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‎Denise COLOMB‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël dans son atelier‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 14.50 x 20.40 cm | une photographie‎

‎Portrait photographique en noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Superbe cliché du peintre aux yeux inquiets,dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82357

‎Denise COLOMB‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël assis devant une de ses toiles‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 17.40 x 20.40 cm | une feuille‎

‎Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Très beau cliché du peintre, pris sur le vif, s'aprêtant à parler, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82358

‎Denise COLOMB‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 19.10 x 29 cm | une feuille‎

‎Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Petite déchirure en partie inférieure de la feuille, sans atteinte à la photographie. Spectaculaire cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82359

‎Denise COLOMB‎

‎"Nature morte" photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 24.20 x 31.10 cm | une feuille‎

‎Photographie de l'atelierde Nicolas de Staël en noir et blanc, par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Traces de plis, infimes manques dans le coin inférieur gauche. Superbe "nature morte" en large format de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. Ses chefs d'oeuvres sont entreposés pêle-mêle avec le bois de chauffage et les nombreux pots de peinture. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82360

‎Denise COLOMB‎

‎Ensemble de 11 vues photographiques originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 18 x 23.90 cm | une feuille‎

‎Ensemble de 11 photographies originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Petites traces de plis aux coins de certains clichés. Superbes vues de la bâtisse abritant l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. Les murs lézardés et texturés ressemblent de manière frappante à sa "peinture brossée, voir maçonnée" (Marcelin Pleynet et Michel Seuphor), ces aplats au couteau qui eurent une influence considérable sur la peinture abstraite de la seconde moitié du siècle. Les photographies furent prises par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82363

‎Denise COLOMB‎

‎Vue photographique de l'atelier de Nicolas de Staël avec deux toiles‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 17.30 x 12.20 cm | une feuille‎

‎Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Petite trace de rouille au coin supérieur droit. Beau cliché de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. On peut apercevoir sa palette ainsi que deux de ses toiles : une issue de sa célèbresérie d'une vingtaine d'huiles intituléeFleurs, réalisée de1952à1953,ainsi qu'une composition abstraite sur la droite. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82361

‎Denise COLOMB‎

‎Vue photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël avec sa palette et ses pinceaux‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 17.30 x 12.20 cm | une feuille‎

‎Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Admirable détail de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. La photographe a mis en opposition la palette de l'artiste et ses nombreux pinceaux, avec le bois de chauffage sur le même plan. Au second plan, on aperçoit une de ses toiles issue de sa célèbresérie d'une vingtaine d'huiles intituléeFleurs, réalisée de1952à1953. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82362

‎Denise COLOMB‎

‎Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staël‎

‎Paris s. d. [circa 1954] | 33 x 23 cm | une feuille‎

‎Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staëlpar Denise Colomb, en tirage d'époque. Traces de plis et petites déchirures aux extrémités du cliché des deux nus. Discrète décharge d'un papier dactylographié en marge du cliché de la toile desFleurs. Traces sombres et plis en marge du cliché de la toile représentant un nu seul. Clichés représentant trois toiles prises dans l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique. On y retrouve une toile de sa célèbre sérieFleurs, réalisée entre 1953 et 1954, ainsi que deux toiles représentant des nus, un sujet devenu l'une des clés de voûte de son travail sur le rapport entre le fond et la figure à partir de 1951 et jusqu'à sa mort en 1955. Les photographies furent prises par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82364

‎Ensemble de 8 photographies de famille : Nicolas de Staël, sa compagne Jeannine Guillou et leur fille Anne‎

‎Paris s. d. [circa 1944] | formats divers | 10 feuilles‎

‎Ensemble de 8 photographies de la famille de Nicolas de Staël vers 1942-1944, en tirage argentique d'époque. Les clichés ont été pris vers 1944, deux ans après la naissance d'Anne de Stäel, fille du peintre et de sa compagne l'artiste Jeannine Guillou. En septembre 1943, la famille composée d'Anne et du petit Antek (futur écrivain connu sous le nom d'Antoine Tudal) fils d'un précédent mariage de Jeannine Guillou, arrive à Paris et s'installe grâce à l'amitié de la galeriste Jeanne Bucher au 54, rue Nollet, dans l'hôtel particulier de l'architecte Pierre Chareau.Staël transforme le grand salon du rez-de-chaussée en atelier où il se consacre entièrement à l'abstraction caractérisée par des lignes géométriques entrelacées, rythmant une toile sombre. - Portrait de la famille au complet (Nicolas de Staël, Jeannine Guillou portant Anne dans ses bras, Antek Teslar âgé de 14 ans), devant l'hôtel particulier de la rue Nollet - Jeannine Guillou et Anne dans le jardin de l'hôtel particulier de la rue Nollet - Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras, rue Nollet. -Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras devant un décor marocain, rue Nollet. - Reproduction de la photographie d'identité de Jeannine Guillou, de profil. - Vue de la façade intérieurede l'hôtel particulier de la rue Nollet. - Jeannine Guillou en costume de plage - Planche contact avec deux des précédentes photographies, ainsi que deux autres représentant Antek Teslar étudiant dans la mansarde de l'hôtel particulier (25,2x20,4cm). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82368

‎Paul PEUGNIEZ‎

‎Nanisme et sclérodermie‎

‎Imprimerie Picarde | Amiens s. d. [circa 1915] | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Plats marginalement et légèrement brunis, un chiffre inscrit à la plume en angle supérieur gauche du premier plat qui comporte également une trace de timbre postal, agréable état intérieur. Rare exemplaire. Tampon imprimé reproduisant la signature du professeur Peugniez en tête de la page de titre. Brochure illustrée de 6 planches photographiques hors-texte et de figures dans le texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82576

‎TREZ [Alain TREDEZ]‎

‎Le langage des feuilles‎

‎Pierre Horay | Paris 1958 | 13.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale llustrée de dessins humoristiques de Trez, un des exemplaires du service de presse. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Trez à l'historien de Paris Gilbert Guilleminault. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82620

