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[PERRIN (Jacques-Antoine-René)]
Les Egaremens de Julie.
3 tomes reliés en un volume in-12, plein veau marbré de l'époque, dos à 5 nerfs orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, (8), 91 p.; (2), 93 p., (1) f. bl., (2), 100 p. Bonne édition de ce roman libertin attribué à l’avocat J.-A. Perrin ou parfois à C.-J. Dorat: les confessions, à la première personne, d’une femme issue d’une famille "d’honnête pauvreté" de province. "Luxurieuse autant que dénuée de scrupules et bien décidée à exploiter ses charmes dès l’âge de treize ans", Julie parvient d’intrigues en séductions, à une situation confortable, qu’elle finit, fait assez rare, par conserver. Publié simultanément à 'Margot la Ravaudeuse', à 'L’histoire de Mlle Brion', le roman est associé par la critique à un courant de "romans de prostitution" qui influencera la génération suivante d’auteurs libertins (cf. P. Wald Lasowski, Alain Clerval, 'Romanciers libertins du XVIIIe s.', I, p. 1263 sq.). "Ses aventures nous promènent à travers la France, de Paris à Bordeaux, puis Aix, Marseille…" (Pia, 'Dict. des oeuvres érotiques', p. 156-157). L’épître "À la ***" serait adressée à la célèbre maquerelle "La Pâris". "L’ouvrage est bien écrit et révèle un auteur maître de sa plume: les scènes érotiques y sont décrites sans banalité" (A. Bracart, réédition 1883). Le livre a été interdit et condamné à la destruction. (BN, 'Enfer', n°476. Pia, 'Livres de l’Enfer', 2e éd. 1998, col. 406-407. Gay, I, 71). Papier légèrement brun, petites taches éparses. Reliure légèrement épidermée. Provenance: Henriette Sergy, avec son ex-libris gravé par Stern. Grande collectionneuse de gravures du XVIIIe siècle, elle était la compagne de Marcel Allain, l’auteur de Fantômas. Un mors légèrement fendillé, trace de restauration aux coiffes. Bon exemplaire, bien relié à l’époque.
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MOUHY (Charles de Fieux, chevalier de)
La paysanne parvenue, ou les Mémoires de la Marquise L. V. [EXEMPLAIRE COMPLET DE SES 12 PARTIES].
12 parties en 2 tomes et 2 volumes, demi-basane brune de l'époque, dos lisses ornés de chaînons dorés répétés, pièces de titre et de tomaison de veau havane et bronze, viij, 168 p.; 143 p.; (2), 148 p. et (2), 175, (1) p. de permission. Rare édition rouennaise de ce roman dont un unique exemplaire est recensé dans le monde par WorldCat (Univ. Of Basel). Cette édition manque à l'ensemble des bibliothèques françaises (CCFr). Le roman s'achève par un feuillet de "permission simple" donnée à Paris par le directeur général de la librairie à l'imprimeur-libraire rouennais Nicolas Labbey (1746-1841), permission enregistrée par la chambre syndicale de Rouen en 1788. Chacune des douze parties est précédée d'une vignette d'illustration gravée en bandeau. "Donnée pour des mémoires du temps, 'La Paysanne parvenue', histoire de Jeannette dont l'ascension sociale ménage bien des péripéties conduites avec fantaisie et entrain (…). Le roman livre un tableau captivant d'un XVIIIe siècle qui ne doit rien aux recompositions philosophiques" (Ph.-J. Catinchi pour le journal "Le Monde"). "Peinture remarquable de la vie concrète, quotidienne et des rapports familiaux, sociaux de ses contemporains. Le roman eut une grande influence sur 'La Nouvelle Héloïse' de Rousseau" (Henri Coulet, Ed. Desjonquères). Coiffes frottées. Bon exemplaire, relié à l'époque.
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[CAILHAVA D'ESTENDOUX (Jean-François)]
Le Soupé, ouvrage moral. [i.e. Le souper].
2 tomes reliés en un volume in-12, demi-basane fauve à coins de l'époque, dos à nerfs soulignés de filets ondulés, xxvij, 145 p. et iv, [-5], 124 p. Seconde édition publiée la même année et immédiatement à la suite de la première, pour répondre au succès que connut l'ouvrage. Spirituel recueil d'historiettes et de contes libertins, "récit d'une partie fine où chacun raconte son histoire" (Gay-Lemonnyer), l'ouvrage est une satire des soupers donnés par Samuel Bernard à Marly. D'abord publié sous le titre de 'Le Soupé [sic] des Petits-Maîtres', l'ouvrage fut réédité par Ch. Monselet en 1881 sous le titre de 'Les Contes de l'abbé de Colibri'. Auteur dramatique, Jean François Cailhave de L'Estendoux (1730 à l'Estandoux près de Toulouse - 1813) a été reçu à l'Académie française en 1803. (Gay, III, 1140-1141 livre une analyse détaillée de cet ouvrage). Un caisson frotté. Dos légèrement fendillé dans sa longueur. Bon exemplaire, intérieur très frais.
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[NOUGARET (Pierre-Jean-Baptiste), POINSINET DE SIVRY (Louis)]
1- [NOUGARET (Pierre-Jean-Baptiste)]. Ainsi va le Monde. Amsterdam, 1769. (2), v, (1), 136 p. 2- [POINSINET DE SIVRY (Louis)]. La Berlue. Londres, A l'Enseigne du Lynx, 1773. (8), 160 p.
2 ouvrages reliés en un volume in-12, plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de caissons fleuronnés, pièces de titre de maroquin bordeaux, filet à froid en encadrement des plats, coupes et coiffes filetées, tranches rouges. 1- Edition originale de ce roman libertin réimprimé par la suite sous le titre plus évocateur de: "Les jolis Péchés d’une marchande de modes" (Gay-Lemonnyer, I, 39). 2- Pamphlet contre le pédantisme de ses contemporains et les idées à la mode. Poinsinet attaque pêle-mêle Voltaire, Crébillon, les Académiciens, "ces hommes qui ne sauraient penser seuls, qui mirent en commun les passions & les préjugés", religieux, magistrats, militaires, financiers, raillés parfois personnellement. (France littéraire, VII, 235). Quelques rousseurs éparses. Joli exemplaire, frais, bien relié à l'époque.
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NOUGARET (Pierre-Jean-Baptiste)
La fole de Paris [sic pour La Folle de Paris...], ou les Extravagances de l'amour et de la crédulité. Ouvrage rédigé et mis au jour par M. Nougaret.
