‎Italien‎

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Italienische Stadtlandschaft mit einem Gebirgszug im Hintergrund.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin. 25,4:44 cm. - Verso: Baumlandschaft. Bleistiftskizze. - Ränder geringfügig vergilbt und kleinem Einriß am Unterrand. [2 Warenabbildungen]‎

Referentie van de boekhandelaar : 59-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Capri, um 1844.‎

‎o.J. Feder in Braun und Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, mit mehreren eigenhändigen Farbangaben sowie bezeichnet ?doppelt? und ?Napoli?. 26,3:35,9 cm. - Verso: Küstenstreifen bei Neapel. Bleistift, unten bezeichnet ?doppelt? und ?Napoli?. [2 Warenabbildungen]‎

Referentie van de boekhandelaar : 66-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Sizilianische Landschaft bei Aci Reale, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf hellgrauem Bütten mit Wasserzeichen: Initialen ?FP?, links bezeichnet ?Aci Reale?. 28:44,5 cm. - Mit vertikaler Mittelfalte, Knickspuren und vereinzelten braunen Flecken.‎

Referentie van de boekhandelaar : 68-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Landschaft bei Agrigent, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten, rechts unten bezeichnet ?Girgenti?. 18,7:26,8 cm. - Knickfalte in der rechten unteren Ecke.‎

Referentie van de boekhandelaar : 70-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Palermo, römische Ruine mit drei Bogen, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: Giuse. Baccari und Lilienwappen, mit mehreren eigenhändigen Farbangaben, z. B. ?sehr brillant rot Ziegel? u. a., links unten bezeichnet ?Palermo?. 21,5:31,5 cm. - Verso: Landschaftsskizze. Bleistift. - Mit Quetschfalten in der linken Bildhälfte.‎

‎Dieselbe Ruine ist Bildgegenstand auf einer Ölstudie von Jean-Charles Rémond (1795-1875), 25:35 cm, genannt ?Ruines romaines près de Palerme?, die sich 2004 im Kunsthandel in Paris befand.‎

Referentie van de boekhandelaar : 73-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Sizilianische Landschaften. Zwei Zeichnungen auf einem Blatt, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: Anker im Doppelkreis, rechts unten bezeichnet ?Palermo? sowie von anderer Hand ?Angelina?. 37,5:26,5 cm. - Verso: Landschaft. Bleistift. - Kleiner Eckabriß, mit horizontaler Faltung und einigen Braunflecken. [2 Warenabbildungen]‎

Referentie van de boekhandelaar : 75-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Blick auf Palermo Guadamia, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten, rechts unten bezeichnet ?Palermo Guadambia (sic!)?. 31,6:21,3 cm. - Verso: Pilgersäule. Bleistift, mit eigenhändigen Farbangaben. - Mit einem größeren und kleineren Braunflecken sowie mit Knickspuren. [2 Warenabbildungen]‎

Referentie van de boekhandelaar : 77-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Felsenküste bei Palermo, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, rechts unten bezeichnet ?Palermo?. 26,3:35,8 cm. - Verso: Zwei Studien übereinander: Panorama der Küste von Sizilien mit Capo Zafferano. Bezeichnet ?Termini? (hier: Endpunkt); darunter: Nahsicht auf Capo Zafferano. Bleistift, unten bezeichnet ?Cap Zaferano?. - Fehlstelle im oberen Rand, Einriß und knitterfaltig im linken Rand. [2 Warenabbildungen]‎

Referentie van de boekhandelaar : 79-BF

‎Fries, Bernhard - 1820 Heidelberg - München 1879‎

‎Landschaftsausschnitt mit Bäumen, Sommer 1844.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Bütten, rechts unten bezeichnet ?Palermo?. 21,5:31,7 cm. - Mit Tuschfleck rechts unten, in den Rändern etwas knitterfaltig.‎

Referentie van de boekhandelaar : 81-BF

‎Küchler, Carl Gotthelf - 1807 Taubenheim/Oberlausitz - Rom 1843‎

‎Raub des Hylas. (Ovid, Metamorphosen 7. 1 ff.).‎

‎o.J. Öl, auf Leinwand, links unten auf einem Stein signiert und datiert ?C. Küchler / pinx. / Roma 1836?. 29:22,5 cm. - Mit vereinzelten winzigen Retuschen. Auf einem verso aufgeklebten Etikett einer alten Sammlung in brauner Feder bezeichnet ?N. 5. / L.W.S. / Küchler Dresden.? Provenienz: Familie Küchler, Dresden.‎

