‎Paris ‎

‎[La Salpêtrière. Paris. Manuscrit]. Règlement pour les soeurs officières de la maison de Saint-Louis de la Salpêtrière fait pour l'année 1718.‎

‎(Paris), , 1718. In-4 manuscrit de 201 pp. à 18 lignes par page, veau brun, dos à nerfs, dos restauré (reliure de l'époque).‎

‎Très beau manuscrit établi pour la maison de la Salpêtrière ouverte à Paris en mai 1657 suivant l'édit du roi Louis XIV qui attribua les bâtiments du Petit-Arsenal à l'administration de l'Hôpital Général, aménagés en lieu d'assistance et de refuge pour indigentes et infirmes en particulier des femmes aliénées, hystériques, paralytiques et incurables.« Ce monde de femmes était régi par vingt-six soeurs officières commandées par une supérieure, petit groupe d'administratrices capables et puissantes dont les historiens n'ont guère fait cas. Leurs Règlements de 1692 établissent en grand détail leurs multiples obligations ainsi que celles de leurs subalternes. (…) Vue sous l'optique des pauvres et d'observateurs critiques du dehors, cette trentaine de soeurs officières formaient une hiérarchie formidable pourvue d'un pouvoir absolu. Bien que créé sous l'influence de Vincent de Paul, ce groupe, avec ses sous-officières et centaines de filles de service, était entièrement laïque. Ces hospitalières portaient un costume voisin de celui des Soeurs de Charité sans partager leurs voeux. Ceci explique que la Révolution les ait épargnées quand elle dispersa les congrégations. Sous l'ancien régime les officières contrôlaient non seulement la vingtaine d'emplois où habitaient les pauvres, mais aussi l'infirmerie et la prison, la cuisine, la buanderie, la lingerie, l'habillement, la paneterie et les magasins de provisions. Elles géraient aussi un réseau complexe de privilèges et de faveurs régissant l'existence journalière des pauvres. La préférence la mieux justifiée était celle accordée aux « reposantes » employées de la maison en retraite que l'on y hébergeait pour le reste de leur vie. Elles avaient droit à une chambre seule, au pain blanc et à une chopine de vin. Mais on pouvait aussi payer pour ce privilège : un lit seul dans une petite chambre coûtait 300 livres. A vrai dire, tout s'achetait à la Salpêtrière qui était après tout un grand village. Un régulier marché avec une vingtaine de boutiques offrait non seulement du pain, des fruits et des saucisses, mais aussi du tabac, du vin et de l'eau de vie. Comme le loyer de ces dernières boutiques valait dix fois autant que les autres, on déduit que ce commerce était bien lucratif dans cet hospice de femmes » (La Salpêtrière de Mazarin à Charcot par Michel Bonduelle).‎

Referenz des Buchhändlers : 42544

‎Vallée (Léon).‎

‎Catalogue des plans de Paris et des cartes de l'Île-de-France de la généralité, de l'élection, de l'archevêché, de la vicomté, de l'Université, du grenier à sel et de la Cour des aydes de Paris, conservés à la Section des cartes et plans.‎

‎Paris, Honoré Champion, 1908. In-8 de II-576 pp., index, demi-maroquin prune, dos à nerfs, tête dorée, couverture et dos conservés (Honnelaître).‎

‎Description de 3592 cartes et plans par le bibliographe et bibliothécaire Léon Vallée qui succéda en 1909 à Gabriel Marcel comme conservateur adjoint à la Bibliothèque nationale chef de la section des Cartes et plans, mandat qu’il conserva jusqu'à sa mort, en 1919.Envoi autographe signé de l'auteur à Charles Foley (1820-1901), polytechnicien, officier de marine, puis médecin fut fortement influencés par Auguste Comte, dont il fut l'un des "treize exécuteurs testamentaires".Dos légèrement passé sinon très bel exemplaire dans une reliure signée Honnelaître.‎

Referenz des Buchhändlers : 42603

‎Le Tiroir du Diable. Paris et les parisiens. Mœurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc. Précédé d'une Géographie de Paris par Théophile Lavallée. Illustrations Les gens de Paris – Gravures avec légendes par Gavarni. Paris comique – Panthéon du diable par Bertall.‎

‎Paris, chez les Principaux Libraires, sans date, 1850. 2 parties en 2 vol. grand in-8, chagrin rouge, dos orné à nerfs, multiple encadrement doré sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Remise en vente d'une partie du Diable à Paris avec un nouveau titre daté 1850 Le Tiroir du diable - Paris et les Parisiens. Nobreuses gravures de Gavarni et de Bertall.Textes de Balzac, Karr, Sand, Sue, Musset, Stendhal, Nodier, Feuillet, et autres.Bel exemplaire en pleine reliure de l'époque.Vicaire, III, col. 243 ; P. Lacombe, Bibliographie parisienne, 920.‎

Referenz des Buchhändlers : 42670

‎Le Déménagement d’un Grand Collectionneur : Une Traversée de Paris en 1880.‎

‎[Archives Jules Audéoud. Manuscrit]. Le Déménagement sans pareil. Du n°15 de la Rue de Hambourg au n°52 de la Rue Ampère. Septembre 1880. Fait pour Monsieur Jules Audéoud.‎

‎Sans lieu, , 1880. In-folio manuscrit en belle page de (3)-178 ff., frontispice et 39 vignettes aquarellées dans le texte, culs de lampe en noir, demi-maroquin noir à coins, dos à nerfs, titre doré sur le dos, tranches rouges (reliure de l’époque).‎

