‎Dessins‎

‎Leonor FINI‎

‎Lettre manuscrite datée et adressée à Gérard Leman à propos d'un portrait photographique qu'elle lui envoie‎

‎Saint Dyé sur Loire 16 mai 1978 | 21 x 27 cm | deux feuilles‎

‎Lettre manuscrite datée et signée de Léonor Fini, 8 lignes à l'encre noire adressée à Gérard Leman depuis son domicile de Saint Dyé sur Loire (Loire-et-Cher), concernant la reproduction photographique d'un de ses portraits que lui a réclamé son correspondant. Nous joignons ce fameux portrait photographique sur lequel Leonor Fini a précisé ces quelques mots : "ma sympathie pour Gérard Leman. Leonor Fini." Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Leonor FINI‎

‎"Pliée en deux. Vous l'avez malmener. Je ne la signe pas - ni je vous l'envoie" Amusante lettre manuscrite datée signée et adressée à Gérard Leman dans laquelle elle s'offusque du traitement qu'il a reservé à l'une de ses photographies‎

‎Paris 11 Avril 1986 | 21 x 29.50 cm | une feuille + une enveloppe‎

‎Lettre manuscrite datée et signée de Léonor Fini, 22 lignes à l'encre noire adressée à Gérard Leman depuis son domicile parisien. Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal, enveloppe jointe. Gérard Leman souhaite que l'artiste lui dédicace une photographie qu'il lui a envoyée, mais Leonor Fini n'est pas contente du mauvais sort qu'a subi son portrait : "Mais - mais - mais -vous monsieur vous m'envoyez aussi une photographie (belle à à signer et dédicacer. Pour cette photographie vous ne vous êtes même pas donné le peine de chercher une enveloppe longue ou plus grande. Pliée en deux. Vous l'avez malmener. Je ne la signe pas - ni je vous l'envoie." Elle est également fâchée par un brocanteur lillois qui n'a pas même pris la précaution de la tenir au courant d'une exposition de ses oeuvres à des fins mercantiles : "Je la ferai photographier et je l'enverrai à ce monsieur brocanteur déguisé en marchand. Je sais qu'il m'a exposé à Lille sans même m'en avertir." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎"je vous remercie pour votre lettre qui me prouve que je n'ai pas eu tort de sortir des rails..." Lettre autographe datée et signée remerciant son admirateur‎

‎Saint-Jean-Cap-Ferrat 6 Janvier 1960 | 21 x 27 cm | une page + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée et signée de Jean Cocteau, 9 lignes à l'encre noire, à son ami Georges Bachelard depuis sa villa de Santo Sospir de Saint-Jean-Cap-Ferrat. Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal, enveloppe jointe et abondemment rédigée par Jean Cocteau. Jean Cocteau adresse tous ses voeux de réussite à son ami et le remercie pour sa dernière lettre qui l'a conforté dans la voie qu'il poursuit. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Wou-Ki ZAO‎

‎Couleurs et mots‎

‎Le cherche midi | Paris 1998 | 23 x 28 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originaleillustré de reproductions d'oeuvres de Zao Wou-Ki. Reliure de l'éditeur en pleine toile bleu, dos lisse, bel exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Envoi autographe signé de Zao Wou-Ki à Pierre Bourgeois. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean-Marie LERAT - MISS-TIC‎

‎Je ne fais que passer‎

‎Editions Florent Massot | Paris 1998 | 21.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originaleillustrée de photographies des fresques de Miss-Tic par Jean-Marie Lerat. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Miss-Tic à un couple d'amis enrichi d'un envoi auotgraphe signé de Jean-Marie Lerat sur la page en regard : "... ces murs-murs capitale..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COLLECTIF‎

‎[URBANISATION DU QUARTIER DE LA DEFENSE A PARIS] Le parisien de 1970 face à l'image de la ville qu'on échafaude pour l'an 2000‎

