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Kramer, Maria, Schauspielerin (1906-1980).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 10. V. 1932.
½ S. Qu.-8vo. Maria Kramer war von 1928 bis 1958 Ensemblemitglied des Wiener Burgtheaters.
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La Roche, Karl von, Schauspieler (1794-1884).
Eigenh. Brief mit U. Wohl Wien, 9. IV. 1963.
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. Mit eh. Adresse (Faltbrief). An den Dramatiker Salomon Mosenthal: "Unmöglich, lieber Mosenthal! Die mich malträtierende Grippe macht mich zu Allem unfähig und unzuverläßlich! Es ist auf mich gar nicht zu rechnen. Deshalb bedaure ich unendlich zu der projectirten Vorstellung meine Mitwirkung versagen zu müssen. Zürnen Sie nicht Ihrem ruinirten Carl La Roche". - Etwas fleckig; Bl. 2 mit kleinem Ausriss durch Öffnen der Verschlussmarke.
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Terramare, Georg, Schriftsteller und Regisseur (1889-1948).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
Qu.-8vo. Aus der Sammlung des Wiener Anwalts Max Bettelheim (1912-1971).
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Terramare, Georg, Schriftsteller und Regisseur (1889-1948).
Eigenh. Albumblatt mit U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo. "Nie verzagt!" - Aus der Sammlung des Wiener Anwalts Max Bettelheim (1912-71).
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Tressler, Otto, Schauspieler (1871-1965).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 11. V. 1902.
1 S. Qu.-8vo. In Bleistift. Der in Stuttgart geborene Otto Tressler war eines der längst dienenden Ensemblemitglieder des Burgtheaters: 1902 zum Hofschauspieler, 1913 zum Oberregisseur, 1926 zum Ehrenmitglied ernannt, verbrachte Tressler, der insgesamt 383 Rollen verkörperte, 65 Jahre am Burgtheater.
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Wagener, Hilde, Schauspielerin (1904-1992).
Albumblatt mit eigenh. U. Wien, 10. V. 1932.
1 S. Qu.-8vo. Hilde Wagener gehörte seit 1924 zum Ensemble des Burgtheaters und arbeitete ab den frühen 1930er-Jahren auch für den Film. Nach Ende ihres Berufsverbots während des Dritten Reichs zählten Rollen der Hedda Gabler, Anna Karenina und der Jüdin von Toledo zu ihrem Repertoire. Ihr vielbeachtetes soziales Engagement reichte von einer Patenaktion für hungernde Wiener Kinder über die Mitbegründung der Frauensektion der Liga der Vereinten Nationen und der Stiftung "Künstler helfen Künstlern" bis zu einem Künstleraltenheim in Baden. Sie war mit dem Schauspieler und Regisseur Otto Tressler verheiratet.
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Eybner, Richard, Schauspieler (1896-1986).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 10. V. 1932.
1 S. Qu.-8vo. Richard Eybner trat zu Beginn seiner Laufbahn an den Wiener Kabaretts "Femina", "Colosseum" und "Simpl" auf, wurde als bereits 33-Jähriger im ersten Jahrgang des neu gegründeten Max-Reinhardt-Seminars aufgenommen und von Reinhardt selbst unter anderem für die Rolle des "Dünnen Vetters" im "Jedermann", den er jahrelang spielte, nach Salzburg geholt. Eybner war ab 1931 Teil des Burgtheaterensembles und auch in Filmen wie "Die große Liebe" (1931) und "Wenn du jung bist, gehört dir die Welt" (1933) zu sehen.
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Janssen, Julia, Schauspielerin (1900-1982).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 11. V. 1932.
½ S. Qu.-8vo. Die Tochter des Komponisten und Musikdirektors Julius Janssen debütierte 1927 am Wiener Burgtheater. Sie war in dem Stummfilm "Die Frau von gestern und morgen" und in dem Spielfilm "Der Himmel auf Erden" (1935) zu sehen.
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Johannsen, Ebba, Schauspielerin (1899-1976).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 9. V. 1932.
½ S. Qu.-8vo. Ebba Johannsen wirkte ab 1926 an Otto Falckenbergs Kammerspielen in München, war zwischen 1929 und 1945 am Wiener Burgtheater und zwischenzeitlich für einige Jahre auch in Dresden und an Gustaf Gründgens' Preußischen Staatstheatern in Berlin aktiv. In den 1950er-Jahren wechselte sie ans Stadttheater Bern, nach Zürich und schließlich ans Stadttheater Basel. Ab 1966 gastierte sie wieder vermehrt in Wien und war bis zu ihrem Tod neuerlich am Burgtheater.
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Karsten, Julius, Schauspieler (1881-1959).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 10. V. 1932.
1 S. Qu.-8vo. Julius Karsten war an der Wiener Staatsoper in der Kinderoper "Peterchens Mondfahrt" als der "Mann im Mond" (1926-33) und u. a. in dem Film "Die Frau des anderen" (1936) zu sehen.
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Pranger, Paul, Schauspieler (1888-1961).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 12. V. 1932.
1 S. Qu.-8vo. Paul Pranger wirkte von 1919 bis 1960 als Ensemblemitglied am Burgtheater, in der Zwischenkriegszeit machte er sich auch mit Hörspielrollen und Dichterlesungen einen Namen.
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Riepenhausen, Franz & Johann.
Peintures de Polygnote à Delphes dessinées et gravées d'après la description de Pausanias par F. & I. Riepenhausen. Rome, k. k. Hof- und Staatsdruckerei, 1829.
