‎Livres illustres‎

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Faust. Mit einer Einleitung von Max von Boehn.‎

‎Berlin, Askanischer Verlag (Carl Albert Kindle), 1924. 8°. 26 x 21,5 cm. 220, 449 Seiten. Original-Pergamentband auf 6 Bünden mit reicher Goldprägung und rotem Kopfschnitt. [5 Warenabbildungen]‎

‎Nummer 440 von 1000 nummerierten Exemplaren. Mit schwarz-rot rubriziertem Text und zahlreichen montierten und eingedruckten Textabbildungen in Schwarz-Weiß. Deckel minimal aufgebogen, Rücken blass fleckig, Seiten etwas gebräunt, ansonsten sehr gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 3631FB

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Goethe's sämmtliche Werke in vierzig Bänden. Vollständige, neugeordnete Ausgabe. Komplett mit 40 Bänden in 40 Büchern.‎

‎Stuttgart und Augsburg, Cotta, 1855 bis 1858. Kl.-8°. 40 uniforme braune Original-Halbleinenbände mit blindgeprägten Rückentiteln und gestreiften Bezugspapieren. Im Innendeckel einfaches ExLibris. Kanten wenig berieben, Ecken leicht bestoßen. Im Innern lagenweise etwas stockfleckig oder gebräunt, die Bände 4 und 10 stärker, überwiegend jedoch sauber. In Band 40 die letzten 10 Blätter mit schwachem Feuchtrand. Die Buchblöcke alle in Ordnung. Gute, handliche Ausgabe. [6 Warenabbildungen]‎

‎Mit 2 Stahlstichtafeln, sechs gefalteten Tafeln (Würdigungs-Tabelle; 2x Gemälde Lesche; Stammtafel Medici; Vergleichungskreis der deutschen und italienischen Uhr sowie zum Auge), Figuren im Text und einer gefalteten Notenbeilage. LitSUeb‎

书商的参考编号 : 318120

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Goethes Faust. Erster Teil. Eine Tragödie. Illustriert von Edmund Brüning.‎

‎Leipzig, Verlag der Literaturwerke Minerva, o. J. 4°. 31,5 x 25 cm. 168 Seiten. Original-Leinenband mit goldgeprägtem Rücken- und Deckeltitel und blauem Farbschnitt.‎

‎Mit zahlreichen Abbildungen. Kanten leicht berieben, Schnitt leicht fleckig, ansonsten sehr gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 63028CB

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Hermann und Dorothea. Mit Ilustrationen von W. v. Kaulbach und L. Hofmann.‎

‎München und Berlin, Friedr. Bruckmann's Verlag, ca. 1880. 4°. 33,5 x 27,5 cm. 84 Seiten. Neuer Halblederband mit marmoriertem Bezugspapier, goldgeprägtem Rückentitel und Goldschnitt. Handeinband. [3 Warenabbildungen]‎

‎3. Auflage. Mit Frontispiz und 9 weiteren zwischengebundenen Tafeln und Textillustrationen in Schwarz-Weiß. Titelblatt und die jeweils den Tafeln gegenüber stehenden Seiten teils stärker gebräunt. Blattränder gebräunt, wenig fleckig. Gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 8156EB

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Pandora. Ein Festspiel.‎

‎Dresden, Reissner Verlag, 1924. 94 Seiten. Original-Halbleinenband mit goldgeprägtem Rücken- und Deckeltitel.‎

‎1. Auflage. Mit 8 Holzschnitten von Ludwig von Hofmann. Der Band wurde in Dresden bei C.G. Röder GmbH in Leipzig gedruckt, und zwar im Rodar-Verfahren mit freundlicher Genehmigung des Verlages Seldwyla in Zürich nach der Liebhaberausgabe, die dieser Verlag bei Jakob Hegner in Hellerau bei Dresden in einer Auflage von dreihundert in der Maschine numerierten Exemplaren als fünften Seldwyla-Druck im Sommmer Neunzehnhundertdreiundzwanzig herstellte. Einband nur gering berieben und minimal lichtrandig, die ersten und die letzten Blatt stockfleckig, private handschriftliche Widmung auf fliegendem Blatt, ansonsten gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 63128CB

