‎Beckett samuel‎

‎BECKETT Samuel‎

‎Comédies et actes divers EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1966. Fine. Les éditions de minuit Paris 1966 115x18cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Légères piqûres sans gravité sur le premier plat. « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

Riferimento per il libraio : 51870

‎Beckett Simon‎

‎Flammenbrut‎

‎ROWOHLT Taschenbuch 2009. 5. Taschenbuch. ROWOHLT Taschenbuch unknown‎

Riferimento per il libraio : 161160 ISBN : 3499249162 9783499249167

‎BECKETT Samuel‎

‎Malone meurt EDITION ORIGINALE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1951. Fine. Les éditions de minuit Paris 1951 12x19cm broché. - 42424 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale sur papier courant. Dos légèrement insolé comme généralement. Les éditions de minuit unknown‎

Riferimento per il libraio : 52646

‎Beckett Tony‎

‎God Is Good: Discovering His Faithfulness in Faithless Times Paperback Beckett Tony‎

‎NavPress 2002-11-05. Paperback. Very Good. Book is in very nice condition pages are clean and tight. NavPress paperback‎

Riferimento per il libraio : 481 ISBN : 1576833402 9781576833407

‎BECKETT Samuel‎

‎Oh les beaux jours EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1963. Fine. Les éditions de minuit Paris 1963 10x185cm relié. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale sur papier courant. Reliure en demi box bleu turquoise date dorée en queue plats de papier à décor gardes et contreplats de papier uni couvertures et dos conservés tête dorée reliure signée de Goy & Vilaine. Précieux envoi autographe daté de Février 1957 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Exemplaire parfaitement établi. Les éditions de minuit unknown‎

Riferimento per il libraio : 51876

‎BECKETT Samuel‎

‎Têtes-mortes EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1967. Fine. Les éditions de minuit Paris 1967 95x18cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Dos très légèrement insolé sans gravité. « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

Riferimento per il libraio : 51868

‎BECKETT Samuel‎

‎Assez EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1966. Fine. Les éditions de minuit Paris 1966 145x195cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives seuls grands papiers avec 512 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Avril 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Poèmes EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1968. Fine. Les éditions de minuit Paris 1968 145x195cm broché. - 42382 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Février 1968 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer Van Velde et à sa femme Lise. Petites piqûres sur le premier plat marginalement et légèrement insolé.  « Que dire de ces plans qui glissent ces contours qui vibrent ces corps comme taillés dans la brume ces équilibres qu'un rien doit rompre qui se rompent et se reforment à mesure qu'on regarde Comment parler de ces couleurs qui respirent qui halètent de cette stase grouillante de ce monde sans poids sans force sans ombre Ici tout bouge nage fuit revient se défait se refait. Tout cesse sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon in Cahiers d'Art n°11-12 Paris 1945   Beckett ne parle pas ici malgré les apparences de son Âœuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde ajoutant quelques lignes plus loin : « Bram Van Velde peint l'étendue. Geer Van Velde peint la succession. » Cet éloge publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett composé à l'aube de sa carrière littéraire instaure dès l'origine une relation fondamentale entre son Âœuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux ou en miroir comme une des rares désignations de la poétique à venir de Beckett par lui-même une sorte de programme anamorphique d'écriture » Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar Véritable déclaration d'intention du dramaturge ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs figuratifs ou poétiques. » Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs dont Gilles Deleuze Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde de Geer puis de Bram que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram ou voir autre chose que lui  » Lettre à Georges Duthuit 1952. Lorsqu'il rencontre Geer en 1937 « Beckett traverse une crise existentielle majeure il vient de remodeler son premier roman Murphy refusé par un grand nombre d'éditeurs il sombre dans l'alcoolisme quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » Le Pictural dans l'Âœuvre de Beckett Lassaad Jamoussi. Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'Âœuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les Deux hommes contemplant la lune de Caspar David Friedrich à l'origine de En attendant Godot. L'art est alors au cÂœur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sÂœur Jacoba avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les Âœuvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition qui suit celle de Kandinsky il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que « si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes à commencer par Geer Van Velde. » in Beckett p. 474 Enigmatique la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge : « Believes painting should mind it on business i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius Vermeer. Or inversely.  » « Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires c'est-à-dire la couleur c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. »   Plus lents à croître son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque dix ans après sa première rencontre avec les frères il écrit Le Monde et le Pantalon Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde c'est l'Âœuvre « imparfaite » de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948 Peintres de l'empêchement Derrière le miroir n° 11/12 : « L'un d'eux dira : Je ne peux voir l'objet pour le représenter parce qu'il est ce qu'il est. L'autre : je ne peux voir l'objet pour le représenter parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement l'empêchement-objet et l'empêchement-Âœil. . Geer Van Velde est un artiste de la première sorte . Bram Van Velde de la seconde. ». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste cette fable « véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen » P. Vilar se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'Âœuvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dans Fin de Partie dont Roger Blin note par ailleurs la similitude avec l'Âœuvre de Geer : « Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyait Fin de partie comme un tableau de Mondrian avec des cloisons très nettes des séparations géométriques de la géométrie musicale. » R. Blin Conversations avec Lynda Peskine in Revue d'Esthétique.    L'affinité grandissante de Beckett avec l'Âœuvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami l'historien d'art Georges Duthuit se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant malgré quelques malentendus leur amitié ne sera jamais rompue ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'Âœuvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles : « Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai. » lettre à Georges Duthuit mars 1950 « Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois. » lettre à Mania Péron août 1951 La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un « grand ménage » dans sa demeure pour vivre entre des « murs gris comme le propriétaire ». Confiant ses états d'âme à son amie la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis  quarante ans : « plus de toiles sous les yeux y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano ». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui depuis le premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité : « C'est qu'au fond la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus. » Beckett à propos des frères Van Velde in Le Monde et le Pantalon Les éditions de minuit unknown‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Tous ceux qui tombent EDITION ORIGINALE Tirage de tête‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1957. Fine. Les éditions de minuit Paris 1957 12x19cm broché. - 42303 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale de la traduction française établie par Robert Pinget un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Les éditions de minuit unknown‎