Oblong folio (ca. 530 x 695 mm). 2 vols. in one. 35 (instead of 38) numbered coloured lithographed double-page plates (including lithograph tile-pages). Contemporary half calf over marbled boards with giltstamped spine and spine-title. Fanciful reconstruction of the lost frescoes created by the ancient Greek painter Polygnotus in the Lesche of the Knidians in Delphi. Essentially "a product of pure fantasy in the late classicist style" (Thieme/B.), this splendid cycle shows scenes from Ulysses' Descent into the Underworld and the Sack of Troy. The illustrations were inspired by the careful description of Polygnotus' paintings as observed by the 2nd century traveller Pausanias, and were carried out by the German artist brothers Franz and Johannes Riepenhausen. As early as 1804, they had sent Goethe a series of 12 'Polygnotan' drawings which inspired his long essay on the work of Polygnotus in 1804. - The first part of the Riepenhausens' work was printed in 1805 in the form of outline etchings, containing only 15 plates showing the Sack of Troy; the second part, illustrating Ulysses' descent into Hades, appeared in 1826. The present edition is the first complete one. - Part II lacks plates X, XV and XVIII. Binding somewhat rubbed, paper somewhat foxed throughout; 5 plates in part II show a small marginal tear each, not touching image. A Jesuit library's ownership stamp to title-page. A fine copy. Pollen 1740. Cf. Nagler XIV, 469. Thieme/B. XXVIII, 337 (1805 edition). OCLC 185546420.
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Albach-Retty, Rosa, Schauspielerin (1874-1980).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
½ S. Qu.-8vo. Die Tochter des Schauspielers und Regisseurs Rudolf Retty debütierte 1890 am Deutschen Theater in Berlin; am Berliner Lessing-Theater konnte sie als Franziska in Kleists "Minna von Barnhelm" ihren ersten größeren Erfolg erzielen. Sie kam 1903 an das Wiener Burgtheater, wo sie wenige Jahre danach zur Hofschauspielerin aufstieg. Neben zahlreichen klassischen und komischen Rollen am Theater spielte die Großmutter Romy Schneiders seit 1930 auch in einigen Filmen, so etwa in Franz Antels "Der Kongreß tanzt" (1930).
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Angerer, Margit, Sopranistin (1895-1978).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-4to. Mit dreiseitigem Goldschnitt und beidseitig feiner lithogr. Bordüre. "Zur freundlichen Erinnerung [...]". - Margit Angerer debütierte 1926 in Wien als Verdis Leonora, gefolgt von mehr als 160 Auftritten in tragenden Rollen an der Wiener Staatsoper von 1927 bis 1935; vor allem als Octavian im "Rosenkavalier" machte sie einen Karrieresprung. So schrieb Hugo von Hofmannsthal in einem Brief an Richard Strauss: "Die (Schenker)-Angerer als Octavian ist reizend und immer besser; überhaupt die beste Besetzung, seit die Oper existiert. Unbedingt die Angerer nach Salzburg mitnehmen [...]" (Brief v. 7. V. 1929, Schmidt II, 2856). - Mit Spuren alter Montage. Der obere Rand etwas unschön abgetrennt.
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Chung Ling Soo [i. e., William Ellsworth Robinson], American illusionist (1861-1918).
Photographic portrait, signed in ink "Chung Ling Soo". No place, [ca. 1912].
8vo (140 x 70 mm). Halftone print. Portrait postcard, signed in ink "Chung Ling Soo", with Chinese characters adjacent, depicting the magician head and shoulders, his head shaved and wearing a queue, in an embroidered jacket. This image was also used as the frontispiece for the programme for the Alhambra Theatre, Paris, in September 1912. - W. E. Robinson was an American illusionist famous for creating the persona of a Chinese magician, Chung Ling Soo, an act he performed both on and off the stage. Dressed in traditional Chinese attire, he shaved his head, wore his hair in a queue and created an elaborate "back story" for himself. He never spoke onstage unless in broken English and communicated to journalists via an interpreter. He became highly popular and one of the highest-paid vaudeville performers, helped no doubt by the publicity resulting from his feud with a real Chinese magician, Ching Ling Foo, who claimed he had stolen his act. Soo was most famous for his "Condemned to Death by the Boxers" trick and was fatally injured by a bullet during a performance of the act at Wood Green Empire in 1918. After his death, the public was shocked to learn that he was not Chinese.
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Dreger, Gerda, Schauspielerin (fl. 1930).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., Mai 1932.
1 S. Qu.-8vo. Gerda Dreger, die von 1924 bis 1932 am Burgtheater spielte, war mit ihrem Schauspielerkollegen Emmerich Reimers verheiratet.
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Georg, Rita, Sängerin (1900-1973).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 28. IV. 1932.
½ S. Qu.-8vo. Auf etwas größerem Trägerpapier montiert. In Bleistift. Rita Georg, als junge Sängerin von dem Komponisten Franz Lehár entdeckt und gefördert, hatte ihre erste Filmrolle in dem Stummfilm "Das Gebot der Liebe" (1919). Sie war 1926 am Wiener Burgtheater in Karl Farkas' Revue "Journal der Liebe" und als erste Sonja an der Seite von Richard Tauber in Lehárs 1927 uraufgeführtem "Zarewitsch" zu sehen. Größere Bekanntheit erlangte sie als Mary in Emmerich Kálmáns "Die Herzogin von Chicago" im Theater an der Wien. Ab 1933 verlegte sie ihre Wirkungsstätte nach Frankreich und später in die Niederlande.
