‎Maurice ile‎

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Mort de près.‎

‎Exemplaire de tête nominatif Paris, Plon, (1er septembre) 1972. 1 vol. (145 x 215 mm) de 154 p. et [2] f. En feuilles, sous emboîtage rouge de l'éditeur. Édition originale. Un des 50 premiers exemplaire de luxe, celui-ci nominatif pour Madame Maurice Genevoix.‎

‎Au soir de sa vie, Maurice Genevoix, devenu l'écrivain régionaliste et respecté, secrétaire perpétuel de l'Académie française, éprouva le besoin de revenir à la mort qu'il avait croisée, si loin, si proche, à trois reprises, dans la Meuse, entre août 1914 et avril 1915. Pendant l'été 1971, alors que le troisième volume de son Bestiaire allait paraître, Maurice Genevoix rédigea en quelques semaines un petit livre qui a maintenant pris sa place aux côté des autres textes de Ceux de 14 : La mort de près ; un texte qui place le lecteur devant une expérience qui devient la sienne grâce à la multitude des détails et des observations si caractéristiques du style de Genevoix et pour lequel Joseph Kessel lui écrira ces mots : « J'ai été très bouleversé. Le témoin, le professionnel, l'ami, tous ces personnages en moi te couvrent de louanges et te disent merci» (lettre à Genevoix, 29 juillet 1972, n° 123 de l'exposition à la BHVP, 1991). La mort a frôlé Genevoix aux Éparges, une colline de la Meuse disputée aux Allemands. Plusieurs fois : d'abord en septembre 1914, lorsqu'un éclat d'obus reçu dans le ventre l'avait renversé. Il avait vu ses hommes continuer la charge, pendant qu'on le tirait à l'abri sous un hêtre ; envahi par l'image d'un camarade croisé juste avant qui portait ses entrailles avant de s'effrondrer, il palpa son ventre : il est indemne. Le projectile avait rebondi contre un bouton d'acier et la boucle de son ceinturon. Même scénario trois mois plus tard, quand un obus a explosé à quelques mètres, réduisant en charpie les deux soldats à ses côtés : « J'étais encore indemne. Il ne fallut que quelques instants pour que le monde se reconstituât, dans sa hideur et sa barbarie. ». Ce fut enfin la troisième fois, décisive, le 25 avril 1915 - dernier jour du récit de Sous Verdun. Trois balles, tirées par le même soldat allemand ; deux déchirèrent son bras gauche, l'une traversa un poumon. « Pas un instant, sauf dans l'hébétude du choc [...] je n'avais perdu conscience. [...] Je souffrais beaucoup. La sensation du danger fondait sur moi, m'envahissait, s'exacerbait». Les brancardiers le déplace en arrière de la ligne de feu, malgré les obus qui, tout autour d'eux, brisent les hêtres des Hauts de Meuse. Il faudra onze heures d'un voyage pénible pour arriver à un hôpital à Verdun. Hospitalisé pendant sept mois, il est déclaré invalide à 80 % et perdra l'usage de sa main gauche. Exemplaire nominatif destiné à son épouse, Suzanne Genevoix.‎

书商的参考编号 : 31718

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Les Deux Lutins‎

‎Casterman "Plaisir des Contes" 1961 (retirage de 1967), in-8 beau cartonnage illustré, 59 p. (bel état) Joli conte, très agréablement illustré en couleurs par Elisabeth Ivanovsky.‎

书商的参考编号 : 51225

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Les Mains Vides‎

‎0 Paris, B. Grasset, 1928, In douze, 236 pp, broché,‎

‎E.O., 1/685 ex. num. tiré sur Alfa satiné, avec un bois gravé par Louis-Joseph Soulas.‎

书商的参考编号 : 791

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Les mains vides.‎

‎Paris, Grasset, 1928, 12 X 19 cm., broché, 236 pp. Edition originale. Couverture illustrée d'un bois gravé de Louis-Joseph SOULAS. Un des 158 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, partiellement non coupé. Petites fentes en tête et en queue, couvertures frangées en gouttière, sinon bon exemplaire.‎

书商的参考编号 : 1981

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Lorelei‎

‎Seuil 1978, in-8 broché sous jaquette illustrée, 234 p. (très bon état) Première édition. En 1905, un lycéen de dix-sept se voit offrir un mois de vacances en Allemagne ; un beau roman d'apprentissage.‎

书商的参考编号 : 42749

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Lorelei‎

‎France loisirs 1979 233 pages in8. 1979. cartonné jaquette. 233 pages.‎

‎Etat correct‎

书商的参考编号 : 500154383

‎Genevoix (Maurice)‎

‎Maurice Genevoix illustre ses bestiaires (sans jaquette)‎

‎Plon 1972 In-4 cartonnage éditeur rouge - sans jaquette - état correct.‎

‎Etat correct d’occasion‎

书商的参考编号 : 11042

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot‎

‎Lausanne La Guilde du Livre 1953 Petit in-8, reliure toile éditeur verte ornée, 219 pp. Tirage HC, limité à 10030 exempl. sur vélin nacré de Moulinru, celui-ci n° 9329. Vol. n° 191 de la collection.‎

‎Sans le rhodoïd.‎

书商的参考编号 : MGENRAB2

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎1960 Paris, La Belle Édition, sans date (vers 1960). In-8 broché carré non coupé, couverture illustrée en couleurs, étui, 744 pages plus table et achevé d'imprimer. Illustrations de Paul JARACH coloriées à la main dans les ateliers de M. Beaufumé. Tirage limité à 1520 exemplaires, un des 1400 (N° 163) sur vélin de Lana. Bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : 6989

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎n° 1 sur papier de Chine, pour Genevoix.Reliure de Renaud Vernier Paris, Bernard Grasset, (29 septembre) 1925. 1 vol. (115 180 mm) de 349 p et [1] f. Buffle vert olive à décor de bois de violette et de buis, dos lisse, titre doré, tranches dorées sur témoins, doublures et gardes de chèvre velours violet, couvertures et dos conservés, chemise, étui (reliure signée de Renaud Vernier, Maître d'art, ED. Claude Ribal, dorure sur tranches de Jean-Luc Bongrain, 2025). Édition originale. Un des 7 premiers exemplaires sur chine (n° I).‎

