‎Michel ange‎

‎(BALDINI Umberto) -‎

‎Michelangiolo. Tutta la scultura.‎

‎Firenze, Nardini, 1989, 8vo rilegato con anelle, pp. nn. (100 circa) completamente illustrato da tavole fotografiche a colori (La scheda d'arte). Piccolo strappo alla copertina.‎

‎(CARLI Enzo) -‎

‎Tutta la pittura di Michelangelo.‎

‎Milano, Rizzoli, 1951, 16mo cartonato con sovraccopertina illustrata a colori, pp. 38 con alcune figure nel testo + 112 tavole fuori testo (Biblioteca d'Arte Rizzoli, 1) .‎

‎BERTI Luciano -‎

‎Michelangelo. Ubersetz von Madeleine Bellandi.‎

‎Firenze, Bonechi, 1968, 4to brossura con copertina illustrata a colori, pp. 96 completamente illustrato da tavole a colori (70 tavole) .‎

‎JURGEN Paul - BARTOLINI Roberto -‎

‎La Galleria dell'Accademoa e Tribuna del David.‎

‎Firenze, anni '70 circa, 16mo brossura, copertina illustrata, pp. 34 con illustrazioni e tav. f.t.‎

‎BONINO Attilio -‎

‎Andrea e Michelangelo Vaj architetti.‎

‎Torino, 1929, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 49/53 con 2 tavole. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.‎

‎BESSONE AURELI Antonietta Maria -‎

‎Influenze femminili su tre immortali.‎

‎Roma, Fratelli Palombi, 1948, 16mo (cm. 18,5 x 13,5) legatura cartonata originale con fregi grigi al piatto anteriore, pp. 180 con 24 tavole fuori testo (tracce di umidità) .‎

‎(CHASTEL André - ROLLAND Romain) -‎

‎Michel-Ange. Lettres, poésies et témoignages.‎

‎Paris, Albin Michel - Club des Libraires de France, 1958, album in 8vo (cm. 20 x 24) legatura tutta tela con titoli dorati al dorso, una tavola a colori applicata al piatto anteriore, cordoncino in stoffa, pp. 246 con 114 illustrazioni, tavole (alcune a colori, applicate alla pagina) e riproduzioni di documenti nel testo (Destins de l'Arte, 9) .‎

‎Chatman, Seymour Benjamin (Mitwirkender) und Paul (Herausgeber) Duncan:‎

‎Michelangelo Antonioni : die Untersuchung 1912 - 2007. Seymour Chatman. Paul Duncan (Hg.). [Übers.: Thomas J. Kinne]‎

‎Sauber erhalten. Verlag: Mit L'avventura, La notte und L'eclisse sowie Il deserto rosso verwirrt er uns - und bricht unsere Herzen. Mit Red Desert, seinem ersten Farbfilm, verwischt er die Grenzen zwischen Kunst, Kino und Fotografie. Mit Blow-Up, Zabriskie Point, The Passenger und The Identification of a Woman festigt der Altmeister des Films seinen Ruf als wohl innovativster Filmemacher seiner Generation. Bereits 1966 für zwei Oscars nominiert, erhielt der Kultregisseur erst 1994 für sein Lebenswerk die begehrte Trophäe. Inhalt hier d-nb.info/987485369 ISBN 9783822830260‎

‎Usardi Stefano‎

‎La realtà attraverso lo sguardo di Michelangelo Antonioni. Residui filmici‎

‎br. La presente tesi cerca di individuare, all'interno della fenomenologia percettiva dello spettatore cinematografico, una permanenza attiva di residui filmici, ovvero tracce simboliche, consce e inconsce, che ne condizionano la percezione della realtà circostante. Inserendo lo spettatore in un circolo creativo, nel quale svolgono parte attiva le sue esperienze regresse e le sue costruzioni cognitive, l'opera filmica assume un valore dinamico e cerca, all'interno dell'atmosfera cinematografica, di stimolare un coinvolgimento creativo del fruitore. Analizzando, anche prettamente dal punto di vista della tecnica, i tre film della maturità di Michelangelo Antonioni si giunge a individuarne le caratteristiche intrinseche che ne esaltano l'interazione con lo spettatore e permettono l'individuazione di una complessa struttura espressiva che ne accentua l'attualità.‎

