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MARCEAU Marcel
Lettre tapuscrite signée adressée à Charles Dobzynski
- Paris 17 Novembre 1953, 21,5x27,5cm, 1 feuillet remplié sous enveloppe. - Lettre tapuscrite, à en-tête de la Compagnie de Mime Marcel Marceau, datée et signée par Marcel Marceau adressée au poète Charles Dobzynski, enveloppe jointe. Pliure centrale inhérente à la mise sous pli de la missive. "Cher ami, j'ai trouvé en rentrant d'une longue tournée en Allemagne, du 30 septembre au 6 novembre, votre lettre du 5 octobre, et je regrette vivement de n'avoir pu y donner suite du fait de mon absence de Paris à ce moment-là. Etant donné que je changeais de ville chaque jour, mon courrier ne m'a pas suivi et je suis désolé à la pensée que vous avez attendu ma réponse jusqu'au dernier moment. J'espère que vous avez trouvé en temps voulu votre camarade de signature, j'en suis même certain, mais je regrette de n'avoir pu être ce camarade. Je m'excuse du retard involontaire apporté à vous répondre et je vous prie de croire, Cher ami, à mes sentiments les meilleurs." Marcel Marceau. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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IBSEN Henrik
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Henrik Ibsen
- Fr. Hanfstaengl, Munich s.d. (circa 1878), 6,6x10,5cm, une photographie. - [PHOTOGRAPH] Photographic portrait of Henrik Ibsen FrHanfstaengl, Munich N.d. (circa 1878), 6.6x10.5 cm, photograph An extremely rare original photograph on albumin paper in a visiting card format, laid down on card, showing Henrik Ibsen. Ink inscription with the name of the Norwegian playwright to lower margin of mount. Embossed stamp of the Swedish publisher Lostroom & Komp just below the image. Brief contemporary biographic note pasted to verso. We have not been able to find any copies of this photograph in any of the international public collections. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton, représentant Henrik Ibsen. Légende à l'encre indiquant le nom du dramaturge norvégien en marge basse du carton. Timbre à sec de l'éditeur suédois Lostroom & Komp juste en dessous du cliché. Brève étiquette biographique de l'époque encollée au dos. Nous n'avons pu trouver aucun autre exemplaire de ce cliché dans les collections publiques internationales.
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CLAUDEL Paul
Théâtre. Volume II : L'annonce faite à Marie. - L'otage. - Protée. - Le pain dur. - Le père humilié. - La nuit de Noël 1914. - L'ours et la lune. - L'homme et son désir. - La femme et son ombre. - Le soulier de satin. - La parabole du festin. - La sagesse ou La parabole du festin. - Sous le rempart d'Athènes. - Le livre de Christophe Colomb. - Jeanne d'Arc au bûcher. - L'histoire de Tobie et de Sara. - La lune à la recherche d'elle-même. - Le jet de pierre. - Le ravissement de Scapin -
- Gallimard, Bilbiothèque de La Pléiade, Paris 1965, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MONTHERLANT Henri de
Théâtre
- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1965, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette ainsi que de son étui souple qui comporte de petites déchirures marginales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BECKER Raymond de
De Tom Mix à James Dean ou le mythe de l'homme dans le cinéma américain
- Arthème Fayard , Paris 1959, 14,5x19,5cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Dos légèrement ridé. Bel envoi autographe signé de Raymond de Becker : "En hommage à Alain Delon pour lui dire mon admiration et ma sympathie et le désir que j'ai de le connaître autrement que sur les écrans." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BOUCHOT Henri
Catalogue de dessins relatifs à l'histoire du théâtre conservés au département des estampes de la Bibliothèque nationale
- Emile Bouillon, Paris 1896, 16,5x25,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin bleu marine, dos lisse, initiales dorées en queue, quelques frottements sur le dos, plats de papier marbré, garde et contreplat de papier à la cuve, couverture conservée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CAMUS Albert
Lettre autographe datée et signée d'une page à Vivette Perret