‎Ce précieux exemplaire, le premier des deux hors commerce sur chine (l'autre étant réservé à Bernard Grasset) est celui de Maurice Genevoix, établi par Renaud Vernier. Dès son retour du front et pour sa convalescence, dès 1919, Genevoix avait commencé d'arpenter la Sologne. Il fait rapidement sienne l'idée d'en dire davantage : « je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer, la traduire selon moi, mon engagement depuis l'enfance, ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux». C'est à Brinon-sur-Sauldre qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse et c'est là que, cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature, Maurice Genevoix décide de s'installer, au cours de l'été 1924 : « Je pris, un soir, mon vélo à l'épaule, le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante, sautai en selle, et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau» (in Trente mille jours, p. 200). C'est là, face à l'étang des Clouzioux - qui devient celui de la Sauvagère dans le roman - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman, vrai fils de ce terroir de chasse, ne peut donc être qu'un chasseur : non un chasseur occasionnel, un quelconque tirailleur du dimanche, mais un chasseur d'instinct, un homme libre, insoucieux des contraintes sociales, qui ne relève que de sa race, des appels qui le sollicitent et l'obligent, autrement et précisément dit : un braconnier ». Brinon est la commune natale dfe celui qui est « le plus fameux, le plus malin, le plus habile, le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu», dit Carré, avec lequel Genevoix obtient une « audience» à l'automne, quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris, à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux, le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche. Genevoix, décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages, tous bien réels, va créer «son» braconnier : Pierre Fouques, dit Raboliot. Il se souviendra avec précision dans Jeux de glaces (en 1961) de cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu, lequel « n'a pas été le dernier à prétendre, à croire peut-être, qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup, à cet homme qui n'est pas venu, un jour de l'automne 1924, dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu» (p. 90). Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid, dans la « rabolière » - lui vient des chasseurs solognots : vif, rusé et libre au milieu de ce territoire immense. La commune est celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025, seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. Viendra ensuite la consécration du prix Goncourt. Sous Verdun l'avait porté dans la liste finale en 1916, tout comme Rémi des Rauches en 1922. Un an avant que ne soit publié Raboliot, une rencontre décisive a lieu avec Lucien Descaves, figure importante de l'académie Goncourt : « Genevoix, il faut que je libère ma conscience. Nous souhaitons, et depuis longtemps, vous attribuer notre prix. "Nous", c'est une majorité. Malheureusement pour vous, il y a un veto. Rosny aîné, notre président, pour des raisons que nous n'avons pas à connaître, nourrit un tel ressentiment à l'encontre des frères Fischer qu'il s'est fait à lui-même un serment : jamais, au grand jamais, lui vivant, le prix Goncourt n'ira à un auteur de la maison dont ils sont alors les directeurs littéraires... - Alors, je dois en faire mon deuil. - Et pourquoi diable ? - Parce que je suis lié à cette maison par un contrat de quinze années. - Et après ? - Il y en a encore neuf ans à courir. - Et puis après ? Redit Descaves. Je vous garantis bien que si votre prochain roman vaut votre Rémi des Rauches, vous ne manquerez pas d'éditeurs qui prendront les risques d'un procès. Moi, je vous aurai dit ce que je voulais vous dire. Concluez.» (in Trente mille jours, p. 224). Ce fut Bernard Grasset, par l'intermédiaire de Louis Brun, qui prendra ce risque, au terme de mois de batailles, de lettres d'avocats, et de mises en demeure, entre février et juillet 1925. Jusqu'à un procès, gagné pour l'essentiel : une dérogation est donnée à Genevoix pour trois ouvrages en dehors de la maison Flammarion. Raboliot, dont le manuscrit est terminé depuis le 23 janvier 1925, sera donc publié chez Grasset, avec qui le contrat est signé à l'été. L'ouvrage, achevé d'imprimer le 29 septembre, paraît en octobre et connaît un succès immédiat. Le 16 décembre, Genevoix s'installe, avec son oncle et sa tante, pour un déjeuner d'attente dont les minutes lui paraissent des heures. Enfin, à 13 h, lorsqu'est publiée sa victoire, c'est Louis Brun, une horde sur ses talons, qui lui annonce la bonne nouvelle. Un journaliste du Figaro est le premier à recueillir ses impressions : « C'est là qu'en compagnie de quelques amis nous lui avons porté nous-mêmes la bonne nouvelle, en lui remettant le pli officiel signé des "neuf" qui lui annonçait son succès. Aussitôt son fin visage intelligent s'anime, s'éclaire, et une grande joie se lit dans ses yeux : "Dites bien, surtout, ma reconnaissance profonde à tous les membres du jury, à tous ceux qui ont voté pour moi comme aux autres, et en particulier à MM. Descaves, Geffroy et Hennique, qui ont toujours encouragé mon effort" ». Il offre ainsi à Bernard Grasset son troisième lauréat - après le doublé 1911-1912 obtenu avec le Monsieur de Lourdines d'Alphonse de Châteaubriand et Les Filles de la pluie d'André Savignon. 15 titres primés du Goncourt suivront chez Grasset (Peyré, Charles-Roux, Laurent, Chessex, Maillet, Bodard, Fernandez, Host, Vautrin, Combescot, Maalouf, Rambaud, Quignard et Weyergans). Et ce 16 décembre est une journée faste pour l'éditeur de la rue des Saints-Pères : Le Femina, dans la foulée, couronne Joseph Delteil, avec son Jeanne d'Arc. Orléans, cette année là, est donc doublement à l'honneur dans les prix littéraires ! Exemplaire impeccable et des plus précieux, dans une parfaite et harmonieuse reliure de Renaud Vernier, Maître d'Art, confectionnée pour l'occasion et 100 ans après la parution du livre : un habillage d'anniversaire qu'un tel exemplaire méritait bien. De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 30971

