‎Illustrated books‎

‎Goethe, Johann Wolfgang von - Schmandt, Hans‎

‎Geschichte Gottfriedens von Berlichingen mit der eisernen Hand. Dramatisirt von J. W. Goethe. [Vorzugsausgabe].‎

‎Offenbach am Main, Wilhelm Kumm Verlag, 1979. 4°. 30 x 24,5 cm. 172 Seiten, 2 Blatt. Brauner Original-Ganzlederband mit braunem Rundumschnitt und blindgeprägtem Rücken- und Deckeltitel. [2 Warenabbildungen]‎

‎Nummer 7 von 30 nummerierten und von Hans Schmandt im Impressum signierten Exemplaren der Exklusiv-Ausgabe in Ganzleder. Mit 12 eingebundenen zweifarbigen Original-Holzschnitten von Hans Schmandt. Gedruckt auf Register-Büttenpapier durch Darmstädter Echo, Verlag und Druckerei GmbH, Darmstadt in der Sabon-Antiqua mit Kursiv von Jan Tschichold. Einband etwas berieben, mit wenigen schwachen Kratzern und einem Wasserfleck (12 x 2 cm) auf dem hinteren Buchdeckel, ansonsten sehr gutes Exemplar.‎

Bookseller reference : 60569CB

‎GOETHE, W. VON (+) WILHELM VON KAULBACH (ILLUSTR).‎

‎Reineke Fuchs.‎

‎München, Literarisch-artistische Anstalt, 1846. Small folio. In the publisher's half-morocco binding with four rasied bands, gilt and blindtooled gilt decorations on spine. Spine and capitals with wear. Pp. 53-55 detached. Occasional brownspottet.‎

‎Goetz, Adolf‎

‎Hamburgischer Püttjerkram.‎

‎Hamburg, Gebr. Lüdeking, 1914. 131 S. Mit 10 mont. Holzschnitten v. Hedi Arnheim. Gr.-8vo. OPp.‎

‎Einband etw. berieben. - Milieubeschreibungen, "Glossen und Satyren auf bestehende Verhältnisse" (Rapp S. 149, Lb 76 k); "Skizzen über Straßenleben, hamburgische Typen u. dgl." (Möller/Tecke I, 5437). - Aus dem Inhalt: Schwanenappell an der Alster; Im Wartepavillion; Die Kinderpresse; Sioux- u. Trapperschlachten an der Uhlenhorst; Pankokenmusik; Der Bauchladen; Eine verehrliche Burschenschaft Mammonia; Der weibliche Straßenbahnwagen...‎

Bookseller reference : 15501

‎GOGOL, Nicolai – ALEXEIEFF, Alexandre‎

‎JOURNAL D'UN FOU.‎

‎Paris, Éditions de La Pléiade, 1927. Un volume grand in-8° (245 x 180 mm), relié. Plein maroquin havane janséniste, dos à quatre nerfs, tête dorée, couverture et dos conservés, étui bordé (J.Van West). 21 GRAVURES ORIGINALES À L'AQUATINTE ET À L'EAU-FORTE PAR ALEXANDRE ALEXEIEFF. Tirage : 266 ex. Celui-ci l'un des 15 exemplaires de tête sur japon impérial, numéroté et paraphé par l'éditeur (n°11), comprenant une suite complète des gravures en premier état avec remarques sur japon mince, une suite complète en état définitif sur vélin et 2 gravures inédites avec remarques. Les suites sont judicieusement reliées en fin de volume (Bendazzi, Alexeieff, itinéraire d’un maître, 2001, pp. 98-115).‎

‎Exemplaire parfaitement relié d'un des plus beaux ouvrages illustrés par Alexeieff. Son premier livre gravé. Rarissime avec suites. Un exemplaire en deuxième papier avec les suites lacunaires chez Litzler (Christie's France 20/02/2019) : https://www.christies.com/Lotfinder/lot_details.aspx?hdnSaleID=28241&LN=151&intsaleid=28241&sid=2bbbccd1-406a-4d7e-aba6-5ab62597b05d‎

