‎Surréalisme‎

‎PONGE (Francis) - VULLIAMY (Gérard, burins de).‎

‎La Crevette dans tous ses états.‎

‎S.l., Vrille, (1948). Un vol. au format pt in-4 (252 x 198 mm) de 51 pp., en feuilles, sous couverture titrée à rabats rempliés, sous étui-chemise cartonné, dos lisse, titre frappé à l'oser bleu.‎

‎Edition originale. Tirage unique à 330 exemplaires seulement. Celui-ci comptnat parmi les 300 numérotés du tirage sur vélin du marais. Il s'agrémente, ici en premier tirage, de gravures originales de Gérard Vulliamy. ''Ce fut en 1932, à la fin de son séjour dans l'atelier d'André Lhote, que Vulliamy aboutit à une forme d'abstraction, à partir de l'observation du modèle, en rejetant les éléments de la ressemblance pour n'en garder que les jeux abstraits de la lumière et de l'ombre. S'étant lié avec les écrivains du groupe surréaliste, lui-même peignit dans l'esprit du surréalisme, pratiquant l'auomatisme d ela conception plus que de l'écriture. [...]. Il illustra de burins des textes de Francis Ponge''. (in Bénézit). Bénézit X, Dictionnaire des peintres, p. 591. Etui-chemise à l'état d'usage. Premier plat de l'exemplaire présentant un éclat légèrement altéré ainsi que quelques marques claires en marge supérieure. Deux feuillets légèrement oxydés. Du reste, très belle condition intérieure.‎

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‎BRYEN (Camille).‎

‎[Affiche lithographiée].‎

‎Dimensions : 658 x 503 mm.‎

‎Grande lithographie tirée sur papier fort ; éditée à l'occasion de l'exposition consacrée à Camille Bryen qui s'est tenue en la Galerie Cavaleron à Cannes en avril 1968. Attiré par les surréalistes, Bryen publie en 1927 un premier recueil de poèmes, Opopanax puis, en 1932, Expériences, mêlant poèmes, dessins et collages. Il présente en 1934 sa première exposition personnelle et réalise en 1936 sa première peinture tachiste. Bryen cosigne le «manifeste dimensioniste» de Charles Sirato, avec entre autres Jean Arp, Marcel Duchamp et Francis Picabia. Avec Raoul Ubac, il dépose des «objets dans les endroits les plus inattendus», affiche «des poèmes et images sur les murs». Il est notamment l'auteur du slogan Défense d'interdire, placardé en plusieurs endroits de Paris à cette époque, et qui sera repris en 1968 par les insurgés parisiens sous la forme Il est interdit d'interdire. En 1948, Camille Bryen organise la première exposition de l’«abstraction lyrique» à laquelle participent notamment Hans Hartung, Wols, Gérard Schneider et Georges Mathieu. Il aborde alors la gravure et en 1949 la peinture à l'huile. Il publie en 1950 Héréphile puis se détourne de la littérature pour se consacrer entièrement à la peinture et à la gravure. Le catalogue raisonné de son œuvre gravé a été publié en 1975 dans les Nouvelles de l'estampe. À partir des années 1950, Camille Bryen présente régulièrement des expositions personnelles en France comme à l'étranger et participe à de nombreux salons, biennales, expositions collectives. Dans son œuvre, toujours libérée de toute allusion, les champs discrets de la couleur, structurés par de fines giclures, créent un climat poétique qui assure son originalité. Infimes et discrètes rousseurs marginales. Du reste, très belle condition.‎

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‎DELTEIL (Joseph).‎

‎Oeuvres complètes [comprenant :] Sur le fleuve Amour - Choléra - Jeanne d'Arc - Saint Don Juan - Jésus II - François d'Assise.‎

‎A Paris, chez Bernard Grasset, (1961). Un fort vol. au format in-8 (228 x 143 mm) de 695 pp., broché.‎