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎L'historique exemplaire du prix Goncourt Paris, Bernard Grasset, (29 septembre) 1925. 1 vol. (115 x 180 mm) de 349 p. et [1] f. Maroquin brun, dos à nerfs, faux nerfs à froid sur les plats, titre doré, date en pied, contreplats à encadrement ornés de filets et pointillés dorés, doubles gardes de soie moirée et papier marbré, double filet doré sur les coupes, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés (reliure signée de G. Lévitsky) - conservé dans un écrin signé de Renaud Vernier : bois d'ébène, lettre mosaïquée en bois de rose, buffle assorti sur les deux rabats intérieurs avec titre doré, chemise et étui bordés. Édition originale. Un des 13 exemplaires sur japon, celui-ci hors-commerce (n° III). Exceptionnel exemplaire de l'auteur qui l'a fait relier avec : - la lettre autographe collective des membres de l'Académie Goncourt, signée par chacun d'eux et datée du 16 décembre 1925 (1 p. en 1 f. à en-tête de l'Académie + l'enveloppe à en-tête), remise place Gaillon et qui lui annonce qu'il est couronné du prix ; - Les 5 dessins originaux d'André Deslignères, du croquis à la maquette finale, qui ont servi au bois gravé pour l'illustration de la couverture (5 f., mine de plomb, encre et crayon de couleurs rouge). Une seconde couverture, illustrée d'un bois de Gérard Cochet et qui fait partie intégrante de l'édition, est bien présente dans l'exemplaire.‎

