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Georges, Marguerite-Joséphine, French actress (1787-1867).
Autograph letter signed. No place, 28. IX. 1847.
8vo. 1 page. Probably to a member of the Bapst family, French jewellers, about valuable buttons that she owns, mentioning that she feels slightly unwell, which is why she has asked her sister to come and see him: "Monsieur, étant un peu indisposée je charge ma soeur de vous remettre la reconnaissance de mes boutons. Si vous le désirez, elle ira même avec vous, dégager ces boutons. Je vous remercie mille fois du Service que vous me rendez [...]". - With the former collector's number "108" in pencil. Traces of former mounting on reverse; two small tears in lower margin.
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Gregori, Ferdinand, Schauspieler (1870-1928).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Ein neuer Freiheitsbegriff muß gefunden werden, der unserm Volke den sittlichen Pol neu bestimmt. Diese Freiheit wird von der vorkriegsmäßigen Untertanenmoral ebensoweit entfernt sein wie von der nachrevolutionären Ungebundenheit. Tausende von uns tragen sie bereits wie einen heimlichen Regulator mit sich herum [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Ferdinand Gregori war in den 1920er Jahren erst "Schauspieler und Spielleiter im Berliner Deutschen Theater Reinhardts, daneben viele Jahre hindurch Lehrer an der angeschlossenen Schauspielschule. Die letzten 5 Jahre hatte er einen Lehrauftrag für praktische Theaterkunde am Theaterwissenschaftlichen Institut der Universität Berlin" und saß der "Vereinigung künstlerischer Bühnenvorstände" vor (NDB VII, 24f.). - Mit einem kleinen Tintenfleck. Koslowsky 144.
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Grube, Max, Schauspieler (1854-1934).
Eigenhändige Sentenz mit U. Meiningen, o. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Nach außen und innen / Auf's Nächste nur sinnen! / Ein ander Beginnen / Bringt jetzt kein Gewinnen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Max Grube leitete zuletzt das Schauspielhaus in Hamburg: "Den Lebensabend verbrachte er in Meiningen, zuweilen zum Beispiel als Shylock, Riccaut und zuletzt als Kardinal ('Don Carlos') gastierend" (NDB VII, 174f.). Koslowsky 145.
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Grune, Karl, Regisseur (1885-1962).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Charlottenburg, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Mit einer kritischen Bemerkung zur menschenunwürdigen Entwicklung der Kriegsmaschinerie im Ersten Weltkrieg: "Freiheit und Einheit, das wird die Losung sein müssen, unter der sich Deutschlands Zukunft gestaltet. Freiheit des Geistes und Einheit in der Politik! Nicht die Anzahl der Maschinengewehre oder Giftgasbomben, auch nicht das Ausmass ihres Bodenbesitzes kann ausschlaggebend sein für die Grösse einer Nation [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Karl Grune leitete in den 1920ern die Dreharbeiten zu zahlreichen Stummfilmen, von denen "Die Straße" als sein Hauptwerk gilt. Die Produktionsfirma UFA hatte ohne Grunes Einverständnis das Ende seines Antikriegsfilms "Am Rande der Welt" geändert, was zu einem Gerichtsverfahren und schließlich zu einem Wechsel Grunes zur "Emelka", der späteren "Bavaria Film", führte. - Mit leichter Rostspur einer Büroklammer. Koslowsky 127.
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Hagemann, Carl, Theaterdirektor (1871-1945).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft scheint mir sicher gestellt zu sein, wenn es uns gelingt, mehr als bisher an der Vergangenheit zu lernen und ebenso wie bisher in der Gegenwart zu arbeiten [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Carl Hagemann wechselte nach seiner Intendanz in Mannheim, die durch die wenig von Erfolg gekrönte Arbeit als Direktor des Hamburger Schauspielhauses unterbrochen wurde, 1920 als Intendant nach Wiesbaden. - Mit wenigen kleinen Randläsuren. Koslowsky 232.
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Haller, Herman (eigtl. Hermann Freund), Theaterdirektor (1871-1943).
Ms. Sentenz mit eigenh. U. Berlin, 11. XI. 1927.
¾ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "'Jeder Deutsche hat zu tun, als ob er allein sei, und als ob lediglich von ihm allein das Schicksal des Vaterlandes abhinge' (Fichte) [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch nicht darin aufgenommen. - Eduard Haller leitete in Berlin zu Beginn der 1920er Jahre das Theater am Nollendorfplatz und später das Theater im Admiralspalast. Besonders durch seine "Haller-Revuen" brachte er es in dieser Zeit zu Bekanntheit. - Mit Stempel der "Direktion des Theaters im Admiralspalast".