‎« De nombreux objets, aussi précieux que délicats, attendent encore l’heure fatale qui doit décider de leur sort. Arriveront-ils à bon port ou seront-ils fracassés pendant le trajet ? »Récit pittoresque du déménagement d’un grand collectionneur dans Paris en 1880 consigné en guise de souvenir par l’organisateur de l’opération. « Le petit hôtel de la rue de Hambourg ne suffisait plus pour loger tous les bibelots de Monsieur Jules Audéoud ; et lui-même était très mal logé. La maison était malsaine, en plein Nord ; il n’y avait de soleil que dans le chalet de nécessité et encore ! En août 1879, Monsieur Audéoud acheta un terrain rue Ampère ; en octobre suivant, on commença la construction et la maison qui devait être prête en juillet 1880, n’était pas terminée en septembre. Mais il fallait quitter l’hôtel de la rue de Hambourg. On fut donc obligé d’emménager au milieu des maçons, des serruriers et des peintres, c’est-à-dire dans de très mauvaises conditions. Monsieur Audéoud était malade et Monsieur Baladier voulut bien se charger de diriger l’opération. Il donne plus loin l’historique de ce déménagement mémorable. Monsieur Audéoud lui a fourni quelques notes et Monsieur Négrier y a semé quelques croquis ».Improbable traversée de Paris du 6 au 16 septembre 1880 où se mêlent sur les charrettes à bras et les brancards des déménageurs la prodigieuse collection de Jules Audéoud composée d’horloges, pendules et instruments de musique anciens, paniers de porcelaine et de vaisselle, bibelots précieux, mais aussi sa bibliothèque (« voici trois livres imprimés en caractères de civilité »), le tout prétexte à des digressions et anecdotes sur l’origine et la découverte des objets. « À cet effet il loue un petit omnibus de chemin de fer dans lequel on transporte : la pendule surmontée du biscuit de Sèvres allégorie au mariage de Louis XVI et Marie-Antoinette ; la pendule à planétaire de Janvier pièce très délicate dont il est question p. 25 et dont le déménagement avait été réservé ; le petit orgue de Davrainville ; l’orgue serinette dudit ; la pendule de Bertrand ; la pendule de voyage avec l’inscription Vera Intuere Media Sequere (…) la Pendule unique de Van Hoof à Anvers qu’on dépose bien doucettement sur le brancard est une pièce mécanique des plus curieuses. » C’est aussi un rare témoignage sur l’activité des déménageurs de l’époque par l’un des leurs, Baladier, un proche du collectionneur, également apprécié pour ses talents de calligraphe : « parmi ces ouvrages, Baladier retrouve plusieurs de ses anciennes oeuvres calligraphiques, dont une surtout attire son attention, c’est : « La Maison de mon oncle ». Pendant la Commune, Monsieur Baladier pour échapper à un mandat d’amener lancé contre lui, a trouvé chez Monsieur Audéoud, une hospitalité généreuse dont il gardera éternellement le souvenir. C’est pendant cette période néfaste que Monsieur Baladier calligraphia cette production de Monsieur Audéoud. L’ouvrage fut orné d’une grande quantité de gravures et dessins dans le texte et hors texte dont la plupart furent coloriés par Mr Audéoud ».L'illustration aquarellée comprend en frontispice un superbe portrait en pied d'Audéoud en géant porteur, enjambant la ville de Paris avec son bâton de marche et 39 vignettes (environ 13 x 6 cm) illustrant différents épisodes de l'opération.« Il n’y a aucune étude sur la collection Audéoud. Les éléments rassemblés sur Paul-Jules Audéoud (1836-1885) et sa collection viennent principalement de la presse de l’époque dont sa nécrologie par Gustave Chouquet dans Le Ménestrel (28 juin 1885, p. 238) ainsi que Chronique des arts (16 mai 1885, p. 156). En mourant de façon prématurée, à l’âge de quarante-huit ans, cet ancien banquier confia à sa nièce la charge de donner la collection assez hétéroclite qu’il avait amassée dans son hôtel parisien de la rue Ampère aux Musées nationaux. Celle-ci s’adressa à Alfred Darcel, le directeur du Musée de Cluny, qui procéda aussitôt à la répartition : il déposa au Musée de Cluny les sculptures, peintures et meubles espagnols, une crèche napolitaine (en dépôt au Musée de la Crèche, Chaumont), au Musée des Arts décoratifs (vingt-deux objets) et au Conservatoire des Arts et métiers sa collection d’horloges, au Conservatoire – d’où la nécrologie dans le Ménestrel – ses nombreux instruments de musique anciens, notamment les guitares espagnoles dont il aimait jouer. C’est en 1885 aussi que furent déposées au Musée de Rouen, ville natale de Darcel, des copies d’oeuvres de Velázquez par le peintre sévillan Díaz Carreño (1836-1903) qu’avait acquises Audéoud. La création en 1886 par l’Académie des Sciences morales et politiques d’un prix Jules Audéoud « pour encourager les études, les travaux et les services relatifs à l’amélioration du sort des classes ouvrières et au soulagement des pauvres » témoigne des préoccupations humanitaires de l’homme » (Véronique Gérard Powell, Julien Lugand, Les échanges artistiques entre la France et l’Espagne, xve-fin xixe siècles, Presses universitaires de Perpignan, 2012).Très beau manuscrit, source précieuse et atypique sur la collection d’un grand donateur des musées nationaux à la fin du XIXe siècle.‎

Referenz des Buchhändlers : 42826

‎[Photographies]. La Maison de Mademoiselle Mimaut 107, rue de Longchamp à Paris.‎

‎S.l.n.d., , (vers 1910). Album in-folio oblong de 30 planches montées sur onglet, demi-vélin orné à coins, titre doré sur le premier plat en percaline verte (reliure de l'éditeur).‎

