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BENITO
La Fourrure blanche. Manteau pour la Côte d'Azur (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1922 n°2)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belle
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BENITO
Les Quatre bouquets. Robe du soir garnie de fleurs. (La Gazette du Bon ton, n°7 - Année 1920. Planche 50 )
- Lucien Vogel éditeur, Paris [circa 1920], 19,5x25cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustr
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Benoit Philippe & Jean Marc - Jean March Lech
La politique a l'affiche. Preface de Rene Remond. Affiche electorales & publicité politique 1965-1986
In 4°, pp. 222. Cartonato con relativa sovraccoperta. Ricco corredo illustrativo.
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BERARD (Christian).
" La Septième symphonie ".
1938 Gouache sur papier, 1938, 22 x 14 cm (format à vue), encadrée.
Bookseller reference : 21902
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BERENGUIER Pierre
69ème RALLYE MONTE-CARLO
Date : 17-21 Janvier 2001 Dimensions : 40x61,2cm Condition : entoilée A
Bookseller reference : 00399
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Bertrand Philippe:
[Fumeuse].
Sérigraphie au format 50 x 70 cm. Petit pli au coin supérieur.
Bookseller reference : 3652
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Bertrand Philippe:
[Petit déjeuner].
Sérigraphie au format 50 x 70 cm. Petit pli au coin supérieur.
Bookseller reference : 3651
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Bertrand Philippe:
[Sans titre].
Sérigraphie au format 50 x 70 cm.
Bookseller reference : 3653
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BERETTA A-G
AFFICHETTE: MELIOR FILMS présente: L'Ile nue. Grand Prix Festival de Moscou. HET NAAKTE EILAND.
Affichette entoilée 34x47 cm. Imprimerie EDICOLOR, Bruxelles.
Bookseller reference : AFF28
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BERTRAND
AFFICHE DE CINEMA - LA TOUR , PRENDS GARDE !
EASTMANCOLOR. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x160 cm Signé Bertrand , Représentant Jean MARAIS , Eléonora ROSSI DRAGO , Georges LAMPIN , Nadja TILLER , Cathia CARO.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Bookseller reference : R100000002
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Bernard, Francis (1900-1979) [Illustrateur]
AFFICHE ORIGINALE : Arts ménagers, 28 février-17 mars (1963), Palais de la Défense ... Centre national de la recherche scientifique, Ministère de l'éducation nationale... : [affiche], par Francis Bernard
Toulouse Chabrillac imp. 1963 Une affiche Originale en couleurs, Format : 53 centimètres de haut par 39 centimètres de large, Signée en bas à droite : Francis Bernard1963 Toulouse : Chabrillac imp. pour le Salon des arts ménagers1963. Paris [Instigateur],
Bookseller reference : 28189
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BERMOND André
affiche ancienne : BANDOL LE CASINO MUNICIPAL
1930 1930 Dimensions : 62x100cm Imp : MOULLOT – MARSEILLE Condition : A Affiche originale en parfait état
Bookseller reference : 23085
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BERNARD FRANCIS (1900-1979)
Arts Ménagers 1930 Affiche
1930 Lithographie en couleurs 1520x1130 mm.Imprimerie Paul Martial, entoilée. Exemplaire non entoilé disponible. (104469)
Bookseller reference : 104469
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Bertola Pierre-Alain:
Barock City.
Sérigraphie au format 57 x 75 cm., à l'état de neuf.
Bookseller reference : 3695
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BERTHET Philippe
BERTHET : Pin-Up. Sérigraphie sur plexiglas.
50x70cm, Tiré à 60 ex. Hormis trois petits manques de couleur dans la piscine, plaque en très bon état.
Bookseller reference : 80443
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Bernard Lignon.
Bernard Lignon. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition à la Galerie Paul Pétridès du 16 mars au 2 avril 1966.
