‎Durer albert‎

‎DÜRER - TERENZIO, Publio A..‎

‎Andria. Commedia. Nella traduzione di Nicolò Macchiavelli con 25 illustrazioni di Albrecht Dürer.‎

‎in-4, pp. 115, (3); leg. m. perg. e astuccio. La celebre commedia di Terenzio secondo il manoscritto autografo, conservato nella Biblioteca Nazionale di Firenze, della traduzione del Machiavelli riveduta da Antonio E. Quaglio, con 25 xilografie conservate nel Kunstmuseum di Basilea, disegnate da Dürer verso il 1492 su legni mai completati; i disegni sono stati riportati e incisi per la prima volta da Fritz Kredel per questa edizione. Carattere Dante e Zeno. Tiratura di 166 esempl. (n. 108). . Cat.M. 175..‎

‎DÜRER ALBRECHT‎

‎Albert Durer. Catalogue raisonné des BOIS GRAVES. Introduction par andré Deguer. Texte français par Pierre Crèvecoeur.‎

‎Ramerding, Berghaus Verlag, 1980. In-4 relié toile bleue ornée d'un bois gravé, jaquette, 244 pp. Quelques rousseurs sur la tranche supérieure, sinon TB état.‎

‎DÜRER Albrecht‎

‎Piccola Passione. 37 xilografie. Nota introduttiva di Marco Valsecchi‎

‎pp. Non num. (110) con 37 tavole in b/n fuori testo, a piena pagina e testatina e capilettera. Tiratura di 1000 es. numerati. Questo è l'es. 125. Edizione della "Piccola Passione" xilografica di Albrecht Dürer, stampata su carta in tondo della Filicarta, espressamente preparata per Cerastico Editore e stampata presso le Arti Grafiche Fusetti Giovanni a Milano. La serie che qui si ristampa è ricavata da un'edizione ottenuta a Venezia nel 1612 a "spesa, fatica e diligenza" di Donato Rasciotti presso i torchi di Daniel Bissuccio, commentate in ottava rima dal padre Maurizio Moro, canonico della Congregazione di San Giorgio in Alega e dedicata all'arciduca Ferdinando d'Austria. Dimensione vol. cm 25x18.‎

‎Dürer, Albrecht‎

‎Aquarelle und Zeichnungen.‎

‎Köln, Taschen, 1993. Orig.-Ausg. 23 cm. 95 S., zahlr. Ill. OPp. sehr gut. Zust. Taschen ; 5.‎

‎Auf Wunsch gerne Foto via E-mail.‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Das gesamte graphische Werk. In zwei Bänden.‎

‎Frankfurt am Main: Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins. (1988). 1120, 1121-1967 Seiten. 8°. Sehr zahlreiche Abbildungen. Dunkelbraune Original-Leinenbände mit goldener Rückenbeschriftung und Schutzumschlag.‎

‎Band I: Handzeichnungen. Band II: Druckgraphik. - Einleitung von Wolfgang Hütt. - In 1. Band "wird der Zeichner in seiner ganzen Vielseitigkeit nach Themenkreisen geordnet, chronologisch und vollständig vorgestellt", in 2. Band Dürers Druckgraphik, Holzschnitte und Kupferstiche vollständig abgebildet. - Leichte Gebrauchsspuren, im ganzen aber gut erhalten.‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Das Marienleben. Eine Holzschnittfolge von 20 Tafeln‎

‎A woodcut series of 20 panels showing Albrecht Dürer's favourite work created about the year 1504. A little wear to top of spine and small indentation on bottom edge of front cover. Has a copyright date of 1946.‎

‎Dürer, Albrecht‎

‎Die kleine Passion.‎

‎Dortmund, Harenberg, 1985. 8°. 165 S. zahlr. Ill. kart. leichter Knick unten r. a. Deckel, ans. guter Zustand Die bibliophilen Taschenbücher Bd. 461.‎