‎S. n. | s.l. (Paris) s.d.(ca 1970) | 18.50 x 24.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale ornée d'illustrations. Rare et agréable exemplaire de cette brochure concernant le projet d'urbanisation du quartier de la Défense à Paris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Albert UDERZO - René GOSCINNY‎

‎Dessin original d'Obélix au feutre signé par Uderzo et Goscinny‎

‎s.d. (ca 1960) | 15 x 21.20 cm | en feuilles‎

‎Dessin original au feutre noir signé par Uderzo, avec la signature de René Goscinny à l'encre bleue. Une demi page au verso du dernier feuillet d'un ensemble de trois feuillets tapuscrits tenus par une agraphe métallique. Quelques traces de pli sans gravité. Une ronde et joviale tête d'Obélix, dessinée par son créateur et signée "pour Anne Sophie avec toute notre amitié", enrichie de la signature de René Goscinny, au verso de feuillets d'un script d'émission de télévision où Uderzo et Goscinny étaient invités. * Le portrait de ce mythique personnage de bande dessinée a été esquissé sur une curiosité archivistique : un script de trois pages pour une émission télévisée destinée à la jeunesse réalisée par Jacques Samyn, connu pour "Bonne nuit les petits" et "Le Club Dorothée", où Uderzo fit une apparition. L'émission est selon toute vraisemblance restée à l'état de projet. Le script indique pour invités principaux le duo Uderzo-Goscinny, aux côtés du célèbre chanteur Georges Moustaki qui devait accompagner à la cythare les séquences et interpréter "Le Temps de vivre" et "La chanson de Gaspard Hauser". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎MAI-THU‎

‎Portrait photographique original avec envoi autographe de Mai-Thu‎

‎1957 | 8.70 x 11.50 cm | une photographie‎

‎Portrait photographique original du peintre Mai Trung Thudit Mai-Thu,avec envoi autographe au verso accompagné de son emblématique monogramme au stylo coloré : "à l'abbé Guéniart en souvenir du séjour au S.U.J.A / Maï Thu / 14.6.57" Dans ce superbe portrait, Mai-Thu est entouré de ses toiles sur soie - pas moins de sept, dont une ronde d'enfants à la composition très proche d'un chef-d'oeuvre de 1965 (vente Aguttes, 26 septembre 2023). On retrouve les grands thèmes qui ont fait la renommée du peintre de l'école d'Hanoï : femmes idéales, jeux d'enfants, cérémonie du thé... Chaque toileest de plus encadrée avec grand soin, souvent de la main même de Mai-Thu, infatigable perfectionniste. Ayant contracté la tuberculose dans les années cinquante, le peintre a fait plusieurs cures dont une au Sanatorium Universitaire Jacques Arnaud (mentionné par son acronyme dans l'envoi autographe), où il rencontra le dédicataire de cet envoi autographe, le père René Quéniart. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎[André BRETON]‎

‎Carton d'invitation au nom d'André Breton pour le vernissage de l'exposition "Le surréalisme - Sources - Histoire - Affinités"‎

‎Galerie Charpentier | Paris 15 Avril 1964 | 14 x 10.50 cm | une feuille‎

‎Carton d'invitation nominatif pour le vernissage de l'exposition organisée par Raymond Nacenta et intitulée"Le surréalisme - Sources - Histoire - Affinités" à la galerie Charpentier, 76, faubourg Saint-Honoré, le 15 Avril 1964 Notre carton, le B 242, est au nom d'André Breton. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Auguste PREAULT‎

‎Lettre autographe datée et signée à Philippe Gille à propos de la main momifiée du poète-meurtrier Lacenaire‎

