‎Livres anciens‎

‎Maurice SACHS.‎

‎Important ensemble de lettres, documents, tapuscrits.‎

‎Ensemble de 31 documents rassemblés par Pierre Béarn éclairant la vie et les circonstances de la mort de Maurice Sachs (1906-1945) : 1. Ensemble de correspondances qui lui furent adressées Deux enveloppes, dont une pour un pneumatiques adressé au séminaire en 1926. Une lettre autographe signée (LAS) en anglais du photographe allemand Herbert List lors de son passage à Paris, alors que Maurice Sachs est malade et hospitalisé. Une LAS en anglais à en-tête de l'ambassade britannique à Berlin, datée de 1925, relative à une traduction de « Some People ». Trois LAS de Jean Cassou, relatives à des rendez-vous, une rencontre avec Jean Cocteau, un article au sujet du « Mystère laïc » de Jean Cocteau. Deux sont à en-tête du sénat. Deux LAS de James Lawrence Campbell, dont une de quatre pages, relatives à la N.R.F. et à Gaston Gallimard. Trois LAS du père André Baron, proche de Jacques Maritain, à caractère religieux. Une LAS très affectueuse du décorateur de théâtre Guillaume Monin Une LAS de condoléance d'un correspondant non identifié. 2. Le programme de la deuxième série de quatre conférences sur l'Histoire de France prononcée par Maurice Sachs à New York au début des années 30. (Le coupon d'inscription a été utilisé). 3. Des documents relatifs aux relations entre Maurice Sachs et le libraire-poète Pierre Béarn, et à son enquête sur les derniers moments de Maurice Sachs. Une LAS de Maurice Sachs à Pierre Béarn, relative à un emprunt non encore remboursé, au décor d'une pièce de théâtre, et à une autobiographie de Madame Sacher Masoch. Pierre Béarn : Tapuscrit de 7 ff. recto avec correction : Le mystère Maurice Sachs, l'auteur du Sabbat fut-il un agent double ? Première version d'un texte finalement paru dans le numéro 6 de la revue littéraire « La Passerelle » au printemps 1971. 1 ff. tapuscrit recto : Notes prises d'après son passionné admirateur. Copie carbone d'une lettre de 1968 adressée à la photographe Susanna Chapeau-Valov, relative à la tombe de Maurice Sachs. Photographie de l'acte de décès de Maurice Sachs. tampon de la photographe Susanna Chapeau-Valov au recto. Pierre Béarn : Tapuscrit de 4 ff. recto, avec annotations manuscrites. [Notes prises d'après l'antiquaire Hüelsmann]. Etienne Guelaud et Henri Perrin (professeurs à l'institut français de Hambourg) : Tapuscrit de 2 ff. recto : La fin de Maurice Sachs, manuscrit liminaire à l'édition posthume de Derrière cinq barreaux en partie inédit. Tapuscrit de 2 ff. recto : Texte anonyme : Témoignage d'un ouvrier du STO séduit par Maurice Sachs à Halbourg. Tapuscrit de 2 ff. recto : [ Témoignage de l'écrivain Hans Erich Nossack ]. Tapuscrit de 3 ff. recto : « Extraits de l'immonde livre de Philippe Monceau ». Tapuscrit de 2 ff. recto : « Interview d'Albert (W.K.) ». 1 ff. recto tapuscrit : Chronique du bœuf sur le toit. 1 ff. recto manuscrit [ Notes sur les «les livres de ma vie, Edmond Buchet ]. Deux coupures de journaux dont une annotée.‎

‎Maurice Sachs, converti au catholicisme sous l'influence de Jacques Maritain, à la suite de Jean Cocteau dont il est le secrétaire, il entre au séminaire en 1925. Chassé à la suite d'un scandale lié à son homosexualité, il vit grâce à diverses indélicatesses et escroqueries, ce qui le brouille avec ses proches. Ayant fui aux Etats-Unis, il travaille pour la radio NBC et prononce diverses conférences. De 1933 à 1940, il alterne vie mondaine, activités littéraires et théâtrales, et trafics divers. Pierre Béarn ouvre la librairie du Zodiaque Rue Monsieur le Prince dans les années 30. Il rencontre Maurice Sachs chez Gallimard et ils deviennent amis. Maurice Sachs lui vend des livres, probablement ceux qu'il récupère dans les appartements qu'il loue meublés, et lui emprunte de l'argent. Pierre Béarn lui fournit des livres pour certains décors de théâtre. Sous l'occupation, Maurice Sachs continue de vivre de ses différents arrangements, et pratique le marché noir. En novembre 1942, il s'enfuit en Allemagne en s'engageant comme travailleur volontaire à Hambourg. Il rentre dans la Gestapo, s'installe avec le Français de la L.V.F Philippe Monceau. Chassé de sa pension de famille, il s'installe dans la cave d'un couple d'antiquaires avec lesquels il s'était lié d'amitié, les Hüelsmann. Il est finalement arrêté, officiellement pour homosexualité et marché noir, mais plus probablement pour avoir cessé de plaire à ses employeurs policiers. Il disparaît en avril 45. A-t'il été abattu par un SS lors de l'évacuation de sa prison, parce qu'il était trop épuisé pour marcher ? A-t'il été pendu par ses co-prisonniers comme le prétend son ex-amant Philippe Monceau dans l'ouvrage Le Dernier sabbat de Maurice Sachs ? Ou bien a-t'il survécu et s'est-il installé en Orient ? Pierre Béarn va se livrer à une enquête en se rendant sur place et en recueillant les témoignages des gens qui l'ont entouré pendant la guerre. Une partie de ses recherches se trouvent réunies dans ce dossier, et permettront la rédaction de l'article de la revue « La Passerelle » du printemps 1971.‎