- S.n., Paris Lundi 13 Octobre s.d. (1947), 13,5x21cm, une feuille. - s. n. | Paris Monday 13 October [1947] | 13.5 x 21 cm | one leaf Handwritten letter dated 31 March 1956 and signed Albert Camus, written on 26 lines in black ink, addressed to the then suffering Vivette Perret and in which he evokes the completion of his adaptation of Faulkner's Requiem for a Nun which he plans to rename "Le cri". Beautiful state despite one sign of a fold due to having been placed in an envelope. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lettre autographe datée du 31 Mars 1956 et signée d'Albert Camus, écrite sur 26 lignes à l'encre noire, adressée à Vivette Perret alors souffrante et dans laquelle il évoque l'achèvement de son adaptation de Requiem pour une nonne de Faulkner qu'il prévoit de rebaptiser "Le cri". Très bel état en dépit d'une trace de pliure inhérente à la mise sous pli. "Chère Vivette, je suis bien ennuyé de vous savoir aux prises avec les microbes et le thermomètre, au lieu de prendre des vacances. Je vous ai trouvée fatiguée à Paris et vous avez besoin de repos. Il faut en prendre, de toute manière, dès que les petits 40 aurait fait leur numéro. L'inconvénient du midi, en ce moment, c'est qu'il pleut ou qu'il fait gris. Un peu plus tard dans la saison, il fera beau, ce qui est une petite consolation. Je profite du ciel gris pour achever mon adaptation de Faulkner que je terminerai sans doute avant mon retour. Je ne crois pas que j'irai à Cannes, sauf si nous pouvons y manger le pistou. Le livre va paraître sous le titre Le cri, récit. Mais maintenant, j'en suis complètement séparé. J'ai toujours la même envie, fièvre serait plus juste, de travail. Comme les prisonniers qui veulent rattraper les années perdues. Horrible comparaison. Courage, chère Vivette. J'espère que Jean a des espérances, au moins. A mon retour, je reparlerai à Gaston Gallimard. Je pense à vous très affectueusement, et vous embrasse. A. Camus."
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ARIOTTI Philippe & COMES Philippe de
Arletty
- Henri Veyrier, Paris 1978, 21,5x28cm, broché. - Edition originale. Agréable exemplaire. Ouvrage illustré de nombreuses photographies. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MOLIERE
Les oeuvres de Moliere
- Alphonse Lemerre, Paris 1872 - 1876 (S.d.), In-16 (9x15,5cm), 8 volumes reliés. - Nouvelle édition dont l'ambition est de reproduire le plus fidèlement possible les oeuvres de Molière. Elle reprend donc les pages de titre de toutes les éditions originales. L'ensemble a été enrichi d'un portrait de Molière par Braquemont en double état en frontispice et des 35 eaux-fortes de Boucher, joliment regravées par Greut. Cette suite ne se trouve pas dans tous les exemplaires, elle devait être commandée en sus. Notes et variantes par Alphonse Pauly. Impression sur vergé de Hollande. Reliure à demi maroquin à coins d'époque signée Belz-Niedrée en haut de la page de garde. Dos à nerfs finement orné, roulette en queue. Filets de séparation sur les plats. Tête dorée. Un coin au tome 1 un peu abîmé. Exemplaire non rogné, bien frais et quelques rares et pâles rousseurs, le papier des gravures a jauni. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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(SHAKESPEARE William) & COCTEAU Jean FAUCONNET Guy-Pierre
Maquettes de costumes dessinées par Fauconnet pour le Conte d'hiver de Shakespeare, représenté au Théâtre du Vieux-Colombier (Croquis de mode, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, relié. - Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). binding à la bradel en plein papier à motif décoratif, spine lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Pato
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BERNHARDT Sarah & NADAR Paul
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt
- Nadar, Paris 1875, 10,5x16,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton jaune bordé de rouge de Nadar, avec sa marque au dos, rue d'Anjou St-Honoré. Portrait de l'actrice accoudée, le visage reposant dans le creux de la main, regardant le photographe ou celui qui regarde la photographie, l'air mélancolique. Très belle photographie. Les photographies de Sarah Bernhard sont le plus souvent en costume de scène, jouant la comédie, celles la représentant au naturel, plus anciennes et où elle se trouve plus jeune, sont beaucoup plus rares. L'actrice aura été assez fidèle au photographe car on retrouve plusieurs portraits d'elle de ses débuts jusque vers 1900. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BERNHARDT Sarah & NADAR Paul
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt
