‎Maurice ile‎

‎GENEVOIX (Maurice).‎

‎Bestiaire.‎

‎1977. S.l. Nouvelle Libraire de France 1977. 2 forts vol. au format in-4 283 x 233 mm de 227 pp. ; Reliures uniformes d'ÂŽdition de pleine basane glacÂŽe fauve plats ornÂŽs d'une large composition figurative dorÂŽ ainsi que de la signature de l'auteur dorÂŽe dos ˆ nerfs ornÂŽs de filets dorÂŽs et ˆ froid titre dorÂŽ tomaison dorÂŽe tÂtes dorÂŽes. Suites quant ˆ elle contenues dans une chemise de demi-basane glcÂŽe fauve dos lisse titre dorÂŽ. Sous coffret commun de pleine percaline satinÂŽe chocolat. Un des 100 exemplaires numÂŽrotÂŽs du vÂŽlin de cuve d'Arches pur chiffon seul papier. Outre les deux exemplaires que se doit de comporter cet ensemble celui-ci est accompagnÂŽ d'un volume de suites deux sur vÂŽlin Vercors et deux sur vÂŽlin d'Arches ajoutÂŽes aux lithographies originales en couleurs figurant dans chacun des ouvrages. Dos des volumes t‰chetÂŽs et prÂŽsentant quelques frottements. DÂŽfauts affectant les mors de la chemise demeurant cependant solides. Excellente condition intÂŽrieure. Les deux planches sur Japon annoncÂŽes font ici dÂŽfaut. b42961 unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Ceux de 14.‎

‎Paris Flammarion août 1965. 1 vol. 140 x 205 mm 682 p. et 1 f. Cartonnage et jaquette illustrée de l'éditeur. . Nouvelle édition - la première sous cartonnage. Tirage non précisé sans grands papiers. Exemplaire de Maurice Genevoix avec notes autographes. Plusieurs annotations sont portées à l'avant-propos dont cette mise en garde manuscrite de l'auteur et l'ajout d'un nota bene : « Ne pas tenir compte des corrections de l'Avant-Propos. Le seul changement : une note à la fin…… N.B. J'ai écrit cet avant-propos en 1949 pour présenter une réédition d'ensemble de mes livres de guerre. Cette nouvelle édition en deux volumes devient en fait l'édition définitive. Sans avoir été modifié le texte a été revu par mes soins comme celui de tous les volumes de ces Œuvres complètes. » Très bel exemplaire à l'état de neuf. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux Vernelles ex-libris. Paris, Flammarion, (août) 1965. 1 vol. (140 x 205 mm) 682 p. et [1] f. Cartonnage et jaquette illustrée de l'éditeur. unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Ceux de 14.‎

‎Paris Flammarion février 1950. 1 vol. 150 x 215 mm de 622 p. Broché. . Édition originale. Exemplaire de travail abondamment annoté par Genevoix au stylo bille bleu ou crayon à papier. . Ceux de 14 rassemble les récits de guerre de Maurice Genevoix. Rappelons que jeune normalien Maurice Genevoix intègre en septembre 1914 le 106e régiment d'infanterie et part combattre en Argonne notamment à la Tranchée de Calonne : il y est grièvement blessé six mois plus tard le 25 avril 1915 de trois balles deux au bras et une à la poitrine. Après sept mois de soins il rentre à Paris rue d'Ulm et sous les encouragements du secrétaire général de l'École normale supérieure Paul Dupuy avec qui il avait longuement correspondu pendant l'enfer de ces six mois il accepte de relater son expérience du front et publie Sous Verdun en avril 1916. Suivront Nuits de guerre en mai 1917 Au seuil des guitounes en septembre 1918 La Boue en février 1921 et enfin Les Éparges en septembre 1921 : une oeuvre à la fois historique et littéraire qui figure au premier rang des témoignages publiés sur la Grande Guerre. Intéressant exemplaire de travail considérablement annoté en vue à la fois d'une lecture publique et pour la nouvelle édition Flammarion qui interviendra dans une version cartonnée en 1965. Le texte sera lu pour la section qui narre l'assaut sur la butte des Éparges. De Ceux de 14 Maurice Genevoix avait conservé le manuscrit original aujourd'hui à la BnF deux exemplaires de travail et plusieurs exemplaires de l'édition originale dans son bureau-bibliothèque des « Vernelles » sa demeure sur les bords de Loire près d'Orléans. Mention de mille en couverture. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » avec ex-libris. Paris, Flammarion, (février) 1950. 1 vol. (150 x 215 mm) de 622 p. Broché. unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Jeanne Robelin.‎

‎Paris Ernest Flammarion 1920. 1 vol. 125 x 185 mm de 256 p. Demi-maroquin marine à coins dos à nerfs titre doré date en pied tête dorée couvertures et dos conservés. . Edition originale. Un des 10 premiers exemplaires sur hollande justifié par l'éditeur n° 10. L'exemplaire de l'auteur qui comporte en tête l'ex-libris manuscrit : « Maurice Genevoix 1918-1919 paru en 1920 juin ou juillet ». Jeanne Robelin est la première tentative romanesque de Maurice Genevoix : il dessine le portrait d'une jeune femme et évoque sous le prétexte d'une intrigue amoureuse la vie des civils à l'arrière. Il reviendra sur cette expérience dix ans plus tard dans H.O.E. Ce premier roman ne constitue pas directement un témoignage de ce que Genevoix a vécu sur le front qu'il a à cette date relaté dans Sous Verdun 1916 Nuits de guerre 1917 et Au Seuil des Guitounes 1918 et alors qu'il prépare le quatrième de ses cinq récits de guerre La Boue. Genevoix confiera plus tard dans un entretien : « On ne vit pas une telle expérience sans y laisser beaucoup de soi. L'esprit est traumatisé et l'on éprouve le besoin de raconter de partager. Cela a duré longtemps et puis un jour j'ai écrit Jeanne Robelin. Ce n'était déjà plus la guerre puisque l'action se passait à l'arrière. Ensuite ce fut Rémi des Rauches un roman où la guerre était enfin absente. J'étais délivré ». Avant ce premier « vrai » roman de la délivrance Genevoix bouclera sa pentalogie avec La Boue en 1921 et Les Eparges en 1923. Précieux exemplaire établi en demi-reliure de maroquin bleu à coins comme une grande partie des exemplaires - souvent sur beaux papiers - conservés dans sa bibliothèque. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » avec ex-libris. Paris, Ernest Flammarion, 1920. 1 vol. (125 x 185 mm) de 256 p. Demi-maroquin marine à coins, dos à nerfs, titre doré, date e unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Boue.‎

‎Paris Ernest Flammarion 1921. 1 vol. 115 x 180 mm de 285 p. et 1 f. Demi-maroquin bleu à coins dos à nerfs ornés de caissons dorés titre doré date en pied tête dorée couvertures et dos conservés. . Édition originale. L'exemplaire de l'auteur avec corrections autographes. Il comporte en tête l'ex-libris manuscrit : « Maurice Genevoix 1921 écrit 1919-1920 ». . Ce quatrième des récits de guerre de Genevoix couvre la période du 4 novembre 1914 au 10 janvier 1915. Premier des cinq récits à être rédigé après la guerre La Boue reflète une élaboration plus posée moins immédiate que les précédents titres avec une écriture plus construite et un récit d'une période plus longue. Le texte est dédié à son père. Outre la centaine de corrections la plupart d'ordre typographique cet exemplaire comporte l'ajout ou la correction de certains noms revenus à sa mémoire alors qu'il relisait crayon en main. Précieux exemplaire établi en demi-reliure de maroquin bleu à coins comme une grande partie des exemplaires - souvent sur beaux papiers - conservés dans sa bibliothèque. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » avec ex-libris. Paris, Ernest Flammarion, 1921. 1 vol. (115 x 180 mm) de 285 p. et [1] f. Demi-maroquin bleu à coins, dos à nerfs ornés de ca unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Boîte à pêche.‎