Bookseller reference : 1652

‎GOGOL, Nicolai – ALEXEIEFF, Alexandre‎

‎JOURNAL D'UN FOU. 21 gravures originales (1927).‎

‎Paris, Éditions de La Pléiade, 1927. Un volume grand in-8° (245 x 180 mm), relié. Plein maroquin citron janséniste, dos à quatre nerfs, doublures à encadrement de maroquin orné de filets dorés ornementés, tête dorée, couverture et dos conservés, étui bordé (signé par Bellvallée). 21 GRAVURES ORIGINALES À L'AQUATINTE ET À L'EAU-FORTE PAR ALEXANDRE ALEXEIEFF. Tirage : 266 ex. Celui-ci l'un des 216 exemplaires sur vélin de Rives à la cuve (n° 185) paraphé par l'éditeur. (Bendazzi, Alexeieff, itinéraire d’un maître, 2001, pp. 98-115).‎

‎Exemplaire parfaitement relié d'un des plus beaux ouvrages illustrés par Alexeieff. Son premier livre gravé. Impeccable travail de dorure, le dos de la reliure est légèrement insolé. Provenance E. Gutzwiller (Vente Sotheby's du 25.10.1996).‎

Bookseller reference : 1788

‎GOGOL (Nicolas).‎

‎Le Portrait. Traduit du russe par Elsa Triolet.‎

‎Les Editeurs Français Réunis 1952 1 vol. broché in-4, broché sous jaquette illustrée, 90 pp. Edition originale de cette traduction illustrée de dessins par le collectif "Koukriniksi". Infime accroc au dos de la jaquette, sinon très bon état.‎

Bookseller reference : 64564

‎GOGOL (Nicolas).‎

‎Viy. Traduit du russe par Vivier-Kousnetzoff. Illustrations en couleurs par Constantin Kousnetzoff.‎

‎Paris René Kieffer 1930 1 vol. relié gr. in-4, plein maroquin bordeaux, dos lisse avec pièce de titre de maroquin brun et en pied la mention en lettres dorées "exemplaire unique", jeux de filets en pointillés à froid courant à l'horizontale sur toute la reliure, quatre vignettes de maroquin beige et vert avec profils et noms dorés des personnages (La Sorcière, Khaliava, Khoma Broute, le Pan) occupent la ligne centrale des plats, bordure intérieure encadrée d'un filet à froid, tête dorée, couvertures et dos conservées (René Kieffer), 77 pp. Belle édition de ce conte fantastique inspiré du folklore ukrainien, illustrée de 18 compositions à pleine page par Constantin Kousnetzoff (1863-1936), peintre russe qui s'est fait connaître en France avec ses paysages bretons. Tirage limité à 525 exemplaires, celui-ci, un des 500 numérotés sur vélin de cuve, est exceptionnellement enrichi de 18 dessins préparatoires en couleurs (fusain et aquarelle) très proches des illustrations. Belle reliure signée de Kieffer, parfaitement conservée.‎

Bookseller reference : 111116

‎Gogol, Nikolaus‎

‎Taras Bulba. Mit 30 Holzschnitten von Karl Rössing. Aus dem Russischen von Rudolf Kaßner.‎

‎Nikola Verlag, Wien - Leipzig - München, 1922. 148(2) S., bedruckter OPbd, Farb-Kopfschnitt. Zweifarbiger Titeldruck. Mit 30 (davon 8 ganzseitigen) Holzschnitten. Druckaufsicht von F.H. Ehmcke. Druck durch die Offizin E. Haberland, Leipzig. Ehmcke S.99. Erste Ausgabe mit diesen Illustrationen. Gutes Exemplar der Normalausgabe. Good copy.‎

Bookseller reference : 6054

‎Gogol, Nikolai - Gramatte, Walter‎

‎Der Mantel. Mit 12 Original-Lithographien von Walter Gramatte. [Erstausgabe].‎

‎Potsdam-Berlin, Gustav Kiepenheuer Verlag, 1919. 4°. 25,5 x 19 cm. 39 Seiten. Original-Halbleinenband mit Deckelillustration und gelbem Kopfschnitt. [3 Warenabbildungen] (= Der graphischen Bücher, Band 3).‎

‎Eins von 1000 (gesamt 1100) Exemplaren. Mit 12 Original-Lithografien von Walter Gramatte auf Tafeln. Deutsch von Felix Gaber. Einbanddeckel an den Kanten leicht aufgebogen und gebräunt. Rücken stockfleckig, Kopfschnitt angestaubt. Papier der Tafeln teils papierbedingt gedunkelt, ein Blattrand mit kleinem Fleckchen. Gutes Exemplar.‎