- Nadar, Paris 1880, 10,7x16,6cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton. Au bas de la photographie : Aimé dupont, 574 fifth Avenue, New-York. Portrait de l'actrice réalisée à New-York lors de la grande tournée américaine de 1880-1881 (256 représentations dans 50 villes). Sarah Bernhardt y pose en tenue de grande élégante parisienne, le regard vers le ciel. Signé dans la plaque : Copyright by A. Dupont. Bel état d'ensemble, une tache sombre sur la droit de la photographie, près de la marge. Aimé Dupont est un photographe belge, actif d'abord à Bruxelles, puis à Paris. Il s'installa à New-York avec sa femme américaine Etta Greer, elle-même photographe. A Paris déjà, le photographe s'était fait une spécialité des photos des acteurs et chanteurs de l'Opéra, il renouvela cette spécialité pour l'opéra de New-York et tous les artistes français qui venaient aux USA. Il n'est donc pas étonnant que Sarah Bernhardt soit passée par son atelier afin de diffuser une photographie récente dédiée à sa tournée américaine. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ARNAULT Antoine-Vincent
?Les Souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, ou Lettres d' un oncle à son neveu sur l'ancien Théâtre français
- Charles Froment, Paris 1829, In-12 (12x18cm), 214pp., relié. - Edition originale illustrée de 36 planches en couleurs, peintes au pinceau à la main avec des rehauts en or Reliure en demi maroquin noir à grains longs fin XIXe. Dos à nerfs richement orné de 3 fers et toulettes de type Restauration. Un coin frotté. Papier non rogné. Très bel exemplaire, bien frais Ex libris Henry Houssaye. Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. "Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie." Lettre de Foech. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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GUITRY Sacha & BERNHARDT Sarah
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"
- Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque. Annotation au crayon au dos du cliché. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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GUITRY Sacha & BERNHARDT Sarah
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt les bras en croix réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"
- Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry riant et Sarah Bernhardt dans une posture thétrale réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque, petite faiblesse au coin inférieur droit. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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VIAN Boris
Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian relatant la guerre entre deux maisons de disques : "Guerre de deux maisons de disques qui sont enlisées dans des méthodes antiques de vente"
- s.d. (circa 1950), 21x27cm, 3 pages sur 3 feuillets perforés agrafés. - Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian. 3 pages sur 3 feuillets rédigées à l'encre noire et bleue et au stylo bille bleu. Ratures, corrections et notes marginales. Pliure centrale sans gravité. Une coupure verticale sur le premier feuillet, sans manque de texte. Amusant projet cinématographique raillant l'impitoyable monde des maisons de disques alors que Boris Vian fait la connaissance de Jacques Canetti qui lui ouvrira les portes de Polydor (qui deviendra Philips). La seconde page présente quelques lignes exposant le synopsis du projet : « Deux maisons de disques rivales se trouvent enlisées dans une guerre de concurrence acharnée. Chacune attend pour agir de savoir ce que prépare l'autre [...] » Boris Vian semble avoir une idée bien précise de l'ambiance du film, indiquant déjà des détails techniques d'importance : « Début du film en bistre (historique) [...] arbre découpé (voix des chênes) [...] ou à la guillotine (ombre dans la cour) [...] côté cinémassacre-ballet Hitchcock dans l'action ». Il a également une idée assez arrêtée des les acteurs choisis pour interpréter les différents personnages : « [Jacques] Dufilho, [Hubert] Deschamps [...] Personnage de Georges Cravenne (Y.