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Pandora. Mit 33 Zeichnungen von Johannes Grützke.‎

‎(Frankfurt am Main), Insel, (1992). 69 S. Mit 33 tls. ganzseit. s/w. Illustr. 4to (30 x 20 cm). OLn. mit VDeckel-Illustr. in Pp.-Schuber (dieser leicht bestoßen).‎

‎Nicht numeriertes Exemplar einer einmaligen Auflage von 820 Exemplaren der Normalausgabe (GA: 1000 Exemplare). - Johannes Grützke (geb. 1937), Maler, Zeichner, Graphiker u. Medailleur, arbeitete auch als Bühnenbildner für das Theater; 1979 begann hier eine langjährige Zusammenarbeit mit dem Regisseur Peter Zadek. war 1985-1988 dessen künstlerischer Berater am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg u. stattete verschiedene Inszenierungen aus. - Rezensionsexemplar. - Gutes, sauberes Exemplar‎

书商的参考编号 : 68439

‎Goethe, Johann Wolfgang von‎

‎Reineke Fuchs. Mit Zeichnungen von Wilhelm von Kaulbach. Auf Holz gezeichnet von Julius Schnorr, gestochen von Allgaier & Siegle.‎

‎Stuttgart, J. G. Cotta'scher Verlag, 1857. 4°. 25 x 18 cm. 212 Seiten. Grüner Ganzlederband mit goldgeprägtem Deckeltitel, Illustrationen, ornamentalem Buchschmuck und Goldschnitt. [2 Warenabbildungen]‎

‎1. Auflage. Mit zahlreichen Abbildungen. Einband berieben, am Rücken, an den Kanten und Außenfalzen stärker berieben, Außenfalze mit Einrissen. Buchrücken etwas schief gelesen. Kleiner Buchhandelsaufkleber auf vorderem Innendeckel, vorderer Innenfalz eingerissen. Fliegendes Blatt und Titelblatt stark braunfleckig, Blätter sonst durchgehend leicht braunfleckig. Eine Lage teils abgelöst, ein Fußsteg mit winzigem Einriss. Gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 8134EB

‎Goethe, Johann Wolfgang von - Rabus, Carl‎

‎Die Novelle. Mit 10 Steinzeichungen von Carl Rabus. [Signiertes Exemplar mit Original-Lithografien].‎

‎München, Hesperos-Verlag, 1920. Groß-8°. 26,5 x 20 cm. 39 Seiten. Original-Halblederband auf 5 Bünden mit goldgeprägtem Rückentitel, goldgeprägten Deckelfileten, marmoriertem Deckelbezug und Kopfgoldschnitt. [3 Warenabbildungen]‎

‎Nummer 199 von 500 nummerierten und von Rabus im Kolophon in Blei signierten Exemplaren mit 10 Original-Lithographien des Künstlers auf Tafeln (Blattmaße ca. 26 x 19 cm, Grafikmaße ca. 18 x 12 cm, im Stein signiert). Rodenberg 402, 5. Einband nur minimal berieben, Rücken leicht aufgehellt, Papier etwas gebräunt, ansonsten sehr gutes Exemplar mit hervorragend erhaltenen Lithografien.‎

书商的参考编号 : 3538FB

‎Goethe, Johann Wolfgang von - Schmandt, Hans‎

‎Geschichte Gottfriedens von Berlichingen mit der eisernen Hand. Dramatisirt von J. W. Goethe. [Vorzugsausgabe].‎

‎Offenbach am Main, Wilhelm Kumm Verlag, 1979. 4°. 30 x 24,5 cm. 172 Seiten, 2 Blatt. Brauner Original-Ganzlederband mit braunem Rundumschnitt und blindgeprägtem Rücken- und Deckeltitel. [2 Warenabbildungen]‎