Bookseller reference : 65564CB

‎Gogol, Nikolaus‎

‎Der Zauberer. Mit Holzschnitten von Karl Thylmann. (Übertragung von Philipp Löbenstein).‎

‎Leipzig, Kurt Wolff, [1918]. 103 S. Mit 12 ganzseit. einseitig gedruckten s/w. Illustr.(= Die graphischen Bücher). Gr.-8vo (24,5 x 19 cm). OPp. mit Deckel- u. Rücken-Schild.‎

‎[Strasnaja mest'; dt.]. - Philipp Löbenstein (auch Filip Ljubenstejn, ca. 1824 - ca. 1903), Arzt u. Übersetzer (aus dem Russischen u. Polnischen) VIAF; (CERL Thesaurus; WorldCat Identities). - Karl Thylmann (1888-1916), Buchkünstler, Graphiker u. Schriftsteller (BBKL 11, Sp. 1569-1573). - Rücken verblaßt, NaV; gutes Exemplar‎

Bookseller reference : 70079

‎Gohr, Siegfried - Gunda Luyken [Herausgeber]‎

‎Eugene Delacroix Essays zur Kunst. Per Kirkeby Vignetten.‎

‎Münster., Kleinheinrich., 2001. 26 x 20 cm. 256 S., 2 Blatt. Illustrierter Okarton mit Klappenumschlag., 16085D Erste Auflage. Einbandkanten etwas nachgedunkelt und berieben. Sonst gutes Exemplar.‎

‎Durchgehend mit Illustrationen von Pere Kirkeby zu dem erstmals 1912 erschienenen Text von Eugene Delacroix versehen.‎