‎Paris Grasset 18 octobre 1926. 1 vol. 125 x 185 mm de 272 p. et 2 f. Broché sous emboîtage Devauchelle. . Édition originale. Couverture illustrée d'un bois gravé de Pierre Lissac. Un des 11 premiers exemplaires sur chine. Exemplaire de passe non numéroté pour Maurice Genevoix. . Un an après Raboliot Goncourt 1925 c'est vers la Loire à la suite de la Sologne que se tourne Genevoix. Il est revenu vivre après 1919 à Châteauneuf-sur-Loire près des lieux pour lesquels il avait déjà donné quatre plus tôt un merveilleux Rémi des Rauches qui mettait déjà en scène avec bonheur le fleuve-roi par la grâce d'un tonnelier offrant au lecteur de magnifiques descriptions qui sont autant d'invitations au voyage. La Loire était même le dédicataire de son roman c'est dire. La Boîte à pêche est de prime abord une évocation quasi ethnographique des diverses formes de pêche et du plaisir qu'elles procurent : un roman « du terroir » que le milieu intellectuel parisien a taxé de « régionaliste » avec ses oeillères habituelles ; pour sa part Genevoix le justifie par la nécessité de conjurer le souvenir de la barbarie de la première guerre toujours vive ainsi qu'il l'exprime dans son avant-propos en hommage au maître à pêcher Najard et aux camarades de collège et de pêche Bailleul et Jeanneret. C'est à la faveur du succès de Raboliot Rémi des Rauches et La Boîte à pêche - trois textes imprégnés d'un vocabulaire d'une exceptionnelle richesse sensorielle que Genevoix pourra en 1927 acquérir la maison des Vernelles à Saint-Denis-de-l'Hôtel. Il y aménagera un bureau face à la Loire et y écrira une grande partie de son oeuvre à venir. Précieux exemplaire de tête qui provient de la bibliothèque de l'auteur aux « Vernelles » avec ex-libris. Paris, Grasset, (18 octobre) 1926. 1 vol. (125 x 185 mm) de 272 p. et [2] f. Broché, sous emboîtage (Devauchelle). unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Boîte à pêche.‎

‎Paris Grasset 18 octobre 1926. 1 vol. 120 x 190 mm de 272 p. et 2 f. Broché non coupé. Édition originale. Couverture illustrée d'un bois gravé de Pierre Lissac. Un des 56 exemplaires sur vergé d'Arches celui-ci hors commerce n° VI. . Un an après Raboliot prix Goncourt 1925 installé dans la maison de son père à Châteauneuf-sur-Loire où il est revenu vivre après la guerre Maurice Genevoix se tourne vers le fleuve de son enfance. Il avait déjà quatre ans plus tôt offert un merveilleux Rémi des Rauches qui faisait la part belle à la Loire par la grâce d'un tonnelier visionnaire et d'une langue évocatrice. Le fleuve y était déjà omniprésent jusqu'à devenir le dédicataire du roman. La Boîte à pêche est de prime abord une évocation quasi ethnographique des formes de pêche en Loire et du plaisir profond qu'elles procurent : un roman « du terroir » que le milieu intellectuel parisien a vite classé parmi les écrits « régionalistes » avec les oeillères qui lui sont coutumières. Genevoix revendique pourtant cette veine avec force - et tendresse : elle est pour lui une réponse à la barbarie un antidote à la guerre comme il l'écrit dans son avant-propos en hommage à trois figures tutélaires : Najard le maître à pêcher ; Bailleul et Jeanneret les camarades d'enfance de collège et de pêche. C'est à la faveur du succès de Raboliot Rémi des Rauches et La Boîte à pêche - trois textes imprégnés d'un vocabulaire d'une exceptionnelle richesse sensorielle - que Genevoix pourra en 1928 acquérir la maison des Vernelles à Saint-Denis-de-l'Hôtel. Il y aménagera un bureau face à la Loire et y écrira une grande partie de son oeuvre à venir. De la bibliothèque Maurice Genevoix ex-libris. Paris, Grasset, (18 octobre) 1926. 1 vol. (120 x 190 mm) de 272 p. et [2] f. Broché, non coupé. unknown‎

Riferimento per il libraio : 30974

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Boîte à pêche.‎

‎Paris La Belle Édition 1960. 1 vol. 160 x 210 mm de 191 p. et 1 f. et 1 f. Broché non coupé sous couverture illustrée chemise et étui éditeur. . Édition illustrée par André Collot. Un des exemplaires sur vélin de Lana — celui-ci un des quelques exemplaires hors commerce n° E. . La Boîte à pêche est le seul ouvrage qu'André Collot illustra de Genevoix. Le volume prend place dans cette collection de « La Belle Édition » reprise en 1989 par les éditions d'Art Henri Piazza. Elle s'était spécialisée dans les éditions illustrées de qualité de grands classiques de la littérature : Jean Giono Marcel Aymé Jules Renard Anatole France mais aussi La Fontaine et Stendhal. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, La Belle Édition, [1960]. 1 vol. (160 x 210 mm) de 191 p. et [1] f. et 1 f. Broché, non coupé, sous couverture illustr unknown‎

Riferimento per il libraio : 31695

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Boîte à pêche.‎

‎Paris Ferenczi coll. « Le Livre moderne illustré » 9 décembre 1933. 1 vol. 145 x 205 mm de 191 p. Broché sous couverture illustrée non coupé. . Première édition populaire illustrée. Tirage sur papier Outhenin Chalandre. Dans le domaine des éditions littéraires bon marché deux éditeurs concurrents se disputent à partir de 1923 celui des éditions illustrées : Fayard et Ferenczi. Le premier avec sa collection « Le Livre de demain » lancée en février 1923 le second avec « Le Livre moderne illustré » lancée en juin de la même année. Elles sont emblématiques du renouveau du livre illustré par la gravure sur bois dans le contexte de la démocratisation du livre de luxe : « Ces deux collections concurrentes ont vulgarisé la littérature française pour deux à trois générations. Leur succès à l'époque provenait notamment de leurs illustrations des gravures sur bois pour l'essentiel. Ce corpus de gravures est de loin le plus important numériquement des productions de l'entre-deux-guerres - de l'ordre de dix mille bois originaux c'est-à-dire dessinés et gravés par le même artiste. » Jean-Michel Galland « Les gravures sur bois des collections Fayard et Ferenczi » Nouvelles de l'estampe n° 254. La collection « Le livre moderne illustré » chez Ferenczi sera suivie jusqu'en 1954 avec un total de 366 parutions. Les textes sont enrichis d'une série d'illustrations intérieures généralement tirées de bois originaux. Ses couvertures connues des amateurs et bibliophiles sont facilement reconnaissables et caractérisées par leur illustration d'un bois à motifs « fleuris et animaliers » dans le style art déco teinté monochrome et placée dans une composition conçue par Clément Serveau ; ce dernier après avoir suivi les cours de l'École nationale des arts décoratifs puis de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris de 1904 à 1914 devient directeur artistique des éditions Ferenczi dès 1919. Il illustrera à l'aide de la technique du bois gravé soixante-dix-huit des ouvrages de la collection dont Colette assurera la direction littéraire pendant plusieurs années. Les gravures sur bois des artistes sont reproduits « grâce au précieux procédé de la galvanoplastie consistant en un clichage sur cuivre appelé galvano qui reproduit à merveille les valeurs du bois original à s'y tromper permettant pour les grands tirages de ne pas imprimer sur les bois mêmes qu'on risque de fatiguer ou de briser par un foulage excessif. » Carteret Le Trésor du bibliophile : livres illustrés modernes. La plupart des écrivains français des années 1920 à 1940 eurent des oeuvres publiées dans cette collection populaire : Francis Carco André Malraux Georges Duhamel Colette Francis de Miomandre François Mauriac Joseph Kessel Raymond Radiguet François Mauriac André Maurois Irène Némirovsky Blaise Cendrars ou Paul Morand. Peu d'auteurs étrangers y figurent mais on notera la présence de Stefan Zweig. Maurice Genevoix entra dans la collection en 1926 avec La Joie. Suivra Raboliot en 1927 Les Mains vides en 1931 et cette Boîte à pêche en 1933. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, Ferenczi, coll. « Le Livre moderne illustré », (9 décembre) 1933. 1 vol. (145 x 205 mm) de 191 p. Broché, sous cou unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice) - LETELLIER (Pierre, ill de).‎

