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Anonyme
O salutaris hostia. Ego sum panis vivus. Baptisma - confirmatio. N° 475.
français Confirmation à la date du 8 mai 1934. Image en couleur. 37 x 22 cm. Avec marges : 42 x 30 cm.
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Anonyme
Oeuvre de l'Hospitalité de Nuit. Exposition de l'Art Français sous Louis XIV et Louis XV
Imprimerie Chaix Affiche Affiche (env. 30x40) proposant une composition couleurs, d'un homme venant frapper à la porte de l'Hospitalité de Nuit, impression par l'Imprimerie Chaix ; quelques déchirures, parfois avec manque, sur les bord, assez bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Referentie van de boekhandelaar : bf2629
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Anonyme
Oeuvres de Rabelais, illustrées par A. Robida - Les Maîtres de l'affiche (planche 117)
Imprimerie Chaix Les Maîtres de l'affiche Affiche Affiche (env. 30x40) issue de la collection 'Les Maîtres de l'Affiche' (planche 117), magnifique composition de J. Chéret, pour un ouvrage d'Albert Robida, en couleurs, proposant une scène moyen-âgeuse et Rabelaisienne, impression par l'Imprimerie Chaix, tampon à froid ('Les Maîtres de l'Affiche') en bas à droite ; excellent état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Referentie van de boekhandelaar : bf2625
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Anonyme
Pan. a Journal of Satire - Les Maîtres de l'affiche (planche 81)
Imprimerie Chaix Les Maîtres de l'affiche Affiche Affiche (env. 30x40) issue de la collection 'Les Maîtres de l'Affiche' (planche 81), magnifique composition de J. Chéret, en couleurs, proposant la tête d'un satyre, pour le journal satirique 'Pan' ('edited by Alfred Thompson every saturday'), impression par l'Imprimerie Chaix, tampon à froid ('Les Maîtres de l'Affiche') en bas à droite ; excellent état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Referentie van de boekhandelaar : bf2624
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anonyme
Placard
Placard format 56,5x39cm. Faillite du sieur LABROSSE marchand chapelier au BLANC (Indre) 25 septembre 1846. LE BLANC, imprimerie de HUGUET frères.
Referentie van de boekhandelaar : 11684
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Anonyme
Placard publicitaire pour l’Almanach chantant pour 1897.
Placard publicitaire pour l’Almanach chantant pour 1897. Pour PARIS Chansons. Seule recueil de chansons véritables des cafés concerts de PARIS contenant le répertoire d’artistes de premier ordre tels que Yvette Guilbert, Judic, Duparc, Brébion,Thibaud, Eugène Buffet, Duclerc, Valti, Ouvrard, Flébiny, Claudio, Mévisto, Maurel, Salbac, Marius Richard, et. Grande feuille imprimée, recto verso, sur papier mince. Calendrier pour 1897. 880x600mm,marges inexistantes. Pliures, renforcées par endroits. Rare, en raison de la fragilité du papier, et de son format.
Referentie van de boekhandelaar : 12538
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ANONYME
Portrait anonyme
- Rome circa. 1825, 10x12cm, une feuille sous marie-louise. - Dessin original au crayon, auteur anonyme, du premier quart du XIXe siècle. Portrait masculin probablement réalisé par un artiste exerçant à Rome dans les cercles de la noblesse post-napoléonienne. La ville est à l'époque un lieu de convergence non seulement des artistes de toute l'Europe qui viennent y copier les grands maitres, mais aussi des jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et se font portraiturer par les peintres installés en Italie. Ce dessin faisait partie d'un album Amicorum datant de 1825-1826 et assemblé à Rome qui regroupait justement ces portraits des jeunes gens en voyage. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Portrait du comte d'Ingenheim