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Hartenau-Thiel, Gert, Dramatiker und Theaterdirektor (1865-1936).
Ms. Sentenz mit eigenh. U. Klein-Glienicke (b. Potsdam), 25. IV. 1927.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Solange Deutschlands Einfuhr grösser ist als seine Ausfuhr - die Kolonien ihm nicht zurückgegeben werden, und die Völker nicht abrüsten, kann Deutschland nicht gesunden. Auch die vielen inneren Gegensätze und Parteien sind nur dem Ausland nützlich, uns aber gefährlich! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch darin nicht aufgenommen. - Mit Adressenstempel, eh. Datumseintrag und leichter Rostspur einer Büroklammer.
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Held, Berthold, Regisseur (1868-1931).
Eigenhändige Sentenz mit U. Charlottenburg, 30. X. 1927.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschland ist ein Teil des Weltganzen. Sein Schicksal und somit seine Zukunft abhängig von der geistigen Entwicklung der Menschen aller Erdteile. Wird diese Entwicklung dahin führen [...], dann wird der ganzen Welt und damit auch Deutschlands Zukunft eine blühende sein. Glückliche Menschen, die dann leben werden! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Berthold Held, ein Jugendfreund Max Reinhardts, wurde für die Anthologie als Leiter der Schauspielschule am Deutschen Theater angefragt. - In sehr ansprechend gestalteter Kalligraphie. Koslowsky 357.
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Hitchcock, Alfred, English film director and producer (1899-1980).
Sketches with autograph annotations: storyboard for "Stage Fright". No place, [circa 1949].
340 pencil drawings, drawn by Alfred Hitchcock, one drawing highlighted in blue, each sheet with three boxes (or cells) with 3 pencil sketches, 46 cells are left blank and 22 drawings were crossed out. Numbering in the left-hand margin in pencil and red crayon (1-152, 240-293, plus 8 leaves numbered in Roman numerals at the end for the final scenes: pursuit in the theatre; decapitation by the theatre's security curtain and final scene), autograph annotations, directions and revisions throughout, one or two "camera angle" diagrams sketched out on left-hand pages. In all 130 loose sheets (208 x 262 mm), in pencil, mostly only recto, but three leaves are drawn also on verso. Sketch of a profile behind scenes 103 and 104; sketch of a stage setting behind scenes 98 A, 98 B and 99. Original black cloth folder-binder, blindstamped with paper label on the front cover and inscription "J. Martin" in faded red ink and "Stage Fright / R. Todd / M. Dietrich / M. Wilding" in blue ink. Preserved in a fitted case. Extraordinary autograph pre-production storyboard for Hitchcock's 1950 film "Stage Fright", comprising preparatory sketches for some three quarters of the film, including the infamous "false flashback" initial sequence, the rest of the first half of the film, the garden party scene and the finale. A rare collection of sketches and comments detailing how the legendary director crafted his scenes. - "Stage Fright" is a 1950 British noir thriller directed and produced by Alfred Hitchcock and starring Jane Wyman, Marlene Dietrich, Michael Wilding, and Richard Todd. The film was shot in London and Elstree in 1949, on a brief sojourn from California where Hitchcock had been working since 1940, and in some ways it was a return to the style (and humour) of his earlier British films. The crime thriller, centered on a killer who dupes a woman friend into helping him try to escape police after he murdered his actress lover's husband, was much criticised on release for the extraordinary "unreliable flashback" or "false flashback" scene, which Hitchcock famously considered his second greatest career mistake (after the death of the little boy in "The Secret Agent"). Posterity has been rather kinder: the device has influenced later generations of filmmakers more interested in artifice than truth, and the film as a whole has seen a partial critical reassessment in recent years. - Hitchcock had trained as a draughtsman and worked in advertising before turning to film, and his use of extensive storyboards, down to the finest detail of production, is well known. One of the myths to have built up around his career maintains that, after planning and storyboarding his films so thoroughly, once on set Hitchcock never so much as peeked through the camera viewfinder, bearing each scene from start to finish precisely in his head. - The sketches for "Stage Fright" include very precise directions for the actors and for camera angles which would have left the crew with little room for imagination ("pan up from stain", "CU" (close-up), "Dolly in to a dolly", "Back to Eve. Pan then out until the couple are in waist-shot going through the door"). Some of the most memorable shots of the film were clearly planned in advance and can be seen here: the car driving up to the camera at the beginning, the first shot of Alistair Sim framed in a lead window, the blood-stained dress shots, the blurring as Doris Tinsdale tries on her glasses, the umbrellas at the garden party and the finale with the stage curtain. But at the same time there are significant differences from the finished film, and this storyboard demonstrates that sequences and shots were dropped, added or amended during production. - The production files for all the other post-1940 films are in the Hitchcock Archives at the Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Beverley Hills. - In excellent condition throughout notwithstanding one or two dampstains; the last few leaves a little creased and frayed at edges. Provenance: 1) Jack Martin (1899-1969), first assistant director on "Stage Fright" (his credits also include assistant director on "Moby Dick" and production manager on "This Happy Breed"); 2) Hugh Harlow (b. 1939), assistant director and production manager on many films. - Includes a signed portrait photograph of Hitchcock at work on the storyboard drawings of his first American film, "Rebecca", in mid-1939, with Daphne du Maurier's novel opened before him and strewn with the cards on which the director would set out in sketched illustrations every detail of the film as he envisaged it.
