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BRISSAUD Pierre
On aurait pu nous inviter aussi...Robes d'après-midi et robe du soir de Doucet. (La Gazette du Bon ton, n°6. Juin 1914 - Planche 61 )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1914, 38,2x24,5cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'ill
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BRISSAUD Pierre
Pour les pauvres. Robe d'après-midi et robe de petite fille, de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°3. Avril 1920 - Planche 23: )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19x24,5cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illus
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BRISSAUD Pierre
Rentrez vos blancs moutons. Une bergère par Chéruit. (La Gazette du Bon ton, n°4, Année 1913 - Planche VIII )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1913, 19,5x25cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illus
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BRISSAUD Pierre
Respirons un peu. Robes du soir, de Beer. (La Gazette du Bon ton, n°3. Avril 1920 - Planche 21)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19x24,7cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de
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Brooks, Richard
Cas de conscience
1950 60 x 80 ENTRE LA VIE ET LA DICTATURE : Affiche originale (1950) du film Cas de conscience. Le légendaire Cary Grant affronte le plus terrible des dilemmes dans ce thriller politique intense signé Richard Brooks. Une composition graphique d'une grande sobriété qui capture l'essence de l'honneur et du devoir. Présentée dans un état exceptionnel pour une pièce de plus de 75 ans, cette affiche est un témoignage souverain de l'élégance et de la profondeur du cinéma classique.
Referenz des Buchhändlers : LCI-6612
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Brock, Bazon - Bernhard Jäger, Thomas Bayerle [Herausgeber]
Bloom Zeitung - [Bloomzeitung]. Galerie Dorothea Loehr, Frankfurt am Main, 16. Juni 1963.
Frankfurt am Main., Galerie Dorothea Loehr., 1963. 75 x 55 cm. Ungenutzter und ungefalteter OZeitungsbogen in Plakatform., 59990BB Erste Auflage. Sehr gutes Exemplar.
Referenz des Buchhändlers : 59990BB
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BRODERS Roger
Costumes parisiens. Grand manteau de Loutre. Col d'hermine. Chapeau noir à plume changeante (pl.36, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°19)
- s.n., Paris 1912, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BRODERS Roger
Costumes parisiens. Robe de thé en velours aubergine ocellé d'oeils de Paon. Fourreau gris d'acier. Turban aigretté d'un lophophore (pl.24, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°14)
- s.n., Paris 1912, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BRODERS Roger
Costumes parisiens. Robe et toque de velours de soie vert de mer bordées d'hermine (pl.29, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°17)
- s.n., Paris 1912, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BRODERS Roger
Costumes parisiens. Tailleur du matin en velours de laine orné de Skungs (pl.43, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°21)
- s.n., Paris 1912, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BROIDO Lucy -
French Opera Posters 1868-1930.
New York, Dover, 1976, 4to brossura con copertina illustrata a colori, pp. XXV con 52 tavole a colori fuori testo.
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Brown, DeSoto, David Rick, Anne Ellett and Gary Giemza
Hawaii Recalls. Nostalgic Hawaiian Calendar 1984 [signed by DeSoto Brown / signiert von DeSoto Brown]
Editions Limited, Honolulu, Hawaii, 1983. 28 x 21,5 cm ; kart.
Referenz des Buchhändlers : 108854
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Bruce Lee,
Affiche cinema : LA FUREUR De VAINCRE Bruce Lee, karate kung-fu
Affiche Pliée 120x160cm affiche cinema bon etat
Referenz des Buchhändlers : 26330
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BRUYNOOGHE, Ineke
oeuvre van Portielje Jan - Gerard - Edward / The Works of Portielje Jan - Gerard - Edward.
, Roeselare,, 2001 Bound with dusjacket in color, 339pp. 334 color illustrations, *fine condition, NL/ENG ISBN 9789070231248.
Referenz des Buchhändlers : 3082
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Bruch, Klaus vom
Cuba - Cuba - Cuba. [Plakat] Kestner-Gesellschaft Hannover, 3.-24. August 1997.
Hannover., Kestner Gesellschaft., 1997. 84 x 59 cm., Umschlag Sehr gutes Exemplar.
Referenz des Buchhändlers : 33381AB
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BRYEN (Camille).
[Affiche lithographiée].
Dimensions : 658 x 503 mm.
Referenz des Buchhändlers : 23109
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BRYEN (Camille).
Oeuvres graphiques.
Affiche de l'exposition présentée à la librairie La Hune en mars 1964. Lithographie en 2 couleurs 40,2x59,6cm.
Referenz des Buchhändlers : 46091
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BRYEN Camille
Eau-forte originale signée
- Louis Broder, Paris s.d. (1965), 20x24,1cm, une feuille. - Eau-forte originale de Camille Bryen imprimée sur japon et réalisée pour l'ouvrage Feuilles éparses en hommage à René Crevel. Envoi autographe signé de l'artiste en marge basse de la planche : "à Louis Broder avec l'amitié. Bryen" Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Buche:
39e Course de l'Escalade - Cathédrale Saint-Pierre 1.
Projet d'affiche au format 30 x 42, numérotation et signature imprimées.
