‎Livres illustres‎

‎RAFFAËLLI (Jean-François).‎

‎Les Types de Paris. Dessins de Jean-François Raffaëlli.‎

‎Paris, Édition du Figaro, Plon & Nourrit, 1889. 10 livraisons en 1 vol. in-4 broché de (4)-VII-(1)-160 pp., 18 planches en couleurs et 9 en noir, couverture générale, sous chemise illustrée de l'éditeur.‎

‎Édition originale. Luxueuse publication sur Paris, illustrée par Jean-François Raffaëlli et à laquelle collaborèrent Edmond de Goncourt, Alphonse daudet, Emile Zola, Antonin Proust, Robert de Bonnières, Henry Gréville, Guy de Maupassant, Paul Bourget, J.-K. Hüysmans, Gustave Geffroy, Stéphane Mallarmé, L. Mullem, J. Ajalbert, L. De Fourcaud, Félicien Champsaur, Octave Mirbeau, Henry Céard, J. H. Rosny, Roger Marx, Paul Bonnetain, Jean Richepin.Bel exemplaire. Vicaire VII, 908.‎

Référence libraire : 41226

‎RESTIF DE LA BRETONNE (Nicolas-Edme).‎

‎Les Contemporaines, ou Avantures des plus jolies Femmes de l'âge présent: recueillies par N. *** (1e série) - Les Contemporaines, ou Avantures des belles Marchandes, Ouvrières (2e série)- Les Contemporaines, ou Avantures des Jolies Femmes de l'âge actuel, suivant la gradation des principaux Etats de la Société (3e série).‎

‎Leipzig, Buschel et se trouve à Paris, 1780-1785. 42 parties en 21 vol. in-12, maroquin prune, dos à nerfs, tranches dorées (reliure du XIXe siècle).‎

‎Réunion complète des trois séries de ce monument de la littérature du XVIIIe siècle, bien complet des 283 fines estampes à pleine page dessinées par Binet sous la direction de Restif, dont 9 dépliantes. Les gravures des tomes 39 et 42 inclus sont la plupart avant la lettre.La rareté des figures s'explique par le fait qu'elles étaient très recherchées (particulièrement celle de la IIIe série) par les modistes et les couturiers, non seulement en France mais aussi à l'étranger où Restif était considéré comme le grand arbitre de la mode française. L'auteur dut se défendre en justice contre plusieurs plaintes en diffamation déposées par des parisiennes qui se sentaient « dépeintes sous d’assez tristes couleurs ».L'exemplaire contient toutes les pièces annexées signalées par Rives-Childs : Première série (17 vol., 113 figures) ; Deuxième série (13 vol., 87 figures) ; Troisième série (12 vol. avec 83 figures). Tous les volumes de la troisème série (XXXI à XLII) sont en édition originale. « Cette troisième série ne fut jamais réimprimée » (Rives Childs, p. 262). Les tomes I à VIII datés de 1780 (sauf le tome VI daté de 1782), de IX à XVI datés de 1781, de XVII à XXVI datés de 1782, de XVIII à XXXIV datés de 1783, de XXXV à XXXVIII datés de 1784, de XXXIX à XLII datés de 1785. Plusieurs erreurs de pagination sans aucun manque avec quelques inversions de gravure, quelques feuillets jaunis. Nombreuses gravures remontées sur support blanc au moment de la reliure. Bel exemplaire parfaitement établi par Robert Rivière et ses fils, relieurs londoniens. Dos légèrement passés.Paul Lacroix, Bibliographie des ouvrages de Restif de la Bretonne, pp.162-188 : « Nous ferons observer que souvent un exemplaire des Contemporaines est composé de volumes appartenant tantôt à la première et tantôt à la seconde édition » ; Rives Childs, Restif de la Bretonne, p. 256.‎

Référence libraire : 41402

‎RAFFAËLLI (Jean-François).‎

‎Les Types de Paris. Dessins de Jean-François Raffaëlli.‎

‎Paris, Édition du Figaro, Plon & Nourrit, 1889. 10 livraisons in-4 de (4)-VII-(1)-160 pp., 18 planches en couleurs et 9 en noir, couvertures illustrées.‎

‎Édition originale. Luxueuse publication sur Paris, illustrée par Jean-François Raffaëlli et à laquelle collaborèrent Edmond de Goncourt, Alphonse daudet, Emile Zola, Antonin Proust, Robert de Bonnières, Henry Gréville, Guy de Maupassant, Paul Bourget, J.-K. Hüysmans, Gustave Geffroy, Stéphane Mallarmé, L. Mullem, J. Ajalbert, L. De Fourcaud, Félicien Champsaur, Octave Mirbeau, Henry Céard, J. H. Rosny, Roger Marx, Paul Bonnetain, Jean Richepin.Très bel exemplaire tel que paru.Vicaire VII, 908.‎

Référence libraire : 41436

‎[Caricatures. Enfantina]. Le Beau Nick. Conte fantastique allemand par Hermann Scharles. Légendes Françaises et Allemandes.‎

‎Paris, Aubert et Cie., s.d. [ca. 1858]. . Album in-4 (32,5 x 24,5 cm) de 28 planches lithographiées en couleurs sous serpente, (4) ff. de catalogue Aubert, toile noire ornée à froid, titre doré sur le premier plat, premier plat chromolithographié de couverture conservé (reliure éditeur).‎

‎Suite complète rare de 28 lithographies coloriées en premier tirage, légendées en français et en allemand.Conte de fée illustré dans une veine grotesque dont l'illustrateur sous le pseudonyme germanisé "Hermann Scharles" reste inconnu. Charles Philippon le premier attribua l’ouvrage à « un artiste allemand » (Avis du commerce illustrés, 1858, n° 9) tandis qu'à la même époque la Maison Aubert publiait les contrefaçons de nombreux albums, particulièrement ceux de Rodolphe Töpffer (Histoire de Mr Crépin, Impr. d'Aubert & Cie, 1837). Mais c'est au père de celui-ci, Adam Töpffer (Genève 1766 -1847) que le Musée Carnavalet attribue cet album. Signalons aussi les portraits animaliers anthropomorphiques des "domestiques de la Fée aux Herbes" qui évoquent immanquablement les Scènes de la vie privée et publique des animaux de Grandville (qui avait publié en 1843 Old Nick Petites misères de la vie humaine, sans rapport avec le héros de notre conte).L'annonce publiée dans le catalogue Aubert était formulée ainsi : LE BEAU NICK. Conte fantastique allemand, par HERMANN SCHARLES. – Légendes en français et en allemand. Cet album, d'une bizarrerie tout à fait allemande, amuse beaucoup les enfants jeunes et vieux. — Il se vend en noir 10 fr. On le trouve aussi en couleur au prix de 15 fr.Ex-libris manuscrit "Charlotte Bauer" à l'encre du temps sur le premier contreplat. Bel exemplaire de ce rare album dont le remarquable premier plat de couverture chromolithographié a été conservé. La page de titre, identique à la couverture, manque. 2 planches réparées en marges, quelques rousseurs.Manque à la BnF ; 2 exemplaires au Catalogue collectif de France (Lyon et Rennes). Inconnu à Béraldi et Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricature en Allemagne, en Autriche, en Suisse (sur Töpffer pp. 291-297/481).‎

