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[Révolution Française - Journal pamphlétaire éphémère]
Petit Journal du Palais Royal, ou affiches, annonces et avis divers.
Au Palais Royal, de l'Imprimerie du Caveau, 1789 ; in-8, broché ; N°1, 4, 5, 6 sur les six numéros parus au total (32 ; 19 ; 24 ; 28 pp.).
书商的参考编号 : 11113
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[SADE Donatien Alphonse François, Marquis de] TIERCE Jean-Baptiste
Vue d'Italie : Marine animée aux environs de Naples
- S.n., s.l. (circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée. - Dessin original à l'encre et à l'aquarelle représentant une vue animée de bord de mer avec un village perché sur une falaise. Encadrement moderne de baguettes blondes. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le Marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde : rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain : grandiose, démesurée. En vue de ce « grand uvre », Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement : il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage. » (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[SADE Donatien Alphonse François, Marquis de] TIERCE Jean-Baptiste
Vue d'Italie : Marine animée à la tour carrée
- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 40x50cm ; dessin : 18x24cm, une feuille encadrée. - Italian scene: animated seaside with square tower Original pencil drawing showing an animated seaside scene. Modern black wooden frame. A drawing done during the journey the artist undertook with Sade in 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), who studied at the School of Fine Arts in Rouen and subsequently at the Academy of Painting and Sculpture in Paris, quickly built a reputation as a landscapist for his views of the South of France and Italy. His paintings are in the Uffizi in Florence and several French museums. When, in December 1775, Sade left Rome for Naples, he was welcomed by the son-in-law of his friend Dr. Mesny, Jean-Baptiste Tierce, who at the time was working on commissions for Cardinal de Bernis. He found lodgings for the Marquis who "intends to see everything [of the region], learn everything, judge, admire, critique, love, hate, in short give himself over to the insatiable and passionate curiosity that takes him to museums, galleries, churches, palaces and libraries as well as grottoes, caves, catacombs, and right down to the very innards of volcanoes. He was not content merely to look at the various works of art and ancient and modern monuments; he also set out to observe the local mores, politics, religion, administration, and social life. The beauty of the women, the local traditions, the quality of plays, table manners, and the way people drank, dressed, prayed, and made their way in the world all interested him. He wanted to take in both the present and the past of this culture, to encompass it all in a unique and universal vision. A massive undertaking to match his extraordinary imagination which he was, however, unable to fulfil, it being impossible for him to do so. This was, however, the nature of his central ambition as a writer: grandiose and outsized. With a view to this "great work", Sade took hurried notes, at the side of the road or in hostelries, which he then complemented with notes from his correspondents Mesny and Iberti. Thus, he built up the monument he intended to put before the public, but which did not end up seeing the light of day until the 20th century. Jean-Baptiste Tierce was a close collaborator: he re-read Sade's notes and gave his observations on the little notebooks, with numbers referring to the works mentioned. Sade took the greatest notice of his views. Often, the painter accompanied him on his rambles, sketchbook in hand, drawing the buildings and landscapes before them. A hundred or so of these drawings and watercolors were recently found in the Sade family archives. They give the Voyage en Italie the charm of a real travel diary." (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : Sade family archives. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Dessin original au crayon représentant une vue animée de bord de mer. Encadrement moderne de baguettes noires. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les m
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[SADE Donatien Alphonse François, Marquis de] TIERCE Jean-Baptiste
Étude de vaches
- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée. - Dessin original à l'encre et à l'aquarelle. Encadrement moderne. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde : rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain : grandiose, démesurée. En vue de ce « grand uvre », Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement : il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage. » (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[SAUSSURE]:
Collection de Saussure. Musée d'Histoire des Sciences, Genève 1980.
Affiche offset 64 x 94.
书商的参考编号 : 8019
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[SAVIGNAC] LELIEUR Anne-Claude & BACHOLLET Raymond
Savignac, - Affichiste
Paris, Agence culturelle de Paris, "Affichistes", 2004, 17 x 24,5, 554 pages sous cartonnage éditeur illustré. Illustrations couleurs. Ouvrage publié à l'occasion de l'exposition, Paris, à la Bibliothèque Forney du 11 septembre 2001 au 12 janvier 2002. NOUVELLE EDITION CORRIGEE. Tirage à 2000 exemplaires.