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Glossy, Blanka, Volksschauspielerin (1893-1952).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
½ S. Qu.-8vo. Die Tochter des Theater- und Literaturhistorikers Karl Glossy war von 1912 bis 1952 Ensemblemitglied des Wiener Burgtheaters und machte sich daneben als Volksschauspielerin und Interpretin des Altwiener Lieds einen Namen.
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Huber, Walther, Schauspieler (ca. 1887-1945).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 11. V. 1932.
½ S. Qu.-8vo. Walther Huber stand neben seiner Tätigkeit als Burgschauspieler, als der er von 1917 bis 1936 wirkte, in Filmen wie "Der Musikant von Eisenstadt" und "13 Stühle" vor der Kamera.
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Kallina, Anna, Schauspielerin (1874-1948).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo. Anna Kallina, verehel. Witrofsky, war neben ihrer Bühnentätigkeit auch mehrfach im Film zu sehen, u. a. in Willi Forsts "Leise flehen meine Lieder" (1933). - Leicht fingerfleckig.
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Kern, Adele, Sängerin (1901-1980).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo. Mit dreiseitigem Goldschnitt und beidseitig feiner lithogr. Bordüre. Adele Kern wechselte nach ihrem Debüt 1924 an der Bayerischen Staatsoper (als Olympia in "Hoffmanns Erzählungen") als erste Koloratursopranistin nach Frankfurt am Main. 1927 folgte ihr Debüt an der Staatsoper in Wien in der Rolle der Zerbinetta in Strauss' "Adriadne auf Naxos", einer ihrer späteren Paraderollen. Zudem sang Kern bei den Salzburger Festspielen, an den Staatsopern von Berlin und München sowie in der Uraufführung von Franz Lehárs "Schön ist die Welt".
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Lohner, Alfred, Schauspieler (1900-1990).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., Mai 1932.
½ S. Qu.-8vo. Alfred Lohner debütierte in seiner Heimatstadt Basel im "Clavigo" und wirkte ab 1924 zehn Jahre lang am legendären Wiener Burgtheater.
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Marberg, Lili, Schauspielerin (1876-1962).
2 Albumblätter mit eigenh. U. O. O. u. D.
(1+1 =) 2 SS. Qu.-8vo. Ein Albumblatt mit Widmung an die Tochter sowie spätere Mitarbeiterin und Nachlassverwalterin des Wiener Malers Franz Martin Haberditzl, Magdalena (1919-2017): "Herzliche Grüße Frl. Lene Haberditzl von Lili Marberg". - Lili Marberg sorgte nach Auftritten und Engagements an verschiedenen Theatern (Zwickau, Elberfeld-Barmen, Thalia-Theater in Hamburg) am Münchner Schauspielhaus ab 1903 für Furore in Oscar Wildes "Salome" und wurde nach diesem Publikumserfolg als Nachfolgerin von Helene Odilon an das Deutsche Volkstheater in Wien geholt. Sie wechselte schließlich ans Wiener Burgtheater, dem sie bis 1950 angehörte. Marberg spielte die weibliche Hauptrolle in den Uraufführungen von Arthur Schnitzlers "Das weite Land" und George Bernard Shaws "Pygmalion". - Das kleinere Blatt mit abgerundeten Ecken.
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Mayen, Maria, Schauspielerin (1892-1978).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
½ S. Qu.-8vo. Maria Mayen ging nach ihrer Schauspielausbildung an der Marie-Seebach-Schule in Berlin nach Bonn und bediente dort auf der Theaterbühne das Rollengenre der jugendlichen Naiven. Zurück in Berlin spielte sie am Lessingtheater und dann ab 1913 am Wiener Burgtheater, wo ihr 1926 der Titel der Kammerschauspielerin verliehen wurde. Maria Mayen war die Großmutter des Schauspielers Christoph Waltz und heiratete in zweiter Ehe ihren Schauspielkollegen Emmerich Reimers.
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Ortner-Kallina, Elisabeth, Schauspielerin (1910-2004).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo. Elisabeth Ortner-Kallina trat mit 18 Jahren ins Ensemble des Wiener Burgtheaters ein, wo sie im Laufe der Jahre weit über hundert verschiedene Rollen verkörpern sollte, darunter zahlreiche große Charakterrollen wie die Titelrolle in Schillers "Jungfrau von Orléans", die Ismene in Sophokles' "Antigone", Lady Milford in "Kabale und Liebe" und Sittah in Lessings "Nathan der Weise". Aus der Ehe mit Oskar Werner ging eine gemeinsame Tochter hervor.
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Pünkösdy, Auguste, Schauspielerin (1890-1967).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Qu.-8vo. Auguste Pünkösdy begann ihre schauspielerische Laufbahn 1913 an der Volksbühne in Wien und wechselte kurz darauf nach Berlin zum Ensemble des Deutschen Theaters. 1921 wurde sie als Mitglied des Burgtheaters verpflichtet. Sie trat in Stumm- und Tonfilmen stets als Nebendarstellerin u. a. in "Konfetti" (1936) und "Der liebe Augustin" (1940) sowie mehrmals in Wiener Filmen auf.
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Reimers, Emmerich, Schauspieler (1886-1956).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 19. V. 1932.