‎La Loire AgnÂs et les garÂons.‎

‎1964. S.l. Bourg-la-Reine Robert LÂŽger 1964. Un fort vol. in-folio de 228 pp. en ff. sous chemise titrÂŽe ˆ rabats rempliÂŽs et coffret de pleine percaline azur dos lisse titre dorÂŽ. Tirage unique ˆ 190 exemplaires seulement. Celui-ci un des 27 exemplaires sur Japon nacrÂŽ imprimÂŽ nominativement pour Pierre G. L'exemplaire s'agrÂŽmente d'un double envoi autographe signÂŽ respectivement de Maurice Genevoix de puis Pierre Letellier. Outre les 15 illustrations ˆ pleine-page ou sur double-page contenues dans l'ouvrage celui-ci recÂle sous chemise indÂŽpendante titrÂŽe : une suite en couleurs de ces 15 illustrations sur Japon nacrÂŽ une suite en couleurs sur Arches 15 planches une planche simple en couleurs sur satin une suite sur Japon nacrÂŽ du titre et des lettrines gravÂŽs sur bois. Ainsi que non annoncÂŽs ˆ la justification : Deux catalogues de prÂŽsentation de l'ÂŽditeur recelant une planche tirÂŽe du prÂŽsent ouvrage sur papier filigranÂŽ ˆ la marque de l'ÂŽditeur pour le premier. Le second renferme quant ˆ lui 3 planches dont une sur Japon nacrÂŽ. ''Natif de Caen en 1928 Pierre Letellier a fait ses ÂŽtudes artistiques dans sa ville natale o il a commencÂŽ ˆ exposer en 1957. Il a ensuite exposÂŽ ˆ Paris aux Salons des IndÂŽpendants d'Automne des Peintres tÂŽmoins de leur temps ou encore Terres latines. Il a participÂŽ ˆ l'exposition Expressionnismes au musÂŽe GalliÂŽra. Il a illustrÂŽ diffÂŽrents livres dont La Loire de Genevoix .''. in BÂŽnÂŽzit. ''EtÂŽ 1962. Une amitiÂŽ exclusive lie Daniel et Paul tous deux ‰gÂŽs de 17 ans. A la veille de quitter leur pensionnat parisien les deux bacheliers mesurent quÕun pan de leur vie sÕachÂve. Pourtant ˆ nouveau les vacances dՎtÂŽ sont lÕoccasion de retrouver Ç leur È Loire et leurs balades ÂŽmaillÂŽes de conversations littÂŽraires interminables. Survient alors la rencontre avec une lumineuse jeune fille AgnÂs. Les deux en tombent amoureux. La relation ˆ trois installÂŽe par la jeune fille va sournoisement dÂŽtruire leur amitiÂŽ. Daniel finit par sÂŽduire AgnÂs. Paul part pour un ultime dÂŽfi contre lui-mÂme. Mais la Loire se referme sur lui laissant Daniel mesurer la force du lien qui lÕunissait ˆ son ami. '' Monod 5258 - BÂŽnÂŽzit VI Dictionnaire des peintres p. 620. Coffret ˆ l'ÂŽclat lÂŽgÂrement altÂŽrÂŽ. Nonobstant trÂs belle condition. b42961 unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎La Mort de près.‎

‎Paris Plon 1er septembre 1972. 1 vol. 145 x 215 mm de 154 p. et 2 f. En feuilles sous emboîtage rouge de l'éditeur. . Édition originale. Un des 50 premiers exemplaire de luxe n° 1. . Au soir de sa vie Maurice Genevoix devenu l'écrivain régionaliste et respecté secrétaire perpétuel de l'Académie française éprouva le besoin de revenir à la mort qu'il avait croisée si loin si proche à trois reprises dans la Meuse entre août 1914 et avril 1915. Pendant l'été 1971 alors que le troisième volume de son Bestiaire allait paraître Maurice Genevoix rédigea en quelques semaines un petit livre : La mort de près. Ce texte méconnu mais capital se lit comme un écho resserré aux récits de Ceux de 14 avec l'émotion sobre et la précision sensorielle caractéristiques du style de Genevoix. Joseph Kessel lui écrira : « J'ai été très bouleversé. Le témoin le professionnel l'ami tous ces personnages en moi te couvrent de louanges et te disent merci » lettre à Genevoix 29 juillet 1972 n° 123 de l'exposition à la BHVP 1991. La mort a frôlé Genevoix aux Éparges une colline de la Meuse disputée aux Allemands. Plusieurs fois : d'abord en septembre 1914 lorsqu'un éclat d'obus reçu dans le ventre l'avait renversé. Il avait vu ses hommes continuer la charge pendant qu'on le tirait à l'abri sous un hêtre ; envahi par l'image d'un camarade croisé juste avant qui portait ses entrailles avant de s'effrondrer il palpa son ventre : il est indemne. Le projectile avait rebondi contre un bouton d'acier et la boucle de son ceinturon. Même scénario trois mois plus tard quand un obus a explosé à quelques mètres réduisant en charpie les deux soldats à ses côtés : « J'étais encore indemne. Il ne fallut que quelques instants pour que le monde se reconstituât dans sa hideur et sa barbarie. ». Ce fut enfin la troisième fois décisive le 25 avril 1915 - dernier jour du récit de Sous Verdun. Trois balles tirées par le même soldat allemand ; deux déchirèrent son bras gauche l'une traversa un poumon. « Pas un instant sauf dans l'hébétude du choc . je n'avais perdu conscience. . Je souffrais beaucoup. La sensation du danger fondait sur moi m'envahissait s'exacerbait ». Les brancardiers le déplace en arrière de la ligne de feu malgré les obus qui tout autour d'eux brisent les hêtres des Hauts de Meuse. Il faudra onze heures d'un voyage pénible pour arriver à un hôpital à Verdun. Hospitalisé pendant sept mois il est déclaré invalide à 80 % et perdra l'usage de sa main gauche. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » avec ex-libris. Paris, Plon, (1er septembre) 1972. 1 vol. (145 x 215 mm) de 154 p. et [2] f. En feuilles, sous emboîtage rouge de l'éditeur. unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Les Éparges. Jours de la Marne‎

‎Paris Flammarion coll. « Hier et aujourd'hui » août 1932 et mars 1933. 2 vol. 135 x 180 mm de 126 p. Brochés sous couvertures illustrées. . Premières édition illustrées avec quatre planches photographiques reproduites en héliogravure. Premier tirage pas de grands papiers. Un des exemplaires poinçonnés du service de presse - ceux de l'auteur. Série résolument historique à son origine la collection Flammarion « Hier et aujourd'hui » se tourne au début des années trente vers des textes contemporains ayant pour cadre la Première Guerre Mondiale : aux ouvrages sur Louis XIV la Pompadour Napoléon ou l'Impératrice de Russie vont succéder deux titres de Maurice Genevoix : des versions réduites de Les Eparges puis de Sous Verdun - renommé Jours de la Marne - enrichies chacune de quatre planches photographiques en héliogravure. Ces éditions populaires et bon marché aux couvertures photographiques connaîtront un fort succès auprès du public. Rares exemplaires à l'état de neuf tels que parus. Chaque exemplaire porte l'ex-libris de l'auteur : de la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles ». Paris, Flammarion, coll. « Hier et aujourd'hui », (août) 1932 et (mars) 1933. 2 vol. (135 x 180 mm) de 126 p. Brochés, sou unknown‎