2 tomes reliés en un volume in-12, demi-basane fauve de l'époque, dos lisse orné de filets et fleurons dorés, pièce de titre de maroquin bordeaux, xiv, 224 p. et iv, 188 p. Édition originale. Les aventures de Clélie, que le narrateur, son amant, suit à travers ses expériences parisiennes de "folies à la mode" en cette seconde moitié du XVIIIe siècle. "Toutes les folies que la mode a fait éclore depuis quelque temps (…). Elle est folle par amour; elle croit aux revenants; s’occupe de la science des nombres pour la loterie qui la ruine; se livre au magnétisme en fanatique; croit aux filtres, aux génies, &c. &c. À la fin son amant, revient & lui rend sa raison…" (Mercure de France, 4 août 1787, p. 190). Un long épisode se réfère aux cures par le magnétisme animal. Clélie consulte "un médecin étranger" (Mesmer), sordide et cupide, qui prétend pouvoir traiter toutes les maladies par le magnétisme et la pratique des baquets renversés. L’ouvrage sera réédité par la suite, avec changement, sous le titre de 'Stéphanie, ou les Folies à la mode…'. (Lacombe, 'Bibliographie parisienne', n°422, pour la réédition de 1802). Mors fendu. Reliure abîmée. Intérieur frais et propre.
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RESTIF DE LA BRETONNE (Nicolas Edme) ou RETIF DE LA BRETONNE.
Les Parisiennes ou XL caractères généraux Pris dans les Moeurs actuelles, Propres à servir à l'instruction des Personnes-du-Sexe. Tirés des mémoires du nouveau Lycée-des-moeurs.
4 volumes in-12, demi-vélin ancien de réemploi, pièces de titre de veau bronze d'origine, 300 p. ; 388 p. ; 392 p. et 380, (4) p., 20 planches (dont une en reprographie). Edition originale, exemplaire bien complet des 2 feuillets en fin de tome IV: "Contemporaines choisies pour le Lycée" et catalogue des ouvrages de l'auteur. 20 planches gravées, dont une en reprographie (n°IV). Numérotées et non signées, elles sont attribuées à Binet, Binet, Richomme, Aze et L. S. Berthet (selon Rives-Childs). Selon Paul Lacroix ('Bibliographie de Restif', p. 247-250): "[Ces planches] offrent des têtes de femmes si variées et si piquantes qu'on peut les prendre pour des portraits. Il faut en attribuer la composition au caprice de Restif, qui, sans savoir dessiner, faisait exécuter ses esquisses ou ses données par les dessinateurs qu'il employait". Cet ouvrage était l'un des préférés de son auteur: "Quatre volumes que je regarde comme les plus utiles des soixante-cinq qui composent l'entière collection des Contemporaines" commenta-t-il dans 'Monsieur Nicolas' (XI, 112). Restif y distingue 40 "caractères" de femmes réparties en huit grandes catégories qui offrent, sous forme de courts récits, autant de portraits spirituels des Parisiennes de son temps. Comme souvent chez Restif, l'ouvrage s'achève par une comédie-ballet en cinq actes intitulée "Le Jugement de Pâris". (Cohen, 879. Lacombe, 3128. Lacroix, n° 32. Rives-Childs, n°XXXIII, p. 302). Gardes renouvelées. Ressauts de cahiers, certains partiellement débrochés. Quelques rares petites galeries de ver en marges sans atteinte au texte. Les planches sont courtes de marge extérieure.
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GRANDVAL (Nicolas Racot de), CAYLUS, COLLE (Charles), BUSSY-RABUTIN (Comte Roger de)
Théâtre gaillard.
2 volumes in-16 (111 x 71 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre de maroquin bordeaux et bronze, 155, (1) p. et 167, (1) p. Première édition de ce recueil illustrée de 8 planches libres (sur 10, manquent les planches V "Comtesse d'Olonne" et VII "Nouvelle Messaline"). Contient: Tome I: Le luxurieux (Marc-Antoine Legrand) - Le tempérament (Racot de Grandval), Le Bordel ou le Jean-Foutre puni (Caylus) - L'appareilleuse (Racot de Grandval) - Le Gascon, conte - Le mal d'aventures conte - Chanson ("Qu'on me baise…") - Le débauché converti. Tome II: La comtesse d'Olonne (Bussy-Rabutin ou Grandval père) - Vasta, reine de Bordélie (Piron) - La nouvelle Messaline (Racot de Grandval) - Alphonse l'impuissant (Charles Collé) - Les deux biscuits (Racot de Grandval) - Les plaisirs du cloître (Anonyme). Sur cette production obscène cf. Stéphanie Massé, 'Les saturnales des Lumières: théâtre érotique clandestin dans la France du XVIIIe s.'. Thèse. U. du Québec, 2008. 296 p. (avec bibliographie). (Dutel, A-1057. Enfer de la BN, 779-780. Pia, éd. 1998, 1410). Quelques taches claires éparses, papier un peu manipulé, déchirure (II, p. 118) sans perte. Petites traces de restauration à la reliure. Sans la page de titre du second volume ni les deux derniers feuillets de table qui ne semblent figurer qu'à un petit nombre d'exemplaires. Exemplaire imprimé sur papier bleuté, bien relié à l'époque.
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DIDEROT (Denis)
La Religieuse.
2 tomes reliés en un volume petit in-12 (126 x 77 mm), pleine percaline vert bronze gaufrée à la Bradel, titre doré, tranches marbrées (rel. Goy & Vilaine), (4), 160 p. et (4), 158 p., 2 planches gravées en frontispice. Edition parue après un an après l'originale, illustrée de deux frontispices: le premier représente l'héroïne à genoux un sein nu, malmenée par trois religieuses, la seconde l'évasion de Suzanne Simonin qui vient d'escalader le mur du couvent. WorldCat ne recense qu'un unique exemplaire de cette édition (Univ. of Pennsylvania); Adams un second à la BM de Senlis. Elle manque à la BnF. (Adams, II, RC12). Quelques petites rousseurs éparses. Petite signature ex-libris ancienne au titre: "Prosper Barré". Très bon exemplaire, bien relié.
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[LACLOS (Pierre Choderlos de)]
Les Liaisons dangereuses. Lettres recueillies dans une Société, Et publiées pour l'instruction de quelques autres. Par C*** de L***
2 volumes in-8 (199 x 120 mm), plein veau blond raciné de l'époque, dos lisses ornés de compartiments alternativement garnis d'une résille dorée, fleurons, filets ondulés et palettes dorés, plats encadrés d'un jeu de filets perlés et roulettes dorés, roulette sur les coupes et les chasses, pièces de titre et de tomaison de veau rouge, tranches dorées, planche frontispice gravée, 415 p., 7 planches gravées (tome I) et frontispice, 398 p., 6 planches (tome II). Un des livres illustrés les plus célèbres du XVIIIe siècle, exemplaire de premier tirage sur papier vélin, orné de deux frontispices et de 13 figures de Charles Monnet, Marguerite Gérard et Alexandre Fragonard gravées par Baquoy, Duplessi-Bertaux, Dupréel, Godefroy, Langlois, Lemire, Lingée, Masquelier, Patas, Pauquet, Simonet et Trière. Cette suite iconographique est considérée comme la plus aboutie du XVIIIe siècle. "These striking plates form the outstanding contemporary interpretation of the 'Liaisons dangereuses'. They are not likely to be superseded, however, often this celebrated novel is illustrated" (G.N. Ray, 'The Art of the French Illustrated Book, Pierpont Morgan Library', 1982, n° 82). (Cohen, 235-237. Sander, 356). Petit accroc à une coiffe, piqûres au premier cahier du t. 1. Des bibliothèques Richard d'Aubigny, Mme Belin (catalogue, 1936, n°364) et Gérard de Berny (catalogue, III, 1959, n° 15). Bel exemplaire, grand de marges, imprimé sur papier vélin, bien relié à l'époque.
