‎Paris ‎

‎ESQUIROS (Alphonse).‎

‎Paris, ou les sciences, les institutions et les moeurs au XIXe siècle.‎

‎Paris, Au comptoir des Imprimeurs-unis, 1847. 2 vol. in-8 de (4)484 pp. ; (4)-492-(2) pp., demi-basane havane (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale rare. Tableau de Paris ébauché par l'auteur des Vierges Martyres Alphonse Esquiros (1812-1876), un an avant la Révolution de 1848 dont il sera un fervent partisan. Une traduction allemande fut publiée en 1850.« Entre 1830 et le début des années 1850, les spéculations sur l’avenir de la société en France battent leur plein et la révolution de Juillet semble plutôt avoir ouvert une brèche qu’assuré le régime stable tant souhaité par l’élite au pouvoir, par ailleurs si soucieuse de pérennité et de « gouvernement des esprits ». Ce bouillonnement intellectuel, nourri par le romantisme, vivifié par l’émergence de la « question sociale », interrogeait la nature d’un magistère spirituel adapté au gouvernement politique des sociétés post-révolutionnaires. À l’ombre des grandes figures — des héritiers de Saint-Simon à Lamennais... —, une foule d’autres « prophètes » s’efforçaient, de manière plus ou moins radicale et orthodoxe, de réagencer les liens entre l’ordre temporel et l’ordre spirituel pour dessiner les contours d’une nouvelle harmonie sociale. Cette génération portée par l’onde de la révolution de 1830 devait connaître un apogée éphémère en 1848 dans la culture « quarante-huitarde » et la désillusion qui a suivi mit fin à une séquence de l’histoire politique et intellectuelle caractérisée par la porosité entre la pensée du politique et la pensée religieuse. Cet élan spéculatif reste déconcertant pour nous tant il paraît à la fois audacieux et inquiet de son arrachement au passé. C’est pourtant de ces débats, rapidement — ou pudiquement — passés de mode, que devaient naître les grands reclassements idéologiques de la seconde moitié du XIXe siècle » (Sylvain Milbach, in Romantisme).Contient : Tome I. Le Jardin des Plantes : Histoire du Museum, Lakanal, Geoffroy Saint-Hilaire, Le Musée de Géologie, La Ménagerie, Les Serres, le Docteur Gall, Projets d'agrandissements et d'embellissements du Museum, De l'avenir des animaux, Le Museum d'anthropologie. Tome II. Les Maisons de Fous : De l'Hallucination et des hallucinés, Maladies de l'Esprit, Histoire de l'aliénation mentale ; Les Enfants trouvés : L'Hospice de Paris ; Les Sourds-Muets : L'abbé de L'Épée, L'abbé Sicard, Bébian, Théorie des signes, L'Institution Royale.Très bon exemplaire, quelques rousseurs.Lacombe, Bibliographie parisienne, 934 ; Denise, Bibliographie du Jardin des Plantes, 240.‎

Bookseller reference : 41356

‎RAFFAËLLI (Jean-François).‎

‎Les Types de Paris. Dessins de Jean-François Raffaëlli.‎

‎Paris, Édition du Figaro, Plon & Nourrit, 1889. 10 livraisons in-4 de (4)-VII-(1)-160 pp., 18 planches en couleurs et 9 en noir, couvertures illustrées.‎

‎Édition originale. Luxueuse publication sur Paris, illustrée par Jean-François Raffaëlli et à laquelle collaborèrent Edmond de Goncourt, Alphonse daudet, Emile Zola, Antonin Proust, Robert de Bonnières, Henry Gréville, Guy de Maupassant, Paul Bourget, J.-K. Hüysmans, Gustave Geffroy, Stéphane Mallarmé, L. Mullem, J. Ajalbert, L. De Fourcaud, Félicien Champsaur, Octave Mirbeau, Henry Céard, J. H. Rosny, Roger Marx, Paul Bonnetain, Jean Richepin.Très bel exemplaire tel que paru.Vicaire VII, 908.‎

Bookseller reference : 41436

‎VIDAL (Pierre).‎

‎Paris qui crie. Petits métiers. Notices par A. Arnal, H. Spencer Ashbee, J. Claretie, A. Giraudeau, H. Houssaye, H. Meilhac, V. Mercier, E. Paillet, J. Paillet, R. Portalis, E. Rodrigues. Préface de H. Beraldi.‎

‎Paris, Les Amis des Livres, 1890. Grand in-8 (240 x 178 mm) de XVI-132 pp. et 2 ff. blancs, maroquin rouge orné sur les plats de huit filets dorés d'encadrement, fleurons aux angles en forme de fleurs, dos orné à nerfs orné, filets sur coupe, filets dorés contre plat, tranches dorées, couverture illustrée conservée, étui bordé (Chambolle-Duru).‎

‎Édition originale tirée à 120 exemplaires, publiée et préfacée par Henri Beraldi. Ouvrage collectif consacré à 30 petits métiers de Paris. L’édition est illustrée de 32 compositions en couleurs de l’artiste, dont un frontispice, une vignette dans le texte et 30 figures à pleine page coloriées à la poupée : il consiste en la mise en couleurs des planches au moyen des doigts et d’un petit paquet de chiffon, la poupée.Imprimé à 120 exemplaires, celui-ci est l’un des 28 imprimés pour les membres correspondants ou adjoints de la Société des Amis des livres.Dans ce tableau des petits métiers, les auteurs distinguent deux types de métiers : ceux utiles ou reconnus comme tels, généralement du matin, comme le serveur de café, le tondeur de chien, le limonadier, le glacier, etc., puis ceux inutiles, « la bande des irréguliers, des inutiles, des suspects, dont le rôle est de rendre la voie publique intenable », qui sont généralement de l’après-midi, comme le chanteur dans la cour, la marchande de plaisir, l’aboyeur de voitures, le ramasseur de bouts de cigares, etc.Bel exemplaire, malgré un mors très légèrement frotté. Joint : Épreuve de la couverture illustrée, à toutes marges (245 x 385 mm), sous encadrement.Savigny de Moncorps, Petits métiers et cris de Paris, p.24.‎

Bookseller reference : 41496

‎[Le Vieux Montmartre. Photographies. 1886-1932].‎

‎Paris, , 1886-1932. 224 photographies glissées sous pochettes transparentes dans une boîte classeur grand in-4 (31 x 35 cm) de 65 feuilles, feuillets noirs intercalés, demi-maroquin brun, dos lisse orné et titré (Elbel libro).‎