Paris à la Galerie 1966 1 Une affiche de dimensions 47 x 68 cm; "Entrée du Port d'Honfleur" ; impression offset de Arts Graphiques d'Aquitaines.
Bookseller reference : 15843
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BERNARD FRANCIS (1900-1979)
Black et Decker Affiche
Paris Paul Martial 1930 1593x1208 mm. Lithographie en couleurs,1593x1208 mm.Imprimerie Paul Martial, version italienne, entoilée. Exemplaire non entoilé disponible.(104470)
Bookseller reference : 104470
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Bernard CHAMPELOVIER
CHANTONS l'AFFICHE
Un ouvrage de 348 pages, format 215 x 305 mm, illustré, relié cartonnage couleurs, publié en 1996, Librairie Jean-Jacques Rousseau, bon état, peu courant
Bookseller reference : LFA-126742760
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Bernard, e.a.
CHOCOLADE, van drank voor edelman tot reep voor alleman 16de-20ste eeuw.
, Brussel, ASLK, 1996., softcover , in-4 , 275 pagina's
Bookseller reference : 3244
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BERNARD FRANCIS (1900-1979)
Croisière en Bretagne Affiche
Paris Paul Martial 1004x628 mm Lithographie en couleurs 1004x628 mm.Imprimerie Paul Martial, entoilée. Exemplaire non entoilé disponible. (104471)
Bookseller reference : 104471
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Bertrand Philippe:
Elle a l'impression qu'il se passe quelque chose entre son mari et Bubu.
Rare sérigraphie au format 50 x 40 (feuille), légèrement jaunie au bord inférieur.
Bookseller reference : 2853
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Bernard Soulie
Erotisme japonais album
Solar 1989 in4. 1989. cartonné jaquette.
Bookseller reference : 500317395
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Bernard Francis Alain Weill Merril Berman
Francis Bernard Affichiste
Paris Librairie Ozanne 1997 Peigne métallique Paris, Librairie Ozanne, 1997, 22x166mm, 8 pages de texte et 24 planches en couleurs dont une dépliante, reliure peigne métallique, plats imprimés en sérigraphie en couleurs. Maquette de Sketch Studio Paris, imprimé à Montreuil par Alba Graphic.
Bookseller reference : 105674
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BERNARD FRANCIS (1900-1979)
Gaz Affiche
Paris Paul Martial 1930 1582x1188 mm. Lithographie en couleurs 1930, 1582x1188 mm.Imprimerie Paul Martial, entoilée. Exemplaire non entoilé disponible. (104472)
Bookseller reference : 104472
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BERTINI, Jean-Luc:
Harley Davidson. Grandeur nature. “Des images au mur” XXL.
Tana editions, 2002, gr. in-4to, 8 p. de texte + 4 poster dépliants en couleurs à 1.60 x 2,40 metre, emboîttage cartonnée orig ill. aen couleurs.
Bookseller reference : 89375aaf
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BERTINI Gianni
Identikit 2
Nansola 1984 In-4 Cartonnage de L'éditeur Dédicacé par l'auteur
Bookseller reference : 013617
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BERNARD-ROLAND
Je ne suis pas une criminelle.
Affiche de J.Z.P, du Film sorti en 1936, avec jeanne BOITEL-Henri ROLLAN, Jean DAX et Jadzia ANDREWSKA . Adaptation et dialogues de Roger FERDINAND. Les films LUTECIA imprimerie Monégasque Monte-Carlo Pub. A. JORIO Monaco. Format 80x118 cm. Papier très fragile avec des pliures renforcées.Le réalisateur BERNARD-ROLAND est né à Moulins dans l’allier le 22 novembre 1910 décédé le 10 novembre 1987 à Canicatini en Italie. Il s’agirait en fait d’un film polonais dans lequel BERNARD ROLAND aurait pratiqué quelques coupures et ajouté des séquences tournées en France
Bookseller reference : 11667
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BERTHET Philippe
La Fiesta de Los Muertos par Berthet, signée.