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Martel, Zaïre Nathalie (known as Mademoiselle Nathalie), French actress (1816-1885).
Autograph letter signed. N. p. o. d., "mardi".
8vo. 1 p. on bifolium. To a friend called Charlotte, inviting her to dinner ahead of her debut, possibly at the Comédie-Française: "Je ne débute que demain ma chère Charlotte tu serais bien aimable de venir diner ce soir avec moi à 6h c'est ma dernière soirée de liberrrrrté [!] je voudrais bien la passer dans ta canaille de société [...]". - After various engagements in Paris, Nathalie had her successful debut at the Comédie-Française in 1848 and was chosen to become a Sociétaire in 1852. Today, Mademoiselle Nathalie is best known for a violent altercation with the young Sarah Bernhardt on 15 January 1863. Bernhardt had just debuted at the Comédie a few months earlier when her younger sister Regina accompanied her to a ceremony on the occasion of Molière's birthday. During the event, Regina accidentally stepped on the train of Mademoiselle Nathalie's gown, who forcefully pushed the young woman away. In the ensuing altercation, Sarah slapped the Sociétaire and caused her to fall. As Mademoiselle Nathalie would not apologise to Regina, Sarah Bernhardt refused to apologise in turn, which led to her being dismissed from the Comédie-Française. Although Bernhardt's debut at the Comédie had been far from successful, her dismissal nearly marked the death sentence for her career. The premiere of Victor Hugo's "Ruy Blas" on 16 January 1872 marked Sarah Bernhardt's triumphal return to the Comédie-Française. - Well preserved.
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Weimer, Marguerite-Joséphine (known as Mademoiselle George), French actress (1787-1867).
Autograph letter signed. Rue Basse-du-Rempart [Paris], Dimanche, 16 Juillet (n. y.).
8vo. 2 pp. on bifolium. To a friend nicknamed Saint-Ange, probably the playwright Alexandre Martin, asking him to write "some lines" on the "performance of Rodogune at the Odéon" and to visit her for a "nice causerie": "Je suis retour chez moi, par une indisposition, qui m’est survenue à la suite d’un refroidissement, je vais mieux aujourd’hui mais ne peux encore sortir. Je viens donc vous prier, si la chose vous est possible, de placer quelques lignes, comme vous les savez si bien, sur la représentation de Rodogune donnée à l’Odéon. Ceci serait fort important, pour votre vielle, qui vous serait fort reconnaissant, puisque je suis malade, et que vous vif et bien portant venez donc nous voir, nous serons tous trois heureux de faire une bonne causerie avec vous [...]". - Cleopatra in Pierre Corneille's tragedy "Rodogune" was one of Mademoiselle George's most famous roles. Victor Hugo, Théophile Gautier, Alexandre Dumas senior, and Eugène de Mirecourt considered her the most powerful interpreter of tragic roles of her time. Today she is best remembered for being the lover of both Napoleon Bonaparte and his antagonist, the Duke of Wellington. - Traces of folds. Well preserved.
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Albers, Hans, Schauspieler und Sänger (1891-1960).
Theaterprogramm mit eigenh. U. [Wien, 19. II. 1960].
8vo. Programm zu einer Aufführung von Mischa Spolianskys Musical "Katharina Knie" nach Carl Zuckmayers gleichnamigem Theaterstück am Wiener Raimundtheater. Hans Albers, der in der Rolle des Karl Knie senior, gen. Vater Knie, zu sehen gewesen war, hatte sich mit dem Stück, das am 18. II. 1957 am Münchner Gärtnerplatztheater seine Uraufführung erlebt hatte, von der Bühne verabschiedet. Die Wiener Erstaufführung hatte am 6. Februar stattgefunden. Einen Monat darauf, am 7. März, sollte Albers während einer Aufführung mit inneren Blutungen zusammenbrechen; drei Monate später, am 24. Juli, starb er 68-jährig in einer Klinik am Starnberger See. - Beiliegend zwei Eintrittskarten zu der Aufführung am 19. Februar.
