‎Estampes‎

‎M. Knoedler & Company‎

‎A Catalogue of the Thirteenth Annual Exhibition of Engravings, Woodcuts Etchings of XV and XVI Centuries April 4th to April 30th 1938‎

‎This is a very good softcover copy with just light wear. Completely clean inside, Covers toned and small neat previous owner name at top edge of front cover (illegible). This is the 13th annual exhibition. Illustrated throughout in black & white. Covers the Netherlands, Italy, France and Germany. 9" high X 6" wide, 79 pages. Limited to 1500 copies.‎

‎MABILLE, Pierre‎

‎Le Miroir du merveilleux‎

‎Paris Les Editions de Minuit 1962 In-8 Broché‎

‎EDITION ILLUSTREE augmentée d'une préface d'André Breton, hommage à Pierre Mabille disparu dix ans plus tôt. Hors texte, 5 ESTAMPES originales de Max ERNST, Victor BRAUNER, Jacques HEROLD, Wifredo LAM et Roberto MATTA. Tirage à 118 exemplaires réimposés sur vélin pur fil Johannot, numérotés et signés par tous les artistes. Bon 0‎

Référence libraire : 015771

‎MABERLY J. (& HOE Robert Jr., ed.)‎

‎The print collector. An introduction to the knowledge necessary for forming a collection of ancient prints, with an appendix containing Fielding's treatise on the practice of engraving‎

‎viii + 322pp., with notes and a bibliography of engraving (by Robert Hoe), 23cm., hardcover (cloth boards, spine in leather - with some traces of use, esp. at ends), upper edges gilt, very few foxing, good, S81884‎

‎Mac Manus:‎

‎Sérigraphie - Loin de la maison.‎

‎Archives internationales, collection Archives secrète, 1988. Sérigraphie au format 35 x 50 cm. A l'état de neuf (brillance due au classeur de rangement…) .‎

‎Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

Référence libraire : 829

‎Mac Orlan, Pierre‎

‎Images de Paris [NUMBERED COPY #1926]. Pointes seches de Ch. SAMSON‎

‎Numbered copy #1926. Includes numerous etchings by C. Samson. 170x245 mm. Unpaginated. Hardcover in sheets. Cardboard box. Box edges slightly worn. Spine slightly worn. Else in good condition.‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989)‎

‎Nell'orto di Mino Maccari‎

‎Conversazione peripatetica con Ernesto Caballo nell'orto di Mino Maccari. Con 6 acqueforti originali, numerate e firmate, di Mino Maccari (cm10,5x11; 12,5x14,5; 11,5x3,5) Uno dei 5 esemplari segnati e firmati ''prova'' per i collaboratori. Questa prova presenta una acquaforte al frontespizio diversa da quella utilizzata per l'edizione definitiva di 70 esemplari ed inoltre una piccola acquaforte non presente nell'edizione definitiva al controfrontespizio, titolata "birografia" (la pagina con questa ultima acquaforte presenta una piccola fioritura. Folio. pp. 20. . Ottimo (Fine). . Edizione originale di 70 + V es. numerati. .‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte originale stampata per l'edizione de ''La puttana errante'' tratta da esemplare sous manteau del XVIII secolo con 17 incisioni di Maccari, Costigliole, All'insegna del Lanzello 1987 Incisione tirata a mano da Pier Battista Nebiolo. Firma e numerazione a matita. Esemplare p.d.a.. cm 14,8x12,8 (Foglio 30x21). . . Ottimo (Fine). . Tiratura 100 + alcune p.d.a.. .‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte originale stampata per l'edizione de ''La puttana errante'' tratta da esemplare sous manteau del XVIII secolo con 17 incisioni di Maccari, Costigliole, All'insegna del Lanzello 1987 Incisione tirata a mano da Pier Battista Nebiolo. Firma e numerazione a matita. Esemplare p.d.a. 5/5. cm 14,8x12,2 (Foglio 30x21). . . Ottimo (Fine). . Tiratura 100 + alcune p.d.a.. .‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte originale stampata per l'edizione de ''La puttana errante'' tratta da esemplare sous manteau del XVIII secolo con 17 incisioni di Maccari, Costigliole, All'insegna del Lanzello 1987 Incisione tirata a mano da Pier Battista Nebiolo. Firma e numerazione a matita. Esemplare p.d.a. 5/5. cm 14x11,6 (Foglio 30x21). . . Ottimo (Fine). . Tiratura 100 + alcune p.d.a.. .‎