‎Titre, une planche de 3 portraits (« 13 avril 1910 »), une planche de 2 portraits (« Mademoiselle Mimaut dans son jardin et sa bibliothèque ») et 28 planches détaillant son intérieur pièce à pièce : la façade, l'entrée, le salon, la salle à manger, le palier du premier, le salon bleu, la bibliothèque, la chambre, le cabinet de toilette, le jardin.« Cet album représente l'hôtel particulier habité et décoré par Mademoiselle Louise Mimaut ((1849-1910) de 1901 (achat de la maison le 4 février 1901) jusqu'à sa mort en avril 1910. L'hôtel fut construit au XIXème siècle (après 1834 et avant 1881) par Mademoiselle Dosne, et détruit après 1955 pour être remplacé par un autre immeuble. L'album a été commandé en 100 exemplaires par Monsieur et Madame Morane (héritière de la maison) à la mort de Mademoiselle Mimaut, et offert à ses connaissances afin d'honorer sa mémoire. Le musée Carnavalet conserve aussi un ensemble de documents historiques concernant la vie et la famille de Mademoiselle Mimaut, l'histoire de la maison et la réalisation de l'album (des dessins d'enfance de Mademoiselle Mimaut, des lettres permettant de dater différentes étapes de la réalisation de l'album, des lettres de remerciement de personnes qui ont reçu l'album etc.) » (Musée Carnavalet).Joint : portrait volant « Mademoiselle Mimaut 13 avril 1910 » (répété en frontispice).‎

Referenz des Buchhändlers : 42910

‎PIGANIOL DE LA FORCE (Jean-Aimar).‎

‎Description historique de la Ville de Paris et de ses environs. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. Avec des figures en taille-douce.‎

‎A Paris, chez G. Desprez, 1765. 10 vol. in-12 de : tome I, XLIV-466 pp., 8 planches ; II. (4)-496 pp., 17 planches ; III. (4)-501 pp., avec 12 planches ; IV. (4)-482 pp., 19 planches ; V. (4)-487 pp., 10 planches ; VI. (4)-445 pp., 9 planches ; VII. (4)-422 pp., 7 planches ; VIII. (4)-466 pp., puis pp. chiffrées (345)-(340), 8 planches ; IX. [Environs de Paris]. VIII-536 pp., 4 planches ; X. Contenant la liste des rues, &c., la table générale des matières (4)-564 pp., veau marbré, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge et verte (reliure de l'époque).‎

‎Dernière édition revue et augmentée par l'abbé Pérau, la plus complète. Elle est illustrée d'un grand plan dépliant par le géographe F. Baillieul et de 93 planches gravées dont 22 plans de quartiers (deux pour celui de la Cité et deux pour celui de St-Antoine) gravées par Scotin et 71 planches (la plupart dépliantes) par Hérisset, Lucas ou Aveline.Le neuvième volume est constitué d'une description des environs de Paris ; le dixième volume comprend un index des rues et la table générale.« Cette édition constitue la dernière description complète de Paris que nous ait léguée le XVIIIe siècle » (Dumolin).Très bon exemplaire complet ; quelques coiffes et coins usés.Dumolin, Notes sur les vieux guides de Paris, 66-67 ; Catalogue Lacombe, 917 ; Cohen-De Ricci, 800.‎

Referenz des Buchhändlers : 43225

‎[MERCIER (Louis-Sébastien) & (Jean-Louis) NATTHEY].‎

‎Tableau de Paris, critiqué Par un Solitaire du pied des Alpes.‎

‎A Nyon, en Suisse, De l’Imprimerie de Natthey &Compagnie, 1783. 6 vol. in-8 de (4)-II-314 pp., 316 pp., 307 pp., 272 pp., 288 pp., 304 pp., demi-veau moucheté, dos orné à nerfs, pièces de titre en maroquin rouge et de tomaison en maroquin vert (reliure du XIXe siècle).‎

‎Première édition très peu commune de cet essai de critique du Tableau de Paris de Louis-Sébastien Mercier.Texte principal de Louis-Sébastien Mercier accompagné des commentaires du libraire Jean-Louis Natthey (1743-1814).« Sous couleur d'y ajouter des réflexions de sa façon, un inconnu réimprima en 1783 tout ce qui avait paru du Tableau de Paris en six volumes, où l'intention de débiter le bien d'autrui paraît dans toute son effronterie naïve, car le texte de Mercier y tient presque toute la place, et les critiques qui servent de prétexte au larcin sont courtes, clairsemées et généralement ineptes. On peut en juger par ce fait, entre autres, que le « Solitaire » comme il s'intitule, reproche à Mercier le sujet même qu'il a choisi, l'étude du coeur humain étant, à ce qu'il lui semble, plus facile au village, où tout le monde se connaît, qu'à Paris où chacun vit dans une solitude relative (...) à la qualité du dénigrement on reconnaît sans peine qu'il n'est question que de déguiser maladroitement un contrefaçon pure et simple » (L. Béclard).R.M. Tecoz, L'imprimerie à Nyon au XVIIIe siècle, Musée Gutenberg suisse, 1966, n°3-4, p. 159-179) ; Léon Béclard, Sébastien Mercier, sa vie, son oeuvre, son temps, d'après des documents inédits, I, Avant la Révolution, 1740-1789, p. 629.‎

Referenz des Buchhändlers : 43267

‎DECHUYES.‎

‎La Guide de Paris, contenant le nom & l'adresse de toutes les ruës de ladite Ville & Faux-bourgs, avec leurs tenans & aboutissans ; Ensemble des Places, Ponts, Portes, Eglises, Colleges, Hostels, Postes, Messageries, Coches Voituriers & Routiers, & autres choses remarquables & necessaires à sçavoir. Le tout redigé par ordre alphabétique, pour la commodité des Estrangers & de ceux qui ont procez & des affaires. Par le Sieur de Chuyes, Lyonnois.‎