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[DIDEROT (Denis)]
Les Bijoux indiscrets.
2 tomes in-12 (162 x 95 mm), demi-maroquin rouge à grands coins, dos janséniste à 5 nerfs, têtes dorées (rel. ca 1880), (8), 288 p., (1) f. d'avis au relieur et (4), 332 p., double suite de 2 vignettes de titre, d'un frontispice et de 6 planches gravées. Seconde édition donnée immédiatement à la suite de la première, illustrée d'une double suite de 2 fleurons de titre différents, d'un frontispice et de 6 gravures "fantastiques". Il s’agit des mêmes planches que celles de l’originale mais gravées à nouveau. Le frontispice porte en légende: "Frontispice des Bijoux", les autres la mention: "Les Bijoux". Les vignettes de titre sont différentes, la première représente un sultan et un autre homme regardant une femme couchée, à moitié nue; la seconde figure un amour tirant le rideau d’un lit à baldaquin. Le présent exemplaire contient, en sus, une deuxième suite des épreuves des gravures tirées de la troisième édition, identiques mais inversées en miroir. Adams, décrit un exemplaire possédant cette même particularité dans son commentaire "3" de cette édition BI2 (II, p. 29). Première oeuvre romanesque de Diderot, ce roman libertin à clef met en scène Louis XV sous les traits du sultan Mangogul du Congo, qui reçoit du génie Cucufa un anneau magique possédant le pouvoir de faire parler les parties génitales ("bijoux") des femmes. En tournant la bague vers elles, leurs "bijoux" relatent sans détour leurs prouesses sexuelles. "Décrivant les moeurs de la cour du point de vue du désir féminin, le roman dresse le tableau d'une société libérée, où l'on multiplie les partenaires sexuels, où les apparences sont trompeuses et où la véritable tendresse est rare" (Bebelio). Le futur Encyclopédiste regarda plus tard cette oeuvre comme une sottise de jeunesse qu'il aurait souhaité réparer par "la perte d'un doigt", selon le témoignage de Naigeon. (Adams, BI2. Tchemerzine-Scheler, II, 922). Réparation au verso du titre du second tome, sans perte. Des clichés photographiques des vignettes de titre de la première édition ont été interfoliés. Très bon exemplaire, grand de marges, bien complet du feuillet de "l’Avis au relieur" qui manque le plus souvent.
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[DIDEROT (Denis)]
Les Bijoux indiscrets.
2 volumes in-16, plein veau blond moucheté de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de veau bronze, triple filet d'encadrement sur les plats, filets sur les coupes, tranches dorées, (8), 220 p. et (4), 248 p., 7 planches gravées hors texte dont une en frontispice. Jolie édition donnée par Cazin illustrée de 7 figures très originales. Première oeuvre romanesque de Diderot, ce roman libertin à clef met en scène Louis XV sous les traits du sultan Mangogul du Congo, qui reçoit du génie Cucufa un anneau magique possédant le pouvoir de faire parler les parties génitales ("bijoux") des femmes. En tournant la bague vers elles, leurs "bijoux" relatent sans détour leurs prouesses sexuelles. "Décrivant les moeurs de la cour du point de vue du désir féminin, le roman dresse le tableau d'une société libérée, où l'on multiplie les partenaires sexuels, où les apparences sont trompeuses et où la véritable tendresse est rare" (Bebelio).. Le futur Encyclopédiste regarda plus tard cette oeuvre comme une sottise de jeunesse qu'il aurait souhaité réparer par "la perte d'un doigt", selon le témoignage de Naigeon. (Adams, BI.14.Cohen, p. 303. Corroënne, 'Manuel du Cazinophile', XXII, p.106). Petit accroc aux coiffes. Mors légèrement frottés. Quelques cahiers brunis. Bon exemplaire, relié à l'époque.
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MERCIER (Louis Sébastien)
L'homme sauvage, Histoire traduite de...
In-12, pleine basane de l'époque, dos lisse entièrement orné d'une roulette dorée de fleurons répétés, 168 p. (sign. A-O8/4). Edition à la date de l’originale de cet ouvrage donné pour une traduction de l'allemand Pfeil, que Léon Béclard le biographe de Mercier, tout comme ses contemporains, identifie comme une "oeuvre personnelle authentique". L'auteur se prononce avec originalité sur l'état de nature, en marquant ses différences par rapport à Rousseau et en parvenant à une conclusion analogue à celle du "Supplément au voyage de Bougainville" de Diderot. "Beaucoup de précautions pour faire passer cette histoire qui touche à des tabous. Elle n'en fut pas moins interdite dès sa parution. L'ancien sauvage a eu plusieurs contacts pénibles avec les peuples "civilisés", il a alors pour un temps vécu dans l'heureux état de nature - dans l'inceste - avec son père, sa sœur et un domestique. Mais un Européen qu'ils ont sauvé des mains des Espagnols a détruit l'idylle..." (Hartig & Soboul, 'Utopies', p. 59). H. Coulet ("Le roman jusqu'à la Révolution") voit dans cet ouvrage une source du "René" de Chateaubriand. Cette édition qui pourrait être une contrefaçon est rare. WorldCat n’en localise que 4 exemplaires dans le monde dont celui de la BnF. (A. Martin 67.42). Quelques rousseurs et piqûres. Petit accroc au dos. Bon exemplaire, relié à l’époque.
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[DE BEAUNOIR (Alexandre-Louis-Bertrand Robineau, dit)]
La Bourbonnaise à la guinguette, Farce-vaudeville en un acte et en prose, mêlée de chants et de danses. Représentée à Paris pour la première fois, le 30 octobre 1768.
In-8, broché, couverture de papier bordeaux moderne, 32 p. Edition originale de cette farce grivoise qui prend pour modèle la Du Barry. L'auteur présente l'héroïne comme "une dévergondée riboteuse" qui boit beaucoup en compagnie d'un coiffeur de dames, nomme Frison (alias le jeune Lametz). Les didascalies en tête de la pièce présentent ainsi ce "vaudeville à boire": "Le théâtre représente une guinguette, à l'enseigne de la Grande Pinte, aux porcherons. Il y a d'abord deux tables sur le devant de la scène ; ensuite quatre autres sont occupées par plusieurs buveurs, qui font différentes pantomimes amusantes. À la première, d'un côté, on voit un laquais en livrée, caressant de près une cuisinière (…). A la seconde, on voit un soldat, avec sa grivoise, qui font boire et qui caressent un Jeune paysan pour l'enrôler…". Destiné au service de l’Église, l'auteur Alexandre-Louis-Bertrand Robineau, dit de Beaumanoir, s’en détourna rapidement. Passionné de théâtre, il commença à écrire pour la troupe foraine de Nicole, et composa cette première pièce, "La Bourbonnaise" (1768) qui connut un très grand succès, à tel point que Nicolet l’engagea pour remplacer le célèbre Taconet. Après une vie aventureuse à parcourir la France et l'Europe, De Beaumanoir mourut en 1823 dans un extrême dénuement. Cf. S. Fournier, 'Rire au théâtre à Paris à la fin du XVIII siècle', Paris, 20216, p. 723-754. Bon exemplaire.