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Bayer-Bürck, Marie, Schauspielerin (1820-1910).
Lithographiertes Portrait mit eigenh. Widmung. Wien, Mai 1853.
1 Zeile. 525:420 mm. Montiert auf Karton. Schönes hochovales Hüftbild der Schauspielerin (ca. 275:240 mm) aus der Hand des bedeutenden Lithographen und Malers Josef Kriehuber, datiert 1853 und publiziert vom Wiener Kunstverlag Anton Paternos Witwe & Sohn mit Bayer-Bürcks Widmung: "Zu freundlicher Erinnerung". Die Unterschrift ist ebenfalls lithographiert. - Die Tochter des Schauspielers Franz Rudolf Bayer debütierte 1835 in Goethes "Hermann und Dorothea" in Prag. 1838 wurde sie Ensemblemitglied des Hoftheaters in Hannover, wechselte aber bereits 1841 auf Betreiben Ludwig Tiecks nach Dresden. Bald galt sie als eine der ersten Darstellerinnen Dautschlands. Von 1850 bis 1857 gastierte Bayer-Bürck jährlich am Wiener Burgtheater. Bald nach ihrem 50. Bühnenjubiläum 1886 zog sie sich ins Privatleben zurück. - Leicht stockfleckig. Der Karton mit minimalen Seiteineinrissen und Knickfalten sowie einem kleinen Wasserfleck am unteren Rand.
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[Burgtheater]. - Beil, Hermann u. a. (Hrsg.).
Weltkomödie Österreich. 13 Jahre Burgtheater 1986-1999. Herausgegeben von Hermann Beil, Jutta Ferbers, Claus Peymann, Rita Thiele. 2 Bde. Wien, Zsolnay, 1999.
871 und 475 SS mit unzähligen Abbildungen. OPbd. 4to. Tadellos erhaltenes Exemplar des prächtigen Dokumentationsbandes, mit dem die Ära Peymann beschlossen wurde, der besonders hervorsticht durch 61 eigenh. U. von Zeitgenossen und Weggefährten, namentlich Therese Affolter, Elisabeth Augustin, Hermann Beil, Anne Bennent, David Bennent, Bernd Birkhahn, Krista Birkner, Lutz Blochberger, Martin Brambach, Rudolf Buczolich, Andrea Clausen, Thomas Clemens, Eckstein Detlev, Annemarie Düringer, Jutta Ferbers, Regina Fritsch, Heinz Frölich, Brigitta Furgler, Urs Hefti, Frank Hoffmann, Ursula Höpfner, Roland Kenda, Hans Dieter Knebel, Lotte Ledl, Joseph Lorenz, Sylvia Lukan, Peter Matic, Paul Matic, Rudolf Melichar, Tamara Metelka, Johann Adam Oest, Nicholas Ofczarek, Claus Peymann, Josefin Platt, Claudia Rohnefeld, Hilke Ruthner, Branko Samarovski, Hermann Scheidleder, Hermann Schmid, Steffen Schroeder, Martin Schwab, Julia von Sell, Maik Solbach, Edd Stavjanik, Erwin Steinhauer, Egon Strasser, Rita Thiele, Gusti Wolf und Bibiana Zeller sowie zwölf weiteren, nicht identifizierten Unterschriften.
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Chamberlain, Richard, Schauspieler (geb. 1934).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo.
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Himmighoffen, Thur, Theaterregisseur und -intendant (1891-1944).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Lübeck, o. D.
¾ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Solange ein Volk selbst in den kleinsten Zentren eine solch' hohe Kultur des Theaters aufzuweisen hat wie wir, ist mir um seine Zukunft nicht bange. Drum wahret Euere heiligsten Güter!! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Leicht fingerfleckig. Koslowsky 375.
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Jeritza, Maria, Opernsängerin (1887-1982).
Portraitphotographie mit eigenh. U. O. O. u. D.
95:74 mm. Mit Beilage (s. u.). Portraitphotographie im Rollenkostüm der Floria Tosca in Puccinis "Tosca". - Auf Veranlassung Kaiser Franz Josephs, der die Künstlerin bereits 1910 in Bad Ischl gehört hatte, erhielt Maria Jeritza ihre Berufung an die Wiener Hofoper. In Folge avancierte sie zur Primadonna assoluta und begeisterte mit großem Erfolg ihr Publikum. - Verso mit Stempel der österreichischen Photographin Marie Tschiedel. Beiliegend zwei gedr. Konzertprogramme zu Aufführungen Jeritzas sowie ein gedr. Programmzettel.
