‎Sculpture‎

‎Catheline Metdepennunghen- Marcel M. Celis.‎

‎PIETER BRAECKE. ALS DE ZIELE LUISTERT. 1858 - 1938.‎

‎softcover, 297x210mm, 360pp, nederlandse editie, fraai en rijkelijk geillustreerd. ISBN 9789040302947. Monografie met catalogue Raisonne. Pieter Braecke (1858 - 1938) zag het levenslicht in de Oostendestraat, Nieuwpoort. Als zoon van een wagenmakersfamilie leert hij de stiel van houtbewerking. Hij is zeer goed in het uitbeelden van de anatomie van het menselijk lichaam, zowel in zijn talrijke tekeningen als in zijn beeldhouwwerken. Hij studeert o.m. bouwkunde maar het is in de Brugse Academie dat zijn liefde voor de beeldhouwkunst ontstaat. Hij was een leerling van Paul De Vigne en werd sterk beinvloed door Constantin Meunier. Pieter-Jan Braecke was a pupil of Paul De Vigne. He was also influenced by Constantin Meunier. He made many war monuments and sculpture on religious themes. He designed about ten medals. de eerste monografie met catalogue Raisonne‎

‎Catherine Grenier‎

‎Alberto Giacometti, Entre tradition et avant-garde.‎

‎Relie, HB, 280 x 240 mm, 192 p, 150 illustrations, Texte en Francais. ISBN 9789462302280. Artiste majeur du XXe siecle, Alberto Giacometti a cree une oeuvre emblematique de l'art moderne, alliant de facon tres originale tradition et avant-garde. Des Oeuvres de jeunesse, marquees par l?enseignement d?Antoine Bourdelle, aux innovations post-cubistes et surrealistes, puis au style incomparable de sa periode d?apres-guerre, cet ouvrage propose un eclairage original sur la sculpture de Giacometti. Richement illustre, il montre l?evolution du style de l?artiste, en dialogue avec les grands sculpteurs rencontres a divers moments de son parcours : Rodin, Bourdelle, Despiau, Maillol, Brancusi, Laurens, Lipchitz, Zadkine, Csaky ou encore Richier. De nombreuses photographies et lithographies de l'atelier de Giacometti illustrent, en regard de celui de Maillol, cet espace de creation mythique ou il a passe toute sa vie et produit une oeuvre mondialement reconnue. Trois essais originaux d?historiennes de l'art : Valerie Da Costa, Catherine Grenier, Agnes de La Beaumelle, permettent de comprendre le contexte de cette periode decisive pour la sculpture. Des textes de Giacometti sur ses contemporains (Laurens, Richier), ainsi qu?une interview de l'artiste realisee en 1962, temoignent directement des questions propres au sculpteur moderne. Expo: 14/09/2018 - 20/01/2019, Musee Maillol, Paris Sous la direction de Catherine Grenier‎

‎Caubet, Annie ; Gourarier, Zeev ; Martin, Jean Hubert ; Galeries nationales du Grand Palais (France)‎

‎Visions du futur : une histoire des peurs et des espoirs de l'humanite : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 5 octobre 2000-1er janvier 2001‎

‎Small folio in color illus wraps; 279 p. : col. ill. ; 31 cm ; bibliographical references (p. 276-278) and index. In French. Lavishly illustrated. Images of the end of the world throughout history and assorted cultures. Well produced. Coated stock. || End of the world in art -- Exhibitions. Immortality in art -- Exhibitions. Future life in art -- Exhibitions. Apocalypse in art -- Exhibitions. Heaven in art -- Exhibitions. Hell in art -- Exhibitions. Fin du monde dans l'art -- Expositions. ImmortalitÈ -- LÈgendes -- Expositions. Vie future -- Expositions. EternitÈ -- Expositions. Art apocalyptique -- Expositions. Toekomstverwachtingen. Beeldende kunsten. Art; Perception of future‎