[ves] Robert ou Darry Cowl », bien qu'il ne semble pas encore décidé pour l'interprète du « personnage de Barclay ». Fidèle à son humour, il imagine ponctuer l'intrigue de « sketches de démonstration », d'une « parodie du ballet M.G.M. » ou encore de « sketches satiriques venant couper le burlesque ». La part belle est, compte tenu du sujet, faite à la musique et plus précisément au rock'n'roll : « Un seul orchestre spécialisé dans le rock, et chacune des deux maisons essaie de se l'approprier [...] Rock et Roll sont associés ». Influencé par les maîtres de la science-fiction américaine d'après-guerre qu'il admire, Vian introduit dans ce scénario des éléments propres au genre de l'anticipation ; les « Maisons de disques s'espionnent à coup de téléviseurs perfectionnés » et il y a même des « Martiens ». L'écriture rapide et les ajouts marginaux de ce manuscrit témoignent de la vivacité de Boris Vian, infatigable travailleur à l'imagination prolifique. Dans son langage non-conformiste, il multiplie les idées sur le papier : « il faut moderniser notre organisation. On fait défiler les mecs et on les abat à coup de presse-papier quand ils sont trop vieux [...] chacun des maisons pousse au cul son grand docteur ». Comme le souligne Noël Arnaud dans ses Vies parallèles de Boris Vian, « Boris Vian s'est (...) intéressé au cinéma de manière active, et à plusieurs reprises. Il a composé des scénarios (certains ont même été tournés), il est apparu comme acteur dans différents films et il a écrit des commentaires de courts métrages. » Un documentaire intitulé Le Cinéma de Boris Vian, sorti en 2010, relate la passion de Boris Vian pour le cinéma et sa collaboration avec le réalisateur Pierre Kast qui disait de son ami : « J'aimerais beaucoup - c'est un des plus grands regrets de ma vie - j'aimerais beaucoup entrer dans une salle de projection, avec un bon fauteuil et plusieurs dizaines d'heures devant moi, et regarder les vingt films que Boris rêvait de faire. » (Pierre Boiron, Pierre Kast 1985). Ironie du sort, c'est dans un fauteuil de cinéma que Boris s'éteindra...devant l'adaptation qu'il exécrait de son roman J'irai cracher sur vos tombes. Provenance : Fondation Vian [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CORNEILLE Pierre
Théâtre Volume I
- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1950, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur sous étui. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé rouge, tête grise, dos lisse orné de filets dorés. Bel exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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DUCIS Jean-François
Oeuvres [Ensemble] Oeuvres posthumes
- A. Nepveu, Paris 1827, Grd. in-8 (16x24,5cm), 378pp. ; 152pp., relié. - Nouvelle édition, illustrée d'un portrait sur chine appliqué par Gérard et de 10 figures sur chine appliqué par Desenne (une par Girodet) ainsi que de 2 planches de musique de Grétry, le tout sur papier fort. Les illustrations reprennent celle de l'édition en 4 volumes donnée par Nepveu en 1826. Reliure en plein veau glacé rouge "A la cathédrale" signée en queue Thouvenin. Dos orné de divers fers à froid monastiques et de filets dorés. Grande plaque à la cathédrale sur les plats, larges fers dorés dans les angles, succession de filets dorés d'encadrement. Frise intérieure. Tranches dorées. Quelques rousseurs, notamment en page de titre. Quelques feuillets brunis. Légères traces de frottement. Très bel exemplaire dans une riche reliure à la cathédrale signée du maître dans le genre : Thouvenin. Cette édition est plus complète que celles parues plus tôt. Elle contient la correspondance de l'auteur. Le principal intérêt aujourd'hui de Ducis est son imitation des pièces de Shakespeare : Roméo et Juliette, Macbeth, Othello, Le roi Lear, toutes écrites en vers suivis ; et de Oedipe à Admette d'après Sophocle et Euripide. Pourtant adaptés au goût français, les pièces firent grand bruit et la plupart eurent un profond succès qui valurent à Ducis une grande notoriété. Ces pièces retracent la difficile acceptation par le public français du théâtre shakespearien. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[GABIN Jean]
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jean Gabin
- S.n., s.l. s.d. (ca 1960), 24x18,3cm, une photographie. - Portrait photographique de Jean Gabin réalisé sur le tournage du film Archimède le clochard. Tirage argentique d'époque en noir et blanc. Beau cliché en dépit de quelques pliures au coin gauche. On joint un papillon de l'AFP : "Jean Gabin, objet d'une manifestation paysanne. Hier matin, à l'aube, plusieurs centaines de cultivateurs sont aller manifester au domaine de la "Pichonnière", dans l'Orne, propriété de l'acteur Jean Gabin. Le but de cette manifestation était de protester contre, ce que les cultivateurs considèrent comme un cumul de terres de la part de Jean Gabin qui, en effet, a considérablement arrondi le domaine qu'il possédait à l'origine en achetant peu à peu plusieurs fermes dont il a fait une propriété unique. Jean Gabin apromis de revendre prochainement deux de ses fermes." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[HESTON Charlton] KEYSTONE
