‎Estampes‎

‎BOULANGER Jean‎

‎Daniel convaincant de faux témoignage les vieillards qui accusent Suzanne.‎

‎Bonnes marges. 32 x 35 cm.‎

书商的参考编号 : 7360

‎BOUDIN (Eugène) (1824-1898)[Considéré comme l’un des pères de l’impressionnisme]‎

‎Dessin original annoté,‎

‎circa 1860 Dessin original annoté,Tampon de la collection Louveau (LUGT 1694A)15 x 10,5 cm Intéressante esquisses par Eugène Boudin (1824-1898) représentant des paysages de bords de mer avec falaises, probablement Honfleur.‎

‎L’esquisse représente la masse noire d’une falaise se détachant sur une mer lumineuse, simplement suggérée par un trait de craie. Au premier plan, on distingue ce qui pourrait être une barque ; la sureté du trait indique un croquis sans doute dressé en quelques instants.‎

书商的参考编号 : 3056

‎Bouquet, Auguste‎

‎Etudes horizontales du constitutionnel, défenseur de beaucoup d’intérêts, dont la conservation se lie si essentiellement à la prospérité comme à la stabilité du corps social... -Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 26 septembre 1833 (Planche n°317) - Œuvre: Hauteur: 35.8cmx Largeur: 27.3cm - Image: Hauteur: 27.5cmx Largeur: 23.5cm - Titre en haut au centre : « Etudes horizontales du constitutionnel, défenseur de beaucoup d’intérêts, dont la conservation se lie si essentiellement à la prospérité comme à la stabilité du corps // social (Nota) [motif d’une main pointant l’index vers la dte] On se désabonne toujours à cet excellent journal, rue Montmartre, N°121, en face du Md. [marchand] de brioches. » ; légende sous chacune des vignettes horizontales, de ht en bas : 1e vignette : « Horizon politique, qui se couvre toujours de nuages et dans le quel [lequel] on remarque le char révolutionnaire, que des mains inhabiles dirigent sur un sentier // bordé de précipices, le volcan populaire, la torche de l’anarchie entourée de brandons de discorde plus ou moins incendiaires, le vaisseau de l’état prêt à s’engloutir // dans l’abime [abîme] de la crise actuelle représentée par le congrès de Toeplitz, puis l’édifice social qui craque de toutes parts ; le tout éclairé par le plus grand désastre. »2e vignette : « Horizon Littéraire, comprenant tout ce que le champ de la litterature [littérature] offre de fruits dignes de fixer l’attention publique, tels que le culte des étrusques, le rétablissement des perruques // l’incontestable commodité du bonnet de coton, l’odalisque de luxor [louxor], le Napoleo divus, au faite [fait] des grandeurs humaines, la femme grecque marquée par la nature au type // des statues de Phydias [Phidias], sans oublier le superbe banc d’huîtres pétrifié etc, etc, etc. illuminé par la lune de Mme de Sévigné. » 3e vignette : « Horizon commercial, industriel et phénomenal [phénoménal], Ou [où] se trouvent réunis : le paraguay-Roux avec le mouton à huit pattes parfaitement organisées, les œuvres complettes [complètes] de Mr. Jouy avec // l’eau sans odeur contre les punaises, les bandages herniaires avec l’ours né d’une femme normande, un enfant à trois têtes du sexe masculin a côté d’une jolie maison de campagne // à vendre, les poésies Viennet et le veau bicéphale, enfin les biberons en gomme élastique adoptés par la faculté de medecine [médecine] de Paris avec le chou pyramidal, vraiment digne de fixer // l’attention des connaisseurs et du journal des connaissances utiles. »4e vignette : « Horizon musical, chroniques charivaricopéracomicales, commençant et finissant par le concert monstre et comprenant son rithme [rythme] musical, les motets de chérubini, les fugues de bach, la célèbre // araignée dilettante, la sublime asperge et une fusée sonore compagne d’une roulade chromatique. »5e vignette : « Grand horizon d’abonnement, autrement dit : horizon sans nom, où chacun peut voir le grand registre d’abonnés, qui se promene [promène la canne à la main !!!! tant il est // vrai qu’on se désabonne au constitutionnel, rue montmartre, N°121, enface [en face] l’allée du Md. de brioches. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°151. », en ht à dte : « Pl. 317. »Inscription - Dans la lettre : « Chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur], « Litho. de Becquet, rue Furstemberg 6. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25247