‎Parronchi, Alessandro‎

‎Opere giovanili di Michelangelo. Vol. V. Revisioni e aggiornamenti.‎

‎cm. 17 x 24, 68 pp. con 46 tavv. f.t. Accademia toscana di scienze e lettere ?La Colombaria? - Serie Studi Con questo quinto volume si conclude per il momento la serie di studi dedicati alla ricostruzione dell?attivit? giovanile di Michelangelo. Sulla base di fotografie si identifica ora l?Ercole, scolpito dall?artista a diciassette anni nel 1492, gi? a Fontainebleau e non pi? ricordato dalla fine del Settecento. Il volume contiene anche un capitolo sul rapporto Donatello-Michelangelo, uno scritto sulla poesia del Buonarroti, e una revisione dei precedenti volumi del 1968, ?75, ?81, e ?92. This fifth volume temporarily concludes the series of studies dedicated to the reconstruction of Michelangelo?s activity during his youth. On the grounds of photographs, Hercules can now be identified as having been sculpted by the artist in 1492 at the age of seventeen, already at Fontainbleau and no longer remembered from the end of 1700. The volume contains a chapter on the relationship between Donatello and Michelangelo, one on Buonarroti?s poems and a revision of the previous volumes of 1968, ?75, ?81 and ?92. 284 gr. 68 p.‎

‎Parronchi, Alessandro‎

‎Opere giovanili di Michelangelo. Vol. II. Il paragone con l'antico.‎

‎cm. 17 x 25, 306 pp. con ill. n.t. e 132 tavv. f.t. Accademia toscana di scienze e lettere ?La Colombaria? - Serie Studi 990 gr. 306 p.‎

‎Parronchi, Alessandro‎

‎Opere giovanili di Michelangelo. Vol. IV. Palinodia michelangiolesca.‎

‎cm. 17 x 25, 82 pp. con 79 tavv. f.t. Accademia toscana di scienze e lettere ?La Colombaria? - Serie Studi L'identificazione del 'Cupido dormente' e del Sepolcro di Giulio II', laricostruzione parziale dell'arredamento della 'Sagrestia nuova' e lo studiodi alcuni modelli derivati dalla 'Piet?' fiorentina. 410 gr. 82 p.‎

‎Barocchi, Paola‎

‎Michelangelo e la sua scuola. I disegni dell'Archivio Buonarroti. Vol. III. (Testo e tavole).‎

‎cm. 17 x 25, xvi-184 pp. con 144 tavv. f.t. Rilegato. Accademia toscana di scienze e lettere ?La Colombaria? - Serie Studi 1154 gr. xvi-184 p.‎

‎Buonarroti, Michelangelo (il Giovane) A cura di U. Limentani.‎

‎La Fiera. Redazione originara (1619).‎

‎cm. 18 x 25,5, 162 pp. con 4 tavv. f.t. Biblioteca dell'?Archivum Romanicum? - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia 360 gr. 162 p.‎

‎Girardi, Enzo No?‎

‎Studi su Michelangelo scrittore.‎

‎cm. 17 x 24,5, viii-216 pp. Biblioteca di ?Lettere italiane? - Studi e testi 420 gr. viii-216 p.‎

‎Giovanni Careri‎

‎Ebrei e cristiani nella Cappella Sistina‎

‎Negli affreschi sistini numerose scene o figure della storia del popolo ebraico sono presentate come origine, o prefigurazione, della storia cristiana aperta dall’Incarnazione. Il ciclo degli Antenati di Cristo, dipinto sulle lunette e sulle vele della volta, svolge un ruolo essenziale nel connettere le due «età»: l’enumerazione dei patriarchi e dei re della stirpe di Abramo si conclude, in accordo con la genealogia proposta nel Vangelo di Matteo, col nome di Giuseppe, marito di Maria e padre di Gesù. La tradizione iconografica presentava solitamente questi patriarchi come venerabili figure maschili accompagnate dai loro discendenti; Michelangelo stravolge radicalmente le consuetudini figurative accostando, nelle lunette della Sistina, ai nomi degli antenati una straordinaria serie di famiglie immerse nella vita quotidiana: donne che accudiscono i loro bambini o intente ai lavori domestici, vecchi padri pensierosi o addormentati, personaggi erranti, uomini e donne in attesa. Autori: Giovanni Careri.‎

‎Piero Stefani‎

‎La Bibbia di Michelangelo‎

‎Genio in pittura, scultura e architettura, Michelangelo Buonarroti ha rappresentato un mutamento, per alcuni aspetti irreversibile, nella nostra percezione di figure ed eventi legati alle Scritture. Una svolta che, a buon diritto, lo fa rientrare nel novero dei grandi interpreti occidentali della Bibbia. Autori: Piero Stefani.‎