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charlton Heston
- Photo Keystone, s.l. s.d. (juillet 1964), 18x13cm, une photographie. - Portrait photographique de Charlton Heston, tirage argentique d'époque en sépia. Mentions du studio Keystone tamponnées au dos. Papillon ronéotypé encollé au verso : "Charlton Heston sera Michel Ange... Le grand acteur américain Charlton Heston incarnera l'immortel artiste dans la "Vie de Michel Ange" la nouvelle super-production dont le tournage va commencer très prochainement à Rome. Déjà quelques scènes d'extérieurs ont été tournées en Toscagne (sic). Le film évoquera fidèlement la vie de Michel Ange. npm/ Charlton Heston, qui s'est laissé pousser la barbe, examinant la maquette de la Chapelle Sixtine du Vatican." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[GIRARDOT Annie] ALPHA-IMAGE-PRESSE
[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Annie Girardot
- Paris 1956, 13x18,2cm, une photographie. - Portrait photographique d'Annie Girardot, tirage argentique d'époque en noir et blanc. Mentions du studio Alpha-Image-Presse tamponnées au dos. Papillon ronéotypé encollé au verso : "Le Prix Suzanne Bianchetti décerné annuellement à une jeune révélation du cinamé français, a été attribué à la charmante Annie Girardot. La voici tenant à la main la médaille à l'effigie de Suzanne Bianchetti et qui matérialise le prix. Elle a obtenu le prix pour son rôle dans son premier film "L'homme aux clefs d'or"." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MONTAND Yves
Lettre autographe signée adressée à Marcel Duhamel à propos du film Les Portes de la nuit de Marcel Carné
- Paris 21 janvier 1946, 21x27cm, 1 page 1/2 sur un feuillet. - Précoce lettre autographe signée du jeune premier Yves Montand adressée à Marcel Duhamel à propos du film Les Portes de la nuit de Marcel Carné. Une page et demie rédigée à l'encre bleue sur un feuillet ligné. Pliure inhérente à l'envoi et deux perforations en marge gauche sans manque de texte. Jamais publiée, cette lettre a été lue sur France Culture dans l'émission «?La Boîte à lettres?» en novembre 2014. Dandy aux multiples casquettes, Marcel Duhamel fut directeur d'hôtel, éditeur et créateur de la Série noire chez Gallimard, traducteur notamment d'Hemingway et de Steinbeck et amant de... Simone Signoret. Grand amateur de jazz, il fut également l'un des piliers des caves germanopratines et eut même droit à son occurrence dans le célèbre Manuel de Saint-Germain des Prés dans lequel Boris Vian écrivit à son sujet?: «?Duhamel [...] a eu une vie fort variée dont le récit nous entraînerait en dehors des limites de ce volume?; mais, à tous les moments de son existence, il a conservé une dignité dans l'allure très caractéristique, et on ne m'ôtera jamais l'idée que Marcel Duhamel est un enfant naturel de feu le roi George V d'Angleterre?» Très belle lettre, évoquant Jean Gabin, Marlène Dietrich et Jacques Prévert, écrite au lendemain des essais d'Yves Montand pour le film Les Portes de la nuit de Marcel Carné, deuxième film dans lequel joua le jeune premier. Après l'immense triomphe des Enfants du Paradis l'année précédente, le duo Carné-Prévert se reforma en 1946 pour la réalisation des Portes de la nuit et le choix du rôle principal se porta rapidement sur Jean Gabin qui avait déjà travaillé avec eux sur Le Quai des Brumes et Le Jour se lève. Avec Marlène Dietrich, ils étaient supposés incarner les rôles principaux mais abandonnèrent finalement le projet à la dernière minute, l'Ange bleu ne souhaitant pas interpréter le rôle de la fille d'un collaborateur. Les réalisateurs furent donc contraints de trouver de nouvelles têtes d'affiche et Édith Piaf, quelques mois après leur séparation, recommanda Yves Montand à Jean Carné. Il semblerait pourtant que Marcel Duhamel ait également appuyé la candidature du jeune homme?: «?Je veux te dire combien j'ai été toucher [sic] l'orsque [sic] j'ai appris la façon avec la quelle [sic] tu m'as défendu et mis en valeur aux yeux de Carné. Je n'ai jamais été très fort pour composer, ou tourner de belle [sic] phrases - je ne trouve qu'au fond de mon cur qu'un grand merçi [sic].?» Yves Montand, vingt-six ans à l'époque, connaissait déjà un grand succès au Théâtre de l'Étoile où il