‎Bouquet, Auguste‎

‎Exécution de Désirée Françoise Liberté - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 7, 12 juin 1834 (Planche n°394)Dimensions : Hauteur: 27cmx Largeur: 35.5cm - Image :Hauteur: 21.4cm xLargeur: 25cm - Titre en bas au centre : « EXÉCUTION // de Désirée Françoise Liberté. » ; légende en bas à dte : « (Parodie de la Jane Gray de Mr. Delaroche). » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°188. », « Pl. 394. »Inscription - Dans la lettre : « Au bureau, chez Aubert, pass. Véro-Dodat. » [éditeur], « Lith. Delaunois, rue du Bouloy, 19. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Description iconographique:Parodie du tableau "Le supplice de Jane Grey" réalisé par Paul Delaroche (1833, Londres, National Gallery). A la place de Jane Grey se trouve la figure de la liberté, représentée exactement dans la même position. Elle est vêtue sensiblement de la même manière, et a les yeux bandés aussi. Seul le bonnet phrygien a été ajouté dans la pl. Au lieu d’être soutenue par Sir John Brydges, premier baron Chandos, lieutenant de la tour au moment où Jane a été exécutée, la liberté est soutenue par le roi Louis-Philippe. Ce dernier porte également un grand manteau. Ses attributs ont été ajoutés, à ses pieds (parapluie et chapeau à cocarde tricolore). A dte de la composition se tient le bourreau, qui n’est autre, dans la pl., que Persil. Représenté dans la même attitude que le bourreau de Jane Grey, il s’appuie sur la hache qui va servir à sa décapitation. Il porte une petite scie en forme de poignard à la ceinture. Il est vêtu de l’habit de magistrat, sa toque est surmontée d’un crâne humain. A gche de la composition, on trouve, à la place des dames d’honneur de Jane, l’incarnation de la révolution de juillet 1830 (le col de sa robe porte les dates des Trois Glorieuses « 27. 28. 29 »), vue de dos et s’appuyant contre le pilier de la pièce en signe d’affliction, ainsi que l’incarnation du journal La « TRIBUN […] [TRIBUNE] », assise, évanouie et fermant les yeux. Ces deux figures féminines portent un bonnet phrygien. Le décor de palais au fond est sensiblement identique à celui du tableau de Delaroche.Personne / Personnage représenté:Persil, Jean-Charles; Louis-Philippe Ier, roi des Français‎

‎iconographie: Parodie du tableau "Le supplice de Jane Grey" réalisé par Paul Delaroche (1833, Londres, National Gallery). A la place de Jane Grey se trouve la figure de la liberté, représentée exactement dans la même position. Elle est vêtue sensiblement de la même manière, et a les yeux bandés aussi. Seul le bonnet phrygien a été ajouté dans la pl. Au lieu d’être soutenue par Sir John Brydges, premier baron Chandos, lieutenant de la tour au moment où Jane a été exécutée, la liberté est soutenue par le roi Louis-Philippe. Ce dernier porte également un grand manteau. Ses attributs ont été ajoutés, à ses pieds (parapluie et chapeau à cocarde tricolore). A dte de la composition se tient le bourreau, qui n’est autre, dans la pl., que Persil. Représenté dans la même attitude que le bourreau de Jane Grey, il s’appuie sur la hache qui va servir à sa décapitation. Il porte une petite scie en forme de poignard à la ceinture. Il est vêtu de l’habit de magistrat, sa toque est surmontée d’un crâne humain. A gche de la composition, on trouve, à la place des dames d’honneur de Jane, l’incarnation de la révolution de juillet 1830 (le col de sa robe porte les dates des Trois Glorieuses « 27. 28. 29 »), vue de dos et s’appuyant contre le pilier de la pièce en signe d’affliction, ainsi que l’incarnation du journal La « TRIBUN […] [TRIBUNE] », assise, évanouie et fermant les yeux. Ces deux figures féminines portent un bonnet phrygien. Le décor de palais au fond est sensiblement identique à celui du tableau de Delaroche.Personnage représenté: Persil, Jean-Charles; Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25271

‎BOUQUILLARD, Joyelyn. - HOKUSAI.‎

‎Hokusai : Les trente-six vues du Mont Fuji.‎

‎Paris, Seuil, Bibliothèque nationale de France 2007, 215x275mm, 119pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Format oblong. Bel exemplaire.‎