‎A Paris, chez Cardin Besongne, 1654. DECHUYES. Liste generalle des Messagers, Postes, Courriers, Coches & Rouilliers de France. Avec leurs logemens, les jours qu'ils partent de cette Ville & qu'ils y arrivent. A Paris, chez Cardin Besongne, 1654. In-12 de 34 pp. 2 parties en 1 vol. in-12, maroquin rouge, dos orné à nerfs, triple filet doré sur les plats, dentelle dorée, tranches dorées (Masson-Debonnelle).‎

‎Le seul guide de Paris au milieu du XVIIe siècle publié une première fois en 1647 ; il fait le relais entre ceux de Gilles Corrozet et de Germain Brice.Celle édition de 1654 est augmentée d'une seconde partie, avec une page de titre séparée : Liste generalle des Messagers, Postes, Courriers, Coches & Rouilliers de France.« Ce de Chuyes, batteur d’or de profession et grand voyageur, était venu à Paris pour restaurer en France l’institution italienne de la loterie, qui avait déjà eu beaucoup de succès au xvie siècle. « Plus intelligent, nous raconte Sauvai, dans le négoce et dans le commerce du monde que ne portait sa condition », il sut se faire présenter à Vaugelas et le décider à patronner l’entreprise, moyennant une part dans les bénéfices. Besogneux, mais puriste, le grammairien exigea seulement qu’elle ne prît pas le nom italien de lotteria, mais celui de blanque, qu’elle avait toujours porté en France. C’était cependant aussi son nom italien primitif, venant du fait que les billets perdants, — de beaucoup les plus nombreux, — étaient blancs. Vaugelas parla du projet à la marquise de Rambouillet et sut si bien la séduire qu’il la décida à solliciter en son nom (...) C’est pendant l’organisation de sa « blanque royale » que l’actif de Chuyes dut occuper ses loisirs à la rédaction de l’opuscule qui nous intéresse. Dans un avertissement au lecteur, il déclare que ceux qui ont écrit avant lui sur les rues de Paris ont divisé la ville en trois parties (c’est Corrozet), en quatre (c’est Du Breul) ou par paroisses (je ne vois pas de qui de Chuyes veut parler), tous plaçant les voies « comme sont les saints dans les Litanies ». Lui, au contraire, a adopté l’ordre alphabétique, ce qui rapproche les rues homonymes, et donné leurs aboutissants, ce qui les situe dans chaque quartier. Il aurait pu ajouter « quantité de curiositez..., comme le nombre des maisons, celuy de quarante mil boeufs, quatre cens mil moutons et deux cens mil veaux, qui se tuent d’ordinaire chaque année, et plusieurs autres choses », mais a voulu se borner à « bien instruire ceux qui ont affaire en divers endroits de la ville », se proposant d’indiquer dans les éditions suivantes les changements qui se produiraient dans les adresses » (Dumoulin). Sur ce guide et la curieuse personnalité de son auteur, cf. M. Dumolin, Notes sur les vieux guides de Paris, dans les Mémoires de la Soc. hist. de Paris, t. XLVII (1924), pp. 234-238 ; Mareuse 96, 97.‎

Referenz des Buchhändlers : 43432

‎MOLOCH.‎

‎Paris dans les caves.‎

‎Paris, Chez Deforêt et César ; imprimerie Talons, 1870. Titre et 39 lithographies coloriés in-4.SCHÉRER (Léonce). Souvenirs de la Commune. Paris, Deforet & César, 1871. In-4 de 1 titre et 29 planches lithographiés et coloriées.Ensemble 1 vol. grand in-4, demi-chagrin rouge, dos orné à nerfs (reliure de l'époque).‎

‎1. Suite complète. Moloch est le pseudonyme d'Alphonse-Hector Colomb, peintre et caricaturiste français. Originaire de Bagneux en région parisienne, Moloch (1849-1909) débuta dans la presse par des collaborations au Belphégor publié à Moulins. Hostile à l'Empire et à Thiers, il collabora à l'Eclipse, au Grelot puis au Chambard socialiste. Berleux, p. 128.2. Suite complète croquant la vie parisienne sous la Commune. On y voit Courbet démolissant la colonne Vendôme avec cette légende : L'homme qui était un jour appelé à démolir la colonne devait commencer par être casseur de pierres. Berleux, p. 158. Deux suites complètes montées sur onglets. Quelques petites déchirures sans gravité et sans manque.‎

Referenz des Buchhändlers : 43472

‎BERTHAUD (François).‎

‎La Ville de Paris en vers burlesques. Contenant les Galanteries du Palais. La Chicane des Plaideurs. Les Filouteries du Pont-Neuf. L'Eloquence des Harangeres de la Halle : l'adresse des servantes qui serrent la Mulle. L'Inventaire de la Friperie. Le haut stile des secrétaires de Sainct Innocent. Et plusieurs autres choses de cette nature par le Sieur Berthaud. Derniere Edition augmentée de nouveau de la Foire Sainct Germain. Par le Sieur Scaron.‎

‎Paris, Antoine Rafflé, 1665. In-16 de 84 pp., maroquin fauve, triple filet d'encadrement sur les plats, dos ornéà nerfs, dentelle intérieure, tranches dorées (David).‎