书商的参考编号 : AFFICHESSS6600724
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
Chambéry, L. Dufour & J. Gorrin, s.d. (1684) placard in-folio (47 x 37 cm), armes de Savoie en tête.
书商的参考编号 : 206824
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
Chambéry, Louis Dufour & Jean Gorrin, s.d. (1682) placard in-folio (47 x 37 cm), armes de Savoie en tête. Petite déchirure à une pliure.
书商的参考编号 : 206825
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
S.l. [Chambéry], s.d. (1697) placard in-4 (31 x 24 cm), armes de Savoie en tête.
书商的参考编号 : 206844
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
Chambéry, J. Gorrin, s.d. (1700) placard in-4 (32 x 23 cm), armes de Savoie en tête.
书商的参考编号 : 206845
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
Chambéry, Louis Dufour & Jean Gorrin, s.d. (1682) placard in-folio (43 x 27 cm), armes de Savoie en tête.
书商的参考编号 : 206846
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
S.l. [Chambéry], s.d. (1678) placard in-folio (45 x 35 cm), armes de France et de Navarre en tête.
书商的参考编号 : 206850
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
Chambéry, Etienne Riondet, s.d. (1681) placard in-folio (46 x 36 cm), armes de Savoie en tête,
书商的参考编号 : 206852
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[SAVOIE - PLACARD]
Extrait des registres du Souverain Sénat de Savoye.
S.l. [Chambéry], s.d. (1678) placard in-folio (51 x 41 cm), armes de Savoie en tête. Importantes mouillures.
书商的参考编号 : 206853
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[SCHULZ (Bruno)]
Affiche de l'exposition : Bruno Schulz. Artiste et écrivain. La république des rêves.
Paris. Musée d'art et d'histoire du Judaïsme, 2004. Affiche 60 x 40 cm. pour l'exposition consacrée à Bruno Schulz, qui a eu lieu du 13 octobre 2004 au 23 janvier 2005. E.O.
书商的参考编号 : L15867
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[SEARLE (Ronald)]
Exposition Ronald Searle.
München. Galerie Barttsch & Chariau, 1981. 67 x 48 cm. Affiche pour l'exposition Ronald Searle qui a eu lieu du 12 nov. au 23 décembre 1981. E.O.
书商的参考编号 : L8815
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[SECONDE GUERRE MONDIALE - AFFICHE].
Une seule guerre. Aperçu illustré de la semaine. A l'Ouest, au Sud, à l'Est, en Extrême-Orient .
Affiche originale de contre-propagande britanique, [1940-1944] 100 x 50 cm, pliée. Très bon état.
书商的参考编号 : 11601
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[SIX-CORPS - PLACARD].
Loi relative aux particuliers reçus dans les maîtrises & jurandes. des Six Corps de marchands ou communautés d'arts & métiers de la ville de Paris. Donnée à Paris, le premier avril 1791
Arras, Imprimerie de Guy Delasablonnière, s.d. (1791) placard in-folio de 46 x 35 cm, texte sur deux colonnes séparées par une frise fleurdelisée.
书商的参考编号 : 207020
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[SIÈGE DE LILLE]
Le Nord historique. Les Héros du siège de Lille, 1792.
Lille, Trouvé, s.d. (vers 1890) placard in-4 (32 x 24 cm), texte sur deux colonnes, portrait en médaillon, en feuille sur papier fort. Bords ebarbés avec des déchirures.
书商的参考编号 : 223226
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[Société d'Etude d'Histoire de Lyon Rive Gauche] M. ROCHET, P. LASSERRE, H. HOURS et M. PENATO-LYAUTEY
RIVE GAUCHE
N° 190 - Septembre 2009: revue trimestrielle de 32 pages, format 160 x 240 mm, illustrée, brochée, bon état
书商的参考编号 : LFA-126717321
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[Spoerri, Daniel]
Schweizer Kunst 68. Felix Handschin Galerie Basel. Samuel Buri - Franz Fedier - Alfonso Hüppi - Bernhard Luginbühl - Markus Raetz - Diter Rot - Daniel Spoerri - Jean Tinguely - Peter von Wattenwyl - Roland Werro. 30. Aug. - 19. Okt. 68.
Basel., Felix Handschin Galerie., 1968. 56,7 x 77,4 cm. 1 Blatt., 69047A Erste Auflage. Kleiner Einriß am linken Rand. Papierbedingt minimalst nachgedunkelt, sonst noch sehr gutes Exemplar.