Référence libraire : 41627

‎BOUTET (Henri).‎

‎Paris-Croquis, parait le 1er et le 3ème samedi de chaque mois. Henri Boutet, Directeur.‎

‎Paris, , 1888-1889. 28 livraisons in-4, couvertune illustrée en couleurs, dessins dans le texte et 1 pointe-sèche hors texte de Boutet à chaque livraison.BOUTET Henri. Type de Parisiennes. Suite de pointes sèches et d'eaux-fortes. Paris, chez L. Joly, s.d. 12 eaux-fortes dont le titre, chacune protégée d'une serpente rose. Le papier de quelques planches a jauni en marge.Les deux titres reliés en 1 vol. in-4, demi-maroquin citron à coins, filet doré aux mors et coins, dos à nerfs richement orné de petits fers et fleurons dorés mosaïqué de maroquin vert, tête dorée, non rogné (Bretault relieur).‎

‎Collection complète de la revue Paris-Croquis à laquelle on a joint la suite des Types de Parisiennes. Au total 28 pointes sèches sous serpentes roses : 27 + 1 (pour le calendrier 1889). Belle revue éphémère créée un an avant l'Exposition universelle de Paris de 1889 qui veut présenter ce qui caractérise la Vie Parisienne, les curiosités du boulevard, les nouveautés théâtrales ou de l'édition, la mode, les événements, avec à chaque livraison une pointe sèche originale de l'artiste. Suivi de :Henri Boutet (1851-1919) graveur, lithographe et pastelliste, surnommé le « petit maître du corset » ou le « peintre de la midinette », collabora aux périodiques L'Assiette au beurre, Pêle-mêle, La Plume, L'Estampe originale, L'Estampe moderne, la Collection des cent etc. Surtout connu pour ses femmes en déshabillé, dans le style de « la Parisienne », il illustra en 1902 Les Modes féminines du XIXe siècle. Très bel exemplaire de cette revue, archétype de l'illustration de la vie parisienne à la fin du XIXe siècle.‎

Référence libraire : 41852

‎La Feuille (Daniel de).‎

‎La Science des Hiéroglyphes ou l'Art d'exprimer par des Figures symboliques, les vertus, les vices, les passions & les moeurs ; &c. avec diferentes devises historiques. Ouvrage utile aux peintres, aux statuaires, aux graveurs & aux amateurs des arts qui dépendent du dessein.‎

‎La Haye, Jaques van den Kieboom, 1736. In-8 (15 x 20,5 cm) à deux colonnes de VI-128-(8) pp., table, 45 planches gravées, veau marbré, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Première édition sous ce titre du livre d'emblèmes de Daniel de La Feuille, Devises et emblèmes anciennes et modernes tirées des plus célèbres auteurs publié une première fois en 1691, réédité en 1700 sous le titre Essay d'un dictionnaire contenant la connoissance du monde, des sciences universelles, et particulierement celle des medailles.576 médaillons emblématiques accompagnés des quatrains et légendes explicatives sériés et imprimés en regard - sur 45 planches gravées par F. de Kaarsgieter dont 36 ornées de 15 figures chacune et 9 planches de 4 figures chacune, suivies de l'Abrégé historique de la Naissance, de la Vie et de la Mort de Marie II du nom, Reine d'Angleterre de Glorieuse Mémoire (pages 117 à 128).Protestant originaire de Sedan, Daniel de La Feuille (1640-1709) se réfugia à Amsterdam en 1683 où il fut graveur, orfèvre, horloger et libraire.Feuillets légèrement roussis, dos partiellement épidermé, départ de fente en tête, petit accident en pied.Landwehr, 435 ; Praz, 393.‎

Référence libraire : 42083

‎[Chéron (Élisabeth-Sophie)].‎

‎Essay de Pseaumes et Cantiques mis en vers, et enrichis de figures.‎

‎A Paris, chez Michel Brunet, 1694. In-8 de (10)-115-(1) pp., titre, portrait et 24 planches hors texte.BAUDERON DE SÉNECÉ (Antoine). Ode françoise de Mr. de Senecé, mise en latin par Mr. Boutard. Sur la traduction des Pseaumes en vers de Mademoiselle Cheron. S.l.n.d. [Paris, 1694]. 13 pp.Les 2 pièces réunies en 1 vol. in-8, maroquin Lavallière, dos à nerfs, tranches dorées (C. Hardy).‎

‎Édition originale. Exemplaire de première émission.Ouvrage orné d'un frontispice, d'un portrait et de 24 planches, dont une double. Premier tirage des illustrations, avec l'inscription latine au frontispice, et avant les numéros des planches.Cette traduction fut établie par Élisabeth-Sophie Chéron (1648-1711), peintre, graveur, poète et musicienne, nommée en 1672 à l'âge de 24 ans, membre de l'Académie royale de peinture ; elle divisa le psautier en Pseaumes de prophetie, Pseaumes de captivité, Pseaumes de la penitence et Cantiques.L'illustration se compose d'1 frontispice gravé, de 25 planches gravées par Louis Chéron son frère dont le portrait d'Élisabeth-Sophie Chéron avec en pied un quatrain latin signé L.V., le titre-frontispice portant la mention « Pseaumes nouvellement mis en vers françois enrichis de figures » et 24 planches illustrant les différents psaumes et cantiques sans le numéro du psaume en haut à droite, et accompagné d'un commentaire au bas.Bel exemplaire dans une fine reliure en maroquin de Hardy.Brunet, I, 1834 ; Bibles imprimées du XVe au XVIIIe siècle conservées à Paris, 2953 ; T. Favier et J.-M. Noailly, Élisabeth-Sophie Chéron et les Psaumes, dans Psaume, 12, 1996, pp. 20-24.‎

Référence libraire : 42588

‎Le Tiroir du Diable. Paris et les parisiens. Mœurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc. Précédé d'une Géographie de Paris par Théophile Lavallée. Illustrations Les gens de Paris – Gravures avec légendes par Gavarni. Paris comique – Panthéon du diable par Bertall.‎

‎Paris, chez les Principaux Libraires, sans date, 1850. 2 parties en 2 vol. grand in-8, chagrin rouge, dos orné à nerfs, multiple encadrement doré sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Remise en vente d'une partie du Diable à Paris avec un nouveau titre daté 1850 Le Tiroir du diable - Paris et les Parisiens. Nobreuses gravures de Gavarni et de Bertall.Textes de Balzac, Karr, Sand, Sue, Musset, Stendhal, Nodier, Feuillet, et autres.Bel exemplaire en pleine reliure de l'époque.Vicaire, III, col. 243 ; P. Lacombe, Bibliographie parisienne, 920.‎

Référence libraire : 42670

‎SWIFT (Jonathan).‎

‎Voyages de Gulliver dans des contrées lointaines. Édition illustrée par Grandville. Traduction nouvelle.‎

‎Paris, H. Fournier ainé, Furne et Cie, 1838. 2 tomes en 1 vol. in-8 de (4)-LXIX-279 pp. et (4)-319 pp., demi-chagrin brun à coins, dos orné à 4 nerfs, entièrement non rogné (Viciot).‎

