‎Revue‎

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Éros-journal, composition.‎

‎Composition sur Arches avec fragments de presse en papier glacé et extraits de journaux sur fonds peints à l’huile. Signée et datée1979 en bas à droite (50/65 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1298

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎L’Éros, idéologie dominante.‎

‎Planche photographique en noir, contenant vingt apparitions de fragments de corps féminins. Datée 1979 et signée au dos (24/15,5 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1300

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Vaste et pleine de voix.‎

‎Huile sur papier, signée et datée 1984 en haut à droite (44,5/64 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1302

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Si près de la mort parfum de cannelle.‎

‎Huile sur papier, signée et datée 1987 en haut à droite (38/57 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1304

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Le choix du destin et t’évader vers le désir.‎

‎Huile sur papier, signée et datée 1988 en haut à droite (22/26 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1306

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Je patiente….‎

‎Pastel sur vergé de Rives recyclé, recouvert d’un film rhodoïd ayant servi pour l’impression offset d’un article illustré de la rubrique Fiction d’Olivier Dumont, paru dans le n° 7 de Parapluie. Légende, signature et date (2024) au dos (40/30 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1308

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎J'ai trop peur que tu me laisses dans ce paysage hors de la réalité de mes veines.‎

‎Pastel gras sur papier noir, titré, signé et daté 2024 (30/40 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1310

‎(COLLECTIF), ENU (Henri-Jean). Parapluie.‎

‎Photographies.‎

‎Tirages d’époque en noir et en couleurs : Henri-Jean Enu, 2 portraits, Paris, vers 1970, photos Denis Gheerbrandt (30/20 cm chaque). Fille qui mousse, portrait du groupe à Paris, planche contact, vers 1970, photos Claude Palmer (24/18 cm chaque). Fille qui mousse, le groupe : Dominique Lentin, Jean-Louis Brau, Barbara Lowengreen, Henri-Jean Enu, Loupignat, photo Gérard Aimé (17,5/23,5 cm). Anne-Marie Bouveron, 1970, photo Denis Gheerbrandt. Olivier Dumont, 1970, photo Denis Gheerbrandt. Avec Jacques Spacagna et Alain Satié, vers 1971, tampon François Lagarde au dos (18,2/23,8 cm). Avec Maurice Lemaitre et une amie, tampon François Lagarde au dos (18,2/23,8 cm). Pierre Loizeau et Gherasim Luca au bureau de Parapluie, 105 bd Malesherbes, Paris 8) vers 1972, photo Horace (23,8/18 cm). Manifestation féministe, Paris, photo Gérard Aimé, début des années 70, parue dans Parapluie (10,5/14,6 cm). Angeline Neveu (chapeau rouge), Paris, vers 1968, photographe non identifié (D. R. - 11/8 cm). Angeline Neveu, vers 1978, photographe non identifié (D. R. - 24/17,5 cm). Françoise Janicot, Charles Dreyfus, Bernard Heidsieck et Yehuda Neiman dans l’atelier d’Henri-Jean Enu, 1984, photographe non identifié (D. R. - 8/11 cm). Collage d’affiche pour les élections législatives, Paris 13, 1981. Une élection comme un des beaux-arts, 2 tirages, photo Jacques Donguy (12/17,9 cm). Dans un café parisien (même date, même photographe, même format). L'ensemble.‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

书商的参考编号 : 1312

‎LA PENSEE : Revue du Rationalisme Moderne‎

‎La Pensée. N° 138, Mars-Avril 1968‎

‎26,5 x 18 1968 La Pensée. N° 138, mars-avril 1968. Contient entre autres : Les luttes ouvrières au Sud-Vietnam, de 1954 à 1965, par Ton Vy. La philosophie comme arme de la Révolution (Réponses à huit questions), par Louis Althusser. L'éthique comme science, par Stéphane Anguelov. Où en est la discussion sur le mode de production asiatique (III) ?, par Jean Chesneaux. Aspects socio-économiques du Laos médiéval, par Keo Manivanna. La société angkorienne et le problème du mode de production asiatique, par L. Sédov. Le XVIIè siècle en France : orientations de recherche nouvelles, par Guy Lemarchand. chroniques : La vérité préphilosophique, par Charles Kanelopoulos. Ouvrages récents d'histoire et de sociologie, par Maurice Bouvier-Ajam. Où va l'école de l'Allemagne de l'Ouest ?, par Georges Cogniot. Succès universitaires en Espagne, par F. Melchior. Correspondance : Lettre d'André Barjonet à propos de : "Pour une réforme de l'entreprise", de F. Bloch-Lainé. Réponse de Jean Bouvier. " Paris 1968 . Fondée en 1939 sous la direction de Paul Langevin et Georges Cogniot.1 fascicule, in 8, broché, couverture légèrement passée, coin supérieur corné. Très bon état.(C82) Livre‎