½ S. Qu.-8vo. Emmerich Reimers studierte Germanistik, sein Schauspieldebüt gab er 1908 als Mortimer in "Maria Stuart" am Stadttheater Eisenach. Er spielte dann an den Stadttheatern Altona und Leipzig und kam 1918 ans Wiener Burgtheater. Er war in Liebhaber- und Charakterrollen zu sehen und mit der Schauspielerin Maria Mayen verheiratet.
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Reimers, Georg, Schauspieler (1860-1936).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 10. V. 1932.
1 S. Qu.-8vo. In Bleistift. Georg Reimers, dem Stiefurgroßvater von Christoph Waltz, wurde 1935 anlässlich seiner fünfzigjährigen Zugehörigkeit zum Burgtheater das Komturkreuz des österreichischen Verdienstordens verliehen. - Mit größerem Eckausriss.
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Seebach, Marie, Schauspielerin und Opernsängerin (1829-1897).
Eigenh. Albumblatt mit U. Berlin, 24. X. 1896.
1 S. auf Doppelblatt. Qu.-8vo. Rein das Herz, / Hoch der Sinn, & Rastlos das Streben!
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Siegert, Reinhold, Schauspieler (1899-1965).
Albumblatt mit eigenh. U. O. O., 12. V. 1932.
1 S. Qu.-8vo. Siegert Reinhold spielte in Filmen wie "Das Abenteuer geht weiter" (1939), "Minderjährige" (1951) und "Wilhelm Tell" (1956).
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Ziková, Zdenka, Sängerin (1902-1990).
Albumblatt mit eigenh. U. ("Zdenka Zika"). O. O., 1932.
1 S. Qu.-8vo. Mit dreiseitigem Goldschnitt und beidseitig feiner lithogr. Bordüre. Zdenka Ziková, die mit dem Komponisten der tschechischen Nationalhymne František Škroup verwandt war, trat als Solistin vornehmlich an den Nationaltheatern in Prag und Wien auf und arbeitete nach ihrem Abschied von der Bühne als Gesangspädagogin. - Mit Spuren alter Montage und Rostspur alter Heftung.
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Roessler, Artur.
In Memoriam Gustav Klimt. Vienna, Officina Vindobonensis, 1926.
8vo. (30) pp. With two initials and vignette of the Officina Vindobonensis. Red endpapers, heightened in gilt. Original giltstamped cloth. One of 140 copies of the second book (of a total of only 21) issued by the "Officina Vindobonensis", the private press inaugurated in 1925 by Robert Haas, Carry Hauser, and Fred Siegle. The initials were cut by Haas, the binding was designed by Elisabeth Karlinsky. Printed on handmade paper by Zerkall. - Some browning to first and last leaf as well as to edges, otherwise a perfectly preserved copy of this memorial volume for the great Gustav Klimt.
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Coquelin Cadet [i. e. Ernest Alexandre Honoré Coquelin], French actor (1848-1909).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. 2½ on bifolium. To a physician with apologies that he was not at home when he called, mentioning his mother-in-law having told him that he was displeased, about the recovery of his child and a visit by Dr Roger, with thanks for his kindness towards the child as well as himself: "Ma belle-mère me dit que vous avez été contrarié de ne pas me rencontrer. Je vous en fais toutes mes excuses et vous prie de croire qu'elles sont sincères. Le bébé va mieux ce matin, le Docteur Roger trouve la fièvre très diminuée et espère que le petit catharre ne poussera pas plus. Je vous remercie encore de la bonne grâce parfaite avec laquelle vous nous êtes mis à la disposition de mon enfant et de son père [...]". - After referring to Pierre's offer of one stall for mass the next day, he offers his own two stalls to make up for their missed encounter and promises to be at home if he comes by the next day: "Pierre vous avait promis une stalle pour demain. Je l'en décharge et me permets de vous offrir les deux miennes [...] Demain vers midi si vous passez par chez moi, vous m'y trouverez [...]". - Tear in upper margin repaired with adhesive tape.
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Dall'Argine, Giuseppe, Italian librettist and draughtsman (fl. 1821-1825).
"Amelia e Leandro, ossia, Il trionfo della rassegnazione: melodramma". Manuscript signed. Parma, 1821.
Folio. Italian manuscript in brown and pink ink on paper. (50) pp. on 30 ff. With calligraphed title and 7 hand-drawn illustrations, comprising a dedication portrait of Marie Louise, Duchess of Parma, her coat of arms on the title-page, 4 scenic designs for the play, and a final vignette with motto. Contemporary giltstamped full calf with pink endpapers. All edges gilt. Beautiful dedication manuscript of Giuseppe dall'Argine's romantic drama that was set to music by count Germano Liberati Tagliaferri (1795-1870) and premiered in 1821 at the Teatro Sanvitale in Parma. Dall'Argine dedicated his play to the ruling Duchess of Parma and second wife of Napoleon, archduchess Marie Louise (1791-1847), who is represented in a fine pen drawing that serves as frontispiece. All illustrations are signed by the author. - This manuscript is probably the only surviving copy of dall'Argine's play. Himself largely forgotten, Giuseppe dall'Argine stems from a leading family of musicians and librettists in Parma, the most prominent members of which were the tenor Luigi dall'Argine (1808-69) and his son Costantino (1842-77), a highly successful composer in his time. Giuseppe dall'Argine is known as the author of another libretto, the comedy "Castello di Valbruno" that was published in Parma in 1825 and again set to music by Germano Liberati Tagliaferri. - Well preserved.
