‎Théâtre‎

‎SEREZHNIKOV (Professor Vassili K.).‎

‎Kollektivanaia deklamatsia. Коллективная декламация. [Déclamation collective].‎

‎Teoria i praktika v naoutcho-popouliarnom izlojenii. [Exposé de théorie pratique pour le grand public]. Moskovskoe teatral’noe izdattel’stvo. [Edition théâtrale de Moscou]. Moscou. 1927. Petit in-8 (18,5 x 13,5 cm) de 222, (2) pp. : dos toilé bleu nuit, plats de papier blanc illustrés (cartonnage de l’éditeur).‎

‎[En russe]. Edition originale comportant une couverture illustrée d’une amusante composition de style dada. Vassili Serezhnikov (1885-1952), théoricien de la déclamation, auteur de travaux sur la “musique des mots” et acteur, rédige un ouvrage destiné aux professeurs d’art dramatique, compositeurs, metteurs en scène et poètes. Envoi de l’auteur : [Au docteur Erik Drak, d’un lecteur à un autre lecteur].‎

Riferimento per il libraio : 427

‎The Moscow Theatre for Children.‎

‎Photos by E. S. Mikulina, B. D. Fabisovich, Loni Neumann, S. G. Rosanov, A. S. Shaikhet, S. O. Friedland, Timofeyev, and others. Text by S[ergei] R[ozanov]. Co-operative Publishing Society of Foreign Workers in the U.S.S.R. Moscou. 1934. In-12 oblong (17,5 x 26 cm) de 95, (1) pp. : cartonnage de toile beige, titre estampé en bleu nuit et vignette jaune illustrée appliquée sur le premier plat, gardes illustrées.‎

‎Etude entièrement illustrée par la photographie consacrée au théâtre des enfants créé en 1918, qui fut non seulement une forme d’art mais contribua également aux méthodes d’éducation soviétiques. Cet ouvrage résume 12 années de travail, 4500 représentations données par une troupe de 42 acteurs professionnels permanents. Plusieurs clichés à chaque page, légendés en anglais figurent les différentes pièces du répertoire varié (The Little Communist, The Fight is on, We are Strength, Robin des bois en leader des forces paysannes...), les jeunes spectateurs écoliers ou pionniers, les décors réalisés par des peintres de renom, les équipes de pédagogues, auteurs et metteurs en scène. Passionnant témoignage avec de rares photos dans une mise en pages remarquable légendées en bleu vert comme les merveilleuses gardes à motif répété du beau sigle soviétique du théâtre pour les enfants. Trait à l’encre sur la toile du deuxième plat. Couvertures de toile légèrement salies, corps d’ouvrage parfait.‎

Riferimento per il libraio : 1239

‎ROSTAND, Edmond. MUCHA, Alfons.‎

‎LA SAMARITAINE. Evangile en trois tableaux, en vers. Représenté pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de la Renaissance, le mercredi saint (14 avril 1897).‎

‎Paris, Librairie Charpentier et Fasquelle, 1897 1 volume in-4 (27,2 x 19 cm) broché de (6)-120 pages. Couverture illustrée d'une lithographie par Mucha (réduction de l'affiche originale de la pièce) tirée par l'imprimerie F. Champenois. Parfait exemplaire non coupé, jamais lu, très peu manipulé. Léger empoussiérage de la tranche inférieure. Exemplaire en grande partie non coupé. Edition originale. Un des rares 25 exemplaires imprimés sur papier du Japon avec double état de la couverture (également imprimée sur Japon) dont un premier état avant la lettre (également imprimé sur Japon).‎