‎Importante collection particulière de photographies entièrement consacrée au patrimoine de la Butte, réunie dans la seconde moitié du XXe siècle par un montmartrois érudit resté anonyme. Les tirages collectés sont contemporains de la création de la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" en 1886 chargée de sauvegarder le patrimoine face aux projets urbanistes de la première moitié du XXe siècle ; anonymes pour la plupart, ils sont renseignés au verso et portent une double numérotation à l'encre ou au crayon (cette dernière suivie d'un "a") correspondant à deux époques d’archivage différentes. Outre la Société "Le Vieux Montmartre", commanditaire de photographies afin de documenter les rues et immeubles sur le point de disparaître, l’Union photographique française (UPF), association ouvrière de photographes vivant de commandes publiques destinées à préserver la mémoire de Paris, produisit entre 1893 et 1920 un important corpus photographique sans signatures ou marques de provenance selon les statuts de l'association. On distingue ici 3 séries de tirages :I. 136 photographies « carte de visite » (60 x 90 mm) sur papier albuminé parmi lesquelles "Rue du Mont Cenis. Démolitions 9 septembre 1908" ; "l'Economie Ouvrière au n°15/17 rue des Saules à l'angle de la rue Saint-Vincent" ; "Transformation cimetière St Vincent" ; "Place du Calvaire «Le Coucou»" ; "Mairie de la Chapelle" ; "Bld Barbès maisons en voie de démolition" ; "Panorama de Jérusalem, rue Lamarck et La Barre" ; "Indigents escalier Foyatier" ; "Abri Saint-Joseph et Réfectoire des Pèlerins n°36 rue de La Barre" ; "École Niedermeyer" ; "Temple suédois 19 boulevard Ornano (n'existe plus)" ; "Cité des Bains. Accès par le Bld Rochechouart et par la rue Rancourt" ; "Rue de La Chapelle n°116 Distillerie Debuse Frères (voitures de livraison)" ; "Charbonnier Madaule Impasse Trainée" etc. (1 vue en double).II. 22 photographies positives sur papier albuminé, datées, numérotées et signées "HD", légendées «Le Vieux Montmartre» (16 x 12 cm) attribuées au photographe Henri Daudet (1847-19..?) et commanditées par la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" parmi lesquelles "La Rue de La Fontaine du but en 1855-1887" (n°30) ; "Chemin des Boeufs en 1855-1887" (n°31) ; "La Plaine St Denis en 1855-1887" (n°32), "La Mire du 1er Méridien 1886" (n°16) ; "Ancienne maison du Dr Blanche, 1887" (n°27) ; "Ancien cimetière rue Marcadet" ; "Travaux du Réservoir" ; "Impasse Traînée" etc.III. 66 photographies de différents formats (de 8 à 17 x 12 cm) dont une grande partie est titrée à l’encre au verso "Paris Montmartre 1900" - intitulé que l’on retrouve inscrit dans la marge inférieure de quelques tirages. Parmi celles-ci « la rue des Saules. Immeuble à gauche n°49 rue Lamarck sur emplacement "Terrain à vendre" / Immeuble à droite 106 rue Caulaincourt (existe déjà sur la photo) » [vue attribuée par le Musée Carnavalet au photographe Drouillet, intitulée « Rue des Saules, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 28 août 1904 »] ; "Rue André del Sarte Tour Solferino à droite" ; "Rue Saint-Éleuthère" ; "Élévation d'un immeuble contre le cimetière St Vincent août 1909" ; "Rue Caulaincourt Juin 1904" ; "Rue de la Barre (Boutiques de bondieuseries)" ; "Rue Lamarck Escalier Rue Foyatier" ; "Course des porteurs de journaux, arrivée du gagnant Mougenot Place du Tertre" ; "Distribution des prix à la Mairie du XVIIIème 14 juillet 1900" ; "Course des Cameramen" ; "au n°22 rue Norvins, cour et façade intérieure de l'ancienne Folie Sandrin (1774-1795) transformée en maison de santé pour aliénés de 1805 à 1820 (Dr Prost) dirigée de 1820 à 1847 par le Dc Blanche" ; "Chevrier rue Saint-Vincent près de l'ancienne entrée du cimetière" ; "Hôtel de Trétaigne communs" ; "Perspective de la rue Berthe, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 1900" [attribué à Emmanuel Marie-Joseph Léon Pottier, vers 1900, Musée Carnavalet] ; "Cimetière du Calvaire" ; "Réservoirs" ; "Maison Aristide Bruant" ; "49 rue Gabrielle premier pied à terre de Picasso" ; "Prolongement Impasse Trainée cliché 1932" ; "Croquis de la cité des bains en 8bre 1897" (vers 1933, l'aménagement d'une villa privée la "Villa Dancourt" qui s'étend du n°5 rue Dancourt au n°104 du Boulevard Rochechouart sur une longueur de 140 mètres a supprimé la "Cité des Bains" ainsi nommée parce qu'un établissement de bains médicaux et d'hydrothérapie complète - les "Bains du Théâtre" y existait depuis 1853, Ndlr). 10 photographies portent le cachet «Paul Coutellier Tapissier-décorateur 2, rue Lamarck Vues photographiques de Montmartre» ; 1 photographie porte le cachet "photographie industrielle Y. Vaulé".Ensemble unique de vues de Montmartre à l’époque de l'édification du Sacré Coeur et du Bateau Lavoir, conçu par un particulier entièrement voué à l'histoire de son quartier.[Voir : « Le Vieux Montmartre - Musée de Montmartre » site édité par la Société d'Histoire et d'Archéologie « Le Vieux Montmartre » 12, rue Cortot, 75018 Paris, association reconnue d'utilité publique fondée en 1886].‎

Bookseller reference : 41580

‎BOUTET (Henri).‎

‎Paris-Croquis, parait le 1er et le 3ème samedi de chaque mois. Henri Boutet, Directeur.‎

‎Paris, , 1888-1889. 28 livraisons in-4, couvertune illustrée en couleurs, dessins dans le texte et 1 pointe-sèche hors texte de Boutet à chaque livraison.BOUTET Henri. Type de Parisiennes. Suite de pointes sèches et d'eaux-fortes. Paris, chez L. Joly, s.d. 12 eaux-fortes dont le titre, chacune protégée d'une serpente rose. Le papier de quelques planches a jauni en marge.Les deux titres reliés en 1 vol. in-4, demi-maroquin citron à coins, filet doré aux mors et coins, dos à nerfs richement orné de petits fers et fleurons dorés mosaïqué de maroquin vert, tête dorée, non rogné (Bretault relieur).‎