‎Paris Novembre 1874 | 13 x 20.50 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Auguste Préault, 19 lignes à l'encre noire sur un feuillet, adressée au journaliste Philippe Gille à propos de la fonte de la main du poète-assassin romantique Pierre François Lacenaire. Lettre insolite du sculpteur romantique Auguste Préault, qui prodigue ses conseils à son ami Philippe Gille : "Si vous faites fondre la main de Lassennaire [sic] chez le fondeur Thiébaut recommandez-lui de faire [...] comme une cire perdue."A partir d'un moulage d'après nature, le journaliste Philippe Gille souhaitait réaliser une fonte de la terrible relique du meurtrier. Familier des libertés prises par les fondeurs, le sculpteur adresse ses recommandations teintées d'humour : "ne pas ciseler et enlever seulement les coutures de la fonte. Dans cette main, on fond admirablement quand on veut. Mais il faut lui demander énergiquement sinon on vous donne un robinet ou une poignée de sabre [...]" On avait gardé de Lacenaire, guillotiné en 1836, sa main"conservée par un procédé chimique. C'est la chose la plus sinistre qui se puisse voir! Cette main momifiée, aux doigts maigres etcanailles, aplatis et élargis aux extrémités comme des têtes de jeunes serpents, explique la cruauté rampante de cet homme. Les poils qui la recouvrent ont des reflets sanglants lorsqu'on les regarde au prisme de la lumière. On dirait un débris de sépulcre égyptien. Elle sent encore l'odeur acre et pénétrante du baume mystérieux qui l'a maintenue jusqu'ici dans sa hideuse réalité. C'est bien là la main qui assassine les vieilles femmes dans leur lit." écrira Victor Cochinat dans sa biographie de l'assassin (1857). Les Romantiques seront profondément inspirés par la destinée de Lacenaire et sa main naturalisée : Gautier, l'auteur du Roman de la Momie, lui avait même consacré des vers dans "Étude de mains",du recueilÉmaux et Camées(1852) dont voici un extrait : "On y voit les oeuvres mauvaises / Ecrites en fauves sillons / Et les brûlures des fournaises / Où bouillent les corruptions;" Oscar Wilde y fera également référence dans son célèbre Portrait de Dorian Gray : une main jaune "du supplice encore mal lavée", aux "doigts de faune". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Claude Monet - Auguste Rodin Catalogue d'exposition‎

‎Galerie G. Petit | Paris 1889 | 16 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette plaquette d'exposition consacrée à Claude Monet et Auguste Rodin à la galerie Georges Petit. Présentations d'Octave Mirbeau pour Monet et de Gustave Geffroy pour Rodin. Le catalogue liste chronologiquement 145toiles de Monetet 36sculptures de Rodin, où figurentle fameux Impression soleil levant, ainsi queLe Penseur, encore décrit comme un fragment de la Porte des Enfers. Minuscule restaurationen tête du dos et trace de tampon sur le contreplat, titre et dates inscrits à la plume sur le dos, rousseurs éparses. Rare exemplaire du catalogue d'exposition des oeuvres de Claude Monet et Auguste Rodin : leplus grand des impressionnistes et le sculpteur le plus célèbre de son temps, réunis par leur attachement à la nature et leur inlassable quête d'idéal artistique. "Toute leur vie, une amitié sincère et une profonde admiration ont lié Rodin et Monet. S'ils sont exactement contemporains, nés à deux jours d'intervalle en novembre 1840, il est toutefois difficile de dater avec précision leur première rencontre. Celle-ci a, très certainement, eu lieu dans l'entourage d'amis communs comme les écrivains et critiques Octave Mirbeau et Gustave Geoffroy, et le marchand d'art Paul Durand-Ruel. Dès son retour de Belle-Île en 1886, on sait que Monet fréquente régulièrement les dîners des « Bons Cosaques », un groupe d'artistes et d'hommes de lettres réunis par Octave Mirbeau. Rodin fréquente également ces dîners littéraires et artistiques qui contribuent à l'effervescence intellectuelle de l'époque et remettent en cause l'académisme. À cette date au moins, il est certain que les quatre protagonistes de l'exposition de 1889 à la galerie Georges Petit (Rodin, Monet, Mirbeau et Geoffroy) se sont rencontrés, se connaissent et s'estiment déjà. En 1887, en visite chez les Mirbeau, près d'Auray, Rodin face à l'océan, qu'il découvre pour la première fois, se serait exclamé : «C'est un Monet !». Dans l'esprit de Mirbeau, Rodin et Monet sont réunis dans une même aventure artistique, et promis à la même gloire. En novembre 1886, il écrivait à Rodin, à propos des toiles que Monet allait exposer l'année suivante chez Georges Petit : «Il travaille beaucoup et, à mon avis, il a fait de très grandes choses: ce sera une face nouvelle de son talent ; Un Monet terrible, formidable, qu'on ne connaissait pas encore... C'est un homme de courage héroïque, que notre ami Monet, et si quelqu'un avec vous mérite de réussir c'est bien lui.» L'exposition rencontre un grand succès public et critique, Monet et Rodin incarnant alors, d'après Mirbeau, «le plus glorieusement, le plus définitivement, ces deux arts : la peinture et la sculpture » (Musée Rodin). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COLLECTIF‎