‎CAVALIERI Marco‎

‎Dei, Eroi ed Offerenti. La collezione di bronzetti etrusco-italici del Museo Archeologico Nazionale di Parma. Con un apparato fotografico delle sculture di Gabriele Mainardi Valcarenghi‎

‎Bruxelles-Rome, Institut Historique Belge de Rome 2006 260pp. with bl/w ills., 25cm., in the series "Institut Historique Belge de Rome. Etudes de philologie, d'archéologie et d'histoire anciennes" volume 54, text in Italian, very good condition, S92724‎

Riferimento per il libraio : S92724

‎CAVACEPPI, Bartolomeo‎

‎Raccolta d'antiche statue busti bassirilievi ed altre sculture restaurate da Bartolomeo Cavaceppi scultore romano‎

‎Tre voll., cc. (1), (9), (1) tav. ripiegata, 60 tavv. (v.1); cc. (17), (1) tav., 60 tavv.; cc. (11), (1) tav., 60 tavv. Molte tavole presentano degli appunti a matita con riferimenti numerici; molto probabilmente riferibili allo stesso Cavaceppi. Potrebbe trattarsi di riferimenti ad un suo inventario personale o forse anche di prezzi. Prima e unica edizione di questa rara opera, una sorta di “catalogo ragionato ante litteram” voluto e prodotto dal più importante restauratore di sculture del Settecento, il romano Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), personaggio originale nella sua triplice veste di imprenditore/restauratore/studioso, e centrale non solo nella nascente cultura del restauro, ma proprio tout court nello scenario della storia dell’arte e nel dibattito artistico del suo tempo. I tre volumi, prodotti separatamente fra il ’68 e il ’72, hanno un’importanza che concorre solo con la loro estrinseca bellezza, un totale di oltre 180 incisioni a piena pagina che fin dall’inizio e probabilmente pure nell’intenzione editoriale, furono destinate a essere vendute anche separatamente, e dunque rarissime da trovare rilegate integralmente come nel presente insieme. I tre volumi, nella parte iconografica e testuale, hanno enorme importanza nella storia del restauro, ma più in generale nella storia dell’arte e della scultura, sia per il loro opulento apparato iconografico, sia per la parte di testo, testo che precede ciascuna delle tre raccolte e consiste di una serie di monografie destinate a discutere (e risolvere) questioni sul restauro e sul commercio dell’antichità molto dibattute all’epoca di questi scritti e già affrontate, ma solo in parte, circa il restauro di dipinti. Chiaramente le questioni teoriche sul restauro di sculture estende l’orizzonte temporale del dibattito, che riguardava fino allora solo dipinti e affreschi, e quindi opere d’arte non altrettanto antiche. Non meno originale è l’intento commerciale che spinse l’autore alla creazione di questo libro: già noto e apprezzato (e ricco) al tempo della pubblicazione del primo volume, Cavaceppi cataloga i suoi restauri anche con lo scopo di reclamizzare la qualità del suo lavoro e vendere le opere stesse (quelle pubblicate nel primo volume erano già state tutte vendute o quasi, mentre nel secondo quelle acquistabili sono almeno 41 e nel terzo 23). La parte testuale conferma quest’intenzione: la “Raccolta è destinata a un pubblico selezionato di sovrani, nobili, collezionisti specialmente inglesi e tedeschi rispetto ai quali l’autore cerca da un lato di accreditare la propria elevatissima professionalità, dall’altro di porsi su un piano collaborativo, fornendo ad esempio indicazioni utili a smascherare i falsi” (si veda Meyer, S.A. - Piva, C., “L’arte di ben restaurare. La ‘Raccolta d’antiche statue di Bartolomeo Cavaceppi”, 2011). La scelta e lo svolgimento degli argomenti che costruiscono la parte di testo sostiene, insomma, l’originalità dell’operazione editoriale: di seguito a un’introduzione, contenuta in ciascun volume con testo diverso, e diretta “Agli amatori dell’antica scultura”, l’autore entra subito, nel primo volume, in argomento con un saggio, “Dell’arte di ben restaurare le antiche statue”, che è insieme premessa teorica al lavoro di restauratore e autopromozione del suo lavoro e della sua bottega; nel secondo volume (stampato nel ’69) troviamo un altro scritto “Degli inganni che si usano nel commercio delle antiche sculture” volto chiaramente a rassicurare possibili mecenati, collezionisti e clienti, nonché quello che poi sarebbe stato lo scritto più noto del C., ovvero la “Descrizione del viaggio in Germania” compiuto nel ’68 insieme all’amico Winckelmann: viaggio che sarebbe stato, fra l’altro, l’ultimo episodio della vita del W., assassinato a Trieste proprio sulla via del ritorno verso Roma; l’omicidio di Winckelmann ebbe un’eco enorme all’epoca, e la tempestiva pubblicazione del resoconoto di questo tour, compiuto dai due nelle corti tedesche prima appunto della morte dell’archeologo tedesco, era destinata a suscitare un’enorme curiosità (al punto che di tutto il libro questo testo è l’unico che sarebbe stato, negli anni, ristampato autonomamente). Interessantissimo è il saggio introduttivo al terzo volume nel quale C. entra nel merito di un dibattito ancora “in fasce” come quello sul restauro conservativo o interpretativo, e si spinge a formulare dettagliate indicazioni su come e quanto un pezzo d’arte antica debba essere valutato (“Una bella