‎Nummer 7 von 30 nummerierten und von Hans Schmandt im Impressum signierten Exemplaren der Exklusiv-Ausgabe in Ganzleder. Mit 12 eingebundenen zweifarbigen Original-Holzschnitten von Hans Schmandt. Gedruckt auf Register-Büttenpapier durch Darmstädter Echo, Verlag und Druckerei GmbH, Darmstadt in der Sabon-Antiqua mit Kursiv von Jan Tschichold. Einband etwas berieben, mit wenigen schwachen Kratzern und einem Wasserfleck (12 x 2 cm) auf dem hinteren Buchdeckel, ansonsten sehr gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 60569CB

‎GOETHE, W. VON (+) WILHELM VON KAULBACH (ILLUSTR).‎

‎Reineke Fuchs.‎

‎München, Literarisch-artistische Anstalt, 1846. Small folio. In the publisher's half-morocco binding with four rasied bands, gilt and blindtooled gilt decorations on spine. Spine and capitals with wear. Pp. 53-55 detached. Occasional brownspottet.‎

‎Goetz, Adolf‎

‎Hamburgischer Püttjerkram.‎

‎Hamburg, Gebr. Lüdeking, 1914. 131 S. Mit 10 mont. Holzschnitten v. Hedi Arnheim. Gr.-8vo. OPp.‎

‎Einband etw. berieben. - Milieubeschreibungen, "Glossen und Satyren auf bestehende Verhältnisse" (Rapp S. 149, Lb 76 k); "Skizzen über Straßenleben, hamburgische Typen u. dgl." (Möller/Tecke I, 5437). - Aus dem Inhalt: Schwanenappell an der Alster; Im Wartepavillion; Die Kinderpresse; Sioux- u. Trapperschlachten an der Uhlenhorst; Pankokenmusik; Der Bauchladen; Eine verehrliche Burschenschaft Mammonia; Der weibliche Straßenbahnwagen...‎

书商的参考编号 : 15501

‎GOGOL, Nicolai – ALEXEIEFF, Alexandre‎

‎JOURNAL D'UN FOU.‎

‎Paris, Éditions de La Pléiade, 1927. Un volume grand in-8° (245 x 180 mm), relié. Plein maroquin havane janséniste, dos à quatre nerfs, tête dorée, couverture et dos conservés, étui bordé (J.Van West). 21 GRAVURES ORIGINALES À L'AQUATINTE ET À L'EAU-FORTE PAR ALEXANDRE ALEXEIEFF. Tirage : 266 ex. Celui-ci l'un des 15 exemplaires de tête sur japon impérial, numéroté et paraphé par l'éditeur (n°11), comprenant une suite complète des gravures en premier état avec remarques sur japon mince, une suite complète en état définitif sur vélin et 2 gravures inédites avec remarques. Les suites sont judicieusement reliées en fin de volume (Bendazzi, Alexeieff, itinéraire d’un maître, 2001, pp. 98-115).‎

‎Exemplaire parfaitement relié d'un des plus beaux ouvrages illustrés par Alexeieff. Son premier livre gravé. Rarissime avec suites. Un exemplaire en deuxième papier avec les suites lacunaires chez Litzler (Christie's France 20/02/2019) : https://www.christies.com/Lotfinder/lot_details.aspx?hdnSaleID=28241&LN=151&intsaleid=28241&sid=2bbbccd1-406a-4d7e-aba6-5ab62597b05d‎

书商的参考编号 : 1652

‎GOGOL, Nicolai – ALEXEIEFF, Alexandre‎

‎JOURNAL D'UN FOU. 21 gravures originales (1927).‎

‎Paris, Éditions de La Pléiade, 1927. Un volume grand in-8° (245 x 180 mm), relié. Plein maroquin citron janséniste, dos à quatre nerfs, doublures à encadrement de maroquin orné de filets dorés ornementés, tête dorée, couverture et dos conservés, étui bordé (signé par Bellvallée). 21 GRAVURES ORIGINALES À L'AQUATINTE ET À L'EAU-FORTE PAR ALEXANDRE ALEXEIEFF. Tirage : 266 ex. Celui-ci l'un des 216 exemplaires sur vélin de Rives à la cuve (n° 185) paraphé par l'éditeur. (Bendazzi, Alexeieff, itinéraire d’un maître, 2001, pp. 98-115).‎