Riferimento per il libraio : 31646

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Paris Bernard Grasset 29 septembre 1925. 1 vol. 115 180 mm de 349 p et 1 f. Buffle vert olive à décor de bois de violette et de buis dos lisse titre doré tranches dorées sur témoins doublures et gardes de chèvre velours violet couvertures et dos conservés chemise étui reliure signée de Renaud Vernier Maître d'art ED. Claude Ribal dorure sur tranches de Jean-Luc Bongrain 2025. Édition originale. Un des 7 premiers exemplaires sur chine n° I. . Ce précieux exemplaire le premier des deux hors commerce sur chine l'autre étant réservé à Bernard Grasset est celui de Maurice Genevoix établi par Renaud Vernier. Dès son retour du front et pour sa convalescence dès 1919 Genevoix avait commencé d'arpenter la Sologne. Il fait rapidement sienne l'idée d'en dire davantage : « je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer la traduire selon moi mon engagement depuis l'enfance ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux ». C'est à Brinon-sur-Sauldre qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse et c'est là que cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature Maurice Genevoix décide de s'installer au cours de l'été 1924 : « Je pris un soir mon vélo à l'épaule le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante sautai en selle et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau » in Trente mille jours p. 200. C'est là face à l'étang des Clouzioux - qui devient celui de la Sauvagère dans le roman - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman vrai fils de ce terroir de chasse ne peut donc être qu'un chasseur : non un chasseur occasionnel un quelconque tirailleur du dimanche mais un chasseur d'instinct un homme libre insoucieux des contraintes sociales qui ne relève que de sa race des appels qui le sollicitent et l'obligent autrement et précisément dit : un braconnier ». Brinon est la commune natale dfe celui qui est « le plus fameux le plus malin le plus habile le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu » dit Carré avec lequel Genevoix obtient une « audience » à l'automne quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche. Genevoix décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages tous bien réels va créer « son » braconnier : Pierre Fouques dit Raboliot. Il se souviendra avec précision dans Jeux de glaces en 1961 de cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu lequel « n'a pas été le dernier à prétendre à croire peut-être qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup à cet homme qui n'est pas venu un jour de l'automne 1924 dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu » p. 90. Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid dans la « rabolière » - lui vient des chasseurs solognots : vif rusé et libre au milieu de ce territoire immense. La commune est celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025 seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. Viendra ensuite la consécration du prix Goncourt. Sous Verdun l'avait porté dans la liste finale en 1916 tout comme Rémi des Rauches en 1922. Un an avant que ne soit publié Raboliot une rencontre décisive a lieu avec Lucien Descaves figure importante de l'académie Goncourt : « Genevoix il faut que je libère ma conscience. Nous souhaitons et depuis longtemps vous attribuer notre prix. "Nous" c'est une majorité. Malheureusement pour vous il y a un veto. Rosny aîné notre président pour des raisons que nous n'avons pas à connaître nourrit un tel ressentiment à l'encontre des frères Fischer qu'il s'est fait à lui-même un serment : jamais au grand jamais lui vivant le prix Goncourt n'ira à un auteur de la maison dont ils sont alors les directeurs littéraires. - Alors je dois en faire mon deuil. - Et pourquoi diable - Parce que je suis lié à cette maison par un contrat de quinze années. - Et après - Il y en a encore neuf ans à courir. - Et puis après Redit Descaves. Je vous garantis bien que si votre prochain roman vaut votre Rémi des Rauches vous ne manquerez pas d'éditeurs qui prendront les risques d'un procès. Moi je vous aurai dit ce que je voulais vous dire. Concluez. » in Trente mille jours p. 224. Ce fut Bernard Grasset par l'intermédiaire de Louis Brun qui prendra ce risque au terme de mois de batailles de lettres d'avocats et de mises en demeure entre février et juillet 1925. Jusqu'à un procès gagné pour l'essentiel : une dérogation est donnée à Genevoix pour trois ouvrages en dehors de la maison Flammarion. Raboliot dont le manuscrit est terminé depuis le 23 janvier 1925 sera donc publié chez Grasset avec qui le contrat est signé à l'été. L'ouvrage achevé d'imprimer le 29 septembre paraît en octobre et connaît un succès immédiat. Le 16 décembre Genevoix s'installe avec son oncle et sa tante pour un déjeuner d'attente dont les minutes lui paraissent des heures. Enfin à 13 h lorsqu'est publiée sa victoire c'est Louis Brun une horde sur ses talons qui lui annonce la bonne nouvelle. Un journaliste du Figaro est le premier à recueillir ses impressions : « C'est là qu'en compagnie de quelques amis nous lui avons porté nous-mêmes la bonne nouvelle en lui remettant le pli officiel signé des "neuf" qui lui annonçait son succès. Aussitôt son fin visage intelligent s'anime s'éclaire et une grande joie se lit dans ses yeux : "Dites bien surtout ma reconnaissance profonde à tous les membres du jury à tous ceux qui ont voté pour moi comme aux autres et en particulier à MM. Descaves Geffroy et Hennique qui ont toujours encouragé mon effort" ». Il offre ainsi à Bernard Grasset son troisième lauréat - après le doublé 1911-1912 obtenu avec le Monsieur de Lourdines d'Alphonse de Châteaubriand et Les Filles de la pluie d'André Savignon. 15 titres primés du Goncourt suivront chez Grasset Peyré Charles-Roux Laurent Chessex Maillet Bodard Fernandez Host Vautrin Combescot Maalouf Rambaud Quignard et Weyergans. Et ce 16 décembre est une journée faste pour l'éditeur de la rue des Saints-Pères : Le Femina dans la foulée couronne Joseph Delteil avec son Jeanne d'Arc. Orléans cette année là est donc doublement à l'honneur dans les prix littéraires ! Exemplaire impeccable et des plus précieux dans une parfaite et harmonieuse reliure de Renaud Vernier Maître d'Art confectionnée pour l'occasion et 100 ans après la parution du livre : un habillage d'anniversaire qu'un tel exemplaire méritait bien. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, Bernard Grasset, (29 septembre) 1925. 1 vol. (115 180 mm) de 349 p et [1] f. Buffle vert olive à décor de bois de viole unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Paris Bernard Grasset 29 septembre 1925. 1 vol. 115 x 180 mm de 349 p. et 1 f. Maroquin brun dos à nerfs faux nerfs à froid sur les plats titre doré date en pied contreplats à encadrement ornés de filets et pointillés dorés doubles gardes de soie moirée et papier marbré double filet doré sur les coupes tranches dorées sur témoins couvertures et dos conservés reliure signée de G. Lévitsky - conservé dans un écrin signé de Renaud Vernier : bois d'ébène lettre mosaïquée en bois de rose buffle assorti sur les deux rabats intérieurs avec titre doré chemise et étui bordés. Édition originale. Un des 13 exemplaires sur japon celui-ci hors-commerce n° III. Exceptionnel exemplaire de l'auteur qui l'a fait relier avec : - la lettre autographe collective des membres de l'Académie Goncourt signée par chacun d'eux et datée du 16 décembre 1925 1 p. en 1 f. à en-tête de l'Académie l'enveloppe à en-tête remise place Gaillon et qui lui annonce qu'il est couronné du prix ; - Les 5 dessins originaux d'André Deslignères du croquis à la maquette finale qui ont servi au bois gravé pour l'illustration de la couverture 5 f. mine de plomb encre et crayon de couleurs rouge. Une seconde couverture illustrée d'un bois de Gérard Cochet et qui fait partie intégrante de l'édition est bien présente dans l'exemplaire. . Emouvant et historique exemplaire qui contient la notification originale qui annonce à Genevoix qu'il est primé. Ce volume a figuré dans l'exposition « Maurice Genevoix » organisée à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris 12 décembre 1990 - 12 février 1991 n° 200 du catalogue. Monté en tête : « Monsieur et cher confrère Nous avons l'honneur et le plaisir