‎Édition établie sur celle publiée à Paris en 1655. Elle contient de plus La Foire Saint-Germain par Scarron. L'édition originale fut publiée en 1652. Provenance : Henri Bordes, Édouard Moura, tous deux bibliophiles bordelais.Très bel exemplaire.Brunet I, 818 ; Lacombe, Bibliographie Parisienne, 42 ; Catalogue Lacombe, 2678 ; Catalogue des livres de la bibliothèque de feu M. Henri Bordes, de Bordeaux (1911), n°4 ; Catalogue de beaux livres rares et curieux composant la bibliothèque de M. Édouard Moura (1923), n°488.‎

Referenz des Buchhändlers : 43486

‎CAMBRY (Jacques).‎

‎Rapport sur les sépultures, présenté à l'administration centrale du département de la Seine.‎

‎A Paris, de l'Imprimerie de Pierre Didot l'ainé, 1799, an VII. In-4 de (4)-II-83 pp., 9 planches, demi-vélin, entièrement non rogné (reliure du XIXe siècle).‎

‎Édition originale illustrée de 9 planches repliées de l'architecte Molinos, gravées par Gallien ou L'Epine. Lorientais qui fut notamment chargé d'établir le catalogue des « objets échappés au vandalisme révolutionnaire » dans sa région.Jacques de Cambry fut nommé en 1799 administrateur du département de la Seine. C'est dans le cadre de ses nouvelles fonctions qu'il rédigea cet important Rapport sur les sépultures. Cambry, constatant l'état désastreux des cimetières à la fin de la période révolutionnaire, propose un renouvellement profond de la façon dont sont conçues les sépultures. « Le respect pour les morts tient plus qu'on ne le pense communément à l'ordre social » ; partant de cette idée, à la fois philosophique et sociologique, il propose un véritable plan urbanistique et architectural, fortement marqué par l'Antiquité, et un nouveau lieu nommé « le champ de repos ».L'exemplaire est complet du Projet d'arrêté du Département de la Seine sur les sépultures (pages 73 à 83).Très bon exemplaire ; trace de mouillure marginale.‎

Referenz des Buchhändlers : 43542

‎BEGUILLET (Edme) & MARTINET (François-Nicolas).‎

‎Description historique de Paris, et de ses plus beaux Monumens, Gravés en Taille-douce par F.N. Martinet, Ingénieur & Graveur du Cabinet du Roi ; pour servir d'Introduction à l'Histoire de Paris & de la France : dédiée au Roi.‎

‎A Paris, au bureau de la Bibliothèque de France ; chez les Auteurs, 1779-1781. 3 vol. in-4 de XVI-C-384 pp., XXIV-414 pp. et 1 f.n.ch., XI-420 pp., veau blond, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, triple filet doré sur les plats, chiffre au centre (reliure de l'époque).‎

‎Première et seule édition du plus bel ouvrage du XVIIIe siècle consacré à Paris ; il fut publié simultanément au format in-8 et au format in-4. 3 titres gravés, 2 frontispices, 3 en-têtes, 10 planches d'allégories et de portraits, et 78 jolies vues de Paris, le tout gravé par MartinetCommencé par l'avocat Edme Béguillet, l'ouvrage fut achevé par l'abbé Jean-Charles Poncelin. Sous forme d'articles, il présente la ville-capitale dans son ensemble, c'est-à-dire sa situation géographique, sa population, ses monuments publics et autres curiosités, ses églises ou ses halles, mais toujours en apportant des éléments historiques substantiels.Provenance : Louis-Alexandre Barbet (chiffre sur les plats et ex-libris manuscrit).Très bel exemplaire sur grand papier dans une reliure au chiffre AB entouré d'une chaîne d'arpenteur (Louis-Alexandre Barbet).Cohen - De Ricci, 692 ; Lacombe, 931.‎

Referenz des Buchhändlers : 43565

‎CORROZET (Gilles).‎

‎Les Antiquitez, histoires et singularitez de Paris, ville capitale du royaume de France.‎

‎Paris, au Palais, en la boutique de Gilles Corrozet, 1550. In-8 de (16)-200-(2) ff., veau brun, encadrement à froid sur les plats avec fleuron aux angles, dos à nerfs (reliure de l'époque).‎

‎Ouvrage majeur publié en 1550, le livre de Gilles Corrozet dresse un panorama complet du Paris de la Renaissance, fruit de 18 ans de travail. Plus ambitieux que son édition de 1532, il mêle histoire, coutumes, évolution architecturale et inventaires détaillés des institutions, rues, édifices et curiosités de la ville — y compris des anecdotes pittoresques comme la rue du Poil de Con. En intégrant les événements postérieurs à 1532, il devient une source précieuse pour l’histoire parisienne, confirmant Corrozet comme un pionnier entre libraire et historien.Bon exemplaire en reliure de l'époque. Traces de mouillure sur l’ensemble du volume et petite galerie de vers marginale aux trois premiers feuillets.A. Bonnardot, Études sur Gilles Corrozet, p. 11 ; Catalogue Lacombe, 812 : « très rare » ; Collection Francis Pottiée-Sperry, cat. 2003, n°94.‎

Referenz des Buchhändlers : 43636

‎RANSONNETTE (Charles-Nicolas).‎

‎Barque sur la Seine, Notre-Dame (sans la flèche) vue de l’île Louviers.‎

‎, , 1831. Aquarelle et encre sur papier (23,4 x 33,8 cm), signée et datée en bas à droite Chles Ransonnette 1831, encadrée.‎

‎Charles Nicolas Ransonnette, graveur peintre d'architecture, né à Paris le 27 mai 1793, mort dans la même ville en 1877. Élève de Bertin, il figura au Salon de 1822 à 1867 Médaille de deuxième classe en 1831. Il fut dessinateur et graveur de la duchesse de Berry. Ransonnette a produit un grand nombre de peintures et d'aquarelles représentant des sites de Paris et de ses environs.Provenance : Collection Roxane Debuisson (2019), n°16.‎