‎C’est après le succès des Romanesques à la Comédie-Française que Sarah Bernhardt demande à Edmond Rostand de lui écrire une pièce. Cette pièce religieuse s’est jouée le Mercredi Saint, 14 avril 1897. Sarah Bernhardt, âgée de 53 ans, y crée le rôle-titre de la Samaritaine alias Photine. Sarah Bernhardt était la Directrice et la propriétaire du Théâtre de la Renaissance dans lequel la pièce fut jouée. La musique est de Gabriel Pierné. En Samarie, les ombres d’Abraham, Isaac et Jacob viennent annoncer la venue du Messie… Jésus demande alors aux habitants, persécutés à la fois par les Romains et les Juifs de Jérusalem, d’aimer ces gens et leur conte l’histoire du bon samaritain. La belle Photine, qui d’abord se moque de Jésus, tombe à genoux lorsque celui-ci se révèle et lui offre sa chanson d’amour, qu’il accepte. Tandis que Jésus explique à Photine comment se rendre digne du royaume de Dieu. Puis, Photine ameute la foule d’un marché, répétant des textes saints qu’elle n’a pourtant pas pu lire et supplie ses concitoyens de la suivre à la rencontre de Jésus. Buvant l’eau de la cruche oubliée par Photine, les disciples sont stupéfaits de la trouver délicieuse. La Jeune femme, conduisant toute la ville, dit comment, inspirée par Jésus, elle lui a conquis tous les cœurs. La pièce se découpe en trois tableaux. Premier tableau : le puits de Jacob. Les apôtres quittent Jésus pour se rendre à Sichem, afin d’acheter des vivres. Le Christ reste assis sur la margelle du puits de Jacob. Photine vient puiser de l’eau, son amphore sur l’épaule. Jésus lui demande à boire. Elle refuse parce qu’il est juif. S’engage un long dialogue tiré des Evangiles. Deuxième tableau : la Porte de Sichem. Pierre et les disciples tentent d’acheter des vivres mais ils sont raillés par les marchands. Les apôtres s’éloignent sous les huées. Ariel est inquiet de ne pas voir revenir Photine. Elle arrive transformée et s’exprime en citation. Elle convainc petit à petit la foule. Troisième tableau : Salvator Mundi. Jésus est sur la margelle du puits. Les apôtres s’étonnent de la discussion avec Photine. On entend alors la foule des Samaritains qui approche menée par Photine. Succédant à La Princesse lointaine (1895), La Samaritaine est le premier grand succès de Rostand, la même année que Cyrano de Bergerac (représenté pour la première fois le 28 décembre 1897 au théâtre parisien de la Porte Saint-Martin). Référence : Edmond Rostand, La Samaritaine, édition postfacée, établie et annotée par Philippe Bulinge, L’Harmattan, 2004. Philippe Bulinge, « L’héritage de La Samaritaine dans Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand ». ; Lire également Une trilogie d'Edmond Rostand : La Princesse lointaine, La Samaritaine, Cyrano de Bergerac par Jean Bourgeois Les Belles lettres | « L'information littéraire » 2008/2 Vol. 60 | pages 27 à 38. Très bel exemplaire broché du rarissime tirage de tête sur Japon à 25 exemplaires seulement, bien complet des deux couvertures ornées de la lithographie de Mucha, tel que paru.‎

Riferimento per il libraio : AMO-4526

‎TERENCE [Publius Terentius Afer]. [Madame DACIER, traductrice]. Bernard PICARD (illustrateur).‎

‎Les comédies de Térence ; avec la traduction et les remarques de Madame Dacier. Nouvelle édition, corrigée d'un nombre considérable de fautes et enrichie de différentes leçons de Mr. Bentlei, de Donat, de Faern, et d'autres.‎

‎A Amsterdam et à Leipzig, chez Arkstée et Merkus, 1747 3 volumes in-12 (17 x 10,5 cm) de LX-495, (4)-459-(1) et (4)-403-(1) pages. Frontispice au tome I dessiné et gravé par Bernard Picard. Vignettes à l'eau-forte (différentes) sur les pages de titre imprimées en rouge et noir. 48 figures hors-texte (dont 2 dépliantes) dont un portrait de l'auteur, des scènes des pièces de théâtre ainsi que des séries de masques de théâtre à l'antique, gravées au trait par Bernard Picard. Nombreux culs-de-lampe et bandeaux gravés sur bois ou à l'eau-forte. Edition bilingue latin-français (la page en latin est à gauche), les remarques très nombreuses sont sur chaque page. Reliure strictement de l'époque plein maroquin rouge vermillon, dos à nerfs orné aux petits fers dorés, pièces de titre et tomaison de maroquin vert, tranches dorées, triple-filet doré en encadrement des plats avec fleuron dans les angles, filet doré sur les coupes, roulette dorée en encadrement intérieur des plats. Exemplaire proche du neuf tel que sorti de l'atelier du relieur au milieu du XVIIIe siècle. Une très petite tache sombre au dos du premier volume et une coupure du cuir au second plat du deuxième volume sont à signaler (très peu visible). Intérieur très frais. Comme toujours pour cette édition certains feuillets sont plus jaunis ou légèrement roussis, sans jamais que cela ne soit important. Toutes les gravures sont d'un superbe tirage et sur beau papier resté bien blanc.‎

