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Melville (Jean-Pierre) Ferracci
Le deuxième souffle.
français Sans date. Affiche originale du film. 120x160 cm (approximatif). Pliée, un petit manque de papier au bord supérieur, 3 scotchs sur les bords.
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MENARD René
"Automne" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1897), sujet : 33x24,5cm, planche :55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Réné Ménard pour L'Estampe Moderne, série numéro 1 publiée en mai 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche , timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier velin avec au dos, le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MENARD René
"Automne" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1897), sujet : 33x24,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale en couleurs exécutée par Réné Ménard pour L'Estampe Moderne, série numéro 1 publiée en mai 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MENGÜ ERTEL, (1931-1999).
Mengü Ertel. Players.= Oyuncular. [Exhibition catalogue]. Texts by Hilmi Yavuz, Ülkü Tamer. Photos by Isa Çelik. Translated toEnglish by Sevin Okyay, Ülkü Tamer. [SIGNED, NUMBERED AND LIMITED EDITION: 238/1000).
Very Good English Paperback. Large 8vo. (26 x 13 cm). In English and Turkish. [48] p., color and b/w ills. Signed and inscribed by Ertel as 'Dost Erbekler'e sevgiler, mutluluklar. 20.3.1988, Ankara'. "Players" is published on the occasion of the artist's March 1988 Exhibition in Galeri Nev. It is edited and designed by Mengü Ertel and Galeri Nev. The number of copies is limited edition to an edition of 1000. Each volume is individually numbered. This is 238. copy: (238 / 1000).
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MENGÜ ERTEL, (1931-1999).
Mengü. Posters.= Affiches.= Afisler.= Plakate. Text by Alexandre Alexandre.
Very Good Very Good English Paperback. Pbo. Folio. (40 x 29 cm). In English, French, German and Turkish. [4], [16] p., full page color ills. Mengü. Posters.= Affiches.= Afisler.= Plakate. Text by Alexandre Alexandre. After graduating from the Istanbul State Academy of Fine Arts, he began to design theatre posters with the support of Muhsin Ertugrul. He participated in international poster exhibitions and biennales 1966 and held his first personal exhibition in Istanbul in 1969. He has posters in Munich, Amsterdam and Warsaw. Ertel is the winner of various awards, including the Grand Prize at the International Paris Cinema Posters Competition, and the Achievement Award at the Graphics 83 Exhibition Ihap Hulusi Poster Competition in 1983. He, as a graphic artist, uses communicative features and original aesthetic values in his theatre and cinema posters. Following on from Ihap Hulusi, he created a new era in cinema and theatre posters which reflect his discipline and ambition. Extremely rare.
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Menzel (Jiri) Lynch-Guillotin
Mon cher petit village.
français Sans date (1985). Affichette du film. 39,5x53,5 cm. Pliée, infimes défauts dans les coins.
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MERYL STREEP - WILLIAM HURT
AFFICHE DE CINEMA - CONTRE-JOUR
CARL FRANKLIN. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 x 53 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Référence libraire : R100000418
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MERYL STREEP - WILLIAM HURT
AFFICHE DE CINEMA - CONTRE-JOUR
CARL FRANKLIN. 1998. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Référence libraire : R100000425
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MERYL STREEP - WILLIAM HURT
AFFICHE DE CINEMA - CONTRE-JOUR
CARL FRANKLIN. 1998. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Référence libraire : R100000322
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MERCIER (Jean Adrien) -
Affiches de cinéma : 1926-1937 - Volume 2 : 30 films, 43 affiches, 27 maquettes -
Présentation par Florence Camard - Paris : Gallimard, 1995 - un volume 21,7x27,8cm cartonné sous couverture illustrée en couleurs, 72 pages illustrées dans et hors texte en couleurs - très bon état -
Référence libraire : 45386
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MERCIER Jean-Adrien Mercier Jean-Adrien
CINÉMA. JEAN A. MERCIER. AFFICHES 1925-1942
Paris Gallimard 1994 in 4 (28x21,5) 1 volume reliure cartonnée illustrée de l'éditeur, 70 pages [1], avec de nombreuses reproductions d'affiches de cinéma en couleurs, illustrées par Jean-Adrien Mercier, et de maquettes préparatoires. Jean Adrien Mercier, Angers 1899 - Sainte-Gemmes-sur-Loire 1995, peintre, affichiste et illustrateur français. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
Référence libraire : 25439
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MERCIER JEAN ADRIEN (1899-1995)
Commissariat Général Travail Sport, XII 1940
Paris 1980 119x80cm Affiche lithographique sur papier 119x80cm, signé et daté dans la planche en bas à gauche.Imprimé par Imp. Bedos & Cie, Paris.Traces de plis ayant éventuellement occasionné de petits manques, couleurs fraîches.(103681)
Référence libraire : 103681
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MERCIER JEAN ADRIEN (1899-1995)
Commissariat Général Travail Sport, XII 1940
Paris 1980 119x80cm Affiche lithographique sur papier 119x80cm, signé et daté dans la planche en bas à gauche.Imprimé par Imp. Bedos & Cie, Paris.Traces de plis ayant éventuellement occasionné de petits manques, couleurs fraîches.(103681) + (104480)
Référence libraire : 104480
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Merian Matthaeus:
Engelberg.