Referenz des Buchhändlers : 26264
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Buche:
39e Course de l'Escalade - Marmite.
Projet d'affiche au format 30 x 42, numérotation et signature imprimées. Quelques toutes petites marques, peu gênantes.
Referenz des Buchhändlers : 26265
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Buche:
39e Course de l'Escalade - Echelle.
Projet d'affiche au format 30 x 42, numérotation et signature imprimées. Quelques toutes petites marques, peu gênantes.
Referenz des Buchhändlers : 26266
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Buche:
39e Course de l'Escalade - Casque.
Projet d'affiche au format 30 x 42, numérotation et signature imprimées.
Referenz des Buchhändlers : 26267
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Buche:
39e Course de l'Escalade - Légumes pour la soupe.
Projet d'affiche au format 30 x 42, numérotation et signature imprimées.
Referenz des Buchhändlers : 26268
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Buche:
39e Course de l'Escalade - Cathédrale Saint-Pierre 2.
Projet d'affiche au format 30 x 42, numérotation et signature imprimées.
Referenz des Buchhändlers : 26269
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Buck Cornel de:
Affiche pour le 700e anniversaire de la Confédération - Coucou c'est l'heure.
Sérigraphie Humbert-Droz, 1991. Affiche sérigraphiée grand format, faisant partie d'une série réalisée par des artistes du cru (toutes au format d'environ 70 x 100 cm.) célébrant à leur manière le 700e anniversaire de la Confédération suisse (1991, vous en souvient-il?).
Referenz des Buchhändlers : 3435
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BUCHER, Stefan G.
All Access. The Making of Thirty Extraordinary Graphic Designers.
Rockport Publishers, Massachusetts 2004 In-8, pleine toile bleue, sous jaquette illustrée, photographies et illustrations en couleurs, 208 pp. En anglais. Très bon état
Referenz des Buchhändlers : 20417 ISBN : 1592530796
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Buche Eric:
La Revue.
Pierre-André Sand Production. 2000. Grande affiche (90 x 128 cm.) pour la Revue 2000, au Casino-Théâtre de Genève, avec la participation, entre beaucoup d'autres, d'Alain Monney, Thierry Meury, Sibylle Blanc, Laurent Nicolet,…
Referenz des Buchhändlers : 2444
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Buchet:
Sillage.
Affiche au format 30 x 40cm.. Infime accroc en bord.
Referenz des Buchhändlers : 3620
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Buchholz, Wolff
Wolff Buchholz. Neue Bilder. 1968. [Plakat, Original-Siebdruck / poster, original screenprint].
o.J. Wolff Buchholz, geboren 1935 in Hamburg. [3 Warenabbildungen]
Referenz des Buchhändlers : 12552DB
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BUFFET Bernard:
Paris.
Société nationale des chemins de fer français, 1965., Offset 62 x 100. Perceval.
Referenz des Buchhändlers : 8127
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BUFFET Bernard
Lithographie originale signée intitulée "Le Christ : Ayez Pitié"
- Sorlier , Paris 1961, 56x76cm, une feuille. - Lithographie originale intitulée "Le Christ : Ayez Pitié", épreuve d'artiste justifiée en bas à gauche "E.A.", signature de Bernard Buffet également au crayon en bas à droite. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BUGATTI - AUTOMOBILES. GEROLD.
Bugatti type 55.
1932 Lithographie signée et datée dans la planche en bas à droite, A. Trüb & Cie, A.A.R.A.U., 1932, 56.5 X 40 cm.
Referenz des Buchhändlers : 22924
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BUHRS, Michael ( Hrausg. );
JULES CHERET. PIONIER DER PLAKATKUNST. PIONEER OF POSTER ART,
Stuttgart, Arnoldsche, 2011 softcover with flaps, 210 x 270mm., 168 pages., 121 colour illustrations. ISBN 9783897903562.
Referenz des Buchhändlers : 33006
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Buis-Les-Baronnies
Cours des mandats
Extrait des registres des délibérations du Directoire Exécutif du 26 Nivose l'an 5. Transmis au citoyen VERDET receveur du 3è arrondissement au Buis dans la Drôme. en feuille Bon Valence Viret 1797 32,5 x 44,5 cm
Referenz des Buchhändlers : 14635
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Bulletin de la Bibliothèque nationale de France
Bulletin de la Bibliothèque nationale de France - N° 1 de 1981Une affiche de Steinlen entre à la Bibliothèque Nationale - La restauration à la BN - La réforme bénédictine au XVIIème siècle en Franche-Comté - Flaubert et le monde des images - Bernard Villemot, peintre-affichiste - Henri Matisse, gravures et monotypes ( donation de Madame Jean Matisse ) - Nicolas Evreïnoff ( Moscou, 1879 - Paris, 1953 )
In-4 - N° 1 de 1981
Referenz des Buchhändlers : 18174
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Bulletin de la Bibliothèque nationale de France
Bulletin de la Bibliothèque nationale de France - Les grands travaux immobiliers à la Bibliothèque nationale en 1976 - 1977 - Manuscrit d'Arthur Honegger au Département de la Musique - Le dépôt légal des publications périodiques à la BN - Grandes demeures angevines au XIXème siècle - Les affiches illustrées de la Bibliothèque de l'Opéra - Hans Fronius, expressioniste autrichien - Henry Moore à la Bibliothèque nationale
In-4 - N° 2 de 1977
Referenz des Buchhändlers : 18178
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BUNIN ( Elinor)
The Great American Dream Machine.