‎Edition originale collective. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vergé de Voiron. ''Ce qui d'abord me saute aux yeux dans tous ces bouquins, c'est leur extrême liberté, la grossièreté verbale, la fantaisie sexuelle, bref, ce qu'on a appelé ma sensualité''. Dos légèrement ridé. Cerne claire et quelques piqûres en marge des plats. Du reste, très belle condition.‎

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‎JACOB (Max).‎

‎Le Laboratoire central.‎

‎Paris, Au sans pareil, 1921. Un vol. au format in-12 (193 x 133 mm) de 173 pp., broché.‎

‎Edition originale s'ouvrant sur un auto-portrait de Max Jacob. Un des 700 exemplaires numérotés du tirage sur vélin Lafuma de Voiron. Conçu telle la suite du Cornet à dés, ce second recueil participe d’une expérimentation intempestive du langage, avec les postures et les impostures du moi qu’il entraîne avec lui. Cependant, à la différence du Cornet, Le Laboratoire central manifeste déjà le bonheur d’avoir trouvé un centre, oasis de paix, d’Esprit et de parole. Ce laboratoire permanent de la poésie jacobienne a pour but de replonger le lecteur dans l’étonnement de sa propre origine. La poésie l’invite au «geste de la sublime ignorance», celui d’une émotion retrouvée de la parole, d’une émotion qui met au diapason l’appel de l’autre et la rencontre de soi : […] l’émotion qui vient non de tes sens et de tes nerfs, mais de la rencontre enfin! de ton humanité à toi, écrit-il à Marcel Béalu. […] cette humanité, perle à dégager, est l’image même de Notre-Seigneur Jésus-Christ.Quand tu auras compris cela, tu auras fait un grand progrès. Il faudrait ne rien écrire qu’avec «la matière du ciel de Dieuque je t’ai expliquée hier en voiture», parlât-on même d’un pot de chambre. […] Que tout descende à la rencontre de ta petite perle secrète intérieure qui est à la fois Notre-Seigneur Jésus-Christ toi. Cette étrangeté radicale de l’émotion surgie du cœur du monde et de la «perle intérieure» du sujet est la qualité première de la poésie jacobienne. Là où la logique du monde construit des frontières, le poète travaille, au contraire, à les outrepasser. L’intrusion du réel le plus trivial dans la poésie jacobienne (petites annonces, réglementation du travail des domestiques, note de tailleur, etc.) remet en question les conventions du sublime et dilate le poème, en y laissant s’inscrire la démesure d’une altérité: la nouveauté du langage ne répond pas à un désir stérile de provocation, mais au goût infini de son origine. Pour ce Juif converti au catholicisme, issu d’une famille de tailleur-brodeur, le langage est tout sauf un commerce tranquille propre à asseoir les jeux de rôles qu’une société marchande attribue de façon aveugle aux êtres qui la composent. Au contraire, nomade par nature, utopique, la poésie jacobienne développe des correspondances inédites entre les lieux et les êtres en apparence les plus disparates. Le don d’ubiquité est l’horizon de son écriture, qui redonne souffle au réel en soulignant les artifices des imaginaires collectifs qui l’habitent. Mais l’imaginaire du poète lui-même peut aussi devenir le lieu d’un enfermement redoutable. Quelques piqûres sur les plats et dans le texte. Du reste, très belle condition.‎

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‎JACOB (Max).‎

‎Cinématoma.‎

‎A Paris, aux Editions de la Sirène, 1920. Un vol. au format in-12 (176 x 131 mm) de 302 pp., broché.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vergé anglais. Dos légèrement ridé. Très rares et discrètes piqûres dans le corps d'ouvrage. Nonobstant, très belle condition.‎

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‎GRANDVILLE, (dit Jean Ignace Isidore GERARD, ill. de).‎

‎[Planche en couleurs extraite des Fleurs animées] ''Fleur de pêcher''.‎

‎Paris, Imprimerie Sarazin, s.d. [circa 1850]. Dimensions : 189 x 134 mm + passe-partout + cadre.‎