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‎GUSSOW Mel. BECKETT Samuel.‎

‎Conversations with and about Beckett.‎

‎First Edition. DW. Nr. fine in slightly worn wrapper. Nick Hern Books, London. 1996 unknown‎

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‎Beckett Samuel‎

‎Comment c'est‎

‎Paris: Les éditions de Minuit 1961. Broché. Etat moyen. in-12. Couverture insolée et tachée. 177 pp. Dos cassé. Les éditions de Minuit unknown‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Mal vu mal dit EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Editions de Minuit 1981. Fine. Editions de Minuit Paris 1981 14x195cm broché. - 42159 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale un des 114 exemplaires numérotés sur alfa mousse le nôtre un des 15 hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à une amie. Bel exemplaire. Editions de Minuit unknown‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Film EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1972. Fine. Les éditions de minuit Paris 1972 145x195cm broché. - 41988 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale imprimée à 342 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches le nôtre un des 50 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic Janvier. Dos légèrement insolé sans gravité. Les éditions de minuit unknown‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Poèmes EDITION ORIGINALE Tirage de tête ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1968. Fine. Les éditions de minuit Paris 1968 broché. - 41988 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale imprimée à 762 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. de Rives le nôtre un des 100 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic Janvier et à sa femme Agnès. Dos très légèrement insolé sans gravité. � Les éditions de minuit unknown‎

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‎BECKETT Samuel‎

‎Comment c'est EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Paris: Les éditions de minuit 1961. Fine. Les éditions de minuit Paris 1961 12x19cm broché. - 41960 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à un ami. Dos légèrement insolé une déchirure marginale en tête de la dernière page du texte. Les éditions de minuit unknown‎