‎Collection complète de la revue Paris-Croquis à laquelle on a joint la suite des Types de Parisiennes. Au total 28 pointes sèches sous serpentes roses : 27 + 1 (pour le calendrier 1889). Belle revue éphémère créée un an avant l'Exposition universelle de Paris de 1889 qui veut présenter ce qui caractérise la Vie Parisienne, les curiosités du boulevard, les nouveautés théâtrales ou de l'édition, la mode, les événements, avec à chaque livraison une pointe sèche originale de l'artiste. Suivi de :Henri Boutet (1851-1919) graveur, lithographe et pastelliste, surnommé le « petit maître du corset » ou le « peintre de la midinette », collabora aux périodiques L'Assiette au beurre, Pêle-mêle, La Plume, L'Estampe originale, L'Estampe moderne, la Collection des cent etc. Surtout connu pour ses femmes en déshabillé, dans le style de « la Parisienne », il illustra en 1902 Les Modes féminines du XIXe siècle. Très bel exemplaire de cette revue, archétype de l'illustration de la vie parisienne à la fin du XIXe siècle.‎

Bookseller reference : 41852

‎Roch (Eugène).‎

‎Paris malade, Esquisses du jour.‎

‎Paris, Moutardier, 1832-1833. 2 vol. in-8 de 435-(1) pp. ; 384 pp., demi-veau fauve, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin noir, tranches marbrées (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale rare. Tableau de l'épidémie de choléra à Paris dont le premier cas fut attesté dans la capitale le 26 mars 1832, dressé par l'auteur Eugène Roch, rédacteur de la revue l'Observateur des Tribunaux Journal des documents judiciaires sous la forme de scènes dialoguées dans lesquelles sont étudiées les moeurs de l'époque. Tome I (sans indication de tomaison) : l'Invasion, l'Émeute (la Barrière, les Chiffoniers), les Emprisonnements, les Conférences, Un Premier Ministre, la Religion, les Départs, les Hôpitaux.Tome second : les Démarches, la Chambre des Députés, les Funérailles, Un Salon de Paris malade, le Juste milieu, le Convoi d'un Premier ministre, le Parti vaincu, le Deuil national. Bel exemplaire. Pâles rousseurs.Vicaire VI, 1153 (collation conforme) ; Lacombe, Bibliographie, 687.‎

Bookseller reference : 42019

‎PROLÉS (Charles). .‎

‎Charles Delescluze, 1830-1848-1871. Avec une lettre-préface de A. Millerand.‎

‎Paris, Chamuel, 1898. In-12 broché de 144 pp., couverture illustrée.‎

‎Édition originale. En avant-titre : "Les hommes de la révolution de 1871". Portrait de Delescluze et fac similé dans le texte.« (…) de tout premier ordre : modèle de biographie intelligente d'une personnalité ayant joué un rôle important dans l'insurrection ».Le Quillec, 3772 ; Del Bo, p. 117.‎

Bookseller reference : 42180

‎RENOUARD (Paul).‎

‎L'Opéra. 30 eaux-fortes. Préface par Ludovic Halévy.‎

‎Paris, chez l'Auteur, 1892. In-folio de (10) pp. et 30 eaux-fortes montées sur papier, demi-chagrin lavallière à coins, dos orné à nerfs, tête dorée, non rogné, premier plat de couverture conservée (reliure de l'époque).‎

‎Suite complète des trente eaux-fortes signées et légendées par Paul Renouard, sur les coulisses de l'Opéra de Paris.Paul Renouard, élève d'Isidore Pils, a peint une partie des décorations de l'opéra Garnier en remplacement de son Maître tombé malade.Charles Paul Renouard dit Paul Renouard, est un artiste prolifique, peintre graveur et illustrateur français. Il peint des danseuses, des portraits de nombreuses personnalités : Sarah Bernhardt, Alexandre Dumas fils, Camille Saint-Saëns, etc. Collaborateur attitré de L'Illustration, du Paris illustré, de The Graphic, il a été célèbre par ses séries sur la vie anglaise, sur l'opéra Garnier, sur l'Exposition universelle de 1900, l'affaire Dreyfus, le couronnement d'Édouard VII, les obsèques de la reine Victoria.Ses oeuvres sont conservées au musée du Louvre, au musée national de l'Art occidental de Tokyo, au musée des Beaux-Arts de Tours, de Limoges, de Blois et à la BnF, notamment à la BMO qui conserve plusieurs séries d'eaux-fortes.« Renouard est un documentaire et laissera sur notre époque un vaste reportage dessiné des plus piquants (...) Son originalité est d'apporter dans l'observation une vision spirituelle et humoristique sans tomber dans la déformation caricaturale » (Benezit).Envoi autographe signé du fils de Paul Renouard au docteur Chevallier.Provenance : Maurice Guibert dont l'ex-libris (8,3 x 7,1 cm) est dessiné par Toulouse-Lautrec en 1893 ; Maurice Guibert (1856-1922), photographe amateur, riche rentier et surtout l'ami de Toulouse-Lautrec qui, influencé par le japonisme très à la mode à cette époque, croqua le portrait ressemblant non seulement au destinataire mais à Toulouse-Lautrec lui-même, dans son fameux costume japonais entouré de ses initiales.Benezit, VII, p. 588 . Bel exemplaire malgré des rousseurs. La couverture n’a pas été conservée.‎

Bookseller reference : 42333

‎PASQUIER & DENIS.‎

‎Plan topographique et raisonné de Paris. Ouvrage utile au Citoyen et à l'Etranger, dédié et présenté à Monseigneur le Duc de Chevreuse, Gouverneur de Paris.‎

‎Se vend à Paris, chez Pasquier et Denis, 1758. Petit in-8 de 3 ff.n.ch., 149 pp., 1 f.n.ch., veau lisse brun, dos orné, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque).‎

‎Le premier plan-guide de Paris.Première édition. Ouvrage entièrement gravé, illustré d'un Plan général de Paris dépliant, d'un Plan géographique de la Ville et des Faubourgs de Paris colorié sur double-page, 40 plans de quartier représentant des fr'actions limitées du plan général, vignettes et culs-de-lampe.On a ajouté à cet exemplaire la Table des matières et la très utile Méthode facile pour faire usage du Plan topographique et raisonné de Paris en voulant passer d'un quartier à un autre. Très bon exemplaire.Boutier, Les Plans de Paris, 257 A ; Vallée, 2321 ; Bonnardot, 207.‎