‎NADAR [Félix TOURNACHON]‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Verne‎

‎Nadar | Paris 1878 | 6 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Verne, au format carte de visite, contrecollée sur un carton fort du studio Nadar "51 rue d'Anjou St Honoré". Annotation à la plume au dos, avec les informations publicitaires de l'atelier Nadar. Médaille d'or. Exposition universelle 1878. Tampon bleu ; Editeur J. Kuhn, Paris. Jules Verne rencontre Nadar en 1861 et les deux hommes deviennent amis, l'homme lui laisse une profonde impression et ses aventures l'inspirent pour Cinq semaines en ballon [Nadarse liera avec Jules Vernepour créer une Société d'encouragement du transport en ballon], De la terre à la lune et Autour de la lune. L'auteur le décrit ainsi dans De la terre à la lune : "C'est un homme de 42 ans, grand, mais un peu voûté déjà, comme ces cariatides qui portent des balcons sur leurs épaules. Sa tête forte, véritable hure de lion, secouait par instants une chevelure ardente, qui lui faisait une véritable crinière. Une face courte, large aux tempes, agrémentée d'une moustache hérissée comme les barbes d'un chat et de petits bouquets un peu égarés, un regard myope, complémentaient cette physionomie éminemment féline." Beau portrait de l'écrivain par Nadar où celui-ci apparaît particulièrement chaleureux et bienveillant. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82671

‎Yves BRAYER - Olivier RABAUD‎

‎Carte d'invitation au Bal des Quat'Z'Arts 1930‎

‎Paris 1930 | 19 x 32.50 cm | une feuille‎

‎Superbe affiche-carte d'invitation à l'édition 1930 du Bal des Quat'Z'Arts, portant toujours son talon en partie inférieure.Très belle illustration en couleurs d'Yves Brayer et O. Rabaud représentant un menaçant chevalier aragonais se faisant charmer par une danseuse orientale. Le thème du fameux bal des étudiants des Beaux-Arts, qui eut lieu le 21 juin à la porte de Versailles, fut la prise de Grenade par les chevaliers aragonais - sur l'invitation, on peut lire le texte suivant : "Le sultan Abou-Abdillah se fait vider de Grenade par les bandes d'Aragon, ainsi que la chose s'est très véridiquement passée en 1492. Viens voir ça ma jolie, et accourt avec nous vers l'Alhambra, pour y boire le vin d'Espagne et danser la danse de Mograbines, au son des violes." Est également imprimée cette prudente décharge de responsabilité des organisateurs craignant quelques inévitables débordements et manifestations joyeuses : "le comité dégage sa responsabilité des poursuites que pourrait entraîner l'exhibition du nu sur la voie publique." Légères traces d'usure en bordure supérieure. Le premier bal des Quat'z'Arts,grande fête organisée par les étudiants de l'École nationale des beaux-artsdeParis, se déroula le23 avril 1892. Cette tradition perdura jusqu'en 1966. « Depuis que nous allons au bal des Quat' z' Arts, nous avons vu déjà plusieurs fois Babylone travestie à la mode Quat' z' Arts, rien ne change et le bal des Quat' z' Arts demeure, ne ressemblant à rien d'autre. Il a précédé les ballets russes et les revues de music-hall à grand spectacle, il ne leur a rien emprunté par la suite, fidèle à ses propres traditions. Cette fête dans un décor de palais reconstitué «à la blague», la somptuosité remplacée par l'ingéniosité, tout cela ne se retrouve que là. L'esprit quat' z' art existe et se perpétue, il s'est manifesté une fois de plus dans la lumière, dans le charivari des cuivres et des tambours, dans les danses forcenées, les bousculades, le tumulte d'une foule maintenue par la traditionnelle garde noire ». André Warnod,Comoedia, 1933. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82689

‎John SINGER SARGENT‎

‎L'oeuvre de John S. Sargent de l'académie royale de Londres‎

‎Hachette & Cie | Paris 1905 | 34.50 x 45.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale imprimée à 150 exemplaires numérotés sur vélin. Reliure de l'éditeuren pleine percaline rouge, dos lisse comportant des frottements, coiffe inférieure frottée, plas marginalement salis, coins inférieurs émoussés, tête dorée. Agréable état intérieur malgré une claire mouillure en têtes des tous derniers feuillets. Introduction de Mrs Meynell. Ouvrage bien complet de ses 62planches hors-texte sous serpentes reproduisant des oeuvres de John Singer Sargent. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82696

‎David LEVINTHAL‎

‎Blackface‎

‎Arena editions | Santa Fe 1999 | 28.50 x 31 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeuren pleine toile noire, dos lisse, agréable état exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Riche iconographie. Texte de Manthia Diawara. Envoi autographe signé de David Rosenthal à un homme prénommé Jean. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82697

‎Henri MARTIN‎

‎La monarchie au XVIIe siècle - Etude sur le système et l'influence personnelle de Louis XIV principalement en ce qui concerne la cour, les lettres, les arts et les croyances pendant la première période du gouvernement de ce prince, vues comparées de Louis XIV et de Bossuet‎

‎Plon frères | Paris 1848 | 17 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la thèse de l'un des plus importants historiens du XIXème siècle. Rousseurs intérieures affectant aussi les plats en leurs marges, deux petits manques en tête et en pied du dos gauchi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82729