‎planches en couleurs, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

书商的参考编号 : 116021

‎BOURCARD Gustave‎

‎La Côte des Estampes, des différentes Ecoles anciennes et modernes.‎

‎DAMASCENE MORGAND / RAHIR Edouard. 1912. In-4. Broché. A relier, Plats abîmés, Dos abîmé, Intérieur bon état. 736 pages. Dos cassé en 2 parties. Manque les 2 plats de couverture (1er plat de couverture conservé mais avec un gros manque). Quelques pages volantes. Manque les dernières pages de la table des matières. Exemplaire n°328 / 350.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Prix atteints dans les ventes publiques en France et à l'étranger de 1900 à 1912 Classification Dewey : 769-Estampes‎

书商的参考编号 : RO20053678

‎BOUISSET (Georges ).‎

‎La course à la mort.‎

‎35X50 cm.‎

‎Estampe en couleurs sur papier filigrané papeterie de Cran sur vélin Aussédat.‎

书商的参考编号 : 16339

‎Bouquet, Auguste (Abbeville, 13–09–1810 - Lucques (Lucca), 21–12–1846), dessinateur‎

‎Le chianli crotté de toutes les manières Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎La Caricature politique, morale, littéraire Hauteur: 35.8cmx Largeur: 27.3cm - Image :Hauteur: 19.8cmx Largeur: 18cm- Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 14 mars 1833 (Planche n°255) - Titre en bas au centre : « Le chianli crotté de toutes les manières. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°223. [123] », en ht à dte : « Pl. 255. » Inscription - Dans la lettre : en bas à gche : « L. de Becquet, rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

‎Au premier plan, Louis-Philippe est déguisé: il porte une robe bleue souillée en bas, une ceinture verte à pompons, un loup rose en guise de masque lui cachant le visage, et un bonnet phrygien rouge décoré de la cocarde tricolore. Il est « costumé en espèce de Liberté », c'est-à-dire en allégorie de la liberté ou de la république. Il est reconnaissable à son toupet et à ses favoris. Il se fait poursuivre par trois enfants que l’on distingue à l’arrière-plan. Celui de gche s’apprête à lui jeter quelque chose, sans doute une pierre. L’un des deux enfants de dte brandit une batte portant en partie sup. une craie en forme de poire, afin de marquer le vêtement du roi de ce motif (au lieu du traditionnel rat que l’on trouve sur les battes lors du carnaval). L’explication précise que les enfants crient « C’est Chose !... », l’interpelant par un de ses surnoms. Le roi court pour leur échapper. Il s’agit d’une scène se déroulant lors du carnaval. La chianlit.Personnage représenté:Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25207

‎Bouvier, Ch.‎

‎Les huit époques de Napoléon, par un peintre d'histoire : [estampe] Bouvier, Ch. Graveur, eau forte originale sur Velin blanc.‎

‎Planche HT pârue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique,jaunie,fente au pli median,dans l'etat‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 26378

‎BOUTET DE MONVEL Bernard‎

‎Marcel B. ( Portrait de Marcel Boulanger en habit équestre ).‎

‎Très belle épreuve signée au crayon, numérotée 37/60 et titrée, sur Japon. Parfait état; cachet de Charles Hessele, et tampon de prix ancien encré au dos. Cadre en bois naturel. Paris Charles Hessele avant 1906 305 x 185 (Marges 460 x 310).‎

‎édition originale‎

书商的参考编号 : 5258

‎Bouquet, Auguste‎

‎Mes bons amis, je ne veux que votre bien, je veux tout votre bien, je veux tout votre bien…- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 28 novembre 183 (Planche n°336) - Œuvre : Hauteur: 35.8cm x Largeur: 27.2cm - Image: Hauteur: 23cm x Largeur: 18.5cm - Titre en bas au centre : « Mes bons amis, je ne veux que votre bien, je veux tout votre bien, je veux tout votre bien……. » ; légende plus bas à dte : « (Pensée immuable) » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°159 [160]. », en ht à dte : « Pl. 134 . » [erreur de numérotation, planche 336] - Dans la lettre : « Chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur], « L. de Becquet, rue Furstemberg 6. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur],épreuve jaunie.‎