书商的参考编号 : 31

‎LA PENSEE : Revue du Rationalisme Moderne‎

‎La Pensée. N° 169, MAI-JUIN 1973.‎

‎26,5 x 18 1973 LA PENSEE. N° 169, MAI-JUIN 1973. CONTIENT ENTRE AUTRES : LUDWIG FEUERBACH : La PHILOSOPHIE ENTRE HEGEL ET MARX, PAR WILHELM RAIMUND BEYER (11 PAGES). L'HEGELIANISME ET LE SPINOZISME DE MARX, PAR RAOUL OLMEDO (16 PAGES). QUANT A SADE ET HEGEL, PAR ALAIN DELORMES (19 PAGES). LES CONCEPTIONS PEDAGOGIQUES DE HENRI WALLON, PAR FERNANDE SECLET-RIOU (8 PAGES). SENTIMENT NATIONAL ET REVENDICATION TERRITORIALE EN INDONESIE, PAR JACQUES LECLERC (13 PAGES). LES IDEES DANS LA PEINTURE. DURER-GOYA-REMBRANDT, PAR PAUL LOUIS ROSSI (10 PAGES). Chroniques : La pensee historique de Jean Meuvret. Quelques-uns de ses enseignements, par Claude Gindin (11 pages). Les gauchistes et la science, par Paul Laberenne (6 pages). Fidel Castro au Chili : Discours et déclarations, par Marcelle Kawa (5 pages). Fondée en 1939 sous la direction de Paul Langevin et Georges Cogniot.1 fascicule in-8, broché, couverture légèrement passée, mais très bon état.(C82) Livre‎

书商的参考编号 : 32

‎LA PENSEE : Revue du Rationalisme Moderne‎

‎La Pensée. N° 139, Mai-Juin 1968.‎

‎26,5 x 18 Cm Paris 1968 La Pensée. N° 139, Mai-Juin 1968. Contient entre autres : Après "les Héritiers". Problèmes De Sociologie De L'Education, Par Michel Verret (30 Pages). Gramsci, Théoricien Des Superstructures. Sur Le Concept De Société Civile, Par Jacques Texier (16 Pages). Sur Les Tâches De La Critique, Par Denis Guénoun (25 Pages). Encore Du Nouveau Sur La Commune De Paris, Par Maurice Choury (13 Pages). Hegel, Aristote Et Anaxagore. Une Source Méconnue De La Pensée Hégélienne, Par V. De Magalhaes-Vilhena (25 Pages). Correspondance : Lettre de Michel Foucault - Réponse de J. Stéphanini. Fondée en 1939 sous la direction de Paul Langevin et Georges Cogniot.1 fascicule, in 8, broché, couverture légèrement passée. Très bon état.(C82) Livre‎

书商的参考编号 : 33

‎Revue L'Estampille N°210 H - Hors Série Exposition‎

‎Zurbaran Ou L'âme Espagnole Du Siècle d'Or‎

‎Editions Faton 21,5 x 28,5 Couverture souple illustrée Dijon 1988 Broché, 50 p., nombreuses illustrations en couleurs dans le texte et HT. Hors série de la revue L'Estampille à l'occasion de l'exposition Zurbaran au Grand palais à Paris en 1988. Au sommaire : La formation de l'Espagne catholique / La vie et l'oeuvre de Zurbaran / Séville au temps de Zurbaran / Lexique : Les ordres religieux / Les saints de Zurbaran. Exemplaire à l'état neuf.(CC6) Livre‎

‎Très bon‎

书商的参考编号 : 302

‎Revue du Nord : Histoire et Archéologie, nord de la France, belgique, pays-bas.‎

‎Revue du Nord: Tome LIX numéro 234 Juillet-Septembre 1977‎

‎Université De Lille III 16 x 24 Couverture souple illustrée Villeneuve d'Ascq 1977 Revue Historique Trimestrielle du Nord de la France, Belgique et Pays-Bas, 449 p. Sommaire: Seaver, Le puritanisme: communauté et continuité dans l'Angleterre pré-révolutionnaire / Rondet, Fidélités et clientèles dans l'Angleterre d'Elisabeth et des Stuarts / Barrie, La prohibition du commerce avec la France dans la politique anglaise à la fin du XVIIème siècle. Couverture illustrée d'une gravure en n&b. Exemplaire en parfait état. Livre‎