‎Camille PISSARRO‎

‎Lettre autographe signée inédite adressée à Maximilien Luce‎

‎Paris 3 septembre 1895 | 13.50 x 21 cm | 1 page sur un double feuillet remplié‎

‎Lettre autographe signée de Camille Pissarro, une page sur un bifeuillet remplié. Quelques déchirures au niveau des traces de pli horizontales et verticales, sans atteinte au texte, petit manque en marge du feuillet vierge. Missive inédite de Pissarro à la graphie particulièrement esthétique adressée àson ami le peintre Maximilien Luce. * Pissarro est peiné d'apprendre l'« affreux malheur » de Maximilien Luce, qui venait de perdre son fils Frédéric, âgé de deux ans : Paris III rue Saint-Lazare 3 sep. 95 Mon cher Luce Nous avons reçu votre lettre hier soir en entre à l'hôtel nous apprenant votre affreux malheur, nous aurions bien désiré aller vous serrer la main en des circonstances si douloureuses, mais les choses sont si mal emmenchées [sic] que nous ne pouvons le faire. Il nous faut partir aujourd'hui à Eragny pour que Lucien prépare son départ définitif à Londres qui a été fort retardé par la maladie de sa petite qui a eu la fièvre scarlatine, de mon côté il faut que je passe chez mon occultiste pour lui montrer mon il qui m'inquiète. Excusez-nous, mon cher ami, croyez que nous prenons part à vos chagrins, et si je puis vous servir je me mets entièrement à votre disposition, présentez, je vous prie nos compliments de condoléance à votre femme, nous vous serrons les mains. Votre ami dévoué, C. Pissarro Après la perte de cet enfant, le peintre et sa femme rejoignirent les Pissarro à Eragny, où Luce réalisa des portraits de Pissarro entouré de ses enfants, désormais conservés au Metropolitan Museum de New York. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82930

‎Eric TABARLY‎

‎Du tour du monde à la transat‎

‎Editions du Pen Duick | Paris 1976 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire malgré un manque de film pelliculé en pied du dos. Iconographie. Envoi autographe signé d'Eric Tabarly à un homme prénommé Patrick. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 82974

‎Ottorino RESPIGHI‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Ottorino Respighi‎

‎Becker & Maatz | Berlin 1930 | 24 x 31.40 cm | une feuille‎

‎Beau portrait photographique de Ottorino Respighi. Tirage type photogravure avec une dédicace à la plume : A Mr. G. Hogge. Ottorino Respighi. In ricordo cordialissimo. Liege. 26. III. 1931. Hogge était directeur artistique de l'opéra de Liège. Une feuille. Taille du portrait : 16,1x22cm. En tête une mince déchirure de 0,5 cm avec une pliure. Un coin en bas de page avc petites pliures. Une petite pliure en marge gauche sur 10 cm. Au dos de la feuille, traces d'arrachement en marge haute, et 2 cercles dans le bas. Bon exemplaire. Ottorino Respighi fut un compositeur, chef d'orchestre et violoniste. Mort en 1936, la photographie présente une de ses dernières représentations avant son décès. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83030

‎Jean EFFEL‎

‎Lettre autographe signée adressée à son ami Carlo Rim lui présentant ses voeux pour l'année 1934 et enrichie d'un humoristique dessin original légendé représentant un guérillero cubain tirant au pistolet‎

‎Paris 1934 | 21 x 31 cm | une feuille‎

‎Lettre autographesignée adressée à son ami Carlo Rim lui présentant ses voeux pour l'année 1934, 4 lignes à l'encre noire: "Je tiens à souhaiter, à Carlo Rim, une bonne année 1934. Je lui dois un heureux 1933. Jean Effel." Sur le coté gauche de la lettre a été encollé un dessin original signé de Jean Effel aux feutres noir et orange, au crayon bleu et au correcteur blanc représentant un guérillero cubain tirant au pistolet qu'il a ainsi légendé : "A Cuba les gouvernements changent trop vite : on n'a même plus le temps de viser ! " Petites déchirures marginales sur la lettre n'affectant pas le texte et le dessin original, trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83042

‎Robert de MONTESQUIOU‎

‎"... Rougissez ! Le dessin est signé d'Ingres et daté de 1835. Ce qui, selon moi, et contrairement à votre insinuation, le signe davantage, c'est précisément son inimitable faire, au point que si, contre toute vraisemblance, l'oeuvre était d'un autre maître, il faudrait le regretter pour Ingres." Lettre autographe signée de Robert de Montesquiou à propos de l'authenticité d'un dessin d'Ingres faisant partie de sa collection‎

‎S. n. | s. l. s. d. [1920] | 22.50 x 18 cm | une page recto-verso‎

‎Lettre autographe signée du comte dandy, 55 lignes écrites à l'encre noire,probablement adressée à son ami et bibliographe le critique Henri Lapauze dans laquelle Robert de Montesquiou, fin et confirmé collectionneur, s'insurge contre le fait que son correspondant conteste la véracité d'un dessin d'Ingres faisant partie de sa collection privée. Piqué dans son vif de collectionneur averti, il consent tout de même, en toute mansuétude reconnaissante, à ne pas en tenir rigueur à Henri Lapauze. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. "7 décembre, je vous ferai tout d'abord remarquer, mon cher confrère, que me voici de votre part, en butte à cette forme d'indignité qui menace les collectionneurs complaisants, auxquels on finit par contester l'authenticité des objets d'art communiqués ou prêtés par eux, sur instante demande. Rougissez ! Le dessin est signé d'Ingres et daté de 1835. Ce qui, selon moi, et contrairement à votre insinuation, le signe davantage, c'est précisément son inimitable faire, au point que si, contre toute vraisemblance, l'oeuvre était d'un autre maître, il faudrait le regretter pour Ingres. Quant au modèle, l'attribution est moins sûre. On me l'a donnée pour un Liszt adolescent, et c'est vraisemblable. Mais je n'affirme rien, et d'ailleurs, cela m'est égal. En résumé, s'il m'avait, tout d'abord, paru regrettable que cet inique traitement me vînt de vous, je l'ai préféré ensuite, à cause de beaucoup de bons et d'inoubliés offices qui me permettent de vous pardonner. Allez et ne pêchez plus ! Cte Robert de Montesquiou. P.S. Je pourrai me procurer une indication de vente, que je vous donnerai." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83166