‎Nouvelle édition et édition définitive donnée par Madame Dacier, qui fait suite aux éditions de 1717 (première édition de cette traduction, 1724, 1747, etc. Madame Dacier fit paraître une première édition des Comédies de Térence en 1688. Cette traduction de Madame Dacier eut un très grand succès dans toute la première moitié du XVIIIe siècle. L'illustration due au talent de Bernard Picard est parfaitement dans le ton du théâtre antique de Terence. Le jeu des acteurs ainsi que les séries de masques illustrent avec brio les différentes pièces. "Avant que de finir cette Préface, je rendrai compte ici d’une chose qui me paraît ne devoir pas être oubliée. Pendant que je travaillais à cet Ouvrage, M. THEVENOT, dont le mérite est si connu de tout le monde, & qui a su joindre toutes les qualités de l’honnête homme [xxxviii] à celles de l’homme d’esprit, m’exhortait à voir les Manuscrits de la Bibliothèque du Roi, où il me disait que je pourrais trouver des choses que je ne serais pas fâchée de voir. J’avois beaucoup de répugnance à en venir là ; il me semblait que les Manuscrits étaient si fort au dessus d’une personne de mon sexe, que c’était usurper les droits des Savants que d’avoir seulement la pensée de les consulter. Mais ma Traduction étant achevée d’imprimer, et M. THEVENOT m’ayant dit que les Manuscrits dont il m’avait parlé méritaient d’être vus, à cause des figures qui y sont, la curiosité m’a portée enfin à les voir avant que de donner ma Préface. Ils m’ont été communiquez depuis quelques jours, et j’y ai trouvé des choses dont je suis charmée, et qui prouvent admirablement les changements les plus considérables que j’ai fait au texte pour la division des Actes, qui est ce qu’il y a de plus important. Pour le plaisir du Lecteur de mettre par [xxxix] ordre ce que j’y ai trouvé de plus remarquable. Entre ces Manuscrits il y en a deux qui bien que fort anciens (car le plus moderne paraît avoir plus de huit ou neuf cent ans) ne sont pas si précieux par leur antiquité que par les parques qu’ils portent, qui font connaître qu’ils ont été faits sur des Manuscrits fort anciens, et d’une très-bonne main. Les figures qui sont au commencement de chaque Scène ne sont pas fort délicatement dessinées ; mais leur geste & leur attitude répondent parfaitement aux passions & aux mouvements que le Poète a voulu donner à ses personnages ; et je ne doute pas que du temps de TERENCE les Comédiens ne fissent les mêmes gestes qui sont représentés par ces figures. Il n’y avait point d’Acteur qui n’eût un masque : c’est pourquoi à la tête de chaque Comédie il y a une Planche où l’on voit autant de masques qu’il y a d’Acteurs ; mais [xl] ces masques n’étaient pas faits comme les nôtres qui couvrent seulement le visage, c’était une tête entière qui enfermait toute la tête de l’Acteur. On n’a qu’à se représenter un casque dont le devant aurait la figure du visage, & qui serait coiffé d’une perruque ; car il n’y avait point de masque sans cheveux. J’ai fait graver toutes les figures de ce Manuscrit et les Planches de ces masques, dont les figures servent à faire entendre cette fable de PHEDRE : Personam tragicam forte Vulpes viderat. O quant species ! inquit, cerebrum non habet. Un Renard voyant un jour un masque de Théâtre, ô la belle tête, dit-il, mais elle n’a point de cervelle. La troisième remarque que je fais sur les figures, c’est que le manteau des Esclaves était aussi court que [xli] celui de nos Comédiens Italiens ; mais il était beaucoup plus large. Ces Acteurs le mettaient d’ordinaire en écharpe, et ils le portaient le plus souvent autour du cou, ou sur une épaule ; et quelquefois ils s’en servaient comme d’une ceinture. La quatrième remarque, c’est que les portes qui donnaient dans la rue avoient presque toutes les portières qui les couvraient par dedans ; et comme apparemment on n’avait pas alors l’usage des tringles et des anneaux, ceux qui sortaient, et qui se tenant devant la porte voulaient voir cependant ce qui se passait devant la maison, nouaient la portière comme on noue les rideaux d’un lit. C’est ce que je trouve de plus remarquable dans ces figures. Voyons si en parcourant les pièces l’une après l’autre, on ne trouvera rien qui mérite d’être remarqué." (extrait de la préface de Madame Dacier). Térence (en latin : Publius Terentius Afer), né à Carthage aux alentours de 190 av. J.