Bookseller reference : 42372

‎DULAURE (Jacques-Antoine).‎

‎Histoire physique, civile et morale de Paris, depuis les premiers temps historiques jusqu'à nos jours ; contenant, par ordre chronologique, la description des accroissements successifs de cette ville, et de ses monuments anciens et modernes ; la notice de toutes ses institutions, tant civiles que religieuses, et, à chaque période, le tableau des moeurs, des usages et des progrès de la civilisation ; orné de gravures représentant divers plans de Paris, et ses monuments et édifices principaux.‎

‎Paris, Furne et Cie, 1839. 8 vol. in-8 et 1 atlas in-8 à l'italienne, demi-veau bleu glacé, orné de filets dorés à nerfs, tranches margrées (reliure de l'époque).‎

‎Édition la plus complète de ce classique de l'histoire de Paris.Sixième édition, augmentée de notes nouvelles et d'un appendice contenant des détails descriptifs et historiques sur tous les Monuments récemment élevés dans la capitale, par J.-L. Belin.Ouvrage orné de 58 fines gravures sur acier hors texte par Rouargue et Tardieu. Complet de l'atlas (5 plans dépliants et un texte complémentaire).Très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 42386

‎Arkaï (Léo d').‎

‎Pélagie la Sainte.‎

‎Paris, Journal La France, 1889. Grand in-folio broché de 24 pp., couverture illustrée en couleurs.‎

‎Rarissime livraison unique consacré à la prison de Sainte Pélagie et ses Pélagiens célèbres, publiée en septembre 1889 « avec l'approbation du Général Boulanger » mentionnée sur la couverture, sous la direction de Léo Pillard d'Arkaï (Nancy 1869-19..?), ancien détenu de la célèbre prison parisienne à l'automne 1887, pseudonyme de Louis-Joseph Pillard, homme de lettres et directeur de journaux dont on perd la trace à partir de mai 1928. « 36 pièces en vers ou en prose, 16 dessins ou reproductions. Pélagie, numéro exceptionnel entièrement inédit. Nous ne présenterons pas cette publication ; son titre, le sommaire où brillent les noms, les plus célèbres et les plus en vedette du monde de la politique, de la littérature et des arts, chantent trop haut les louanges de Pélagie illustrée, qui au contraire de Pélagie Prison , a essayé d’être instructive et attrayante, pour qu’il soit nécessaire d’insister. Elle-même, la fichue sainte se fera connaître. C’est avec le plus vif plaisir que nous saisissons l’occasion, en écrivant cet article, de remercier ici et très sincèrement, les anciens pélagiens qui, sans hésiter, ont bien voulu nous prêter leur gracieux concours. (…) »Articles de Paul Adam, Paul Bonnetain, Simon Boubée, Léon Cladel, Camille Dreyfus, Charles Gilbert-Martin, Victor Hugo, Camille Lemonnier, Maurice Mac-Nab, Louise Michel, Félix Pyat, Rachilde, Xavier Raspail, Jean Richepin, Henri Rochefort, Laurent Tailhade, Émile Zola, etc. Illustrations de Ch. Clérice, Ch. Gilbert-Martin, Alfred Le Petit, Eugène Rapp. Liste des Pélagiens célèbres.Tirage différent de l'exemplaire de la BnF (numérisé sur Gallica). La couverture sert de titre.‎

Bookseller reference : 42441

‎[Paris, rue de Seine, 6ème arrondissement. Photographies]. Librairie Lucien Dorbon.‎

‎Paris, Union photographique française, 1912. 3 photographies (23,3 x 28,7 cm) légendées à l’encre du temps montées sur carton.‎

‎Tirages estampillés “Union photographique française” (UPF), association ouvrière de photographes travaillant pour le compte de la Commission du Vieux Paris, qui produisit entre 1893 et 1920 un important corpus photographique sans signatures ou marques de provenance selon les statuts de l'association, ici la rue de Seine en 1912 :(1.) Immeuble, 4 et 6 rue de Seine (Librairie L. Dorbon) ; (2.) Immeuble, 8 rue de Seine (Librairie ancienne et moderne Lucien Dorbon) ; (3.) Immeuble, 10 rue de Seine.‎

Bookseller reference : 42455

‎PIGANIOL DE LA FORCE (Jean-Aimar).‎

‎Description historique de la Ville de Paris et de ses environs. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. Avec des figures en taille-douce.‎

‎A Paris, chez G. Desprez, 1765. 10 vol. in-12 de : tome I, XLIV-466 pp., 8 planches ; II. (4)-496 pp., 17 planches ; III. (4)-501 pp., avec 12 planches ; IV. (4)-482 pp., 19 planches ; V. (4)-487 pp., 10 planches ; VI. (4)-445 pp., 9 planches ; VII. (4)-422 pp., 7 planches ; VIII. (4)-466 pp., puis pp. chiffrées (345)-(340), 8 planches ; IX. [Environs de Paris]. VIII-536 pp., 4 planches ; X. Contenant la liste des rues, &c., la table générale des matières (4)-564 pp., veau brun, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin havane (reliure de l'époque).‎

‎Dernière édition revue et augmentée par l'abbé Pérau, la plus complète. Elle est illustrée d'un grand plan dépliant par le géographe F. Baillieul et de 93 planches gravées dont 22 plans de quartiers (deux pour celui de la Cité et deux pour celui de St-Antoine) gravées par Scotin et 71 planches (la plupart dépliantes) par Hérisset, Lucas ou Aveline.Le neuvième volume est constitué d'une description des environs de Paris ; le dixième volume comprend un index des rues et la table générale.« Cette édition constitue la dernière description complète de Paris que nous ait léguée le XVIIIe siècle » (Dumolin).Bon exemplaire complet ; quelques coiffes et coins usés.Dumolin, Notes sur les vieux guides de Paris, 66-67 ; Catalogue Lacombe, 917 ; Cohen-De Ricci, 800.‎

Bookseller reference : 42508

‎[La Salpêtrière. Paris. Manuscrit]. Règlement pour les soeurs officières de la maison de Saint-Louis de la Salpêtrière fait pour l'année 1718.‎