- Rome circa. 1825, 14x16,5cm, une feuille sous marie-louise. - Portrait original au crayon du comte Gustav Adolf Wilhelm d'Ingenheim (1789-1855). Fils naturel de Guillaume II de Prusse et de Julie von Voß, devenue comtesse d'Ingenheim, le comte d'Ingenheim fut grand amateur d'art et un collectionneur avide. Il séjourne plusieurs fois en Italie entre 1822 et 1833 et participe à l'acquisition d'uvres d'art italiennes pour le Musée royal de Berlin (aujourd'hui Altes Museum) qui voit le jour sous le règne de son demi-frère, Frédéric-Guillaume III. Il tient des salons artistiques à Rome et Berlin, et soutient peintres et savants (dont l'archéologue allemand Eduard Gerhard), faisant jouer de ses relations auprès de la couronne prussienne. Il entretient et promeut de jeunes peintres dans les années 1820, comme Johann Erdmann Hummel, Aloys Hirt, Christian Daniel Rauch et Karl Friedrich Schinkel, et fait réaliser ce portrait par un des membres de son cercle d'artistes. Un groupe d'artistes allemands fortement influencé par la peinture italienne, les Deutschrömer ou Romains-Allemands, est très actif à Rome à l'époque. L'artiste, qui n'a pas signé ici, est sans doute un des membres de ce groupe proche des cercles nobles de l'Europe. La ville au sept collines est alors un lieu de convergence entre les jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et les artistes qui vivent ou se forment à Rome et qui portraiturent donc les jeunes-gens en voyage. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Portrait féminin
- Italie circa. 1825, 8.5x12.5cm, une feuille sous marie-louise. - Dessin original au crayon, probablement de la première moitié du XIXe siècle. Portrait d'une dame âgée, vêtue et coiffée à la mode des années 1820, cheveux bouclés au dessus des oreilles, séparés au milieu du front et enserrés dans un bonnet garni de rubans. La chevelure, très travaillée par l'artiste, encadre un visage aux traits simples et sévères. Ce Portrait féminin fut probablement réalisé par un artiste exerçant à Rome dans les cercles de la noblesse post-napoléonienne. La ville est à l'époque un lieu de convergence non seulement des artistes de toute l'Europe qui viennent y copier les grands maitres, mais aussi des jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et se font portraiturer par les peintres installés en Italie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Anonyme
Prefecture de la Haute-Marne - NE GASPILLEZ PAS LE PAIN
1922. Affiche constitutionnelle de la prefecture de Haute-Marne, 1922. Format 28x78 cm. Un accroc avec manque au centre. Etat correct.
Referentie van de boekhandelaar : 43121
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Anonyme
Salon de l'armée (affichette 39 x 28 cm)
Anonyme Affiche 1954 "Affichette (39 x 28 cm.) pour le ""Salon de l'Armée, musée de la rance d'Outre-mer, 6ème 1954, Centenaire du Maréchal Lyautey, du 5 juin au 4 juillet"" ; très légères traces, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Referentie van de boekhandelaar : ac1003
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ANONYME
SOUTIEN AUX PEUPLES EN LUTTE. JOURNEES CULTURELLES ANTI-IMPERIALISTES
Impression en sérigraphie. 1975. Affiche réalisée à l'initiative du CEDETIM (centre de recherches et d'initiatives de solidarité internationale) pour les journées culturelles anti-impérialiste des 11 et 12 octobre 1975, à la Cartoucherie de Vincennes. Dim : 575 x 885 mm. Pliures d'origine. Petites déchirures aux extrémités. En très bon état.
Referentie van de boekhandelaar : 2625
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ANONYME
SOUTIEN AUX PEUPLES EN LUTTE. JOURNEES CULTURELLES ANTI-IMPERIALISTES
Impression en sérigraphie. 1975. Affiche réalisée à l'initiative du CEDETIM (centre de recherches et d'initiatives de solidarité internationale) pour les journées culturelles anti-impérialiste des 11 et 12 octobre 1975, à la Cartoucherie de Vincennes. Dim : 575 x 885 mm. Pliures d'origine. Petites déchirures aux extrémités. En très bon état.
Referentie van de boekhandelaar : 2625
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Anonyme
Souvenirs des Sables d'Olonne.
français Slnd (circa 1860). In-18 (8x11 cm) de 16 vues dépliantes en lithographie en couleurs, sous chemise rouge ornée de l'éditeur (vignette de la librairie T. Bossu, Aux Sables). Traces de mouillure, cernes et rousseurs. Peu courant.
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ANONYME
Spring concert - 1977.
Sans mention d'éditeur. 1977. Impression en sérigraphie (petites restaurations anciennes). Dim: 643 x 502 mm.
Referentie van de boekhandelaar : 3213
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ANONYME
Spring concert - 1977.
Sans mention d'éditeur. 1977. Impression en sérigraphie (petites restaurations anciennes). Dim: 643 x 502 mm.