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Déjazet, Pauline Virginie, French actress and singer (1798-1875).
Autograph letter signed. No place, "Samedi".
8vo. 1 page on bifolium. In French. To the playwright and theatre director Charles Antoine Cabot (1806-86), asking for a box for her friends: "Mon cher Cabot est il bien indiscret de Vous demander Une loge pour des amis? Vous M'obligerez particulièrement à Vous [...]". - Top edge slightly frayed.
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Leloir, Louis, French actor and member of the Comédie Française (1860-1909).
Autograph letter signed. No place, "Dimanche".
8vo. ½ page. To a president, looking forward to seeing him at the opera the next day: "Très heureux de vous avoir et de causer avec vous demain à 4 heures à L'Opéra [...]". - On stationery with engraved monogram. Slightly creased.
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Arletty (i. e. Léonie Bathiat), Schauspielerin (1898-1992).
Eigenh. Portraitpostkarte mit U. O. O. u. D.
1 S. 8vo. Mit einer Widmung für Th. Crichton: "en souvenir [...]".
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Guilbert, Yvette, Sängerin und Schauspielerin (1865-1944).
Eigenh. Brief mit U. Paris, 15. II. [1933].
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. In französischer Sprache an den Schriftsteller und Verleger Maurice Delamain (1883-1974) mit Zustimmung zu seinen Bemerkungen sowie der Ankündigung, sich wieder dem Gesang widmen zu wollen, sobald sie ihr Buch vollendet habe, für dessen Illustration sie eine neue Idee habe und zwei Künstlerinnen wärmstens empfiehlt: "Très Sage! Toutes vos observations, et vos prudences sont les miennes! Aussi, vais je m'employer sitôt liberée de nos N. de D. d'obligations chantatoires [...] sitôt libre, je completerai le volume en y ajoutant de nombreuses choses jouées et récitées. Mais j'ai une idée neuve pour illustrer ce livre qui le fera acheter j'en suis certaine! J'ai quelque fois de fructueuses idées...pour les autres, et si les 2 artistes que je vais interesser à mon idée veulent me faire une maquette je vous les conduirai. Elles sont du reste ces 2 femmes charmantes à connaitre, leur labeur intelligent et artiste vous plaira [...]". - Auf Briefpapier mit gepr. Adresse. Mit Stempel der Librarie Stock in Paris. Randeinrisse; leicht wasserfleckig.
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Guitry, Sacha, Schauspieler, Filmregisseur, Drehbuchautor und Dramatiker (1885-1957).
Eigenh. Visitenkarte mit U. O. O. u. D.
1 S. Visitkartenformat. In französischer Sprache an einen Freund mit Dank: "Merci cher monsieur [...]".
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Meyerhold, Vsevolod, Russian and Soviet theatre director, actor and theatrical producer (1874-1940).
Typed letter signed ("V. Meyerhold"). Leningrad, 11. IX. 1935.
4to (285 x 204 mm). 3½ pages on 4 ff. In Russian, two phrases in German added. To Ivan Fyodorovich Kodatsky, chairman of the executive committee of the Leningrad Regional Council. Meyerhold declares his close kinship to Leningrad (St Petersburg) and asks permission to establish a permanent base there. Writing to Kodatsky, Meyerhold delivers a long and obsequious request to have assigned to him on a permanent basis the Leningrad apartment where he and his wife Zinaida Reich have been staying during his preparations for a recent production of "Queen of Spades" with the Maly Opera Theatre ("Malegot"): his justification is that this would enable him to prepare for a second production with Malegot, of Mussorgsky's "Boris Godunov" under conductor Samuil Samosud, to mark the centenary of Pushkin's death in 1937. - The letter is remarkable above all as an example of Meyerhold's strenuous efforts to accommodate himself to the official discourse of Stalinist Russia in order to achieve his artistic vision: he speaks of his intended residence in Leningrad as a "fiery dream [...] Perhaps the dream was evoked by Leningrad's atmosphere, where in 1917 I joined the ranks for VKP(b) [i.e. the Bolshevik Party]? [...] and at the old Imperial theatres where, persecuted by the reactionary segment of the company I [...] achieved the production of an ingenious creation of young Lermontov (Masquerade). Perhaps my dream is caused by the fact that Leningrad is my second home: the first is Penza, where I was born, green and studious, and the second - Petersburg (Leningrad), where I started to search for innovations in the field of directing, which had brought me in October 1917 such a weight of knowledge as to help me to become useful to our proletariat in its pursuit of becoming genuinely a cultural part of humanity". His purpose in asking for the permanent allocation of the apartment is in part a response by the senior Party official Boris Pozern to help attract young directors to Leningrad, as well as for theatrical work. "I am asking you to turn a temporary mooring which had been assigned to me into a permanent mooring, where I would periodically drop the anchor of my ship, equipped with a director's intentions, and would consider myself obligated to serve Leningrad as well, giving a Leningrad viewer what, after experiencing Queen of Spades and GOSTIM's [the Meyerhold Theatre's] plays, they would like to have from me. That is why I am inspired by the dream, to do infinitely more for the theatre than I have done previously. I want to belong not only to Moscow but also to Leningrad". - Meyerhold's period at the Imperial theatres in Leningrad in 1907 to 1917 was formative for his innovative directing style. He refers in the present letter specifically to his production of Lermontov's "Masquerade" which was in dress rehearsal at the Alexandrinsky Theatre on 25 February 1917 - the very day on which the February Revolution broke out; the evening has been described as "the last act of the tragedy of the old regime". In spite of Meyerhold's efforts to pander to the Stalinist regime, as in the present letter, the current was turning against him, and the following two years saw increasing official criticism of his productions and style. In 1938 the Meyerhold Theatre was closed down, and in June 1939 Meyerhold himself was arrested, tortured and (on 2 February 1940) executed. His wife, the actress Zinaida Reich, was brutally murdered days after his arrest, undoubtedly by state agents.