Referenz des Buchhändlers : 43683

‎[MERCIER (Louis-Sébastien)].‎

‎Les Entretiens du Palais-Royal. A Utrecht et se trouve à Paris, chez Buisson, 1786. 2 parties en 1 vol. in-12 de VIII-195 pp. (4)-198 pp.[MERCIER (Louis-Sébastien)]. Suite des Entretiens du Palais-Royal.‎

‎A Spa et se trouve à Paris, chez Buisson, 1788. 2 parties en 1 vol. in-12 de (4)-195 pp. et (4)-216 pp.Ensemble 4 parties en 2 vol. in-12, demi-basane verte à petits coins de vélin, dos lisse orné (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale des deux premières parties sans nom d'auteur attribuée à Louis-Sébastien Mercier.L'édition in-octavo publiée la même année sans modification du texte porte le nom Mercier ; pour autant on attribua les Entretiens à Caraccioli ou Joseph Lavallée.Ouvrage de critique des moeurs divisé en 22 entretiens et un chapitre additionnel : I. La pluralité des mondes II. Les métamorphoses III. Les prôneurs IV. Les anecdotes V. La manière de faire le bien VI. Des connaissances à la mode VII. Le guignon VIII. Le parallèle des deux sexes IX. Les charlatans X. Le rêve singulier XI. Les Réputations XII. La ville souterraine XIII. La conversation décousue XIV. La manière de bien écrire XV. Le dix-neuvième siècle XVI. Les spectacles XVII. L'argent XVIII. Les lycées XIX. Les confidences XX. Le bonheur XXI. Les nouvellistes XXII. Les petites-maisons ; Critique de l'ouvrage.La Suite des Entretiens est la réimpression sous un autre titre des Entretiens du Jardin des Tuileries publiés la même année. L'ouvrage est divisé en 23 entretiens : I. Affaires du temps. II. Des réformes. III. Dos auteurs. IV. Les femmes devinées. V. Sur la manière dont vivent les étrangers. Vl. Des hommes singulier ou des originaux. VII. De l'astuce. Vlll. Des environs de Paris. IX. Du désagrément des voyages. X. Des importants. XI. Des lettres de cachet. XII. De l'agriculture. XllI. Des mots. XIV. Sur Frédéric II, roi de Prusse.XV. Des frondeurs. XVI. Du commerce. XVII. Les médecins. XVIII. Des journaux. XIX. Des ridicules. XX. Des chansons. XXI. Les portraits du jour. XXII. Des assemblées provinciales. XXIll. Le projet des projets. Lacombe, 267, 288 : « l'intérêt réel que présente cet opuscule très parisien m'a semblé justifier des recherches (en paternité) auxquelles j'aurai voulu trouver une solution plus définitive » ; Bonnet, Mercier un hérétique en littérature, p. 478.‎

Referenz des Buchhändlers : 43788

‎HADOL (Paul).‎

‎La Ménagerie impériale composée des ruminants, amphibies, carnivores, et autres budgétivores qui ont dévoré la France pendant 20 ans. Le Grand Vautour de Sedan.‎

‎Paris, Imprimerie Coulboeuf, 1870. Titre et 31 lithographies en couleurs en feuilles, sous chemise illustrée de l'éditeur.‎

‎Suite complète de cette célèbre série de caricatures coloriées, peut-être la plus populaire de cette période ; Berleux recense six tirages successifs.Titre et 31 caricatures représentant la famille impériale et les hommes politiques. Paul Hadol (1835-1874), natif de Remiremont dans les Vosges (1835-1875), a collaboré avec des périodiques tels que Le Gaulois, Le Journal Amusant, High Life, Le Charivari, Le Monde comique, La Vie Parisienne, L'Eclipse, le Monde comique, le Charivari, la Parodie, la Fronde, et avec Mailly et Baillard sous le pseudonyme de White. Ancien employé des douanes, il a illustré des romans, des affiches de théâtre et des séries de satires (Actualités, Musée des souverains), qui décrivaient les dirigeants politiques de son époque.N°1 Napoléon III (le Vautour); N°2 Eugénie (La Grue) N°3, Le rejeton impérial (le serin). - N°4, Le prince Napoléon (Le lièvre). - N°5, La princesse Mathilde (La truie). - N°6, Pierre Bonaparte (Le sanglier). - N°7, Rouher (Le perroquet). - N°8, Haussman (Le castor). - N°9, Emile Ollivier (Le serpent). - N°10, Marguerite Bélenger (La chatte). - N°11 Devienne (Le maquereau). - N°12, Schneider (Le lapin blanc). - N°13, Persigny (Le singe). - N°14, Pietri (La mouche). - N°15, Cassagnac (Le porc-épic). - N°16, Jérôme David (Le dogue). - N°17, Zangiacomi (L'ibis). - N°18, Fleury (Le cheval marin). - N°19, Pinard (Le crapaud). - N°20, De Failly (Le bichon). - N°21, Bernier (L'huître). - N°22, Frossard (L'âne). - N°23, Conneau (La sangsue). - N°24, Maupas (Le dindon). - N°25, Palikao (Le phoque). - N°26, Newerkerque (Le caniche). - N°27, Leboeuf (L'oie). - N°28, Chevreau (Le bouc). - N°29, Musée des empaillés, le crocodile Magnan, le crabe Waleski, le caméléon Billault. - N°30, Musée des empaillés, Le renard Morny, le tigre St Arnaud, le condor Trolong, la chauve-souris Baroche. - N°31, Musée des empaillés, Le boa Jérôme, le rat d'église Sibour, le hibou Mocquard, la pie Fould, le chambellan Néro. Berleux, 89. Très bon exemplaire.‎