‎von Albrecht Dürer. Mit e. Nachw. u. Erl. von Horst Appuhn‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Die kleine Passion. Eine Holzschnittfolge‎

‎Wiesbaden, Insel Verlag, 1953. Insel-Bücherei Nr. 250, 8°, mit einem Nachwort von Emil Waldmann u. sehr zahlreichen Holzschnitten von Albrecht Dürer, gemusterter Papp-einband gebunden mit Titelschild‎

‎Gut erhaltenes Exemplar.‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Dürer-Sammlung der Konrad-Liebmann-Stiftung in der Stiftung Niedersachsen.‎

‎Bramsche, Rasch Verlag, 1996. Durchgehend bebildert. 108 S. 28,5 x 22 cm, Ln., Ou. Gut erhalten.‎

‎Kulturgeschichtliches Museum Osnabrück‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Dürer. Werk und Wirkung. Von Fedja Anzelewsky.‎

‎Karl Müller Vlg.; Erlangen, 1988. 275 S.; sehr zahlr. Illustr. (tls. farbig); fadengeh. Orig.-Pappband m. illustr. OUmschl.‎

‎Gutes Ex. - Albrecht Dürer, der Maler, Graphiker, Kupferstecher und Kunsthistoriker, war darüber-hinaus sehr wahrscheinlich der vollendetste Zeichner aller Zeiten. Schon im Alter von etwa 35 Jahren war er international anerkannt; sein Einfluß übertraf den aller Künstler nördlich der Alpen, ging weit über seine Zeit hinaus und ist noch heute vorhanden. Die vorliegende Monographie von Fedja Anzelewsky gibt überaus sachkundig eine Darstellung von Dürers Leben und Wirken im Zeitalter der Renaissance und der Reformation. Der Autor verstärkt unser Verständnis für Dürers Arbeit, indem er sich ausführ-lich mit den kunsttheoretischen Schriften des Künstlers befaßt und diese in Beziehung zu Dürers Werken setzt. Das erste Kapitel des Buches ist den sozialen und intellektuellen Strömungen des späten Mittelalters gewidmet; man erkennt, welche Bedeutung dieser historische Hintergrund für die Entwicklung Dürers hatte, die sich im übrigen durch das ganze Buch fortsetzt. Zum ersten Mal werden Dürers kunsttheoretische Abhandlungen als wesentliche Teile seiner kreativen Entwicklung hervorgehoben; sie erreichen ihren Höhepunkt in drei Werken, die zwischen 1525 und 1528 gedruckt wurden, die wiederum eng mit den "Vier Aposteln" in Verbindung stehen, dem 1526 entstandenen Meisterwerk des Künstlers. Um die wechselseitige Beziehung zwischen Theorie und Praxis noch besser zu verstehen, wird Dürers Gesamtwerk im Rahmen der alleuropäischen Kunstentwicklung behandelt. Dabei wird der humanistischen und religiösen Glaubenswelt des Künstlers besondere Bedeutung beigemessen, mehr als seiner selbst auferlegten Mission als reformierender Künstler und seinem Streben nach einem monumentalen Werk, das seinen protestantischen Glauben verkörpert. Zusammengefaßt vermittelt uns der Autor damit ein Bild des Menschen und Künstlers Albrecht Dürer und seiner Zeit, der Spätgotik und der Renaissance, das uns die überragende Bedeutung seines Schaffens besser begreifen läßt. (Verlagstext) / INHALT : Nürnberg --- Patrizier. Kaufleute. Humanisten. Handwerker. Künstler --- Anfänge bis 1489 --- Familie. Jugend. Ausbildung --- Wanderschaft 1490-1495 Niederrhein. Oberrhein. Italien --- Werkstattgründung 1495-1499 Graphik. Gemäldeaufträge. Apokalypse --- Aufstieg zur Meisterschaft 1500-1505 --- Gottes Ebenbild. Theoretische Grundlagen. Neuplatonismus --- Italien 1505-1507 --- Venedig, Bologna. Florenz. Rom --- Meisterschaft 1507-1512 --- Höhepunkt der Malerei. Bürgerliche Ehren. Malerbuch --- Kaiser Maximilian 1512-1517 --- Ehrenpforte und Gebetbuch. Meisterstiche und graphische Versuche --- Neue Wege 1518-1520 Bildnismalerei. Reisen. Reformation --- Die niederländische Reise 1520-1521 Höhe des Ruhms. Krankheit. Pläne --- Die letzten Jahre 1521-1528 --- Reformation in Nürnberg. Vorherrschaft der Malerei. Die Bücher --- Dürer --- Mensch. Werk. Bedeutung --- Anmerkungen --- (u.a.)‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Dürers Verwandlung in der Skulptur zwischen Renaissance und Barock. Ausstellung im Liebieghaus. Museum alter Plastik.‎