‎Exemplaire parfaitement relié d'un des plus beaux ouvrages illustrés par Alexeieff. Son premier livre gravé. Impeccable travail de dorure, le dos de la reliure est légèrement insolé. Provenance E. Gutzwiller (Vente Sotheby's du 25.10.1996).‎

书商的参考编号 : 1788

‎GOGOL (Nicolas).‎

‎Le Portrait. Traduit du russe par Elsa Triolet.‎

‎Les Editeurs Français Réunis 1952 1 vol. broché in-4, broché sous jaquette illustrée, 90 pp. Edition originale de cette traduction illustrée de dessins par le collectif "Koukriniksi". Infime accroc au dos de la jaquette, sinon très bon état.‎

书商的参考编号 : 64564

‎GOGOL (Nicolas).‎

‎Viy. Traduit du russe par Vivier-Kousnetzoff. Illustrations en couleurs par Constantin Kousnetzoff.‎

‎Paris René Kieffer 1930 1 vol. relié gr. in-4, plein maroquin bordeaux, dos lisse avec pièce de titre de maroquin brun et en pied la mention en lettres dorées "exemplaire unique", jeux de filets en pointillés à froid courant à l'horizontale sur toute la reliure, quatre vignettes de maroquin beige et vert avec profils et noms dorés des personnages (La Sorcière, Khaliava, Khoma Broute, le Pan) occupent la ligne centrale des plats, bordure intérieure encadrée d'un filet à froid, tête dorée, couvertures et dos conservées (René Kieffer), 77 pp. Belle édition de ce conte fantastique inspiré du folklore ukrainien, illustrée de 18 compositions à pleine page par Constantin Kousnetzoff (1863-1936), peintre russe qui s'est fait connaître en France avec ses paysages bretons. Tirage limité à 525 exemplaires, celui-ci, un des 500 numérotés sur vélin de cuve, est exceptionnellement enrichi de 18 dessins préparatoires en couleurs (fusain et aquarelle) très proches des illustrations. Belle reliure signée de Kieffer, parfaitement conservée.‎

书商的参考编号 : 111116

‎Gogol, Nikolaus‎

‎Taras Bulba. Mit 30 Holzschnitten von Karl Rössing. Aus dem Russischen von Rudolf Kaßner.‎

‎Nikola Verlag, Wien - Leipzig - München, 1922. 148(2) S., bedruckter OPbd, Farb-Kopfschnitt. Zweifarbiger Titeldruck. Mit 30 (davon 8 ganzseitigen) Holzschnitten. Druckaufsicht von F.H. Ehmcke. Druck durch die Offizin E. Haberland, Leipzig. Ehmcke S.99. Erste Ausgabe mit diesen Illustrationen. Gutes Exemplar der Normalausgabe. Good copy.‎

书商的参考编号 : 6054

‎Gogol, Nikolai - Gramatte, Walter‎

‎Der Mantel. Mit 12 Original-Lithographien von Walter Gramatte. [Erstausgabe].‎

‎Potsdam-Berlin, Gustav Kiepenheuer Verlag, 1919. 4°. 25,5 x 19 cm. 39 Seiten. Original-Halbleinenband mit Deckelillustration und gelbem Kopfschnitt. [3 Warenabbildungen] (= Der graphischen Bücher, Band 3).‎

‎Eins von 1000 (gesamt 1100) Exemplaren. Mit 12 Original-Lithografien von Walter Gramatte auf Tafeln. Deutsch von Felix Gaber. Einbanddeckel an den Kanten leicht aufgebogen und gebräunt. Rücken stockfleckig, Kopfschnitt angestaubt. Papier der Tafeln teils papierbedingt gedunkelt, ein Blattrand mit kleinem Fleckchen. Gutes Exemplar.‎