‎Premier tirage des illustrations de Grandville. « Cette illustration occupe l'un des premiers rangs dans l'oeuvre de Grandville » (Brivois) ; « Ce très beau romantique illustré est d'une grande rareté en belle condition » (Carteret).Bel exemplaire relié sur brochure établi à l'époque par Viciot, relieur à Metz : « Nouvellement établi dans notre ville, M. Viciot nous promet pour l'avenir un excellent relieur. Déjà les produits qu'il a exposés sont remarquables sous plus d'un rapport. Il mérite d'être mentionné honorablement » (Mémoires de l'Académie royale de Metz, 1834). Dos légèrement passé ; 1 feuillet réparé en marges.Brivois, 387 ; Carteret III, 578 ; Vicaire VIII, 718.‎

Référence libraire : 43081

‎[Almanach]. Les Étrennes à la Rose ou le Rosier d'Amour.‎

‎Paris, Janet, s.d. (1800). In-16 de (12)-24 pp., (24)-48-(12) pp. et 12 figures hors terxte, maroquin vert, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, trois filets dorés en encadrement sur les plats, tranches dorées, fermoirs en maroquin (reliure de l'époque).‎

‎Charmant livret illustré d'un frontispice allégorique et 12 gravures accompagnées d'ariettes, de romances ou de vers sur le thème de la rose, des calendriers de l'an IX (Vendémiaire-septembre 1800 ; Fructidor-août 1801) et de l'année calendaire 1801. Bel exemplaire en maroquin d'époque sans le stylet en guise de fermoir. Inconnu de Grand-Carteret et Cohen.‎

Référence libraire : 43339

‎VOISENON (Claude-Henri de Fusée de).‎

‎Exercices de devotion de M. Henri Roch avec Mme la duchesse de Condor. Par feu M. l'abbé de Voisenon de joyeuse mémoire et de son vivant membre de l'Académie françoise.‎

‎A Vaucluse, , 1787. In-16 de (4)-117 pp., frontispice et titre gravés, maroquin rouille, titre doré entre les nerfs, frise et roulette intérieures, tranches dorées sur marbrure (Cuzin).‎

‎Troisième édition illustrée d'une gravure libre en frontispice, une scène de flagellation. Texte apocryphe attribué à feu l'abbé de Voisenon, connu alors pour ses contes libertins, dont l'originale a paru sans date (Paris, vers 1780). « Ami de Voltaire, qui l'appelait son « cher ami Greluchon », Claude de Fuzée, abbé de Voisenon (1708-1775) fut, comme Choisy, de l'Académie française. Type même de l'abbé mondain, il s'est distingué par ses contes libertins, ses poèmes galants et ses comédies qui occupèrent la scène durant une vingtaine d'années au milieu du dix-huitième siècle. Sa réputation permit sans doute à Anne-Gabriel Meusnier de Querlon (1702-1780), polygraphe sympathique, utopiste et désintéressé, de lui attribuer ce livre posthume « trouvé parmi ses papiers ». Si la paternité en est incertaine, l'esprit y est de celui à qui on parlait de recevoir l'extrême-onction et qui répondait « qu'il n'aimait pas les huiles rances, ajoutant à une réponse aussi peu chrétienne une rechignade qui faisait rire tous ceux qui commençaient à pleurer sa mort » (Les Exercices de dévotion, Plein Chant, Bibliotheque Facétieuse, Libertine et Merveilleuse 1997). Pièces liminaires : Épître dédicatoire à M. Jean Camard, Préface de Feu M. Querlon, (page 96:) La Rocambole ou Notes édifiantes et récréatives. Il sera saisi par la police à l'époque et condamné à la destruction par jugement du tribunal correctionnel de la Seine prononcé le 2 juin 1865 suite à sa réimpression par Poulet-Malassis en 1864. Bel exemplaire dans une reliure signée Cuzin, enrichi de 2 états en noir et sanguine du frontispice (tirage inversé, de la droite vers la gauche) provenant de la réimpression de 1882, reliés entre les pages 40 et 41.Cohen-de Ricci, 1024 ; Pia, 466 ; Gay-Lemonnyer II, 202 ; Laporte, Bibliographie clérico-galante, 174 ; Dutel, A-375 (édition originale) ; manque à la collection Nordmann.‎

Référence libraire : 43445

‎BEGUILLET (Edme) & MARTINET (François-Nicolas).‎

‎Description historique de Paris, et de ses plus beaux Monumens, Gravés en Taille-douce par F.N. Martinet, Ingénieur & Graveur du Cabinet du Roi ; pour servir d'Introduction à l'Histoire de Paris & de la France : dédiée au Roi.‎

‎A Paris, au bureau de la Bibliothèque de France ; chez les Auteurs, 1779-1781. 3 vol. in-4 de XVI-C-384 pp., XXIV-414 pp. et 1 f.n.ch., XI-420 pp., veau blond, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, triple filet doré sur les plats, chiffre au centre (reliure de l'époque).‎

‎Première et seule édition du plus bel ouvrage du XVIIIe siècle consacré à Paris ; il fut publié simultanément au format in-8 et au format in-4. 3 titres gravés, 2 frontispices, 3 en-têtes, 10 planches d'allégories et de portraits, et 78 jolies vues de Paris, le tout gravé par MartinetCommencé par l'avocat Edme Béguillet, l'ouvrage fut achevé par l'abbé Jean-Charles Poncelin. Sous forme d'articles, il présente la ville-capitale dans son ensemble, c'est-à-dire sa situation géographique, sa population, ses monuments publics et autres curiosités, ses églises ou ses halles, mais toujours en apportant des éléments historiques substantiels.Provenance : Louis-Alexandre Barbet (chiffre sur les plats et ex-libris manuscrit).Très bel exemplaire sur grand papier dans une reliure au chiffre AB entouré d'une chaîne d'arpenteur (Louis-Alexandre Barbet).Cohen - De Ricci, 692 ; Lacombe, 931.‎

Référence libraire : 43565

‎CHAMPSAUR (Félicien).‎

‎Lulu. Pantomime en un acte.‎

‎Paris, Dentu, 1888. In-8 de (30) pp., 4 planches hors texte, couverture illustrée.‎

‎Superbe livret imprimé entièrement en couleurs, dont la couverture et le frontispice sont dessinés par Jules Chéret et les illustrations dans le texte et à pleine page par Louis Morin et Henry Gerbault. Préface par Arsène Houssaye. Mention : 6ème édition. Petites traces de frottement sur le dos. Bel exemplaire, non coupé.‎

Référence libraire : 43620

‎BERNARDIN DE SAINT-PIERRE (Henri).‎

‎Paul et Virginie suivi de la Chaumière Indienne. Avec une notice sur sa vie écrite par lui-même, et publiée par M. Aimé-Martin. Avec figures.‎

‎Paris, Camuseau, 1834. Petit in-12 de (2)-251 pp., frontispice et 4 figures hors texte, veau olive glacé, dos lisse orné, plats ornés d'un grand décor à froid à la cathédrale, tranches dorées (C. Wagner).‎