书商的参考编号 : 69047AB
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[Starnberg]. - Cordier, Eugen Maria
?Nacht der Nächte, Undosa Starnberg, in sämtlichen Sälen, offizieller Staatsbesuch der Narrhalla [...]?.
Ohne Ort (München), Markgraf Druck KG, o. J. (1957). Farb. Siebdruck-Plakat (95 x 71,5 cm).
书商的参考编号 : 65756
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[STEINLEN] - AURIOL (Georges) - DYSSORD (Jacques).-
Steinlen. Steinlen et la rue, par Georges Auriol. Saint Lazare, par Jacques Dyssord.
1930 Paris, Eugène Rey, 1930, grand in 4° broché ; couverture rempliée imprimée (queue du dos légèrement frottée).
书商的参考编号 : 51093
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[STEINLEN] - BARGIEL (Réjane) et ZAGRODSKI (Christophe).-
Steinlen affichiste. Catalogue raisonné. Plus de 130 illustrations dont 81 en couleurs.
1986 Lausanne, Editions du Grand Pont, 1986, in 4° relié pleine toile rouge de l'éditeur, jaquette illustrée en couleurs, 120 pages ; nombreuses reproduction in et hors-texte.
书商的参考编号 : 50030
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[STEINLEN] - KRUMMENACKER (Carolyne) - KAENEL (Philippe) - GERARD (Raphael).-
Théophile-Alexandre Steinlen (1859-1923). Préfaces Jean-Marc Tarrit, Michel Roulin, Gérald Etter, Pr. Claude Ghez.
2004 Paris, Fragments Editions, 2004, in 4° broché, 187 pages ; très nombreuses reproductions en couleurs ; couverture illustrée en couleurs.
书商的参考编号 : 49631
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[Steirischer Herbst - kunst aus sprache]
?kunst aus sprache. achleitner, adrian, artmann, attersee, bauer, bäcker, czurda, export, gappmayr, hahn, jandl, lichtenauer, mayröcker, prießnitz, rühm, steiger, weibel?. [Plakat].
Graz, Kulturhaus, 1976. 69,8 x 47,2 cm.
书商的参考编号 : 65993
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[Swarte Joost] Collectif:
Architectures de bande dessinée.
Institut français d'Architecture, 1985. In-4 de 120 pages, cartonnage couleurs. Tout beau tout neuf.
书商的参考编号 : 20660
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[Swissair] Weck Roger de:
Panorama aérien à 300 degrés de la Suisse primitive prise en dessus du Urmiberg, canton de Schwyz.
Swissair, 1991. Affiche au format 116 x 34 cm.
书商的参考编号 : 26369
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[Tanz]. - Pasetti, Leo
?Isi Te-Je?.
München, Dr. C. Wolf u. Sohn, o. J. (um 1920). Farb. lithogr. Plakat (95 x 71,5 cm).
书商的参考编号 : 65754
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[Tardi Jacques]:
Adèle Blanc-Sec, grandeur (presque) nature.
Sans nom, sans lieu, sans date. Silhouette de la célèbre héroïne de Tardi, peinte sur contreplaqué. Un format presque à l'échelle, à savoir 1,56 m. des pieds au sommet du chapeau. Petite fente à l'épaule (voir image), renforcée au dos par une plaque de bois, 2 petit trous pour fixation. Quelques petites usures et frottements, ce qu'on lui pardonnera puisqu'il s'agit d'une pièce unique et artisanale.
书商的参考编号 : 10492
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[Textile] CAMPLAN (Françoise)
Des dorelotiers aux passementiers. Musée des arts décoratifs.
Imprimerie,Union centrale des arts décoratifs, Jean Munier, Paris. 1973. Impression en sérigraphie. Dim: 70 x 44 cm.
书商的参考编号 : 1475
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[Textile] CAMPLAN (Françoise)
Des dorelotiers aux passementiers. Musée des arts décoratifs.
Imprimerie,Union centrale des arts décoratifs, Jean Munier, Paris. 1973. Impression en sérigraphie. Dim: 70 x 44 cm.
书商的参考编号 : 1475
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[TEXTILE] ISABEY (Jean-Baptiste).
La Visite du Premier Consul et madame Bonaparte à la manufacture des frères Sévène à Rouen en novembre 1802.