de vous faire savoir que l'Académie Goncourt vous a attribué le prix de 1925 pour votre livre : Raboliot. Veuillez agréer Monsieur et cher confrère nos meilleurs sentiments. Gustave Geffroy J. H. Rosny aîné J. H. Rosny jeune Léon Hennique Raoul Ponchon Léon Daudet Pol Neveux Jean Ajalbert et Lucien Descaves pouvoir signé par Geffroy ». Ce 16 décembre 1925 les dix - réduits à huit ce jour-là par le décès de Élémir Bourges et l'absence de Lucien Descaves qui votait par correspondance se réunissaient pour la vingt-troisième fois. Parmi les concurrents citons Henri Pourrat et pas moins de cinq auteurs des éditions Gallimard : Drieu La Rochelle Jouve Beucler Deberly et Bloch. Face à cette armada Raboliot sort du chapeau au deuxième tour luttant ensuite avec Jouve et son Paulina 1880 3 voix chacun pour finalement l'emporter au cinquième tour avec cinq voix. Sous Verdun en 1916 avait failli connaître les honneurs du prix avant que Le Feu de Barbusse et L'Appel du sol d'Adrien Bertrand ne viennent pour diverses raisons lui couper l'herbe sous le pied. Rémi des Rauches en 1922 fut également sélectionné. Or un an avant que ne soit publié Raboliot une rencontre décisive a lieu avec Lucien Descaves figure importante de l'académie Goncourt : « Genevoix il faut que je libère ma conscience. Nous souhaitons et depuis longtemps vous attribuer notre prix. "Nous" c'est une majorité. Malheureusement pour vous il y a un veto. Rosny aîné notre président pour des raisons que nous n'avons pas à connaître nourrit un tel ressentiment à l'encontre des frères Fischer qu'il s'est fait à lui-même un serment : jamais au grand jamais lui vivant le prix Goncourt n'ira à un auteur de la maison dont ils sont alors les directeurs littéraires. - Alors je dois en faire mon deuil. - Et pourquoi diable - Parce que je suis lié à cette maison par un contrat de quinze années. - Et après  - Il y en a encore neuf ans à courir. - Et puis après redit Descaves. Je vous garantis bien que si votre prochain roman vaut votre Rémi des Rauches vous ne manquerez pas d'éditeurs qui prendront les risques d'un procès. Moi je vous aurai dit ce que je voulais vous dire. Concluez. » in Trente mille jours p. 224. Ce fut Bernard Grasset par l'intermédiaire de Louis Brun qui prendra ce risque au terme de mois de batailles de lettres d'avocats et de mises en demeure entre février et juillet 1925. Jusqu'à un procès gagné pour l'essentiel : une dérogation est donnée à Genevoix pour trois ouvrages en dehors de la maison Flammarion. Raboliot dont le manuscrit est terminé depuis le 23 janvier 1925 sera donc publié chez Grasset avec qui le contrat est signé à l'été. L'ouvrage achevé d'imprimer le 29 septembre paraît en octobre et connaît un succès immédiat. Fort de ces alignements de planètes Louis Brun qui a pris Genevoix sous sa coupe lui donne quelques instructions et le matin du 16 décembre lui conseille de déjeuner non loin de la place Gaillon chez Emil's presque en face de chez Drouant. La veille il avait accepté un entretien avec le célèbre critique Frédéric Lefèvre pour son papier « Une heure avec » des Nouvelles littéraires. « Un signe. Presque une consécration déjà » pressent-il. Le 16 décembre Genevoix s'installe avec son oncle et sa tante pour un déjeuner d'attente dont les minutes lui paraissent des heures. Enfin à 13h lorsqu'est annoncée sa victoire c'est Louis Brun une horde sur ses talons qui lui annonce la bonne nouvelle. Un journaliste du Figaro est le premier à recueillir ses impressions : « C'est là qu'en compagnie de quelques amis nous lui avons porté nous-mêmes la bonne nouvelle en lui remettant le pli officiel signé des "neuf" qui lui annonçait son succès. Aussitôt son fin visage intelligent s'anime s'éclaire et une grande joie se lit dans ses yeux : "Dites bien surtout ma reconnaissance profonde à tous les membres du jury à tous ceux qui ont voté pour moi comme aux autres et en particulier à MM. Descaves Geffroy et Hennique qui ont toujours encouragé mon effort" ». Genevoix offre ainsi à Bernard Grasset son troisième lauréat - après le doublé 1911-1912 obtenu avec le Monsieur de Lourdines d'Alphonse de Châteaubriand et Les Filles de la pluie d'André Savignon. 15 titres primés du Goncourt suivront chez Grasset Peyré Charles-Roux Laurent Chessex Maillet Bodard Fernandez Host Vautrin Combescot Maalouf Rambaud Quignard et Weyergans. Et ce 16 décembre est une journée faste pour l'éditeur de la rue des Saints-Pères : Le Femina dans la foulée couronne Joseph Delteil avec son Jeanne d'Arc. Orléans cette année là est donc doublement à l'honneur dans les prix littéraires ! Depuis 1919 Maurice Genevoix est revenu vivre près de là à Châteauneuf-sur-Loire où il a grandi. Mais après Rémi des Rauches publié en 1922 qui mettait en scène la Loire par la grâce d'un tonnelier Genevoix veut traverser le fleuve : au sud commence la Sologne qu'il explore depuis son retour dans la région. Dès son retour du front et pour sa convalescence il recommence à marcher arpente les forêts écoute les hommes observe la nature. Plusieurs séjours sont attestés en son coeur à Brinon-sur-Sauldre à Nouan-le-Fuzelier à Lamotte-Beuvron où il s'imprègne des moeurs des récits et du parler local. Il fait sienne l'idée d'en dire davantage : « je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois ans auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer la traduire selon moi mon engagement depuis l'enfance ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux ». C'est à Brinon qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse ; c'est là que cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature Maurice Genevoix décide de s'installer au cours de l'été 1924 : « Je pris un soir mon vélo à l'épaule le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante sautai en selle et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau » in Trente mille jours p. 200. C'est là face à l'étang des Clouzioux qui devient celui de la Sauvagère dans le roman - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman vrai fils de ce terroir de chasse ne peut donc être qu'un chasseur : non un chasseur occasionnel un quelconque tirailleur du dimanche mais un chasseur d'instinct un homme libre insoucieux des contraintes sociales qui ne relève que de sa race des appels qui le sollicitent et l'obligent autrement et précisément dit : un braconnier ». Brinon est la commune natale de celui qui est « le plus fameux le plus malin le plus habile le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu » dit Carré avec lequel Genevoix obtient une « audience » à l'automne quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche ; Genevoix décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages tous bien réels va créer « son » braconnier : Pierre Fouques dit Raboliot. Maurice Genevoix racontera précisément dans Jeux de glaces en 1961 cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu lequel « n'a pas été le dernier à prétendre à croire peut-être qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup à cet homme qui n'est pas venu un jour de l'automne 1924 dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu » p. 90. Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid dans la « rabolière » - lui vient des chasseurs solognots : vif rusé libre. De Brinon-sur-Sauldre Genevoix aura beaucoup pris tel un épicentre idéal : la commune est tout simplement celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025 seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. Ce précieux exemplaire sur japon va être confié par Maurice Genevoix à Grégoire Guimpel-Levitzky 1885-1969 avec les dessins préparatoires originaux d'André Deslignères pour la couverture de l'édition. Notons qu'une seconde couverture illustrée d'un bois de Gérard Cochet est ajoutée aux seuls exemplaires imprimés sur grands papiers. Elle est ici bien présente. D'origine ukrainienne né à Odessa où il se forme à la reliure Grégoire Levistzky doit s'exiler en 1905 fuyant la violente répression de la révolution russe et les massacres proférés à Odessa. Il rentre comme ouvrier chez le relieur Hippolyte Prouté avant de rapidement ouvrir son atelier rue de l'Odéon à partir de 1910. Il se fait d'abord remarquer par des « cartonnages en vélin décoré et enluminé » Julien Flety Dictionnaire des relieurs français p. 113 avant de devenir un convainquant façonnier dans le traitement des maroquins jansénistes ou à décor. Il n'est pas impossible que ce soit Louis Brun éminent bibliophile qui ait conseillé à Genevoix de se tourner vers Levitzky pour établir l'exemplaire. Dans la bibliothèque de l'auteur c'est le seul livre qui ait reçu un traitement aussi précieux ; tout au plus donnera-t-il à un relieur local Carrey ses autres ouvrages en grands papiers pour sa bibliothèque personnelle. Cet exemplaire de Raboliot ne quittera jamais Genevoix ; il le conserva aux Vernelles au plus proche de lui dans son bureau qui fait face à la Loire et à la Sologne. L'exemplaire est maintenant conservé dans un précieux écrin d'ébène signé du maître d'art Renaud Vernier. Pièce d'exception. Paris, Bernard Grasset, (29 septembre) 1925. 