‎Jacques AUDIBERTI‎

‎Lettre autographe signée adressée à Carlo Rim concernant ses écrits sur le cinéma ravivant la mémoire de Jacques Audiberti‎

‎S. n. | Paris 25 décembre 1959 | 21 x 27 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe datée et signée de l'homme de théâtre Jacques Audiberti adressée à Carlo Rim (19 lignes à l'encre bleue) à propos de ses chroniques cinématographiques agissant comme une boîte à souvenirs pour Jacques Audiberti : "25 décembre 1959, Cher Carlo Rim, avec bien de l'amusement je lis vos souvenirs de cinéma dans "France Soir". Il m' été piquant de retrouver, dans vos souvenirs, l'idée d'une pièce, où vous présentez Mistinguett, que j'ai écrite et fait jouer aux "Noctambules" - ah ! qu'André ryba y brillait ! - quelque part vers 1947 (en fait 1950, ce fut "Le mal court" qui fut crée en 1947 aux "Noctambules"). Il y tenait le rôle de la "vieille". L'histoire était exactement celle que vous racontez. La pièce s'appelait, et s'appelle, "Sa peau". Mistinguett n'y était pas présente, sauf que (mot illisible) à la fin, elle tuait son jeune "double". Ravi de cette occasion de me rappeler à vous, cher Carlo Rim, croyez-moi, je vous prie, très amicalement votre. Jacques Audiberti. 3 bis rue des Lyonnais Paris V." Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83198

‎Robert TOURNEUR‎

‎Lettre autographe signée adressée à Carlo Rim le félicitant pour la naissance de son fils‎

‎S. n. | Paris 4 août 1937 | 21 x 27 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe datée et signée de l'homme de théâte et de cinéma Robert Tourneur adressée à Carlo Rim (15 lignes à l'encre noire à en-tête des établissements Léon Voltera - Théâtre de Paris - Théâtre Marigny) enrichi d'un petit dessin représentant deux drapeaux tricolores entrecroisés afin de fêter l'heureux évènement qu'est la naissance du fils d'Alice et Carlo Rim en ce 14 juillet 1937 : "VIVE LE 14 juillet 1937 QUI VIT VENIR AU MONDE UN ENFANT AUSSI BEAU QUE JEAN-PIERRE-MARIUS CARLO RIM ET FELICITATIONS A SES HEUREUX PARENTS. Robert Tourneur." Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83195

‎Denise COLOMB‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif et signé par Denise Colomb‎

‎Paris 1990 | 18 x 26.50 cm | une feuille‎

‎Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique réalisé par la photographe dans les années 1990 d'après ses négatifs de 1954.Signature manuscrite de Denise Colomb en angle inférieur droit du cliché. Au dos du cliché mention "N. D. S. 1954" et envoi autographe signé de Denise Colomb adresséau photographe Serge Tamagnot : "Pour mon cher ami Serge/ Le roi des collages. Denise Colomb 7-5-2000 Bon anniversaire à Serge, je penserai à toi le 9 mai." Très beau cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83624

‎Sonia RYKIEL‎

‎Et je la voudrais nue...‎

‎Grasset | Paris 1979 | 13.50 x 201 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 29 exemplaires numérotés sur vélin chiffon de Lana, le nôtre un des 14 hors commerce, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 83802

‎André MALRAUX‎

‎"... avec le retard qu'implique le poids du livre, poids qui affirme aux esprits non prévenus le sérieux de l'auteur..." Humoristique lettre autographe signée à André Parinaud évoquant la parution de son volumineux dernier ouvrage‎

‎S. n. | Boulogne-sur-Seine s. d. [circa 1947] | 11.50 x 18 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe signée d'André Malraux (20 lignes au stylo bille bleu depuis son domicile boulonnais de l'avenue Victor Hugo) faisant référence, avec esprit, à la sortie de son ouvrage, probablement Le musée imaginaire paru en 1947, et à l'article que lui a consacré André Parinaud dans Arts. André Malraux raille l'aspect massif de son ouvrage :"... avec le retard qu'implique le poids du livre, poids qui affirme aux esprits non prévenus le sérieux de l'auteur... Un des premiers "voix du silence" paru en même temps que votre article" tout en louant l'amitié de son correspondant bienveillant : " ... je serais étonné de n'avoir à "Arts" que des amis ; vous avez pris parti. Ce que je ne tiens pas pour sans importance - et n'oublie pas..." Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Résistant participant à Combat, André Parinaudest unjournaliste, chroniqueur,critique d'artetécrivain. De 1959 à 1967, il occupe le poste rédacteur en chef de l'important hebdomadaireArts regroupantl'élite de la création française dans tous les domaines artistiques: littérature, peinture, théâtre, cinéma... Il réalisera alors plus de 1000 interviews radiophoniques avec les plus grands écrivains et artistes dont Salvador Dali, Louis-Ferdinand Céline, Colette, Paul Léautaud, André Breton, Georges Simenon et André Malraux... Tout en continuant de travailler à l'O.R.T.F. et à la radio, il fonde plusieurs festivals ou manifestations artistiques commeLe Festival international du film d'art,l'Académie nationale des arts de la rue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84003

‎Eugène DELACROIX - Pierre PETIT‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Eugène Delacroix‎

‎Pierre Petit | Paris 1858 | 6 x 10.40 cm | une feuille‎

‎Photographie originale à l'albumine de Eugène Delacroix au format carte de visite, représentant le peintre assis sur un fauteuil. C'est le plus célèbre portrait de Delacroix. La séance de pose chez Pierre Petit fit l'objet de plusieurs poses et on trouve des tirages différents de cette séance au Musée d'Orsay et au Metropolitan de New-York. Une photographie montée sur carton. En marge basse, Pierre Petit. Au dos, publicité de Pierre Petit avec son adresse. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84082

‎Georges ROUAULT‎

‎" ... je malmène trop cerveau et coeur et alors se vengent mes organes si sensibles et qu'avec l'âge on doit beaucoup plus ménager..." Lettre autographe signée à propos d'un rendez-vous différé pour raison de santé‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1930] | 21.50 x 18 cm | une page‎