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CAQUET DE l'ACCOUCHEE - 1622
Le relevement de l'accouchee. [i.e. Le relèvement de l'accouchée].
In-12, demi-basane fauve à la Bradel, plats de papier marbré, tranches rouges (reliure XIXe), 14 p. Edition originale de "la satire la plus rare de la série de l'Accouchée". En 1839 cette pièce manquait au grand bibliophile Pixérécourt qui avait pourtant réuni plusieurs collections des "Caquets de l'accouchée". Vive satire de la bourgeoisie parisienne de la période, le titre fait référence à la coutume qu'avaient les bourgeoises de se visiter lorsque l'une d'elles était en couches. Récits libres et lestes, historiettes lestes de cocus et coucheries, de mauvais coups, de savoir si une fille "a laissé aller le chat au fromage" (cédé avant le mariage), d'autres "au fessier plus gros que n'eut jamais la haguenée de Gargantua", etc. qui s'achève ainsi: "Sur ce discours, la garde de laquelle a esté parlé cy-dessus, estant ennuyée de tant de sornettes, joint que l'appétit la tenoit autant au gosier comme il luy tient par fois au cul, ne fut honteuse de dire tout haut : Ne vous desplaise, Mesdames, si je vous interromps ; il vaut mieux gouster à bon escient, puisque la collation est preste, que de parler tant d'amour comme vous faictes. Par ma foy, il vaut mieux n'en guère dire et en faire davantage" (p. 14). Le texte est considéré comme une bonne source sur la vie quotidienne et les représentations de la femme dans ce premier quart du XVIIe s. Cf. P. Brun, 'La Bourgeoisie au XVIIe siècle d'après Les Caquets de L'accouchée', Revue d'Hist. Litt. de la France, n°2, 1896, p. 192-203. (Arbour, 10762. Lindsay et Neu, 4938. .Mercier, 'La litt. facétieuse sous Louis XIII', n°87. Tchemerzine-Scheler, II, n°8, p. 194). Marge inférieure renforcée sans perte. Très bon exemplaire.
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[HUERNE DE LA MOTHE (François-Charles)] et CLAIRON (Claire-Josèphe Léris, dite Mademoiselle)
Libertés de la France, contre le pouvoir arbitraire de l'excommunication ; Ouvrage dont on est spécialement redevable aux sentiments généreux & supérieurs de Mademoiselle Clai**.
In-12 (169 x 97 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièce de titre de maroquin rouge, triples filets dorés en encadrement des plats, roulette intérieure, tranches rouges, xxxvj, 255, (1) p. d'errata. Edition originale. Comédienne la plus célébrée de son temps, Mademoiselle Clairon, nom de scène de Claire Josèphe Hippolyte Léris (1723-1803) milita avec acharnement contre la rigueur de l’Église française envers les gens de théâtre, contre l’excommunication qui les frappaient et revendiqua un statut civil et religieux à leur endroit. En soutien à son action, la comédienne sollicita, pour cet ouvrage, l’aide d’un avocat au parlement de Paris, Huerne de La Mothe. Les auteurs dénoncent les abus de droit opérés par l’Église en matière d’excommunication depuis les origines, particulièrement envers les gens de théâtre. Ils prennent soin de faire la différence entre les farces passées et l’excellence de la tragédie de leur temps, édifiant pour "le goût des moeurs"; les actrices et acteurs sont des représentants de la grande culture, défenseurs de la poésie et de la littérature, soutenus par le roi comme par les plus hautes autorités. Par arrêt du 22 avril 1761, ce mémoire a été interdit, brûlé par la main du bourreau et l’auteur rayé du tableau des avocats. Mors fendu. Coiffes usées, reliure un peu épidermée. Intérieur très frais. Exemplaire provenant de la bibliothèque de Jean-Claude Carrière (vente Audap du 24 juin 2022, n°30).
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[BUSSY-RABUTIN (Roger de), COURTILZ DE SANDRAS (Gatien de) etc.]
La France galante ou Histoires amoureuses de la Cour sous le règne de Louis XIV.
2 volumes in-12 (130 x 76 mm), plein veau blond de l'époque, dos lisses entièrement garnis d'un riche décor doré "à la fanfare", pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et olive, filet doré sur les coupes, tranches rouges, (2) f., 366 p. et 398 p., (12) p. de catalogue éditeur, frontispice gravé sur cuivre et 4 planches au vol. I, 3 planches au vol. II. Édition illustrée de 8 planches hors texte, dont un frontispice de ce recueil de pamphlets libertins qui seraient dus à Bussy-Rabutin, Sandras de Courtilz, Lenoble, etc.. Le frontispice gravé sur cuivre est signé et daté "P. Yver, 1736". La date de publication est donnée par le catalogue éditeur en fin de volume. Une des célèbres planches (II, 99) représente Louis XIV, "qui haïssoit à la mort ces sortes de débauches" assistant à une séance de flagellation de son fils le comte de Verdanmois puni pour son appartenance à une "confrérie" d’homosexuels. Contient: Vol. I: La France Galante – Suite de la France Galante – Les vieilles amoureuses. Vol. II: Histoire de la maréchale de La Ferté - La France devenue italienne - Le divorce royal, ou Guerre civile dans la famille du grand Alcandre (dialogues entre Mesdames de Maintenon et de Montespan) - Les amours du Dauphin avec la comtesse Du Rourre. "Ces historiettes rapportent notamment les amours du roi et de ses favorites (…) dont on fouille impitoyablement le passé et dont on révèle les moeurs dissolues. La vie privée du souverain n'est guère épargnée, non plus que celle de sa famille et de sa cour. On en dévoile complaisamment les intrigues, les scandales, les sourdes machinations" (Maurice Lever, 'Romanciers du grand siècle', p. 196-197). (Gay, II, 354. Tchemerzine-Scheler, II, 161 décrit le volume II seul, "n'ayant jamais pu trouver le tome I". Edition inconnue de Janmart de Brouillant, 'Description raisonnée de l'Histoire amoureuse des Gaules', in "Bull. du bibliophile", 1887, p. 555-571). Provenance: Pierre Emé de Guiffrey de Monteynard, comte de Marcieu (1687-1778), doyen des lieutenants généraux, avec ex-libris gravé (O.H.R., pl. 2454. Guigard, II, 365). Très bel exemplaire, très frais, dos "à la fanfare", très bien relié à l'époque.
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[MARECHAL (Sylvain)]
Le Temple de l'hymen, dédié à l'Amour. Suivi d'une anecdote véritable.