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Pavlova, Anna, Russian prima ballerina (1881-1931).
Signed picture postcard. No place, ca. 1910.
8vo. Full-length photograph of the young ballerina in "Autumn Bacchanal", part of tableau 4 from Alexander Glazunov's allegorical ballet "The Seasons". Anna Pavlova danced "Autumn Bacchanal" (a dance transmitted the Dionysian Spirit of ancient Greece) with Mikhail Mordkin in New York in 1910 and made her American debut with him at the Metropolitan Opera House in that year. This photograph (but unsigned) can also be found in the 1910 Souvenir Programme for Pavlova's Anerican season at the Met. - From the "Mishkin Studio, New York" in the negative lower left, signed in full to lower margin. Corners slightly bumped.
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Pavlova, Anna, Russian prima ballerina (1881-1931).
Signed picture postcard. No place, ca. 1910.
8vo. Bromide postcard print. From the studio of Foulsham & Banfield, London, published by Rotary Photographic Co. Ltd., depicting the great Russian ballerina in her elaborate kokoshnik as part of the costume for her celebrated Russian Dance. - Signed in full diagonally upwards across the centre of the image.
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Thimig, Hans, Schauspieler und Regisseur (1900-1991).
Photographischer Teilnachlass. Wildalpen, Wien u. a. O., ca. 1895-1974.
29 Originalphotographien in Schwarzweiß. Verschiedene Formate (23:39 bis 330:415 mm), darunter ein aus vier einzelnen Photos montiertes und hinter Glas gesetztes Panoramabild (ca. 125:430 mm), ein gerahmtes Portrait des jungen Hans Thimig (313:254 mm), zwei gerahmte Photographien von Frau und Kindern beim Baden (194:194 mm) und ein Fotoalbum mit Leineneinband und Seidenkordel mit 18 Fotografien (40:40 bis 58:83 mm). Des weiteren 58 Glasplattennegative (90:90 bis 165:178 mm), 14 kolorierte Glasplattenpositive (90:120 und 120:154 mm) und 2 Glasplattenpositive mit je zwei zusammenmontierten Glasplatten für Ton und Farbe (90:165 mm). Außerdem ca. 1200 Schwarzweiß- und Farbnegative (Dianegative) in verschiedenen Formaten (8:8 bis 115:88 mm), teilweise als Filmrolle, teilweise geschnitten in Kuverts, Phototaschen und drei alten Aluminium-Filmdosen der Firmen "Perutz, "Kodak" und "Agfacolor". Mit einer Beilage (s. u.). Sammlung von größtenteils privaten Portrait- und Landschaftsphotographien, oft im Zusammenhang mit Familien- und Freundestreffen in Hans Thimigs Sommerhaus im steirischen Wildalpen, zudem ein schönes Familienportrait von Hugo und Fanny Thimig mit den Kindern Helene, Hermann, Friedrich und Hans vor einem Bauernhaus (ca. 1906). Das gerahmte großformatige Portrait zeigt den etwa 10-jährigen Hugo Thimig. Vorliegen außerdem Portraits der Schauspielerin, Sopranistin und ersten Ehefrau Hans Thimigs, Christl Mardayn, seines Vaters Hugo Thimig, seines Bruders Hermann Thimig, einiger Bühnenkollegen, der Töchter der Familie Rauch u. a. Zudem liegt eine Portraitpostkarte mit eh. Widmung von Christl Mardayn bei ("Alles Gute meinem Lenerl"). - Die beachtliche Kollektion an Glasplattennegativen weist den jungen Hans Thimig als beliebtes Motiv für Baby- und Kinderportraits aus, diese oft mit bestimmten Themen oder in Verkleidung umgesetzt ("Offizier und Bauer", "Hans der Seemann", "Hans flötenspielend mit Landschaft" u. a.). Ein Glasnegativ zeigt ein gemeinsames Kinderportrait mit dem späteren Schauspieler Gustav Diessl (1899-1948), ein anderes ein professionelles Portrait Hans Thimigs mit Schriftzug des amerikanischen Ateliers "White". - Das entwickelte Filmmaterial erstreckt sich über den gesamten Zeitraum des Erwachsenenlebens Hugo Thimigs und zeigt ihn, seine eigene Familie und Mitglieder seiner Herkunftsfamilie sowie Freunde und Bekannte zu Ferienzeiten in und rund um Wildalpen, in der Wiener Wohnung, bei Ausflügen, Stadtfahrten und auf Reisen. - Die Glasplattennegative meist in Papier eingeschlagen und akkurat beschriftet mit Jahreszahl und Motiv. Eine Glasplatte mit durchgehendem Sprung, eine weitere mit abgebrochener Ecke und eine dritte mit sich teilweise ablösender fotosensibler Schicht. Die Photographien größtenteils in sehr gutem Erhaltungszustand, lediglich eine etwas verblichen und eine weitere stellenweise etwas berieben. Beiliegend ein Bestand von 12 Schwarzweiß-Abzügen mit Landschaftsaufnahmen rund um Wildalpen entlang der Gesäusestraße.