‎iconographie:Il s’agit d’une représentation de la « PENSEE IMMUABLE » de la monarchie de Juillet. Représentée sous la forme d’une pensée (la variété de fleur. La pl. joue ainsi de la polysémie du mot « pensée ») poussant dans un terreau fait de pièces de cent sous contenues dans un sac, elle a les traits du visage du roi Louis-Philippe. La « pensée immuable » fait partie des surnoms donnés au roi par La Caricature. Deux autres tiges ont donné naissance à des bourgeons en forme de mains ouvertes, aux griffes acérées, avides de piocher dans le tas de pièces. La pl. dénonce la cupidité du roi. L’explication précise que « ceci représente la Pensée immuable, pensée qui préside maintenant à toutes les décisions de nos hommes d’Etat ». Le titre de la pl. est composé des mots censés avoir été prononcés par le roi, s’adressant au peuple. Le dessin met ainsi en lumière le décalage entre ses promesses pleines de générosité et ses actes véritables. Cette recherche avide d’argent au détriment du peuple est, d’après l’explication, pratiquée par le gouvernement dans son entier, voire devient un principe de fonctionnement (« comme incrustée ». Et cette pensée « ne saurait croître au soleil de Juillet et [qui] ne vient bien que dans un fumage de pièces de cent sous » : le régime contemporain ne saurait s’accomoder des principes républicains tels qu’ils furent défendus lors de la révolution de juillet 1830.Personnage représenté:Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25266

‎Bouquet, Auguste lithographe‎

‎Ouverture d’une séance Dindonnelle. - Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎Lithographie - Planche parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 7, 2 janvier 1834 (Planche n°347 - Œuvre : Hauteur: 35.5cmx Largeur: 26.5cm - Image : Hauteur: 17cmx Largeur: 22cm - Titre en ht au centre : « Ouverture d’une séance Dindonnelle. » ; légende en bas au centre : « Mes amis, mes succulens [succulents] amis, // Je vous ai assemblé [assemblés] pour vous demander à quelle sauce vous voulez que je vous mange », « Les députés dindons. // vous nous ferez, Saigneur, // en nous croquant beaucoup d’honneur. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°165. », en ht à dte : « Pl. 347. » - Dans la lettre : « Chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur], « L. de Becquet, rue Furstemberg 6. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]‎

‎iconographie:Louis-Philippe, vu de dos (mais reconnaissable aux favoris qu’on aperçoit), est déguisé en cuisinier. Il porte un bonnet blanc (fréquemment symbole de folie dans le langage satirique de "La Caricature"), une chemise à rayures et un tablier blanc. Il cache un grand couteau dans son dos et s’adresse à un groupe de dindons très nombreux. Tandis que le roi leur propose de les manger, les dindons sont enthousiastes et prononcent en chœur : « Vive le roâ » ou « Vive le rot-ah ! ». Ce sont en réalité des députés qui sont heureux à la perspective d’être dévorés. La pl. met ainsi en lumière la bêtise des députés, qui ne se rendent pas compte du danger qu’ils encourrent. Ainsi la chambre des députés est assimilée à une basse-cour remplie de dindons tournés en ridicule. Jeu de mots dans la légende assimilant « seigneur » et « saigneur », ce qui fait apparaître le roi des Français comme un personnage sanguinaire.Personnage représenté: Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25257

‎Bouquet, Auguste (Abbeville, 13–09–1810 - Lucques (Lucca), 21–12–1846), dessinateur‎

‎PERE-SCIE. Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique,Planche HT parue dans volume 4, 14 juin 1832 (Planche n°170) Hauteur : 27 cmx Largeur : 35.6 cm - Titre en bas au centre : « PERE-SCIE. » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // (N°85.) », en ht à dte : « Pl. 170. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Inscription - Sur la première page des journaux, le nom : « LA CARICATURE. » ; sur la tranche d’une des liasses : « CH. PHILIPON. » ; sur la table du fond, des liasses d’autres journaux d’opposition victimes de la censure : la « TRIBUNE », notamment, et le nom de « BASCANS » (le journaliste Bascans, qui a collaboré à la Tribune, au National et à la Revue républicaine, fut condamné à plusieurs mois de prison)Description iconographique: Persil représenté de profil, en train d’essayer de découper avec son nez immense en forme de scie un personnage (sans doute Charles Philipon. A moins qu’il ne s’agisse de Daumier ?) en le tenant fermement immobile avec ses mains et son genou droit. Les poignets du personnage sont attachés par un lien. Il est allongé sur une pile de journaux qui sont des exemplaires de La Caricature. On reconnaît, sur certaines couvertures, des attributs caricaturaux du régime de Juillet : la poire par Philipon (pour railler Louis-Philippe), la seringue à clystère (pour railler l’usage de lances à incendie par Lobau pour réprimer une manifestation en 1831), un bonnet (portrait du juste-milieu). Dénonciation de l’entrave à la liberté d’expression. C’est Persil, représenté en habit de magistrat, qui est particulièrement visé, en regard de tous les procès intentés et saisies opérées à "La Caricature" et aux autres journaux de l’opposition.Personne / Personnage représenté: Persil, Jean-Charles‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25208