‎Frankfurt/M., 1982. 494 S.; zahlr. Illustr.; 28 cm; kart.‎

‎Gutes Ex. - INHALT : Vorwort Herbert Beck und Peter C. Bol ---- Leihgeber ---- Einführung Herbert Beck ---- Werkkatalog Herbert Beck und Bernhard Decker ---- Farbtafeln ---- Essays Bernhard Decker ---- Abgekürzt zitierte Literatur. // ... Eine Kunstgeschichte, die ihre Methode weitgehend von diesem Stilbegriff ableitet, müssen Abweichungen von der einheitlichen Formensprache, vom verbindlich erscheinenden Stil einer Epoche befremden. Ferner diskreditieren sich Rückgriffe auf ältere Formen unweigerlich, wo die Vorstellung von kontinuierlichem Fortschritt künstlerischer Mittel vorherrscht. Beiden Denkweisen ist das Aufgreifen älterer Vorbilder durch Künstler des 17. Jahrhunderts außerordentlich suspekt. Zudem widerspricht die Nachbildung der mit der Kunsttheorie des 16. Jahrhunderts verbundenen Verpflichtung auf die originäre künstlerische Idee. Einzig der Antike als dem ständigen Quell abendländischen Gedankengutes ist zugebilligt, jeder Epoche Vorbild zu sein. Anlehnung an die Antike, äußerte sie sich formal oder auch thematisch, bedeutet jeweils Annäherung an die Schönheit und Gültigkeit der klassischen Kunst: "Für Jahrhunderte besteht die Anschauung, daß unter den Kunstdenkmälern der abendländischen Vergangenheit nur eine Gruppe als Substanz zur Tradition zu gelten hat, die Kunst der Antike. Dementsprechend wird alle nachantike Kunst auf ihre Beziehungen zur Kunstwelt der mittelmeeri-schen Antike kritisch angesehen, und zwar in dem Sinne, daß die jeweilige Stilbildung in ihrem künstlerischen Wert an jener aus der Vergangenheit herausgehobenen Gruppe klassischer antiker Kunst unmittelbar oder mittelbar gemessen wird. Es gibt also, von hier aus gesehen, nur eine normative Tradition, deren Befolgung als allein wertvoll in der abendländischen Kunst zu gelten hat. Das ist die Auffassung unter der Herrschaft des humanistischen Geschichtsbildes, das auf dem Gebiete der Kunst von Ghiberti und Vasari bis ins 19. Jahrhundert hineinreicht. ? (S. 19)‎