书商的参考编号 : 65564CB

‎Gogol, Nikolaus‎

‎Der Zauberer. Mit Holzschnitten von Karl Thylmann. (Übertragung von Philipp Löbenstein).‎

‎Leipzig, Kurt Wolff, [1918]. 103 S. Mit 12 ganzseit. einseitig gedruckten s/w. Illustr.(= Die graphischen Bücher). Gr.-8vo (24,5 x 19 cm). OPp. mit Deckel- u. Rücken-Schild.‎

‎[Strasnaja mest'; dt.]. - Philipp Löbenstein (auch Filip Ljubenstejn, ca. 1824 - ca. 1903), Arzt u. Übersetzer (aus dem Russischen u. Polnischen) VIAF; (CERL Thesaurus; WorldCat Identities). - Karl Thylmann (1888-1916), Buchkünstler, Graphiker u. Schriftsteller (BBKL 11, Sp. 1569-1573). - Rücken verblaßt, NaV; gutes Exemplar‎

书商的参考编号 : 70079

‎Gohr, Siegfried - Gunda Luyken [Herausgeber]‎

‎Eugene Delacroix Essays zur Kunst. Per Kirkeby Vignetten.‎

‎Münster., Kleinheinrich., 2001. 26 x 20 cm. 256 S., 2 Blatt. Illustrierter Okarton mit Klappenumschlag., 16085D Erste Auflage. Einbandkanten etwas nachgedunkelt und berieben. Sonst gutes Exemplar.‎

‎Durchgehend mit Illustrationen von Pere Kirkeby zu dem erstmals 1912 erschienenen Text von Eugene Delacroix versehen.‎