Belle gravure sur Chine, sous cadre doré, format du cadre 22,50 x 30 cm.
Référence libraire : 10339
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Mercer, F.A. and W. Gaunt (Editors)
Modern publicity 1931. Commercial Art Annual.
London & New York The Studio Limited & William Edwin Rudge 1931 In-4 Broché
Référence libraire : 010405
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MERCIER Jean-Adrien.-
Tours clef de cent châteaux. Magnifique affiche couleurs, éditée par le Comité Départemental de Publicité d'Indre-et-Loire.-
Nantes. Imprimerie Moderne. s. d. Affiche couleurs, entoilée, de 65 x 99,5 cm représentant un grand ensemble de châteaux regroupés de manière à former un grand château devant lequel trône une superbe clef dorée. Traces légères de plis mais très bon état. Photo sur demande.
Référence libraire : ORD-16809
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MERAS Paul
(La Gazette du Bon ton, publicité pour les tapissiers-décorateurs Mercier Frères)
- Lucien Vogel éditeur, Paris [circa 1920], 19,5x25cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustra
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MERAS Paul
Le Retour du bois. Robe de promenade (pl.3, in La Gazette du Bon ton, 1913 n°7)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1913, 19x24,5cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'i
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MERCER (F. A.) & GAUNT (W.) Editors.
Posters & Publicity. Fine Printing and Design "Commercial Art" Annual.
4to, 162pp., a very good ex-library copy, numerous illustrs., throughout including coloured mounted plates, orig. publishers blue cloth, decorated in blind and gilt, covers slightly bowed.
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Mercier (J.L.)
Le livre d'or de Rocamadour. Son et lumière.
français Sans date. Affiche originale. 65 x50 cm.
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Mermaid Posters
poster book mermaid: the princess of mermaid
Independently published 2020. Paperback. New. 64 pages. 11.00x8.50x0.16 inches. Independently published paperback
Référence libraire : 2-1655668099 ISBN : 1655668099 9781655668098
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MESSENSEE (Jürgen).
Messensee, 12 novembre - 31 décembre 1987. Lavignes Bastille, 27 rue de Charonne, Paris XI.
Grande affiche lithographiée sur Arches imprimée par Mourlot, datée et signée (61/90,5 cm). Bon état.
Référence libraire : awd-242
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Mesnier (Paul) Cerutti
La kermesse rouge.
français Affiche du film (avec Albert Préjean, Andrée Servilanges, Germaine Kerjean). 120x160 cm. Pliée. Anciens renforts de papier au dos.
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METROPOLITAN MUSEUM OF ART (THE). SAINT LAURENT (Yves).
"25 Years of Design".
1983 Estampe affiche sérigraphiée, 1983, 57 x 41.3 cm., encadrée.
Référence libraire : 24759
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METIVET, Lucien
AMBASSADEURS, EUGÉNIE BUFFET. Les Maitres de l'Affiche Pl. 22
0 Planche N°22, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, toute petite trace de punaisage dans l'extrémité de la marge supérieure droite (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Lucien Marie François Métivet, 1863-1932. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
Référence libraire : 24169
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METIVET LUC - Lithographe de l'oeuvre reproduite
Maîtres de l'Affiche : Pl. 22. METIVET LUC Eugénie Buffet, Ambassadeurs
paris Imprimerie Chaix 1896 Une Affichette Publicitaire [Fac-similé réduit de l'affiche originale], lithographiée en couleurs, format : 40 x 29 cm, Signé en haut à gauche : LUC METIVET, Timbre sec dans le coin inférieur droit : "Les Maîtres de l'affiche // Imprimerie Chaix", 1896 [Paris] : Les Maîtres de l'Affiche Editeur,
Référence libraire : 27121
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Meulen Ever:
5 cartes postales de Ever Meulen (affiche).
Plaizier. 1990 Affiche au format 30 x 44 cm., à l'état de neuf.
Référence libraire : 2860
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Meulen Ever:
[Poubelle].
Jolie petite sérigraphie au format 33 x 14,5 cm., en belle condition.
Référence libraire : 3669
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Meulen Ever:
A.I.D.A Avenue.
Plaizier, 1988. Grande affiche offset au format 100 x 65 cm. A l'état de neuf.
Référence libraire : 2824
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Meulen Ever:
A.I.D.A Avenue. Puzzle.