1 vol. (115 x 180 mm) de 349 p. et [1] f. Maroquin brun, dos à nerfs, faux nerfs à unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Paris Ferenczi coll. « Le Livre moderne illustré » 1927. 1 vol. 145 x 205 mm de 222 p. et 1 f. 15 f. suite. . Première édition illustrée. Bois gravés de Maurice Delavier reproduits en galvanoplastie. Exemplaire de l’auteur enrichi de deux dessins originaux et d’une suite des bois sur japon reliés en fin de volume. Dans le domaine des éditions littéraires bon marché deux éditeurs concurrents se disputent à partir de 1923 celui des éditions illustrées : Fayard et Ferenczi. Le premier avec sa collection « Le Livre de demain » lancée en février 1923 le second avec « Le Livre moderne illustré » lancée en juin de la même année. Elles sont emblématiques du renouveau du livre illustré par la gravure sur bois dans le contexte de la démocratisation du livre de luxe : « Ces deux collections concurrentes ont vulgarisé la littérature française pour deux à trois générations. Leur succès à l'époque provenait notamment de leurs illustrations des gravures sur bois pour l'essentiel. Ce corpus de gravures est de loin le plus important numériquement des productions de l'entre-deux-guerres - de l'ordre de dix mille bois originaux c'est-à-dire dessinés et gravés par le même artiste. » Jean-Michel Galland « Les gravures sur bois des collections Fayard et Ferenczi » Nouvelles de l'estampe n° 254. La collection « Le livre moderne illustré » chez Ferenczi sera suivie jusqu'en 1954 avec un total de 366 parutions. Les textes sont enrichis d'une série d'illustrations intérieures généralement tirées de bois originaux. Ses couvertures connues des amateurs et bibliophiles sont facilement reconnaissables et caractérisées par leur illustration d'un bois à motifs « fleuris et animaliers » dans le style art déco teinté monochrome et placée dans une composition conçue par Clément Serveau ; ce dernier après avoir suivi les cours de l'École nationale des arts décoratifs puis de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris de 1904 à 1914 devient directeur artistique des éditions Ferenczi dès 1919. Il illustrera à l'aide de la technique du bois gravé soixante-dix-huit des ouvrages de la collection dont Colette assurera la direction littéraire pendant plusieurs années. Les gravures sur bois des artistes sont reproduits « grâce au précieux procédé de la galvanoplastie consistant en un clichage sur cuivre appelé galvano qui reproduit à merveille les valeurs du bois original à s'y tromper permettant pour les grands tirages de ne pas imprimer sur les bois mêmes qu'on risque de fatiguer ou de briser par un foulage excessif. » Carteret Le Trésor du bibliophile : livres illustrés modernes. La plupart des écrivains français des années 1920 à 1940 eurent des oeuvres publiées dans cette collection populaire : Francis Carco André Malraux Georges Duhamel Colette Francis de Miomandre François Mauriac Joseph Kessel Raymond Radiguet François Mauriac André Maurois Irène Némirovsky Blaise Cendrars ou Paul Morand. Peu d'auteurs étrangers y figurent mais on notera la présence de Stefan Zweig. Maurice Genevoix entra dans la collection en 1926 avec La Joie. Raboliot suivra en début d'année 1927 comme 45ᵉ titre de la série un peu plus d'un an après l'obtention du Goncourt. Un autre version illustrée suivra la même année : celle haute en couleurs illustrée de 30 bois par Mathurin Méheut pour le Cercle Parisien du Livre. S'ensuivront des éditions illustrées par Joseph Soulas 1928 Joseph Hémard 1930 Pierre Gandon 1941 Gaston Barret 1954 Jean Commère 1954 Paul Jarach 1955 ou encore Paul Durand 1969. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, Ferenczi, coll. « Le Livre moderne illustré », [1927]. 1 vol. (145 x 205 mm) de 222 p. et [1] f. + 15 f. (suite). unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Paris Grasset 2 juillet 1953. 1 vol. 120 x 185 mm de 301 p. 3 et 1 f. Broché sous couverture illustrée et étui. Exemplaire corrigé de la nouvelle édition de Raboliot donnant l'édition ne variatur et considérablement annoté en vue d'une lecture. Le volume comporte en tête cette note autographe : « Exemplaire revu pour la lecture au micro. Il faudra reporter les suppressions en remaniant sur un autre exemplaire destiné à l'édition illustrée Delagrave. Là peut-être retenir certaines de ces modifications bien moindres en prévision d'une nouvelle édition Grasset ». . Élu à l'Académie française en 1949 Genevoix entre au Panthéon des Lettres. La publication en 1950 de Ceux de 14 vient encore asseoir cette position. C'est dans ce contexte qu'il décide de revoir Raboliot en prévision de son entrée dans la collection du Livre de Poche. Au-delà des corrections typographiques il émonde et clarifie plusieurs passages supprime des paragraphes jugés inutiles ou des tournures qu'il estime désormais relever de « préciosités de style ». L'équivalent de 26 pages sera ainsi retranché du texte original. Ce tirage de 1953 qualifié de « nouvelle édition » comporte un avant-propos où il justifie sa démarche : « Ce n'est pas la première fois que la réimpression d'un de mes livres m'a exposé à une tentation : au point que cette tentation-là m'est devenue peu à peu familière et que j'ai appris du même coup à m'en méfier en général jusqu'à n'y point céder. Si je l'ai fait cette fois c'est bien un peu parce que les hommes si raisonnables qu'ils se croient être se plaisent aux faiblesses qu'ils s'accordent. Mais c'est aussi parce qu'un long intervalle de temps permet à un romancier de réagir plus objectivement à une histoire qu'il a racontée d'en percevoir plus véridiquement les échos. Comment dès lors ne point céder Voici donc un Raboliot que je n'ai point voulu différent ni artificiellement rajeuni mais un peu plus près de l'image que les années et la vie passant je me fais maintenant de lui. » Dans ce contexte Genevoix prépare aussi une lecture radiophonique du texte : l'exemplaire présente un découpage du roman en 28 séquences minuté et annoté. À la page 95 il note : « J'avais enregistré jusqu'ici 7 lectures. Il faudrait enregistrer de nouveau à cause du temps imposé à chaque lecture : 19' maximum. ». En plus des coupes nécessaires au minutage Genevoix retravaille certains passages : ajouts lexicaux suppressions de mots simplification de tournures. De nombreuses corrections portent aussi sur le fond destinées à la stabilisation du texte pour les futures éditions. Déjà en novembre 1952 Genevoix avait donné une conférence à la radio nationale précédée d'une longue lecture. Il y confessait qu'il ne saurait dire si Raboliot est son meilleur roman mais qu'il demeure « celui auquel il reste le plus attaché ». Il rappelle que Raboliot n'est pas un roman inventé mais « le roman d'une vérité vécue » : une oeuvre née de la terre solognote de ses hommes et de ses forêts. Il dit l'avoir allégée épurée afin de laisser la force du personnage s'exprimer sans apprêt : « Revoir mes phrases vingt-cinq ans plus tard c'était comme croiser un jeune homme qu'on a été : j'y ai laissé l'élan ôté le superflu. » Comme à son habitude Genevoix a rehaussé sur la couverture le titre de l'ouvrage pour identifier cet exemplaire de travail. Cet exemplaire a figuré dans l'exposition « Maurice Genevoix » organisée à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris 12 décembre 1990 - 12 février 1991 n° 186 du catalogue. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, Grasset, (2 juillet) 1953. 1 vol. (120 x 185 mm) de 301 p., [3] et 1 f. Broché, sous couverture illustrée et étui. unknown‎