Referenz des Buchhändlers : 44262

‎MERCIER (Louis-Sébastien).‎

‎Le Nouveau Paris, par le Cit. Mercier.‎

‎A Paris, chez Fuchs, Ch. Pougens, et Ch. Fr. Cramer, Libraires, sans date, (1799). 6 tomes en 3 vol. in-8 de (2)-XXXVIII-220 pp. ; (2)-254 pp. ; (2)-248 pp. ; (2)-256 pp. ; (2)-256 pp. ; (2)-252 pp., basane marbrée, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale. Cette suite du Tableau de Paris, publiée quelques mois avant la fin du Directoire, est « la production la plus admirable, la plus curieuse, la plus énergique [de Mercier]. C’est un vaste et turbulent tableau de la Révolution, où l’on a déjà beaucoup pris, où l’on prendra davantage encore » (Charles Monselet).Bon exemplaire en reliure de l’époque. Quelques menus défauts et rousseurs.Lacombe, Bibliographie parisienne, 388 ; Schlup, Les Premières éditions du Nouveau Paris, in Le Nouveau Paris. Mercure de France, 1984 ; Monglond, IV, 444.‎

Referenz des Buchhändlers : 44370

‎BIOTIÈRE (Francisque de).‎

‎Paris dans les caves, épisode du siège 1870-71‎

‎Paris, Librairie gauloise, 1872. In-8 broché de 93-(3) pp., couverture jaune illustrée avec mention de « Première édition ».‎

‎Édition originale illustrée de 40 gravures sur bois dans le texte par Boulay. Journaliste, romancier, nouvelliste et correcteur, Francisque de Biotière (1836, Moulins – ?) collabora au Moniteur de la mode puis fonda Belphégor, La Fronde, L’Alliance des Arts et des Lettres. Brochure très rare.Palat, Bibliographie générale de la Guerre de 1870-1871 (1896), p. 44.‎

Referenz des Buchhändlers : 44404

‎LEGRAND (Jacques-Guillaume), Landon (Charles-Paul), QUATREMERE DE QUINCY (Antoine), GOULET (Nicolas).‎

‎Description de Paris et de ses édifices, avec un précis historique et des observations sur le caractère de leur architecture, et sur les principaux objets d'art et de curiosité qu'ils renferment.‎

‎Paris, Strasbourg, Treuttel et Würtz, 1808-1809. 4 parties en 2 volumes in-8 de 211-94 pp., plan replié et 50 planches numérotées hors texte ; 102-48 pp., 48 planches numérotées hors texte, maroquin vert à grains longs, dos orné à nerfs, chiffre, écoinçons et frise dorés d'encadrement sur les plats, gardes de soie, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale avec un titre de relais à l’adresse de Treuttel et Würtz et à la date de 1808. Elle est ornée de 98 planches hors texte, dont 3 repliées, gravées en taille-douce sous la direction de Landon et d'un plan replié, gravé et d’après Charles Picquet, « avec tous les changements survenus jusqu’en 1809 ». La mort de l’auteur Jacques-Guillaume Legrand, après la rédaction de sa première partie, provoqua le retard de la publication de la deuxième partie « Des Palais », qui fut confiée à Quatremere de Quincy. Goulet prit la suite de celui-ci et rédigea la troisième partie intitulée « Places, fontaines, théâtres et autres édifices d’utilité publique ». L'ouvrage annoncé comme contenant « plus de 100 planches » est complet avec 98 planches numérotées selon l'avertissement des auteurs qui stipule que « le lecteur est prié d'observer que les planches XXIII, XXXIV et XXV, de la seconde partie (dans lesquelles on a cru devoir réunir, pour les mieux comparer, les différentes façades des Tuileries et du Louvre), sont par cette raison d'une dimension quadruple, et, selon l'usage, comptées dans cette proportion, ce qui porte le nombre effectif des planches à 107 ». Exemplaire relié sans les faux-titres dont les feuillets de titre ont été découpés dans la marge supérieure, sans atteinte au texte ; quelques rousseurs, traces de frottement à la reliure.Bel exemplaire conservé dans sa reliure romantique de l'époque au chiffre « M.F. » non identifié. Mareuse, 321.‎

Referenz des Buchhändlers : 44408

‎Nouveau Tableau de Paris au XIXe siècle.‎

‎Paris, Madame Charles-Béchet Libraire-Éditeur, 1834-1835. 7 vol. in-8, demi-veau rouge, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison en veau noir (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale de ce recueil collectif.« La publication a été inspirée par le succès que venait d'obtenir, peu auparavant, Paris ou Le Livre des Cent-et-un, 1831-1834. Le Nouveau Tableau de Paris n'est pas moins important ni moins intéressant que son devancier. On remarque parmi les collaborateurs plusieurs écrivains de valeur » (Lacombe).Les notices contenues sont de Honoré de Balzac, Henry Martin, Léon Gozlan, Paul de Kock, Louis Reybaud, F. Davin, Émile Deschamps, Alphonse Karr, Auguste Luchet, Charles Reybaud, Maurice Alhoy, Michel Raymond, d'Antonnelle, Achille de Vaulabelle, Ernest Desprez, Théodore Muret, Altaroche, N. Brazier, Frédéric Soulié, Richard, Félix Pyat, Michel Masson, Albert des Étangs, A. Jal, P.-L. Jacob, Duverger, Jules Janin, Cordelier-Delanoue, Édouard Monnais, Samson, James Rousseau, Merville, J. Anthony, L. Huart, H. Fortoul, Gustave Planche, Raymond Brucker, Charles Didier, Ad. Jubinal, Philarète Chasles, Bert, Eugène Briffaut, Frédéric de Courcy, Bertheaud, Prosper Lucas, Charles Dégleny, Pigault-Lebrun, Chabot, J. Arago, Gaussuron-Despréaux, Alph. Leclerc, Durocher, Mnneville et P.-L.-B. Caffe.Vignette de Tellier gravée sur bois par Porret sur chaque feuillet de titre à partir du tome II.Bel exemplaire malgré des rousseurs. Provenance : Paul-Louis-Balthasar Caffe (1803-1876), médecin savoyard et érudit, collaborateur du présent ouvrage.Lacombe, Bibliographie Parisienne, 695 ; Vicaire VI, 240.‎