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‎Beckett S. T. Editor‎

‎Industrial Chocolate Manufacture and Use‎

‎Springer 2013-04-30. Paperback. Used:Good. Springer paperback‎

Riferimento per il libraio : DADAX1461358795 ISBN : 1461358795 9781461358794

‎BECKETT Samuel‎

‎Godot‎

‎One of 300 Numbered Copies Signed by the Artist ARION PRESS. WILEY William T.artist. Godot. An Imaginary Staging by William T. Wiley of Waiting for Godot by Samuel Beckett San Francisco: The Arion Press 2006. Limited to 300 numbered copies this being number 168. Signed by the artist on the colophon. Folio 15 x 10 inches; 381 x 255 mm. 68 pp. With fifty color illustrations by Wiley in black blue and yellow and two black and while illustrations including a frontispiece portrait and a tailpiece. Publisher's quarter blue cloth over printed pictorial yellow paper boards. Yellow paper spine label lettered in black. Housed in a cloth and paper pictorial slipcase. Mint. With prospectus laid in. "This book is published in 2006 in honor of the hundredth anniversary of the birth of Samuel Beckett. It is not the play Waiting for Godot. It is a book about the play: a critic's appreciation a synopsis of the drama and artist's comments and fifty color prints inspired by the play. There are two other prints in black only: a frontispiece portrait of the playwright and an explosive tailpiece." From the Prospectus. HBS 65447. $850 The Arion Press hardcover‎

Riferimento per il libraio : 65447

‎BECKETT Samuel. PILLING John.‎

‎The Cambridge Companion to Beckett. Edited by.‎

‎Reprint. Paperback. 249pp. Slight shelf wear o/w a lovely copy. VG. Cambridge University Press. 1996 paperback‎

Riferimento per il libraio : 50225

‎BECKETT Samuel. FRIEDMAN Alan Warren. Editor‎

‎Beckett in Black and Red. The Translations for Nancy Cunard's Negro 1934.‎

‎First edition. Hardback. 207pp. Nr. fine in very slightly worn wrapper that is sunned to spine. The University Press of Kentucky. 2000 hardcover‎

Riferimento per il libraio : 50239

‎BECKETT L. C.‎

‎Insight of Solitude.‎

‎First editon. Mustard yellow limp boards black lettering. Near Fine. Watkins. 1973 hardcover‎

Riferimento per il libraio : 48816

‎Beckett Samuel.‎

‎Waiting for Godot‎

‎London:: Faber & Faber 1957. Third impression. Cloth. Very Good in Good DJ. Cover slightly bowed. Dj has a few small tears. Faber & Faber, hardcover‎

Riferimento per il libraio : 21807

‎Phillip McFadyen Sister Wendy Beckett Foreword‎

‎Open Door on Mark‎

‎Triangle 1997-01-16. Paperback. Used:Good. Triangle paperback‎

Riferimento per il libraio : DADAX028104998X ISBN : 028104998X 9780281049981

‎Katharine Scarfe Beckett‎

‎Anglo-Saxon Perceptions of the Islamic World Cambridge Studies in Anglo-Saxon England‎

‎Cambridge University Press 2003-10-20. Hardcover. Used:Good. Cambridge University Press hardcover‎

Riferimento per il libraio : DADAX0521829402 ISBN : 0521829402 9780521829403

‎Fiona Beckett‎

‎Wine by Style: A Practical Guide to Choosing Wine by Flavour Weight and Colour‎

‎Random House U.K. 1998-03-01. Paperback. Used:Good. Random House (U.K.) paperback‎

Riferimento per il libraio : DADAX0788197711 ISBN : 0788197711 9780788197710

‎BECKETT Samuel‎

‎Trois textes pour rien EDITION ORIGINALE‎

‎Paris: In Les lettres nouvelles N°3 de la 1ère année & René Julliard 1953. Fine. In Les lettres nouvelles N°3 de la 1ère année & René Julliard Paris Mai 1953 145x225cm broché. - 41200 - FRENCH VERSION FOLLOWS Edition originale. Autres contributions de J. Prévert ""La pluie et le beau temps"" J.L. Borges ""Emma Zunz"" Y. Bonnefoy ""Les tombeaux de Ravenne"" G. Duthuit ""La doctrine cubiste"". Une petite déchirure en pied du dos petites tache et piqûres sur les plats. In Les lettres nouvelles N°3 de la 1ère année & René Julliard unknown‎

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