‎Lettre autographe signée du peintre Georges Rouault (19 lignes à l'encre bleue sur une page) s'excusant d'avoir dû précipitamment reporter un rendez-vous se sentant souffrant. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. L'esprit embrumé par la douleur, Georges Rouault présente ses excuses pour leur rendez-vous qu'il a annulé et tente, malgré l'emploi du temps serré de son correspondant, de le rencontrer tout de même : "Je ne sais ce que j'ai pu écrire hier ayant été pris de violentes douleurs de tête et pressé de vous prévenir de l'impossibilité où j'étais...", "... je suis bien désireux de vous voir avant et de vive voix de m'exprimer mieux qu'ici..." Il se sent mieux et prêt à supporter l'épreuve physique d'une entrevue tout en considérant qu'il ne prend pas beaucoup soin de sa santé précaire :" ... je malmène trop cerveau et coeur et alors se vengent mes organes si sensibles et qu'avec l'âge on doit beaucoup plus ménager..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84180

‎DE MAX [Edouard Alexandre MAX]‎

‎Envoi autographe signé d'Edouard de Max sur une carte postale photographique le représentant dans le rôle du Roi de Rome‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1910] | 9 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant le grand acteur de cinéma et de théâtre Edouard de Max costumé en Roi de Rome, légèrement de face, l'air songeur, prise dans le studio photographique de Boissonnas. Bel exemplaire. Envoi autographe signé d'Edouard de Max à H. Clerlé encadrant son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84382

‎Oskar WERNER‎

‎Carte postale photographique signée d'Oskar Werner le représentant en chef d'orchestre‎

‎S. n. | Hambourg s. d. [circa 1960] | 9.50 x 14.50 cm | une feuille‎

‎Carte postale photographique représentant l'acteur autrichien Oskar Werner costumé en chef d'orchestre, sa baguette brandie dans la main droite, prise dans le studio photographique de Hanno Thurau. Bel exemplaire. Signature manuscrite d'Oskar Werner à l'encre verte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84383

‎Antoni TÀPIES‎

‎Lettre autographe datée et signée adressée à son ami et biographe Georges Raillard‎

‎Hodder and Stoughton | Barcelona 16 Novembre 1968 | 21.50 x 18.50 cm | une feuille + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée etsignée d'Antoni Tàpies adressée à son proche ami le critique d'art Georges Raillard, leplus grand spécialiste français de son travail (12 lignes au stylo bille bleu depuis Barcelone). Trace de pliure inhérente à la mise sous pli de la lettre, enveloppe jointe. Ayant dirigé l'Institut français de Barcelone de 1964 à 1969, Georges Raillard se lia d'amitié et collabora avec de nombreux artistes espagnols et catalans dont Joan Miro et Antoni Tapies dont il écrira également les biographies. L'artiste catalan transmet à son ami Georges Raillard un articleparu dans une revue et dont ils avaient déjà parlé ; il demande aussi à ce dernier s'il peut s'occuper de la traduction d'un de ses articles à paraître dans la Quinzaine : "... je pense que reelement (sic) il y a quelque chose de general que peut interesser en France (sic)." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84390

‎Antoni TÀPIES‎

‎"...nous aurons le plaisir de vous voir de nouveau à Paris où nous désirons vivement pouvoir continuer notre amitié..." Lettre autographe datée et signée d'Antoni Tàpies à son ami et biographe Georges Raillard et sa femme Alice‎

‎Barcelone 8 Juillet 1969 | 21.50 x 27.50 cm | une feuille + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée etsignée d'Antoni Tàpies adressée à son proche ami le critique d'art Georges Raillard, leplus grand spécialiste français de son travail (16 lignes au stylo bille bleu depuis Barcelone). Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre, enveloppe jointe. Ayant dirigé l'Institut français de Barcelone de 1964 à 1969, Georges Raillard se lia d'amitié et collabora avec de nombreux artistes espagnols et catalans dont Joan Miro et Antoni Tapies dont il écrira également les biographies. L'artiste catalan déplore de ne pouvoir participer au dîner d'adieu qu'organisent ses amis Georges et Alice Raillard mais ne désespère de les revoir bientôt afin d'entretenir leur amitié: "En réalité c'est pour vous dire un simple au revoir car nous espérons que bientôt nous aurons le plaisir de vous voir de nouveau à Paris où nous désirons vivement pouvoir continuer notre amitié..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84394

‎Antoni TÀPIES‎

‎Lettre autographe datée et signée adressée à son ami et biographe Georges Raillard à propos de la notion "d'art impliqué"‎

‎Barcelone 11 Février 1973 | 21.50 x 28 cm | une feuille + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée etsignée d'Antoni Tàpies adressée à son proche ami le critique d'art Georges Raillard, leplus grand spécialiste français de son travail (19lignes au stylo bille bleu depuis Barcelone). Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre, enveloppe jointe. Ayant dirigé l'Institut français de Barcelone de 1964 à 1969, Georges Raillard se lia d'amitié et collabora avec de nombreux artistes espagnols et catalans dont Joan Miro et Antoni Tapies dont il écrira également les biographies. L'artiste catalan relaie la notion "d'art impliqué" employée récemment en Catalogne : "... je viens de voir une citation... dans laquelle on dit "art impliqué" - que nous avions pensé que était intraduisible, ou que n'avait pas de sens en français - " et utilisée auparavant : "... une expression qu'avait été employé par Etienne Souriau en France et que le jeune esteticien catalan Robert de Ventos s'aurait approprié..." Antoni Tapies aimerait se servir de cette "nouvelle notion" finalement ancienne afin d'apporter quelques modifications à leurs travaux communs antérieurs: " ? Nous permettrait ça de remettre le titre au chapitre : "Academia del social i l'implicat (mot entouré) qu'on avait laissé par "art fonctionnel" ? Je ne suis pas sûr et je te laisse à toi de décider." Enfin, il félicite son ami Georges Raillard pour sa dernière préface: "Merci encore une fois pour le préface que tu as fait, que j'ai aimé beaucoup ! " - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84398