‎Küchler begann 1822 sein Studium an der Dresdener Akademie bei Ferdinand Hartmann (1774-1842), Carl Christian Vogel von Vogelstein (1788-1868), Johann Carl Rösler (1775-1845) und Ephraim Gottlieb Krüger (1756-1834). In den Jahren 1823-1828, 1830 und 1837 beteiligte er sich an den Akademischen Kunstausstellungen in Dresden. 1829 war er mit drei Stichen im Dresdener Kunstverein vertreten. Im folgenden Jahr ging er nach Posen, wo er als Zeichenlehrer bei einer adligen Familie tätig war. In Begleitung des Malers Robert Kummer (1810-1889) trat er 1834 eine Reise nach Italien an und ist von 1835-1843 in Rom nachweisbar. In dieser Zeit wohnte er an der Piazza Barberini 65. Bald suchte er Kontakt zu den in Rom führenden Künstlern und radierte für das 1836 begründete Erinnerungsbuch der deutschen Künstler Porträts von Joseph Anton Koch, Friedrich Overbeck, Johann Christian Reinhart, Berthel Thorvaldsen, Johann Martin Wagner, die 1839 unter dem Titel: Bildnisse der berühmtesten Künstler unserer Zeit, bei G.G. Lange in Darmstadt erschienen. 1838 beteiligte er sich an der Atelierausstellung der deutschen Künstler in Rom im Atelier des Dresdener Malers Dietrich Wilhelm Lindau (1799-1862) mit einem Selbstbildnis in Aquarell und einem zweiten Aquarell. Im Sommer 1839 zeigte Küchler auf der 1. Ausstellung des Kölner Kunstvereins ein Aquarell mit demselben Titel unser oben beschriebenes Gemälde zusammen mit den Künstlerbildnissen (vgl. Ausst. Katalog: Porträts deutscher Künstler in Rom zur Zeit der Romantik. Rom 2008, S. 124, Nr. V.13, Spalte 2). 1839 besucht Küchler Capri, danach lebte er bis zu seinem Tode in Rom. Hylas, Eromenos des Herakles, wurde auf der Argonautenfahrt in Chios an der Propontis beim Wasserholen von den Quellnymphen wegen seiner Schönheit geraubt. Noch in hellenist. Zeit streiften jährlich die Leute von Chios durch die Wälder und ein Priester rief dreimal den Namen Hylas?, wie in der Sage einst Herakles. Angeregt zu diesem Bildthema wurde Küchler vermutlich von dem 1830 auf der Berliner Kunstausstellung gezeigten gleichnamigen Gemälde von Carl Ferdinand Sohn (1805-1867). Auch Joseph Anton Kochs 1832 entstandenes Gemälde ?Landschaft mit dem Raub des Hylas?, das durch die Vermittlung August Kestners noch im Entstehungsjahr 1832 vom Städel Museum, Frankfurt, (Inv. Nr. 849) erworben werden konnte, mag zur Wahl des Bildthemas beigetragen haben. (Vgl. Ausst. Katalog: Chr. von Holst, Joseph Anton Koch 1768-1839. Ansichten der Natur. Stuttgart 1989, Nr. 157, Abb. 245 sowie Farbabb. 246).‎

Referentie van de boekhandelaar : 25-G

‎Vernet, Horace - 1789 - Paris - 1863‎

‎Pferderennen in Rom während des Carnevals.‎

‎o.J. Lithographie von G. Küstner nach einem Gemälde von H. Vernet. 42,2:59,2 cm. Schöner Abdruck auf chamoisfarbenem Velin, leicht stockfleckig, zwei kleineren Einrissen im Oberrand, leicht knickfaltig. Literatur: Nagler, Band VIII, S. 113, 4.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0582-B

‎Rossini, Luigi - 1790 Ravenna - Rom 1857‎

‎Veduta di Fianco dei Portici d? Ottavia.‎

‎o.J. Radierung, 1819, auf Velin. 46,7:36,4 cm. Im breiten Rand etwas knitterfaltig und fleckig, im oberen Rand mit Spuren alter Bindung. Aus der 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. - Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck auf Velin.‎

