans le procès-verbal daté 1779 qui constatait la mort violente du sieur Pidansat de Mairobert : « Vu encore sur une petite table une lorgnette d'écaillé, une paire de boutons de manche en pierre et cornaline, un col de mousseline marqué en fil rouge d'une M, auquel était attaché une boucle d'argent, plus une montre d'or à seconde et à quantième garnie d'un cordon de soie noir, auquel pendaient trois cachets dont un d'agate avec des armes portant par bas une gerbe de blé et par haut deux étoiles séparées par un chevron, un autre d'une pierre noire représentant un coq et une poule, le troisième d'une agate représentant deux petits amours, le tout moulé en or, et enfin une petite clef de cuivre ».Provenance : Alphonse Dubarle (ex-dono manuscrit par M. Bezout en 1832) ; Robert de Billy (1859-1963), ambassadeur, proche de Marcel Proust (ex-libris) ; Daniel Appia (ex-libris).Sgard, Dictionnaire des Journalistes, 639 ; J. Merrik, Le suicide de Pidansat de Mairobert, Dix-Huitième siècle, n° 35, 2003, p. 331-340.‎

书商的参考编号 : 44793

‎HUGO Victor -‎

‎Oeuvres Romanesques, Dramatiques Et Poétiques, Volume 28, Poésies Et Essais XII, Océan (suite), Vers Dictés Par Les Tables Tournantes de Jersey, Éditions Edito-Service, Genève, 1964-1970‎

‎12,5x20,5 cm, 355 pages, état neuf, plein cuir bistre, tabac foncé, dos avec pièces de titre et entre nerfs dorés, tranchefile et signet, plats enluminés, portrait en frontispice, Collection distribuée par le Cercle du Bibliophile, imprimé en Suisse, dessins et gravures à pleine page de Jean-Adolphe Beaucé, Célestin Nanteuil et Lancelot, provenant de l'Édition J. Hetzel, Paris, 1855, ouvrage réalisé d'après les maquettes de Gilbert Gilliéron,‎

‎Sous le titre hugolien Océan, ont été rassemblés à la Bibliothèque Nationale des fragments de textes subsistants après le classement des reliquats rattachés aux oeuvres achevées. Vingt recueils manuscrits sont publiés ici dans leur quasi intégralité. Dès 1846, Victor Hugo a été le premier à recommander que tout ce qu'il avait écrit soit légué, à sa mort, à la postérité. Les Tables Tournantes de Jersey sont célèbres ; quelques très courts et très rares extraits des procès-verbaux des séances ont été publiés. Il n en fallait pas davantage pour exciter la curiosité. Pour bibliophile, fin lettré, lecteur passionné.‎

书商的参考编号 : 4712

‎BOREL Pétrus.‎

‎Gottfried Wolfgang.‎

‎Limoges. Rougerie. Tiré-à-part de la revue "Réalités secrètes", n° 6. 1960. In-8° broché. Non paginé [24 pages]. 1/200 sur alfa mousse. Parfait état.‎

‎En fait : "Aventures d'un étudiant allemand" in "Contes du Voyageur" (1824) de Wahington Irving, adapté en 1843 par Pétrus Borel. Signalé par Roger Caillois dans sa préface au "Manuscrit trouvé à Saragosse".‎

书商的参考编号 : 2011

‎BERAUD Henri. [MANUSCRIT].‎

‎« VOYAGE AUTOUR DE MON PIED ». Long article paru dans COMDIA, n° 4327, le 27 octobre 1924.‎

‎Manuscrit signé in fine. 17 feuillets rédigés à lencre marron au seul recto. Quelques indications typographiques au crayon rouge. Très bon état. /// Notre catalogue " Henri Béraud " est disponible sur simple demande.‎

‎Récit dune crise de goutte. « Au vrai, ce qui rend mal supportable létat de podagre, ce nest ni le tourment de lorteil ni les insultes des buveurs deau. Le pied posé sur un tendre carcan de duvet, on peut accueillir sans impatience lombre maussade de Jean-Jacques qui vous traite en homme usé par les plaisirs et les jouissances. Le vrai supplice, cest dêtre, au centre de ses amitiés, de ses habitudes et de ses affaires, prisonnier de soi-même, comme un lieutenant mis aux arrêts. ». /// Cet article paraît alors que laffaire des « Longues Figures » bat son plein. Ainsi y prennent place Jean Paulhan et André Gide, « buveurs deau » au sort desquels Béraud préfère encore le mal qui le punit de son intempérance. /// Légèrement modifié (sont notamment ôtées toutes les allusions circonstancielles à laffaire des « Longues Figures »), cet article sert dintroduction à ce beau livre sur Paris et ses plaisirs : Plan sentimental de Paris. « Il semble que toute la ville tourne autour de votre fauteuil. Lhorrible tourbillon de Paris vous attire et les trompes nasillardes des autos vous apportent, dans votre prison, un son impérieux et lointain [] Quest notre fièvre, au prix de celle qui brûle tes foules, ô capitale ? »‎