书商的参考编号 : 336

‎Collectif‎

‎Bijdragen en Mededelingen betreffende de geschiedenis der Nederlanden. BMGN. Deel 107. Aflevering 4. 1992‎

‎16 x 24 Den Haag 1992 Koninklijk Nederlands Historisch Genootschap. Une des principales revues historiques néerlandaises, trimestrielle. Brochée, dos carré, pp. 613-815. Articles de W. Frijhoff, P.J.A.N. Rietbergen, H. Bots, J. van Miert, G.J. Schutte, P. van Rooden, P. Raedts, F. Grijzenhout, A.J. Schuurman, M.A. Schenkeveld-van der Dussen. Excellent exemplaire.(C15) Livre‎

书商的参考编号 : 544

‎Revue Monuments Historiques‎

‎Monuments Historiques - Revue - N° 139 - Juin-Juillet 1985 - Pays Nicois‎

‎Caisse Nationale Des Monuments Historiques et Des Sites 21,5 x 27 Couverture souple illustrée Paris 1985 Couverture illustrée, dos carré, 122 p. Revue fondée en 1936 sous le titre : Les Monuments historiques de la France. Principaux articles au sommaire : Chapelle des Pénitents / Saint-Dalmas de Valdeblore / Les enduits et la couleur / Cannes 1835-1914 / Le Négresco / Carnaval de Nice. Exemplaire à l'état neuf.(C17) Livre‎

‎Très bon‎

书商的参考编号 : 563

‎Revue Monuments Historiques‎

‎Monuments Historiques - Revue - N° 188 - Juillet-août 1993 - Les Républiques Tchèque et Slovaque‎

‎Caisse Nationale Des Monuments Historiques et Des Sites 21,5 x 27 Couverture souple illustrée Paris 1993 Couverture illustrée, dos carré, 138 p. Revue fondée en 1936 sous le titre : Les Monuments historiques de la France. Principaux articles au sommaire : Le paysage patrimonial / Le savoir faire / L'urbain / Le rural / Les particularismes contemporains.Exemplaire à l'état neuf.(C17) Livre‎

‎Très bon‎

书商的参考编号 : 564

‎Revue Semestrielle‎

‎Histoire & sociétés rurales, n° 14 - 2e Semestre 2000‎

‎Association d'Histoire Des Sociétés Rurales 16,5 x 24 Caen 2000 Maison de la Recherche en Sciences Humaines, Université de Caen. Dos carré, 328 p. Au sommaire entre autres : Jeux de mains, jeux de vilains. Hommage et fidélités serviles dans le Languedoc médiéval (XIIe - XIIIe siècles), Mireille Mousnier / Le métayage au Mexique (XVIe-XXe siècles), Jean-Philippe Colin / Servage et marchés. L'univers économique des serfs de Bohême dans le domaine de Friedland (1582-1692), Sheilagh Ogilvie / La Corporation paysanne (1940-1944). Entre le local et le national : l'exemple du Calvados, Antoine Cardi. / Seigneurie et paysannerie au Moyen-âge. Un retrait de l'historiographie américaine. Exemplaire à l'état neuf.(C19) Livre‎

书商的参考编号 : 596

‎Collectif‎

‎Bijdragen en Mededelingen betreffende de geschiedenis der Nederlanden. BMGN. Deel 121. Aflevering 4. 2006 - Landschap, natuur en nationale identiteit.‎

‎16 x 24 Den Haag 2006 Koninklijk Nederlands Historisch Genootschap. Une des principales revues historiques néerlandaises, trimestrielle. Brochée, dos carré, pp. 597-784. Themanummer : Landschap, natuur en nationale identiteit. Excellent exemplaire.(C26) Livre‎

书商的参考编号 : 741

‎Collectif - Revue‎

‎Histoire, Economie et Société - 2/1986‎

‎Editions C.D.U & S.E.D.E.S. 18 x 25 Broché Paris 1986 Histoire, Economie & Société a été fondée en 1982 par les professeurs P. Chaunu et A. Corvisier. Ouverte à tous les courants et champs historiques, la revue oriente ses recherches vers les questions économiques et les phénomènes sociaux.. Broché, 328 p. Le travail des hommes de la paix : le cas des relations entre Louis XIV et Leopold Ier de 1668 à 1673, Philippe Romain. / La vie des paroisses en Angleterre à la fin du XVIIIe siècle : encadrement et résidence pastorale, Viviane Barrie-Curien / Le bonheur des canuts ou le bonheur des humbles, Anne Favot. / Les ouvriers du livre devant l'innovation technologique. Esquisse d'une réflexion, Madeleine Reberioux. / La démographie des entreprises en France au XIXe siècle. Quelques pistes, Philippe Jobert, Jean-Claude Chevailler. / Le marché du blé américain, 1860-1900. Une analyse structurale, Jean Heffer. / Conjonctures, adaptation et croissance : le Crédit foncier franco-canadien (1880-1979), Samir Saul. Cachet de bibliothèque, coin supérieur droit déchiré, mais bon exemplaire.(C28) Livre‎