‎Macdonald, George Illustrated by Maria L Kirk Original wood engravings after Arthur Hughes‎

‎THE PRINCESS AND THE GOBLIN‎

‎Philadelphia: J. B. Lippincott Company 1907. Revised edition. Cloth. Very Good. Maria L. Kirk. Original wood engravings after Arthur Hughes. Revised edition 1907. A Very Good book lacking dust jacket. 8vo. 304 pp. bound in publishers decorated red cloth. Spine is sunned with rubbing to top and base. Goblin figure on the spine very lightly rubbed. Some occasional spotting to cloth with tips rubbed. George MacDonald 10 December 1824 – 18 September 1905 was a Scottish author poet and Christian Congregational minister. He became a pioneering figure in the field of modern fantasy literature and the mentor of fellow-writer Lewis Carroll. J. B. Lippincott Company unknown‎

Référence libraire : 36510

‎Madeleine RUEG‎

‎Allons au jardin. Robe d'après-midi, de Madeleine Vionnet (pl.64, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 55191

‎Madeleine RUEG‎

‎La Porte fermée. Robe du soir, de Madeleine Vionnet (pl.18, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 55142

‎Madden, Clarence La Rue‎

‎A Note on Nicholas Parr's Portrait of Shakespeare Engraved circa 1740 by C.L.M.‎

‎Cleveland: Privately Printed 1907. Paperback. Near Fine. 8 p. 1 leaf of a plate loose as issued: portrait; 23 cm. No stitching; loose in a brown wrapper as issued. Wrapper title in black within a decorative border. Wrapper title: A Portrait of Shakespeare by Nicholas Parr printed from the original plate with descriptive text. This is #125 of a limited edition of 250 copies. The engraver is actually Nathaniel not Nicholas Parr d. 1751 according to the Oxford DNB. The wrapper is handmade paper watermarked Fabriano Italy. The text is printed on handmade paper with an elaborate armorial watermark. Small label inside back wrapper for the Burrows Brothers Co. Cleveland Ohio probably the printer. The plate was only previously printed in 1747 for inclusion in Thomas Whincop's A List of All the Dramatic Authors with Some Account of Their Lives. Very scarce. In Near Fine Condition: wrapper lightly creased; clean and bright. Privately Printed paperback‎

Référence libraire : 002660

‎Maes, Godfried (1649 Antwerpen 1700)‎

‎Maria Magdalena. Radierung.‎

‎o.J. In der Platte bezeichnet "Maes Del.". Auf Bütten mit schmalem Rand um die Plattenkante. 17,5 x 13,2 cm. Papier: 18,5 x 14 cm.‎

‎Hollstein 2. V. d. K. 2. Wurzbach 2. - Ausdrucksstarke barocke Komposition des flämischen Historienmalers und Radierers. Maes lernte 1664/65 bei Pieter van Lint, war seit 1672/73 als Meister tätig und seit 1683 Dekan der Lukasgilde. Er war vornehmlich als Kirchenmaler tätig. - Mit kleinen restaurierten Einrissen in der Darstellung. Fest aufgelegt. Vereinzelte kleine Stockflecken. - Versandkosten auf Anfrage.‎

Référence libraire : 110151

‎MAGLIN (F.).‎

‎La première classe de français à Thann.‎

‎C. Fontane, éditeur. 30X37 cm.‎

‎Souvenir de la guerre 14-15. Estampe en couleurs signée dans la planche. ( petite tache marginale).‎

Référence libraire : 16298

‎Maggie SALCEDO‎

‎La Jeune Maman. Robe de jardin pour l'automne (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 89420

‎MAGGI, Silvano‎

‎Volo d'altura‎

‎Otto litografie originali in nero, firmate e numerate, di Silvano Maggi (cm 25x25). Con uno scritto di Guido Ballo (16 dicembre '78) Edizione stampata con torchio a mano dalle Grafiche Mariano su carta Acquerello. 4to. pp. 12. Dedica e firma autografe dell'Autore (Inscribed and signed by the Author). Ottimo (Fine). . Prima edizione di 321 + 6 p.d.a. firmate dall'Autore. .‎

‎MAISON MAURICE ROUSSEAU‎

‎Choix d'Estampes Anciennes des XVIIIe et XIXe siècles; rfançaises ou anglaises.‎

‎CHEZ L'AUTEUR. 1977. In-8. Broché. Bon état, Couv. fraîche, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 40 / 50 pages, dont XXIV planches illustrées en noir et blanc.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Catalogue de Vente, n°171 (Novembre et Décembre 1977). Marines, Chasse, Chevaux, Courses, Voitures, Vues de France. Classification Dewey : 769-Estampes‎