In-12, demi-veau blond, dos romantique orné de 4 faux nerfs guillochés or, fleuron à froid estampé entre-nerfs, filets et palettes dorés, tranches marbrées (rel. vers 1830), (4), v, (2), 129 p. Edition originale et unique. La deuxième oeuvre du "berger Sylvain", alors jeune homme âgé de 21 ans, futur "homme sans dieu", et sa véritable entrée dans le monde littéraire. Cet hommage à Montesquieu et au 'Temple du Gnide' auquel il se réfère est également marqué par la sensibilité héritée de J.-J. Rousseau et sa conception de la "vertu". "Par l'agrément, la grâce et la légèreté de cette oeuvre" (M. Dommanget, p. 27), Sylvain Maréchal va gagner sa place dans deux salons littéraires: celui du poète épicurien Guillaume Vassé et celui de Madame Lépine, la diva italienne de la rue Neuve Saint Eustache où l'auteur rencontre la future Madame Roland, Manon Phlipon. (Conlon, 'Siècle des Lumières', 71:1155. Dommanget, 'S. Maréchal', Bibliographie, p. 445). Le livre est peu commun: WorldCat ne recense que 4 exemplaires dans le monde, dont un unique en France, celui de la BnF. Infime défaut à la coiffe supérieure. Petit accroc de papier en coin du faux titre et en marge supérieure p. 59 sans perte. Quelques petites auréoles claires. Bon exemplaire, bien relié.
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[MARECHAL (Sylvain)]
Dictionnaire d'amour, par le berger Sylvain. Etrennes pour l'année 1789.
2 parties reliées en un volume in-12 (127 x 78 mm), plein veau vert bronze de l'époque, dos lisse orné de compartiments garnis de filets, fleurons et filets perlés dorés, pièce de titre grenat, plats encadrés de triples filets dorés, filet sur les coupes, tranches marbrées, xxvij p., (8) p. de calendrier n.ch., 122 p. et (4), 132 p., planche gravée en frontispice. Edition originale, complète du rare calendrier, de ce dictionnaire des mots de l'amour, mais aussi de préceptes spirituels et lestes marqués de la philosophie épicurienne de l'auteur. L'ouvrage, dédié "Aux amans brouillés", est illustré d'une jolie planche frontispice gravée par Oder. Elle représente l'ange de l'amour offrant ce livre à une "jeune beauté" dans un temple de Vénus: "Prends ce livre, et pour cause, le Mot parfois donne un prix à la chose". Dommanget ('S. Maréchal', p. 452) signale cette édition comportant un calendrier de 4 feuillets (ici placé après le titre) et une page de titre spéciale pour l'année 1788. Il n'en recense en tout que 3 exemplaires: bibliothèques de La Rochelle, St-Etienne et British Library. Manque à la BnF. "Edition, format et papier des Cazin" selon Gay (I, 907). Petits accrocs de cuir, dos légèrement frotté. Joli exemplaire, frais, bien relié à l'époque, très frais, imprimé sur beau papier vergé.
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[LACLOS (Pierre Choderlos de)]
Les liaisons dangereuses, Ou Lettres recueillies dans une société, et publiées pour l'instruction de quelques autres. Par M. C..... de L...
4 parties reliées en 2 volumes in-12 (161 x 96 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisses ornés de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, filet à froid en encadrement des plats, coupes filetées, tranches rouges, 248 p.; 242 p.; 231 p. et 257 p. (chaque partie est précédée d'un titre et faux-titre inclus dans la pagination). "Véritable seconde édition", donnée comme "très rare" par Max Brun ('Biblio. des éditions des Liaisons dangereuses', "B", p. 10), parue immédiatement à la suite du tirage "A". Elle est une impression nouvelle, entièrement recomposée, la seule corrigée par l'auteur. Elle contient le même nombre de cahiers et de pages que la première et est imprimée sur le même papier, avec les mêmes caractères. Cette édition a été identifiée par Gérard Willemetz conservateur à la Bibliothèque Nationale, sur l’unique exemplaire alors connu, acheté à Camille Bloch en 1928 (cf. ‘La véritable deuxième édition originale des 'Liaisons dangereuses'’, Bulletin du bibliophile, 1957, n°2, p. 45-52 et Max Brun, ‘Etudes des éditions...’, id., 1958, p. 125-134). "Le 19 juillet 1802, répondant à une question de son fils Etienne sur les exemplaires des ‘Liaisons dangereuses’, Laclos nous apprend qu'il n'a participé qu'à deux éditions de son roman, celles pour lesquelles il a passé contrat avec le libraire Durand: l'édition originale prévue par l'acte du 16 mars 1782 et [cette] deuxième édition, en application de l'avenant du 21 avril 1782, comportant les mêmes nombres de pages, parue en mai. Celle-ci constitue une révision de l'originale, en ce sens que les fautes ont été corrigées. C'est cette seconde édition, plus correcte que la première, que nous reproduisons (…). Aucune des éditions ultérieures n'a d'autorité" (cf. René Pomeau, préface à sa réédition des ‘Liaisons dangereuses’, GF, 2006). Ainsi, cette édition est la seule que Laclos ait personnellement revue et celle qui a servi aux rééditions modernes de son chef-d'oeuvre. Quelques rousseurs et brunissures éparses. Quelques petits défauts de papier marginaux sans perte de texte. Mors légèrement frottés. Bon exemplaire, bien relié à l'époque.
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CUISIN (J.-P.-R.)
Les Nymphes du Palais-Royal ; leurs moeurs, leurs expressions d'argot, leur élévation, retraite et décadence.
In-12, (146 x 91 mm), broché, couverture d'origine rose saumon moucheté, xxviij, 104 p., planche dépliante gravée en frontispice, ex. non rogné, tel que paru. Edition originale illustrée d’une planche dépliante gravée à l’eau-forte par Fortier (140 x 191 mm) représentant les galeries de bois du Palais Royal et le célèbre "113", la plus fameuse maison de jeu. Au premier plan, trois jeunes "fashionables" sont abordés par des "nymphes", avec la légende: "Veux-tu monter, mon bel homme ? Je suis bien aimable, bien complaisante". L’éditeur, dans une spirituelle introduction, dénonce l’hypocrisie de l’auteur du texte qui stigmatise les "nymphes" et leurs moeurs. Lui, au contraire, glorifie les "demoiselles du Palais", leur beauté, leur séduction, la gaîté, la couleur, la fantaisie et le bonheur qu’elles prodiguent généreusement, ainsi que la variété des plaisirs qu’elles offrent aux goûts de chacun. Il ironise sur "le temps des Clélie et des Amadis", "où l’on osait baiser la main de sa dame qu’au onzième volume" et fait plus largement l’apologie de la volupté et du plaisir des sens. L’ouvrage est cité comme une source sur l'évolution du langage et de l’argot parisien de la période. (Drujon, 'Livres condamnés', p. 283. Gay, III. 434 "Écrit licencieux mis à l’index par mesure de police". Pia, 'Livres de l’Enfer', II, 922). Joli exemplaire, très frais, imprimé sur papier fort, entièrement non rogné, témoins conservés, tel que paru.
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[LACLOS (Pierre Choderlos de)]
Les liaisons dangereuses, Ou Lettres recueillies dans une société, et publiées pour l'instruction de quelques autres (…).