1988. Puzzle au format (approximatif: nous avons omis de le mesurer avant que de le défaire ) de 40 x 30 cm.
Référence libraire : 5994
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MEUNIER Georges.-
Affiche Papier à Cigarettes JOB Hors concours Paris 1889.-
Planche 167 des Maîtres de l'Affiche. Imprimerie Chaix. Vers 1895 - 1900. Lithographie couleurs de 142 x 358 mm, hors marges, dimensions totales 291 x 400 mm. Bords de feuille lgt brunis, petit accroc dans le bord inférieur, sinon bel exemplaire. Photo sur demande.
Référence libraire : ORD-18225
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Meurisse Catherine:
Alexandre Dumas - Causerie sur Delacroix. Affiche.
Affiche au format 23 x 42 cm., à l'état de neuf.
Référence libraire : 3083
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MEUNIER, Georges Meunier Georges
Chemins de fer de l'Ouest EXCURSIONS EN NORMANDIE & BRETAGNE. Les Maitres de l'Affiche Pl. 31
0 Planche N°31, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, toute petite trace de punaisage sur 3 angles externes de la marge (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
Référence libraire : 24200
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Meulen Ever:
Deze week in humo - Torhout Werchter.
Humo, 1990. Affiche offset, collée sur un panneau de contreplaqué, au format 60 x 80 cm. - Vous imagniez donc bien qu'une remise en main propre est préférable à un envoi... Léger frottement à un coin supérieur.
Référence libraire : 17695
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Meulen Ever:
Exposition Tentoonstelling. Ever Meulen & Eddy Flippo, illustrators.
Plaizier, 1982. Affiche au format 65 x 65 cm., à l'état de neuf. La même, avec traces au verso, à moitié prix.
Référence libraire : 3058
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Meulen Ever:
Exposition Tentoonstelling 1985.
Plaizier, 1982. Affiche au format 59 x 80, à l'état de neuf.
Référence libraire : 3059
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MEUNIER Georges Meunier Georges
FROSSARDS CAVOUR CIGARS, Mild and Flagrant. Les Maitres de l'Affiche Pl. 7
0 Planche N°7, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
Référence libraire : 24182
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MEUNIER Georges
Georges Meunier. Extrait de l'album Mariani. Figures contemporaines, onzième volume. Notice biographique de deux pages par Octave Uzanne. Un portrait gravé sur bois et un fac-similé d'autographe vantant les mérites du vin de coca Mariani.
- Trois pages 19 x 27 cm.
Référence libraire : 86433
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MEUNIER Georges Meunier Georges
Grand jardin de l'Elysée Montmarte, Tous les soirs TRIANON-CONCERT. Les Maitres de l'Affiche Pl. 62
0 Planche N°7, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, 2 toutes petite traces de punaisage chaque extrémité de la marge supérieure (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
Référence libraire : 24183
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Meulen Ever:
Kunstwinkel Plaizier Brussel / Maison d'Art Bruxelles.
1990. Affiche au format 36 x 60, à l'état de neuf.
Référence libraire : 2858
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Meulen Ever:
La voiture rouge.
La chambre. Affiche au format 50 x 70 cm.
Référence libraire : 3659
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Meulen Ever:
Mallemunt.
Plaizier, 1982. Affiche au format 60 x 87, à l'état de neuf.
Référence libraire : 3061
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Meulen Ever:
Malle Beurs Bal.
Plaizier, 1982. Affiche au format 65 x 91, à l'état de neuf.
Référence libraire : 3062
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Meulen Ever:
New York, night and day.
1000 Editions. Affiche au format 68 x 98 cm., à l'état de neuf.
Référence libraire : 3614
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Meulen Ever:
Pepperland fête la bande dessinée.
1980. Affiche au format 39 x 60 cm. A été pliée en 4 et gondole un brin...
Référence libraire : 3007
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MEUNIER Georges.-
Planche 147 des Maîtres de l'Affiche. Bullier. Tous les Jeudis Grande Fête. Samedi & Dimanche Bal.-
Imprimerie Chaix. Vers 1895 - 1900. Lithographie couleurs de 224 x 314 mm, hors marges, dimensions totales 291 x 400 mm. Bel exemplaire. Photo sur demande.
Référence libraire : ORD-15797
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Meulen Ever:
Publi-folio. 1. La customobile - 2. Le pioneerland - 3. Wea wishes - 4. Génération '80 - 5. Zonder titel / Sans titre.
Bruxelles, Plaizier, 1984. Portfolio au format 50 x 40 de 4 feuillets (introduction, justificatif, achevé d'imprimer, reproductions en noir) et de 5 planches couleurs, sous boitier de carton.
Référence libraire : 3380
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Meulen Ever:
RAW cover.
Sérigraphie au format 55 x 75 cm., à l'état de neuf.
Référence libraire : 3057
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Meulen Ever:
Stripdagen Haarlem.
Plaizier, 1982. Sérigraphie au format 60 x 90. Petit accroc au bord inférieur.
Référence libraire : 3060
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Meulen Ever:
The girl can't help it.
Affiche au format 59 x 80 cm., à l'état de neuf.
Référence libraire : 3055
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