‎(Paris), , 1718. In-4 manuscrit de 201 pp. à 18 lignes par page, veau brun, dos à nerfs, dos restauré (reliure de l'époque).‎

‎Très beau manuscrit établi pour la maison de la Salpêtrière ouverte à Paris en mai 1657 suivant l'édit du roi Louis XIV qui attribua les bâtiments du Petit-Arsenal à l'administration de l'Hôpital Général, aménagés en lieu d'assistance et de refuge pour indigentes et infirmes en particulier des femmes aliénées, hystériques, paralytiques et incurables.« Ce monde de femmes était régi par vingt-six soeurs officières commandées par une supérieure, petit groupe d'administratrices capables et puissantes dont les historiens n'ont guère fait cas. Leurs Règlements de 1692 établissent en grand détail leurs multiples obligations ainsi que celles de leurs subalternes. (…) Vue sous l'optique des pauvres et d'observateurs critiques du dehors, cette trentaine de soeurs officières formaient une hiérarchie formidable pourvue d'un pouvoir absolu. Bien que créé sous l'influence de Vincent de Paul, ce groupe, avec ses sous-officières et centaines de filles de service, était entièrement laïque. Ces hospitalières portaient un costume voisin de celui des Soeurs de Charité sans partager leurs voeux. Ceci explique que la Révolution les ait épargnées quand elle dispersa les congrégations. Sous l'ancien régime les officières contrôlaient non seulement la vingtaine d'emplois où habitaient les pauvres, mais aussi l'infirmerie et la prison, la cuisine, la buanderie, la lingerie, l'habillement, la paneterie et les magasins de provisions. Elles géraient aussi un réseau complexe de privilèges et de faveurs régissant l'existence journalière des pauvres. La préférence la mieux justifiée était celle accordée aux « reposantes » employées de la maison en retraite que l'on y hébergeait pour le reste de leur vie. Elles avaient droit à une chambre seule, au pain blanc et à une chopine de vin. Mais on pouvait aussi payer pour ce privilège : un lit seul dans une petite chambre coûtait 300 livres. A vrai dire, tout s'achetait à la Salpêtrière qui était après tout un grand village. Un régulier marché avec une vingtaine de boutiques offrait non seulement du pain, des fruits et des saucisses, mais aussi du tabac, du vin et de l'eau de vie. Comme le loyer de ces dernières boutiques valait dix fois autant que les autres, on déduit que ce commerce était bien lucratif dans cet hospice de femmes » (La Salpêtrière de Mazarin à Charcot par Michel Bonduelle).‎

Bookseller reference : 42544

‎Vallée (Léon).‎

‎Catalogue des plans de Paris et des cartes de l'Île-de-France de la généralité, de l'élection, de l'archevêché, de la vicomté, de l'Université, du grenier à sel et de la Cour des aydes de Paris, conservés à la Section des cartes et plans.‎

‎Paris, Honoré Champion, 1908. In-8 de II-576 pp., index, demi-maroquin prune, dos à nerfs, tête dorée, couverture et dos conservés (Honnelaître).‎

‎Description de 3592 cartes et plans par le bibliographe et bibliothécaire Léon Vallée qui succéda en 1909 à Gabriel Marcel comme conservateur adjoint à la Bibliothèque nationale chef de la section des Cartes et plans, mandat qu’il conserva jusqu'à sa mort, en 1919.Envoi autographe signé de l'auteur à Charles Foley (1820-1901), polytechnicien, officier de marine, puis médecin fut fortement influencés par Auguste Comte, dont il fut l'un des "treize exécuteurs testamentaires".Dos légèrement passé sinon très bel exemplaire dans une reliure signée Honnelaître.‎

Bookseller reference : 42603

‎Le Tiroir du Diable. Paris et les parisiens. Mœurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc. Précédé d'une Géographie de Paris par Théophile Lavallée. Illustrations Les gens de Paris – Gravures avec légendes par Gavarni. Paris comique – Panthéon du diable par Bertall.‎

‎Paris, chez les Principaux Libraires, sans date, 1850. 2 parties en 2 vol. grand in-8, chagrin rouge, dos orné à nerfs, multiple encadrement doré sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Remise en vente d'une partie du Diable à Paris avec un nouveau titre daté 1850 Le Tiroir du diable - Paris et les Parisiens. Nobreuses gravures de Gavarni et de Bertall.Textes de Balzac, Karr, Sand, Sue, Musset, Stendhal, Nodier, Feuillet, et autres.Bel exemplaire en pleine reliure de l'époque.Vicaire, III, col. 243 ; P. Lacombe, Bibliographie parisienne, 920.‎

Bookseller reference : 42670

‎Le Déménagement d’un Grand Collectionneur : Une Traversée de Paris en 1880.‎

‎[Archives Jules Audéoud. Manuscrit]. Le Déménagement sans pareil. Du n°15 de la Rue de Hambourg au n°52 de la Rue Ampère. Septembre 1880. Fait pour Monsieur Jules Audéoud.‎

‎Sans lieu, , 1880. In-folio manuscrit en belle page de (3)-178 ff., frontispice et 39 vignettes aquarellées dans le texte, culs de lampe en noir, demi-maroquin noir à coins, dos à nerfs, titre doré sur le dos, tranches rouges (reliure de l’époque).‎