Testa Imperiale, che non abbia altro ristauro che la punta del naso […] suol valutarsi ordinariamente Zecchini cinquanta. Se poi la medesima fosse affatto intatta, potrebbe stimarsi il doppio. Una Testa Greca vale sempre di più”, ecc. ecc.). A sostegno dell’originalità dell’operazione editoriale, è stato anche notato come “Cavaceppi rinuncia a porre la sua opera […] sotto la protezione di qualche mecenate e la dedica Agli Amatori dell’antica scultura. Una scelta coraggiosa. Come quella di rivolgersi a un editore che era stato incarcerato per aver pubblicato libri di orientamento anticuriale. Rivendica con fierezza la sua professione di restauratore. Pur se, riferisce Giovanni Gherardo De Rossi, ‘gli movevano guerra gli artisti di quel tempo, e lo chiamavano scarpellinello della scultura, ma egli ne rideva, e contentavasi di essere piuttosto abile ciabattino che imperito calzolajo’” (Meyer-Piva, cit.). Di ciascuno di questi volumi sono state stampate due diverse tirature: la parte iconografica è identica, mentre la parte testuale è stata ricomposta; è ragionevole pensare, in base a riscontri testuali, che la presente copia sia quella stampata per prima, visti gli interventi di pulizia tipografica chiaramente determinati dall’autore e riportati nell’altra serie d’impressioni, che sembrerebbe essere più comune di questa. La Raccolta fu pubblicata in tre volumi fra 1768 e 1772. Per la precisione il primo volume è del 1768, il secondo del 1769 e il terzo del 1772. La prima cosa da dire è che l’apparato iconografico vi gioca sicuramente un ruolo fondamentale: ogni volume contiene infatti sessanta tavole che presentano altrettante statue antiche restaurate da Cavaceppi, con l’indicazione degli eventuali acquirenti (le opere pubblicate nel primo volume erano già state tutte vendute; nel secondo sono acquistabili quarantuno lavori e nel terzo ventitre). Ogni “album” è accompagnato da una serie di scritti; a volte si tratta di veri e propri brevi trattati; in altre circostanze di avvertenze al pubblico; in altre ancore di scritti chiaramente volti a soddisfare la curiosità del lettore. Ciò che importa segnalare è che gli scopi della pubblicazione sono chiaramente autopromozionali. Cavaceppi è uno scultore (anzi, un restauratore – vedremo meglio poi - ) di fama internazionale, e la sua Raccolta è destinata a un pubblico selezionato di sovrani, nobili, collezionisti specialmente inglesi e tedeschi rispetto ai quali l’autore cerca da un lato di accreditare la propria elevatissima professionalità, dall’altro di porsi su un piano collaborativo, fornendo ad esempio indicazioni utili a smascherare i falsi. Decisamente sperimentale dal punto di vista editoriale, la Raccolta […] unisce un catalogo promozionale delle sculture restaurate dall’autore (per la verità, almeno per il primo volume tutte le opere illustrate erano già state vendute al momento della stampa) con una serie di considerazioni teoriche non solo sul restauro, ma più in generale sulla storia dell’arte e del gusto. «Gli movevano guerra gli artisti di quel tempo, e lo chiamavano scarpinello della scultura, ma egli ne rideva, e contentavasi di essere piuttosto abile ciabattino che imperito calzolajo» Come ha già da tempo rilevato Orietta Rossi Pinelli, Cavaceppi si presentò quale «primo restauratore-scultore capace di imporsi nel panorama artistico come figura di specialista oramai equiparata sul piano della dignità professionale a quella degli artisti-creatori» Cavaceppi rinuncia a porre la sua opera […] sotto la protezione di qualche mecenate e la dedica Agli Amatori dell’antica scultura. Una scelta coraggiosa. Come quella di rivolgersi a un editore che era stato incarcerato per aver pubblicato libri di orientamento anticuriale. Rivendica con fierezza la sua professione di restauratore. Pur se, riferisce Giovanni Gherardo De Rossi, «gli movevano guerra gli artisti di quel tempo, e lo chiamavano scarpellinello della scultura, ma egli ne rideva, e contentavasi di essere piuttosto abile ciabattino che imperito calzolajo» https://warburg.sas.ac.uk/pdf/ckn1102v1.pdf https://catalogue.libraries.london.ac.uk/record=b2238065 Three vols., Cc. (1), (9), (1) pl. folded, 60 plates (v.1); cc. (17), (1) pl., 60 pl .; cc. (11), (1) pl., 60 pl. Many tables have pencil notes with numerical references; most likely referable to Cavaceppi himself. It could be references to his personal inventory or maybe even prices. Scattered light foxing. First and only edition of this rare work, a sort of "catalogue raisonné ante litteram” wanted and produced by the most important sculptor restorer of the eighteenth century, the Roman Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), an original character in his triple role as entrepreneur / restorer / scholar, and central not only in the nascent culture of restoration, but tout court in the scenario of the history of art and in the artistic debate of his time. The three volumes, produced separately between '68 and '72, have an importance that concurs only with their extrinsic beauty, a total of over 180 full-page engravings that from the beginning and probably also in the editorial intention were destined