faisait la première partie de la Môme, mais n'avait à son actif qu'un seul film tourné la même année, Étoile sans lumière de Marcel Blistène. Cette belle lettre témoigne de l'enthousiasme et de la candeur du jeune Yves Montand, subjugué par l'univers du septième art et très honoré d'interpréter un rôle destiné à une étoile du cinéma?: «?Carné m'avais [sic] proposé tout simplement le rôle de Jean Gabin - oui mon vieux, j'ai fait des essais jeudi 17 janvier, 14 numéros exactement - des scènes de violence et d'homme. Nous avons vu la projection, le samedi matin, crois mon cher Marcel, que je n'exagère pas en te disant que c'était vraiment extraordinaire [...] tu pourras d'ailleurs demandé [sic] à Jacques Prévert et à Carné lui-même...?» Marcel Duhamel fit la connaissance de Prévert à Istanbul au service militaire et les deux compères ne se quittèrent dès lors plus. Prévert semble avoir été totalement conquis par le jeu de Montand?: «?Je passe sous silence les compliments à n'en plus finir de Prévert.?» Carné, quant à lui, paraît hésitant?: «?Tu me connais, j'ai demandé à Carné samedi si oui ou non je faisais le film [...] Il m'a répondu "mon cher Montand, je ne sais pas encore tout ça ne dépend pas de moi, le film a été déjà vendu à l'étranger avec comme distribution Gabin et Marlène. Je ne peux que vous dire que je suis désolé si je fais maintenant l
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MIRBEAU Octave GUS BOFA Gustave Henri Émile Blanchot, dit
Théâtre
- Les éditions nationales, Paris 1935, 17x22,5cm, relié. - Edition illustrée d'une aquarelle et de dessins de Gus Bofa, un des 100 exemplaires numérotés sur B.F.K. de Rives. Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures et dos conservés, tête dorée, coins supérieurs légèrement émoussés sans gravité. Deux petits frottements sur deux nerfs. Bel exemplaire agréablement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MERIMEE Prosper
Théâtre de Clara Gazul. - Romans. - Nouvelles
- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1978, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Bel exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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GIRAUDOUX Jean
Théâtre complet
- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1982, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Bel exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CORNEILLE Pierre
Oeuvres complètes I & II. Complet en deux volumes
- Gallimard, Bilbiothèque de La Pléiade, Paris 1950-1968, 10,5x17,5cm, 2 volumes en reliures de l'éditeur sous étuis souples et cartonnés. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliures éditeur en plein mouton grainé rouge, têtes grises, dos lisses ornés de filets dorés. Beaux exemplaires complets de leurs étuis, de leurs jaquettes et de leurs rhodoïds. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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PRESLE Micheline
L'Arrière-Mémoire. Conversation avec Serge Toubiana
- Flammarion, Paris 1994, 13x20cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Couverture photographique, iconographie. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Micheline Presle à Jean-Claude Toubiana. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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FRANCOIS Jacques
Rappels
- Editions Ramsay, Paris 1992, 15x24cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Couverture photographique, iconographie. Agréable exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Jacques François à Claude Roy et son épouse l'actrice Loleh Bellon avec qui Jacques François tourna : "11 Seprembre 1992. A Loleh et à Claude, ces "rappels" de mon affection, de mon admiration profonde et de mon respect. Jacques François. Pour ma Loleh, en prime, le souvenir attendri du petit "coup de mou ! " dans le film de Louis Dacquin." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MONTHERLANT Henri de
Théâtre
- Gallimard, Bilbiothèque de La Pléiade, Paris 1980, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure de l'éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et son étui souple. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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POPESCO Elvire
Carte postale photographique signée d'Elvire Popesco