-C. et mort à Rome en 159 av. J.-C., est un poète comique latin, vraisemblablement d'origine berbère. Auteur de seulement six pièces qui nous sont toutes parvenues, il est considéré, avec Plaute, comme un des deux grands maîtres du genre à Rome, et son œuvre a exercé une influence profonde sur le théâtre européen, de l'Antiquité jusqu'aux temps modernes. Ses pièces s'intitulent : L'Andrienne, L’Hécyre, L’Heautontimoroumenos, L'Eunuque (Jean de La Fontaine adorait cette pièce, qu'il adapta en 1655.), Le Phormion (cette pièce inspira en grande partie à Molière ses Fourberies de Scapin.), Les Adelphes (cette pièce inspira à Molière son École des maris.). « Je compare [Térence] à quelques-unes de ces précieuses statues qui nous restent des Grecs, une Vénus de Médicis, un Antinoüs. Elles ont peu de passions, peu de caractère, presque point de mouvement ; mais on y remarque tant de pureté, tant d’élégance et de vérité, qu’on n’est jamais las de les considérer. Ce sont des beautés si déliées, si secrètes, qu'on ne les saisit toutes qu'avec le temps ; c'est moins la chose, que l'impression et le sentiment qu'on en remporte : il faut y revenir, et l'on y revient sans cesse. » (Denis Diderot, Mélanges de littérature et de philosophie, édition de Jacques-André Naigeon, vol. IX. Paris, 1798). Anne Dacier, est née Le Fèvre à Grandchamp, au sud de Langres, en 1645 (mois et jour inconnus), et a été baptisée à Is-sur-Tille, le 24 décembre 1645. Elle est morte le 17 août 1720, au Louvre à Paris. C'est une philologue et traductrice française très réputée en son temps. Après sa mort, Voltaire l'a présentée comme « l’un des prodiges du siècle de Louis XIV » et a affirmé : « Ses traductions de Térence et d’Homère lui font un honneur immortel ». Saint-Simon l'a jugé supérieure à son époux et a loué sa modestie. Provenance : de la bibliothèque d'Alfred Dailly avec son ex libris gravé (Stern, Paris), passé ensuite dans la bibliothèque Frochot (son parent). Lire à propos d'Alfred Dailly notre article sur le Bibliomane moderne : Alfred Dailly (1818-1888), bourgeois distingué, laborieux et bienfaisant, bibliophile à ses heures. "Né à Paris, en 1818 (*), Alfred Dailly entrait au Conseil d'Etat, le 10 mars 1839, en qualité d'auditeur de 2e classe. En 1843, il était nommé chef de cabinet de M. Passy, sous-secrétaire d'Etat à l'intérieur. Cette situation lui permit de rendre d'importants services lors de la cruelle disette qui affligea le pays en 1846. Il fut à cette occasion nommé chevalier de la Légion d'Honneur. Durant cette même année 1846, il quitta le Conseil d'Etat où il avait été promu à la première classe de l'auditorat, pour occuper les fonctions d'administrateur des chemins de fer de l'Ouest. En cette qualité et comme fondateur du chemin de fer de Dieppe, il contribua énergiquement à créer et à rendre populaire en France l'industrie encore nouvelle qui, en quelques années, devait si complètement transformer le monde. Quinze ans plus tard, en 1862, le roi Victor-Emmanuel lui donnait un témoignage personnel d'estime pour la part qu'il venait de prendre à la création de la ligne reliant la France à l'Italie par le Mont-Cenis. Pendant la Commune, en 1871, M. Dailly fit jusqu'à la fin son service d'administrateur à la Compagnie de l'Ouest, se rendant chaque jour aux bureaux de la gare Saint-Lazare qu'occupaient les fédérés et menacé plusieurs fois par eux d'être emprisonné comme otage. Revenu à Saint-Cloud après la guerre, il y exerçait les pénibles fonctions d'administrateur de l'hospice civil, lorsque la mort est venue, non le surprendre, mais apporter un terme aux souffrances d'une impitoyable maladie." (extrait). Splendide ensemble pour bibliophile exigeant à la recherche d'exemplaires parfaitement conservés.‎