to be sold also separately, and therefore very rare to find fully bound as in the present set. The three volumes, in the iconographic and textual part, have enormous importance in the history of restoration, but more generally in the history of art and sculpture, both for their opulent iconographic apparatus, and for the text part, text that precedes each one of the three collections and consists of a series of monographs intended to discuss (and resolve) issues on the restoration and trade of antiquity much debated at the time of these writings and already addressed, but only in part, about the restoration of paintings. Clearly the theoretical questions on the restoration of sculptures extends the temporal horizon of the debate, which until then only concerned paintings and frescoes, and therefore works of art that were not as ancient. No less original is the commercial intent that prompted the author to create this book: already known and appreciated (and rich) at the time of the publication of the first volume, Cavaceppi catalogs his restorations also with the aim of advertising the quality of his work and sell the works themselves (those published in the first volume had already been sold or almost all, while in the second there are at least 41 purchasable works and in the third 23). The textual part confirms this intention: the "Collection is intended for a selected audience of sovereigns, nobles, especially British and German collectors with respect to whom the author tries on the one hand to accredit his very high professionalism, on the other to put himself on a collaborative plan, providing for example useful information to unmask the false "(see Meyer, SA - Piva, C.," The art of well-restored. The 'Collection of ancient statues by Bartolomeo Cavaceppi ", 2011). The choice and development of the arguments that make up the part of the text supports, in short, the originality of the editorial operation: following an introduction, contained in each volume with a different text, and directed "To the amateurs of ancient sculpture" , the author immediately enters, in the first volume, on the subject with an essay, “On the art of well restoring the ancient statues”, which is both a theoretical premise to the work of restorer and self-promotion of his work and his workshop; in the second volume (printed in '69) we find another writing "Of the deceptions that are used in the trade of ancient sculptures" clearly aimed at reassuring possible patrons, collectors and customers, as well as what would later be the most famous writing of Cavaceppi, or the "Description of the trip to Germany" made in '68 together with his friend Winckelmann: a trip that would have been, among other things, the last episode in Winckelmann’s life, as he was murdered in Trieste on the way back to Rome; Winckelmann's murder had a huge echo at the time, and the timely publication of the account of this tour, carried out by the two in the German courts before the death of the German archaeologist, was destined to arouse enormous curiosity (to the point that of the whole book this text is the only one that would have been reprinted independently over the years). The introductory essay to the third volume in which Cavaceppi enters into the merits of a debate still "in its infancy" such as the one on conservative or interpretative restoration is very interesting, and goes on to formulate detailed indications on how and how much an ancient art piece should be evaluated ("A beautiful Imperial Head, which has no other restoration than the tip of the nose [...] usually in Zecchini is evaluated as fifty. If the same were completely intact, it could be estimated twice as much. A Greek Head is always worth more", etc. . etc.). In support of the originality of the publishing operation, it was also noted how "Cavaceppi renounces placing his work [...] under the protection of some patron and dedicates it to the Amateurs of ancient sculpture. A courageous choice. Like turning to a publisher who had been jailed for publishing anti-curial books. He proudly claims his profession as a restorer. Although, reports Giovanni Gherardo De Rossi, 'the artists of that time waged war on him, and called him a stonecutter, but he laughed at it, and was content to be rather a skilled cobbler than an imperishable shoemaker' "(Meyer-Piva, cit. ). Two different editions of each of these volumes have been printed: the iconographic part is identical, while the textual part has been recomposed; it is reasonable to think, based on textual evidence, that this copy is the one printed first, given the typographic cleaning interventions clearly determined by the author and reported in the other set of impressions, which would seem to be more common than this one. As Orietta Rossi Pinelli had already pointed out for some time, Cavaceppi presented himself as "the first restorer-sculptor capable of establishing himself in the artistic panorama as a figure of specialist now equated in terms of professional dignity to that of artists-creators". https://warburg.sas.ac.uk/pdf/ckn1102v1.pdf https://catalogue.libraries.london.ac.uk/record=b2238065‎