‎Délicieuse épreuve avec rehauts aquarellés signée Grandville et Geoffroy dans la plaque. Ces planches des Fleurs animées permettent d'apprécier ''les origines de notre surréalisme''. (in Adhémar). ''Grand illustrateur de l'époque romantique, les ouvrages qu'illustra Grandville, dit M. Henri Béraldi, ''demeurent un élément obligé d'une collection de livres à figures''. Cet artiste restera''. (in Carteret). Présentée sous cadre moderne. Renonciat, La Vie et l'oeuvre de Grandville, p. 287 - Brivois, Bibliographie des ouvrages illustrés du XIXème, p. 147 - Adhémar, Le Livre romantique, p. 88 - Carteret III, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, p. 286 - Vicaire III, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 135. Très belle condition.‎

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‎GRANDVILLE, (dit Jean Ignace Isidore GERARD, ill. de).‎

‎[Planche en couleurs extraite des Fleurs animées] ''Guimauve''.‎

‎Paris, Imprimerie Sarazin, s.d. [circa 1850]. Dimensions : 189 x 134 mm + passe-partout + cadre.‎

‎Délicieuse épreuve avec rehauts aquarellés signée Grandville et Geoffroy dans la plaque. Ces planches des Fleurs animées permettent d'apprécier ''les origines de notre surréalisme''. (in Adhémar). ''Grand illustrateur de l'époque romantique, les ouvrages qu'illustra Grandville, dit M. Henri Béraldi, ''demeurent un élément obligé d'une collection de livres à figures''. Cet artiste restera''. (in Carteret). Présentée sous cadre moderne. Renonciat, La Vie et l'oeuvre de Grandville, p. 287 - Brivois, Bibliographie des ouvrages illustrés du XIXème, p. 147 - Adhémar, Le Livre romantique, p. 88 - Carteret III, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, p. 286 - Vicaire III, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 135. Très belle condition.‎

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‎DESCHARNES (Robert) - [DALI (Salvador)].‎

‎Dali de Gala.‎

‎Lausanne / Paris, La Bibliothèque des Arts / Edita, (1962). Un vol. au format pt in-4 (248 x 217 mm) de 227 pp. Reliure d'édition de pleine percaline safran, sous jaquette illustrée.‎

‎L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en couleurs. ''Ce livre explore pour la première fois les éléments dans lesquels prirent forme la vie et l'oeuvre de Dali ; l'auteur de révéler les sources d'inspiration de l'artiste.'' Petit manque en marge supérieure du premier plat de la jaquette. Du reste, très belle condition.‎

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‎DAVID (Catherine, sous la direction de) - [LAM (Wilfredo)].‎

‎Wilfredo Lam.‎

‎(Paris), Centre Pompidou, (2015). Un vol. au format pt in-4 (280 x 237 mm) de 239 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en couleurs. ''Des premiers travaux de jeunesse jusqu'aux ultimes dessins des années 1980, ce sont quelques soixante années de la vie et de la production de Wilfredo Lam que cette publication explore en reproduisant plus de 200 oeuvres. Des essais de spécialistes, une anthologie de textes de référence, ainsi qu'une chronologie richement illustrée de documents inédits, viennent donner un nouvel éclairage sur une oeuvre d'une étonnante actualité''. Excellente condition. Peu courant.‎

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‎ELUARD (Paul).‎

‎Capitale de la douleur.‎

‎Paris, Librairie Gallimard / Editions de la Nouvelle Revue Française, (1926). Un vol. au format in-12 (188 x 113 mm) de 145 pp., broché.‎