4 tomes reliés en 2 volumes in-12, plein veau glacé fauve, dos lisses richement ornés de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bronze, datés en pied, double filet doré en encadrement des plats, guirlande dorée sur les coupes et les coiffes, dentelle intérieure, têtes dorées (rel. moderne dans le goût de l'époque), 8 planches gravées hors texte. Première édition illustrée. Elle est ornée de 8 figures dessinées par Jean-Jacques-François Le Barbier et gravées par L. M. Halbou, N. Thomas, J.-L Delignon, J. Dambrun. "Cette édition présente le grand intérêt d'être la première qui fut illustrée. Les gravures de Le Barbier sont gracieuses et illustrent correctement le texte qui suit fidèlement celui des originales. L'ouvrage est très bien imprimé dans le style des Cazins" (Brun, ‘Le Livre et l'estampe’, vol. 31, 1962, p.59-61). L'ouvrage connut une contrefaçon, à la même adresse, ornée de 4 figures la même année puis fut réédité, avec les mêmes figures, à Paris en 1794. (Cohen, 234-235. Michel Delon, Michèle Sajous, ‘Laclos en images’, p. 107. Sander, 355). Très bel exemplaire, très frais, très bien relié, grand de marges, non rogné.
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CYRANO DE BERGERAC (Savinien de)
Les oeuvres de Monsieur de Cyrano de Bergerac. Nouvelle édition, ornée de Figures en Taille-douce.
2 volumes in-12 (157 x 87 mm), pleine basane brune de l'époque, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, roulette dorée sur les coupes, tranches rouges mouchetées, (2) f., titre-frontispice gravé et titre, (24), 408, (3) p. de table, portrait et 2 planches gravés et (2) f., titre-frontispice gravé et titre, 378, (2) p. de table, 2 planches gravées. Bonne édition, complète, l'édition de référence, modèle des éditions à venir. Elle est illustrée de 8 planches nouvellement gravées en taille-douce pour cette édition, selon Lachèvre: le portrait de l'auteur, deux titres frontispice et 4 planches dont celle de l'homme volant illustrant le récit utopique "des États et Empire de la Lune". Le portrait de Cyrano a probablement été exécuté d’après nature par Zacharie Heince (cf. Madeleine Alcover, ‘Cyrano relu et corrigé’, p. 72). Cette édition comporte toutes les préfaces et épîtres, les "Lettres" (Satiriques, Amoureuses, etc.), "Le Pédant Joué", "Histoire comique, contenant les Estats & Empires de la Lune", "Histoire comique (…) du soleil", suivis des "Nouvelles oeuvres..." dont une correspondance inédite ainsi que "Fragment de Physique ou La Science des choses naturelles". (Lachèvre, 'Les oeuvres libertines de Cyrano de Bergerac, II, p. 308 C. Tchemerzine-Scheler, II, 716). Reliure frottée et tachée. Accrocs aux coiffes et coins. Bon exemplaire, intérieur frais, relié à l'époque.
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[LUCHET (Jean-Pierre-Louis de La Roche du Maine, marquis de)]
Le vicomte de Barjac: ou mémoires pour servir à l'histoire de ce siècle
2 tomes reliés en un volume in-16 (135 x 84 mm), pleine basane brune de l'époque, dos à 4 nerfs, pièce de titre de veau bronze, petit fer doré entre-nerfs, (2), 124 et (2), 122 p Une des éditions publiées l'année de l'originale. Sous forme de roman à clef, récit de l'initiation amoureuse d'une jeune duchesse et sa rencontre avec le vicomte de Barjac, archétype du libertin. "C'est un mélange de peintures fort lestes et de critiques encore plus hardies" en dit la "Correspondance littéraire" de Grimm et Diderot. Le sujet permet à l'auteur de livrer ragots et anecdotes scandaleuses sur les principales personnalités du monde des lettres, actrices, aristocrates, etc. de la période. Attribué à Laclos à sa sortie, l'ouvrage a pour véritable auteur le marquis de Luchet. (Drujon, 'Livres à clef', 965. Gay, 401). Coiffes et mors frottés, quelques petites taches grises éparses. Bon exemplaire relié à l'époque, imprimé sur papier vergé.
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MONSELET (Charles)
Le Musée secret de Paris.
In-32, broché, couverture imprilée vert amande, 200 p. titre compris.
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RESTIF DE LA BRETONNE (Nicolas Edme) ou RETIF DE LA BRETONNE
La Dernière Avanture d'un Homme de Quarantecinq-ans [sic]. Nouvelle utile à plus d'un Lecteur.
2 parties reliées en un volume in-12 (173 x 102 mm), plein maroquin grenat, dos à 5 nerfs richement orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés d'un triple filet doré, dentelle et roulette intérieures, tranches dorées (reliure début XXe dans le goût de l'époque), 528 p. (titres compris, les 2 parties en pagination continue, sous pages de titre particulières), 4 planches gravées hors texte dont 2 en frontispice. Edition originale et seule édition ancienne, illustrée de 4 figures hors texte de Binet gravées par E. Giraud l'aîné et Pauquet. "L'un des récits les plus cohérents de Restif (…) et un des grands romans des lettres françaises, désenchanté, en avance d'un demi-siècle sur son temps. L'analyse psychologique est d'une grande finesse introspective (…). Ce livre se rattache par son sujet – le moi, la délectation morose, les amours impossibles, le renoncement – à l'école romantique" (J.-C. Courbin, 'Le monde de Restif', n°14617). "C’est la prise de conscience brutale de la vieillesse, du corps qui cesse d’être désirable: la fin d’une carrière de séducteur. L’ambition de Rétif est de confondre sa vie avec l’écriture: toute son oeuvre est une recréation littéraire de sa vie, annonçant la pratique actuelle de l’autofiction (...) Ce très beau roman, mélancolique et jamais moralisateur, est une ode à la jeunesse et à l’amour perdus" (Michel Delon, Editions Gallimard, 2012). Lacroix considère cet ouvrage comme un chef-d'œuvre et le place au-dessus de 'Manon Lescaut'. (Cohen, col. 878. Lacroix, p. 212-215. Rives Childs, n°XXV-1, p. 282-283). Quelques infimes accrocs de papier. Un mors légèrement frotté. Bel exemplaire, très bien relié en maroquin grenat.
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[LACLOS (Pierre Choderlos de)]
Les Liaisons dangereuses, ou Lettres recueillies dans une Société, & publiées pour l'instruction de quelques autres. Par M. C….. de L…
4 volumes in-12 (164 x 98 mm), demi-maroquin rouge à petits coins, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, tranches mouchetées rouges (rel. moderne dans le goût de l'époque), 248 p.; 242 p.; 231 p. et 257 p., (1) n.ch. d'errata. Véritable édition originale, premier tirage, dit tirage "A", conforme en tous points à l'inventaire minutieux des critères établissant son antériorité par Max Brun. Tiré à 2000 exemplaires, ce premier tirage parut au début d'avril 1782 pour être épuisé dès le 7 mai 1782. Le roman remporta immédiatement un succès prodigieux et seize différentes éditions parurent en cette même année 1782. (Max Brun, 'Bibliographie des éditions des Liaisons dangereuses portant le millésime de 1782', in "Le Livre et l'Estampe", n° 33, 1963, p. 8-10 et 40-41. 'En français dans le texte', n°174). Bel exemplaire, parfaitement relié en demi-maroquin rouge dans le goût de l'époque, sans rousseurs, grand de marges.