Riferimento per il libraio : AMO-4516

‎GHELDERODE (de) Michel‎

‎Correspondance - Tome VIII, 1954-1957‎

‎Bruxelles, A.M.L. Editions, "Archives du futur", 2008, 15 x 21, 719 pages cousues sous couverture souple illustrée. Edition établie et annotée par Roland Beyen. "Ce huitième volume de la Correspondance de Michel de Ghelderode couvre les années 1954-1957, troisième et dernière phase de la "ghelderodite" parisienne. Tardive, la reconnaissance belge est, elle, éclatante: en mars 1954, le Théâtre National monte Barabbas avant de l'exporter, sans la bénédiction de l'auteur, au festival de Venise et, pendant l'été 1955, en Amérique latine, tandis que, le 17 mars 1956, la télévision francophone belge diffuse Mademoiselle Jaïre. Le 30 mai, le lendemain de la création de Magie Rouge à Paris par la Compagnie Gilles Chancrin, paraissent enfin Les Entretiens d'Ostende, dont l'activité épistolaire de Ghelderode permet de reconstituer les invraisemblables péripéties. C'est avec une nouvelle mise en scène de Barabbas, conçue spécialement pour cette occasion, que le Théâtre National ouvre le 14 mai 1956 à Paris le IIIe Festival International d'Art Dramatique: le spectacle est mal accueilli par la critique et sonne le glas de la "ghelderodite". Les lettres de cette période suggèrent toutefois que Ghelderode est lui-même quelque peu responsable de cette fin, par son manque de sens critique et par le côté paranoïde de sa personnalité, qui le détournent des troupes et des hommes de théâtre les plus influents (Alain Trutat, Roger Iglésis entre autres). Comme la fin de son succès parisien coïncide avec le début du rayonnement international de son théâtre, il consacre tout son temps à écrire des lettres d'affaires, plus documentaires que littéraires, mais qui n'en portent pas moins le cachet de son génie d'épistolier. Cc faisant, il en vient toutefois à négliger l'essentiel: l'achèvement de son théâtre complet... Des Notes toujours aussi abondantes enrichissent l'information fournie par les lettres sur la personnalité fascinante du dramaturge comme sur le sens et la réception de son théâtre. Un volumineux Répertoire des correspondants ouvre d'intéressantes pistes de recherche sur la Belgique et la France littéraires et théâtrales des années cinquante."‎

‎Très bon état.‎

Riferimento per il libraio : THEATREEEEE03030324

‎Scarron‎

‎"Le virgile travesti - Tome 1 - ""Bibliothèque nationale"""‎

‎Lib. de la Bibliothèque nationale. 1877. In-18. Relié. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 192 pages. Traces de salissure en page de titre. Page 31/32 légèrement déchirée. Plats jaspés. Dos toilé passé.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : R300320042

‎Collectif‎

‎Opéra national de Paris saison 2022-2023 - Carmen Georges Bizet.‎

‎Opéra national de Paris. 2022. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 130 pages - nombreuses photos en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

‎Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra‎

Riferimento per il libraio : RO20260321

‎Barba Eugenio & Savarese Nicola‎

‎"L'énergie qui danse - Dictionnaire d'anthropologie théâtrale - 2e édition revue et augmentée - Collection "" Les voies de l'acteur ""."‎