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Wagner, Josef, Schauspieler (1818-1870).
Lithographiertes Portrait mit eigenh. Widmung und U. O. O., [nach 1855].
1 Zeile auf Karton. 520:389 mm. Schönes Hüftbild des Schauspielers (ca. 310:260 mm) aus der Hand des bedeutenden Lithographen und Malers Josef Kriehuber, datiert 1855 und publiziert vom Wiener Kunst- und Musikverleger Leopold Theodor Neumann mit Wagners Widmung: "Zur Erinnerung an Ihren Sie verehrenden Collegen". - Der Sohn eines Bahnbeamten debütierte 1835 am Theater in der Josefstadt; es folgten Gastspiele u. a. in Pest, Leipzig und Berlin. 1850 wurde Wagner von Heinrich Laube ans Burgtheater geholt, wo er bis an sein Lebensende wirkte. Seine größten Erfolge hatte er in Helden- und Liebhaberrollen wie Hamlet, Karl Moor, Wilhelm Tell und Romeo. - Leicht stockfleckig. Der Karton mit kleineren Seiteneinrissen und zwei Eckausrissen sowie Knickfalten.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 253:200 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 256:205 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 250:202 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 249:202 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 252:202 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 255:202 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Later print. 258:203 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
Reproduced with background knocked out. 257:202 mm.
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Bardot, Brigitte, French actress (b. 1934).
Signed portrait. No place or date.
A page from "Playboy". 279:205 mm.
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Dubreuilh, Simone, French journalist and writer (1912-1960).
Typescript. No place, [1949].
4to. 2 pages on 2 ff. Draft of an article in French for the magazine "Cinéma" about the 1949 French drama "Manon" directed by Henri-Georges Clouzot, calling it a "capital work, not only for French cinema, but for cinema as a whole" (transl.). The film, starring Serge Reggiani, Michel Auclair and Cécile Aubry, is a loose adaptation of the 1731 novel "Manon Lescaut" by Abbé Prévost. It won the Leone d'oro in 1949 at the Venice Film Festival and was a popular success with over three million spectators in France. - One section highlighted by a thin green ink line at the left margin. A few small marginal creases.
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Lifar, Serge, French ballet dancer and choreographer of Ukrainian origin (1905-1986).
Inscribed and signed photograph. No place, 1976.
222:179 mm. With the death of Sergei Diaghilev and the demise of the Ballet Russes, Serge Lifar became director and choreographer with the Paris Ballet, but after WWII he was accused of having been a collaborator with the German occupiers and was forced into retirement.
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[Marx, Groucho (Julius Henry), actor and entertainer (1890-1977)]. - Durgnat, Raymond.
The Marx Brothers. With Groucho's autograph signature. Vienna, Österreichisches Filmmuseum, 1966.
Small 8vo. 88 pp. Illustrated throughout. Printed original card wrappers. Signed on the upper cover during a visit to Vienna for the opening of a Marx Brothers Fetsival at the Austrian Film Museum on 25 March 1965.
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Ristori, Adelaide , Italian actress (1822-1906).
Autograph letter signed. Rome, 15. IV. 1901.
8vo. 2 pp. on bifolium. To the scholar Théodore de la Rive with thanks for his book comprising the three lectures he gave on St Francis, which she will be happy to read as soon as she overcomes an eye infection. She regrets not seeing him in Italy that spring, but hopes he will shortly return to the country that inspired his work: "Je vous suis très reconnais[s]ante de votre aimable souvenir, et vous remercie infiniment pour votre charmante lettre et pour le volume des vos trois conférences sur St. François d'Assise, que je me rejouis de lire, dès que mes yeux fatigues par une fluxion qui m'a tourmenté dernièrement, me le permettrent. Je regrette vivement de ne pas avoir en ce printemps votre aimable visite, mais j'espère que ce ne serà que partie remise, et que vous ne tarderez pas de revenir dans cette chère Italie, que vous a inspiré des pages si intéressantes [...]". - On mourning paper.
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Akakia-Viala (née Marie-Antoinette-Émilie Allévy), French comedian and theatre director (1903-1966).
Autograph manuscript signed. No place, 29. VII. 1949.