Bookseller reference : 16085DB

‎GOLTZIUS‎

‎La Passion‎

‎Goltzius (Hendrik), La Passion (1596-1598). Suite complète de 12 planches. (F. W. H. Hoolstein, n° 21 à 32) “Extremely scarce as a complete set. Bartsch 27-38.” «Goltzius est un superbe graveur et ses œuvres sont justement recherchées» E. Benezit. «Un virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu».E. Rouir. Goltzius, Hendrik. La Passion. Suite complète de 12 planches. (F. W. H. Hoolstein, n° 21 à 32). 1596-1598. In-4 en hauteur, burin. Splendides épreuves du 1er état sur 2. Complete set of 12 engravings, 1596-98. Each approximatively 200 x 130 mm; 8 x 5 inches. First state (of 2), before the address of de Wit. Marges du cuivre conservées. Bords tendus sur une feuille de montage pour chacune, réunies dans une reliure cartonnée. Dimensions des pages : 308 x 248 mm Dimensions des gravures : 199 x 132 mm. «Extremely scarce as a complete set. Bartsch 27-38». Précieux exemplaire du plus grand graveur au burin de l’histoire de la gravure qui a composé ces 12 pièces dans la manière de Lucas de Leyde, «ce qui lui a parfaitement réussi». A. Bartsch. «En Hollande, ce siècle s’achève en apothéose avec Hendrick Goltzius (1558-1617), virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu.» «La renommée d'Hendrick Goltzius dans le domaine artistique et, plus précisément dans celui de la gravure a toujours été confirmée. L. Alvin, en 1856, parlait de Goltzius en termes élogieux : « Génie inventif et ardent, il avait ouvert une voie nouvelle à son art qui, depuis Durer et Lucas de Leyde, n’avait pas fait de progrès sensibles aux Pays-Bas ». De même, Eugène Dutuit en 1881-1885 l'estimait comme l'un « des plus éminents graveurs qui précéda Rubens». «La renommée de Goltzius continua à croître, puisqu’en 1595 Rodolphe II lui accorda le Privilège Impérial permettant de protéger ses gravures des contrefaçons. Par ailleurs, l'entreprise de publication de H, Goltzius, ayant atteint une réputation internationale expédiait des gravures à Amsterdam, Francfort, Venise, Rome, Paris et Londres dès 1597. Enfin, quelque temps avant son décès en 1598, Philippe II avait exprimé le désir d'avoir un dessin de Goltzius, une Pietà. Les estampes de Goltzius sont toutes dignes d’intérêt tant par leur beauté, leur composition, le foisonnement de détails, le rendu des expressions, leur finesse que par la dextérité de leur auteur permettant, sur chacune d’entre elles, d’apprécier la technique du burin. Cette méthode de gravure est une gravure en creux, appelée encore taille-douce. Les traits du dessin initial sont traduits par des creux tracés à l’aide d’un burin sur une plaque de métal et plus spécialement de cuivre, ce qui rend les corrections ardues. De ce fait, le burin est, dans le domaine de la gravure, la technique la plus difficile qui soit.» Persée. Estampe n° 11 – La mise au tombeau, description: La onzième estampe de La Passion du Christ de Goltzius est consacrée à la mise au tombeau. Jésus fut enterré dans un « tombeau neuf, dans lequel personne n'avait encore été mis » (évangile selon saint Jean), situé près du lieu de la crucifixion. Goltzius reprend ici un thème maintes fois traité par le passé. Toutefois, son originalité parvient à se dégager d'un schéma plusieurs fois usité consistant à traiter la scène en extérieur en montrant une partie de la tombe taillée dans le roc. Goltzius adopte une composition inverse. Dürer dans ses mises au tombeau (Petite Passion sur cuivre, Petite Passion sur bois, et Grande Passion) présentait la scène en extérieur avec le tombeau tandis qu'à l'arrière-plan apparaissait l'entrée de la sépulture. Goltzius, quant à lui, a situé sa scène à l'intérieur même de la sépulture, dans une grotte, alors qu'à l'arrière-plan seule l'ouverture taillée dans le roc ouvre sur l'extérieur. Mais ce parti pris n'est pas tellement étonnant de la part de Goltzius. Depuis le début de sa série sur La Passion du Christ, il insistait, dès que sa scène le permettait, sur le cadre architectural, s'y sentant plus à l'aise qu'avec le paysage. La grotte se substitue à l'architecture, les masses de pierres remplacent les bâtiments. Goltzius peut ainsi, comme avec l'architecture, travailler l'ombre et la lumière. Les zones lumineuses sont rendues par quelques tailles dispersées sur un fond laissé en réserve comme à l'entrée de la sépulture. D'autres zones sont quadrillées de tailles, de manière à représenter l'ombre. Les demi-teintes sont rendues à l'aide de tailles horizontales où s'insèrent parfois des tailles verticales. Enfin pour accuser le volume, le relief, Goltzius marque chaque arête de pierre d'une taille discontinue plus profonde ou au contraire d'un liseré blanc selon l'intensité de la lumière. Multipliant les contrastes, Goltzius place dans l'ouverture de la grotte un couple de paysans en contre-jour se détachant sur un fond clair. Ce schéma, sans précédent, sera adopté par Adam Elsheimer (1578-1610) dans ses Trois Marie au tombeau du Christ de 1603-1605 (Rheinisches Lendesmuseum, Bonn) ainsi que par son élève Pieter Lastman (1583-1633) dans sa Mise au tombeau du Christ (Musée des Beaux- Arts de Lille) datant de 1612. Goltzius axe sa composition sur une oblique montante donnée par le tombeau, reprise