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[DIDEROT (Denis)]
Les Bijoux indiscrets.
2 tomes reliés en un volume in-12 (166 x 97 mm), maroquin grenat de l'époque, dos lisse orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés garnis d'un petit fleuron d'angle, roulette sur les coupes et les chasses, (8), 288 p. et (4), 332 p., 2 vignettes de titre gravées. Edition publiée l'année de l'originale, la troisième, conforme à la description donnée par Adams. Exemplaire sans les planches. La première oeuvre romanesque de Diderot. Dans ce roman libertin et "philosophique", Louis XV sous les traits du sultan Mangogul du Congo, reçoit du génie Cucufa un anneau magique qui possède le pouvoir de faire parler les parties génitales ("bijoux") des femmes... Diderot regardait son oeuvre comme une sottise de jeunesse qu’il souhaitait réparer par "la perte d’un doigt", selon le témoignage de Naigeon. (Adams, BI3. Cohen, 303). Petite étiquette ancienne de la librairie Méquignon-Junior. Restauration aux mors. Pièces de titre renouvelées. Bon exemplaire, relié en maroquin.
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Davis, William
The Polaroid Club Book II
Pocketbook in olive green and white illus stiff paper wraps; 190p, adverts. LLP 203. Scarce. Not suitable for minors. Adult erotica; pornography.
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Singer, Norman
La Babysitter. Traduzione di Anny Carpaccio.
In-16° gr., pp. 288. Leg. edit. p. tl. rossa con tit. rosso in rilievo su tass. verde al ds., sovr. verde ill. con ritr. fot. a col. di donna entro ovale, tit. nero al piatto e al ds., sguardie su carta verde. Esemplare a bordi intonsi.
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Schiavolena, Clara
Dizionario erotico dei sogni.
In-16° gr., pp. 288 con num. diss. b/n n.t. di Gabriella Morici. Bross. lucida bianca ill. con dis. a col. di Gabriella Morici, tit. rosso al piatto e al ds. Ingialliture a bordopagina.
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Indovinelli erotici salentini. A cura di Nicola G. De Donno.
In-16° minimo, pp. 170 con num. ill. in sanguigna n.t. + pp. (1). Bross. rigida ocra con alette, tit. nero al piatto entro cornice ill. con diss. erotici a col., tit. nero al ds. Testo incorniciato.
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LONGO U.
Madrigale veneziano di Stefanelli con interludio goyesco.
pp. 120, su carta vergata con num. tav. in b/n e alcune tav. a col. applicate. Bel lavoro impaginato, composto e stampato a cura di L. Maestri. L'opera contiene anche la riproduzione in formato ridotto della Gigioneide, raccolta di 16 litogr. dedicate al burattinaio Gigione e presentate da P. Annigoni. Raro vol. mancante al catalogo dell'opera omnia dei libri stampati dal famoso tipografo. All. pieghevole della mostra svoltasi alla Galleria Levi di Milano nel 1973.
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Picasso e dintorni. "I Quattro Gatti", il modernismo catalano, Picasso erotico (1901-1902).
pp. 96 con tav. in b/n e a col. Catalogo della mostra fiorentina tenutasi a Palazzo Medici Riccardi dall'8 settembre al 7 ottobre 1979, dedicata alla pittura catalana ed erotica di un gruppo d'artisti d'inizio '900 (Ramon Casas Carbò, Santiago Rusinol Prats, Isidre Nonell Monturiol, Ricard Canals Llambì, Joaquim Mir Trinxet, Miquel Utrillo Morlius, Apa, Francesc de Cidon Navarro, Adrià Gual Queralt, Ricard Opisso Sala, Alexandre de Riquer Inglada.). Il volume è diviso in tre sezioni: I. I Quattro Gatti (gruppo di artisti che si riuniva nel locale "Els Quatre Gats" di Barcellona; II. Il modernismo catalano (in cui sono presentati 12 affiches); III. Il Picasso erotico di Barcellona (1901-1902), con 10 disegni erotici e 11 collages di Picasso.
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ZERVOS C.
Nus de Lucas Cranach l'Ancien.
pp. 80, in carta patinata con 60 belle tav. in b/n stampate solo al recto. Pregevole monografia ottimam. conservata. Dedica autografa dell'autore: "à M. F... de A... passionné d'art, ami de ce livre, en toute amitié Christian Zervos, 21 octobre 1950". L'autore fu un famoso critico d'arte, fondatore della rivista "Cahiers d'Art" e curatore del catalogo completo delle opere di Picasso.
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PALAZZI B.
Donne. Disegni di Bernardino Palazzi. Con una lettera di Orio Vergani.
pp.132 n.n. con 52 tav. in b/n, solo al recto, a piena pagina e riproducenti disegni di nudi di donna Raro e interessante libro di disegni introdotto da una lettera-prefazione dello scrittore milanese, Orio Vergani. Esempl. con firma autografa dell'artista "Bernardino Palazzi", posta nel margine sup. della prima pagina bianca. Palazzi (Nuoro 1907 - ) studiò a Roma e Venezia e partecipò alle maggiori esposizioni italiane ed estere. Fu anche illustratore di libri, incisore e scultore. Manca al Gambetti-Vezzosi.
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VOX M.
Nus de Harlem.
pp. 12 + 20 fogli ripiegati, ognuno con 4 foto in b/n di Charles Stewart Bel vol. fotografico con nudi di donne di colore in pose plastiche.
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CARUGATI Decio
Sotto il coperchio la follia. Ragionamenti conviviali di Decio G. R. Carugati. Con acqueforti di Gigi Pedroli. Prefazione di Omar Calabrese.
pp. 36 con 5 acqueforti firmate di G. Pedroli, in altrettanti quartini con titolo manoscritto. Tiratura di 200 es. numerati in macchina + 25 es.num. a mano con numeri romani. Questo è l'es. n.192. ottimo stato. Edizione composta con caratteri Bodoni e stampata presso la Tipografia Allegretti s.n.c. di Rodolfo Campi & C. in Milano, su carta a mano Magnani di Pesacia. Le incisioni sono state tirate dallo stampatore Gianluca pedroli presso il centro dell'Incisione Alzaia Naviglio Grande di Milano. Belle e originali le illustraz. con testi riguardanti la gastronomia e la sessualità. Dimensioni vol. cm 26,4x18,4.
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BRACALONI A. a cura di
Renzo Bussotti.
pp. 28 n.n. in quartini sciolti con ill. in b/n e a col. e una serigrafia originale dell'artista, a doppia tavola e a più colori. Bel catalogo della mostra fiorentina dedicata al Bussotti e alle sue acqueforti monotipo, tenutasi dal 10 dicembre 1977 al 28 gennaio 1978. testo di Alvaro Bracaloni. Ex libris xilogr. applicato alla II° di copertina. Cfr. Jentsch, Libri d'artista italiani, p. 72.