4to. 1 page. With autograph address on verso. Either a draft for, or a transcript of a French literary magazine discussing the myth of the Minotaur, adressed to the French comedian and director Nicolas Bataille (1926-2008) in Paris: "Ariane, ma soeur [...] eu ces grâces de parisienne perdue, le fils du Dieu du tréteau et de les grappes, l'avez-vous vu? Il doit, dit-on, aborder l'île en ce même esquif qui porte Ulysse et ses compagnons de folie aux conquêtes [...] l'avez-vous vu? Ariane, ma soeur, vous savez bien que le combat au l'obscur labyrinthe [...] ne fut jamais que vanité de gloire [...] Quel héros, fut-il Thésée même, aux fortes mains et à la tête froide comme le glaire, peut-il juguler aux tauromachies secrètes l'homme aux cornes cruelles et au naseau fumant? [...] Ariane, ma soeur, dis-lui encore que tout ceci n'est que littérature [...]". - With a large tear along the centrefold as well as several smaller tears near margins and right corners. The title of the journal given near the top right corner is mostly torn away ("Gazette [...]").
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Chardère, Alice and Bernard, film critics (1931-2016 and b. 1930).
Autograph correspondence card signed. [Paris, January 1994].
Oblong 8vo. 1 page. With best wishes for the New Year: "De nous deux, on vous souhaite une bonne année jan 94. notez notre nouvelle adresse [...]". - A draft of a film review by an unidentified author is loosely enclosed (8vo, 1 page). On the reverse of a sheet of headed stationery of the "Présidence du Conseil".
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Delluc, Louis, French film director, screenwriter and film critic (1890-1924).
Autograph letter signed. Paris, no date.
Oblong 8vo. 1 page. Likely to the writer, publisher and bookseller Roger Cornaille (1919-2000), offering an originally enclosed note of advertisement to be placed in his journal, as well as the opportunity to advertise in his cinematic journal "Cinéa" in return: "Consentiriez vous à reproduire la note ci-jointe dans votre publicité en échange d'un ¼ de page dans Cinéa, dont vous pouvez m'envoyer le texte quand il vous plaira [...]". - On headed stationery of "Cinéa". A few notes in pencil by a former collector. With punched holes.
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Dessoir, Ludwig (i. e. Leopold Dessauer), Schauspieler (1810-1874).
Eigenh. Brief mit U. Altaussee, 14. VI. 1868.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An eine Freundin über alte Freundschaften sowie einen Artikel über ihn in der "Neuen Freien Presse", der ihn an einen Nekrolog erinnert: "Entschuldigen Sie, wenn ich dieses unpassende Epitheton gebrauche. Wir, wahrhaft Alten, glauben nur an eine Freundschaft unter uns Zeitgenoßen und so will ich mir denn einreden, Sie wären ein 70 jähriges Mütterchen und wir kennten uns schon seit Menschengedenken [...] Eigentlich ist es nie wahr, wen[n] die Menschen glauben, daß man sich von früh an kennen müße, um sich so ganz treu zu bleiben. Ich weiß aus eigener Erfahrung, daß die meisten dieser Verhältniße complet vertrocknen [...] So war ich der Jugendfreund Palaky's [d. i. wohl der Historiker František Palacký, 1798-1876] und was lebt aus jener Zeit noch in meiner Erinnerung fort? Nichts, als daß er große Füße und eine ebensolche Neigung zum Tanze besaß. Wie würde es mich jezt freuen [...] tanzte man mit ihm über Österreichs Grenze hinaus! Hätte mir der Artikel der 'Freien Presse' nicht Ihren und noch ein pa[a]r andere liebe Briefe eingetragen, ich könnte mich über ihn ärgern. Primo - liest man so etwas wie einen Nekrolog - secundo, macht er eine Menge Leute rebellisch, die einem perturbiren zu müßen glauben [...] tertio ist einem dadurch die letzte Möglichkeit geraubt, sein Alter verleugnen zu können - sogar in fernen Gebirgsländern wo man auch schon Zeitungen liest. In diesem Falle befinde ich mich in diesem Augenblicke. Ich wohne mit meiner Schwester am Fuße des Loser, inmitten grüner Wiesen und zur Seite eines herrlichen Waldes. Die Landschaft läßt nichts zu wünschen übrig, aber um so mehr die Staffage: das alte Geschwisterpa[a]r! Wäre es nicht viel schöner, wir wären junge Neuvermählte? [...]". - Auf Briefpapier mit Trauerrand. Eine biographische Notiz von alter Sammlerhand in Bleistift. Mit kleinen Randläsuren.
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Dietrich, Marlene, German-born actress (1901-1992).
Photograph with autograph quotation signed. [Postmark: Paris, 15 Dec. 1982].
Ca. 86 x 127 mm. 2 pp. With autograph addressed envelope. To the writer, publisher and bookseller Roger Cornaille (1919-2000) at Le Minotaure bookstore in Paris: "Merci, Merci! [...]".