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Thimig, Hans, Schauspieler und Regisseur (1900-1991).
Teilnachlass. Korrespondenzen. 8 eigenh. Briefe mit U. ("Papa") und zahlreichen kleinen Zeichnungen. Wien, Salzburg und O. O., 1950-1958.
16 SS. auf 10 Bll. (Qu.-)8vo und 4to. Außerdem 17 eh. Briefe von Thimigs Tochter Heidemarie mit U. ("Heidi") und mit vielen Kinderzeichnungen illustriert, eine eh. Postkarte von Thimigs zweiter Tochter Henriette ("Netterl"). Die Briefe und Zeichnungen meist in Bleistift. Mit einer Beilage (s. u.). Humorvolle Briefe in Blockschrift mit zahlreichen kleinen Zeichnungen, die ähnlich einem Rebus einzelne Worte ersetzen, geschrieben für seine zweite Tochter Henriette mit anspornenden Worten, gesund zu werden, brav zu bleiben und gut zu essen, während sie sich im Sommerhaus in Wildalpen befindet. Im Brief vom 18. IX. 1953 mit dem Wunsch nach Neuigkeiten: "Bitte schreib mir bald wieder! Was die [Kuh] macht und die [Ziege]! und vor allem auch die [Enten]! Wieviele sind es denn noch? [...]". Der Brief vom 22. VII. 1958 zu übersandten Bildern: "Naserümpfpapa! Dein Wunsch ist mir Befehl! Liebe Netterl! Sei sehr bedankt für Deinen lieben Brief mit den tollen Zeichnungen! Die Strip-Tease Bilder sind aber für Jugendliche nicht geeignet, sodaß ich sie nur heimlich und ganz schnell angesehen habe [...]". - Die Kinderbriefe seiner Tochter Heidemarie an Mutter Helene (geb. Rauch) und Schwester Henriette mit zahlreichen kleinen und größeren Zeichnungen, meist zu schulischen Ereignissen, außerdem das Essen, Geschenke und Erlebnisse mit Papa Hans betreffend, wobei ein Brief der Schrift und dem Inhalt zufolge etwa in Heidemaries Jugendzeit zu datieren wäre. Die Postkarte der kleinen Henriette mit Zeichnung an Helene Thimig. Ebenfalls beiliegend eine weitere Zeichnung mit eh. Zeile der Haushälterin Irene. - Die Zeichnungen Heidemaries teilweise in Buntstift und Aquarell. Beiliegend ein gedr. Heft "Rolf Torrings Abenteuer" (Bd. 90) mit Besitzstempel "Netterl Thimig" am Titelblatt.
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Grohmann, Will.
Das Werk Ernst Ludwig Kirchners. Munich, K. Wolff, 1926.
Oblong small folio (280 x 285 mm). 58, (4) pp. With 5 original woodcuts by Kirchner, of which 1 in black and blue, 4 in blue. 100 numbered plates, of which 4 in colour. Contemporary full cloth with blindstamped title to cover and spine. Top edge red. Blue paper dustjacket. In original cardboard slipcase with title-label to spine. Number 247 of 800 numbered copies. Rare hardcover edition of the excellent monograph on Ernst Ludwig Kirchner - a "masterpiece of German book art of the 1920s" (cf. Kornfeld). - Designed by Kirchner himself, this monumental publication constitutes the first thorough overview of the artist's manifold work. Lavishly appointed, it includes 5 woodcuts created by Kirchner specially for this work, as well as reproductions of many of his oil paintings, etchings, lithographs, sculptures and drawings. The sumptuous cover features another woodcut by Kirchner. - Printed in a run of 800 copies, of which a considerable number were not bound in hardcover but sold as "cassette editions", featuring the plates and a text brochure loosely inserted in a cloth cassette. Bound editions are considerably scarce. The uncommon slipcase and dust jacket add to the rarity of the present edition. - Slipcase and dust jacket somewhat worn and faded; book in mint condition. One of the great "milestones of 20th century art publishing" (cf. Jentsch). Jentsch 160. Kornfeld 202. Schauer II, 120. Dube 852-853, 855-858. OCLC 906271905.
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[Interior decoration].
[Recueil de draperies d'Hallavant, à l'usage des marchands de meubles, tapissiers, décorateurs, mis au jour et augmanté par Osmont et Dezon. 2de (or 3ème?) cahier]. [Paris, Osmont, ca. 1815].
4to oblong (204 × 260 mm). 50 numbered engraved plates in original hand colour. Contemporary half calf over red paper boards. Rare collection of designs for splendid interior decorations. The set depicts oppulent beds, curtains and entire rooms in the Empire style with French captions and scales. Not seen at auction for more than a century. - The series "Recueil de draperies d'Hallavant" appeared from ca. 1810 to 1839 in 7 "cahiers", each containing between 44 and 50 plates. They were published by Osmont in Paris, and later by Pinsonnière. Copies were sold coloured and uncoloured, with and without a title-page. The series was issued without any dates except for the 7th cahier, which appeared in 1839. The earlier volumes can be dated only based on internal evidence of drapery styles. Judging from the number of plates and the style, the present volume presumably is either cahier 2 or 3. - Extremities rubbed; corners bumped. Occasional light spotting near margins; some plate numbers and captions partly cut; the plates in very good condition. A fine copy of this artistic work essential for the spreading of the Empire style across Europe. Canepa, "French Empire influences on Curtain design in Ackermann's Repository of Arts" in: Furniture History XXXVIII (2002), pp. 123-127 and passim. Ornamentstichsammlung Berlin no. 1278 (incomplete set). Cf. OCLC 81288729.