‎« De nombreux objets, aussi précieux que délicats, attendent encore l’heure fatale qui doit décider de leur sort. Arriveront-ils à bon port ou seront-ils fracassés pendant le trajet ? »Récit pittoresque du déménagement d’un grand collectionneur dans Paris en 1880 consigné en guise de souvenir par l’organisateur de l’opération. « Le petit hôtel de la rue de Hambourg ne suffisait plus pour loger tous les bibelots de Monsieur Jules Audéoud ; et lui-même était très mal logé. La maison était malsaine, en plein Nord ; il n’y avait de soleil que dans le chalet de nécessité et encore ! En août 1879, Monsieur Audéoud acheta un terrain rue Ampère ; en octobre suivant, on commença la construction et la maison qui devait être prête en juillet 1880, n’était pas terminée en septembre. Mais il fallait quitter l’hôtel de la rue de Hambourg. On fut donc obligé d’emménager au milieu des maçons, des serruriers et des peintres, c’est-à-dire dans de très mauvaises conditions. Monsieur Audéoud était malade et Monsieur Baladier voulut bien se charger de diriger l’opération. Il donne plus loin l’historique de ce déménagement mémorable. Monsieur Audéoud lui a fourni quelques notes et Monsieur Négrier y a semé quelques croquis ».Improbable traversée de Paris du 6 au 16 septembre 1880 où se mêlent sur les charrettes à bras et les brancards des déménageurs la prodigieuse collection de Jules Audéoud composée d’horloges, pendules et instruments de musique anciens, paniers de porcelaine et de vaisselle, bibelots précieux, mais aussi sa bibliothèque (« voici trois livres imprimés en caractères de civilité »), le tout prétexte à des digressions et anecdotes sur l’origine et la découverte des objets. « À cet effet il loue un petit omnibus de chemin de fer dans lequel on transporte : la pendule surmontée du biscuit de Sèvres allégorie au mariage de Louis XVI et Marie-Antoinette ; la pendule à planétaire de Janvier pièce très délicate dont il est question p. 25 et dont le déménagement avait été réservé ; le petit orgue de Davrainville ; l’orgue serinette dudit ; la pendule de Bertrand ; la pendule de voyage avec l’inscription Vera Intuere Media Sequere (…) la Pendule unique de Van Hoof à Anvers qu’on dépose bien doucettement sur le brancard est une pièce mécanique des plus curieuses. » C’est aussi un rare témoignage sur l’activité des déménageurs de l’époque par l’un des leurs, Baladier, un proche du collectionneur, également apprécié pour ses talents de calligraphe : « parmi ces ouvrages, Baladier retrouve plusieurs de ses anciennes oeuvres calligraphiques, dont une surtout attire son attention, c’est : « La Maison de mon oncle ». Pendant la Commune, Monsieur Baladier pour échapper à un mandat d’amener lancé contre lui, a trouvé chez Monsieur Audéoud, une hospitalité généreuse dont il gardera éternellement le souvenir. C’est pendant cette période néfaste que Monsieur Baladier calligraphia cette production de Monsieur Audéoud. L’ouvrage fut orné d’une grande quantité de gravures et dessins dans le texte et hors texte dont la plupart furent coloriés par Mr Audéoud ».L'illustration aquarellée comprend en frontispice un superbe portrait en pied d'Audéoud en géant porteur, enjambant la ville de Paris avec son bâton de marche et 39 vignettes (environ 13 x 6 cm) illustrant différents épisodes de l'opération.« Il n’y a aucune étude sur la collection Audéoud. Les éléments rassemblés sur Paul-Jules Audéoud (1836-1885) et sa collection viennent principalement de la presse de l’époque dont sa nécrologie par Gustave Chouquet dans Le Ménestrel (28 juin 1885, p. 238) ainsi que Chronique des arts (16 mai 1885, p. 156). En mourant de façon prématurée, à l’âge de quarante-huit ans, cet ancien banquier confia à sa nièce la charge de donner la collection assez hétéroclite qu’il avait amassée dans son hôtel parisien de la rue Ampère aux Musées nationaux. Celle-ci s’adressa à Alfred Darcel, le directeur du Musée de Cluny, qui procéda aussitôt à la répartition : il déposa au Musée de Cluny les sculptures, peintures et meubles espagnols, une crèche napolitaine (en dépôt au Musée de la Crèche, Chaumont), au Musée des Arts décoratifs (vingt-deux objets) et au Conservatoire des Arts et métiers sa collection d’horloges, au Conservatoire – d’où la nécrologie dans le Ménestrel – ses nombreux instruments de musique anciens, notamment les guitares espagnoles dont il aimait jouer. C’est en 1885 aussi que furent déposées au Musée de Rouen, ville natale de Darcel, des copies d’oeuvres de Velázquez par le peintre sévillan Díaz Carreño (1836-1903) qu’avait acquises Audéoud. La création en 1886 par l’Académie des Sciences morales et politiques d’un prix Jules Audéoud « pour encourager les études, les travaux et les services relatifs à l’amélioration du sort des classes ouvrières et au soulagement des pauvres » témoigne des préoccupations humanitaires de l’homme » (Véronique Gérard Powell, Julien Lugand, Les échanges artistiques entre la France et l’Espagne, xve-fin xixe siècles, Presses universitaires de Perpignan, 2012).Très beau manuscrit, source précieuse et atypique sur la collection d’un grand donateur des musées nationaux à la fin du XIXe siècle.‎

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‎[Photographies]. La Maison de Mademoiselle Mimaut 107, rue de Longchamp à Paris.‎

‎S.l.n.d., , (vers 1910). Album in-folio oblong de 30 planches montées sur onglet, demi-vélin orné à coins, titre doré sur le premier plat en percaline verte (reliure de l'éditeur).‎

‎Titre, une planche de 3 portraits (« 13 avril 1910 »), une planche de 2 portraits (« Mademoiselle Mimaut dans son jardin et sa bibliothèque ») et 28 planches détaillant son intérieur pièce à pièce : la façade, l'entrée, le salon, la salle à manger, le palier du premier, le salon bleu, la bibliothèque, la chambre, le cabinet de toilette, le jardin.« Cet album représente l'hôtel particulier habité et décoré par Mademoiselle Louise Mimaut ((1849-1910) de 1901 (achat de la maison le 4 février 1901) jusqu'à sa mort en avril 1910. L'hôtel fut construit au XIXème siècle (après 1834 et avant 1881) par Mademoiselle Dosne, et détruit après 1955 pour être remplacé par un autre immeuble. L'album a été commandé en 100 exemplaires par Monsieur et Madame Morane (héritière de la maison) à la mort de Mademoiselle Mimaut, et offert à ses connaissances afin d'honorer sa mémoire. Le musée Carnavalet conserve aussi un ensemble de documents historiques concernant la vie et la famille de Mademoiselle Mimaut, l'histoire de la maison et la réalisation de l'album (des dessins d'enfance de Mademoiselle Mimaut, des lettres permettant de dater différentes étapes de la réalisation de l'album, des lettres de remerciement de personnes qui ont reçu l'album etc.) » (Musée Carnavalet).Joint : portrait volant « Mademoiselle Mimaut 13 avril 1910 » (répété en frontispice).‎

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‎PIGANIOL DE LA FORCE (Jean-Aimar).‎

‎Description historique de la Ville de Paris et de ses environs. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. Avec des figures en taille-douce.‎