书商的参考编号 : 11797

‎BERAUD Henri. [MANUSCRIT].‎

‎« UN CAFARD ENRAGÉ ». Article paru dans GRINGOIRE n° 340, le 10 mai 1935.‎

‎3 versions tapuscrites de cet article, avec de nombreuses corrections manuscrites (9 + 10 + 10 feuillets tapuscrits, rédigés au seul recto. Est joint le manuscrit complet rédigé sur papier vert deau (28 pages utilisées au seul recto.) Très bon état. Article reproduit dans " Trois ans de colère ", avec dinfimes modifications.‎

‎Pamphlet contre Laurent Bonnevay, député du Beaujolais devenu Garde des Sceaux du Front populaire, une des cibles préférées de Béraud (le personnage sy prêtant). Laissons aux historiens les motifs politiques de cette adversité, et, pour le plaisir, arrêtons-nous sur la dimension olfactive de cette diatribe : « Cétait un député sans couleur, sans saveur, mais non pas sans odeur. On sen aperçut bien vite. Lépais bonhomme que la fantaisie beaujolaise envoyait siéger parmi danciens combattants, dans une assemblée que déjà lon baptisait la Chambre bleu-horizon, névoquait en rien le champ de bataille ; il répandait plutôt un parfum de paix. Rondouillard, solitaire et cramoisi, il offrait sur son banc laspect et larôme dun fromage de Hollande enveloppé de papier mou. Chacun flairait avec défiance ce représentant dune contrée lointaine, où sans doute leau claire et le savon de Marseille étaient également inconnus. Nul en tout cas ne se hasardait dans le sillage de ce vaporeux politicien qui, même au flair des plus enrhumés, ne rappelait que de loin le suave époux du Cantique des Cantiques. Et denvirés amateurs assuraient quil était en son pouvoir dasphyxier dans les nues, rien quen éternuant à sa manière, les plus véloces escadrilles de chasse et les aigles les moins familiers. »‎

书商的参考编号 : 11799

‎BERAUD Henri. [MANUSCRIT].‎

‎« ININTELLIGENCE SERVICE ». Article paru dans GRINGOIRE n° 364, le 25 octobre 1935.‎

‎2 versions tapuscrites de cet article. 12 + 10 feuillets, avec de nombreuses corrections manuscrites, rédigés au seul recto. Bon état.‎

‎Suite et fin de la trilogie anti-anglaise, « Faut-il réduire lAngleterre en esclavage ? » Article repris avec de minimes corrections au chapitre III du livre " Faut-il réduire lAngleterre en esclavage " ?, paru peu de temps après aux Editions de France.‎

书商的参考编号 : 11801

‎MATSAS Nestor‎

‎Les mémoires de Jésus d'après le Manuscrit de la Mer Morte. Confluents.‎

‎Paris, Les Belles Lettres, 1984 13 x 21, 164 pp., broché, état neuf‎

书商的参考编号 : 8571

‎GLORIEUX-DE GAND Thérèse‎

‎Manuscrits cisterciens de la Bibliothèque Royale de Belgique.‎

‎Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert Ier, 199O 18 x 25, 215 pp., illustrations et planches en N/B et en couleurs, broché, bon état‎

书商的参考编号 : 13440

‎Bibliothèque Nationale‎

‎Les plus belles pages manuscrites de l'histoire de France. Collection La Mémoire de l'Encre.‎

‎Paris, Robert Laffont, 1993. 20 x 28, 431 pp., très nombreuses illustrations en couleurs, cartonnage d'édition + jaquette, bon état (dos légèrement insolé).‎

书商的参考编号 : 24063

‎AL-BAGHDÂDÎ Ali‎

‎Les fleurs éclatantes dans les baisers et l'accolement (XIVe siècle).‎

‎Paris, Albin Michel, 1973. 13 x 20, 262 pp., broché, bon état (dos défraîchi).‎

‎Traduction Intégrale sur les manuscrits arabes par René R. Khawam.‎

书商的参考编号 : 26828