‎Emouvant et historique exemplaire, qui contient la notification originale qui annonce à Genevoix qu'il est primé. Ce volume a figuré dans l'exposition « Maurice Genevoix» organisée à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris (12 décembre 1990 - 12 février 1991, n° 200 du catalogue). Monté en tête : «Monsieur et cher confrère, Nous avons l'honneur et le plaisir de vous faire savoir que l'Académie Goncourt vous a attribué le prix de 1925 pour votre livre : Raboliot. Veuillez agréer Monsieur et cher confrère, nos meilleurs sentiments. Gustave Geffroy, J. H. Rosny aîné, J. H. Rosny jeune, Léon Hennique, Raoul Ponchon, Léon Daudet, Pol Neveux, Jean Ajalbert et Lucien Descaves [pouvoir signé par Geffroy]». Ce 16 décembre 1925, les dix - (réduits à huit ce jour-là par le décès de Élémir Bourges et l'absence de Lucien Descaves, qui votait par correspondance), se réunissaient pour la vingt-troisième fois. Parmi les concurrents, citons Henri Pourrat et pas moins de cinq auteurs des éditions Gallimard : Drieu La Rochelle, Jouve, Beucler, Deberly et Bloch. Face à cette armada, Raboliot sort du chapeau au deuxième tour, luttant ensuite avec Jouve et son Paulina 1880 (3 voix chacun), pour finalement l'emporter au cinquième tour, avec cinq voix. Sous Verdun, en 1916, avait failli connaître les honneurs du prix, avant que Le Feu de Barbusse et L'Appel du sol d'Adrien Bertrand ne viennent, pour diverses raisons, lui couper l'herbe sous le pied. Rémi des Rauches, en 1922, fut également sélectionné. Or, un an avant que ne soit publié Raboliot, une rencontre décisive a lieu avec Lucien Descaves, figure importante de l'académie Goncourt : «Genevoix, il faut que je libère ma conscience. Nous souhaitons, et depuis longtemps, vous attribuer notre prix. "Nous", c'est une majorité. Malheureusement pour vous, il y a un veto. Rosny aîné, notre président, pour des raisons que nous n'avons pas à connaître, nourrit un tel ressentiment à l'encontre des frères Fischer qu'il s'est fait à lui-même un serment : jamais, au grand jamais, lui vivant, le prix Goncourt n'ira à un auteur de la maison dont ils sont alors les directeurs littéraires... - Alors, je dois en faire mon deuil. - Et pourquoi diable ? - Parce que je suis lié à cette maison par un contrat de quinze années.- Et après ?- Il y en a encore neuf ans à courir.- Et puis après ? redit Descaves. Je vous garantis bien que si votre prochain roman vaut votre Rémi des Rauches, vous ne manquerez pas d'éditeurs qui prendront les risques d'un procès. Moi, je vous aurai dit ce que je voulais vous dire. Concluez.» (in Trente mille jours, p. 224). Ce fut Bernard Grasset, par l'intermédiaire de Louis Brun, qui prendra ce risque, au terme de mois de batailles, de lettres d'avocats, et de mises en demeure, entre février et juillet 1925. Jusqu'à un procès, gagné pour l'essentiel : une dérogation est donnée à Genevoix pour trois ouvrages en dehors de la maison Flammarion. Raboliot, dont le manuscrit est terminé depuis le 23 janvier 1925 sera donc publié chez Grasset, avec qui le contrat est signé à l'été. L'ouvrage, achevé d'imprimer le 29 septembre, paraît en octobre et connaît un succès immédiat. Fort de ces alignements de planètes, Louis Brun, qui a pris Genevoix sous sa coupe, lui donne quelques instructions et, le matin du 16 décembre, lui conseille de déjeuner non loin de la place Gaillon, chez Emil's, presque en face de chez Drouant. La veille, il avait accepté un entretien avec le célèbre critique Frédéric Lefèvre pour son papier «Une heure avec» des Nouvelles littéraires. «Un signe. Presque une consécration déjà», pressent-il. Le 16 décembre, Genevoix s'installe, avec son oncle et sa tante, pour un déjeuner d'attente dont les minutes lui paraissent des heures. Enfin, à 13h, lorsqu'est annoncée sa victoire, c'est Louis Brun, une horde sur ses talons, qui lui annonce la bonne nouvelle. Un journaliste du Figaro est le premier à recueillir ses impressions : «C'est là qu'en compagnie de quelques amis nous lui avons porté nous-mêmes la bonne nouvelle, en lui remettant le pli officiel signé des "neuf" qui lui annonçait son succès. Aussitôt son fin visage intelligent s'anime, s'éclaire, et une grande joie se lit dans ses yeux : "Dites bien, surtout, ma reconnaissance profonde à tous les membres du jury, à tous ceux qui ont voté pour moi comme aux autres, et en particulier à MM. Descaves, Geffroy et Hennique, qui ont toujours encouragé mon effort"». Genevoix offre ainsi à Bernard Grasset son troisième lauréat - après le doublé 1911-1912 obtenu avec le Monsieur de Lourdines d'Alphonse de Châteaubriand et Les Filles de la pluie d'André Savignon. 15 titres primés du Goncourt suivront chez Grasset (Peyré, Charles-Roux, Laurent, Chessex, Maillet, Bodard, Fernandez, Host, Vautrin, Combescot, Maalouf, Rambaud, Quignard et Weyergans). Et ce 16 décembre est une journée faste pour l'éditeur de la rue des Saints-Pères : Le Femina, dans la foulée, couronne Joseph Delteil, avec son Jeanne d'Arc. Orléans, cette année là, est donc doublement à l'honneur dans les prix littéraires ! Depuis 1919, Maurice Genevoix est revenu vivre près de là, à Châteauneuf-sur-Loire, où il a grandi. Mais après Rémi des Rauches, publié en 1922, qui mettait en scène la Loire par la grâce d'un tonnelier, Genevoix veut traverser le fleuve : au sud commence la Sologne, qu'il explore depuis son retour dans la région. Dès son retour du front et pour sa convalescence, il recommence à marcher, arpente les forêts, écoute les hommes, observe la nature. Plusieurs séjours sont attestés en son coeur, à Brinon-sur-Sauldre, à Nouan-le-Fuzelier, à Lamotte-Beuvron où il s'imprègne des moeurs, des récits et du parler local. Il fait sienne l'idée d'en dire davantage : «je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois ans auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer, la traduire selon moi, mon engagement depuis l'enfance, ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux». C'est à Brinon qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse ; c'est là que, cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature, Maurice Genevoix décide de s'installer, au cours de l'été 1924 : «Je pris, un soir, mon vélo à l'épaule, le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante, sautai en selle, et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau» (in Trente mille jours, p. 200). C'est là, face à l'étang des Clouzioux (qui devient celui de la Sauvagère dans le roman) - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman, vrai fils de ce terroir de chasse, ne peut donc être qu'un chasseur : non un chasseur occasionnel, un quelconque tirailleur du dimanche, mais un chasseur d'instinct, un homme libre, insoucieux des contraintes sociales, qui ne relève que de sa race, des appels qui le sollicitent et l'obligent, autrement et précisément dit : un braconnier». Brinon est la commune natale de celui qui est « le plus fameux, le plus malin, le plus habile, le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu», dit Carré, avec lequel Genevoix obtient une «audience» à l'automne, quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris, à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux, le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche ; Genevoix, décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages, tous bien réels, va créer «son» braconnier : Pierre Fouques, dit Raboliot. Maurice Genevoix racontera précisément dans Jeux de glaces (en 1961) cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu, lequel « n'a pas été le dernier à prétendre, à croire peut-être, qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup, à cet homme qui n'est pas venu, un jour de l'automne 1924, dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu» (p. 90). Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid, dans la «rabolière» - lui vient des chasseurs solognots : vif, rusé, libre. De Brinon-sur-Sauldre, Genevoix aura beaucoup pris, tel un épicentre idéal : la commune est tout simplement celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025, seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. Ce précieux exemplaire sur japon va être confié par Maurice Genevoix à Grégoire Guimpel-Levitzky (1885-1969) avec les dessins préparatoires originaux d'André Deslignères pour la couverture de l'édition. Notons qu'une seconde couverture, illustrée d'un bois de Gérard Cochet, est ajoutée aux seuls exemplaires imprimés sur grands papiers. Elle est ici bien présente. D'origine ukrainienne, né à Odessa où il se forme à la reliure, Grégoire Levistzky doit s'exiler en 1905, fuyant la violente répression de la révolution russe et les massacres proférés à Odessa. Il rentre comme ouvrier chez le relieur Hippolyte Prouté, avant de rapidement ouvrir son atelier rue de l'Odéon, à partir de 1910. Il se fait d'abord remarquer par des « cartonnages en vélin décoré et enluminé» (Julien Flety, Dictionnaire des relieurs français, p. 113), avant de devenir un convainquant façonnier dans le traitement des maroquins, jansénistes ou à décor. Il n'est pas impossible que ce soit Louis Brun, éminent bibliophile, qui ait conseillé à Genevoix de se tourner vers Levitzky pour établir l'exemplaire. Dans la bibliothèque de l'auteur, c'est le seul livre qui ait reçu un traitement aussi précieux ; tout au plus donnera-t-il à un relieur local, Carrey, ses autres ouvrages en grands papiers pour sa bibliothèque personnelle. Cet exemplaire de Raboliot ne quittera jamais Genevoix ; il le conserva aux Vernelles, au plus proche de lui, dans son bureau qui fait face à la Loire et à la Sologne. L'exemplaire est maintenant conservé dans un précieux écrin d'ébène signé du maître d'art Renaud Vernier. Pièce d'exception.‎

书商的参考编号 : 31436

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Pointes sèches originales de Gaston Barret Paris, Vialetay, (4 mars) 1954. 1 vol. (265 x 335 mm) de 330 p., [4] et 2 f. En feuilles, sous couverture illustrée et emboîtage éditeur. Édition illustrée de pointes sèches originales de Gaston Barret. Un des 25 exemplaires hors-commerce réservés à l'auteur, l'artiste et aux collaborateurs, signés, celui-ci sur japon nacré (n° II).‎