‎Rossini war als Architekt, Maler und Radierer tätig. Seine ersten, von G.B. Piranesi (1720-1778) beeinflußten Stichfolgen sind groß gesehen und von malerischer Faktur. Seine Radierungen von Rom folgten Piranesis Beispiel und berichteten einem begeisterten europäischen Publikum über die neuesten Ausgrabungen. Die Radierungen, die von Nordeuropäern auf der Grand Tour nach Hause getragen wurden, weckten weltweit das Interesse an klassischer Architektur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0702-B

‎Rossini, Luigi - 1790 Ravenna - Rom 1857‎

‎Veduta dell? Interno del Tempio di Claudio, in oggi S. Stefano Rotondo, sul Monte Celio.‎

‎o.J. Radierung, 1822, auf Velin. 35,3:48 cm. Im breiten Rand etwas knitterfaltig und fleckig, im linken Rand Spuren alter Bindung. Aus der 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. - Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck auf Velin.‎

‎Rossini war als Architekt, Maler und Radierer tätig. Seine ersten, von G.B. Piranesi (1720-1778) beeinflußten Stichfolgen sind groß gesehen und von malerischer Faktur. Seine Radierungen von Rom folgten Piranesis Beispiel und berichteten einem begeisterten europäischen Publikum über die neuesten Ausgrabungen. Die Radierungen, die von Nordeuropäern auf der Grand Tour nach Hause getragen wurden, weckten weltweit das Interesse an klassischer Architektur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0700-B

‎Rossini, Luigi - 1790 Ravenna - Rom 1857‎

‎Veduta Generale del Tempio di Venere, e Roma.‎

‎o.J. Radierung, 1821, auf Velin. 37,3:53,5 cm. Tiefschwarzer Abdruck, breitrandig. - Zwei Quetschfalten im linken Rand außerhalb der Darstellung, gering fleckig. Aus der 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. - Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck auf Velin, breitrandig.‎

‎Rossini war als Architekt, Maler und Radierer tätig. Seine ersten, von G.B. Piranesi (1720-1778) beeinflußten Stichfolgen sind groß gesehen und von malerischer Faktur. Seine Radierungen von Rom folgten Piranesis Beispiel und berichteten einem begeisterten europäischen Publikum über die neuesten Ausgrabungen. Die Radierungen, die von Nordeuropäern auf der Grand Tour nach Hause getragen wurden, weckten weltweit das Interesse an klassischer Architektur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0711-B

‎Rossini, Luigi - 1790 Ravenna - Rom 1857‎

‎Avanzi della Casa di Cola di Rienzo.‎

‎o.J. Radierung, 1820, auf Velin. 36,8:46,5 cm. Im breiten Rand etwas knitterfaltig und fleckig, im linkenen Rand Spuren alter Bindung. Aus der 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. - Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck auf Velin.‎

‎Rossini war als Architekt, Maler und Radierer tätig. Seine ersten, von G.B. Piranesi (1720-1778) beeinflußten Stichfolgen sind groß gesehen und von malerischer Faktur. Seine Radierungen von Rom folgten Piranesis Beispiel und berichteten einem begeisterten europäischen Publikum über die neuesten Ausgrabungen. Die Radierungen, die von Nordeuropäern auf der Grand Tour nach Hause getragen wurden, weckten weltweit das Interesse an klassischer Architektur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0707-B

‎Rossini, Luigi - 1790 Ravenna - Rom 1857‎

‎Interno del Pronao del Tempio di Vesta, in Roma.‎

‎o.J. Radierung, 1819, auf Velin. 46,7:36,7 cm. Im breiten Rand etwas knitterfaltig und fleckig. Aus der 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. - Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck auf Velin.‎

‎Rossini war als Architekt, Maler und Radierer tätig. Seine ersten, von G.B. Piranesi (1720-1778) beeinflußten Stichfolgen sind groß gesehen und von malerischer Faktur. Seine Radierungen von Rom folgten Piranesis Beispiel und berichteten einem begeisterten europäischen Publikum über die neuesten Ausgrabungen. Die Radierungen, die von Nordeuropäern auf der Grand Tour nach Hause getragen wurden, weckten weltweit das Interesse an klassischer Architektur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0709-B