书商的参考编号 : 16085DB

‎GOLTZIUS‎

‎La Passion‎

‎Goltzius (Hendrik), La Passion (1596-1598). Suite complète de 12 planches. (F. W. H. Hoolstein, n° 21 à 32) “Extremely scarce as a complete set. Bartsch 27-38.” «Goltzius est un superbe graveur et ses œuvres sont justement recherchées» E. Benezit. «Un virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu».E. Rouir. Goltzius, Hendrik. La Passion. Suite complète de 12 planches. (F. W. H. Hoolstein, n° 21 à 32). 1596-1598. In-4 en hauteur, burin. Splendides épreuves du 1er état sur 2. Complete set of 12 engravings, 1596-98. Each approximatively 200 x 130 mm; 8 x 5 inches. First state (of 2), before the address of de Wit. Marges du cuivre conservées. Bords tendus sur une feuille de montage pour chacune, réunies dans une reliure cartonnée. Dimensions des pages : 308 x 248 mm Dimensions des gravures : 199 x 132 mm. «Extremely scarce as a complete set. Bartsch 27-38». Précieux exemplaire du plus grand graveur au burin de l’histoire de la gravure qui a composé ces 12 pièces dans la manière de Lucas de Leyde, «ce qui lui a parfaitement réussi». A. Bartsch. «En Hollande, ce siècle s’achève en apothéose avec Hendrick Goltzius (1558-1617), virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu.» «La renommée d'Hendrick Goltzius dans le domaine artistique et, plus précisément dans celui de la gravure a toujours été confirmée. L. Alvin, en 1856, parlait de Goltzius en termes élogieux : « Génie inventif et ardent, il avait ouvert une voie nouvelle à son art qui, depuis Durer et Lucas de Leyde, n’avait pas fait de progrès sensibles aux Pays-Bas ». De même, Eugène Dutuit en 1881-1885 l'estimait comme l'un « des plus éminents graveurs qui précéda Rubens». «La renommée de Goltzius continua à croître, puisqu’en 1595 Rodolphe II lui accorda le Privilège Impérial permettant de protéger ses gravures des contrefaçons. Par ailleurs, l'entreprise de publication de H, Goltzius, ayant atteint une réputation internationale expédiait des gravures à Amsterdam, Francfort, Venise, Rome, Paris et Londres dès 1597. Enfin, quelque temps avant son décès en 1598, Philippe II avait exprimé le désir d'avoir un dessin de Goltzius, une Pietà. Les estampes de Goltzius sont toutes dignes d’intérêt tant par leur beauté, leur composition, le foisonnement de détails, le rendu des expressions, leur finesse que par la dextérité de leur auteur permettant, sur chacune d’entre elles, d’apprécier la technique du burin. Cette méthode de gravure est une gravure en creux, appelée encore taille-douce. Les traits du dessin initial sont traduits par des creux tracés à l’aide d’un burin sur une plaque de métal et plus spécialement de cuivre, ce qui rend les corrections ardues. De ce fait, le burin est, dans le domaine de la gravure, la technique la plus difficile qui soit.» Persée. Estampe n° 11 – La mise au tombeau, description: La onzième estampe de La Passion du Christ de Goltzius est consacrée à la mise au tombeau. Jésus fut enterré dans un « tombeau neuf, dans lequel personne n'avait encore été mis » (évangile selon saint Jean), situé près du lieu de la crucifixion. Goltzius reprend ici un thème maintes fois traité par le passé. Toutefois, son originalité parvient à se dégager d'un schéma plusieurs fois usité consistant à traiter la scène en extérieur en montrant une partie de la tombe taillée dans le roc. Goltzius adopte une composition inverse. Dürer dans ses mises au tombeau (Petite Passion sur cuivre, Petite Passion sur bois, et Grande Passion) présentait la scène en extérieur avec le tombeau tandis qu'à l'arrière-plan apparaissait l'entrée de la sépulture. Goltzius, quant à lui, a situé sa scène à l'intérieur même de la sépulture, dans une grotte, alors qu'à l'arrière-plan seule l'ouverture taillée dans le roc ouvre sur l'extérieur. Mais ce parti pris n'est pas tellement étonnant de la part de Goltzius. Depuis le début de sa série sur La Passion du Christ, il insistait, dès que sa scène le permettait, sur le cadre architectural, s'y sentant plus à l'aise qu'avec le paysage. La grotte se substitue à l'architecture, les masses de pierres remplacent les bâtiments. Goltzius peut ainsi, comme avec l'architecture, travailler l'ombre et la lumière. Les zones lumineuses sont rendues par quelques tailles dispersées sur un fond laissé en réserve comme à l'entrée de la sépulture. D'autres zones sont quadrillées de tailles, de manière à représenter l'ombre. Les demi-teintes sont rendues à l'aide de tailles horizontales où s'insèrent parfois des tailles verticales. Enfin pour accuser le volume, le relief, Goltzius marque chaque arête de pierre d'une taille discontinue plus profonde ou au contraire d'un liseré blanc selon l'intensité de la lumière. Multipliant les contrastes, Goltzius place dans l'ouverture de la grotte un couple de paysans en contre-jour se détachant sur un fond clair. Ce schéma, sans précédent, sera adopté par Adam Elsheimer (1578-1610) dans ses Trois Marie au tombeau du Christ de 1603-1605 (Rheinisches Lendesmuseum, Bonn) ainsi que par son élève Pieter Lastman (1583-1633) dans sa Mise au tombeau du Christ (Musée des Beaux- Arts de Lille) datant de 1612. Goltzius axe sa composition sur une oblique montante donnée par le tombeau, reprise