‎Louis PONS‎

‎Enveloppe manuscrite envoyée à son ami Georges Raillard enrichie d'un dessin original en son verso‎

‎S. n. | Paris 15 Octobre 2001 | 28 x 15.50 cm | une feuille‎

‎Enveloppe manuscrite de Louis Pons qu'il a adressée à son ami le critique d'art Georges Raillard, spécialiste des oeuvres de Joan Miro et Antoni Tapies, au verso de la laquelle il a réalisé un dessin original, signé de ses initiales. L'enveloppe de papier kraft, recomposée par Louis Pons à sa manière fantaisiste, comporte, en dessous de son adresse parisienne, un rat. Nous joignons un carton d'invitation à une exposition d'oeuvres de Louis Pons le Mardi 8 Octobre 1974 à la galerie "Le point cardinal". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84437

‎Hans HARTUNG‎

‎Carte postale autographe signée adressée à Georges Raillard‎

‎Turin 6 Juin 1966 | 15 x 10.50 cm | une carte postale‎

‎Carte postale autographe signée d'Hans Hartung adressée à son ami le critique d'art Georges Raillard, spécialiste des oeuvres et biographe de Joan Miro et Antoni Tapies (14 lignes au stylo à bille bleu écrite depuis Turin). La carte postale représente au verso la Piazza Castello et le Palazzo Real, Georges Raillard étant alors directeur de l'Institut français de Barcelone. "Nous avons très mauvaise conscience de ne pas encore vous avoir remercié (et chaleureusement) de tout ce que vous avez fait pour nous..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84440

‎Alphonse de LAMARTINE - Adolphe Alexandre MARTIN‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Lamartine‎

‎Alexandre Martin | Paris 1865 | 6 x 10.50 cm | une feuille‎

‎Photographie en pied de Alphonse de Lamartine à l'albumine au format carte de visite, réalisé par Adolphe Alexandre Martin. Photographie montée sur carton au nom de A. Martin. Publicité du photographe au dos. Belle épreuve. Cette séance de pose chez Martin fournit plusieurs photographies de l'écrivain, à la pose légèrement différente. On trouve cette même photographie au musée Lamartine, l'écrivain dans une pose différente, assis sur le fauteuil que l'on voit en arrière plan, avec un plaid sur les genoux ; le musée d'orsay en possède une, l'écrivain toujours assis, mais sans le plaid. Cette séance de poses est la dernière de Lamartine, elle le montre peu avant son décès. Par ailleurs on ne connait pas exactement la date de la séance chez Martin. Les différentes épreuves que nous avons rencontrées dans des poses différentes possèdent la même adresse au dos : rue Nve Saint Augustin. Adolphe Alexandre Martin fut un pionnier de la photographie, il est l'inventeur du ferrotype en 1853, remplaçant les plaques de verre par des plaques de fer recouvertes d'un vernis au collodion. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84459

‎Pierre PETIT‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Louis Pasteur‎

‎Nadar | Paris 1910 | 10.50 x 15.60 cm | une photographie‎

‎Photographie argentique d'après la plaque originale de Pierre Petit qui a pris cette photo vers 1880. Format carte cabinet. Une photographie. Superbe épreuve, au fort contraste, très précise. Il existe plusieurs portraits de cette célèbre prise de poses dans l'atelier de Pierre Petit, on y voit toujours le scientifique de près, dans une tenue plus mondaine. Il porte la rosette de la légion d'honneur. Les séances chez Nadar semblent de quelques années plus anciennes. Dans cette séance de pose, Pasteur esquisse un sourire et porte une tenue plus chic. On connait des épreuves de cette séance de poses mais de face, pas de profil. Les cadrages de Pierre Petit sont assez inhabituels pour l'époque, serrés sur le personnage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84464

‎Louis PONS‎

‎Enveloppe manuscrite envoyée à son ami Georges Raillard enrichie d'un dessin original en son verso‎

‎S. n. | Paris 15 Octobre 2001 | 25 x 17.50 cm | une feuille‎

‎Enveloppe manuscrite signée de Louis Pons qu'il a adressée à son ami le critique d'art Georges Raillard, spécialiste des oeuvres de Joan Miro et Antoni Tapies, au verso de la laquelle il a réalisé un dessin original L'enveloppe de papier kraft, recomposée par Louis Pons comporte un dessin original représentant un monsieur d'allure bonhomme fixant un soleil brillant dans le ciel. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84478

‎Marie LAURENCIN‎

‎"... je ne veux pas être photographiée à 71 ans ou alors morte..." Lettre autographe signée adressée à Roger Nimier‎

‎Paris 23 Décembre 1954 | 12.20 x 20.20 cm | une page + une enveloppe‎

‎Lettre autographe signée de Marie Laurencin adressée à Roger Nimier, 15 lignes rédigées à l'encre noire, enveloppe jointe. Pliures inhérentes à la mise sous pli. Marie Laurencin répond favorablement à une requête de Roger Nimier lui ayant proposé d'illustrer un de ses textes à paraître dans la revue Le Nouveau fémina : "Cher Roger - Je veux bien vous illustrer une nouvelle si j'en suis capable." et refuse d'être phographiée à son âge : "... je ne veux pas être photographiée à 71 ans ou alors morte..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84507

‎Édouard SCHURÉ‎

‎Les prophètes de la Renaissance - Dante - Léonard de Vinci - Raphaël - Michel-Ange - Le Corrège‎

‎Librairie académique Perrin & Cie | Paris 1920 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos insolé, agréable état intérieur. Rare envoi autographe signé d'Edouard Schuré à l'écrivain et poète Auguste Dorchain. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 84981