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Guitry, Sacha, French actor and director (1885-1957).
Autograph quotation signed. N. p. o. d.
4to. ½ p. In pencil. To Simone Belin, daughter of the inventor Édouard Belin (1876-1963): "En respectueux et vive sympathie, car moi aussi j'avais un admirable père". - The context of this autograph remains unclear: while the message appears to be an expression of condolences on the death of Belin's father, Édouard Belin survived Sacha Guitry. - Well preserved.
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Heston, Charlton, American actor and political activist (1923-2008).
2 autograph dedications signed. No place or date.
8vo. Together 2 pp. on 2 single sheets. To the French journalist and host Michel Drucker (b. 1942): "Thanks for the loan of your audience [...]". - To the French film critic Robert Chazal (1912-2002): "Best wishes [...]". - The second item a little creased and duststained, with the number "98" and a note on the authorship in pencil.
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L'Herbier, Marcel, French filmmaker (1888-1979).
Autograph letter signed. [Paris], no date.
4to. 1 page. To an editor about an article on the cinematograph he is happy to provide for the first issue of a theatre journal, referring to the French pianist Marius-François Gaillard (1900-73), who informed him of the editor's interest: "Monsier M. F. Gaillard me laisse entendre qu'il vous intéresserez d'avoir quelques lignes de moi sur le cinématographe pour vote 1er numéro de "Choses du Théâtre". C'est avec plaisir que je vous les donnerais. Voulez-vous seulement avoir l'obligeance de préciser la date à laquelle vous désireriez les avoir [...]". - With the engraved note "Télégramme pneumatique" on the reverse. Small marginal flaws. With punched holes.
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Mitry, Jean, French film theorist, critic and filmmaker (1904-1988).
2 autograph post cards signed. Levallois, 29 July 1980 and no date.
Oblong 8vo. Together 2 pp. on 2 single sheets. To a friend whose note he has lost, hoping that the enclosed cheque (not included here) will cover approximately the amount he owes: "J'ai perdu votre petite note. À peu de chose près ce doit être ce que je vous dois. S'il en reste je vous réglerai à la rentrée [...]". With a reference to a 400 Franc cheque as well as the date in blue ballpoint. - To the same, about having carried a cheque about with him for three months, which he just decided to mail instead of waiting for their next meeting: "Je traine ce chèque sur moi depuis trois mois comptant vous le remettre lors d'une prochaine visite. Comme cela tarde je préfère vous l'envoyer ci joint [...]". - Both with printed letterhead. Slightly creased.
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Noverre, Maurice, French lawyer and journalist (1881-1943).
Autograph letter signed. Brest, 7. XII. 1930.
4to. 1 page. To an acquaintance, advising against the construction of a cinema in Brittany anywhere other than in a large city, and offering to put him in touch with the operator of a successful cinema there: "La clientele du Cine est très clairsemée en Bretagne sauf dans les grandes villes. Je ne savrai vous conseiller de faire construire un cinema das l'une des Agglamerations [...] que vous m'indiquez [...] J'en connais une dans une grande ville parvue de Modele RCCA [...] d'un format parfait, à la clientèle fidèle et satisfaite [...] Si ceci vous intéresse oyez la bauté de me le faire savoir et je vous metterez en relation avec le jeune homme en question [...]". On headed stationery of the journal Le Nouvel Art Cinématographique. With handwritten transcript by a former collector. - An ALS by E. Faletty to Noverre is enclosed, suggesting the construction of a cinema in Brittany: "'Amicalement et confidentiellement': 'Pourriez vous et voudriez vous, avoir la gentillesse de me dire 'pourquoi' de nombreuses Villes de Bretagne n'ont pas de Cinémas?' A votre avis 'd'Homme de l'Art': 'Quelle Ville de Votre région: Conseillez Vous, pour construire un Cinéma Susceptible de travailler et de donner de bons résultats?' [...]" (Drancy, 5 Dec. 1930). On headed stationery of the periodical "La Vie à la Montagne". Marginal tears along the centrefold; somewhat soiled.
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Seberg, Jean, American actress (1938-1979).
Autograph calling card. No place or date.
Oblong 12mo. 1 page. With autograph address verso. To the writer, publisher and bookseller Roger Cornaille (1919-2000) at Le Minotaure bookstore in Paris with thanks for a book: "Merci pour le livre de Lartigue". With printed name. Some small creases.
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Tchernia, Pierre, French cinema and television producer, screenwriter, presenter, animator and actor (1928-2016).
Autograph calling card. Paris, no date.