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‎DÜRER, Albrecht‎

‎La Crocifissione‎

‎Copia in Controparte, prima metà XVI Secolo. Incisione a Bulino e Acquaforte, 115 x 73 mm. Esemplare rifilato al filetto di riquadro, applicato su carta antica. Questa copia dalla celebre incisione di Dürer (1471-1528), di buona qualità grafica, non è descritta da Strauss, The Illustrated Bartsch, 10, Commentary, 1981, p. 45, n.013, B.13. Rientrato dal secondo viaggio in Italia, effettuato per approfondire i suoi studi relativi alla prospettiva e alle proporzioni umane, Dürer realizzò anche le splendide sedici lastre della Piccola Passione su rame (1507-1512), che si caratterizza per un nuovo stile dove la finezza e l'uso sistematico delle linee incise modella le forme in termini di luce e ombra. Nelle tavole su rame sono poche le aree non lavorate rispetto alla Grande Passione in xilografia e un intenso effetto chiaroscurale pervade le scene con una luce quasi spirituale. La Piccola Passione si basa su una serie di disegni su carta, datata 1504, eseguiti a inchiostro e biacca, conservati all'Albertina. . Cfr. anche J.Kantor, Dürer's passions, Cambridge 2000; A. Hass, Two devotional manuals by Albrecht Dürer: The Small Passion and the Engraved Passion, in "Zeitschrift für Kunst-geschichte", 63, 2000, p. 169-230; G.M. Fara, A. Dürer, Firenze, 2007, p. 57-58, n.3m..‎

‎Dürer, Albrecht‎

‎Master Printmaker‎

‎New York: Hacker Art Books. 1988. with 221 pictures. XXIV, 295 pages. 4°. 1st Clothbound, NEW‎

‎---- Reference work based on an exhibition at the Museum of Fine Arts Boston in 1971‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Meister Albrecht Dürer Gemälde und Handzeichnungen - Mit 30, meist farbigen Bildseiten -‎

‎Königstein i.T., Leipzig: Verlag Der eiserne Hammer, Karl Robert Langewiesche, (ca 1935-1940). 32 Seiten , 21 cm kart.,‎

‎Schutzumschlag-Kanten Läsuren, ansonsten in gutem, gebrauchten Zustand, In einem seiner liebenswürdig-lebendigen Reisebriefe hat Jacob Burckhardt nach kurzem Innsbrucker Aufenthalt seinen Eindruck gelegentlich so skizziert: ?Unten Prachtrokoko und oben ewiger Schnee und zu jeder Stunde der köstliche Wein.` Ein sehr ähnliches Erlebnis, ins Sakrale gewendet, im Ausmaß bescheidener, doch von der gleichen heiteren Gelöstheit getragen, darf der Reisende sich gönnen, der zum erstenmal zur Wies kommt - am besten zu Fuß. (aus dem Buch) 3g1b‎

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‎DÜRER, Albrecht‎

‎Proportionslehre. Hierinn sind begriffen vier Bücher von menschlicher Proportion. [Faksimile-Neudruck der Originalausgabe Nürnberg 1528].‎

‎Unterschneidheim: Uhl 1980. 264 S. (unpagin.), zahlr. s/w Abb. Lex 8° Ln.‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Sämtliche Holzschnitte.‎

‎München: Edition Tomus 1976. 63 S. Textheft von Matthias Mende, Matthias Mende, Albrecht Dürer. Zum Leben. Zum Holzschnittwerk. Chronologisches Verzeichnis der Holzschnitte. Hinweis zum aktuellen Schrifttum. + 1 Bl., 354 Holzschnittabb. auf losen Taf. (33 x 48 cm) in Leinenkassette *Leinenbezug der Kassette leicht fleckig, sonst sehr gutes Expl.*.‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Sämtliche Holzschnitte. Hrsg. und eingeleitet von Otto Fischer.‎

‎Berlin, Deutsche Buch-Gemeinschaft, (1938). 8 S. (Text). 346 Abb. auf Tafeln. Lose in: Fol. OHLwd.-Flügelmappe (stäreke Gebrssprn., Rücken mit kl. Läsuren).‎

‎(= Liebhaberdrucke der Deutschen Buch-Gemeinschaft. Werk 8/9). - Erste Ausgabe mit Abbildung der gesicherten Holzschnitte von Albrecht Dürer sowie der Werke umstrittener und falscher Zuschreibung. - Gebräunt. Text mit Anstreichungen in Bleistift. Tafeln mit Anmerkungen in Bleistift.‎