‎Édition ornée de cinq figures hors texte gravées non signées dont le frontispice. Beau spécimen de reliure à la cathédrale dans un petit format peu courant de C. Wagner avec sa signature en pied de dos. Dos passé, petite déhirure pages 215/216 avec perte de quelques lettres.Toinet 80 ; édition Camuseau 1834 non décrite par Vicaire et Carteret ; Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l'époque romantique, n°53, p. 121 (« Plaque à la cathédrale par Wagner »).‎

Référence libraire : 43719

‎PERRAULT (Charles).‎

‎La Belle au bois dormant. Illustré par Émile Causé.‎

‎Paris, Librairie Ch. Delagrave, 1899. Grand in-8 de 31 pp., demi-toile verte décorée de l'éditeur.‎

‎Charmante édition illustrée dans le style Art nouveau par Émile Causé, artiste franco-suisse (1867-1937).Petite réparation au premier feuillet.‎

Référence libraire : 44575

‎GRECOURT (Jean-Baptiste-Joseph Willart de).‎

‎Oeuvres complètes de Grécourt, enrichies de gravures. Nouvelle édition, Soigneusement corrigée, et augmentée d'un grand nombre de Pièces qui n'avaient jamais été imprimées.‎

‎A Paris, Imprimerie de Chaignieau, 1796. 4 vol. in-8, demi-veau tabac, dos orné à nerfs, entièrement non rogné (relié vers 1820).‎

‎Une des plus jolies éditions des oeuvres de Grécourt. Dans les trois premiers volumes on trouve les pièces de Grécourt et dans le quatrième celles qui lui sont attribuées. Un portrait gravé par Dupréel et huit figures de Fragonard fils, gravées par Dambrun, Duparc, Giraud le jeune, Pauquet, Lingée, Dupréel. Ex-libris Viollet-Le-Duc. Cohen-De Ricci, 460. Exemplaire à grandes marges.‎

Référence libraire : 7386

‎LONGUS.‎

‎Les Amours pastorales de Daphnis et Chloé, escrites en Grec par Longus, & translatées en François par Jacques Amyot.‎

‎Londres, , 1779. In-4 de (4)-176 pp., texte dans un encadrement, avec un frontispice et 28 planches gravées, veau havane, dos lisse orné, triple filet doré d'encadrement sur les plats, pièce de titre en maroquin rouge, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Nouvelle édition des figures "du Régent", car exécutées par Philippe d'Orléans gravées sur cuivre par Benoît Audran qui reproduisent les peintures que le roman avait inspirées au Prince. La première édition datée de 1718, n'avait été tirée qu'à 250 exemplaires. Il y eut ensuite deux éditions, 1745 et 1754 avec les figures retouchées (cette dernière avec le texte en latin), puis 1757. Ce sont les gravures de l'originale dont celle dite des "petits pieds".Bel exemplaire à grandes marges. Cohen-De Ricci, p. 653.‎

Référence libraire : 9058

‎SAINT-HILAIRE (Émile Marco de).‎

‎L'Art de mettre sa cravate de toutes les manières connues et usitées, enseigné et démontré en seize leçons, précédé de l'histoire complète de la cravate, depuis son origine jusqu'à ce jour ; des considérations sur l'usage des cols, de la cravate noire et l'emploi des foulards. Par le Bon Emile de l'Empésé. Ouvrage indispensable à tous les fashionables, orné de trente-deux figures explicatives du texte, et du portrait de l'auteur.‎

‎Paris, à la Librairie universelle, de l' Imprimerie d'Honoré de Balzac, 1827. In-12 de 122 pp., demi-basane prune, dos orné à nerfs (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale imprimée par Honoré de Balzac qui en signe l'avant-propos. Portrait colorié du baron de l'Empesé en frontispice dessiné par Henry Monnier et 4 planches dépliantes. D'après Asselineau, le baron de l'Empesé est Lefebvre-Duruflé ; d'après Quérard, Emile Marco de Saint-Hilaire.Provenance : bibliothèque d'Alexandre-Charles Sauvageot (1781-1860) avec son ex-libris gravé. Premier violon à l'opéra, commis à la direction des Douanes, bibliophile, collectionneur d'art, il légua au Louvre sa collection d'art, obtient un logement de fonction près de sa précieuse collection et fut nommé conservateur honoraire des musées impériaux. Quelques rousseurs. Hanotaux & Vicaire, 65 ; Vicaire, III, 573 ; Colas, 2618.‎

Référence libraire : 10276

‎Les Petits flâneurs.‎

‎Paris, Désirée Eymery, 1840 ca. Petit in-8 de (2)-84 pp., cartonnage crème de l'éditeur orné d'une lithographie coloriée au centre d'un décor floral.‎

‎Charmant enfantina orné de 15 lithographies hors texte et 1 au centre du titre, de Paul Petit, coloriées à l'époque, sur papier fort. Infimes rousseurs. Pas dans Gumuchian. Bel exemplaire ; pâles rousseurs.‎

Référence libraire : 10283

‎HOLBEIN, Hans.‎

‎Les Simulachres & historiées faces de la mort, autant élégammēt pourtraictes que artificiellement imaginées. Première et précieuse édition de La Danse des morts de Hans Holbein, imprimée à Lyon en 1538 illustrée de façon magistrale de 41 dessins du maître, gravés par Hans Lützelburger.‎

‎Les plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Lyon, Melchior & Gaspar Trechsel, 1538. Petit in-4 de (52) feuillets, signés A-M4. Plein maroquin brun, fleuron central à froid, dos à nerfs orné, filets or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet, vers 1865. 177 x 123 mm.‎