‎Edition originale. Un des 850 exemplaires numérotés du tirage sur velin pur-fil Lafuma-Navarre ; complet de son Errata. ''Capitale de la douleur constitue le premier recueil publié de Paul Eluard et comprend une centaine de poèmes, dont les deux tiers avaient déjà été publiés dans des plaquettes antérieures. Le titre originel prévu était "L'art d'être malheureux" mais au dernier moment Eluard lui substitua "Capitale de la douleur", appellation plus poétique. Mais quelle est cette Capitale, Paris où réside le poète et où il vit douloureusement ou Gala, son épouse, qui est est le coeur de son royaume et qui le fait tant souffrir en raison de ses passions. On peut aussi comprendre le titre comme le superlatif de la souffrance, de la douleur. Le titre est en soit une énigme. Mais ce titre énigmatique ne doit pas masquer les cris de désarroi qui retentissent à chaque vers et l'emportent sur les chants de bonheur amoureux. Les jours sont nostalgiques, des jours de pluie, de miroirs brisés, de malchance. Mais Eluard ne capitule pas devant l'adversité, il veut dissiper la "brume de fond" où il se meut et la fin du recueil est résolument optimiste "Je chante pour chanter, je t'aime pour chanter", il appelle le "grand jour" ou il respirera "les parfums éclos d'une couvée d'aurores". Le recueil a bien été écrit par un être qui, à de nombreux indices, se savait délaissé par celle qu'il aimait. Gala venait de rencontrer le peintre Salvador Dali et quittera Eluard.'' Gallimard / 100 ans d'édition, n°111 - Catalogue Gallimard, p. 189. Couverture présentant un éclat très légèrement altéré. très discrètes décharge d'adhésif aux premier et dernier feuillets. Nonobstant, très belle condition. Peu courant.‎

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‎GRACQ (Julien, trad. de) - KLEIST (Heinrich Von).‎

‎Penthésilée.‎

‎A Paris, Librairie José Corti, (1954). Un vol. au format in-12 (188 x 113 mm) de 122 pp., broché.‎

‎Edition originale de la traduction ; établie par les soins de Julien Gracq. 'Dans Penthesilea, Kleist imagine un épisode fictif de la Guerre de Troie : Penthésilée et ses Amazones — rompant annuellement leur vœu de chasteté à l’occasion de la Fête des Roses — viennent semer le désordre dans les rangs des combattants grecs et troyens. Fondant à la tête de son peuple sur la troupe des guerriers grecs, la reine des Amazones tombe amoureuse de leur chef, Achille. Mais sa fierté et son devoir d’Amazone lui imposent de vaincre son ennemi avant de l’aimer. '' Dos légèrement passé. Papier légèrement oxydé. Du reste, très belle condition. Exemplaire non coupé.‎

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‎JACOB (Max).‎

‎Filibuth ou La Montre en or.‎

‎Paris, Gallimard, (1923). Un vol. au format in-4 tellière (220 x 172 mm) de 268 pp., broché.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires (celui-ci non justifié) du tirage de luxe sur vergé Lafuma-Navarre réimposé au format in-4 tellière. Dans cet ouvrage empli de poésie, Jacob retrace l'histoire d'une montre qui passe de mains en mains au travers du temps... Ce roman de mœurs allie la gravité d'un conte moral à la saveur de la poésie la plus fantasque. Très légères altérations affectant la couverture. Du reste, très belle condition. Exemplaire en partie non coupé.‎

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‎GRACQ (Julien).‎

‎La Littérature à l'estomac.‎

‎Paris, José Corti, (1951). Un vol. au format pt in-12 (164 x 113 mm) de 73 pp., broché.‎

‎''Ce qui énervait Julien Gracq dans le milieu littéraire, tant celui des critiques que de certains écrivains, n’a fait que prendre, depuis, une plus grande ampleur car ce qui fait aujourd’hui d’abord un livre, c’est le bruit : pas celui d’une rumeur essentielle qui sourdrait de l’œuvre elle-même mais celui des messages accompagnant sa sortie. L’inextinguible besoin de "nouveau" et la vitesse se sont ligués contre lui''. (Ed. José Corti). Marge des plats très légèrement insolée. Du reste, très belle condition. Exemplaire bon coupé.‎