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SAFFO
Saffo. Dieci acqueforti originali di Alberto Manfredi
pp. 52, con 10 quartini contenenti ognuno una grande acquaforte originle di Manfredi, numerata e firmata. Tirat. di 80 + 10 esempl. fuori commercio. Rara opera di grande suggestione e rarità. Dimensione vol. cm 35,5x25,5. Cfr. Dall'Aglio, Manfredi illustratore, n. 94.
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LUCINI G. P.
La piccola Chelidonio. Prefazione di Carlo Linati.
pp. 474, per lo più intonse con 7 vignette xilogr. e fregi in marrone di A. Funi Ediz. originale di 600 esempl. numer. composta a cura di G. Modiano. Immaginarie epistole di sapore epicureo scritte, nella finzione letteraria ideata dallo scrittore lombardo prematuramente scomparso, in epoca alessandrina. Belle e pertinenti le grottesche illustrazioni dell'artista che con lo stesso gusto anticheggiante affrescò anche il Teatro Manzoni di Milano. Gambetti-Vezzosi, p. 268.
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LOUYS P.
Aphrodite
pp. 164 con num. ill. nel testo di P. A. Gariazzo. La nostra è una delle 7 fuori commercio, (siglata G) per i collaboratori ed è firmata dall'artista, copert. orig. conservate. L'opera possiede una suite di 12 grandi litogr. acquarellate a mano, di sapore erotico, più un'altra di 6 (come indicato nel colophon), più altre 2, in aggiunta, non meglio specificate. Opera di rara bellezza, di uno dei pochi illustratori italiani. Cfr. Servolini, pag. 367.
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Piero Tredici. Suite per Antigone.
pp. 32 n.n. in quartini sciolti con num. ill. in b/n, 2 tav. a col. e 2 litogr. orig. appositamente eseguite su pietra dall'artista. Ediz. tirata in 400 esempl. impaginata a cura di A. Rauch. Bel catalogo della mostra fiorentina dedicata ai disegni per l'eroina greca realizzati dal Tredici. Ex libris xilogr. Cfr. Jentsch, Libri d'artista italiani, p. 334.
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LAYTON I.
There were no signs. Fifteen etchings by Aligi Sassu.
pp. 64 n.n. in quartini sciolti con 15 belle e grandi incisioni numer. e firmate da A. Sassu , stampate da Enrico maioli. Allegato un fasc. di 20 pag. con la traduz. in italiano delle poesie a cura di Francesca Valente. Ediz. di 127 es. : 70 num. arabi , 50 num. romani (da I a L), 7 con lettere (da A a G). Nostro n. 62/70. Raro livre d'artiste eseguito per il mercato americano in perfetto stato di conservaz. Testo composto a mano in carattere Caslon e stampato da Luigi Maestri. Importante volume impreziosito da alcuni dei più bei lavori incisori dell'artista italiano , abbinati a una raccolta di poesie di Irving Layton, pseudonimo di Irving Lazarovitch ( 1912- 2006 ), poeta canadese, nato in Romania, i cui genitori di origine ebrea emigrarono a Montréal quando Layton aveva un anno. Cfr. Opera citata con fotogr. sullo Jentsch, I libri d'artista italiani del Novecento, p. 307; P. Bellini, Aligi Sassu, Catalogo dell'opera incisa e litografica, 497-511; Bolaffi, Catalogo della grafica italiana, 1978, ad vocem, 119243-119256; Luigi Maestri, Mezzo secolo di arte tipografica, Milano Biblioteca Trivulziana, 1992, p. 48.
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GRECO E.
I commiati nell'arte incisoria di Greco. Testo di Dario Micacchi e una lirica di Emilio Greco.
pp. 68 su carta acquerello della Fedrigoni, con ill. e 21 tav. in b/n e a 2 col. Stampate solo al recto Ediz. a tirat. limitata e numer. a cura di G. Allegri e dello stesso Greco. Raccolta di incisioni e disegni realizzati dall'artista fra il 1969 e il 1982 come variazioni sul tema dell'amplesso e del commiato. Ex libris xilogr.
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VOLTAIRE
I. Candide. II. Zadig ou la destinée, Micromégas. III. Les Lettres d'Amabed, L'Ingénu. IV. Le Taureau blanc, La Princesse de Babylone. V. L'Homme aux quarante écus, Le Blanc et le noir. Illustrations de Paul-Émile Bécat.
pp. 176, 190, 238, 190, 184. Tiratura di 2.200 es. num.: da 1 a 15 su carta Lana, con 4 originali+ 1 suite a col. e 1 in nero; da 16 a 100 su carta Lana+ suite in nero; da 101 a 1000 su c. Lana; da 1001 a 2000 su Vélin Chiffon des Voges e da I a CC con le 2 suite per collaboratori. La nostra serie è la n. 1778 (il n. è collocato solo nel colophon del Vol. I - Candide). Uno "choix" dei "Contes et Romans" di Voltaire, con 50 splendide litogr. a piena pagina e fuori testo (molte di tematica galante o decisamente erotica) di Paul Emile Bécat; tirate da Dominique Viglino e colorate a mano da Renson Fils. Importante e ricercata raccolta, sviluppata in 5 pregiati volumi. Testi in francese. Bénézit, 1, p. 939; Vollmer, 1, p. 145; Monod 11.411.
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GONCOURT de E. e J.
Première amoureuse.
pp. (10), 176 con num. e fini xilogr. in nero e rosso di A. Calbet. Cinque piacevoli racconti in un vol. dalla graziosa veste edit. ottimamente conservata e dall'inconsueto formato.
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SPADANUDA L.
Le parole misteriose.
pp. 20 n.n. con 3 xilogr. erotico-galanti in blu di Costante Costantini Interessante volumetto in cui Luciano Spadanuda riporta una serie di termini ed espressioni, ormai caduti in disuso, spiegandone il significato. Alcune parole vengono illustrate da xilografie.
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COSTANTINI C.
Eros nei vasi greci.
pp. 20 n.n. con 7 xilogr. di Costante Costantini, a 2 col. stampate solo al recto. Tiratura di 150 es. numerati, di cui i primi 100 contengono un ex libris orig. di Mario De Filippis. Il nostro es. non contiene l'ex libris e non reca numerazione. In questo volumetto vengono presentate 7 immagini tratte da antichi vasi greci e tradotte in xilografia d Coatantini, in cui sono raffigurati sollazzi erotici e talvolta anche turpitudini alle quali si dedicavano le divinità dell'Olimpo e i comuni mortali secondo il loro esempio. Breve premessa di Mario De Filippis.
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COSTANTINI C.
Novelle così.
pp. 28 con 12 xilogr. in b/n di Costante Costantini Ediz. di 200 esempl. num., di cui i primi 100 contengono un ex libris di Mario De Filippis. Il ns. es. non reca l'ex libris e il numero. Il volumetto presenta 12 xilografie che interpretano in chiave erotica alcune fiabe tradizionali. Presentazione di Luciano Spadanuda.
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GROSBOIS C.
Shunga. Immagini della primavera. Saggio sulle rappresentazioni erotiche nell'arte giapponese.
pp. 158 con ill. in b/n e a col. applicate. Ottimo e fondamentale studio storico artistico sulla stampa erotica giapponese corredato da un ricco apparato iconografico.
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