‎Bouchard, Lise‎

‎Présence‎

‎Éditions Au fil du bois In-8 carré Couverture souple Montréal 1997 Ed. originale‎

‎Très bon Signé par l'illustrateur Non paginé. Boitier de Pierre Ouvrard. Exemplaire no. 7/20. Signé par l'auteure et l'artiste. Travail soigné, bois gravés couleurs à la japonaise.‎

书商的参考编号 : 2349

‎Bourg (Lionel) - Kleweta (Raphaël Augustinus)‎

‎Une banale insuffisance‎

‎Anima Mundi , coll. La chair du temps, 1990, 14.5x18,5 cm , feuillets sous jaquette papier, bon état. Édition originale d'un texte de Lionel Bourg accompagné de deux estampes de Raphaël Kleweta, un des 40 exemplaires sur papier vélin d'Arches 200 g enrichis de deux gravures originales de Kleweta, ex hors commerce. Signatures de l'auteur et du graveur. Bel ouvrage.‎

‎R.A Kleweta Créateur de gravures sur acier, cuivre, bois, eaux-fortes et burin, de médailles et de bijoux artistiques, Réalisateur d'ornements pour le cabinet du cheik d'Arabie Saoudite (1992), Créateur de mobilier pour le ministère de la Culture (1992), Fondateur d'une collection internationale pédagogique de gravures et d'ex-libris pour le musée Pierre Bayle à Carla-Bayle (1996); Réalisateur de frontispices et gravures pour la bibliothèque municipale (1989) et la mairie (1990) de Montpellier, les éditions Praxling de l'université de Montpellier (1992), les éditions Karedys (Une banale insuffisance de Lionel Bourg) (1990), les éditions Tirésias (Clandestinité d'André Mazeline et le recueil de poésies Mon ombre à Dachau) (1994), le moulin à papier Valis Clausa dans le Vaucluse (1997), le Domaine du Cherche Midi à Cournonterral (étiquettes de vin) (1998), la Course des Refuges à Cauterets (1996), Editeur de gravures pour les Journées du patrimoine aux forges de Pyrène à Montgaillard-Foix et pour le musée Pierre Bayle à Carla-Bayle (1997), représente la France à la Biennale de la gravure à Amadora (Portugal) (1999) et à l'International Print Exhibition à Qingdao (Chine) (2000), représente la Pologne au Salon européen d'arts plastiques du Pays basque à Biriatou (2002), invité d'honneur de la Biennale d'art contemporain de Navarre à Saint-Jean Pied-de-Port (2005), Créateur d'une médaille pour la ville de Mirepoix (2010); uvres dans de nombreuses collections en France et en Europe. Distinctions : prix d'honneur Josef-Gielniak pour la gravure sur bois du musée de Jelenia Góra (Pologne) (1979), Prix de la ville d'Aubière décerné lors de la Triennale mondiale d'estampes de Chamalières (1994), prix Prestige des arts-Médaille de bronze pour la peinture de la ville de Cauterets (1995), Prix de la ville de Mirepoix pour la création graphique (1996), Prix de la ville de Fanjeaux pour la peinture (1997), prix Mir'Art de la ville de Salies-du-Salat (2000). *** PROCHAINE MISE A JOUR DU CATALOGUE LE 12 JUIN 2026 *** Paiement PayPal immédiat, Colissimo contre signature pour les envois de plus de 50 euros, Mondial Relay accepté pour : FRANCE Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Portugal, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne (Communiquer votre point ou locker si connu). Une participation supplémentaire peut être demandée pour les colis lourds hors France où les envois compris entre 5 et 25 kg sont dégressifs : 2 à 4 kilogrammes - 7.99 / 5 à 10 kg - 15.99 / 15 -25 kg - 25.99. Certaines de nos collections ( Vian, Céline, Camus (...) peuvent être expédiées en Franco de port. Pour linternational hors Europe (Suisse, Canada, Japon, Etats-Unis, les frais dexpéditions peuvent varier selon le poids (mise à jour : 1 juin 2026).‎