‎«Earliest known edition of this remarkable work with its most fascinating designs of exquisite finish» (Murray). Brunet, III, 254; Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 222; Mortimer 284; Murray 247; Massmann S. 8; Minns 213; Holbein-Kat. Basel 1960, nr. 418; Woltmann92-149; Hollstein XIVa, 202, 99; 247 ; Brunschwig, 428; Baudrier, V, 175; Rothschild, I, 15. “Suite de 41 compositions merveilleusement gravées d’après les dessins d’Holbein. Le monogramme HL qui se voit au f. 36 sur le lit de la duchesse est celui de Hans Lützelbürger (planche XX)». Brun. First edition of Holbein's Dance of Death, whose iconographic influence continues to the present day. «Holbein’s contribution to the traditional Dance of Death was a sharpening of the humor and satire and a heightening of the drama, so that the customary procession of figures becomes instead under his hand a series of fully realized scenes» (Mortimer). Erste Druckausgabe von Holbeins Basler Totentanz. «Die Folge besteht aus 51 Bildern, von denen 41 beim Tode Lützelburgers, vor Johannistag 1526, vollendet waren und in der Ausgabe von 1538 erschienen. Melchior Trechsel hatte die Stöcke direkt bei Lützelburger bestellt und am Johannistag 1526 bezogen ; nach Aussage des Vorworts von 1538 getraute man sich nicht, die restlichen Stöcke schneiden zu lassen» (Holbein-Kat.). (Première édition imprimée de la danse macabre bâloise de Holbein. "La suite se compose de 51 images, dont 41 étaient achevées à la mort de Lützelburger, avant la Saint-Jean 1526, et qui ont été publiées dans l'édition de 1538…). Premier tirage, de grande rareté, de cette remarquable et célèbre suite de la danse des morts, imaginée par Holbein et « qui doit » selon les bibliographes « être rangée parmi les plus beaux livres qui aient été publiés ». Cette très précieuse danse des morts comprend 41 estampes gravées par Hanz Lützelburger, sur les dessins de Hans Holbein. Le monogramme H signe la gravure de la Duchesse. En 1536 le génial artiste est choisi comme l'un des peintres de Henri VIII. En 1538 Holbein part pour la Belgique puis visite Lyon. Ce voyage coïncida avec la première publication dans cette ville, par Gaspar et Melchior Trechsel des « Simulacres et Historiées faces de la mort ». Les 41 bois gravés qui ornent le volume avaient été tirés à Bâle dès 1530, mais n'avaient jamais été réunis en recueil. Le collaborateur bâlois de Holbein, Hans Lùtzelburger, exécute ici les gravures d'après les dessins de son maître (voir son monogramme "HL" au f. 36). La première réunion en série de ces images à la fois glaçantes et teintées d'humour confère toute son importance à ce qui allait devenir l'un des livres illustrés les plus célèbres de la Renaissance. Le dernier ouvrage connu d'Holbein fut un dessin daté de 1543, année où le grand artiste fut terrassé par une épidémie de peste. L’iconographie absolument remarquable témoigne du génie d’Holbein, dans l’originalité, l’expression et le réalisme des scènes évoquant les différentes classes de la société, ainsi que dans la finesse extrême du dessin. « The wonderful pictures of its most facinating designs of exquisite finish » furent la source où plusieurs artistes postérieurs puiseront leur inspiration. Chacune des gravures est mise en page sous un extrait de 3 lignes latines de la Bible et est accompagnée d'un quatrain en français. Toutes les classes de la société sont réunies dans cette mise en scène magistrale, au réalisme fascinant. L’ouvrage connut d’ailleurs un tel succès que 12 éditions se succédèrent de 1538 à 1562. La danse macabre d'Holbein 1- La création 22- Le prêtre 2- La tentation 23- Le moine 3- L'expulsion du Paradis 24- La nonne 4- Adam travaillant le sol 25- La vieille dame 5- Os de tous les morts 26- Le médecin 6- Le pape 27- L'astrologue 7- L'empereur 28- L'homme riche 8- Le roi 29- Le marchand 9- Le cardinal 30- Le navigateur 10- L'impératrice 31- Le chevalier 11- La reine 32- Le comte 12- L'évêque 33- Le vieil homme 1 3- Le duc 34- La comtesse 14- L'abbé 35- La noble 15- L'abbesse 36- La duchesse 1 6- Le noble 37- Le vendeur ambulant 17- Le chanoine 38- L'agriculteur 18- Le juge 39- L'enfant 19- L'avocat 40- Le jugement dernier 20- Le sénateur 41- Les armoiries de la Mort 21- Le prédicateur Les quatrains et épître en français sont attribués à Jean de Vauzelles ou Gilles Corrozet. Le plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Provenance: l'exemplaire provient de la célèbre bibliothèque de l'entrepreneur, philanthrope et bibliophile Charles William Dyson Perrins (1864-1958); Sam Josefowitz, Pully – puis par descendance aux propriétaires actuels.‎

Référence libraire : LCS-18475

‎VIDUIS (1500-1569). [Médecin du roi François Ier].‎

‎Chirurgia è Graeco in Latinum conversa, Vido Vidio Florentino interprete, cum nonnullis eiusdem Vidii com[m]entariis. Indicem auctorum & operum sequenti paginâ quaerito. Edition originale très rare de ce volume dû au médecin du roi François Ier.‎

‎Premier tirage de ces célèbres 210 bois. Lutetiae Parisiorum, Petrus Galterius, 1544. In-folio de (18) ff., 533 pp. et (1) p. d’errata. De nombreux bois dans le texte dont 30 à pleine page, restauration dans la marge des pp. 465 à 520 sans atteinte au texte. Plein veau brun, double encadrement de filets à froid sur les plats fleurdelisés aux angles, dos muet à nerfs. Reliure du XIXe siècle. 337 x 227 mm.‎