Referenz des Buchhändlers : 44427

‎Panorama de Paris. Panorama des Boulevards côté nord.‎

‎, , 1830 ca. 20 planches entoilées et assemblées mesurant 7,3 x 30 (à 33) cm chacune, veau blond, titre frappé sur le premier plat (reliure du XIXe siècle).‎

‎Très beau et rare panorama lithographié représentant le côté sud des boulevards parisiens depuis l'église de la Madeleine jusqu’à la place de la Bastille où l'on distingue la statue monumentale de l'Éléphant de la Bastille qui fut démolie en 1846.20 feuilles montées en accordéon et mesurant plus de 6 mètres de long.L’artiste, resté anonyme, y a représenté de nombreuses scènes de rue ainsi que les théâtres et les lieux de plaisir de l’époque, comme le Gymase dramatique, la poste du Château d'eau, le Cirque olympique, le Spectacle des funambules, le Salon des figures, le Théâtre des Variétes amusantes, etc.Bel exemplaire, bien conservé malgré quelques frottements d’usage et des rousseurs.‎

Referenz des Buchhändlers : 44487

‎[Fortia de Piles (Alphonse-Toussaint-Joseph de)].‎

‎Six lettres à S. L. Mercier. de l'Institut national de France, sur les six tomes de son Nouveau Paris. Par un Français .‎

‎Paris, chez les marchands de nouveautés, an IX, (1801) . In-12 de XII-334 pp., 1 f.n.ch. d'errata, demi-percaline verte Bradel, pièce de titre (reliure du XIXe siècle).‎

‎Deuxième édition publiée l'année de l'originale de cette « critique très violente » (Lacombe) du Nouveau tableau de Paris, lancée par le comte de Fortia de Piles (1758-1826), militaire, écrivain et compositeur, émigré depuis 1790. Traces de frottement.Provenance : Paul Lacombe avec ex-libris (Lacombe, Catalogue, n°2752). Lacombe, Bibliographie Parisienne, 392.‎

Referenz des Buchhändlers : 44517

‎[Paris. Plan parcellaire des îles de la Cité et Saint-Louis].‎

‎, , [1860-1861]. Dessin colorié, replié et entoilé (144 x 107,5 cm).‎

‎Plan inédit, dessiné et colorié en 1860 pour les travaux de construction du nouveau pont Louis-Philippe et du pont Saint-Louis ainsi que le chantier de la nouvelle rue Jean Du Bellay qui unit les deux ponts, dont les différents emplacements projetés sont signalés par un trait bleu.Le remplacement de l'ancien pont suspendu Louis-Philippe (achevé en 1834) par un pont fixe en maçonnerie, avait été ordonné par un décret en date du 1er août 1860 ; il fut exécuté par Charles Garnuchot. Ce décret ordonnait dans le même temps le remplacement de la passerelle de la Cité de 1842 par le pont qui porte aujourd'hui le nom de pont Saint-Louis, et l'ouverture, à travers la pointe occidentale de l'île de ce nom, d'une rue destinée à relier ensemble les deux ponts. Mention manuscrite au verso, à l'encre du temps : « M Viollet-le-Duc à Notre Dame » ; Eugène Viollet-le-Duc était chargé depuis 1843 avec l'architecte J.-B. Lassus de la restauration de la cathédrale Notre Dame représentée sur le plan sous l'appellation « Église Métropolitaine Notre Dame » (elle sera achevée en 1864).La Bibliothèque historique de la Ville de Paris conserve un plan parcellaire avec une orientation différente représentant la même zone sous le titre Prolongement de la rue du pont Louis-Philippe (Imprimerie Lemercier, s.d.).Petits manques de papier, déchirure à la pliure.‎

Referenz des Buchhändlers : 44546

‎[VAUQUELIN (H.)].‎

‎Indicateur des rues et curiosités de Paris.‎

‎Paris, H. Vauquelin, s.d., (1815). In-16 oblong de (190) pp., 1 plan colorié replié (29 x 22 cm) basane havane marbrée, dos lisse orné, pièce de titre rouge (reliure de l'époque).‎

‎Charmant et rare indicateur de poche des rues de Paris en 1815 illustré d'un plan de la capitale divisé en douze arrondissements et subdivisé en 48 quartiers, colorié et gravé par J.B. Tardieu. Sont consignés les noms, le nombre, l'étendue, la situation de rues, ruelles, culs-de-sac, passages, cours, cloîtres, carrefours, boulevards, quais, ports, ponts, halles, marchés, fontaines etc., l'origine et la description des places, promenades, édifices et monuments de tout genre qui l'enrichissent, ainsi que des nombreux établissements tant civils que religieux, littéraires et scientifiques qui s'y trouvent établis. Très bon exemplaire, légers frottements.‎

Referenz des Buchhändlers : 44723

‎[Vins]. Declaration du Roy, concernant les vins du cru des bourgeois de Paris. Donnée à Fontainebleau le 28 septembre 1724.‎

‎Paris, De l’imprimerie royale, 1724. 1 vol. In-8 broché de 4 pp.‎

Referenz des Buchhändlers : 44821