‎Cavaliere, Alik‎

‎ARBRES. dall' 8 febbraio al 2 marzo 1964 alla Galleria Schwarz, Milano.‎

‎Milano., Galleria Schwarz., 1964. 24 x 17 cm. 12 unpaginierte S. OKarton (Softcover)., 67369BB 1. Auflage. Einband an den Kanten etwas nachgedunkelt, sonst gutes Exemplar.‎

‎Mit einem Text von Tommaso Campanella in Italienisch. Enthält 13 schwarz-weiß Abbildungen.‎

Riferimento per il libraio : 67369BB

‎Cavazzini, Laura‎

‎Il crepuscolo della scultura medievale in Lombardia.‎

‎cm. 21,5 x 30, xiv-198 pp. con 102 tavv. f.t. Fondazione Carlo Marchi - Studi Questo libro illustra un momento assai felice, sebbene poco noto, della storia della scultura lombarda, l?et? del Gotico Internazionale: una stagione lunga, che affonda le sue radici ben dentro il Trecento e si protrae fin oltre la met? del secolo successivo. Osservatorio privilegiato per la ricostruzione di questa vicenda ? il babelico cantiere del nuovo Duomo di Milano, fondato nel 1386, che scultori provenienti dall?Europa intera contribuirono a popolare in quegli anni di centinaia di statue e rilievi. The volume illustrates a very productive yet little known period in the history of Lombard sculpture, the International Gothic Age, which has its roots in the 14th century and continues well beyond the middle of the 15th. The Babel-like building site of Milan?s new cathedral, begun in 1386, housed hundreds of statues and reliefs by sculptors who converged there from all parts of Europe, and it is the ideal source for reconstructing this period. 1485 gr. xiv-198 p.‎