‎Jean-Jacques HENNER‎

‎"Exposer pour m'entendre dire c'est toujours la même chose ce n'est pas la peine et je voudrais tant faire un pas non tant pour les autres mais pour moi." Lettre autographe signée adressée à son ami l'influent critique d'art Emile Durand-Gréville‎

‎S. n. | s. l. s. d. [26 Mars1894] | 10.50 x 17 cm | quatre pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Jean-Jacques Henner à son ami Emile Durand-Gréville, 49 lignes à l'encre noire, quatre pages sur un double feuillet. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Une précision manuscrite concernant le nom du destinataire et la date de la missive en tête du premier feuillet. "Mon cher ami, vous avez eu tort de ne pas emporter cette feuille. Elle est à nous ainsi que tout ce qui peut nous faire plaisir. Ce ne sera jamais en d'aussi bonnes mains. Je voulais aller voir madame Madame Durand Gréville hier après midi mais je me suis laissé aller à travailler chez moi. Je suis bien découragé et bien troublé en ce moment et je ne sais plus où j'ai la tête. Exposer pour m'entendre dire c'est toujours la même chose ce n'est pas la peine et je voudrais tant faire un pas non tant pour les autres mais pour moi. Venez donc quand vous voudrez vous emporterez votre feuille de croquis. A j'en serai bien heureux c'est par hasard que je ne l'ai pas jeté comme tant d'autres. Tou à vous deux de tout coeur comme vous le savez. Traducteur en français d'Ivan Tourguéniev, grand ami de Jean-Jacques Henner, Emile Durand-Gréville devient un critique d'art important et reconnu,menant de nombreuses études au sein des musées et galeries. Il s'intéresse également à la météorologie encore naisssante. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85070

‎André BRETON‎

‎Manuscrit autographe signé "Printemps secret" sur la poésie et la peinture‎

‎s. l. [Paris] 1955 | 21 x 27 cm | 2 pages sur 2 feuillets‎

‎"Bon gré mal gré, comme tous les rêves, on est retenu à l'intérieur de ce b... mental où interfèrent les symbolismes chrétien, alchimique, sexuel, sinon d'autres encore et dont les desservants ne le cèdent pas en impassibilité aux protagonistes d'Histoire d'O [...] En dépit de la météorologie, toujours un peu "à la traîne", le printemps de 1955 s'annonce magnifique à Paris" Manuscrit autographe signé d'André Breton, rédigé à l'encre noire sur deux feuillets de papier vert. Pli horizontal à chaque feuillet, pagination au crayon rouge sur le 2e feuillet. Publié dans la revue Art, 1955. Breton livre une impeccable chronique littéraire et artistique pour le printemps 1955, qui se concentre sur le féminin, décliné dans la peinture et la poésie.Il s'émerveille d'une copie du Jardin des Délices de Jérôme Bosch qui passe bientôt aux enchères et le compare à Histoire d'O, vante les mérites du recueil de poèmes de Roger Droguet,Féminaire, et rend hommage à la célébration continue de la féminité dans les toiles surréalistes de Max Walter Svanberg exposées àla galerie « L'Etoile scellée », en mars et avril 1955. "Ce printemps, qui tarde à naître, tout au moins ajourne ici l'exaltation de la chair de la femme par cette brusque floraison de toilettes légères qui est la grande fête de l'année, semble d'abord vouloir se faire quêter dans les tableaux et dans les livres. Auront pu jouir de son triomphe latent ceux qui ont eu loisir de contempler la réplique ancienne du panneau central du Jardin des Délicesexposée à la galerie Charpentier avant sa mise aux enchères [...] il s'offre ainsi dans un dévoilement résolument impudique, de toute grandeur [...] La dominante chaircréée par la profusion de nus et qui gagne jusqu'aux édifices fantastiques du registre supérieur fait tourner l'esprit dans sa cage comme un écureuil [...] Le Jardin des Délices... N'ayons garde de rejeter dans le passé et sachons quand il y a lieu en percevoir autour de nous les effluves. [...] Depuis longtemps n'avait paru de recueil de poèmes qui en soit aussi chargé que Féminairede Roger Droguet. Rien d'aussi osé non plus, du fait que constamment appliqué à maintenir le désir à l'état d'effervescence [...] Quand bien même ce que la femme chevauche ne serait plus ici une licorne mais bien une 'selle de moto'et par la même occasion, on en serait quitte, une fois pour toutes, avec le 'péché', le grand vertige demeure et le dernier mot reste à l'éperdu". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85075

‎Jacques BLOCKX fils‎

‎Compendium à l'usage des artistes peintres et des amateurs de tableaux‎

‎Ludovic Baschet | Paris s. d. [ca 1892] | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Deuxième édition. Dos fendu comportant un petit manque en pied, plats marginalement et légèrement salis, agréable état intérieur. Envoi autographe signé de Jacques Blockx fils au critique et historien militaire (Edouard) de La Barre Duparcq. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85130

‎Othon FRIESZ‎

‎Lettre autographe datée et signée à son ami l'éditeur, galeriste et marchand d'art Louis Soullié‎

‎Falaise 17 Septembre 1904 | 11.50 x 18 cm | deux pages sur un double feuillet + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Othon Friesz, depuis sa propriété de Falaise, 34 lignes à l'encre bleue, à Louis Soullié qui futun libraire français spécialisé dans les catalogues de vente d'art, un éditeur, un marchand d'art, un galeriste et un bibliographe d'art. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe. "Hautes Folies Falaise, monsieur Soullié, J'ai appris avec ennui votre insuccès momentané dans les affaires. Mauvaise chance qui je l'espère ne durera pas. Tout confiant en votre honneteté en laquelle, j'ai foi. Je vous serais obligé de me dire quand je pourrais faire retirer les toiles entreposées chez vous. Répondez-moi ici à Falaise. Si je dois avoir affaire à votre liquidateur procurez m'en l'adresse necéssaire. Votre toujours dévoué EOFriesz. Et bon courage malgré ça un mauvais pas ça se passse comme autre chose. Amitiés de ma femme aux vôtres 16 Septembre 04." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85157