‎CAIRN - Journal d'une coopérative d'artistes N°4‎

‎Cairn | Paris 1er trimestre 1980 | 29 x 39 cm | en feuilles‎

‎Edition originale du numéro cette revue dirigée notamment par Jean Dupanier, Arthur Barrio, Bernard Crespin. Pliure centrale horizontale, agréable exemplaire. Contributions de Bernard Crespin,Arthur Barrio, Michèle Bril, Jacqueline Dupanier, Hélène David, Sylvaine Letellier, Anne-Cécile Levrat, Jocelyne Lebrun, Richard Pernollet... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COLLECTIF‎

‎CAIRN - Journal d'une coopérative d'artistes N°3‎

‎Cairn | Paris Octobre 1979 | 29 x 39 cm | en feuilles‎

‎Edition originale du numéro cette revue dirigée notamment par Jean Dupanier, Arthur Barrio, Bernard Crespin. Pliure centrale horizontale qui a laissé une très légère ombre jaune, sinon agréable exemplaire. Contributions de Bernard Crespin, Pete Horobin, Hélène David, Jean-Claude Marquette, Jean Dupanier, Anne-Cécile Levrat, Dominique Haneuse... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COLLECTIF‎

‎CAIRN - Journal d'une coopérative d'artistes N°7‎

‎Cairn | Paris 4ème trimestre 1980 | 29 x 39 cm | en feuilles‎

‎Edition originale du numéro cette revue dirigée notamment par Jean Dupanier, Arthur Barrio, Bernard Crespin. Pliure centrale horizontale, agréable exemplaire. Contributions de Jean Dupanier, Véronique Mori, Gwylène Gallimard, Christine Vanderborght, Anne-Cécile Levrat, Richard Pernollet, Jacques Sirot, Dominique Haneuse, Bernard Crespin, Pascal Rosier... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Edouard PIGNON - Jean-Louis FERRIER‎

‎PigFALSE‎

‎Les presses de la connaissance | Paris 1976 | 23 x 29.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale abondamment illustrée de reproductions d'oeuvres de Jesus Rafael Soto. Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte de petites déchirures marginales. Agréable exemplaire. Texte de Jean-Louis Ferrier. Envoi autographe signé de Jean-Louis Ferrier à l'historien d'art Bernard Teyssèdre enrichi de la signature manuscrite d'Edouard Pignon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COLLECTIF‎

‎CAIRN - Catalogue de l'exposition Cairn du 21 au 27 juin 1976‎

‎Cairn | Paris 1976 | 21 x 29.50 cm | broché‎

‎Edition originale de ce catalogue d'exposition s'étant tenue au siège de Cairn du 21 au 27 juin 1976. Agréable et rare exemplaire. Contributions de Reine Abitbol, Odile & Bernard Blandiot, Catherine & Roland Buraud, Bernard Crespin, Jacqueline & Jean Dupanier, Gwylène Gallimard, Franck Guttières, Markus Kaufmann, Ludmila & Yves Kodratoff, Jacqueline Larrieu, Catherine Lesterpt, Anne-Cécile Levrat, Jean-Claude Marquette, Richard Pernollet, Vincent Priol et Anne Weyer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Peter KLASEN‎