Rouen, Clovis Petiton photographe à Rouen, circa 1900. Photo sur papier contrecollée sur un carton, 280 x 180 mm. Le dessin original fait 1,24 x 1,76 m.
书商的参考编号 : 22983
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[Théâtre Polonais] SWIERZY (Waldemar)
Dzis Do Ciebie Przyjsc Nie Moge...
Impression en offset. 1975. Dim: 83 x 58 cm. Une petite déchirure, mais très bon état général.
书商的参考编号 : 1831
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[Théâtre Polonais] SWIERZY (Waldemar)
Dzis Do Ciebie Przyjsc Nie Moge...
Impression en offset. 1975. Dim: 83 x 58 cm. Une petite déchirure, mais très bon état général.
书商的参考编号 : 1831
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[TOPOR]. COLLECTIF.
Roland TOPOR par Manuel Gaster. GRAPHIS n° 151. Revue Internationale d'Arts Graphiques et d'Arts Appliques. Texte en allemand, anglais et français.
in-4° (23,5 x 30), pagine de 396 à 486, broche, couverture couleurs de Roland TOPOR. Bel exemplaire. [PLC-7] Avec pp 410 à 417: Roland TOPOR par Manuel Gaster, article illustré d'une photo n/b,et de 11 illustrations, dont deux en couleurs de Roland TOPOR.
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[TOULOUSE-LAUTREC (Henri de)] - BELLE (Edward).
POSTERS.London, Royal Aquarium, 1894-95. A Collection of posters ; the Illustrated catalogue of the first Exhibition. Edited by Edward Bella.
1823 1 plaquette oblongue in-8° étroit (237 x 124 mm), brochée sous couverture bistre, papier faux vergé pour le texte et couché pour les reproductions daffiches, impression en noir, emboîtage moderne assorti, de 2 ff - 52 pp. - 2 ff. Rousseurs et tâches marginales plus marquées sur le papier couché sans atteinte au texte ni aux visuels, bel exemplaire.
书商的参考编号 : 12920
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[Tribune de Genève]:
Parce que les Genevois sont comme ça !
Genève, Tribune de Genève, sans date [vers 1998]. Affiche triptyque offset 271,5 x 128.
书商的参考编号 : 8033
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[TYPOGRAPHIE] SNARSKII (Oleg Vladimirovitch) [СНАРСКИЙ (Олег Владимирович)]
Caractères typographiques pour la propagande visuelle. [Шрифт в наглядной aгитации]
Moscou. Éditions Plakat, 1978. In-4 en feuilles sous chemise rouge souple. 48 pages imprimées recto-verso et un livret de 18 pages. Exemples de typographie pour une mise en page propagandiste ! E.O.
书商的参考编号 : L7638
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[UNEF] SINÉ ( Maurice Sinet dit) (1928-2016)
Pour un "véritable" équilibre sexuel...Pour la MNEF votez UNEF
Imprimerie COOP A. G. E. Grenoble. ca.1968.Impression en offset. Dim: 55 x 38 cm. Pliures d'origine.
书商的参考编号 : 2114
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[UNEF] SINÉ ( Maurice Sinet dit) (1928-2016)
Pour un "véritable" équilibre sexuel...Pour la MNEF votez UNEF
Imprimerie COOP A. G. E. Grenoble. ca.1968.Impression en offset. Dim: 55 x 38 cm. Pliures d'origine.
书商的参考编号 : 2114
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[VALET (Paul)]
Affichette : CAHIER CINQ.
Le temps qu'il fait, 1987. Placard publicitaire 20 x 46 cm. pour la publication du Cahier Paul Valet. Photo, sommaire du numéro. E.O.
书商的参考编号 : L15865
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[VASARELY Victor]:
Moon and space. Galerie Beyeler, Bâle 1970.
Affiche, sérigraphie 45 x 81.