‎Graveur et illustrateur prolifique, Gaston Barret fut particulièrement actif dans les années 1950, livrant de nombreuses éditions illustrées d’auteurs contemporains ou classiques. Formé à l’École des Beaux-Arts de Paris, il trouve en Bretagne l’inspiration de ses œuvres picturales, principalement figuratives, marquées par l’influence de l’école de Pont-Aven et du post-impressionnisme. Son œuvre illustrée comprend plusieurs titres majeurs, parmi lesquels Le Grand Meaulnes, Citadelle, Topaze, La Maison Tellier, Histoire naturelle, ainsi que trois ouvrages de Maurice Genevoix : Raboliot, La Boîte à pêche et La Loire, Agnès et les garçons. De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 31555

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Deux dessins originaux et suite sur japon. Exemplaire Genevoix Paris, Ferenczi, coll. «Le Livre moderneillustré », [1927]. 1 vol. (145 x 205 mm) de 222 p. et [1] f. + 15 f. (suite). Première édition illustrée. Bois gravés de Maurice Delavier, reproduits en galvanoplastie. Exemplaire de l’auteur, enrichi de deux dessins originaux et d’une suite des bois sur japon, reliés en fin de volume.‎

‎Dans le domaine des éditions littéraires bon marché, deux éditeurs concurrents se disputent, à partir de 1923, celui des éditions illustrées : Fayard et Ferenczi. Le premier avec sa collection « Le Livre de demain», lancée en février 1923, le second avec « Le Livre moderne illustré» lancée en juin de la même année. Elles sont emblématiques du renouveau du livre illustré par la gravure sur bois dans le contexte de la démocratisation du livre de luxe : « Ces deux collections, concurrentes, ont vulgarisé la littérature française pour deux à trois générations... Leur succès, à l'époque, provenait notamment de leurs illustrations, des gravures sur bois pour l'essentiel. Ce corpus de gravures est, de loin, le plus important, numériquement, des productions de l'entre-deux-guerres - de l'ordre de dix mille bois originaux, c'est-à-dire dessinés et gravés par le même artiste.» (Jean-Michel Galland, « Les gravures sur bois des collections Fayard et Ferenczi », Nouvelles de l'estampe, n° 254). La collection « Le livre moderne illustré» chez Ferenczi sera suivie jusqu'en 1954, avec un total de 366 parutions. Les textes sont enrichis d'une série d'illustrations intérieures, généralement tirées de bois originaux. Ses couvertures, connues des amateurs et bibliophiles, sont facilement reconnaissables et caractérisées par leur illustration d'un bois à motifs « fleuris et animaliers », dans le style art déco, teinté monochrome et placée dans une composition conçue par Clément Serveau ; ce dernier, après avoir suivi les cours de l'École nationale des arts décoratifs puis de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris de 1904 à 1914, devient directeur artistique des éditions Ferenczi dès 1919. Il illustrera, à l'aide de la technique du bois gravé, soixante-dix-huit des ouvrages de la collection, dont Colette assurera la direction littéraire pendant plusieurs années. Les gravures sur bois des artistes sont reproduits « grâce au précieux procédé de la galvanoplastie, consistant en un clichage sur cuivre appelé galvano, qui reproduit à merveille les valeurs du bois original à s'y tromper, permettant pour les grands tirages de ne pas imprimer sur les bois mêmes, qu'on risque de fatiguer ou de briser par un foulage excessif.» (Carteret, Le Trésor du bibliophile : livres illustrés modernes). La plupart des écrivains français des années 1920 à 1940 eurent des oeuvres publiées dans cette collection populaire : Francis Carco, André Malraux, Georges Duhamel, Colette, Francis de Miomandre, François Mauriac, Joseph Kessel, Raymond Radiguet, François Mauriac, André Maurois, Irène Némirovsky, Blaise Cendrars ou Paul Morand. Peu d'auteurs étrangers y figurent, mais on notera la présence de Stefan Zweig. Maurice Genevoix entra dans la collection en 1926, avec La Joie. Raboliot suivra en début d'année 1927, comme 45ᵉ titre de la série, un peu plus d'un an après l'obtention du Goncourt. Un autre version illustrée suivra la même année : celle, haute en couleurs, illustrée de 30 bois par Mathurin Méheut pour le Cercle Parisien du Livre. S'ensuivront des éditions illustrées par Joseph Soulas (1928), Joseph Hémard (1930), Pierre Gandon (1941), Gaston Barret (1954), Jean Commère (1954), Paul Jarach (1955) ou encore Paul Durand (1969). De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 31588

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎« Collection Goncourt» : exemplaire Maurice Genevoix Monaco, coll. «Goncourt», Impr. nationale, (28 février) 1951. 1 vol. (150 x 205 mm) de 296 p. et [2] f. Broché, non coupé, sous étui éditeur. Titre de la «Collection des Prix Goncourt». Un des 2750 exemplaires sur vélin crèvecoeur (n° 320).‎

‎Les Presses de l'Imprimerie nationale de Monaco lancèrent au début des années 1950 cette collection qui visait à rééditer les oeuvres des lauréats du prix Goncourt depuis sa création. Elle comptera, pour les 56 lauréats primés entre 1903 et 1957, un total de 70 volumes (certains titres étant publiés en volumes doubles ou triples). Très bel exemplaire, à l'état de neuf. De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 31666

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Nouvelle édition, donnant le texte définitif : exemplaire passablement annoté Paris, Grasset, (2 juillet) 1953. 1 vol. (120 x 185 mm) de 301 p., [3] et 1 f. Broché, sous couverture illustrée et étui. Exemplaire corrigé de la nouvelle édition de Raboliot, donnant l'édition ne variatur, et considérablement annoté en vue d'une lecture. Le volume comporte en tête cette note autographe : « Exemplaire revu pour la lecture au micro. Il faudra reporter les suppressions (en remaniant) sur un autre exemplaire destiné à l'édition illustrée Delagrave. Là, peut-être, retenir certaines de ces modifications (bien moindres), en prévision d'une nouvelle édition Grasset ».‎