Large visiting card format (ca. 83 x 130 mm). 1 page. Merci!
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Truffaut, François, French film director, screenwriter, producer, actor, and film critic (1932-1984).
Typed letter signed. Hyères, 3. XII. 1982.
4to. 1 page. With some autograph additions and autogr. envelope. To the writer, publisher and bookseller Roger Cornaille (1919-2000) at Le Minotaure bookstore in Paris about the preface for a book about the actress Jeanne Moreau. Truffaut is hesitant to compose anything without further information regarding the project and the possible cooperation of Moreau, who should choose the contributor herself. He emphasizes that he would never write a preface without having first read the book, and mentions that he will be busy filming until 10 January: "Ta lettre du 16 novembre me fait bien plaisir. Elle me parvient en plein tournage d'un nouveau film à Hyères. J'hésite à donner une réponse positive à ta demande d'une préface pour un livre sur Jeanne Moreau car je voudrais en savoir davantage. Tout d'abord, je suppose qu'un tel livre ne se fait pas sans l'accord et la participation de l'actrice elle-même. Si c'est le cas, il me semble qu'elle devrait choisir elle-même le préfacier. De toute manière, je ne fais jamais de préface sans lire d'abord le livre! Enfin, mon tournage m'immobilise jusqu'au 10 janvier 1983, ce qui signifie que je ne peux pas écrire quoi que ce soit d'ici là [...]".
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Varda, Agnès, Belgian-born French film director, screenwriter, photographer, and artist (1928-2019).
Autograph quotation signed. No place or date.
3 lines on a magazine clipping (ca. 64 x 94 mm). To the writer, publisher and bookseller Roger Cornaille (1919-2000) at Le Minotaure bookstore in Paris: "à monsieur Cornaille du 'Minotaure' [...]".
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Vivié, Jean, French film director, producer, and engineer (1904-1972).
Autograph calling card. [Paris], no date.
Visiting card format. 1 page. Specifying the time and place of a meeting: "70 Av. des Tennes (17) ETO 54-62 [...] après-midi". - An autograph manuscript by an unidentified French writer, titled "Intermède héroique", is loosely enclosed (4to, 3 pp. on 3 ff.). It describes the atmosphere during the first months of the First World War, when German victory seemed imminent: "Les semaines tragiques d'Août et de Septembre 1914, où hésitait la Victoire, où on avait pu croire un instant que Dieu la donnerait aux Allemands et qu'une monstrueuse injustice serait consacrée, il les avait passées à Paris [...]".
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[Bezalel National Museum].
Yehiel Shemi. [Jerusalem, Bezalel National Museum, 1957].
4to. (12) pp. In English and Hebrew. With 8 black-and-white photographic prints, 4 of which full-page. Original printed wrappers. Illustrated catalogue of an exhibition of contemporary sculpture at the Bezalel National Museum. The exhibition showcased 30 works by the Israeli sculptor Yechiel Shemi (1922-2003), whose art "attempts, within a thoroughly modern idiom, to appeal to all of the senses" by employing traces of hammer and solder marks, coarse surfaces, and the suggested raw smell of fused metals, as well as sharp projections, piercing pieces of metal, and unfinished, raw and interesting textures. - Prepared by the American art historian Karl Katz (1929-2017), the catalogue gives the titles and measurements of the displayed pieces, seven of which are pictured. It concludes with a portrait photograph of the sculptor in his mid-thirties. - In mint condition. OCLC 728344929.
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Balser, Ewald, Schauspieler (1898-1978).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 17. V. 1952.
1 S. Qu.-12mo. Auf größerem Trägerpapier montiert. Ewald Balser war seit 1928 Mitglied des Wiener Burgtheaters, wo er als "Faust" debütierte und zahlreiche Heldengestalten verkörperte. Des weiteren an den Münchner und Weimarer Kammerspielen, an der Berliner Volksbühne und am Deutschen Theater in Berlin zu sehen, verkörperte er zudem in mehr als 40 Filmen unterschiedlichste Rollen, darunter u. a. den Dr. Sauerbruch in Rolf Hansens gleichnamigem Film (1954). - Mit leichtem Tintenwischer.
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Flaherty, Robert J., American filmmaker (1884-1951).
Autograph signature. No place or date.
Oblong small 8vo. Margins slightly browned. From the collection of the Viennese lawyer Max Bettelheim (1912-71).
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Goltz-Mell, Mary, Schauspielerin (1885-1954).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
½ S. Qu.-8vo. Mary Goltz-Mell war von 1901 bis zu ihrem Tod im Ensemble des Burgtheaters und mit dem Maler Alexander Demetrius Goltz verheiratet.
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