‎CAZENAVE Elisabeth‎

‎Les artistes de l'Algérie. Dictionnaire des peintres, sculpteurs, graveurs 1830-1962.‎

‎Paris: Bernard Giovanangeli Editeur, Association Abd-el-Tif, 2001 pet. in-4, 448 pages, nombreuses illustrations. Bibliographie. Cartonné, état neuf.‎

‎Les artistes de l'Algérie. Dictionnaire des peintres, sculpteurs, graveurs 1830-1962. (Paris: Bernard Giovanangeli Editeur, Association Abd-el-Tif, 2001). [M.C.: Algérie, beaux arts, peinture, sculpture, dictionnaire]‎

Riferimento per il libraio : 13967955

‎Cebuc, Alexandru Florea; Vasile Laptoiu, Negoita‎

‎Enciclopedia artistilor rom‚ni contemporani. Vol. II‎

‎Quarto, 176 p. : illus. mainly in color ; 32 cm. Text in Romanian. With photo portraits of each artist, along with color reproductions of two or three examples of each artist's work. Uncommon. // Art -- 20e siËcle -- Roumanie -- EncyclopÈdies. Artistes -- Roumanie -- Histoire -- 20e siËcle -- EncyclopÈdies. 20th Century Romanian artists.‎

‎CECILE GOLDSHEIDER‎

‎RODIN SCULPTURES 1840-1886‎

‎EDITIONS FERNAND HAZAN. 1964. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 32 pages. Nombreuses photos en noir et blanc, dans le texte, et hors texte. Marque de tampons et annotation au stylo.. . . . Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

‎Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

Riferimento per il libraio : R240003906

‎Cellier et Carette‎

‎Bra, sculpteur douaisien‎

‎Photogravure de 9 cm. x 9 cm.‎

‎Une notice nécrologique en provenance d'un périodique non identifié est jointe au portrait. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

Riferimento per il libraio : 354

‎CELLINI Benvenuto‎

‎LA VIE DE BENVENUTO CELLINI ÉCRITE PAR LUI-MÊME‎

‎Paris; A. Quantin, 1 volume de format 26 x 18 cm, reliure demi chagrin à coins, impression sur papier vergé, non rogné, couverture et dos conservés, 627 pages, 9 eaux fortes et reproductions des œuvres du Maître, toutes en double-état, angles un peu frottés, coiffe supérieure abîmée, bon état intérieur, avec rousseurs éparses, en particulier au niveau des gravures.‎

‎Envoi en colissimo, possible par Mondial Relay‎

Riferimento per il libraio : 200771

‎CELLINI, Benvenuto‎

‎La vie de Benvenuto Cellini, écrite par lui-même. ; traduction Léopold Leclanché ; notes et index de M. Franco...‎

‎Paris, A. Quantin, Imprimeur-éditeur 1881 In-4 25,5 x 15,5 cm.Reliure demi-chagrin vert-émeraude à coins, dos lisse, 624 pp., notes en bas de page, nombreuses reproductions d’oeuvres dans le texte, 9 eaux-fortes de F. Laguillermie hors texte sous serpentes, table analytique, table des gravures. Exemplaire en bon état.‎

‎Bon état d’occasion‎

Riferimento per il libraio : 114026

‎CELLINI. - GOETHE, Johann Wolfgang von:‎

‎Leben des Vittorio Alfieri aus Asti von ihm selbst geschrieben. Herausgegeben von Ernst Benkard.‎

‎Frankfurt a. Main, Frankfurter Verlags-Anstalt, 1924, in-8°, Frontispiz + 465 S., Halbpergament. Rücken mit Goldornamenten verziert. Sehr schönes Exemplar.‎

Riferimento per il libraio : 103853aaf

‎CELLINI Benvenuto‎

‎Mémoires‎

‎Sulliver Sulliver, 1951. Fort In-8 broché de 349 pages.Traduit de l'italien par Léopold LECLANCH. Bon état.‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Riferimento per il libraio : 170787