Riferimento per il libraio : 31835

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎S.l.n.d. 1967. 2 vol. 220 x 265 mm de 228 p. Bradel demi-toile noire pièce de titre. Imposante et rare édition en braille de â —â â ƒâ •â ‡â Šâ •â ž. . Le principe du braille est d'utiliser le sens du toucher pour l'écriture et la lecture au moyen de points en relief : il doit son nom à Louis Braille qui devenu aveugle par accident à l'âge de trois ans fit ses études à l'Institution Royale des Jeunes Aveugles de Paris. En 1821 il prit connaissance d'une méthode d'écriture en points en relief inventée spécifiquement pour les aveugles par Charles Barbier de la Serre lequel propose une écriture phonétique composée de 12 points maximum ainsi qu'une écriture alphabétique composée de 10 points maximum. Après plusieurs années de recherches fondées sur cette méthode alphabétique Louis Braille publia en 1837 son propre système à six points qui simplifie le procédé tout en le rendant encore plus efficace : c'est l'écriture orthographique braille telle que nous la connaissons encore aujourd'hui. Rare édition de Raboliot embossée destinée à la seule lecture tactile en braille : aucun texte visible à l'encre n'est présent hormis le titrage au dos des volumes. Non commerciale elle est réalisée à l'initiative de l'Association pour les Aveugles fondée en 1917 par Mme Chambet‑Chenault qui a pour objet la prise en charge et la réinsertion des personnes aveugles. Un centre de rééducation pour aveugles récents est créé en 1963 au Domaine des Ombrages à Marly-le-Roi : un établissement national et pionnier puisque c'est la première structure de ce type en France pour l'accompagnement des personnes devenant déficientes visuelles à l'âge adulte. Cette édition de Raboliot y est publiée et cet exemplaire offert à Maurice Genevoix enrichi d'une est carte autographe signée de M. Chambet en date du 29 novembre 1967 adressée au Secrétaire perpétuel de l'Académie française en hommage à son soutien à l'Association : « En hommage de gratitude à Monsieur Maurice Genevoix . pour l'intérêt qu'il eut bien voulu porter à l'Association ‘Pour les Aveugles' et à sa Présidente-Fondatrice. » L'ouvrage se compose de deux forts volumes probablement produits à un très faible tirage pour un usage institutionnel et réservés à la consultation dans des centres spécialisés. Le fait que Raboliot ait été transcrit en braille montre que le roman a été considéré comme fondamental dans les programmes de lecture accessibles et au-delà du lectorat "classique" comme titre majeur de la mémoire nationale justifiant sa présence dans les fonds destinés aux aveugles et malvoyants. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. S.l.n.d. [1967]. 2 vol. (220 x 265 mm) de [228] p. Bradel demi-toile noire, pièce de titre. unknown‎

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‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot.‎

‎Paris E. Flammarion « Select-Collection » 1932 et 1939. 2 vol. 170 x 240 mm de 94 p. et 1 f. Brochés sous couvertures illustrées. . Première édition populaire illustrée. Premier tirage avec une couverture illustrée ; « Nouvelle série » de 1939 avec une couverture photographique. . En 1913 Ernest Flammarion confie la direction littéraire de sa maison à Max et Alex Fischer. Ces deux frères auteurs de romans fantaisistes lancent dès février 1914 la « Select-Collection » une série à 50 centimes qui remporte un grand succès. Chaque volume présente un roman complet au format in-8° imprimé sur deux colonnes avec une couverture illustrée par des dessinateurs en vogue : Jacques Nam Charles Roussel Félix Lorioux Henri Guillaume entre autres. Au fil des ans les couvertures évoluent : d’abord purement dessinées elles laissent progressivement place à des photographies reproduites en héliogravure. Certains volumes paraissent même en format double ou triple. La première série 319 titres est interrompue par la guerre reprend en 1945 et s’achève en 1950. Raboliot est le premier ouvrage de Maurice Genevoix à paraître dans cette collection populaire ici dans ses deux premières variantes réunies : l’édition originale populaire de 1932 avec sa couverture illustrée ; et la « Nouvelle série » de 1939 avec sa couverture photographique. Ces deux exemplaires sont ceux conservés par Maurice Genevoix avec ex-libris. Paris, E. Flammarion, « Select-Collection », 1932 et 1939. 2 vol. (170 x 240 mm) de 94 p. et [1] f. Brochés, sous couverture unknown‎

Riferimento per il libraio : 31730

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Raboliot. Illustrations de Pierre Gandon‎

‎Paris Rombaldi 15 avril 1941. 1 vol. 155 x 205 mm de 262 p. 2 et 1 f. Broché. . Édition illustrée de 5 hors texte en couleurs de P. Gandon. Exemplaire nominatif imprimé pour Maurice Genevoix n° II justifié à l'encre. . C'est la cinquième édition illustrée de Raboliot celle-ci est publiée par les Éditions Rombaldi fondées en 1932 par Toussaint Rombaldi et spécialisées dans la réédition de textes classiques ou contemporains dans un esprit bibliophilique avec le concours d'artistes de renom Chimot Lobel-Riche Chahine Marquet. Les illustrations sont dues à Pierre Gandon 1899-1990 élève de l'École Estienne formé à la gravure par Antoine Dezarrois également maître d'Albert Decaris puis admis aux Beaux-Arts de Paris. Il obtient à 22 ans le Grand Prix de Rome de gravure puis en 1926 le Prix de la Ville de Paris. Dessinateur virtuose Gandon est notamment célèbre pour ses timbres-poste qu'il commence à concevoir dès 1941 puis sous la IVe République - ses portraits de Marianne ou de Pasteur sont restés emblématiques. Il poursuivra une longue carrière dans la gravure d'interprétation et la philatélie illustrant également de nombreux livres. Dans cette édition de Raboliot ses aquarelles délicates apportent une touche bucolique et stylisée au roman de Genevoix en phase avec le goût des éditions Rombaldi. De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, Rombaldi, (15 avril) 1941. 1 vol. (155 x 205 mm) de 262 p., [2] et 1 f. Broché. unknown‎

Riferimento per il libraio : 30972

‎Genevoix (Maurice) - Clairin (Pierre-Eugene)‎

‎Routes de l'Aventure‎

‎Couverture rigide. Bon/1958. in-8. Paris 1958 in-8 244pp broché Superbe exemplaire de l'édition originale sur Vélin de Lana! Illustrations en couleurs par Clairin! Couvertures imprimées unknown‎

Riferimento per il libraio : 84587

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎Trente mille jours .‎

‎Paris Seuil 1980. 1 vol. 150 x 230 mm de 278 p. et 1 f. et 3 f. Broché non coupé. . Édition originale. Un des 65 premiers exemplaires papier sirène celui-ci un des 5 hors commerce n° II. . Dernier livre publié du vivant de Maurice Genevoix Trente mille jours est un chef-d'oeuvre de mémoire de lucidité et de transmission. Genevoix y parcourt les « trente mille jours » de sa vie depuis son enfance ligérienne à Decize et Châteauneuf-sur-Loire jusqu'à son accession au secrétariat perpétuel de l'Académie française en passant par l'épreuve de la Grande Guerre. Une sincérité et une authenticité rares alliés à une mémoire prodigieuse qui font de son oeuvre un viatique exemplaire. Le 20 juin 1980 il est l'invité exceptionnel d'Apostrophes où Bernard Pivot l'interroge sur ce livre. La guerre bien évidemment mais aussi la question de la langue de ce don ce charme ce fluide que l'on lui prête : « C'est peut-être vrai mais à la base de ça il y la patience. La patience. La curiosité mais il y a la patience. L'homme a toujours moins de patience que les animaux mais il faut avoir une patience comparable à la leur si vous y mettez le temps vous arrivez à des choses extraordinaires ». Cette autobiographie intellectuelle et sensible est le testament littéraire d'un homme resté fidèle à lui-même fidèle à ses valeurs à ses morts à la nature et à l'écriture. Un long et émouvant passage est consacré à la genèse et à la postérité de Raboliot ce roman qui a bouleversé son destin. Genevoix y revient notamment sur le Goncourt successivement manqué avec - Sous Verdun en 1916 et Rémi des Rauches en 1922 - avant la consécration de 1925 : « Raboliot a changé ma vie. Et pourtant je ne l'ai pas écrit pour cela. Mais peut-être justement parce que je ne l'ai pas écrit pour cela. » De la bibliothèque de Maurice Genevoix aux « Vernelles » ex-libris. Paris, Seuil, 1980. 1 vol. (150 x 230 mm) de 278 p. et [1] f. et 3 f. Broché, non coupé. unknown‎