‎Élu à l'Académie française en 1949, Genevoix entre au Panthéon des Lettres. La publication en 1950 de Ceux de 14 vient encore asseoir cette position. C'est dans ce contexte qu'il décide de revoir Raboliot, en prévision de son entrée dans la collection du Livre de Poche. Au-delà des corrections typographiques, il émonde et clarifie plusieurs passages, supprime des paragraphes jugés inutiles, ou des tournures qu'il estime désormais relever de « préciosités de style ». L'équivalent de 26 pages sera ainsi retranché du texte original. Ce tirage de 1953, qualifié de « nouvelle édition », comporte un avant-propos où il justifie sa démarche : «Ce n'est pas la première fois que la réimpression d'un de mes livres m'a exposé à une tentation : au point que cette tentation-là m'est devenue peu à peu familière et que j'ai appris du même coup à m'en méfier, en général jusqu'à n'y point céder. Si je l'ai fait cette fois, c'est bien un peu parce que les hommes, si raisonnables qu'ils se croient être, se plaisent aux faiblesses qu'ils s'accordent. Mais c'est aussi parce qu'un long intervalle de temps permet à un romancier de réagir plus objectivement à une histoire qu'il a racontée, d'en percevoir plus véridiquement les échos. Comment, dès lors, ne point céder ? Voici donc un Raboliot que je n'ai point voulu différent, ni artificiellement rajeuni, mais un peu plus près de l'image que, les années et la vie passant, je me fais maintenant de lui. » Dans ce contexte, Genevoix prépare aussi une lecture radiophonique du texte : l'exemplaire présente un découpage du roman en 28 séquences, minuté et annoté. À la page 95, il note : «J'avais enregistré jusqu'ici 7 lectures. Il faudrait enregistrer de nouveau à cause du temps imposé à chaque lecture : 19' maximum... ». En plus des coupes nécessaires au minutage, Genevoix retravaille certains passages : ajouts lexicaux, suppressions de mots, simplification de tournures. De nombreuses corrections portent aussi sur le fond, destinées à la stabilisation du texte pour les futures éditions. Déjà, en novembre 1952, Genevoix avait donné une conférence à la radio nationale, précédée d'une longue lecture. Il y confessait qu'il ne saurait dire si Raboliot est son meilleur roman, mais qu'il demeure « celui auquel il reste le plus attaché ». Il rappelle que Raboliot n'est pas un roman inventé, mais « le roman d'une vérité vécue » : une oeuvre née de la terre solognote, de ses hommes et de ses forêts. Il dit l'avoir allégée, épurée, afin de laisser la force du personnage s'exprimer sans apprêt : «Revoir mes phrases vingt-cinq ans plus tard, c'était comme croiser un jeune homme qu'on a été : j'y ai laissé l'élan, ôté le superflu. » Comme à son habitude, Genevoix a rehaussé sur la couverture le titre de l'ouvrage pour identifier cet exemplaire de travail. Cet exemplaire a figuré dans l'exposition « Maurice Genevoix» organisée à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris (12 décembre 1990 - 12 février 1991, n° 186 du catalogue). De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 31835

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Un des 13 sur japon, en reliure à décor Paris, Grasset, (25 septembre) 1925. 1 vol. (120 x 180 mm) de 349 p. et 1 f. Maroquin havane, plats ornés d'un imposant décor en relief figurant une forêt, constitué de pièces de papiers glacés, rehaussé d'un jeu de filets dorés et argent, titre doré, date en pied, tête dorée, contreplats de papier havane et gardes de papier vert, couvertures et dos conservés (reliure signée de [Alain] Devauchelle). Édition originale. Un des 13 exemplaires sur japon (n° 2).‎

‎Depuis 1919 et la fin de la guerre qui l'aura tant meurtri, Maurice Genevoix est revenu vivre à Châteauneuf-sur-Loire, où il a grandi. Mais après Rémi des Rauches, publié en 1922, qui mettait en scène la Loire par la grâce d'un tonnelier, Genevoix veut traverser le fleuve : au sud commence la Sologne, qu'il explore depuis son retour dans la région. Dès son retour du front et pour sa convalescence, il recommence à marcher, arpente les forêts, écoute les hommes, observe la nature. Plusieurs séjours sont attestés en son coeur, à Brinon-sur-Sauldre, à Nouan-le-Fuzelier, à Lamotte-Beuvron où il s'imprègne des moeurs, des récits et du parler local. Il fait sienne l'idée d'en dire davantage : «je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois ans auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer, la traduire selon moi, mon engagement depuis l'enfance, ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux». C'est à Brinon qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse ; c'est là que, cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature, Maurice Genevoix décide de s'installer, au cours de l'été 1924 : «Je pris, un soir, mon vélo à l'épaule, le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante, sautai en selle, et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau» (in Trente mille jours, p. 200). C'est là, face à l'étang des Clouzioux (qui devient celui de la Sauvagère dans le roman) - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman, vrai fils de ce terroir de chasse, ne peut donc être qu'un chasseur : non un chasseur occasionnel, un quelconque tirailleur du dimanche, mais un chasseur d'instinct, un homme libre, insoucieux des contraintes sociales, qui ne relève que de sa race, des appels qui le sollicitent et l'obligent, autrement et précisément dit : un braconnier». Brinon est la commune natale de celui qui est « le plus fameux, le plus malin, le plus habile, le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu», dit Carré, avec lequel Genevoix obtient une «audience» à l'automne, quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris, à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux, le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche ; Genevoix, décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages, tous bien réels, va créer «son» braconnier : Pierre Fouques, dit Raboliot. Maurice Genevoix racontera précisément dans Jeux de glaces (en 1961) cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu, lequel « n'a pas été le dernier à prétendre, à croire peut-être, qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup, à cet homme qui n'est pas venu, un jour de l'automne 1924, dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu» (p. 90). Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid, dans la «rabolière» - lui vient des chasseurs solognots : vif, rusé, libre. De Brinon-sur-Sauldre, Genevoix aura beaucoup pris, tel un épicentre idéal : la commune est tout simplement celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025, seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. Très bel exemplaire sur japon, remarquablement établi par Alain Devauchelle. Une seconde couverture, illustrée d'un bois de Gérard Cochet, est ajoutée aux seuls exemplaires imprimés sur grands papiers. Elle est ici bien présente, en plus de celle illustrée par Deslignières.‎