书商的参考编号 : 18037

‎BOUCHOT Henri‎

‎Exposition d'oeuvres du XVIIIe siècle à la Bibliothèque Nationale. Cent estampes (manière noire et pointillé) choisies parmi les pièces les plus remarquables ayant figuré à l'exposition‎

‎8pp. de texte + 100 planches dont quelques-unes en couleurs + [100] pp. de notices descriptives, tirage limité à 525 exemplaires numérotés; ceci est no.223/500 sur papier vélin, 42cm., sous portefeuille verte d'éditeur (titre doré au plat supérieur), qqs.rousseurs aux tranches et aux pages (surtout dans le marge), bon état, S80110‎

‎Boul, Jack‎

‎Monotypes By Jack Boul‎

‎30 page exhibition catalogue. 8 7/8"w x 8 1/2"h. Sticker residue on front cover.‎

‎Bourcard, Gustave‎

‎Dessins, gouaches, estampes et tableaux du dix-huitieme siecle: guide de l'amateur‎

‎First and only edition of this excellent guide to 18th-century French prints: the "dessins", "gouaches", and "tableaux" alluded to in the title are the works upon which many of these prints are based, and are only discussed in passing. The book is in fact an alphabetical guide to French printmakers of the period, with extensive descriptions of their most important works, including states and prices realized between 1855 and 1892. This is one of 550 numbered copies on laid paper, from a total edition of 605. Large, thick 8vo, bound in quarter morocco and marbled boards. Top edge gilt. Light wear to extremities of binding. Internally fine and uncut.‎

‎BOURGONNIER‎

‎L'entr?e triomphale. 1916. Lithographie 50x65cm, tir?e ? 50 exemplaires.‎

‎BOUTET DE MONVEL Bernard‎

‎Costumes parisiens. Manteau de velours violet garni de renard naturel. Tailleur de drap vert verre (pl.38, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°19)‎

‎- s.n., Paris 1912, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BOUTET DE MONVEL Bernard‎

‎Costumes parisiens. Une Amazone (pl.126, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°56)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BOUTET DE MONVEL Bernard‎

‎La Redingote, ou Le Retour aux traditions (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1920 n°1)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Février 1920, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originale réalisée pour l'‎

‎Bowen, Gary (text and designs by); Miller, Randy (engravings by, and he inscribed in 1977)‎

‎MY VILLAGE STURBRIDGE - Old Sturbridge Village Massachusetts‎

‎New York: Farrar Straus and Giroux 1977. HC. very good w/good dustjacket hardcover. B&W illustrations. ISBN 0374351104 59pp. Farrar, Straus and Giroux unknown‎

书商的参考编号 : BOOKS070779I

‎Boyd Hanna (Wood Engravings)‎

‎The Story of the Nativity in Woodcuts‎

‎Peter Pauper Press Mount Vernon 1950 Beautiful and unpretentious small press edition. While this is not a dated first edition - there is no date other than the neat inscription on the front endpaper which clearly states '1956' - the unsullied specially made paper has gorgeous clean pulls of the 26 engravings. So this might just be a first printing. There is a blind stamp of a former owner on the same page too. These are faults but they are not intrusive. The jacket has protected the decorated cover boards which look fresh and beautiful. Boyd Hanna was a superb craftsman and the engravings are all on the right hand pages. The King James text is beautifully clear in red Waverley type. Language: eng. Hardcover. Near Fine/Very Good. Peter Pauper Press, Mount Vernon hardcover‎

书商的参考编号 : ABE-1493962088302

‎BRACQUEMOND Félix‎

‎Bouquet d’arbres près d’un cours d’eau.‎

‎Tirage sur vergé. Elle a été imprimée par Salmon. D’après Théodore Rousseau. Belle épreuve, réalisée pour illustrer le catalogue de la vente Michel de Trétaigne en 1872. Béraldi 329. IFF 325. en feuille 12,5 x 15,5 cm.‎

书商的参考编号 : 7293