par le corps de Jésus pour se terminer au niveau de la tête de Jean - personnage situé à droite, qui d'une main essuie ses larmes. Cet axe permet à Goltzius de creuser sa composition contrairement aux scènes identiques traitées dans le passé comme Duccio (vers 1260, 1318-19) dans son Ensevelissement du Christ de sa Maestà (1308-1311) de Sienne, comme Roger van der Weyden (1399-1400, 1464) dans sa Mise au tombeau des environs de 1450-51 (Galerie des Offices, Florence), comme Schongauer dans La Mise au tombeau de sa Passion du Christ, ou Dürer dans sa Mise au tombeau de 1512 de la Petite Passion sur bois. Tous privilégient un axe frontal, entraînant l'aplanissement de la scène. Cependant, Dürer dans sa Mise au tombeau de 1512 (Petite Passion sur cuivre), soit trois ans après celle de La Petite Passion sur bois, installe le tombeau de biais. Il en est de même chez Lucas de Leyde dans sa Mise au tombeau (1521) de la Petite Passion où le tombeau creuse l'espace. Par ailleurs, les protagonistes, chez Goltzius, se rassemblent autour du tombeau, ce qui permet d'accentuer l'oblique de la composition. Cet effet se retrouve, en partie, chez Dürer dans sa Mise au tombeau (vers 1496-97) de la Grande Passion : le tombeau est mis frontalement à l'arrière-plan mais certains personnages forment une oblique s'orientant vers lui. L'originalité de Goltzius réapparaît au niveau de ses protagonistes, non par la multiplicité - déjà présente dans La Mise au tombeau (vers 1497-98) de La Grande Passion de Dürer - mais par la diversification de ces derniers. D'une part, on trouve les personnages habituellement présents dans une mise au tombeau : la Vierge assise, tenant la main du Christ ; Jean à droite au fond de la grotte, MarieMadeleine - à gauche du tombeau - essuyant ses larmes. D'autre part, quatre individus soutiennent le corps du Christ, contrairement à l'iconographie traditionnelle qui n'en conçoit que deux : Nicodème, portant les pieds du Christ, est présenté de dos et Joseph d'Arimathie - un disciple de Jésus - portant le Christ sous les aisselles. À cela, Goltzius rajoute deux personnages dont l'un semble être Pierre. Deux saintes femmes entre Marie-Madeleine et Jean sont également présentes. Mais l'apport de Goltzius réside dans l'introduction du couple de paysans et celle des deux enfants. En variant ses protagonistes et en les multipliant, Goltzius met en évidence l'aspect émouvant de la scène. Par ailleurs, il insiste sur l'affliction commune en représentant des enfants dont l'un se frotte les yeux en désignant Jean - pleurant également. Ce procédé n'est qu'une redite de son Ecce Homo où, là aussi, il avait représenté un enfant mais là, ce dernier symbolisait la condamnation unanime du Christ. De même, la position de Nicodème, au premier plan, fermant la composition n'est qu'une reprise d'un schéma présent dans toutes les compositions de sa série sur La Passion du Christ. En outre, il semble que Goltzius ne veuille pas organiser ses scènes selon un point de vue unique : celui du spectateur, d'où ce personnage nous tournant le dos. Pour hiérarchiser ses personnages, Goltzius se sert de la lumière qui déferle de l'ouverture de la grotte inscrivant ainsi une seconde oblique, contraire à la première, mais moins insistante. Cette lumière éclaire les seuls visages du Christ et de Marie de manière à insister sur l'aspect pathétique de la scène. Par ailleurs, la lumière effleure le visage de Jean de façon à le sortir de l'anonymat qu'entraîne sa position au sein de la gravure. De plus, cette lumière permet de modeler le corps du Christ : sa chair est inerte, molle. Ses bras, paraissant désarticulés, sa tête s'affaissant, accusent cette impression. Toutefois, la source lumineuse n'est pas toujours respectée. Nicodème est éclairé par une lumière autre que celle de l'ouverture de la grotte puisque son dos est éclairé. En contradiction, son ombre, portée sur le sol, respecte la source lumineuse issue de l'ouverture. Goltzius insiste également sur les drapés. Ces derniers créent comme une rythmique au sein de la composition : le drapé de la Vierge forme un « S » à l'envers, le linceul du Christ contraste avec sa chair, enfin ceux des autres protagonistes ponctuent la composition tout en révélant la dextérité de Goltzius. Ainsi Nicodème est vêtu d'un long manteau dont les deux manches sont reliées dans le dos. Goltzius peut, de cette façon, s'attarder sur les plis et les replis, jouant sur leurs verticalités contrariées par l'arrondi du drapé reliant les deux manches. De même, cet attachement aux détails révèle son goût pour le maniérisme et lui permet d'enrichir sa composition sans, pour autant, en abuser. De la sorte, au premier plan, Goltzius a représenté la couronne d'épines, symbole de son couronnement ainsi qu'un pot d'onguent permettant de préparer le corps du Christ au repos éternel. Goltzius, en respectant l'iconographie traditionnelle, a su redonner un souffle nouveau à un thème traité depuis plusieurs siècles, en plaçant sa scène dans une grotte, modifiant de ce fait l'agencement mais surtout l'atmosphère par le biais de l'intensité lumineuse. «Extremely scarce as a complete set». Un chef-d’œuvre hollandais de la fin du XVIe siècle en bel état de conservation.‎