‎Édition originale de ce « volume peu commun » (Brunet), l’un des plus beaux livres de chirurgie du XVIe siècle, contenant pour la première fois les textes de la Chirurgie grecque d'Hippocrate, de Galien et d'Oribase, en traduction latine. Harvard 542. Il est illustré de 210 magnifiques gravures sur bois, inspirées par des dessins de modèles classiques grecs qui nous sont parvenus par les gréco-byzantins, représentant des opérations de chirurgie, des instruments et des bandages dont 30 figures à pleine page montrant l'utilisation de machines élaborées pour réduire les fractures. «210 figures explicatives dont certaines, à pleine page, exécutées au trait avec une grande élégance. Un de ces bois, p. 175, est marqué de la lettre gothique F, analogue à celle qu’on voit sur quelques figures gravées pour D. Janot. Une autre composition, p. 224, d’une facture plus hésitante, et aux visages grimaçants, est signée d’un monogramme qu’on peut lire APF. Ces figures représentent le plus souvent des machines destinées à réduire les fractures, elles sont intéressantes et les personnages, généralement nus, rendus avec un grand souci d’exactitude anatomique. Certaines s’inspirent des dessins du Primatice et de Jean Santorino se trouvant dans un manuscrit qui fut offert à François Ier, conservé aujourd’hui à la Bibliothèque nationale (Ms. latin 6866).» (Brun, Le Livre français illustré de la Renaissance, 309. L'auteur, Guido Guidi dit Vidius (1500-1569), né à Florence, fut le médecin de François Ier. Le texte s'appuie sur un manuscrit grec de la Bibliothèque de Laurent de Médicis, à Florence. On a longtemps attribué les dessins des bois de cet ouvrage au Primatice, mais depuis l'article de Michel Hirst « Salviati illustratuer de Vidius » (Revue de l'Art, 1969, n°6) ils ont été restitués à Francesco Salviati. Certains des bois portent la croix de Lorraine, d'autres les initiales F. ou ARF. On les donne fréquemment comme étant de François Jollat. (Welcomme I-6596 ; Waller 1960). Francesco Salviati, pseudonyme deFrancesco de’ Rossi(1510àFlorence-1563àRome) est unpeintremaniéristeflorentin. Il tient son nom de son fidèle protecteur, le cardinalGiovanni Salviati, l’oncle deCosmeIer. Il est parfois surnomméCeccoouCecchino Salviati.Giorgio Vasariécrit que Salviati «possédait un plus beau style que tout autre à Florence à son époque.» C'était un portraitiste renommé et un fresquiste admiré pour sa rapidité d’exécution - que Vasari oppose à la lenteur dePontormoet deBronzino- et son habileté à mettre en scène de complexes allégories profanes ou sacrées. De retour à Rome en 1541, Salviati peint pour la Stanza dell’Incendia du Palais du Vatican une fresque (aujourd’hui disparue) représentantRe Pepino(Pépin le bref). La même année, il peintla Sainte Famille au perroquet(aujourd’hui au Musée du Prado). En 1543, il décore la salle de l’Audience (sala dell‘Udienza) duPalazzo Vecchioà Florence. Le programme iconographique illustre les moments de la vie du généralMarcus Furius Camillus, d’aprèsPlutarque: « la prise de Veies » (la Conquista di Veio), «Camillus soumettant les Vosques» (Camillo che sconfigge i Volsci), «la punition du maître de Faléries » (la Punizione del Maestro di Falerii), «le triomphe de Camillus» (il Trionfo di Camillo). Il reçoit le 6 novembre 1544, la commande del’Incrédulité de Saint Thomas(aujourd’hui au Louvre6) pour l’église Notre-Dame de Confort de Lyon. Il peint la grandeDépositionde la chapelle Dini à Santa Croce et à la fin de son séjour florentin, laCharitéde la galerie des Offices. En 1548, insatisfait du traitement qu’on lui fait à Florence, il repart à Rome. Il peint pour le cardinalAlexandre Farnèseles fresques de la chapelle du Pallio du palais de la Chancellerie (Palazzo della Cancelleria). Il reçoit la commande de fresques pour la chapelleSanta Maria dell’Anima(1549-1550). Il reprend en 1550 la décoration de l’Oratorio San Giovanni Decollato. Il y peint deux apôtres, etla naissance de saint Jean-Baptiste. Pour le réfectoire de San Salvatore in Lauro, il exécute lesNoces de Canaet lesScènes de la Genèse. En 1553, il peint lesHistoires de Davidtirées despremieretdeuxième livres de Samuelpour le salon des Mappemondes du Palais Sacchetti, que le cardinal Giovanni Ricci da Montepulciano vient d'acquérir. Il décore pour le cardinal Ranuccio Farnèse la salle des Fasti Farnesianidu Palais Farnèse à Rome. La parenthèse française: Il part pour vingt mois (entre février 1556 et l’hiver 1557-1558) en France, décore pour le compte de Charles de Lorraine, le château de Dampierre. Il ne subsiste malheureusement rien de son travail. Le château Renaissance a été détruit pour faire place à un nouvel édifice construit parJules Hardouin-Mansartdans un style classique en 1683. Nous ne possédons aucune autre trace du travail de Salviati en France, même si un voyageur italien cite, en 1606, dans sa description du Palais Gondi, à Paris, unFrançois Ier et Charles Quint faisant la paixdû à Francesco Salviati, qu'il a peut-être peint pendant son séjour français. «At the suggestion of Ridolfi, Guido Guidi (Vidus Vidius) undertook the translation and by the liberality of François Ier, to whom it is dedicated, he was able to produce this splendid edition. From a preface in Guidi’s Latin MS. it would seem that the drawings, which are such a striking feature of the book, are to be attributed to Francesco Primaticcio and Jean Santorinos. They are modified copies, or interpretations, of the original Greek drawings, with which it is interesting to compare them.» (Bibliotheca Osleriana, n°155) «Volume d’une belle exécution typographique, dédié à François Ier, dont l’auteur, Guido Guidi, fut le premier médecin après la mort de Guillaume Cop. Les 211 figures gravées sur bois dont il est orné nous ont singulièrement frappé; on peut certainement les attribuer à un des plus grands artistes du temps et de l’école florentine. Ce livre rare est peu connu.» (Répertoire universel de bibliographie par Léon Techener, n°934) Précieux exemplaire de l’un des plus beaux traités de chirurgie du XVIe siècle.‎

Référence libraire : LCS-18466

‎BAILLY, Jean-Sylvain.‎

‎Histoire de l’astronomie ancienne, jusqu’à l’établissement de l’école d’Alexandrie. Rare série complète de cette importante histoire de l'astronomie pour le XVIIIe siècle.‎

‎L'ensemble des cinq volumes est illustré de 21 planches. Paris, De Bure, 1781. In-4 de xxiv pp., 527 pp., 3 planches. * Histoire de l’astronomie moderne depuis la fondation de l’école d’Alexandrie, jusqu’à l’époque de M.D.CC.XXX. Paris, De Bure, 1785. 3 volumes in-4 de xvi pp., 728 pp., 13 planches; II/ (2) ff., 751 pp., 5 planches; III/ (2) ff., 415 pp. * Traité de l’astronomie indienne et orientale. Ouvrage qui peut servir de suite à l’Histoire de l’Astronomie ancienne. Paris, De Bure, 1787. In-4 de (2) ff., clxxx pp., 427 pp. Soit un ensemble de 5 volumes in-4 reliés uniformément en veau marbré de l’époque, roulette doré autour des plats, dos à nerfs richement ornés de fers en forme de fleurs, pièce de titre de maroquin rouge, coupes décorées, tranches mouchetées rouges. Reliure de l’époque. 260 x 193 mm.‎

‎Rare série complète en seconde édition pour la totalité des volumes de cet «ouvrage estimé» (Brunet). Lalande p. 544; Poggendorff I/89; Dorbon n°5399 "Rare complet des 5 volumes."; DSB I, pp. 400-402; Houzeau & Lancaster 22; Brunet, I, 615 «Ouvrage estimé. L'astronomie indienne est rare». «‘L’astronomie indienne’ est rare, et vaut seule 15 à 18 fr. ‘L’astronomie ancienne’ parut d’abord en 1775, et ‘l’astronomie moderne’, de 1779 à 1782; mais on préfère la seconde édition, parce qu’elle contient des augmentations.» (Brunet). L'Histoire de l'astronomie fut considérée par les contemporains de Bailly à la fois comme une œuvre scientifique et une œuvre littéraire, et c'est elle qui lui ouvrit les portes de l'Académie française grâce à son ami Buffon et malgré l'opposition de d'Alembert, alors qu'il faisait déjà parti par ses travaux de l'Académie des sciences depuis 1763. Il est désigné maire de Paris le 15 juillet 1789. Arrêté en 1793, il est appelé à témoigner au procès de Marie-Antoinette, mais dépose en sa faveur, ce qui le conduit à sa perte. Il est guillotiné en novembre 1793. La réussite de l'ouvrage de Bailly tient au fait qu'il était également littérateur et qu'il accorda une égale place à la narration qu'aux savants calculs. Disciple de Lacaille, ses recherches sur les satellites de Jupiter constituent son principal titre scientifique.Dans l'Histoire de l'astronomie ancienne, Bailly recherche essentiellement l'origine de l'astronomie, ses progrès et l'influence qu'elle eut sur différents peuples, rejetantl'idée ancienne selon laquelle elle serait "la fille" de l'astrologie. Elle fut en fait un préalable à l'Histoire de l'astronomie moderne.«Ouvrage important et agréable tout à la fois, rempli de dissertations savantes, d'idées lumineuses, de peintures brillantes» (De Lalande, Bibliographie astronomique). «Cet ouvrage, écrit avec élégance, d'un style brillant, quelque fois animé, fut reçu avec une extrême faveur» (Michaud, Biographie universelle). L'ensemble des cinq volumes est illustré de 21 planchesgravées par P. Cl. de La Gardette : 3 planches pour l'Histoire de l'astronomie ancienneet 18 pour l'Histoire de l'astronomie moderne (mesures, plans, instruments, reproductions de signes zodiacaux). Le présent ensemble constitué des 5 volumes en reliure uniforme de l’époque forment une rare réunion des œuvres importantes de Bailly sur l'astronomie. Superbe exemplaire bien complet de l’ensemble des volumes et de ses 21 planches, conservé dans une très élégante reliure uniforme de l’époque aux dos très finement ornés. Provenance: exemplaire de Henry de Cessole avec ex-libris manuscrit, ex-libris armoriés A.G. du Plessis et P. de La Morandière.‎