- S.n., s.l. 1935, 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'actrice et tragédienne Elvire Popesco. Trois petites taches sans gravité en marges de la photographie. Signature manuscrite d'Elvire Popesco en dessous de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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RIVERS Fernand
Au Milieu des Etoiles
- Les films Fernand Rivers, Paris 1957, 14x19 cm, broché. - Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse. Dos ridé, sinon agréable exemplaire. Préface de Henri Jeanson, iconographie. Envoi autographe signé de Fernand Rivers à Marcel Achard. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BERNHARDT Henriette-Marie-Sarah Bernhardt, dite Sarah
Carte postale photographique signée de Sarah Bernhardt
- S.n., s.l. 1909, 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant la grande tragédienne Sarah Bernhardt créant le rôle d'Elisabeth Ière d'Angleterre. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Sarah Bernhardt datée de 1909 à droite de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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POIRIER Léon
Vingt-Quatre Images à la Seconde
- Maison Mame, s.l. 1953, 13,5x20,5cm, broché. - Edition originale. Iconographie. Claires mouillures sur le dos et en marges des plats, agréable état intérieur. Envoi autographe signé de Léon Poirier à madame Charles Gaumont : "... dont le souvenir est inséparable des miens..." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[DUSE Eleonora] ANONYME
Portrait photographique d'Eleonora Duse
- (Circa 1890), cliché : 12,4x19,5cm / carton : 13,3x21,3cm , une photographie. - Portrait photographique d'Eleonora Duse dite "La Duse", tirage albuminé d'époque d'un grand format. Beau portrait de cette grande comédienne qui incarna Cosette, Thérèse Raquin, Cléopâtre et fut la maîtresse de Gabriele d'Annunzio. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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QUENEAU Raymond
Dossier des fiches du jury remplies par Raymond Queneau pour le Festival de Cannes de 1952
- Cannes 1952, 20,9x27cm, 90 feuillets. - Le palmarès de Queneau Dossier des fiches du jury remplies par Raymond Queneau pour le Festival de Cannes de 1952 soit 90 feuillets presque tous remplis de sa main. Un seul film manque hélas à l'appel, Dans la tempête (Arashi no naka no hara)de Kiyoshi Saeki, l'ensemble est sinon complet de toutes les critiques des longs et courts métrages en compétition au festival cette année-là. Amusant ensemble des critiques de Raymond Queneau, alors membre du jury du Festival de Cannes. Ces fiches retracent les impressions acerbes ou élogieuses de l'écrivain au visionnage des films. L'année 1952 voit se dérouler la cinquième édition du jeune Festival de Cannes avec comme président du jury Maurice Genevoix. Le grand prix est remporté par deux films, Deux sous d'espoir (Due soldi di speranza) de Renato Castellani et Othello d'Orson Welles. Sur la fiche de ce dernier, l'avis de Queneau est sans appel : "Number one". Quant au film de Castellani, le critique est dithyrambique : "enfin ! du cinéma - intelligent, vivant, humain. Deux ou trois passages ont de la grandeur. Et ce n'est pas prétentieux.", il juge sa vedette féminine, Maria Fiore, "épatante". Du côté français, c'est Fanfan la Tulipe qui est en lice et Queneau n'est pas tendre : "ça aurait pu être un film agréable, mais le dialogue gâche tout." Gina Lollobrigida est "quelconque" et Gérard Philippe "pas bon, cette fois-ci". Le film obtiendra malgré tout le prix de la mise en scène. Il trouve Marlon Brando, qui sera sacré "meilleure interprétation masculine"; "T.B." dans Viva Zapata d'Elia Kazan. L'un de ses coups de coeur est incontestablement Le Medium de Gian-Carlo Menotti qu'il qualifie d'"EPATANT/ un film ! un opéra ! saisissant ! poignant !" et qui remportera le Prix du film lyrique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BOVY Berthe
Carte postale photographique signée de Berthe Bovy
- S.n., s.l. 1917, 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'actrice et tragédienne Berthe Bovy, de profil, prise dans le studio Talbot. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Berthe Bovy en pied de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Théâtre d'Orléans. Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe
- Imprimerie de Darnault-Maurant, Orléans 1818, 41,5x53cm, une feuille. - Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 8 novembre 1818 - pièce de théâtre : Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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KARAS Anton ERNY R.