‎L'entretemps. 2008. In-4. Relié. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 333 pages - nombreuses illustrations en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte - texte sur deux colonnes - étiquette collée sur le 1er plat.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎"Collection "" Les voies de l'acteur "" - Seconde édition revue et augmentée, traduite de l'italien par Eliane Deschamp-Pria. Classification Dewey : 792-Théâtre"‎

Riferimento per il libraio : R100059456

‎TASSO Torquato‎

‎AMINTA. Favola boscareccia di Torquato Tasso.‎

‎Londra si vende in Livorno presso Gio Tom Masi e Comp 1780. In-12 1 feuillet non chiffré dédicace 4-261pp. Vélin ivoire bradel à rabats, dos orné de chaînettes et urnes dorées, pièce de titre grenat, reliure Empire. Beau titre frontispice et 5 charmantes gravures hors texte par Giovanni Lapi. L'Aminta est suivi des Canzoni amoroso (pages 107 à 261) du Tasse. Papier des pages 99 à 261 légèrement bruni. Bel exemplaire malgré le défaut signalé, joliment illustré par Givanni Lapi, dans une reliure Empire en bon état et décorative. Texte en italien.‎

Riferimento per il libraio : GITj497

‎Judet de la Combe Pierre‎

‎Les tragédies grecques sont-elles tragiques ? - Théâtre et théorie.‎

‎Bayard. 2010. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 334 pages - couverture contrepliée.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Sommaire : Fonction socio-religieuse du tragique - critique scientifique du tragique - résistance du tragique au théâtre - théâtre et philologie - enjeu du livre - l'essai sur le tragique de Peter Szondi - l'antinomie métaphysique sous le tragique - tragique et théologies de l'incarnation - la théologie des tragédies - comment lit on une tragédie ? - premières conceptions du tragique - tragique et tragédie : eschyle - d'Eschyle aux autres etc. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : R100059427

‎SANDEAU JULES‎

‎Mademoiselle de la seigliere - Comedie en quatre actes et en prose - mit einleitung, anmerkungen und seinem ahnang herausgegeben von K.A. Martin Hartmann‎

‎SEEMANN. 1887. In-12. Cartonné. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. XV (preface en allemand) + 120 (comedie, en francais) pages. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : RO20259753

‎Boudard (Alphonse)‎

‎Appelez-moi chef !‎

‎In-8 broché, Éditions Lansman, coll. "Théâtre à Vif", 1995, 140 pp. Bon état général, bon exemplaire de cette rare pièce. Édition originale sans grands papiers annoncés. Poids 250 g. Envoi lettre verte. Frais d’envoi 6,30 euros sur la France, 14,55 euros pour l’étranger (tarifs de base hors envois suivis). Possibilité de remise en mains propres sur Paris, possibilité d’envoi MONDIAL RELAY, n'hésitez pas à me contacter avant de passer commande. Twitter : @Pontneuf06.‎

‎Édition originale‎

Riferimento per il libraio : UUI-12743

‎DEKOBRA Maurice & CAIRE René‎

‎LE VOYAGE SENTIMENTAL DE LORD LITTLEBIRD‎

‎L'Édition Française Illustrée, nouvelle édition, 1 volume broché de format 19 x 12 cm, 272 pages, illustrations de Martin, bon état. Frais de port en supplément.‎

‎Envoi en lettre suivie : + 6,80 euros‎

Riferimento per il libraio : JC917

‎Wurmser André‎

‎"La comédie humaine - Collection "" Bibliothèque des idées ""."‎

‎Gallimard. 1964. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 806 pages - couverture jaunie - tranches tâchées.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎"Collection "" Bibliothèque des idées "". Classification Dewey : 792-Théâtre"‎

Riferimento per il libraio : R100059125

‎Arthur Adamov‎

‎Le Printemps 71‎

‎Paris, Éditions Gallimard, 1961, édition originale, service de presse. Broché, 12 cm x 19 cm, 234 pages. Texte de Arthur Adamov. Bon état‎

Riferimento per il libraio : 22367

‎Raymond Picard, (Jean Racine)‎

‎La Carrière de Jean Racine, NRF - Librairie Gallimard, "Bibliothèque des idées", 1961‎