Référence libraire : LCS-18463

‎NICOLAY, Nicolas de.‎

‎Le Navigationi et Viaggi, fatti nella Turchia, di Nicolo de Nicolai del Delfinato, signor d’Arfevilla, Cameriere & Geografo ordinario del Re di Francia, con diverse singolarità viste, & osservate in quelle parti dall’Autore. Novamente tradotto di Francese in Italiano da Francesco Flori da Lilla, Aritmetico… Rare première édition vénitienne.‎

‎Première édition italienne illustrée de 67 planches gravées sur cuivre à pleine page représentant des costumes de la Turquie, de l’Arabie et de la Grèce dont sept paraissent ici pour la première fois. Venise, Francesco Ziletti, 1580. In-folio de (8) ff., (4) ff., 192 pp. ornées de 67 planches gravées sur cuivre à pleine page. Petit cachet humide partiellement effacé sur le titre, infime déchirure en marge du titre, déchirure restaurée au coin des pp. 53, 137, 139, 185 et en marge de la p. 183, pte tache d’encre p. 110. Veau rouge, double filet à froid encadrant les plats, dos à nerfs, titre doré, roulette intérieure dorée. Reliure moderne. 303 x 202 mm.‎

‎Première édition italienne au format in-folio, en partie originale, contenant sept gravures de costumes orientaux à pleine page de plus que les éditions précédentes. Pour ce motif et pour son format, cette édition, devenue rare, est l’une des plus recherchées. Il s’agit en outre de la première édition à contenir des gravures sur cuivre pour illustrer le texte, beaucoup plus fines et détaillées que les gravures sur bois employées dans les éditions précédentes. Brunet, IV, 67; Adams n°253 ; Cicognara 1731 ; Colas 2204; Mortimer, II, 319. Rare édition vénitienne en partie originale «renfermant 7 planches de plus que l’édition française de 1568». La première édition parut à Lyon en 1567. Cette édition vénitienne présente 67 planches gravées sur cuivre tirées à pleine page, soit 7 planches de plus que l’édition française de 1568. Ces superbes gravures sont une source inestimable de renseignements sur les peuples de l’Empire ottoman du XVIe siècle. «Voici la liste de ces gravures supplémentaires: 1 planche paginée 154 sans légende représentant 3 personnages. 1 planche paginée 182: Capitano d’Arabie. 1 planche paginée 184: Donna turca standi in casa 1 planche paginée 186: Sposa di Constantinopoli 1 planche paginée 188: Patriarca di Costantinopoli 1 planche paginée 190: Calidesquer a piedi 1 planche paginée 192 sans légende portant 4 costumes de femmes.» (Colas, 2204) Nicolas de Nicolay est né à La Grave d’Oisans (Isère) en 1517 et mort à Paris en 1583. Après avoir pris part au siège de Perpignan (1542), il parcourut la plus grande partie de l’Europe, servant dans les armées de la plupart des pays qu’il visitait, étudiant les langues qu’il entendait parler et prenant des croquis, dont il forma une collection. De retour en France au bout de seize ans, il devint valet de chambre et géographe de Henri II. En 1551, il accompagna à Constantinople l’ambassadeur d’Aramon, puis visita l’archipel grec, les côtes septentrionales de l’Afrique et devint commissaire d’artillerie. A propos de l’édition de 1567, Colas écrit: «Ces gravures représentent des costumes masculins et féminins de la Turquie, de l’Arabie et de la Grèce; c’est la première série de documents sérieux sur les habillements du proche Orient, aussi a-t-elle été copiée par la plupart des dessinateurs d’habits du XVIe siècle; ces gravures sont attribuées à Louis Danet par la plupart des bibliographes, 42 portent le monogramme L. D. Cependant l’exemplaire du Cabinet des estampes porte en note manuscrite que ces planches sont gravées par Léonard Thiry dit Léonard Daven et le catalogue de la vente Destailleur (1893, n° 1325) confirme cette dernière attribution. Ni Bartsch, ni Passavant ne mentionnent cette suite dans l’œuvre de Thiry ». Après avoir décrit les mœurs d’Alger, de Tripoli, de Barbarie et de Scio, où il aborda en allant à Constantinople, Nicolay (1517-1583), voyageur dauphinois, s’arrête plus longtemps à ce qui concerne les Turcs, les Grecs et les autres habitants de l’empire ottoman. Ses remarques sont instructives pour le temps où elles ont paru et offrent même encore des détails curieux. Mais Nicolay interrompt tout à coup sa relation à la fin du troisième livre; il parle des habitants de la Perse et de l’Arabie, pays qu’il n’a pas visités, et a recours pour remplir son texte, ainsi que ce qui regarde les Grecs, les Arméniens et les Juifs, aux auteurs anciens et modernes qui ont écrit sur ces peuples et sur les pays qu’ils habitent. Exemplaire à bonnes marges portant l’ex-libris «Gonnelli Firenze 1875».‎

Référence libraire : LCS-18445

‎LA CHAPELLE, Jean-Baptiste de.‎

‎Traité de la construction théorique et pratique du scaphandre, ou du bateau de l’homme. Approuvé par l’Académie Royale des Sciences...Volume in-8 enrichi de Figures en taille-douce. Première et unique édition de la première description du scaphandre.‎

‎Très bel exemplaire d’une parfaite fraicheur conservé dans son élégante reliure de l’époque non restaurée. Paris, chez Debure père & chez l’Auteur, 1775. In-8 de xlviii pp., 328 pp., (3) ff., (1) f.bl., 4 gravures sur 2 planches hors texte dépliantes. Veau marbré, filet à froid autour des plats, dos lisse orné de fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, tranches marbrées. Reliure de l’époque. 182 x 98 mm.‎