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‎MICHAUX (Henri).‎

‎Connaissance par les gouffres.‎

‎S.l., Gallimard / Coll. ''Le Point du jour'', (1961). Un vol. au format in-12 (190 x 142 mm) de 283 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition parue à la date de l'originale. Un des exemplaires numérotés. Connaissance par les gouffres constitue l'ouvrage le plus théorique de Michaux développant l'analyse de l'aliénation provoquée par la drogue (la mescaline en particulier). Par ce biais, Michaux voulait approcher l'expérience de l'aliénation mentale sans y sombrer. Il voulait, par la mescaline, saisir la composition de l'univers de la folie, expérimenter la certitude qui anime l'aliéné lorsqu'il affirme ses idées folles, éprouver les phénomènes de "l'invasion et de l'évasion de la pensée, des captations de pensée, des substitutions de pensée, des flux étrangers de pensée." Ainsi, le corps halluciné par Michaux montre comment la sensorialité et le vécu corporel déterminent dans son œuvre la genèse de la création poétique et picturale. Très belle condition. Exemplaire non coupé.‎

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‎MICHAUX (Henri).‎

‎Passages (1937 - 1950).‎

‎S.l., Gallimard / Coll. ''Le Point du jour'', (1963). Un vol. au format pt in-12 (168 x 123 mm) de 252 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition en partie originale. ''Passages'' - recueil d'aphorismes - peut être lu tel un recensement par Michaux d'expériences esthétiques jusqu'alors inédites. Dissolution du Moi - ''vaporisation'' eût dit Baudelaire - en vue d'une atteinte de la transréalité. " J'ai le besoin périodique de me perdre et d'ainsi me rafraîchir" "j'écris pour me parcourir. Là est l'aventure d'être en vie." Très belle condition. Bandeau à parution conservé.‎

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‎BELLMER (Hans).‎

‎Petite anatomie de l'inconscient physique ou L'Anatomie de l'image.‎

‎S.l., Le Terrain vague / [Eric Losfeld], (1957). Un vol. au format pt in-4 (228 x 192 mm) non paginé, broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires dit de passe'' ou ''de chapelle'' du tirage sur papier neige. Il s'agrémente - ici en premier tirage - de dessins de Hans Bellmer. ''Je pense que les différents modes d'expression : pose, geste, acte, son, mot, graphisme, création d'objet..., résultent tous d'un même ensemble de mécanismes psycho-physiologiques''... Mors et coupes élimés. Petit manque en tête du dos. Petit manque en marge inférieure du second plat. Très belle condition intérieure.‎

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‎VARESE (Louise) - [DUCHAMP (Marcel)].‎

‎Marcel Duchamp s'amuse.‎

‎(Paris), L'Echoppe, (1996). Un vol. au format pt in-12 (183 x 123 mm) de 11 pp., en feuilles, sous couverture titrée à rabats rempliés.‎

‎Edition originale de la traduction française. Tirage unique à 150 exemplaires seulement ; tous sur vélin crème. ''A sa totale surprise, en arrivant à New York, Marcel s'était découvert célèbre, ce qui était dû, expliquait-il, uniquement au titre de son Nu de l'Armory show ; les gens étaient habitués aux nus allongés ou debout, étaient effrayés par des nus descendant un escalier''. Très belle condition.‎

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‎BUTOR (Michel) - CLAIR (Jean) & HOUBART-WILKIN (Suzanne) - [DELVAUX Paul)].‎

‎[Paul] Delvaux - Catalogue de l'oeuvre peint.‎

‎Paris / Lausanne, La Bibliothèque des Arts, (1975). Un vol. au format in-4 (312 x 247 mm) de 352 pp. Reliure d'édition de pleine percaline grège, sous jaquette illustrée.‎

‎L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en noir et couleurs et ''constitue le premier grand bilan de l'oeuvre peint de Paul Delvaux et en propose une lecture à la fois fictionnelle et analytique. Il recense 335 tableaux et peintures murales accompagnés d'une information exhaustive''. ''Paul Delvaux fait du monde un musée, dont la femme est la gardienne, à l'entrée du tableau, la vestale, la vénus, la courtisane sacrée. Il la transforme en figure, sans identité, sans finalité, rayonnante d'être là, dans une sorte d'attente pure, d'innocence érotique, de songe vide dans la lumière''. Jaquette présentant un petit manque en tête du dos ainsi que quelques altération marginales Du reste, très belle condition.‎