Riferimento per il libraio : 31701

‎GENEVOIX (Maurice)‎

‎« Agendas ».‎

‎1924 et 1925. 2 vol. 55 x 80 mm et 60 x 80 mm. Brochés sous chemises en veau naturel estampé d’une eau-forte originale au motif de feuillages teintée mauve pour l’une et vert pour l’autre semis de points au palladium gardes de chèvre velours gris chemise et étui bordés signée de Louise Bescond titres Claude Ribal 2025. Témoignage exceptionnel du processus créatif de Genevoix : deux agendas manuscrits qui documentent jour après jour l’avancement de trois œuvres majeures : Euthymos Raboliot et La Boîte à pêche. . Chaque page porte tracées à l'encre bleue des pastilles journalières marquant le travail d'écriture dont la taille et la densité signalent l'intensité du labeur. Ces carnets permettent ainsi de suivre l'auteur au plus près dans le temps de la création. Le premier carnet s'ouvre sur les journées d'écriture qui concernent la rédaction d'Euthymos janvier-avril 1924 un roman antique inspiré du pugiliste éponyme triple champion olympique. Publié chez Flammarion en juin 1924 quelques semaines avant l'ouverture des Jeux de Paris le 5 juillet 1924. Euthymos marque une tentative certaine de s'évader du traumatisme de 14-18. Un texte pour lequel Genevoix attendra 1960 pour en permettre la réédition sous le titre Vaincre à Olympie. Passé la rédaction d'Eutymos Maurice Genevoix a déjà sûrement bien en tête son prochain roman. Il sera régionaliste et il sera naturaliste. Depuis 1919 il est revenu vivre à Châteauneuf-sur-Loire qui lui avait inspiré un merveilleux Rémi des Rauches publié en 1922 et qui mettait en scène la Loire par la grâce d'un tonnelier offrant déjà au lecteur de magnifiques descriptions. Mais cette fois il veut traverser le fleuve : au sud commence la Sologne qu'il explore depuis son retour dans la région. Né à Decize Nièvre mais élevé à Châteauneuf-sur-Loire Genevoix perçoit dès l'enfance la présence silencieuse de la Sologne : forêts brumes oiseaux landes pauvres et villages retirés. Dès son retour du front et pour sa convalescence dès 1919 il commence à l'arpenter et plusieurs séjours sont attestés en son coeur à Brinon-sur-Sauldre à Nouan-le-Fuzelier à Lamotte-Beuvron où il s'imprègne des moeurs des récits et du parler local. Il fait sienne l'idée d'en dire davantage : « je voulais faire pour la Sologne ce que j'avais fait trois auparavant pour le Val de Loire : l'évoquer la traduire selon moi mon engagement depuis l'enfance ma gratitude pour tout ce qu'elle était à mes yeux ». C'est à Brinon-sur-Sauldre qu'après la guerre son oncle avait acquis un territoire de chasse et c'est là que cédant peut-être au même appel et même élan vers la nature Maurice Genevoix décide de s'installer au cours de l'été 1924 : « Je pris un soir mon vélo à l'épaule le petit train sur route qui me conduirait à Brinon. J'y arriva à la brunante sautai en selle et mit pied à terre après six kilomètres devant la maison du garde-chasse Trémeau » in Trente mille jours p. 200. C'est là face à l'étang des Clouzioux - qui devient celui de la Sauvagère dans le roman - que ses cogitations prennent formes : « la Sologne est éminemment giboyeuse. Le héros de mon futur roman vrai fils de ce terroir de chasse ne peut donc être qu'un chasseur . mais un chasseur d'instinct un homme libre insoucieux des contraintes sociales qui ne relève que de sa race des appels qui le sollicitent et l'obligent autrement et précisément dit : un braconnier ». Brinon est la commune natale de celui qui est « le plus fameux le plus malin le plus habile le plus sensationnel braco du cru : Alphonse Depardieu » dit Carré avec lequel Genevoix obtient une « audience » à l'automne quand la certitude du roman et le bal de ses personnages se mettent en place. Un rendez-vous est pris à Brinon. Un rendez-vous manqué : suspicieux le braconnier ne s'y rendra pas. Il n'empêche ; Genevoix décidé à façonner ce braconnier universel en fusionnant plusieurs personnages tous bien réels va créer « son » braconnier : Pierre Fouques dit Raboliot. Maurice Genevoix racontera précisément dans Jeux de glaces en 1961 cette rencontre avortée avec Carré-Depardieu lequel « n'a pas été le dernier à prétendre à croire peut-être qu'il m'avait servi de modèle. Et vraiment je lui dois beaucoup à cet homme qui n'est pas venu un jour de l'automne 1924 dans l'arrière-salle de l'auberge rustique où je l'ai vainement attendu » p. 90. Il y explique également le sobriquet de son héros : le nom de Raboliot - désignant un jeune garenne encore au nid dans la « rabolière » - lui vient des chasseurs solognots : vif rusé libre. Dans le carnet la date du 21 octobre est précisément nommée avec cette mention : Brinon. C'est probablement la date précise du rendez-vous manqué éminemment fondateur. Moins de trois semaines plus tard Genevoix peut s'attaquer à la rédaction du roman le 10 novembre 1924 pour la terminer le 23 janvier 1925 sans interruption. De Brinon-sur-Sauldre Genevoix aura beaucoup pris tel un épicentre idéal : la commune est tout simplement celle du département qui occupe - encore aujourd'hui - la plus grande superficie territoriale : elle s'étend sur 11600 hectares et est sillonnée par quelque 340 km de chemins ruraux ! En 2025 seules 132 communes en France occupent plus de 100 km2 de superficie. À la suite de Raboliot c'est la rédaction de La Boîte à pêche qui débute s'étendant du 1er mai au 15 juillet 1925. L'ouvrage paraîtra toujours chez Grasset en octobre 1926. Merveilleux et unique document révélateur du rapport de Genevoix au temps : un travail on ne peut plus régulier écrit d'un seul souffle dans une concentration totale. Ce système qu'il ne commente jamais mais applique avec constance dit beaucoup de la rigueur intérieure de l'écrivain et de son attachement à un rythme quotidien presque rituel. Ces deux carnets sont conservés dans un ' habillage ' intelligemment et délicieusement pensé et réalisé par Louise Bescond : deux petites chemises au décor verdoyant rappelant à la fois l'univers du roman et le rythme de sa composition dans ces deux petits agendas. L'ensemble est conservé dans un étui et des chemises à l'unisson. [1924 et 1925]. 2 vol. (55 x 80 mm et 60 x 80 mm). Brochés, sous chemises en veau naturel estampé d’une eau-forte originale unknown‎

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‎Genevoix (Maurice).‎

‎Dunoyer de Segonzac. Art et Style 56.‎

‎Paris, Art et Style, 1960. Un album de format in 4° à l'italienne de 4 pp., introduction de Maurice genevoix; et 26 reproductions en noir ou en couleurs d'oeuvres du peintre. Reliure de l'éditeur en demi toile briqueplats cartons blancs, illustré d'une grande signature du peintre couleur brique. Parfait état. Bel envoi autographe signé de Dunoyer de Segonzac au peintre René Teil.‎

‎Genevoix (Maurice).‎

‎Lorelei.‎

‎Paris, Le Seuil, 1978. Un volume broché de format in 8° de 240 pp. jaquette illustrée. Edition Originale sur papier courant. Etat de neuf.‎

‎GENEVOIX (Maurice). -‎

‎La Boîte à pêche. Eaux-fortes de Gaston Barret.‎

‎Paris, Vialetay, 1957. In-folio, en ff, sous couverture illustrée en couleurs et rempliée avec double-emboïtage de l'éditeur recouvert d'un papier à filaments fabriqué au Japon. Les 41 eaux fortes originales de Gaston Barret (couverture illustrée, 20 hors-texte et 19 bandeaux) ont été tirées sur les presses à bras de Georges Leblanc. Les aquarelles ont été reproduites à la main par Antoinette Vivant, Georges Girardot, Jean Monnier et François Wils. Tirage limité à 250 ex numérotés. UN DES 130 EXEMPLARES N° DE I à CXXX réservés à la Société " Beaux Livres, Grands Amis ". Dans la description " Ces ouvrages ne comportent que l'état en noir des hors-texte ", mais dans celui-ci il a été ajouté UN CROQUIS ORIGINAL SOUS PASSE-PARTOUT, une double planche en couleurs UNE SUITE DES BOIS ( BANDEAUX), ET UNE SUITE DES BOIS HORS TEXTE. Les ouvrages destinés aux collaborateurs sont marqués de A à Z. Cet exemplaire est l'exemplaire C. Signé par Maurice Genevoix et Gaston Barret. Maurice Genevoix avec son grand talent nous conte ses souvenirs, ses impressions prises sur le vif, ses rêveries sur la pêche et les pêcheurs, et aussi la technique ardue de la pêche dont il fait une éblouissante démonstration. TRES BEL EXEMPLAIRE EN PARFAIT ETAT.‎