‎Première et unique édition de la première description du scaphandre, l’invention nouvelle de Jean-Baptiste de La Chapelle. Le mot «scaphandre», du grec skaphe (barque) et andros (homme), fut utilisé pour la première fois en 1775 par l'Abbé de la Chapelle dans son ouvrage Traité de la construction théorique et pratique du scaphandre ou du bateau de l'homme. L'invention de l'Abbé de la Chapelle consistait en un costume réalisé en liège et permettant à des soldats de flotter et de traverser les cours d'eau. «L’Abbé Jean-Baptiste de La Chapelle est un mathématicien français, né vers 1710, mort à Paris, en 1792. Censeur royal, membre de quelques Académies de province et de la Société royale de Londres, il passa sa vie dans la retraite, partageant son temps entre l’étude et la société de quelques amis. Il s’occupa surtout de mathématiques, et fit quelques découvertes utiles, parmi lesquelles on compte ce qu’il appela le scaphandre, appareil en liège au moyen duquel l’homme peut marcher à la surface des eaux tranquilles. L’auteur en fit plusieurs fois l’essai lui-même sur la Seine.» (Nouvelle biographie générale, XXVIII, 509-510). "Cette espèce de cuirasse permet de faire à la nage toutes sortes de manœuvres comme de manger, boire, lire, écrire, combattre, charger le fusil ou le pistolet, tirer, chasser, pêcher, se sauver des naufrages, sans jamais pouvoir couler au fond, calfater un vaisseau en pleine mer, ou l'y radouber, faire passer à un corps de troupes, sans ponts, sans bateaux, sans radeaux & surtout sans bruit, les plus grands fleuves et les plus rapides, lui faciliter une descente par mer, sur une côte ou sur une terre. L’auteur décrit par le menu les périls de la mer ainsi que la combinaison avec laquelle il gagna une importante notoriété en traversant à de nombreuses reprises la Seine. Composée de toile et de cuir, son invention ne permet pas encore d’évoluer sous la surface de l’eau, mais propose un système de flottaison destiné aux troupes de marine et au sauvetage lors des naufrages. L’illustration est composée de 4 belles gravures sur cuivre imprimées sur 2 planches dépliantes dessinées et gravées par J. Robert. Elles donnent à voir les différents éléments de cette étrange habit qui demeure largement considéré comme le véritable précurseur des gilets de sauvetage modernes. Très bel exemplaire d’une parfaite fraicheur conservé dans son élégante reliure de l’époque non restaurée.‎

Référence libraire : LCS-18420

‎LABILLARDIERE.‎

‎Relation du voyage à la recherche de La Pérouse, fait par ordre de l’Assemblée constituante, Pendant les années 1791, 1792, et pendant la 1ère. et la 2de. année de la République Françoise. La passionnante Relation du voyage à la recherche de La Pérouse ornée de 44 planches en premier tirage.‎

‎Superbe exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque ornée d’un chiffre couronné. Paris, chez H. J. Jansen, An VIII de la République françoise [1800]. 2 volumes in-4 de texte de: I/ xvi pp., 442 ; II/ 332 pp., 113 pp. de vocabulaire et de table, (1) p. d’errata; 1 atlas in-plano de: 1 titre gravé, 44 planches numérotées dont 1 carte sur double-page. Qq. rousseurs claires en marge de certaines planches de l’atlas. Reliés de manière uniforme en demi-chagrin rouge avec plats de percaline rouge, roulette dorées encadrant les plats, chiffre couronné frappé or au centre des plats, dos à faux-nerfs ornés de bateaux dorés dans 3 caissons et du chiffre couronné répété dans un caisson, nombreux témoins. Reliure de l’époque. Volumes de texte: 298 x 228 mm. Volume d’atlas: 573x 415 mm.‎

‎Edition originale de cet «ouvrage estimé». (Brunet, III, 711). Nissen ZBI 2331; Sabin 38420. Par décret du 9 février 1791, l'Assemblée Nationale prit la décision d'organiser une expédition avec "la double mission de rechercher M. de La Pérouse, d'après les documents, instructions et ordres qui leur seront donnés, et de faire en même temps des recherches relatives aux sciences et au commerce ...". Placée sous les ordres de Bruny d’Entrecasteaux et de Huon de Kermadec, cette mission, chargée de tenter de retrouver les vaisseaux la Boussole et l’Astrolabe, se composait des flûtes la Recherche et l’Espérance. La flotte partit de Brest le 28 septembre 1791, abordant le 13 octobre à Ténériffe. La Billardière visita son pic fameux et en releva l’histoire naturelle. Le 17 janvier 1792, il relâcha au cap de Bonne-Espérance, où d’Entrecasteaux reçut un message de Saint-Félix, commandant la station des mers de l’Inde, lequel l’informait que le commodore anglais Hunter affirmait avoir vu des hommes en uniformes français dans les iles de l’Amirauté. La Billardière mit à profit le temps de son séjour au Cap pour explorer les montagnes de la Table, du Lion, Stellenbosch et leurs environs. Il s’avance même dans l’intérieur jusqu’à Fransche-Hoek, à la rencontre d'une colonie française de protestants émigrés en 1675. Il enrichit ses collections de beaucoup de plantes peu connues ou mal décrites jusque là. L'expédition appareille le 16 février. Au bout d'un peu plus de deux mois de navigation difficile les navires mouillent sur la côte de Van-Diemen, dans un port qui reçut le nom d’Entrecasteaux (23 avril 1792), La Billardière et les autres naturalistes font plusieurs excursions dans les terres. Radoubés, les vaisseaux de l’expédition de secours effectuent une reconnaissance du sud-ouest de l’Australie, de la Tasmanie, de la Nouvelle-Zélande. La Billardière, Claude Antoine Gaspard Riche (1762-1798) et Louis Ventenat (1765-1794) en profitent pour effectuer d’amples collections de spécimens zoologiques, botaniques et géologiques, et décrire les coutumes et les langues des aborigènes d’Australie. L’expédition, après une longue et périlleuse navigation, après avoir perdu son chef et quatre-vingt huit hommes de ses équipages, aborde enfin en octobre 1793 à Java où, les guerres révolutionnaires ayant éclaté entre-temps, elle est déclarée prisonnière de guerre par les Hollandais, les vaisseaux capturés et les collections de La Billardière envoyées en Grande-Bretagne. Détenu successivement à Samarang, puis à Batavia, La Billardière ne fut rendu à la liberté que le 9 germinal an III. Il peut alors gagner l’île de France, où il est reçu au jardin botanique de Pamplemousses par Nicolas Céré; mais ses collections, contenant plus de quatre mille plantes, dont les trois quarts étaient d'espèces jusque alors inconnues, avaient été transportées en Angleterre. Son ancien maître, le célèbre Sir Joseph Banks (1743-1820) intercède en sa faveur et obtient des autorités britanniques qu’elles lui renvoient ses collections intactes: «J’aurais craint, disait-il, d’enlever à un homme une des idées botaniques qu’il était allé conquérir au péril de sa vie''. Quérard, IV, La France littéraire, p. 336. La fin du texte est constituée de plusieurs vocabulaires. «La partie linguistique très développée contient les vocabulaires suivants: Malais, du cap de Diemen, des îles des Amis, de la Nouvelle-Calédonie et de l’île Waygiou». (Chadenat, n°99). Premier tirage de l’atlas qui comporte une grande carte dépliante à double-page de la mer des Indes et d'une partie de celle du Sud dressée par Barbié Du Bocage et gravée par D'Houdan et 44 planches: 24 planches de vues, portraits des indigènes des îles des Amis, de l'Amirauté et de Nouvelle-Calédonie, et ustensiles dessinées par Piron ; 14 planches de botanique d'après Redouté; 4 planches d'oiseaux d'après Audebert et une planche d'araignée, gravées par Dien, Copia, Maleuvre et Perée. «L’atlas renferme 44 belles planches: vues, costumes, scènes diverses, histoire naturelle, etc.» (Chadenat, n°613). Superbe exemplaire de ce passionnant récit de voyage, conservé dans ses reliures de l’époque ornées d’un chiffre couronné.‎

Référence libraire : LCS-18397