Édité par Champaka, 1989, 50x70cm, Petites tâches dans le coin inférieur gauche, sinon très bon état. Imprimé en offset sur papier fort.
Bookseller reference : 80440
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BERTRAND (Aloysius).
La Tour de Nesle. Poème affiche.
La Chaux (Suisse) Parisod 1976 1 vol. Broché un feuillet in-folio (50 x 35 cm) sous chemise imprimée. Poème affiche imprimé en rouge et vert sur papier turquoise, conservé sous chemise de papier brun imprimée en noir et rouge. Belle impression du poète et typographe suisse Fernand-André Parisod. En bonne condition.
Bookseller reference : 24923
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BERTRAND (Aloysius).
La Tour de Nesle. Poème affiche.
La Chaux (Suisse) Parisod 1976 1 vol. Broché un feuillet in-folio (50 x 35 cm) sous chemise imprimée. Poème affiche imprimé en rouge et vert sur papier turquoise, conservé sous chemise de papier brun imprimée en noir et rouge. Belle impression du poète et typographe suisse Fernand-André Parisod. En bonne condition.
Bookseller reference : 24923
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Berthet Philippe:
La fiesta de los Muertos (grande).
Bruxelles, Champaka, 1989. Affiche, au format 50 x 70 cm., en belle condition.
Bookseller reference : 7002
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BERSTEIN (Richard)
Mick Jagger / Interview revue
PLV (publicité sur Lieu de Vente). Affichette originale. février 1985. Impression en offset. Dim: 432 x 280 mm. Une ancienne restauration au dos, sinon bon état. Rare.
Bookseller reference : 3409
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BERSTEIN (Richard)
Mick Jagger / Interview revue
PLV (publicité sur Lieu de Vente). Affichette originale. février 1985. Impression en offset. Dim: 432 x 280 mm. Une ancienne restauration au dos, sinon bon état. Rare.
Bookseller reference : 3409
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BERNARD FRANCIS (1900-1979)
Nicolas fines bouteilles Affiche
Paris Paul Martial 2263x1442 mm Lithographie en couleurs en deux parties, 2263x1442 mm.Imprimerie Paul Martial, non entoilée. (104468)
Bookseller reference : 104468
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BERNAGE (Louis-Basile de)
Ordonnance portant règlement pour la fabrique des draps Mahoux seconds, Nims, & Londres ordinaires. façon d'Angleterre, destinés pour les Echelles du Levant
Montpellier, Imprimerie d'Augustin F. Rochard, 1741 placard in-folio (55 x 38 cm), texte sur deux colonnes, en feuille, une petite déchirure latérale.
Bookseller reference : 204626
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Berthet Philippe:
Pin-up.
Zarg-bulle. Ex-libris au format 15,5 x 22 cm.
Bookseller reference : 8460
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BERCHMANS Émile.-
Planche 108 des Maîtres de l'Affiche. Association pour lEncouragement des Beaux-Arts. Salon de 1896. Ville de Liège.
Imprimerie Chaix. Vers 1896. Lithographie couleurs de 328 x 220 mm, hors marges, dimensions totales 291 x 400 mm. Petit trou d'aiguille dans le coin inférieur gauche, loin de l'affiche. Bel exemplaire. Photo sur demande.
Bookseller reference : ORD-15786
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BERTHON Paul.-
Sans titre.-
Lithographie des Maîtres de l'Affiche. Imprimerie Chaix. 1899. Lithographie couleurs de 263 x 345 mm, hors marges, dimensions totales 291 x 400 mm. Très bel exemplaire. Photo sur demande.
Bookseller reference : ORD-1084
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Bertola Pierre-Alain:
Simon...
Sérigraphie au format 50 x 65 cm., en belle condition.
Bookseller reference : 3703
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Bertola Pierre-Alain:
Sérigraphie originale signée, en 2 états.