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‎Dürer, Albrecht‎

‎Viaggio nei Paesi Bassi‎

‎Mm 175x245 Volume in copertina rigida con sovraccoperta, 135 pagine con tavole a colori e in nero fuori testo, Strenna Utet 1996. Testo a cura di Adalgisi Lugli. Copia in stato pari al nuovo. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.‎

‎Dürer, Albrecht (Ill.) und Wolfgang Hütt‎

‎Das gesamte graphische Werk in zwei Bänden. Band 1 Handzeichnungen & Band 2 Druckgraphik‎

‎München : Rogner u. Bernhard bei Zweitausendeins, 1970. 1. bis 7. Tausend 1968 S.; Ill. Lw.‎

‎guter Zustand, wirken ungelesen, minimale Lagerspuren am Schutzumschlag u. Schnitt, Seiten altersbedigt leicht nachgedunkelt‎

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‎Dürer, Albrecht (Ill.), Daniel Hess (Hrsg.) und Thomas Eser (Hrsg.)‎

‎Der frühe Dürer : Ausstellung im Germanischen Nationalmuseum vom 24. Mai bis 2. September 2012. Ausstellungskataloge des Germanischen Nationalmuseums‎

‎Nürnberg : Germanisches Nationalmuseum, 2012. 603 S.; zahlr. Ill., Kt. ; 28 cm Pp.‎

‎neuwertiger Zustand, wirkt ungelesen, minimale Lagerspuren am Einband, kleine Bleistiftnotiz auf Vortitel‎

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‎Dürer, Albrecht (Illustrator) und Anne Röver-Kann (Mitwirkender)‎

‎Albrecht Dürer, Das Frauenbad von 1496 : eine Ausstellung um eine wiedergefundene Zeichnung ; Kunsthalle Bremen, 11. September bis 4. November 2001. [Hrsg.: Kunstverein in Bremen]. Bearb. von Anne Röver-Kann‎

‎Bremen : Hauschild, 2001. 113 S. : zahlr. Ill. ; 29 cm broschiert‎

‎sehr guter Zustand, wirkt ungelesen, Einband etwas ausgeblichen und lichtrandig, kleine Bleistiftnotiz auf Vortitel‎

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‎Dürer, Albrecht - 1471 - Nürnberg - 1528‎

‎Die Jungfrau von zwei Engeln gekrönt.‎

‎o.J. Kupferstich, 1518, auf Bütten. 14,8:10 cm. Literatur: Bartsch 39; Dodgson 87; Meder 38, b-c (von e); Hollstein 38. - Ausgezeichneter, vollkommen warmtoniger Abdruck vor der Vertikalen zwischen der zweiten und dritten Zaunstange rechts, mit kräftigen Bergkonturen im Hintergrund. Wie immer auf Bütten ohne Wasserzeichen. Ringsum mit minimalem Rändchen um die Plattenkante, links teils auf die Plattenkante geschnitten. Abgesehen von einigen kleinen braunen Flecken tadellos erhalten. Provenienz: Sammlung F. Oppermann, Berlin, Lugt 887.‎

‎Besonders reizvolle Madonnendarstellung aus der späten reifen Schaffensperiode Dürers. Nach Vollendung der wichtigsten ihm von Kaiser Maximilian aufgetragenen Arbeiten im Jahr 1518 ?wendet sich Dürer bis zu den Jahren 1521/22 noch einmal besonders dem Bild Mariens zu. Dabei geht es ihm darum, die im Marienleben erreichte Bindung an die irdische Realität mit einer neuen Betonung des Sakralen zu verbinden.? (zitiert aus: Ausst. Katalog: Albrecht Dürer, Nürnberg 1971, S. 337).‎