Referentie van de boekhandelaar : 3213
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ANONYME
Théâtre d'Orléans. Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe
Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1818 | 41.50 x 53 cm | une feuille
Referentie van de boekhandelaar : 39231
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ANONYME
Tueur sans gages - Eugène ionesco - Marionnettes
Affiche originale. Théâtre de France. Imprimerie Lalande-Courbet, Wissous. 1970. Impression en lithographie. Dim : 590 x 300 mm.
Referentie van de boekhandelaar : 3909
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ANONYME
Tueur sans gages - Eugène ionesco - Marionnettes
Affiche originale. Théâtre de France. Imprimerie Lalande-Courbet, Wissous. 1970. Impression en lithographie. Dim : 590 x 300 mm.
Referentie van de boekhandelaar : 3909
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Anonyme
Veillez sur la forêt (affiche 38,5 x 58,5 cm.)
Ministère de l'agriculture, Ministère de l'Intérieur Affiche "Affiche (38,5 x 58,5 cm.), illustrée en couleurs, ""Veillez sur la forêt"", suivi de consigne et recommandations, sans date, tampons au verso ; très légèrement plissé, par ailleurs très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Referentie van de boekhandelaar : ac1014
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ANONYME
Vue d'optique - L'intérieur de Saint Paul de Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de St Paul de Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - La Vue de Saint Pierre de Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de Saint Pierre de Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Le Pont Saint Ange à Rome
- Chez Daumont, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Pont Saint Ange à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Les Boulevards de Paris pris de la Porte du Temple
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des Boulvards de Paris pris de la Porte du Temple. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Deux pâles mouillures angulaires ne portant pas atteinte à la gravure. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de l'Académie Royale de Peinture à Rome
- Chez Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Académie royale de peinture à Rome. Papier bleu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques très pâles rousseurs marginales. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de l'Eglise de St Jean de Latran à Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Eglise de St Jean de Latran à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de l'intérieur de l'Eglise Cathédrale de notre Dame de Paris
- Chés Lachaussée et chez Daumont, Paris [circa 1790], 43x30,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'intérieur de Notre Dame de Paris. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de la Maison du Belvédère dans le Vatican auprès de Rome
- Chez Daumont, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Maison du Belvédère au Vatican. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue des trois galleries, du Palais des Arts et des Sciences à Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des trois galleries, du Palais des Arts et des Sciences à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue du fameux théâtre de Marcellus à Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du théâtre de Marcellus, à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une trace de pliure centrale. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue du Palais Quirinal à Rome
- Chez Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais Quirinal à Rome. Papier bleu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques très pâles rousseurs marginales. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue perspective de la Revue de la Maison du Roy.
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la revue de la Maison du Roy, "infanterie qui se fait tous les ans dans la pleine des Sablons à une lieue de Paris". Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une petite trace de pliure angulaire. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue perspective de la Revue de la Maison du Roy.
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la revue de la Maison du Roy, "infanterie qui se fait tous les ans dans la pleine des Sablons à une lieue de Paris". Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une petite trace de pliure angulaire. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Élévation perspective du portail de l'église paroissiale de St Eustache à Paris
- Chés Lachaussée , Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'Eglise Saint Eustache. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue de la ville de Genève
- Italie circa. 1825, 22,5x18cm, une feuille sous marie-louise. - Estampe gommée originale, datant du premier quart du XIXe siècle. Cette estampe, rare panorama pris du quartier de Saint-Jean à Genève sur la rive droite du Rhône, fut ajoutée par la suite à un ensemble de paysages italiens dans un album amicorum de 1825-1826 parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis. Exécutées dans le premier quart du XIXe siècle, ce type de paysage de grande qualité picturale résume les étapes du "Grand Tour", voyage obligé de la noblesse européenne qui venait en Italie ou en Suisse faire un pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance, des panoramas urbains et des ravissants lacs de montagne. L'aristocratie européenne était donc friande de ces estampes de bonne qualité graphique rehaussée de couleurs éclatantes, qui rassemblaient les hauts-lieux de l'architecture et de la campagne italienne et suisse. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
« Le plaisir des saveurs sans limite » Album de cinq peintures érotiques chinoises.