Lausanne, La Marge. Sérigraphie au format 25,5 x 17 cm. En deux états, soit un essai des passages couleurs et la version définitive, au tirage limité à 200 exemplaires numérotés, la nôtre marquée HC.
Bookseller reference : 6312
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Bertola Pierre-Alain:
Sérigraphie originale signée et numérotée.
La Marge. Sérigraphie originale au format de 26 x 17 cm. En parfait état. Tampon de la Galerie La Marge au verso.
Bookseller reference : 26275
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Bertola Pierre-Alain:
Utopic Café.
Sérigraphie Humbert-Droz, 1991. Affiche sérigraphiée grand format, faisant partie d'une série réalisée par des dessinateurs du cru (toutes au format d'environ 70 x 100 cm.) célébrant à leur manière le 700e anniversaire de la Confédération suisse (1991, vous en souvient-il?).
Bookseller reference : 3195
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BERCHMANS Emile
"Renouveau" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1897), sujet : 8,5x30cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Emile Berchmans pour L'Estampe Moderne, série numéro 2 publiée en juin 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. "E. Berchmans est un des artistes les mieux doués de la jeune école belge ; il s'est plus particulièrement révélé jusqu'ici aux amateurs par ses affiches de symbolisme ingénieux et de coloration délicate. Dans Renouveau, où un satyre et une faunesse s'en vont enlacés à travers les futaients reverdies, on retrouve les qualités du dessinateur habile et du peintre épris de poésie". Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BERCHMANS Emile
"Renouveau" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris s.d. (Juin 1897), sujet : 8,5x30cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Emile Berchmans pour L'Estampe Moderne, série numéro 2 publiée en juin 1897.. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et une présentation de l'artiste et d'une autre serpente vierge. "E. Berchmans est un des artistes les mieux doués de la jeune école belge ; il s'est plus particulièrement révélé jusqu'ici aux amateurs par ses affiches de symbolisme ingénieux et de coloration délicate. Dans Renouveau, où un satyre et une faunesse s'en vont enlacés à travers les futaients reverdies, on retrouve les qualités du dessinateur habile et du peintre épris de poésie". Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Berger, Kathia
Bodo im Korb mit Äpfeln und Kohl. Katzenmalerei. Farboffsetdruck.
Hamburg, [ca. 1975]. Im grauer Umrandung eingefaßt. Bild 43 x 51 cm; Blatt 53 x 67 cm.
Bookseller reference : 91428
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Berger, Kathia
Bodo mit drei Finken Maiglöckchenfeld. Katzenmalerei. Farboffsetdruck.
Hamburg, [ca. 1975]. Bild 46,5 x 40 cm; Blatt 70 x 60 cm.
Bookseller reference : 91423
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Berger, Kathia
Bodo zwischen Tür und Angel. Katzenmalerei. Farboffsetdruck.
Hamburg, [ca. 1975]. Im grauer Umrandung eingefaßt. Bild 42,5 x 54; Blatt 53 x 68,5 cm.
Bookseller reference : 91429
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Berger, Kathia
Bodo, Minz und Philipp am Hamburger Hafen. Katzenmalerei: Blaue und weiße Katze, schwarzer Kater und Blumenbouquet vor Hafenkulisse. Farboffsetdruck.
Hamburg, [ca. 1975]. Bild 48 x 55 cm; Blatt 64 x 88,5 cm.
Bookseller reference : 91422
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Berger, Kathia
Minz und Kathia am Hamburger Hafen. Katzenmalerei. Farboffsetdruck.
Hamburg, 1972. Bild 45 x 50 cm; Blatt 53 x 59 cm.
Bookseller reference : 91421
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Berger, Kathia
Minz-Minz von Pfefferminz am Hamburger Hafen. Katzenmalerei. Farboffsetdruck.
Hamburg, 1972. Bild 45 x 50 cm; Blatt 84 x 58,5 cm.
Bookseller reference : 91420
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