‎Rossini, Luigi - 1790 Ravenna - Rom 1857‎

‎Veduta di Fianco dell Arco di Giano.‎

‎o.J. Radierung, 1820, auf Velin. 45,8:36,4 cm. Im breiten Rand etwas knitterfaltig und fleckig, im oberen Rand mit Spuren alter Bindung. Aus der 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. - Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck auf Velin.‎

‎Rossini war als Architekt, Maler und Radierer tätig. Seine ersten, von G.B. Piranesi (1720-1778) beeinflußten Stichfolgen sind groß gesehen und von malerischer Faktur. Seine Radierungen von Rom folgten Piranesis Beispiel und berichteten einem begeisterten europäischen Publikum über die neuesten Ausgrabungen. Die Radierungen, die von Nordeuropäern auf der Grand Tour nach Hause getragen wurden, weckten weltweit das Interesse an klassischer Architektur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0710-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎Psyche nella Farnesina.‎

‎o.J. Lithographie, nach Giulio Romano, auf Velin. Darstellungsgröße ca. 18,5:18cm, Blattgröße 38,4:27,7 cm. Die Darstellung bezieht sich auf den Kopf der Psyche in einem Fresko in der Farnesina in Rom. Provenienz: Doublette Ferdinandeum, Innsbruck. Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, 36; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0798-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎Nello Spasimo.‎

‎o.J. Lithographie, nach Raffael Sanzio, auf Velin. Darstellungsgröße ca. 22:18,5cm, Blattgröße 38,6:27,5 cm. Provenienz: Doublette Ferdinandeum, Innsbruck. Die Darstellung bezieht sich auf den Kopf der jüngsten der heiligen Frauen aus Raffaels Gemälde ?La Spasimo di Sizilia? (Prado, Madrid). Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, 34; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0796-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎La Madonna del Divino Amore. Il quadro? nella? Galleria a Napoli. Ed? uno simile al Vaticano.‎

‎o.J. Lithographie, nach Raffael Sanzio, auf Velin. Darstellungsgröße ca. 15:14 cm, Blattgröße 38,4:27 cm. Provenienz: Doublette Ferdinandeum, Innsbruck. Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, ähnlich 31; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0794-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎La Madonna con il Bambino e S. Giovanni. Dal Quadro abbozzato da Rafaello; presso il Sig. Wendelstett a Frankfurt.‎

‎o.J. Lithographie, nach Raffael Sanzio, auf Velin mit Fragment des Wasserzeichens: M. Hensler. Darstellung im Hochoval. Darstellungsgröße 27,2:20,3 cm, Blattgröße 38:25,6 cm. Provenienz: Doublette Ferdinandeum, Innsbruck. Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, 27; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0792-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎Mater amabilis. Dal Quadro originale di rafaelle esistente a Perugia.‎

‎o.J. Lithographie, nach Raffael Sanzio, auf Velin. Darstellung im Hochoval. Darstellungsgröße 15:15 cm, Blattgröße 38,2:26,7 cm. Provenienz: Doublette Ferdinandeum, Innsbruck. Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, 24; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0790-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎Kopfstudien aus dem Jüngsten Gericht.‎

‎o.J. Lithographie, nach Michelangelo Buonarotti, auf aufgewalztem China, im Stein links unten monogrammiert, bezeichnet und datiert ?Fr. R. del. Rom 1782, lith. 1824?. Darstellungsgröße 18:28,6 cm, Blattgröße 26,5:38,4 cm. - Mit Knickfalte in der rechten unteren Ecke. Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, 14; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0788-B

‎Rehberg, Friedrich - 1758 Hannover - München 1835‎

‎Rafaello Sanzio. Dal Originale, dipinto da lui stosso, già nel Palazzo Altoviti a Firenzo, òra nella real Galleria a Monaco.‎