par le corps de Jésus pour se terminer au niveau de la tête de Jean - personnage situé à droite, qui d'une main essuie ses larmes. Cet axe permet à Goltzius de creuser sa composition contrairement aux scènes identiques traitées dans le passé comme Duccio (vers 1260, 1318-19) dans son Ensevelissement du Christ de sa Maestà (1308-1311) de Sienne, comme Roger van der Weyden (1399-1400, 1464) dans sa Mise au tombeau des environs de 1450-51 (Galerie des Offices, Florence), comme Schongauer dans La Mise au tombeau de sa Passion du Christ, ou Dürer dans sa Mise au tombeau de 1512 de la Petite Passion sur bois. Tous privilégient un axe frontal, entraînant l'aplanissement de la scène. Cependant, Dürer dans sa Mise au tombeau de 1512 (Petite Passion sur cuivre), soit trois ans après celle de La Petite Passion sur bois, installe le tombeau de biais. Il en est de même chez Lucas de Leyde dans sa Mise au tombeau (1521) de la Petite Passion où le tombeau creuse l'espace. Par ailleurs, les protagonistes, chez Goltzius, se rassemblent autour du tombeau, ce qui permet d'accentuer l'oblique de la composition. Cet effet se retrouve, en partie, chez Dürer dans sa Mise au tombeau (vers 1496-97) de la Grande Passion : le tombeau est mis frontalement à l'arrière-plan mais certains personnages forment une oblique s'orientant vers lui. L'originalité de Goltzius réapparaît au niveau de ses protagonistes, non par la multiplicité - déjà présente dans La Mise au tombeau (vers 1497-98) de La Grande Passion de Dürer - mais par la diversification de ces derniers. D'une part, on trouve les personnages habituellement présents dans une mise au tombeau : la Vierge assise, tenant la main du Christ ; Jean à droite au fond de la grotte, MarieMadeleine - à gauche du tombeau - essuyant ses larmes. D'autre part, quatre individus soutiennent le corps du Christ, contrairement à l'iconographie traditionnelle qui n'en conçoit que deux : Nicodème, portant les pieds du Christ, est présenté de dos et Joseph d'Arimathie - un disciple de Jésus - portant le Christ sous les aisselles. À cela, Goltzius rajoute deux personnages dont l'un semble être Pierre. Deux saintes femmes entre Marie-Madeleine et Jean sont également présentes. Mais l'apport de Goltzius réside dans l'introduction du couple de paysans et celle des deux enfants. En variant ses protagonistes et en les multipliant, Goltzius met en évidence l'aspect émouvant de la scène. Par ailleurs, il insiste sur l'affliction commune en représentant des enfants dont l'un se frotte les yeux en désignant Jean - pleurant également. Ce procédé n'est qu'une redite de son Ecce Homo où, là aussi, il avait représenté un enfant mais là, ce dernier symbolisait la condamnation unanime du Christ. De même, la position de Nicodème, au premier plan, fermant la composition n'est qu'une reprise d'un schéma présent dans toutes les compositions de sa série sur La Passion du Christ. En outre, il semble que Goltzius ne veuille pas organiser ses scènes selon un point de vue unique : celui du spectateur, d'où ce personnage nous tournant le dos. Pour hiérarchiser ses personnages, Goltzius se sert de la lumière qui déferle de l'ouverture de la grotte inscrivant ainsi une seconde oblique, contraire à la première, mais moins insistante. Cette lumière éclaire les seuls visages du Christ et de Marie de manière à insister sur l'aspect pathétique de la scène. Par ailleurs, la lumière effleure le visage de Jean de façon à le sortir de l'anonymat qu'entraîne sa position au sein de la gravure. De plus, cette lumière permet de modeler le corps du Christ : sa chair est inerte, molle. Ses bras, paraissant désarticulés, sa tête s'affaissant, accusent cette impression. Toutefois, la source lumineuse n'est pas toujours respectée. Nicodème est éclairé par une lumière autre que celle de l'ouverture de la grotte puisque son dos est éclairé. En contradiction, son ombre, portée sur le sol, respecte la source lumineuse issue de l'ouverture. Goltzius insiste également sur les drapés. Ces derniers créent comme une rythmique au sein de la composition : le drapé de la Vierge forme un « S » à l'envers, le linceul du Christ contraste avec sa chair, enfin ceux des autres protagonistes ponctuent la composition tout en révélant la dextérité de Goltzius. Ainsi Nicodème est vêtu d'un long manteau dont les deux manches sont reliées dans le dos. Goltzius peut, de cette façon, s'attarder sur les plis et les replis, jouant sur leurs verticalités contrariées par l'arrondi du drapé reliant les deux manches. De même, cet attachement aux détails révèle son goût pour le maniérisme et lui permet d'enrichir sa composition sans, pour autant, en abuser. De la sorte, au premier plan, Goltzius a représenté la couronne d'épines, symbole de son couronnement ainsi qu'un pot d'onguent permettant de préparer le corps du Christ au repos éternel. Goltzius, en respectant l'iconographie traditionnelle, a su redonner un souffle nouveau à un thème traité depuis plusieurs siècles, en plaçant sa scène dans une grotte, modifiant de ce fait l'agencement mais surtout l'atmosphère par le biais de l'intensité lumineuse. «Extremely scarce as a complete set». Un chef-d’œuvre hollandais de la fin du XVIe siècle en bel état de conservation.‎