‎A Paris, chez G. Desprez, 1765. 10 vol. in-12 de : tome I, XLIV-466 pp., 8 planches ; II. (4)-496 pp., 17 planches ; III. (4)-501 pp., avec 12 planches ; IV. (4)-482 pp., 19 planches ; V. (4)-487 pp., 10 planches ; VI. (4)-445 pp., 9 planches ; VII. (4)-422 pp., 7 planches ; VIII. (4)-466 pp., puis pp. chiffrées (345)-(340), 8 planches ; IX. [Environs de Paris]. VIII-536 pp., 4 planches ; X. Contenant la liste des rues, &c., la table générale des matières (4)-564 pp., veau marbré, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge et verte (reliure de l'époque).‎

‎Dernière édition revue et augmentée par l'abbé Pérau, la plus complète. Elle est illustrée d'un grand plan dépliant par le géographe F. Baillieul et de 93 planches gravées dont 22 plans de quartiers (deux pour celui de la Cité et deux pour celui de St-Antoine) gravées par Scotin et 71 planches (la plupart dépliantes) par Hérisset, Lucas ou Aveline.Le neuvième volume est constitué d'une description des environs de Paris ; le dixième volume comprend un index des rues et la table générale.« Cette édition constitue la dernière description complète de Paris que nous ait léguée le XVIIIe siècle » (Dumolin).Très bon exemplaire complet ; quelques coiffes et coins usés.Dumolin, Notes sur les vieux guides de Paris, 66-67 ; Catalogue Lacombe, 917 ; Cohen-De Ricci, 800.‎

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‎[MERCIER (Louis-Sébastien) & (Jean-Louis) NATTHEY].‎

‎Tableau de Paris, critiqué Par un Solitaire du pied des Alpes.‎

‎A Nyon, en Suisse, De l’Imprimerie de Natthey &Compagnie, 1783. 6 vol. in-8 de (4)-II-314 pp., 316 pp., 307 pp., 272 pp., 288 pp., 304 pp., demi-veau moucheté, dos orné à nerfs, pièces de titre en maroquin rouge et de tomaison en maroquin vert (reliure du XIXe siècle).‎

‎Première édition très peu commune de cet essai de critique du Tableau de Paris de Louis-Sébastien Mercier.Texte principal de Louis-Sébastien Mercier accompagné des commentaires du libraire Jean-Louis Natthey (1743-1814).« Sous couleur d'y ajouter des réflexions de sa façon, un inconnu réimprima en 1783 tout ce qui avait paru du Tableau de Paris en six volumes, où l'intention de débiter le bien d'autrui paraît dans toute son effronterie naïve, car le texte de Mercier y tient presque toute la place, et les critiques qui servent de prétexte au larcin sont courtes, clairsemées et généralement ineptes. On peut en juger par ce fait, entre autres, que le « Solitaire » comme il s'intitule, reproche à Mercier le sujet même qu'il a choisi, l'étude du coeur humain étant, à ce qu'il lui semble, plus facile au village, où tout le monde se connaît, qu'à Paris où chacun vit dans une solitude relative (...) à la qualité du dénigrement on reconnaît sans peine qu'il n'est question que de déguiser maladroitement un contrefaçon pure et simple » (L. Béclard).R.M. Tecoz, L'imprimerie à Nyon au XVIIIe siècle, Musée Gutenberg suisse, 1966, n°3-4, p. 159-179) ; Léon Béclard, Sébastien Mercier, sa vie, son oeuvre, son temps, d'après des documents inédits, I, Avant la Révolution, 1740-1789, p. 629.‎

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‎DECHUYES.‎

‎La Guide de Paris, contenant le nom & l'adresse de toutes les ruës de ladite Ville & Faux-bourgs, avec leurs tenans & aboutissans ; Ensemble des Places, Ponts, Portes, Eglises, Colleges, Hostels, Postes, Messageries, Coches Voituriers & Routiers, & autres choses remarquables & necessaires à sçavoir. Le tout redigé par ordre alphabétique, pour la commodité des Estrangers & de ceux qui ont procez & des affaires. Par le Sieur de Chuyes, Lyonnois.‎

‎A Paris, chez Cardin Besongne, 1654. DECHUYES. Liste generalle des Messagers, Postes, Courriers, Coches & Rouilliers de France. Avec leurs logemens, les jours qu'ils partent de cette Ville & qu'ils y arrivent. A Paris, chez Cardin Besongne, 1654. In-12 de 34 pp. 2 parties en 1 vol. in-12, maroquin rouge, dos orné à nerfs, triple filet doré sur les plats, dentelle dorée, tranches dorées (Masson-Debonnelle).‎

‎Le seul guide de Paris au milieu du XVIIe siècle publié une première fois en 1647 ; il fait le relais entre ceux de Gilles Corrozet et de Germain Brice.Celle édition de 1654 est augmentée d'une seconde partie, avec une page de titre séparée : Liste generalle des Messagers, Postes, Courriers, Coches & Rouilliers de France.« Ce de Chuyes, batteur d’or de profession et grand voyageur, était venu à Paris pour restaurer en France l’institution italienne de la loterie, qui avait déjà eu beaucoup de succès au xvie siècle. « Plus intelligent, nous raconte Sauvai, dans le négoce et dans le commerce du monde que ne portait sa condition », il sut se faire présenter à Vaugelas et le décider à patronner l’entreprise, moyennant une part dans les bénéfices. Besogneux, mais puriste, le grammairien exigea seulement qu’elle ne prît pas le nom italien de lotteria, mais celui de blanque, qu’elle avait toujours porté en France. C’était cependant aussi son nom italien primitif, venant du fait que les billets perdants, — de beaucoup les plus nombreux, — étaient blancs. Vaugelas parla du projet à la marquise de Rambouillet et sut si bien la séduire qu’il la décida à solliciter en son nom (...) C’est pendant l’organisation de sa « blanque royale » que l’actif de Chuyes dut occuper ses loisirs à la rédaction de l’opuscule qui nous intéresse. Dans un avertissement au lecteur, il déclare que ceux qui ont écrit avant lui sur les rues de Paris ont divisé la ville en trois parties (c’est Corrozet), en quatre (c’est Du Breul) ou par paroisses (je ne vois pas de qui de Chuyes veut parler), tous plaçant les voies « comme sont les saints dans les Litanies ». Lui, au contraire, a adopté l’ordre alphabétique, ce qui rapproche les rues homonymes, et donné leurs aboutissants, ce qui les situe dans chaque quartier. Il aurait pu ajouter « quantité de curiositez..., comme le nombre des maisons, celuy de quarante mil boeufs, quatre cens mil moutons et deux cens mil veaux, qui se tuent d’ordinaire chaque année, et plusieurs autres choses », mais a voulu se borner à « bien instruire ceux qui ont affaire en divers endroits de la ville », se proposant d’indiquer dans les éditions suivantes les changements qui se produiraient dans les adresses » (Dumoulin). Sur ce guide et la curieuse personnalité de son auteur, cf. M. Dumolin, Notes sur les vieux guides de Paris, dans les Mémoires de la Soc. hist. de Paris, t. XLVII (1924), pp. 234-238 ; Mareuse 96, 97.‎