Référence libraire : RO80062741

‎Mai, Helen‎

‎Le Chant des mains. Quatorze poèmes accompagnés de quatorze lithographies de l'auteur‎

‎Aux dépens de l'Auteur Grand in-4 Couverture souple Paris Ed. numérotée‎

‎Très bon Non paginé, non daté. Sous chemise et étui, celui-ci légèrement taché. Préface de Henry Charpentier. Édition originale limitée, exemplaire 28/50/56.‎

Référence libraire : 2606

‎MAINA Hyacinte‎

‎Ornamenti di pilastri‎

‎D'après les pilastres des loges de Raphaël du Vatican. En feuille Très bon Venise 1806 40 x 55 cm‎

‎édition originale‎

Référence libraire : 13919

‎MAJOR Thomas ou T. Jorma.‎

‎Ière vue maritime.‎

‎Belle estampe d’après Claude Lorrain. en feuille Paris Basset 43,5 x 50,5 cm.‎

Référence libraire : 7245

‎MAJOR Thomas‎

‎La fileuse‎

‎D'après une peinture de Teniers.Très belle épreuve coupé à la marque du cuivre. Belle allusion érotique ... Pas de couverture Très bon Paris Chereau XVIIIè 27,5 x 20,5cm.‎

Référence libraire : 8132

‎Majeux, Aug(uste)‎

‎Souvenirs de la Gruyère.‎

‎Fribourg, Imprimerie L. Schmid-Roth, o. J. (ca. 1860). Klein-8°. 92 (4) S. Mit 1 lithogr. Titel u. 4 lithogr. Tafeln von J. Lang. Orig.-Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A|B [2 Warenabbildungen] Umschlag mit Einrissen und Schadstellen‎

‎Auguste Majeux (1874-1881), Schweizer Schriftsteller, verfasste vor allem Gedichte. In "Souvenirs de la Gruyère" beschreibt er die Ortschaften, ergänzt durch historische, sagenhafte u. merkwürdige Geschichten. Die lithogr. Tafeln mit den Ortschaften Charmey, Bulle und Gruyères. - Durchgehend leicht gebräunt vereinzelt stockfleckig.‎

Référence libraire : 4932BB

‎MALBREIL (François).‎

‎404 BÂCHÉ.‎

‎2012 Chez l'artiste, 2012. Vernis mou (240 x 370 mm), encadré.‎

‎VERNIS MOU sur Johannot au tirage limité à DIX EXEMPLAIRES (n°1). « L'oeuvre de François Malbreil est caractérisée par la diversité foisonnante des sujets et l'intérêt majeur que l'artiste porte à la lumière. Qu'il s’agisse de paysages avec ou sans figures humaines, de nocturnes, d'engins mécaniques, d'îles tropicales ou australes, d'animaux, de portraits, de nus... Le peintre a pour ambition de dresser un état des lieux du monde contemporain et de son propre paysage intérieur. Il puise son inspiration dans les nombreux séjours et voyages outre-mer (Antilles, Mascareignes, Madagascar, îles australes et antarctiques, Chine, Afrique...) ». Exemplaire en PARFAIT ÉTAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.‎

Référence libraire : 004277

‎MALBREIL (François).‎

‎ANTARCTIQUE. CARGOS POLAIRES. Lithographies.‎

‎2007 Aux Pujols, Philippe Parage «l'Atelier de la Guinguette », 2007. Huit planches in-folio (475 X 330 mm) et un lavis original (485 X 335) sur BFK de Rives sous boite écrin de toile grise anthracite à l'intérieur de laquelle est contrecollé le feuillet de justification du tirage. Petites rousseurs en marge de certaines planches.‎

‎PORTFOLIO composé de huit planches : une contenant le texte introductif de l'artiste avec un large bandeau illustré en bas de page et SEPT LITHOGRAPHIES en deux couleurs sous serpente, tirées dans l'atelier de Philippe Parage. Chaque lithographie est accompagnée de la reproduction d'un texte manuscrit de quelques lignes. Édition limitée à 35 EXEMPLAIRES, tous numérotés et signés par l'artiste, celui-ci UN des DIX de tête numérotés sur papier JAPON à la presse à bras (n° IX), comportant un LAVIS D'ENCRE ORIGINAL signé et daté par l'artiste. BEL EXEMPLAIRE. NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.‎

Référence libraire : 004250