书商的参考编号 : LCS-186454

‎Goldsmith Traduit Par Charles Nodier‎

‎Le Vicaire De Wakefield (the Vicar of wakefield), précédé D'une Notice Par Nodier Sur La Vie et Les Ouvrages De Goldsmith, et Suivi De Quelques Notes‎

‎Bourgueleret, Paris;1838; Hardcover demi basane , plats marbrés, doslisse titre , 1ère édition, illustrée d"un portrait de l"auteur sur chine en frontispice et de 10 gravures sur cuivre hors texte, protégées de serpentes, d"après T. Johannot, et de nombreuses gravures sur bois in texte, texte avec encadrement, 581p, rousseurs eparses‎

‎dos frotte,correct Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 16445

‎GOLL (Ivan).‎

‎Le Mythe de la roche percée. Poème.‎

‎Paris Editions Hémisphères 1947 1 vol. broché gr. in-8, broché, couverture bleue à rabats, non paginé. Edition originale illustrée de 3 dessins à pleine page par Yves Tanguy. Tirage limité à 400 exemplaires, celui-ci numéroté sur papier à la cuve "Shadowmould" léger, avec un envoi de l'auteur au peintre Henri Goetz. Couverture effrangée au niveau du dos, sinon bon état.‎

书商的参考编号 : 31234

‎GOLDSMITH (Olivier).‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduction nouvelle et complète par B. H. Gausseron.‎

‎Paris A. Quantin, s.d. (vers 1885), 1885 1 vol. relié in-8, percaline bleue éditeur, VIII + 297 pp., nombreuses vignettes et lettrines en couleurs dessinées par Poinson et gravées par Michelet. Très bon état.‎

书商的参考编号 : 39507

‎GOLDSMITH (Olivier).‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduction nouvelle par Charles Nodier. Avec une notice sur la vie et les oeuvres de Goldsmith.‎

‎Paris Hetzel 1844 1 vol. relié in-4, demi-chagrin rouge, dos à nerfs, reliure de l'époque, XXII + 256 pp., 10 belles vignettes hors-texte par Tony Johannot. Rousseurs.‎

书商的参考编号 : 48623

‎GOLDSMITH (Olivier).‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduit en français avec le texte anglais en regard par Charles Nodier, précédé d'une notice par le même sur la vie et les ouvrages de Goldsmith, et suivi de quelques notes.‎

‎Paris Bourgueleret 1838 1 vol. relié gr. in-8, demi-chevrette rouge à coins, dos à nerfs soulignés de guirlandes dorées, encadrements dorés et à froid sur les caissons, tête dorée, reliure de l'époque, XXVII + 581 pp. Premier tirage du frontispice sur chine et des 10 belles planches hors-texte par Tony Johannot sous serpentes imprimées. Le texte, en édition bilingue, comprend également une centaine de vignettes gravées sur bois. Quelques rousseurs, mais excellent exemplaire relié à l'époque avec le feuillet d'avis au relieur.‎

书商的参考编号 : 69643