- 1900, 16,5x24,4cm, autre. - Album constitué de 5 gouaches (peintures à la colle) érotiques sur soie. Sur la première page, le titre et la signature du peintre ainsi qu'un cachet rouge. Si le titre peut se traduire par : Une source d'intérêt sans fin, ou, le plaisir des saveurs sans limite, le nom du peintre n'a pu être traduit. Chaque peinture est signée d'un cachet, condition des plus rares, ces productions érotiques étant toujours anonymes par crainte de la censure ou de possibles représailles. L'élément le plus rare étant le titre manuscrit ainsi que le nom du peintre en page de titre. Ce peintre pouvait donc afficher son nom dans ce genre pictural alors qu'il était interdit d'en produire. Livre monté en accordéon, recouvert de soie brochée bleu composée de motifs chinois. Etiquette de titre grège semée d'or muette. Peintures sur soie ocre montées sur carton et bordées de soie beige. Superbe état et très belle fraîcheur de l'ensemble, peintures et livre. Ce type de représentation est la plupart du temps fruste, dans un style naïf et utilisant l'encre et l'aquarelle. Toutes les peintures sont ici à la colle traditionnelle ( qu'on peut assimiler à la technique de la gouache) et sont remarquables de finesse et d'élégance. On remarque un début de représentation des personnages et des drappés en volume, ce qui est peu le cas dans de genre de production. Les scènes érotiques se passent dans des intérieurs richement meublés. L'ensemble obéit aux canons de l'esthétique érotique chinoise, ainsi ne voit-on pas les pieds des femmes, toujours chaussées et munies de pieds minuscules. La date que nous donnons est bien entendu approximative, le recueil pouvant dater de la fin du XIXe ou de quelques décenies après 1900. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME (ANONYMOUS) - [AFFICHE ORIGINALE COCA-COLA]
COCA-COLA, Délicieux...
1950 Une affiche Originale cartonnée en couleurs (Original Cardboard poster) imprimée en offset (Technique of printing Offset ), format : 41 x 61 cm (16 x 24 inch), 1950 (Paris Havas Editeur) + la même affiche avant la lettre en bleuté
Referentie van de boekhandelaar : 17815
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Anonyme [René Allio?]
Pierre et Paul. "Plus vous travaillez et plus vous achetez. Plus vous achetez et plus vous jetez. Plus vous jetez, mieux c'est, mieux ça va, mieux ça tourne!"
français Sans date (1968). Affiche originale du film. 120x160 cm (approximatif). Pliée, transferts de scotchs et manques de papier sur les bords.
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ANONYME DAVID
Le manteau court en peaux et fourrures (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°7)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Set of eight original prints in color, drawn on laid paper. The boards are introduced by a text signed Joan Ramon Fernandez. The sketches are signed XIX and XXI David, respectively on the lower right and left boards. Original prints made ??for the illustration of The Gazette fashionable, one of the finest and most influential twentieth century fashion magazines, celebrating the talent of creators and artists French burgeoning art deco. Famous fashion magazine founded in 1912 by Lucien Vogel, The Gazette fashionable appeared until 1925 with an interruption during the War of 1915 to 1920, due to mobilization of its editor. She is 69 Deliveries from just 2000 copies and is illustrated including 573 color plates and 148 sketches depicting models of fashion designers. Upon publication, these luxury publications "are for bibliophiles and worldly aesthetes" (Françoise Tétart-Vittu "good Gazette of tone" in the fashion dictionary, 2016). Printed on fine laid paper, they use a typeface created specifically for the magazine by Georges Peignot, the Cochin character, taken in 1946 by Christian Dior. The prints are made with the technique of metal stencil, enhanced color and some outlined in gold or palladium. The adventure began in 1912 when Lucien Vogel, man of the world and fashion - it has already participated in Femina magazine - decided to found with his wife Cosette de Brunhoff (John's sister, the father of Babar) Gazette good tone in which the subtitle is then "Art, fashions and frivolities." Georges Charensol quotes the editor: "In 1910, he observed, there was no truly artistic fashion magazine and representative of the spirit of his time. So I thought of making a glossy magazine with truly modern artists [...] I was certain of success because for any fashion country can compete with France. "(" A great art editor. Lucien Vogel "in literary News, No. 133, May 1925). The success of the magazine is immediate, not only in France but also the US and South America. Originally, Vogel therefore brings together a group of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt; and finally his friends from the School of Fine Arts as are George Barbier, Bernard Boutet de Monvel or Charles Martin. Other talents come quickly reach the equipped Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Edward Halouze Alexander Iacovleff, Jean Emile Laboureur Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. These artists, mostly unknown when Lucien Vogel appealed to them, will eventually become iconic figures and artistic sought. These are the same illustrators who make the drawings advertisements Gazette. The boards highlight the dresses and sublime seven artists of the time: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provide for each number of exclusive models. Nevertheless, some of Illustrations contained no real model, but only the idea that the illustrator is done in the fashion of the day. Gazette fashionable is a milestone in the history of fashion. Combining the aesthetic requirement and plastic unit, it brings together for the first time the great talents of the world of arts, literature and fashion and imposed by this alchemy, a new image of women, slender, independent and bold, also driven by the new generation of designers Coco Chanel, Jean Patou, Rochas Marcel ... Recovery in 1920 by Condé Montrose Nast, Gazette fashionable modeled for the new composition and the aesthetic choices of the "little dying newspaper" that Nast had bought a few years ago: the Vogue magazine. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé L. R. F. Les croquis L, LII, LIII, LV, sont signés David, respectivement en bas à droite et à gauche des planches. Reliure à la br
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Anonyme.