Bookseller reference : LCS-186454

‎Goldsmith Traduit Par Charles Nodier‎

‎Le Vicaire De Wakefield (the Vicar of wakefield), précédé D'une Notice Par Nodier Sur La Vie et Les Ouvrages De Goldsmith, et Suivi De Quelques Notes‎

‎Bourgueleret, Paris;1838; Hardcover demi basane , plats marbrés, doslisse titre , 1ère édition, illustrée d"un portrait de l"auteur sur chine en frontispice et de 10 gravures sur cuivre hors texte, protégées de serpentes, d"après T. Johannot, et de nombreuses gravures sur bois in texte, texte avec encadrement, 581p, rousseurs eparses‎

‎dos frotte,correct Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Bookseller reference : 16445

‎GOLL (Ivan).‎

‎Le Mythe de la roche percée. Poème.‎

‎Paris Editions Hémisphères 1947 1 vol. broché gr. in-8, broché, couverture bleue à rabats, non paginé. Edition originale illustrée de 3 dessins à pleine page par Yves Tanguy. Tirage limité à 400 exemplaires, celui-ci numéroté sur papier à la cuve "Shadowmould" léger, avec un envoi de l'auteur au peintre Henri Goetz. Couverture effrangée au niveau du dos, sinon bon état.‎

Bookseller reference : 31234

‎GOLDSMITH (Olivier).‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduction nouvelle et complète par B. H. Gausseron.‎

‎Paris A. Quantin, s.d. (vers 1885), 1885 1 vol. relié in-8, percaline bleue éditeur, VIII + 297 pp., nombreuses vignettes et lettrines en couleurs dessinées par Poinson et gravées par Michelet. Très bon état.‎

Bookseller reference : 39507

‎GOLDSMITH (Olivier).‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduction nouvelle par Charles Nodier. Avec une notice sur la vie et les oeuvres de Goldsmith.‎

‎Paris Hetzel 1844 1 vol. relié in-4, demi-chagrin rouge, dos à nerfs, reliure de l'époque, XXII + 256 pp., 10 belles vignettes hors-texte par Tony Johannot. Rousseurs.‎

Bookseller reference : 48623

‎GOLDSMITH (Olivier).‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduit en français avec le texte anglais en regard par Charles Nodier, précédé d'une notice par le même sur la vie et les ouvrages de Goldsmith, et suivi de quelques notes.‎

‎Paris Bourgueleret 1838 1 vol. relié gr. in-8, demi-chevrette rouge à coins, dos à nerfs soulignés de guirlandes dorées, encadrements dorés et à froid sur les caissons, tête dorée, reliure de l'époque, XXVII + 581 pp. Premier tirage du frontispice sur chine et des 10 belles planches hors-texte par Tony Johannot sous serpentes imprimées. Le texte, en édition bilingue, comprend également une centaine de vignettes gravées sur bois. Quelques rousseurs, mais excellent exemplaire relié à l'époque avec le feuillet d'avis au relieur.‎

Bookseller reference : 69643

‎GOLBERG Simon RENARD (Jules)‎

‎Les Philippe.‎

‎Editions Manuel Bruker, s.d. In-4 en ff., sous double emboitage ocre, couverture imprimée, illustrée et rempliée, 118 pp., illustré par Simon Golberg de 60 lithographies originales en noir dont la vignette de couverture et 12 h.-t. Premier volume de la collection Glèbe Plèbe, imprimé sur les presses de J. Zichieri pour la typographie et André Clot pour les lithographies. Tirage unique à 225 exemplaires sur vélin d'Arches, un des 100 nominatifs, accompagnés d'une SUITE SUR VELIN de 4 lithographies refusées.‎

‎Bel exemplaire. - Frais de port : -France 8,4 € -U.E. 10 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 33 €)‎

Bookseller reference : 550543

‎GOLL Claire et Yvan.‎

‎Poèmes d'amour. illustrés de sept dessins de Marc Chagall.‎

‎Paris, Éditions Fourcade, 1930. 23 x 14,5 cm, 110 pp. Broché, couverture rempliée légèrement usée, déchirure au dos. Illustré de 7 dessins de Chagall. Un des 850 sur papier bibliophile. L'édition originale date de 1925 mais contient moins de poèmes et de dessins.‎