‎Espaces clos‎

‎Galerie Adrien Maeght | Paris 1980 | 22.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale du catalogue d'oeuvres présentées à la Galerie Adrien Maeght en mars 1980. Agréable exemplaire illustré de reproductions d'oeuvres de Peter Klasen. Texte de Franck Venaille. Envoi autographe signé, au crayon de papier, de Peter Klasen à France Huser. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Desmond MORRIS - Michel REMY - José PIERRE‎

‎L'univers surréaliste de Desmond Morris ou l'inorigine des espèces‎

‎Souffles | Paris 1991 | 26 x 30 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale de la traduction française richement illustrée de reproductions d'oeuvres de Desmond Morris. Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Agréable exemplaire. Préface de José Pierre. Envoi autographe daté et signé de Desmond Morris à Pierre Bourgeois enrichi d'un envoi autographe de Michel Rémy. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Daniel DEZEUZE‎

‎Cahiers de l'abbaye de Sainte-Croix N°36 : Daniel Dezeuze - Dessins récents, travaux sur gaze‎

‎Musée de l'abbaye de Sainte-Croix des Sables-d'Olonne | Paris 1980 | 21 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée sur beau papier du catalogue des oeuvres de Daniel Dezeuze présentées du 10 mai au 15 juin 1980 au Musée de l'abbaye de Sainte-Croix des Sables-d'Olonne. Plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, agréable exemplaire. Catalogue illustré de reproductions d'oeuvres deDaniel Dezeuze. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Fritz GLARNER‎

‎Cahiers de l'abbaye de Sainte-Croix N°30 : Fritz Glarner - Peinture, dessins 1940-1969‎

‎Musée de l'abbaye de Sainte-Croix des Sables-d'Olonne | Paris 1979 | 21 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée sur beau papier du catalogue des oeuvres de Fritz Glarner présentées du 14 avril au 17 juin 1979 au Musée de l'abbaye de Sainte-Croix des Sables-d'Olonne. Plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, agréable exemplaire. Catalogue illustré de reproductions d'oeuvres deFritz Glarner. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Wou-Ki ZAO - Claude ROY‎

‎Zao Wou-ki‎

‎Editions Cercle d'art | Paris 1992 | 25 x 33.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Deuxième édition, en partie originale, revue et corrigée. Reliure de l'éditeur en pleine toile sable, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Riche iconographie, agréable exemplaire. Signatute manuscrite deZao Wou-ki au feutre noir sur la page de garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COLLECTIF‎

‎Catalogue du 4e festival du film sur l'art de Montréal‎

‎Vie des arts | Montréal 1985 | 14 x 20.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale illustrée de photographies de ce catalogue de l'exposition s'étant tenue à Montréal du 19 au 24 novembre 1985. Agréable et rare exemplaire. Une agrafe fichée en tête du premier plat de couverture. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎GALERIE CHARLEY CHEVALIER‎

‎[STREET ART] Catalogue de l'exposition Propositions de lectures lapidaires‎

‎Galerie Charley Chevalier | Paris 1978 | 18 x 25.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale illustrée de photographies de ce catalogue de l'exposition s'étant tenue en octobre 1978 à la Galerie Charley Chevalier. Agréable et rare exemplaire d'un catalogue d'une des toutes premières expositions consacrées au street art à Paris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Michel LARIONOV‎

‎Bal de la Grande Ourse, organisé par l'Union des Artistes Russes - programme avec envoi de Larionov, 3 affiches originales et 4 prospectus [CONSTRUCTIVISME]‎

‎[ Union des artistes russes ] | [Paris] [1925] | divers formats | en feuillets sous chemise et étui‎