"L'Electrification dans Les Fermes d'Etat".
Moscou Editions d'Art de L'URSS. 1950 1 Une affiche de dimensions 76x55 cm, représentant un travailleur en train de connecter un sovkhoz (ferme d'état) à l'énergie électrique.
Referentie van de boekhandelaar : 12348
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Anonyme.
"L'Electrification dans Les Fermes d'Etat".
Une affiche de dimensions 76x55 cm, représentant un travailleur en train de connecter un sovkhoz (ferme d'état) à l'énergie électrique. Départ de fente sans manque au niveau d'une pliure. Affiche bien fraîche à restaurer. Peu courant. Voir photo.
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Anonyme.
"La voie vers un monde de bonheur pour notre Patrie" (traduction approximative par Google). Kirghistan.
1954 1 Une affiche en tirage originale, dimensions 83x58 cm; représentant une femme de type asiatique sur fond de drapeau du Parti Communiste Russe.
Referentie van de boekhandelaar : 12347
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Anonyme.
"La voie vers un monde de bonheur pour notre Patrie" (traduction approximative par Google). Kirghistan.
Une affiche en tirage originale, dimensions 83x58 cm; représentant une femme de type asiatique sur fond de drapeau du Parti Communiste Russe. Déchirure sans manque à restaurer sinon bel état. Peu courant. Affiche de propagande de la République Autonome du Kirghistan pour la construction d'un monde nouveau. Petite restauration nécessaire. Voir photo
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ANONYME.
(Unconditionally Guaranteed) Captain Beefheart with the Magic Band, feat. Del Simmons plus Henry Cow.
Affiche originale de concert imprimée en couleurs sur couché brillant blanc, 1974 (76,5/51 cm). État correct.
Referentie van de boekhandelaar : 1213
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Anonyme.
Bal des 4 ZArts 1928 Affiche dite « Tubard ».
Affiche imprimée en lithographie (Imprimerie Viale, Paris) 950 x 645 mm, entoilée en très bon état.
Referentie van de boekhandelaar : 14412
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ANONYME.
De Gaulle. A chacune des françaises, à chacun des français qui m’ont adressé le timbre du Salut public, merci de leur aide, merci de leur témoignage ! Le résultat est un triomphe remporté au service du pays. C. de Gaulle.
Affiche originale imprimée en couleurs et en lithographie sur papier journal par l’Imprimerie Spéciale R. P. F. Vers 1948 (59,5/39,5 cm). Défauts, déchirures.
Referentie van de boekhandelaar : 1212
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ANONYME.
Die Maler der Brücke, E. L. Kirchner, K. Schmidt-Rottluff, E. Heckel, O. Müller, M. Pechstein, E. Nolde.
Ausstellung Städtische Galerie München 18 Juni 1959 bis 26 Juli 1959. Affiche de l’exposition imprimée en noir sur papier rouge par Holzinger (41/58,7 cm).
Referentie van de boekhandelaar : awd-1010
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ANONYME.
II. Documenta ’59. Kassel 11. 7 – 11.10. 1959.
Affiche originale imprimée dans les trois couleurs primaires au format bandeau (42/88,5 cm).
Referentie van de boekhandelaar : awd-1011
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ANONYME.
Il ne s’est rien paSSé.
Mai 68, affiche imprimée en noir et rouge sur papier blanc. Bon état (50/68 cm).
Referentie van de boekhandelaar : awd-438
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ANONYME.
ORTF en lutte, Indépendance.
Mai 68. Affiche imprimée en bleu clair sur papier blanc (44/56 cm). Bon état.
Referentie van de boekhandelaar : awd-440
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