书商的参考编号 : 31955

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot. Illustrations de Pierre Gandon‎

‎Exemplaire nominatif pour Maurice Genevoix Paris, Rombaldi, (15 avril) 1941. 1 vol. (155 x 205 mm) de 262 p., [2] et 1 f. Broché. Édition illustrée de 5 hors texte en couleurs de P. Gandon. Exemplaire nominatif imprimé pour Maurice Genevoix (n° II), justifié à l'encre.‎

‎C'est la cinquième édition illustrée de Raboliot, celle-ci est publiée par les Éditions Rombaldi, fondées en 1932 par Toussaint Rombaldi et spécialisées dans la réédition de textes classiques ou contemporains dans un esprit bibliophilique, avec le concours d'artistes de renom (Chimot, Lobel-Riche, Chahine, Marquet,...). Les illustrations sont dues à Pierre Gandon (1899-1990), élève de l'École Estienne, formé à la gravure par Antoine Dezarrois (également maître d'Albert Decaris), puis admis aux Beaux-Arts de Paris. Il obtient à 22 ans le Grand Prix de Rome de gravure, puis en 1926, le Prix de la Ville de Paris. Dessinateur virtuose, Gandon est notamment célèbre pour ses timbres-poste, qu'il commence à concevoir dès 1941, puis sous la IVe République - ses portraits de Marianne ou de Pasteur sont restés emblématiques. Il poursuivra une longue carrière dans la gravure d'interprétation et la philatélie, illustrant également de nombreux livres. Dans cette édition de Raboliot, ses aquarelles délicates apportent une touche bucolique et stylisée au roman de Genevoix, en phase avec le goût des éditions Rombaldi. De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 30972

‎Genevoix (Maurice)‎

‎Routes de l'aventure-La boite à pêche-Rroû-Rémi des rauches-Raboliot-La dernière harde.‎

‎Paris La belle Edition. sd (1955) 6 volumes IN8 brochés. Couvertures illustrées rempliées sous emboitages. Ef dition illustrée de compositions, aquarelles et pointes sèches par Odette DENIS (Dernière harde), Pierre-Eugène CLAIRIN (Routes de l'aventure), Jacques THEVENET (Rémi...), Paul JA‎

书商的参考编号 : 300685

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Rroû‎

‎Flammarion 1964, in-8 cartonnage éditeur, 250 p. (manque la jaquette, sinon bon état, avec envoi de l'auteur à la journaliste Carmen Tessier) Réédition de ce célèbre titre de Genevoix, contant les aventures d'un chat.‎

书商的参考编号 : 50400

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Rémi des Rauches.‎

‎1960 Paris, La Belle Édition, sans date (vers 1960). In-8 broché carré non coupé, couverture illustrée en couleurs, étui, 234 pages plus table des illustrations et achevé d'imprimer. 12 aquarelles de Jacques THEVENET coloriées à la main dans les ateliers de M. Beaufumé. Tirage limité à 1500 exemplaires, un des 1400 (N° 163) sur vélin de Lana.‎

‎Bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : 7013

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Trente mille jours‎

‎Seuil 1980, in-8 broché, 279 p. (légère pliure au quatrième de couverture, sinon très bon exemplaire) Première édition. Une autobiographie qui est un vrai document sur le vingtième siècle.‎

书商的参考编号 : 43981

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Trente mille jours .‎

‎L'autobiographie et le testament littéraire de Genevoix Paris, Seuil, 1980. 1 vol. (150 x 230 mm) de 278 p. et [1] f. et 3 f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 65 premiers exemplaires papier sirène, celui-ci un des 5 hors commerce (n° II).‎

‎Dernier livre publié du vivant de Maurice Genevoix, Trente mille jours est un chef-d'oeuvre de mémoire, de lucidité et de transmission. Genevoix y parcourt les « trente mille jours » de sa vie, depuis son enfance ligérienne à Decize et Châteauneuf-sur-Loire, jusqu'à son accession au secrétariat perpétuel de l'Académie française, en passant par l'épreuve de la Grande Guerre. Une sincérité et une authenticité rares, alliés à une mémoire prodigieuse, qui font de son oeuvre un viatique exemplaire. Le 20 juin 1980, il est l'invité exceptionnel d'Apostrophes, où Bernard Pivot l'interroge sur ce livre. La guerre, bien évidemment, mais aussi la question de la langue, de ce don, ce charme, ce fluide que l'on lui prête : « C'est peut-être vrai, mais à la base de ça, il y la patience. La patience. La curiosité, mais il y a la patience. L'homme a toujours moins de patience que les animaux, mais il faut avoir une patience comparable à la leur, si vous y mettez le temps, vous arrivez à des choses extraordinaires». Cette autobiographie intellectuelle et sensible est le testament littéraire d'un homme resté fidèle à lui-même, fidèle à ses valeurs, à ses morts, à la nature et à l'écriture. Un long et émouvant passage est consacré à la genèse et à la postérité de Raboliot, ce roman qui a bouleversé son destin. Genevoix y revient notamment sur le Goncourt successivement manqué avec - Sous Verdun en 1916 et Rémi des Rauches en 1922 - avant la consécration de 1925 : «Raboliot a changé ma vie. Et pourtant je ne l'ai pas écrit pour cela. Mais peut-être, justement, parce que je ne l'ai pas écrit pour cela. » De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris).‎

书商的参考编号 : 31701

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Vaincre à Olympie.‎

‎Grenoble, Roissard, 1968. In-4°, 224p. Broché, couverture imprimée rempliée, sous chemise et étui toilé.‎

‎Edition limitée à 1000 exemplaires sur pur chiffon Lafuma. Achevé d'imprimer le premier jour des Olympiades d'hiver de Grenoble. Préface de S.E. l'ambassadeur Léon Maccas. Illustré de compositions en couleurs de Brayer, Chapelain-Midy, Ciry, Cheyssial, Decaris, Despierres, Lemagny, Planson, Oudot, Rohner et Trémois reproduites dans les Ateliers d'Art Daniel Jacomet. Exemplaire à l'état de neuf, non coupé.‎