Partition piano "The Harry Lime Theme"
- Chappell & Co Ltd, Paris 1949, 24,5x32cm, en feuilles. - Edition originale de cette partition piano illustrée sur le premier plat d'une grande illustration monochrome de R. Erny. Ce thème a été composé pour le film Le Troisième Homme (The Third Man), Grand Prix du Festival de Cannes 1949 et considéré aujourd'hui encore comme l'un des meilleurs films noirs. Agréable exemplaire en dépit de traces d'adhésif en marge intérieure de la couverture et des feuillets intérieurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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WASHINGTON Ned & BOREL-CLERC Charles & DAVSON Charlie
Partition piano et chant "Alone (Seul)"
- Editions France Mélodie, Paris 1936, 26,9x35,6cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition chant (bilingue) et piano illustrée sur le premier plat de reproductions photographiques du film Une nuit à l'opéra dont est issu le morceau et mettant notamment en scène les célèbres Marx Brothers. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MAGIDSON Herb & JESSEL Georges & CIS Jean & BOYER Lucien ANONYME
Partition piano et chant "Roses in december (Roses de décembre)"
- Editions Francis Salabert, Paris 1938, 26,9x35,2cm, une feuille rempliée. - Edition originale de cette partition chant et piano, premier plat illustré par un artiste anonyme. Très bel exemplaire de cette partition tirée de la comédie musicale américaine intitulée "Life of the party". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CHOMSKY Noam & HERMAN Edward S. & FAYE Jean Pierre
Bains de Sang précédé de L'Archipel Bloodbath par Jean-Pierre Faye
- Seghers / Laffont, Paris 1974, 14x20,5cm, broché. - Edition originale de la traduction française établie par Marie-Odile Faye et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé de Jean-Pierre Faye : "Pour Jean-Paul Sartre, pour Michèle Vian avec amitié - ce livre terrible et sobre. JPFaye." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BLIER Annette & DUFRESNE Claude
Bernard Blier
- Solar, Paris 1989, 14x22,5cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Quelques rousseurs sur les gardes. Touchant envoi autographe signé d'Annette Blier : "A Marc ce souvenir de son ami qui doit être très touché que vous soyiez fidèle à sa mémoire. Mille bravos Marc, et merci pour Bernard. Bien affectueusement. Annette le 28.02.92." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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POUSSE André
Touchez pas aux Souvenirs
- Robert Laffont, Paris 1989, 15x23cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité. Agréable exemplaire, iconographie. Envoi autographe signé d'André Pousse à Claude-Jean Philippe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BERNHARDT Sarah & MANUEL Henri
Portrait photographique de Sarah Bernhardt dans L'aiglon avec envoi
- Paris 1900, 15,9x21,9cm, une photographie. - Photographie originale argentique au grand format contrecollée sur carton brun. Envoi à la plume : "Souvenir de Sarah Bernhardt". Portrait de l'actrice en pied en tenue pour L'aiglon d'Edmond Rostan, dans le grand escalier du théâtre Sarah Bernhardt, aujourd'hui théâtre de la ville. L'actrice obtiendra le bail de la ville de Paris de 1898 à 1925. L'aiglon est mis en scène pour la première fois au théâtre Sarah Bernhardt en 1900, avec l'actrice dans le rôle titre. Attribution à Henri Manuel, principal photographe à cette époque de l'actrice dans ses rôles. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MONTHERLANT Henri de
Théâtre
- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1995, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure de l'éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Exemplaire complet de son rhodoïd et son étui souple. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MARIVAUX Pierre Carlet de Chamblain de
Théâtre complet volume II
- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1994, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BEAUMARCHAIS Pierre-Augustin Caron de
Théâtre complet - Parades - Lettres relatives à son Théâtre
- Gallimard, Bilbiothèque de La Pléiade, Paris 1957, 10,5x18cm, relié. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure de l'éditeur en plein mouton grainé bleu, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de sa jaquette. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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QUENEAU Raymond
Carte de membre du jury de Raymond Queneau pour le Festival de Cannes 1952
- s.n. [Association française du Festival international du film], s.l. [Paris] 1952, 13,4x9cm et 12,5x9,9cm, deux cartes. - Carte de membre du jury de Raymond Queneau pour le Festival de Cannes 1952. Au recto, signatures manuscrites de Raymond Queneau et du secrétaire général de l'Association française du Festival international du film. Emouvant témoignage de la participation de Raymond Queneau à la cinquième édition du Festival de Cannes en tant que membre du jury. On joint la carte d'invité donnant "la possibilité de réserver avec priorité [ses] places en chemin de fer ou en avion" sur laquelle le nom de Queneau a été erroné ("Quesneau"). [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[QUENEAU Raymond]
Note d'hôtel de Raymond Queneau pour le Festival de Cannes 1952
- s.n., Cannes 1952, 22,1x23,4cm, une feuille. - Note d'hôtel de Raymond Queneau pour le Festival de Cannes 1952. Un formulaire de l'Hôtel Martinez sur la Croisette rempli à l'encre, au stylo à bille et au crayon de papier. On joint la carte d'une société de voiturier. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[QUENEAU Raymond]
Note d'hôtel de Raymond Queneau pour le Festival de Cannes 1952
- s.n., Cannes 1952, 22,1x23,4cm, une feuille. - Note d'hôtel de Raymond Queneau pour le Festival de Cannes 1952. Un formulaire de l'Hôtel Martinez sur la Croisette rempli au stylo à bille bleu. On joint la note d'une conciergerie du même hôtel. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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