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‎ALBERT-BIROT (Pierre).‎

‎Mémoires d'Adam.‎

‎Paris, Editions Balzac, 1943. Un vol. au format in-12 (188 x 121 mm) de 171 pp., broché.‎

‎Edition originale. Tirage de tête : un des 200 exemplaires du tirage numéroté sur vélin pur-fil Lafuma ; seul papier. ''Je vais écrire mes Mémoires. Moi, je suis là. Tout ce que je vois est là. Je vais avoir du plaisir à imiter tout ce que je vois, y compris moi-même, que je ne vois pas, et mon imitation me plaire plus que tout ce que j'aurai imité, car alors je me serai fait moi-même, avec tout ce qui est là''. Très belle condition. L'ouvrage a conservé de larges témoins.‎

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‎COCTEAU (Jean) - MODIGLIANI (Amedeo) & BELLMER (Hans, ill. de).‎

‎Appogiatures.‎

‎Monaco, Editions du Rocher, (1953). Un vol. au format gd in-12 (194 x 147 mm) de 106 pp., broché.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vergé de Lana. Il s'ouvre sur un frontispice figurant Cocteau par Modigliani et est par ailleurs complet de l'illustration hors-texte d'Hans Bellmer. Très légères marques d'usage affectant les couvertures. Quelques rousseurs dans le corps d'ouvrage. Du reste, bonne condition.‎

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‎GURY (Christian) - [VACHE (Jacques)].‎

‎Le Poète étranglé - Préludes au pré-surréalisme, au groupe de Nantes et à la mort de Jacques Vaché.‎

‎S.l., Non Lieu, (2013). Un vol. au format pt in-8 (213 x 128 mm) de 305 pp., broché.‎

‎Exemplaire agrémenté d'un long envoi autographe signé de l'auteur au faux-titre. ''En 1910 et 1913, à Paris, Paul Barreau dit Paul Roba et Francis Latouche, deux jeunes poètes, nantais et amis, chantres de la drogue et de l’homosexualité, leurs œuvres interpellant notamment François Mauriac, meurent tragiquement, le premier étranglé par des inconnus, le second écrasé par un autobus. Dans l’orbe, à Nantes, un groupe de lycéens, dont Jacques Vaché, la future icône des Surréalistes, avait commencé de s’essayer à des travaux littéraires, qui ne sont pas sans rapport avec ceux des deux disparus. L’exhumation d’ancêtres jette, par ricochets, des lumières sur l’exploration des limites recherchée par les pré-surréalistes, les circonstances du décès de Jacques Vaché, l’étrange homophobie d’André Breton et le suicide raté de Louis Aragon.'' Très belle condition.‎

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‎di San LAZZARO (Gualtieri) - ERNST (Max, lithographie de).‎

‎Revue XXème siècle : Hommage à Max Ernst.‎

‎(Paris), XXe siècle, (1971). Un vol. au format in-4 (321 x 252 mm) non paginé. Reliure d'édition de pleine percaline satinée marine, sous jaquette illustrée.‎

‎Exemplaire complet de sa lithographie originale en couleurs de Max Ernst ''spécialement exécutée par l'artiste pour ce numéro''. L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en noir et couleurs. ''Cet Hommage à Max Ernst est sans doute l'un des numéros les plus réussis que nous ayons consacré à un artiste ; et constitue une monographie très complète''. Marge du dernier plat de la jaquette légèrement passé. Une petite déchirure en marge supérieure du premier plat. Du reste, très belle condition.‎

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‎ARTAUD (Antonin).‎

‎Oeuvres complètes IV (4) [comprenant :] Le Théâtre et son double - Le Théâtre de Séraphin - Les Censi.‎