‎Autori vari‎

‎Il peccato di Michelangelo. Dietro le quinte del film di Andrei Konchalovshy sul genio del Rinascimento‎

‎Questo è un libro, ma è anche un film. “Un film di Andrei Konchalovsky, un capolavoro in cui si piange e si esce un po’ frastornati, tanto è diverso da tutto ciò a cui siamo stati abituati negli ultimi trent’anni, tanto è distante da tutto ciò che quella finta nar-razione vuole consegnare al nostro immaginario. Con Il Peccato si entranelle case vere e nei sentimenti veri del Rinascimento, se ne sentono gli odori raffinati e i fetori insopportabili. Si esce dal film con l’impressione di aver capito finalmente qualcosa di importante, di aver capito che la chiave del Rinascimento italiano e del lavoro di Michelangelo fu il coraggio, coraggio forse troppo cinico, ma il coraggio di andare oltre tutti i limiti che avevano tenuto prigionieri gli uomini per mille anni, e oltre quei limiti aprire le strade che hanno portato alla nostra modernità. Nel bene e nel male il film sarà sicuramente ricordato come una delle poche chiavi di lettura offerte dal cinema moderno per l’arte del passato”. Curatori: Giulia Martinez.‎

‎Blech Benjamin; Doliner Roy‎

‎I segreti della Sistina. Il messaggio proibito di Michelangelo. Ediz. illustrata‎

‎ill., br. Era il 1508 quando Michelangelo, poco più che trentenne, iniziò a lavorare al gruppo di affreschi della Cappella Sistina. In quello che potrebbe sembrare un manifesto pittorico del cristianesimo e della Chiesa cattolica, però, l'artista ha inserito simboli inaspettati. Perché l'albero del Bene e del Male è un fico, e non un melo? Perché il serpente tentatore ha cosce e braccia, come descritto nei testi ebraici? Stimolati da queste e altre "coincidenze", gli autori - uno storico dell'arte e un esperto di Talmud - ci mostrano il messaggio rivoluzionario celato in quelle immagini, gettando nuova luce sul profilo del genio ribelle. Il risultato è un libro nel quale l'indagine, condotta come in un giallo, rivela una ricerca storica rigorosa e appassionata, che insegna a vedere con occhi nuovi uno dei capolavori della storia universale.‎

‎Forcellino Antonio‎

‎Michelangelo. Una vita inquieta‎

‎ill., br. Selvatico. Avido. Fragile. Ossessionato dall'arte, nella quale convogliava tutta la sua straripante energia, Michelangelo fu segnato dal fuoco della genialità e attraversò la magnifica stagione del Rinascimento italiano. Con raro talento letterario, Forcellino fa rivivere l'uomo e i suoi anni. Antonio Forcellino è tra i maggiori studiosi europei di arte rinascimentale. Ha realizzato restauri di opere di valore assoluto, come il Mosè di Michelangelo e l'Arco di Traiano.‎

‎Cecchi A. (cur.)‎

‎Michelangelo e l'assedio di Firenze 1529-1530. Ediz. illustrata‎

‎ill., br. Il catalogo della mostra allestita dal 21 giugno al 2 ottobre 2017 a Casa Buonarroti (Firenze) è dedicato al biennio 1529-1530, che vide la Repubblica Fiorentina assediata dalle truppe imperiali di Carlo V. Michelangelo Buonarroti fu incaricato, per la sua esperienza di architetto militare, di potenziare le difese cittadine, e a testimonianza di questa sua attività restano venti disegni - progetti di fortificazioni tesi a rafforzare diversi punti delle mura - riportati nel volume accompagnati da testi critici. Tra gli altri oggetti riprodotti, molte le armi e le opere d'arte dell'epoca, in sezioni tese ad approfondire rispettivamente il mondo della guerra e il rapporto tra arte e fede nel Cinquecento.‎

‎Roda Roberto‎

‎Ai margini della realtà. Esercizi di fotografia creativa e concettuale liberamente ispirati al «Blow Up» di Antonioni. Ediz. illustrata‎