‎14,2 cm X 23 cm, 718 pp, couverture souple. Broché.‎

‎Dos et bords insoles, bords frottés. plats un peu salis. Trace de pliure sur le dos et les coins. Un accroc sur la coiffe de queue. Très bon état par ailleurs. Intérieur frais.‎

Riferimento per il libraio : litt48

‎ROUSSIN ANDRE‎

‎Am-stram-gram - comedie farce en trois actes‎

‎ALBERT SKIRA. 1944. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos frotté, Quelques rousseurs. 167 pages. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : RO20259004

‎LABICHE EUGENE‎

‎Les vivacites du capitaine Tic - Comedie en trois actes - theatre d'eugene labiche‎

‎LIBRAIRIE THEATRALE. NON DATE. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 84 pages. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : RO20259027

‎(Collectif), (Gordon Craig)‎

‎Gordon Craig et le renouvellement du théâtre, catalogue d'exposition, Bibliothèque Nationale, Paris, 1962‎

‎16 cm X 20,5 cm, 102 pp + 8 planches d'illustrations N&B (photographie, fac-similé de carnet de mise en scène, dessins de décor), couverture souple et illustrée. Broché. Le catalogue comprend : une préface de Julien Cain, des illustrations (voir plus haut), une chronologie, deux textes de Gordon Craig, l'inventaire des documents présentés.‎

‎Bords un peu frottés. plats un peu salis, dos et bords insolés, quelques rousseurs. Très bon état par ailleurs. Intérieur frais.‎

Riferimento per il libraio : Th41

‎Marie Colombier‎

‎Les mémoires de Sarah Barnum‎

‎Paris, Chez Tous les Libraires, sans date (circa 1883). Broché, 12 cm x 18,5 cm, XV+ 332 pages. Texte de Marie Colombier, préface de Paul Bonnetain. Dos restauré, état d’usage‎

Riferimento per il libraio : 22344

‎Marie Colombier‎

‎Marie Colombier Sarah Bernhardt Pièces A Conviction‎

‎Paris, Chez Tous Les Libraires, 1884. Relié, demi-basane, pièces de titre dorées, 12 cm x 18 cm, 71 pages, portrait-photo de l’auteur en frontispice. Texte de Marie Colombier, photo de Nadar. Bon état‎

Riferimento per il libraio : 22346

‎Mamczarz (Irène)‎

‎Le masque et l’âme. De l’improvisation à la création théâtrale.‎

‎In-8 broché sous couverture à rabats, Klincksieck, 1999, 246 pp. Un peu frotté et piqué, usure d’usage. Bon état général, bon exemplaire de lecture pour ce titre peu courant. Poids 500 g. Envoi lettre verte. Frais d'envoi 7,70 euros sur la France, 26,50 euros pour l’étranger (tarifs de base hors envois suivis). Possibilité de remise en mains propres sur Paris, possibilité d’envoi MONDIAL RELAY ou "LIVRES ET BROCHURES", n'hésitez pas à me contacter avant de passer commande. Twitter : @Pontneuf06.‎

Riferimento per il libraio : UUI-12723

‎COLLECTIF‎

‎Theatre de repertoire N°38 la vie est un songe, drame en 3 journees de calderon de la barca, adaptation d'yvette et andre camp - collection education et theatre‎

‎LIBRAIRIE THEATRALE. 1955. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement pliée, Agrafes rouillées, Intérieur frais. 51 pages - accroc au dos. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : RO20258447

‎Marivaux‎

‎Théâtre choisi de Marivaux, publié en deux volumes par F. de Marescot et D. Jouaust‎

‎Lib. des Bibliophiles/E. Flammarion. Non daté. In-12. Relié demi-cuir. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos frotté, Papier jauni. XXVII + 299 + 350 pages. Plats et contreplats jaspés. Dos cuir à 5 nerfs, titre et auteur dorés. Bandeaux et culs-de-lampe illustrés en noir et blanc.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Préface par F. Sarcey. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : R300319273

‎Copfermann Emile‎

‎La mise en crise théâtrale - Collection cahiers libres n°230-231.‎

‎François Maspero. 1972. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Papier jauni. 245 pages - couverture contrepliée - couverture jaunie.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Collection cahiers libres n°230-231. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

Riferimento per il libraio : R100057690