‎S.l., Gallimard, (1967). Un vol. au format in-12 (203 x 141 mm) de 426 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎'Antonin Artaud n'aurait-t-il écrit que le Théâtre et son Double, ce livre, d'aucuns le pensent, eût suffi à sa gloire. Pourtant, il paraît en février 1938 dans une indifférence presque totale ; l'auteur, il est vrai, s'est comme tue. A l'issue d'un périple qui l'a mené au Mexique, puis en Irlande, il a été interné d'office. Il le restera neuf ans pendant lesquels ce livre qui compte à peine plus de cent cinquante pages, tiré seulement à quatre cents exemplaires, prêté passé de main en main, surtout parmi les gens de théâtre, va trouver ses fervents. Ils ne sont pas foule encore quand Henri Thomas, en 1945, salue sa réédition par le Théâtre mort et vivant, étude où l'un des premiers il sait dire que ce livre n'est pas uniquement une méthode et un programme à l'usage des acteurs et metteurs en scène mais qu'Antonin Artaud y pose " une conception absolue de la vie ". Dix ans après Maurice Blanchot y verra " l'exigence de la poésie telle qu'elle ne peut s'accomplir qu'en refusant les genres limités et en affirmant un langage plus originel ". Vingt ans après, Jacques Derrida tentera de cerner les implications philosophiques de ce texte à propos duquel il écrira que " penser la clôture de la représentation, c'est penser le tragique ". Tous ont contribué à faire comprendre que Le Théâtre et son Double n'est pas affaire des seuls théâtrologues. Il n'en aura cependant pas moins influencé le théâtre contemporain dans la mesure où il aura conduit metteurs en scène et acteurs à modifier l'espace de la scène et le jeu vocal et corporel. Tout cela concourt à faire du Théâtre et son Double l'œuvre d'Antonin Arthaud la plus lue, la plus traduite, la plus commentée. Les quelques quatre cents lecteurs du début se chiffrent maintenant par centaines de milliers et leur nombre ne cesse de croître. Les Cenci, tragédie d'après Shelley et Stendhal, ont été écrits par Antonin Artaud en 1935 afin de mettre en application les principes qu'il avait énoncés dans ses textes théoriques sur le théâtre. Ce fut le premier spectacle du Théâtre de la Cruauté, c'en fut aussi le seul. Il tint l'affiche dix-sept jours, et commercialement ce fut un échec. Mais Antonin Artaud n'a pas tort de constater le " succès dans l'Absolu des Cenci ". A lire les critiques de l'époque, on se rend compte que tout ce qui alors était blâme et s'exprimait comme tel pourrait aujourd'hui être tenu pour éloge. A ce renversement de la conception théâtrale, les représentations des Cenci, tout comme le Théâtre et son Double, ont sûrement participé.'' Passages surlignés en début de volume. Du reste, très belle condition.‎

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‎ARTAUD (Antonin).‎

‎Oeuvres complètes VIII (8)[comprenant :] De quelques problèmes d'actualité - Aux messages révolutionnaires - Lettres du Mexique.‎

‎S.l., Gallimard, (1971). Un fort vol. in-12 (188 x 118 mm) de 461 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition originale collective. ''Artaud a vécu et pensé sa pensée dans l'histoire, dans une histoire en relief, venue de loin et allant au loin - avec son ampleur multiple de croisements continentaux et son éveil archéologique au retour analysable et opératoire des mythes''. Dos très légèrement jauni. Du reste, très belle condition.‎

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‎ARTAUD (Antonin).‎

‎Oeuvres complètes - Supplément au Tome I.‎

‎S.l., Gallimard, (1970). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 242 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition originale collective. ''On a groupé ici un ensemble de documents, surtout des Lettres, qui, avec les notes, éclairent cette période de la vie et de l'oeuvre d'Antonin Artaud, en même temps que toute une époque de la littérature contemporaine.'' Dos légèrement jauni. Du reste, très belle condition.‎

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