‎ill., br. Nel 2013 si celebra a Ferrara il centenario della nascita del grande regista Michelangelo Antonioni. Il catalogo illustra per intero la mostra "Ai margini della realtà", che propone un percorso fotografico concettuale e creativo ispirato a "Blow Up", uno dei suoi film più celebri: una scelta ponderata, perché "Blow Up", assurto a intramontabile cult movie, è in assoluto il capolavoro cinematografico che, più di ogni altro, ha saputo spiegare la 'concettualità fotografica', raccontando l'ambiguità, il fascino dell'apparenza e la plurisignificanza di cui l'immagine sensibile è portatrice. Dieci sezioni espositive per un percorso immaginifico e fantastico spinto ai margini della realtà, che comprende anche altri artisti, come Crepax e Lanfranco, presenti in mostra in una sezione dedicata. Fotografi e artisti che, per inquadrare concetti e fabbricare visioni, inseguendo le suggestioni di "Blow Up", hanno guardato a Michelangelo Antonioni con evidente ammirazione, consapevoli che la complessità della sua lezione cinematografica e culturale è ancora attualissima.‎

‎Michelangelo scultore. Lo sguardo indiscreto. Ediz. illustrata‎

‎ill.‎

‎Ranieri Nicola‎

‎Amor vacui. Il cinema di Michelangelo Antonioni‎

‎br. Da Blow up a Al di là delle nuvole, da Gente del Po a Lo sguardo di Michelangelo, la lettura dei film - analizzati con particolare attenzione all'uso narrativo-strutturante dei colori -, mentre riflette anche sulla tendenziale e mai definitiva "specificità" del cinema, affronta la questione nodale dello sperimentalismo in Antonioni, alla luce dei concetti di esperimento e di modello, sotto l'influsso della Meccanica quantistica e della Teoria della relatività. E di un concetto ancor più basilare e fondativo della scienza moderna, quello di vuoto. Senza il quale, nessun esperimento è concepibile. Né sono possibili né comprensibili il silenzio e il buio, tanto intimamente cari ad Antonioni. Che ha attraversato il Ventesimo secolo raccogliendone in essenza la scienza e l'arte. E che, con il suo stile, con la forza pacata dello sguardo, della sincerità dell'artista con se stesso, e per mezzo del cinema - l'arte più nuova -, ha fatto esplodere la crosta del mondo, insieme a tutti gli infiniti modi di guardarlo, di rappresentarlo o di mentire.‎

‎Busi Giulio‎

‎Michelangelo. Mito e solitudine del Rinascimento‎

‎ill., br. Generoso con gli umili, insofferente con i rivali, attaccatissimo al soldo, ascetico, trasgressivo, Michelangelo Buonarroti è il primo artista veramente moderno, capace di opporsi a tutto e a tutti, pontefici compresi, pur di esprimere se stesso. Scultore, pittore, architetto, poeta, durante la sua lunghissima vita (morì a quasi 89 anni) fu acclamato, strapagato, imitato, odiato. Troppo spesso, fu solo. Per necessità, per scelta, per destino. Senza lasciarsi intimorire né abbagliare dal mito del genio assoluto, Giulio Busi segue le tracce dell'uomo Michelangelo, che si sentiva fuori posto sia nelle botteghe di pittori e scultori sia nei salotti dei principi. Figlio di un'antica famiglia cittadina impoverita, nasce in provincia, tra i monti dell'Appennino toscano, dove il padre Lodovico è podestà di Caprese e Chiusi. Lui dovrebbe studiare latino e invece diviene apprendista di Domenico Ghirlandaio. Lo scopre Lorenzo il Magnifico, che gli dà protezione, mezzi, fiducia in se stesso. Innamorato di Firenze, se ne va appena può, per cercare fortuna a Roma. Affascinato dal moralismo visionario di Savonarola, lavora per i cardinali e scolpisce per i nemici del frate domenicano. Insofferente all'autorità, si piega al volere del terribile papa Giulio II, e per lui progetta una tomba fastosa (gli ci vorranno quarant'anni per finirla) e affresca la smisurata volta della Sistina. Sopporta a stento i Medici, i suoi benefattori, e ne riceve committenze e ricchi incarichi. Ama la bellezza maschile, si lascia affascinare da giovanotti eleganti e da qualche ragazzo di vita, ma s'infiamma d'amicizia per Vittoria Colonna, gran dama e specchio di virtù. Sempre insoddisfatto, inquieto, inarrivabile. Lungo le pagine di un racconto storicamente documentato e sorretto da una felice vena narrativa, Busi rivisita tutte le tappe di uno straordinario percorso creativo (dalla dolorosa bellezza mistica della Pietà vaticana, al titanismo della Cappella Sistina fino al dialogo con la morte della Pietà Rondanini) e di un egualmente straordinario percorso biografico. Da un amore all'altro, dal trionfo all'amarezza, arte e vita s'intrecciano, si fondono, si scontrano, in un'avventura esistenziale compiuta, come Michelangelo stesso ebbe a scrivere, «con tempestoso mar, per fragil barca».‎