书商的参考编号 : 790

‎Revue Trimestrielle 25e Année Numéro 1 - 1996‎

‎Septentrion - Arts et Culture De Flandre et Des Pays-Bas‎

‎17,5 x 23,5 1996 Revue trimestrielle éditée par la fondation flamando-néerlandaise "Stichting Ons Erfdeel vzw". Numéro spécial 160 p. Exemplaire à l'état neuf.(C38) Livre‎

书商的参考编号 : 1031

‎Revue Trimestrielle 26e Année Numéro 1 - 1997‎

‎Septentrion - Arts et Culture De Flandre et Des Pays-Bas‎

‎17,5 x 23,5 1997 Revue trimestrielle éditée par la fondation flamando-néerlandaise "Stichting Ons Erfdeel vzw". Numéro spécial 96 p. Exemplaire à l'état neuf.(C38) Livre‎

书商的参考编号 : 1032

‎Revue Historique, Fondée en 1876 par Gabriel Monod.‎

‎Revue Historique - T.CCXLI - Avril-juin 1969.‎

‎Presses Universitaires de France. 16 x 24 Paris 1969 Broché, dos carré, pp.297-540. Sommaire : Les utopies égalitaires à l'époque héllénistique ( Claude Mossé ) - Le mouvement du 4 mai 1919 en Chine : la conjoncture économique et le rôle de la bourgeoisie nationale ( Marie-Claire Bergère ) - François Sublet de Noyers, superintendant des bâtiments de France ( Claude Michaud ) - L'idée de Nature en France dans la première partie du XVIIIème siècle ( Louis Trénard ) - La musicologie dans les universités françaises ( Edith Weber ) - Histoire de l'Allemagne au Moyen Age, 2ème partie, par Robert Folz et Philippe Dollinger. Publiée avec le concours du C.N.R.S., de la 4e Section de l'Ecole pratique des Hautes Etudes et de l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales. Exemplaire en excellent état.(C48) Livre‎

书商的参考编号 : 1295

‎Collectif - Revue‎

‎Histoire, Economie et Société - Revue trimestrielle. 1er trimestre / 1986‎

‎Editions C.D.U & S.E.D.E.S. 18 x 25 Couverture souple Paris 1986 Broché, 168 p. revue trimestrielle, anciennement Revue d'Histoire Economique et Sociale. Directeurs : F. Caron, P. Chaunu, A. Corvisier, F. Crouzet, J.P. Poussou. Cachet de bibliothèque, coins un peu cornés, mais très bon exemplaire. Livre‎

‎Très bon‎

书商的参考编号 : 1410

‎Collectif - Revue‎

‎Histoire, Economie et Société - Revue trimestrielle. 4ème trimestre / 1986‎

‎Editions C.D.U & S.E.D.E.S. 18 x 25 Couverture souple Paris 1986 Broché, pagination de 475 à 630 p. Revue trimestrielle, anciennement Revue d'Histoire Economique et Sociale. Directeurs : F. Caron, P. Chaunu, A. Corvisier, F. Crouzet, J.P. Poussou. Cachet de bibliothèque, pelliculage de la couverture abimé, mais bon exemplaire. Livre‎

‎Bon‎

书商的参考编号 : 1411

‎Revue Historique, Fondée en 1876 par Gabriel Monod.‎

‎Revue Historique - 88e Année - Tome CCXXXI - Janvier-mars 1964‎

‎Presses Universitaires de France. 16 x 24 Couverture souple Paris 1964 Broché, dos carré, 296 p. Sommaire : Claude Mossé, le rôle de l'armée dans la révolution de 411 à Athènes / Pierre Toubert, La vie commune des clercs aux XIe-XIIe siècles. / Ch-Edmond Perrin, Les chartes de franchises de la France : le Dauphiné et la Savoie. / Pierre Jeannin, Les comptes du Sund (1ère partie). / Roger Dufraisse, Les populations de la rive gauche du Rhin et le service militaire à la fin de l'Ancien Régime et à l'époque révolutionnaire. / Jacques Bariéty, La politique extérieure allemande dans l'hiver 1939-1940. / P. Chaunu, L'Amérique latine : les grandes lignes de la production historique (1950-1962). Exemplaire en parfait état. Livre‎

‎Très bon‎

书商的参考编号 : 1485