Affiche originale. 1971. Impression en offset. Dim: 475 x 610 mm.
Referenz des Buchhändlers : 4117
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BUNIN ( Elinor)
The Great American Dream Machine.
Affiche originale. 1971. Impression en offset. Dim: 475 x 610 mm.
Referenz des Buchhändlers : 4117
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BUNREI Maekawa
Livre de fleurs et d'oiseaux
- 1890, 7x10,2cm, autre. - Recueil composé de 10 peintures sur double page à la manière traditionnelle japonaise : peinture à la colle sur soie. Ces 10 peintures représentent des fleurs, oiseaux et insectes. Elles sont toutes légendées de titres poétiques et chacune porte un ou plusieurs sceaux rouges qui permettent d'identifier le nom du peintre ; certains sont une partie du nom du peintre, d'autres le nom complet. Reliure japonaise en accordéon avec plats d'orme laqué. Etiquette de titre avec titre manuscrit et un sceau. Une légère trace de mouillure en marge basse sur la première garde, sinon superbe état général. Le papier au dos des contreplats légèrement soulevé et portant des fentes. Maître du Kachoga (peintures de fleurs et d'oiseaux), Bunrei (1837-1917) est né à Kyoto et fut dès son jeune âge enseigné par son père qui était un membre de l'école Shijo dont il devint lui-même membre. Son style est délicat et réaliste et il porte une grande attention à la maîtrise des couleurs. L'oeuvre originale présente est un manifeste de son art et de sa technique très sûre, le peintre semble avoir déployé au travers de ces 10 peintures miniatures l'essence même de la peinture japonaise. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Bunuel (Luis) Charles Rau
L'âge d'or.
français Sans date. Affichette ressortie du fillm. 39x52 cm. Pliée, lég. rousseurs au dos.
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BURT REYNOLDS - CANDICE BERGEN
AFFICHE DE CINEMA - STICK LES JUSTICIER DE MIAMI
BURT REYNOLDS. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 x 53 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referenz des Buchhändlers : R100000382
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BURT REYNOLDS - CANDICE BERGEN
AFFICHE DE CINEMA - STICK
BURT REYNOLDS. 1985. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referenz des Buchhändlers : R100000364
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BURT REYNOLDS - CATHERINE DENEUVE
AFFICHE DE CINEMA - LE CITE DES DANGERS
ROBERT ALDRICH. 1976. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Referenz des Buchhändlers : R100000339
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Burkhard Engelmann
Affiche originale pour l'exposition de Burkhard Engelmann chez Poiray, 8 Rue de la Paix, Paris 2e, du 15 novembre - 3 décembre 1977
39x56cm, Lithographie sur papier rose. Bon état.
Referenz des Buchhändlers : 80401
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Burkhard Engelmann
Affiche originale pour l'exposition de Burkhard Engelmann, Galerie 32, 5 Rue de Visconti, Paris 6e, du 19 juin au 17 juillet 1973
39x56cm, Lithographie sur papier jaune. Parfait état.
Referenz des Buchhändlers : 80404
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Burkhard Engelmann
Affiche originale pour l'exposition de Burkhard Engelmann Gouaches et Dessins, Galerie Jacques-Henry Perrin, Paris 6e, du 15 octobre - 15 novembre 1968
39x56cm, Lithographie sur papier crème. Parfait état.
Referenz des Buchhändlers : 80405
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BURNAND, Eugène (reproduction autorisé par l’auteur):
Die Flucht Karl’s des Kühnen. Nach der Schlacht bei Murten 1476.
Édité et imprimé par Lith. Art. Säuberlin & Pfeiffer, Vevey, s.d, vers 1950, 97x65 cm, Chromolithogr. Schul-Wandbildbild / Affiche, lithographie en couleur, sous l’affiche ‘reproduction autorisée par l’auteur’, 1 Blatt / 1 feuille,
Referenz des Buchhändlers : 111596aaf
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Burger, Willy Friedrich (1882–1964):
Kunst & Gewerbeausstellung Rüschlikon.
Zürich, Druck Hofer & Co., 1921. Lithographie.
Referenz des Buchhändlers : 740DG
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BURAGLIO (Pierre) & TISSERAND (Gérard)
MANIFESTATION DE SOUTIEN AU PEUPLE VIETNAMIEN
Impression en sérigraphie couleur. 1969. Dim: 575 x 498 mm.
Referenz des Buchhändlers : 2515
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BURAGLIO (Pierre) & TISSERAND (Gérard)
MANIFESTATION DE SOUTIEN AU PEUPLE VIETNAMIEN
Impression en sérigraphie couleur. 1969. Dim: 575 x 498 mm.
Referenz des Buchhändlers : 2515
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