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‎Dürer, Albrecht und Eberhard Schröder‎

‎Dürer. Kunst und Geometrie. Dürers künstlerisches Schaffen aus der Sicht seiner "Underweysung". Von Eberhard Schröder. Mit 61 Abb.‎

‎Akademie-Verlag; Berlin, 1980. 79 Seiten; Illustr.; graph. Darst.; 24,5 cm; fadengeh. Orig.-Leinenband mit illustr. OUmschl.‎

‎Gutes Exemplar; Umschlag etwas berieben u. leicht nachgedunkelt; innen sehr gut. - Mit Frontispiz (Selbstbildnis Dürer, 1498). - Für das Verständnis von Albrecht Dürers Schaffensweise dienen seine kunsttheoretischen Studien, einige der Skizzenblätter und sein Geometrie-Lehrbuch mit dem Titel ?Underweysung der messung mit dem zirckel un richt-scheyt in Linien ebnen unnd gantzen corporen.." von 1525 bzw. 1538. Besonders aus dem schriftlichen Nachlaß und durch perspektivische Rekonstruktionsanalysen an einigen repräsentativen Werken des Meisters wird vom Autor belegt, wie hart Dürer um die Gesetzmäßigkeiten der Abbildung von dreidimensionalen Objekten auf die zweidimensionale Zeichenebene gerungen hat. Seine vor allem auf zwei Italienreisen erworbenen Kenntnisse über Konstruktionsverfahren der Zentralperspektive verhalfen ihm bei den Kupferstichen ?Hieronymus im Gehäuse" und ?Melancholie" zu höchster künstlerischer Wirksamkeit bezüglich der ihn zutiefst berührenden Aussagen. Mit seinen theoretischen Studien orientierte sich Dürer nicht allein in pragmatischer Weise an den Anliegen des Künstlers. Unbestreitbar hat sein mathematischer Erkenntnisdrang stark mitgespielt. Die Meisterstiche Albrecht Dürers lassen seine Grenzen bezüglich der Beherrschung der Zentralperspektive, aber auch seine menschliche Größe in der Suche nach Wahrheit und Erkenntnis offenbar werden. ... (Verlagstext) / INHALT : Vorwort ---- Kurze Inhaltsübersicht zur "Underweysung" ---- Dürers "Underweysung" im Spiegel des allgemeinen Wissensstandes zur Zeit der Renaissance ---- Rekonstruktionsanalysen an Kunstwerken Dürers, die vor der zweiten Italienreise entstanden ---- Dürers zweite Italienreise ---- Rekonstruktionsanalyse an dem Kupferstich "Hieronymus im Gehäuse" ---- Rekonstruktionsanalyse an dem Kupferstich "Melancholie" ---- Schlußfolgerungen ---- Literatur ---- Wichtige Lebensdaten von Dürer ---- Jahreszahlen aus der Zeit der Renaissance.‎

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‎Dürer, Albrecht und W(illy) Kurth‎

‎Albrecht Dürer. Von Dr. W. Kurth, Kustos an den Staatlichen Museen zu Berlin.‎

‎Die Buchgemeinde; Berlin, 1928. Frontispiz; 48 S. mit Abb., sowie 93 Tafeln mit Illustr.; 26,5 cm; fadengeh., goldgepr. Orig.-Leinenband.‎