书商的参考编号 : 33399

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎«Agendas».‎

‎Témoignage exceptionnel du processus créatif de Genevoix [1924 et 1925]. 2 vol. (55 x 80 mm et 60 x 80 mm). Brochés, sous chemises en veau naturel estampé d’une eau-forte originale au motif de feuillages, teintée mauve pour l’une et vert pour l’autre, semis de points au palladium, gardes de chèvre velours gris, chemise et étui bordés (signée de Louise Bescond, titres Claude Ribal, 2025). Témoignage exceptionnel du processus créatif de Genevoix : deux agendas manuscrits, qui documentent jour après jour l’avancement de trois œuvres majeures : Euthymos, Raboliot et La Boîte à pêche.‎

‎Chaque page porte, tracées à l'encre bleue, des pastilles journalières marquant le travail d'écriture, dont la taille et la densité signalent l'intensité du labeur. Ces carnets permettent ainsi de suivre l'auteur au plus près dans le temps de la création. Le premier carnet s'ouvre sur les journées d'écriture qui concernent la rédaction d'Euthymos (janvier-avril 1924), un roman antique inspiré du pugiliste éponyme, triple champion olympique. Publié chez Flammarion en juin 1924, quelques semaines avant l'ouverture des Jeux de Paris, le 5 juillet 1924. Euthymos marque une tentative certaine de s'évader du traumatisme de 14-18. Un texte pour lequel Genevoix attendra 1960 pour en permettre la réédition, sous le titre Vaincre à Olympie. Passé la rédaction d'Eutymos, Maurice Genevoix a déjà sûrement bien en tête son prochain roman. Il sera régionaliste, et il sera naturaliste. Depuis 1919, il est revenu vivre à Châteauneuf-sur-Loire qui lui avait inspiré un merveilleux Rémi des Rauches, publié en 1922, et qui mettait en scène la Loire par la grâce d'un tonnelier, offrant déjà au lecteur de magnifiques descriptions. Mais cette fois, il veut traverser le fleuve : au sud commence la Sologne, qu'il explore depuis son retour dans la région. Né à Decize (Nièvre) mais élevé à Châteauneuf-sur-Loire, Genevoix perçoit dès l'enfance la présence silencieuse de la Sologne : forêts, brumes, oiseaux, landes pauvres et villages retirés. Dès son retour du front et pour sa convalescence, dès 1919, il commence à l'arpenter et plusieurs séjours sont attestés en son coeur, à Brinon-sur-Sauldre, à Nouan-le-Fuzelier, à Lamotte-Beuvron où il s'imprègne des moeurs, des récits et du parler local. Il fait sienne l'idée d'en dire davantage : « je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer, la traduire selon moi, mon engagement depuis l'enfance, ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux». C'est à Brinon-sur-Sauldre qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse et c'est là que, cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature, Maurice Genevoix décide de s'installer, au cours de l'été 1924 : « Je pris, un soir, mon vélo à l'épaule, le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante, sautai en selle, et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau» (in Trente mille jours, p. 200). C'est là, face à l'étang des Clouzioux - qui devient celui de la Sauvagère dans le roman - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman, vrai fils de ce terroir de chasse, ne peut donc être qu'un chasseur [...] mais un chasseur d'instinct, un homme libre, insoucieux des contraintes sociales, qui ne relève que de sa race, des appels qui le sollicitent et l'obligent, autrement et précisément dit : un braconnier ». Brinon est la commune natale de celui qui est « le plus fameux, le plus malin, le plus habile, le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu», dit Carré, avec lequel Genevoix obtient une « audience» à l'automne, quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris, à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux, le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche ; Genevoix, décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages, tous bien réels, va créer «son» braconnier : Pierre Fouques, dit Raboliot. Maurice Genevoix racontera précisément dans Jeux de glaces (en 1961) cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu, lequel « n'a pas été le dernier à prétendre, à croire peut-être, qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup, à cet homme qui n'est pas venu, un jour de l'automne 1924, dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu» (p. 90). Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid, dans la « rabolière » - lui vient des chasseurs solognots : vif, rusé, libre. Dans le carnet, la date du 21 octobre est précisément nommée, avec cette mention : Brinon. C'est probablement la date précise du rendez-vous manqué, éminemment fondateur. Moins de trois semaines plus tard, Genevoix peut s'attaquer à la rédaction du roman, le 10 novembre 1924, pour la terminer le 23 janvier 1925, sans interruption. De Brinon-sur-Sauldre, Genevoix aura beaucoup pris, tel un épicentre idéal : la commune est tout simplement celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025, seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. À la suite de Raboliot, c'est la rédaction de La Boîte à pêche qui débute, s'étendant du 1er mai au 15 juillet 1925. L'ouvrage paraîtra, toujours chez Grasset, en octobre 1926. Merveilleux et unique document, révélateur du rapport de Genevoix au temps : un travail on ne peut plus régulier, écrit d'un seul souffle, dans une concentration totale. Ce système, qu'il ne commente jamais mais applique avec constance, dit beaucoup de la rigueur intérieure de l'écrivain et de son attachement à un rythme quotidien, presque rituel. Ces deux carnets sont conservés dans un ' habillage ' intelligemment et délicieusement pensé et réalisé par Louise Bescond : deux petites chemises au décor verdoyant, rappelant à la fois l'univers du roman et le rythme de sa composition dans ces deux petits agendas. L'ensemble est conservé dans un étui et des chemises à l'unisson.‎

书商的参考编号 : 31647

‎GENEVOIX (Maurice) - / DURAND (Paul) /.‎

‎Raboliot. Adapté pour la jeunesse par l'auteur.‎

‎Delagrave, Paris, 1966, grand in-8 (265x210mm), 174 p., cartonnage papier de l'éditeur avec une illustration sur le premier plat (la page 155 est froissée, défaut de fabrication à l'imprimerie).‎

‎Belles illustrations en deux couleurs de Paul DURAND (in texte et à pleine page).‎

书商的参考编号 : 2047