‎Rarissime ensemble comprenant un grand catalogue-programme sur vergé, 3 affiches originales et 4 prospectuspublicitaires sur papier saumon, rose, bleu et jaune annonçant le Bal de la Grande Ourse organisé par l'Union des Artistes Russes à Paris, qui s'est tenu le 8 Mai 1925 à la Salle Bullier au 31 rue de l'Observatoire. L'affiche en format in-folio (49,5 x 32,5 cm) est imprimée recto-verso sur papier vergé et illustrée d'un dessin du peintre cubiste Auguste Herbin et de Henri Laurens, pliée en deux ; elle est accompagnée de deux variantes de la même affiche in-folio imprimées sur papier fin bleu, pliées en deux ou en quatre. Conservés sous chemise et étui à dos de maroquin havane. Les dessins de couverture du catalogue ont été réalisés par Herbin, Laurens, Larionov et Fernand Léger.Le catalogue comprend des illustrations de Picasso, Gontcharova, Larionov, Léger, Rodchenko, Vassilief, Melnikoff, Frenkel, etc. Rare exemplaire sur vergé du programme du bal costumé de l'Union des Artistes Russessur le thème de l'architecture constructiviste, enrichi d'une rare signature de Michel Larionov en pied de la couverture. Parmi les signataires figurent Bernouard, Brunelleschi, Bourdelle, Brancusi, Cendrars, Chagall, Delaunay, Foujita, Gleizes, Laboureur, Soupault, Tzara, Valadon.Outre le bal masqué, des événements tels que la performance de danse "Ballet Synthétique" et le "Balcon Poëtique", composé de fragments de lectures de poésie moderne sur la balustrade du balcon, ont été organisés. Parmi les événements de ce bal avant-gardiste figurent également la "Marche dans l'espace", "l'orchestre invisible" et un "Théâtre dramatique japonais", une composition de Debussy intitulée "Cake walk". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎MO JING WEI‎

‎Gulin shanshui ji. Collection de paysages de Guilin‎

‎1940 | 16 x 22 cm | autre‎

‎Peinture originale à l'encre et lavis d'encre. L'ensemble de la peinture correspond à une vue panoramique des paysages de Guilin sur environ 2 mètres. Peinture exécutée sur papier de murier. Album dépliant en accordéon chinois, recouvert sur les plats de soie verte brodée de fleurs, végétaux, maisons et animaux rouges et ors. Etiquette de titre en soie manuscrite avec sceau rouge. sur le premier feuillet un grand sceau rouge. On retrouve divers sceaux sur les peintures. Sur le premier volet dépliant, papier gondolé au centre. 3 cartes dans l'abum : une carte de visite au nom du peintre avec ses qualités "Membre de la branche du Guangxi de l'Association des artistes chinois, Membre de la branche du Guangxi de l'Association des calligraphes chinois, Chef du groupe d'art du hall d'exposition de Guilin". Les 2 autres cartes dans un format marque-page avec photographie noir et blanc représentant chacun une vue de Guilin avec ces légendes : Mémorial d'Amaranthus Lijang, Compagnie maritime de yangshuo, Guilin et, Pont de Guanlian, Compagnie maritime de Yangshuo. Superbe exemplaire, parfaitement conservé. La peinture à l'encre est la peinture traditionnelle chinoise par excellence, le mot peinture signifie lui-même en chinois, peinture à l'encre et eau. Dans cette technique la peinture de paysage constitue la forme de peinture la plus noble. Cette peinture provient de l'usage de la calligraphie, et pour un chinois, une de ces peintures se lit en en effet comme un texte. Le message de ces peintures de paysages à l'encre étant tant poétique que spirituel. L'aspect créatif est très éloigné de notre notion occidentale, il s'agit d'abord d'imiter les maîtres anciens, et au travers de cette imitation de transmettre sa vision et ses sentiments. Cependant la représentation est très éloignée d'une mimésis, et il s'agit plutôt d'une appropriation expressioniste. C'est une peinture de l'âme, et ces peintures étaient autrefois réalisées par des lettrés dont les oeuvres devaient traduire l'élévation spirituelle. L'oeuvre constitue un témoignage éloquent d'un renouveau de la peinture traditionnelle chinoise avant son extinction lors de l'arrivée de Mao au pouvoir en 1949. Les artistes devront associer leurs oeuvres au réalisme socialiste et la répression sera totale. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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