‎Jean PAULHAN‎

‎"Il y a dans la Parisienne de très amusants croquis de Braque dans sa jeunesse, par H.P. Roché. Je vous les garde" Lettre autographe signée et adressée à Felia Leal, éditrice de son ouvrage Paroles transparentes illustré par Georges Braque‎

‎Paris s. d. [circa 1955] | 13.50 x 20.50 cm | deux feuilles‎

‎Lettre autographe signée de Jean Paulhan, 20 lignes rédigées à l'encre noire à en-tête de la Nrf, adressée à Felia Leal l'éditrice des "Paroles transparentes", ouvrage de Jean Paulhan orné de 14 lithographies originales de Georges Braque. Deux feuillets assemblés par un trombone ayant laissé de légères traces de rouille et pliures. Jean Paulhan réclame de l'argent à son éditrice Felia Leal et estime qu'il rencontrera des difficultés pour de nouveaux projets, notamment pour la rédaction d'une préface : "... la "mescaline" n'est pas encore montrable. Je dois y ajouter des tas de choses. Mais je ne l'oublie pas." L'auteur évoque l'article d'une revue retraçant les débuts de Georges Braque : "Il y a dans la Parisienne de très amusants croquis de Braque dans sa jeunesse, par H.P. Roché. Je vous les garde"" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85167

‎Othon FRIESZ‎

‎Lettre autographe datée et signée à son ami l'éditeur, galeriste et marchand d'art Louis Soullié‎

‎Falaise 12 Octobre 1904 | 11.50 x 18 cm | une page et demie sur un double feuillet + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Othon Friesz, depuis sa propriété de Falaise, 21 lignes à l'encre bleue, à Louis Soullié qui futun libraire français spécialisé dans les catalogues de vente d'art, un éditeur, un marchand d'art, un galeriste et un bibliographe d'art. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe. "Hautes Folies Falaise, cher monsieur, mes toiles peuvent-elles attendre 4 ou 6 jours au plus encore chez Clarc ? car il me serait facile de les faire reprendre à cette époque par mon amii Dufy. J'espère que vous allez bien ainsi que les vôtres? Notre bon souvcenir tout dévoué. OFRiesz 12 Oct. 04" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85156

‎Othon FRIESZ‎

‎Lettre autographe datée et signée à son ami l'éditeur, galeriste et marchand d'art Louis Soullié‎

‎Falaise 24 juin 1904 | 10.50 x 13.50 cm | trois pages et quart sur un double feuillet + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Othon Friesz, depuis sa propriété de Falaise, 43 lignes à l'encre noire, à Louis Soullié qui futun libraire français spécialisé dans les catalogues de vente d'art, un éditeur, un marchand d'art, un galeriste et un bibliographe d'art. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe. "Val d'Ante Falaise, cher monsieur, on m'avertit que je puis faire retirer mes toiles l'exposition étant finie. Si cela ne vous dérange pas voulez-vous les garder en dépôt jusqu'en octobre. Si non écrivez moi - je m'arrangerai pour les faire retirer. L'exposition a-t-elle rendue quelques chose ? Quelque vente ? Je suis en plein travail en ce moment favorisé par un temps superbe. J'espère que vous êtes en bonne santé et que vos affaires marchent . Je vous le souhaite de tout coeur. Mes très empressés saluts. EOFRiesz. P.S. : Ma femme vous envoie ses amitiés ainsi qu'aux vôtres. 24 Juin 04." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85210

‎Luc DARDENNE‎

‎Au dos de nos images III - 2014-2022 suivi des scénarios de Le silence de Lorna, La fille inconnue, Le jeune Ahmed, Tori et Lokita par Jean-Pierre et Luc Dardenne‎

‎Seuil | Paris 2023 | 14 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Envoi autographe signé de Luc Dardenne à la journaliste et chef du service culture de l'HumanitéMarie-Josée Sirach. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85213

‎Othon FRIESZ‎

‎Carte postale autographe signée à son ami l'éditeur, galeriste et marchand d'art Louis Soullié‎

‎Falaise 28 Juin 1904 | 14 x 9 cm | une carte postale‎

‎Carte postale autographe signée d'Othon Friesz adressée depuis sa propriété de Falaise à Louis Soullié qui futun libraire français spécialisé dans les catalogues de vente d'art, un éditeur, un marchand d'art, un galeriste et un bibliographe d'art. Au recto, la carte postale représente la reproduction d'une gravure intitulée "Foire de Guilbray, au XVIe siècle." Othon Friesz y a ajouté ces quelques mots : " Falaise Juin 04. Très amical souvenir ainsi qu'aux vôtres. EOFriesz." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85242

‎Jean PAULHAN‎

‎"Rien, et la porte était bouclée. (J'ai même rencontré M. Benoist-Méchin, qui s'imaginait voir Balthus)" Billet autographe signé et adressé à Felia Leal, éditrice de son ouvrage Paroles transparentes illustré par Georges Braque‎

‎Paris s. d. [circa 1955] | 13 x 9 cm | une feuille‎

‎Billet autographe signé de Jean Paulhan, 16 lignes rédigées à l'encre bleue adressée à Felia Leal l'éditrice des "Paroles transparentes", ouvrage de Jean Paulhan orné de 14 lithographies originales de Georges Braque. Jean Paulhan regrette leur rendez-vous manqué à une exposition: "Votre jolie carte portait : cocktail à 4 heures. J'étais là à 4h. Je suis revenu à 4h 1/2, à 4h 3/4... Alors il m'a bien fallu partir sans vous avoir vue." et évoque une rencontre incongrue : "Rien, et la porte était bouclée. (J'ai même rencontré M. Benoist-Méchin, qui s'imaginait voir Balthus)" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referencia librero : 85252

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