书商的参考编号 : 8106
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[VERLAINE Paul] CRANCE Marie
Portrait à l'aquarelle et à l'encre de Paul Verlaine
- Paris S.d (Circa 1893), 19,2x22,5cm, une feuille sous marie-louise. - Portrait à l'encre et à l'aquarelle du poète Paul Verlaine par son amie Marie Crance, portant la signature de l'artiste et la mention manuscrite «?Paul Verlaine à l'hôpital?». Une feuille sous cadre et marie-louise. Une inscription au dos du cadre «?écrit en marge (par l'encadreur)?: «?Pour Messieurs Thénot et Lercey, 25 avril 1894?» indique le probable terminus post-quem du dessin. Marie Crance (1860-1945), surnommée Marie-aux-fleurs, était à l'époque la compagne du dessinateur Frédéric-Auguste Cazals, qui l'épousera en 1912. Tour à tour blanchisseuse, bonne, et chanteuse dans les tripots préférés du poète, elle fut pour Paul Verlaine une amie et une protectrice dévouée. Elle lui pansait sa jambe malade lorsque le poète se dérobait aux médecins pour s'installer seul dans des hôtels des faubourgs parisiens. Gaie, simple et pétillante, elle lui rendit également visite durant ses séjours hospitaliers à Broussais, Tenon, Cochin, ou Saint-Antoine où elle réalisa ce portrait en buste de Verlaine, au regard perçant du poète, raidi par d'antiques rhumatismes. Verlaine lui consacra un sonnet dans la deuxième édition des Dédicaces qu'il accompagne aussi d'un charmant dessin (Verlaine, Lettres inédites [...], éd. Georges Zayed, 1976, p. 45)?: «?Je veux donc dire de ma voix la mieux timbrée, Et les tracer du bec de ma meilleure plume, Vos mérites et vos vertus dans l'amertume Douce de vous savoir d'un autre énamourée Mais d'un autre...?» Émouvant portrait du poète vagabond étrangement robuste, dont la silhouette se noie dans les douceurs de l'aquarelle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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[VERRE CONTEMPORAIN]. - AFFICHE, EXPOSITION, 2001. -
Flacons. Verriers contemporains. [Affiche].
Réalisée à l'occasion de " Flacons : exposition René Lalique / exposition de verre contemporain ", réalisée par la Ville de Combs-la-Ville, en partenariat avec le groupe Lalique, le commissariat de l'exposition étant assuré par Denis Goudenhooft et la Galerie Complément d'Objet. Exposition au Château de la Fresnaye, Combs-la-Ville, du 22 mars au 29 avril 2001. Format : 50 x 68,5 cm - Illustrations couleurs. Au choix, expédition délicatement pliée en huit (25 x 17,5 cm) ou non pliée dans un tube (demander les frais de port selon votre choix).
书商的参考编号 : 131
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[VERSAILLES] SILVESTRE (Israël).
Veüe du Chasteau de Versailles, du costé de l'allée d'eau, et de la fontaine du Dragon.
Isr. Silvestre del. Et sculp. 1676. Gravure à l'eau-forte au burin sur papier vergé épais, 485 x 585 mm., titre en bas à gauche. A droite, il y a la même inscription en latin. Quelques déchirures réparées aux marges, le motif de la gravure en bon état malgré une tache d'ancienne mouillure en haut à gauche.
书商的参考编号 : 23510
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[VEULETTES - DESSIN] MORIN (Gustave).
Vue des falaise de Veulettes et de l'éboulement.
Signé en bas à gauche, situé Veulette, l'éboulement, daté 26 août 1877. Dessin original au crayon du port (210 x 137 mm), déchirure réparée en bordure.
书商的参考编号 : 21284
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[Vin]:
Carton publicitaire découpé - Luins, Beau-lierre. Cave Berthaudin Tartegnin.
Carton découpé et décoré, hauteur 52 cm. 2 trous de fixation, système de suspension au sommet. Quelques petits frottements et légères salissures.
书商的参考编号 : 20483
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[VOLTAIRE] BARTE (Alexandre).
La Princesse de Babylone.
Aquarelle originale en couleurs au pochoir signée en bas à droite. Une feuille de 187 x 234 mm, sujet de 120 x 150 mm sur papier au filigrane des Editions René Kieffer, bon état. Au verso le cachet rouge de la collection Piclin vendue en 2003 à Rouen.
书商的参考编号 : 22302
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[VUE D'OPTIQUE - ROUEN].
Vue d'optique nouvelle représentant les ruines du Pont de pierre à Roüen, avec le superbe Pont de Bateaux dans l'éloignement.
Paris, Veuve Chapoulaud, s.d. (fin XVIII ème siècle). Vue d'optique gravée et mise en couleurs, 51 x 32,5 cm, bon état.
书商的参考编号 : 16773
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