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Bresson, Robert, Filmregisseur (1901-1999).
4 eigenh. Briefe mit U., 3 eh. Bildpostkarten mit U. und eh. Schriftstück. O. O., 1953-1991.
10 SS. auf 9 Bll. (Qu.-)8vo. Mit 3 eh. adr. Kuverts. Freundschaftliche Korrespondenz in französischer Sprache mit dem Ehepaar Micheline und Maurice Delamain, Leiter des Pariser Verlagshauses Éditions Stock, über bevorstehende Besuche, das Wetter und diverse Schwierigkeiten. - In der Hoffnung, sie bald auf der Insel Noirmoutier besuchen zu können, sowie dem Hinweis, dass sie noch 15 Tage in Mauléon bleiben, wo es momentan heftig regne: "Si chers amis, nous rêvons d'aller passer quelques jours à Noirmoutier avec vous, au retour. Mais nous sommes encore à Mauléon pour 15 jours [...] Il y a ici un dechaînement de la pluie [...]" (17. VIII. 1963). - Mit einem Hinweis auf Schwierigkeiten, die seine zweite Frau Marie-Madeleine bei ihrem Besuch erläutern werde, und in Vorfreude auf Neuigkeiten, die diese ihm bei ihrer Rückkehr berichten werde: "La vie est si compliquée (ces jours-ci). Mylène vous dira comment, et aussi me donnera des vos nouvelles si impatiemment attendues, à son retour [...]" (11. X. [1984]). - Die übrigen Briefe über einen Scheck, mit herzlichen Dankesworten sowie Bedauern über die durch sein Auto verursachten Unannehmlichkeiten: "Très chers amis, j'étais desolé d'être la cause par l'entremise de ma voiture, de vos tracas [...]" (7. IX. 1991). - Die Bildpostkarten mit Dank für eine Ausgabe der "Monde", der Ankündigung seiner Rückkehr nach Paris sowie Bedauern, nicht nach Gardépée zurückkehren zu können, und einem Hinweis auf das herrschende Weinlesewetter: "Cher amis, helas nul retour possible à Gardépée, comme nous aurions tant aimé. Pensons à vous. Il fait ici un temps de vendanges [...]" (Poststempel: Paris, 5. X. 1953). Die Bildseiten mit Ansichten von Paris, dem Baskenland und der Insel Noirmoutier, letztere in Farbe. - Ferner ein Schriftstück mit der Überlegung, dass die Zerstörung eines menschlichen Lebens wesentlich schlimmer sei als die Zerstörung der "wunderbaren Werke der Natur": "Et toi homme qui grâce à mes travaux, contemples les oeuvres merveilleux de la nature, si tu estimes que l'acte de les detruire est atroce reflechis qu'il est infinément plus atroce d'anéantir une vie humaine [...]". - Kleine Randläsuren.
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Alexandre, French actor (1856 - after 1910)
Autograph letter signed. Paris, 31. XII. 1910.
Small 8vo. 1 p. on bifolium. To a friend with New Year's wishes, originally enclosing a now-lost photograph: "Inclus, mon cher ami, ce que vous m'avez demandé. Tous mes remerciements et mes voeux les meilleurs pour 1911". - Alexandre had his debut at the Théâtre de la Renaissance in Paris in 1879. - Minimally stained.
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Bady, Berthe, Belgian-French actress (1872-1921).
Autograph letter signed. N. p. o. d. [Divonne-les-Bains].
8vo. 1 p. on bifolium. Charming letter with a quotation from Baudelaire's "Madrial triste", as Bady did not "find anything of wit, which is understandable after two months" in the spa town Divonne-les-Bains: "Je ne trouve rien de très spirituel et c'est bien compréhensible après deux mois de Divonne, alors... Que m'importe que tu sois sage. Sois belle, et sois triste. Les pleurs ajoutent un charme au visage. Comme le fleuve au paysage, l'orage rajeunit les fleurs. Voilà... C'est de Baudelaire". - Berthe Bady is best known today as a co-founder of Aurélien Lugné-Poe's Théâtre de l'Œuvre and as the partner and muse of Henry Bataille. - On stationery with lithographed letterhead of the "Grand Etablissement Hydrothérapique & Grand Hôtel" in Divonne-les-Bains.
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Bargy, Simone le, Schauspielerin (1877-1985).
Eigenh. Albumblatt mit U. O. O., 1906.
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. Wenige Jahre nach ihrem Debüt, mit dem Aphorismus, dass die Kunst ein Instinkt der Seele sei, der die Liebe vorwegnehme: "L'art est un instinct de l'âme qui anticipe sur l'amour | Simone le Bargy [...]" (1906). - Die als Pauline Benda geborene Simone le Bargy war vor allem unter ihrem Bühnennamen "Madame Simone" bekannt. Sie trat nach Sarah Bernhardt in der Rolle des "L'Aiglon" in Edmond Rostands gleichnamigem Stück auf und war 1910 an der Entstehung von dessen Komödie "Chantecler" in der Rolle der "Faisane" beteiligt. - Verso mit gepr. Monogramm und Spuren alter Montage.
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