‎o.J. Lithographie, nach Raffael Sanzio, auf Velin mit Wasserzeichen: Thurneisen. Darstellung im Hochoval. Darstellungsgröße ca. 20:17 cm, Blattgröße 38,2:27,7 cm. Provenienz: Doublette Ferdinandeum, Innsbruck. Aus: ?Lithographische Versuche nach Rafael und einigen seiner Vorgänger, nebst den Bildnissen dieser Künstler. München, Treselly 1824.? Literatur: Andresen 70, 1; Leipziger Literatur Zeitung für das Jahr 1827, No. 113, Sp. 902: "Mit grosser Erwartung nahm Rec. die I. und II. Abtheilung dieses Werkes nebst den 18 lithographischen Zeichnungen in die Hand, welche auch grösstentheils befriedigt wurde, indem hier der Verf. ganz in den Geist des grossen Künstlers eingedrungen ist, viele Verehrung für denselben hat, und nicht nur Theoretiker, sondern auch Techniker ist. Die Schreibart ist sanft und angenehm, der Gegenstand mit vieler Wärme behandelt, und auch ganz würdig, so schön gedruckt zu werden. Jeden Kunstliebhaber wird diese Schrift befriedigen. Die erste Abtheilung umfasst eine Einleitung, die Wiedergeburt der schönen Künste von Cimabue bis auf Rafael; die zweyte: Rafael in Urbino, Perugia, Citta di Castello, Siena, Florenz und Rom. Die 18 lithographischen Versuche, von Rehberg selbst gezeichnet, stellen vor: 4 Bildnisse seiner vorzüglichsten Vorgänger und Zeitgenossen, unter welchen sich auch unser deutscher Albr. Dürer befindet, einige Gemälde dieser Meister, und nach Rafael verschiedene charakteristische Köpfe und Gemälde. Durch diese Nachbildungen erwarb sich der Verf. eben solches Verdienst, da in keiner der Geist des Urbildes verloren ist, als durch den Text".‎

Referentie van de boekhandelaar : 0785-B

‎Boissieu, Jean Jacques de - 1736 - Lyon - 1810‎

‎Vue du Temple du Soleil de l?arc de Tite.‎

‎o.J. Radierung, Roulette und Kaltnadel, 1773, auf Bütten mit undeutl. Wasserzeichen. 25,9:35,2 cm. Literatur: Andresen 15, III (von III); Le Blanc 72; Perez 69, III (von III), mit Monogramm und Datum in der Platte, Wappen und Dedikation ausgeschliffen. - Sehr guter, gleichmäßiger Abdruck mit schmalem Rand um die Plattenkante, fleckig und mit einigen Knickfalten.‎

‎Der hauptsächlich als Zeichner, Radierer und Kupferstecher tätige Künstler studierte in seiner Geburtsstadt an der École gratuite de dessin. Darüber hinaus bildete er sich autodidaktisch weiter. 1758 veröffentlichte er im Auftrag des Pariser Stechers und Kupferstichverlegers Pariset seine ersten Radierungen. 1761-1764 setzte er sein Studium in Paris fort, wo er Schüler des Historienmalers J.-Ch. Frontier (1701-1763) und eines gewissen Lombards war. In Paris verkehrte er im Kreis von J.G. Wille (1715-1808), Jos. Vernet (1714-1789), L.-E. Watelet (1780-1866), J.-B. Greuze (1725-1805), J.G. Soufflot (1713-1780) und dem jungen Herzog Alex Duc de La Rochefoucauld, den er 1765-1766 nach Italien begleitete. In Italien schuf er zahlreiche Landschaftszeichnungen und Abbildungen von Monumenten. Nach seiner Rückkehr nach Lyon hatte er großen Erfolg mit seinen Zeichnungen und Radierungen, mit Porträts und italienischen und niederländischen Landschaften sowie der heimischen Landschaft von Lyon. Auch als Reproduktionsstecher nach Gemälden oder Skulpturen fand er zahlreiche Auftraggeber. 1771 wurde der Künstler zum königlichen Berater und Kämmerer berufen. 1780 erfolgte die Aufnahme in die Lyoner Akademie. Während der französischen Revolution stand er unter der Protektion des Künstlers J.-L David (1748-1825) - seine Kupferplatten wurden unter gesetzlichen Schutz gestellt. 1802 wurde Boissieu Mitglied der Verwaltungskommission des Kunstkonservatoriums. 1806 bis zu seinem Tode war er Bürgermeister von Lentilly in der Nähe von Lyon. Boissieus Arbeiten sind in den Museen weltweit zu finden, so in Paris im Louvre, in Frankfurt am Main im Städel oder in der National Gallery of Art in Washington DC.‎

Referentie van de boekhandelaar : 0757-B