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‎MOLOCH.‎

‎Paris dans les caves.‎

‎Paris, Chez Deforêt et César ; imprimerie Talons, 1870. Titre et 39 lithographies coloriés in-4.SCHÉRER (Léonce). Souvenirs de la Commune. Paris, Deforet & César, 1871. In-4 de 1 titre et 29 planches lithographiés et coloriées.Ensemble 1 vol. grand in-4, demi-chagrin rouge, dos orné à nerfs (reliure de l'époque).‎

‎1. Suite complète. Moloch est le pseudonyme d'Alphonse-Hector Colomb, peintre et caricaturiste français. Originaire de Bagneux en région parisienne, Moloch (1849-1909) débuta dans la presse par des collaborations au Belphégor publié à Moulins. Hostile à l'Empire et à Thiers, il collabora à l'Eclipse, au Grelot puis au Chambard socialiste. Berleux, p. 128.2. Suite complète croquant la vie parisienne sous la Commune. On y voit Courbet démolissant la colonne Vendôme avec cette légende : L'homme qui était un jour appelé à démolir la colonne devait commencer par être casseur de pierres. Berleux, p. 158. Deux suites complètes montées sur onglets. Quelques petites déchirures sans gravité et sans manque.‎

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‎BERTHAUD (François).‎

‎La Ville de Paris en vers burlesques. Contenant les Galanteries du Palais. La Chicane des Plaideurs. Les Filouteries du Pont-Neuf. L'Eloquence des Harangeres de la Halle : l'adresse des servantes qui serrent la Mulle. L'Inventaire de la Friperie. Le haut stile des secrétaires de Sainct Innocent. Et plusieurs autres choses de cette nature par le Sieur Berthaud. Derniere Edition augmentée de nouveau de la Foire Sainct Germain. Par le Sieur Scaron.‎

‎Paris, Antoine Rafflé, 1665. In-16 de 84 pp., maroquin fauve, triple filet d'encadrement sur les plats, dos ornéà nerfs, dentelle intérieure, tranches dorées (David).‎

‎Édition établie sur celle publiée à Paris en 1655. Elle contient de plus La Foire Saint-Germain par Scarron. L'édition originale fut publiée en 1652. Provenance : Henri Bordes, Édouard Moura, tous deux bibliophiles bordelais.Très bel exemplaire.Brunet I, 818 ; Lacombe, Bibliographie Parisienne, 42 ; Catalogue Lacombe, 2678 ; Catalogue des livres de la bibliothèque de feu M. Henri Bordes, de Bordeaux (1911), n°4 ; Catalogue de beaux livres rares et curieux composant la bibliothèque de M. Édouard Moura (1923), n°488.‎

Bookseller reference : 43486

‎CAMBRY (Jacques).‎

‎Rapport sur les sépultures, présenté à l'administration centrale du département de la Seine.‎

‎A Paris, de l'Imprimerie de Pierre Didot l'ainé, 1799, an VII. In-4 de (4)-II-83 pp., 9 planches, demi-vélin, entièrement non rogné (reliure du XIXe siècle).‎

‎Édition originale illustrée de 9 planches repliées de l'architecte Molinos, gravées par Gallien ou L'Epine. Lorientais qui fut notamment chargé d'établir le catalogue des « objets échappés au vandalisme révolutionnaire » dans sa région.Jacques de Cambry fut nommé en 1799 administrateur du département de la Seine. C'est dans le cadre de ses nouvelles fonctions qu'il rédigea cet important Rapport sur les sépultures. Cambry, constatant l'état désastreux des cimetières à la fin de la période révolutionnaire, propose un renouvellement profond de la façon dont sont conçues les sépultures. « Le respect pour les morts tient plus qu'on ne le pense communément à l'ordre social » ; partant de cette idée, à la fois philosophique et sociologique, il propose un véritable plan urbanistique et architectural, fortement marqué par l'Antiquité, et un nouveau lieu nommé « le champ de repos ».L'exemplaire est complet du Projet d'arrêté du Département de la Seine sur les sépultures (pages 73 à 83).Très bon exemplaire ; trace de mouillure marginale.‎

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‎BEGUILLET (Edme) & MARTINET (François-Nicolas).‎

‎Description historique de Paris, et de ses plus beaux Monumens, Gravés en Taille-douce par F.N. Martinet, Ingénieur & Graveur du Cabinet du Roi ; pour servir d'Introduction à l'Histoire de Paris & de la France : dédiée au Roi.‎

‎A Paris, au bureau de la Bibliothèque de France ; chez les Auteurs, 1779-1781. 3 vol. in-4 de XVI-C-384 pp., XXIV-414 pp. et 1 f.n.ch., XI-420 pp., veau blond, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, triple filet doré sur les plats, chiffre au centre (reliure de l'époque).‎

‎Première et seule édition du plus bel ouvrage du XVIIIe siècle consacré à Paris ; il fut publié simultanément au format in-8 et au format in-4. 3 titres gravés, 2 frontispices, 3 en-têtes, 10 planches d'allégories et de portraits, et 78 jolies vues de Paris, le tout gravé par MartinetCommencé par l'avocat Edme Béguillet, l'ouvrage fut achevé par l'abbé Jean-Charles Poncelin. Sous forme d'articles, il présente la ville-capitale dans son ensemble, c'est-à-dire sa situation géographique, sa population, ses monuments publics et autres curiosités, ses églises ou ses halles, mais toujours en apportant des éléments historiques substantiels.Provenance : Louis-Alexandre Barbet (chiffre sur les plats et ex-libris manuscrit).Très bel exemplaire sur grand papier dans une reliure au chiffre AB entouré d'une chaîne d'arpenteur (Louis-Alexandre Barbet).Cohen - De Ricci, 692 ; Lacombe, 931.‎

Bookseller reference : 43565