‎CELLINI, Benvenuto.‎

‎Mémoires de Benvenuto Cellini. Orfèvre et Sculpteur florentin. Traduits par Léopold Leclanché et ornés de bois gravées par Jules Germain. Tome premier et tome second.‎

‎Paris, Société Littéraire de France 1919, 225x140mm, 277 + 242pages, broché. Bel exemplaire. Edition originale sur papier Lafuma, numérotée n.° 1074 / 1225.‎

‎Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

Riferimento per il libraio : 91301

‎CELLARD J.C. & COLLECTIF‎

‎Spécial Vacances. Attention Holiday Makers en Val-de-Loire.‎

‎CARILLON. Non daté. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 30 pages. Nombreux dessins et photos en noir et blanc dans le texte. Encars publicitaires illustrés. Ouvrage plié.. . . . Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

‎Château d'Angers. Château de Saumur. Château de Chinon. Château de Villandry. Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

Riferimento per il libraio : RO80018394

‎Celis, Perez / Masseti, Claudio [Ed.]‎

‎Perez Celis: Tributo.‎

‎280x250 mm. 97 pages. Softcover. Cover slightly rubbed. Else in good condition.‎

‎CENTRE DE CONGRES D'ANGERS‎

‎Georges Oudot. Octobre 1953‎

‎VILLE D'ANGERS. 2 Septembre 1983. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 60 / 70 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, hors-texte.. . . . Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

‎Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

Riferimento per il libraio : RO80081166

‎CENA OLIVIER‎

‎TELERAMA HORS SERIE, OUSMANE SOW, LA SPLENDEUR SAUVAGE DES HOMMES‎

‎Télérama. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 80 pages. Illustré de nombreuses photos en couleur. Etiquette de code sur le dos. Tampon et annotations de bibliothèque en 1re page.. . . . Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

‎Les Noubas. Les Massaïs. Les Zoulous. Les Peuls... Classification Dewey : 730-Arts plastiques. Sculpture‎

Riferimento per il libraio : RO40178458

‎CENA OLIVIER‎

‎TELERAMA HORS SERIE, OUSMANE SOW, LA SPLENDEUR SAUVAGE DES HOMMES‎

‎Télérama. Non daté. In-12 Carré. Broché. Bon état. Couv. convenable. Dos satisfaisant. Intérieur frais. 80 pages. Illustré de nombreuses photos en couleur. Etiquette de code sur le dos. Tampon et annotations de bibliothèque en 1re page. Les Noubas. Les Massaïs. Les Zoulous. Les Peuls...‎

‎Ceram C.W‎

‎Des dieux des tombeaux des savants‎

‎Club des libraires de france 1955 in4. 1955. Cartonné sous rodhoid.‎

‎Bon Etat jauni légèrement rousseurs‎

Riferimento per il libraio : 189015

‎CESAR. César.‎

‎"César, tête à têtes".‎

‎1973 1 Catalogue de l'exposition "César, tête à têtes" présentée par la galerie Henri Creuzevault en 1973, in-4, en feuilles, 10 ff. n. ch. à fort grammage, couverture ornée d'un portrait en pleine page, dos portant la notice biographique du Larousse.‎

‎Remarquable album de portraits en noir et blanc du sculpteur César avec un envoi autographe amical signé et daté à la mine de plomb. Usures au catalogue.‎

Riferimento per il libraio : 12297

‎Cesar‎

‎Cesar: compressions,texte de Daniele Giraudy‎

‎Marseille (1972) plaquette in8 carré,broché,en feuilles ,12p.,‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Riferimento per il libraio : 10686

‎CESAR‎

‎CESAR. Exposition 3 au 30 janvier 1972.‎

‎Musée Cantini Marseille 1972 In-8 carré ( 165 X 165 mm ), broché sous couverture illustrée ajourée. Catalogue de l'exposition du 3 au 30 janvier 1972 au Musée Cantini. Illustrations hors-texte. +++‎

Riferimento per il libraio : 13222