Bookseller reference : 8145

‎Golding, Harry‎

‎Our animal friends. With 24 colour plates by Margaret W. Tarrant.‎

‎London, Ward, Lock & Co. (1941). 176 S. Mit 8 sepia-farb. u. 16 mehrfarb. Tafeln (= The Sunshine Series). Gr.-8vo. (25 cm). Farbig illustr. OHLn.‎

‎Miss Sparks verbringt alle Stunden, bei denen Tiere durchgenommen werden, mit ihren Schülern im Zoo, ein Angebot, dem sich auch der kriegsversehrte Onkel nicht entziehen kann. Opie collection of children's literature, 029:459. - Gering bestoßen. Gutes, sauberes Exemplar‎

Bookseller reference : 74177

‎Goldschmitt, Bruno‎

‎17 signierte und nummerierte Original-Holzschnitte auf Japan zu Schillers Wilhelm Tell.‎

‎o.J. Halbpergamentmappe. 4°. 17 Holzschnitte auf Japan (28 x 20 cm) hinter Passepartout montiert.‎

‎Nr. 15 von 20 Exemplaren. Alle Holzschnitte nummeriert und signiert. Separatausgabe der Holzschnitte zu: Friedrich Schiller, Wilhelm Tell, Tegernsee (Julius Schröder Verlag) 1922 (= Meisterwerke der Weltliteratur mit Original-Graphik). Vgl. Rodenberg, 433.6. Mappe berieben, minimal fleckig, einige Holzschnitte und Passepartouts wenig stockfleckig.‎

Bookseller reference : 29014AB

‎Goldsmith, (Oliver)‎

‎Le vicaire de Wakefield. Traduit en francais avec le texte anglais en regard, par Charles Nodier, de l' Académie francaise. Précédé d'une notice par la même sur la vie et les ouvrages de Goldsmith, et suivie de quelques notes.‎

‎Paris, Bourgueleret, 1838. Gr.-8°. XXVII, 581 S., 1 Bl. mit zahlr. Holzstichillustrationen im Text und 11 Holzstichvignetten von T(ony) Johannot. Grüner Hldr. d. Zt. mit goldgepr. Rückentitel und dekorativer Rückenvergoldung (signiert Koehler).‎

‎Erste Ausgabe mit diesen Illustrationen. - Einband etwas berieben, stockfl., sonst schön dekorativ gebundenes Exemplar.‎

Bookseller reference : 97149AB

‎Goldsmith, Oliver‎

‎The Deserted Village. Illustrated by the Etching Club with 35 woodcut engravings.‎

‎New York, Appleton, 1855. 46 (3 ) pp. Black leather covers with gold lettering to the front and back, title boardered with intricate blind-stamped devices covering both boards. 7 banded spine surrounding 6 compartments inset with a gold stamped device. Marbled endpapers and gold leaf edges.‎

‎American edition of the Etching Club illustrated edition. Drawn on Wood, from the original Etchings, by E.K. Johnson, and enngraved by Horace Harral, Thomas Bolton, and James Cooper. - Old inscription on fly leaf, else fine.‎

Bookseller reference : 15162BB

‎GOMBROWICZ Witold‎

‎L'HISTOIRE (OPÉRETTE). [Signé par Francis Ponge]‎

‎La Différence 1977 Paris, éditions de La Différence, collection Le Milieu, 1977. Première édition française, illustrée de 8 dessins en pleine page de Lebenstein réalisés spécialement pour cette édition. Traduit du polonais par Constantin Jelenski et Geneviève Serreau. Avec en coin de la page de garde la signature autographe au crayon de Francis Ponge, probablement propriétaire du livre. Couverture noire à rabats. Couverture légèrement pâlie par endroits. Intérieur en très bon état.‎

‎très bon‎

Bookseller reference : 18956

‎GONCOURT (E. ET J. DE),‎

‎- Armande. Illustrations de Marold et Mittis.‎

‎Paris. E.Dentu, 1892, Un Vol. petit In-8 broché,, 5 ff. n.ch. III pp. (notice).112 pp. + catalogue, nomb. ill. in et h.t.,broché,De la petite collection Guillaume. Première édition sous ce titre de " Les Actrices".‎

‎bon état, Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Bookseller reference : 5443