‎Sehr gutes, sauberes Exemplar. - Willy Kurth (Wilhelm Carl Albert Kurth) (* 21. November 1881 in Berlin; ? 28. Dezember 1963 in Oberhof) war ein deutscher Kunsthistoriker. Von 1908 bis 1912 studierte er Kunstgeschichte, Klassische Archäologie und Geschichte an der Berliner Friedrich-Wilhelms-Universität und wurde dort 1912 promoviert 1912. Von 1913 bis 1946 war er Abteilungsleiter der Berliner Staatlichen Museen. Er wurde 1924 Kustos im Kupferstichkabinett und 1930 zum Professor ernannt. Von 1946 bis 1963 war er Direktor (ab 1956 Generaldirektor) der Staatlichen Schlösser und Gärten Potsdam-Sanssouci. Von 1946 bis zu seinem Tode lehrte er außerdem Kunstgeschichte an der Humboldt-Universität in Berlin. Kurth war u. a. 1951 bei der Käthe-Kollwitz-Ausstellung der Akademie der Künste maßgeblich an der Ausstellungskonzeption und der wissenschaftliche Bearbeitung des Katalogs beteiligt. ? (wiki) // " ... Leselust und Bilderfreude gehen Hand in Hand, und durch jene Bilddrucke von der Holztafel und der Kupferplatte bekam auch nun der kleine Mann auf dem Markt gute Kunst in die Hand, die bis dahin nur ein Vorrecht der Großen gewesen war. Jene beiden großen Erfindungen sind echt deutscher Natur und wahrhaft volkstümlich. Mit leidenschaftlichem Bekennertum ergreift Dürer diese starke Volkskunst, in ihr kann sein heißer Drang zur Mitteilung sich schneller eine Gemeinde schaffen als im Altarbild. Gewiß ruht auch der Stoff, den er seiner Gemeinde darzubieten vermag, noch ganz auf dem christlichen Bekenntnis, und sein Weltbild liegt, wie das seines Volkes, in religiösen Vorstellungen verborgen. Liebe war gleich der Liebe der einzigen Mutter, die es gegeben: der Mutter Maria,- Leiden war gleich dem einzigen Dulder, den es gegeben: dem Heiland, und wo immer der Seele Freude oder des Gemütes Leiden des Menschen jubelt oder trauert, er findet für diese Stunden stets ein Bild in seinem Bekenntnis zur Kirche, der in jenen Zeiten noch die Macht gegeben, ein festgeschlossenes Weltbild ihren Gläubigen darzubieten. Wo sich alles Leben nur im Spiegel des Himmels sah, welcher unerschöpfliche Reichtum war da der Kunst gegeben, mit ihrer Phantasie den Himmel auf die Erde zu holen! Es ist die große deutsche und wahrhaft reformatorische Tat Dürers, durch seine Holzschnitte und Kupferstiche die weiten Kreise des Volkes der Kunst zugeführt zu haben, indem er den Menschen nicht unter die Kirche, sondern auf diese Erde stellte. Insbesondere ist es der Holzschnitt, der Dürer den Menschen und Dürer den Künstler zur vollen Einheit zusammenruft. Hier darf man wirklich sagen, daß nie die Lust des Könnens über ihn Herrschaft gehabt hat, daß alles aus unmittelbarer innerer Ergriffenheit gekommen ist. In den einfachen und klaren schwarzen Linien, mit denen der Holzschnitt dem ganzen Naturbilde in seiner Farbigkeit gerecht wird, liegt eine suggestive Kraft. Nicht mehr, was die Dinge sind, sondern wie sie leben, künden die Linien des Holzschnittes. ? " (Seite 15)‎

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‎Dürer, Albrecht:‎

‎Albrecht Dürer : der heilige Johannes - aus Tallin zurück! , der heilige Onuphrius und andere Eremiten , Kunsthalle Bremen, 25. Mai bis 4. Juli 2004 , eine Ausstellung um ein aus Tallinn zurückgekehrtes Bild. bearb. von Anne Röver-Kann. [Hrsg. Der Kunstverein in Bremen]‎

‎48 S. : Ill. , 29 cm. illustr. Broschur Literaturverz. S. 44 - 47 - The indicated shipping costs refer to books weighing up to one kilogram. - Bücher, die schwerer als ein Kilogramm oder größer als 35 x 25 cm sind, werden als Paket verschickt und kosten innerhalb Deutschlands bis zu zwei Kilogramm 6 Euro, darüber hinaus 7 Euro Porto. -‎