Référence libraire : 13

‎Tristan TZARA. Macha POYNDER.‎

‎Poèmes Nègres, d'après et avec des « poèmes nègres » adaptés par Tristan Tzara, post-scriptum de Marc Dachy.‎

‎S.l. [Bruxelles], Mouvement Art Libre Transédition & MJS, 1993. Feuille de papier grandmonde de 100 x 70 cm pliée pour former un livre de 21 x 17,5 cm sous coffret toilé illustré par l'artiste et créé par Ng. B. Anh. Bon état, minuscule tâche au dos du coffret toilé, deux déchirures marginales dans le pli du placard intérieur. Livre imprimé à soixante dix-sept exemplaires numérotés et justifiés par l'artiste, le nôtre portant le numéro 13. Chaque exemplaire du livre est unique : les 20 dessins de Macha Poynder sont imprimés sur des journaux découpés et collés sur la feuille, rapportés de New York, probablement par Marc Dachy, et composés en caractères asiatiques.‎

Référence libraire : 15

‎Robert DENOËL.‎

‎Apologie de Mort à crédit & Hommage à Emile Zola de L. F. CELINE.‎

‎Paris, Denoël et Steele, 1936. 13 x 20 cm, 32 pp. Couverture poussiéreuse, quelques mouillures et annotations au crayon rouge”. Rare édition originale sur papier ordinaire après vingt exemplaires tirés sur vélin pur fil. L'hommage à Emile Zola prononcé par Céline à Médan en 1933 à la demande de Lucien Descaves est l'unique discours public connu de Louis-Ferdinand Céline.‎

Référence libraire : 17

‎Isidore ISOU.‎

‎La Théorie nucléaire de la monnaie et de la banque. La carte copernicienne opposée à la carte ptoléméique de la monnaie et la banque, reforme du système monétaire, épuration ou reconversion des dirigeants et des responsables des banques.‎

‎Clichy, Éditeur-Auteur Isidore Isou, 1966. 20 x 14 cm, 96 pp. Broché. Bel état. Couverture légèrement insolée. Edition originale du tirage courant après 21 exemplaires de tête. Bibliographie : Frédéric Acquaviva, Isidore Isou, Editions du Griffon, Neufchâteul, 2019.‎

Référence libraire : 20

‎Tristan TZARA. Blaise CENDRARS...‎

‎Revue ORBES. Exceptionnel ensemble de documents.‎

‎Très bon état général. Premier plat du numéro 3 de la première série en partie détaché. Portrait de Jacques-Henry Lévesque par Paul Sabon légèrement effrangé.A – Publications de la revue Orbes. • Orbes n° 1, printemps-été 1928, Au Sans pareil (12 × 19 cm), 107 pp. Textes de Blaise Cendrars, Francis Picabia, Pierre Audard, Georges RibemontDessaignes, Pierre Colle, Jean Van Heeckeren, Philippe Soupault, Jean Aurenche, Joseph Delteil, Georges Hugnet, Olivier de Carné, Pierre Reverdy, Georgette Camille, René Laporte, Max Fontaine, Paul Sabon, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer le 20 juin 1928, par l’imprimerie d’Art et de publ., 35 rue Desnouettes, à Paris.• Orbes n° 2, printemps 1929, Au Sans pareil (12 × 19 cm), 153 pp. Textes de Blaise Cendrars, Louis Parrot, Georges Neveux, Tristan Tzara, Jean Van Heeckeren, Henri Rousseau (Le Douanier), Georges Hugnet, Gertrude Stein, Jean Coutrot, Jacques-Henry Lévesque, Francis Picabia,George Isarlov, Max Fontaine, Georgette Camille, Maria Mc Donald Jolas, August Strinberg, Jean Aurenche et Paul Sabon, Olivier de Carné. Achevé d’imprimer le 6 mai 1929, par Dobrowolski-Bire, 9 rue Gerbert, Paris. L’un des 50 exemplaires (celui-ci n° 35) sur pur fil. • Orbes n° 3, printemps 1932, José Corti (12 × 19 cm), 171 pp. Blaise Cendrars, Pierre Charnay, Robert Caby, Erik Satie, Olivier de Carné, Georges Hugnet, Tristan Tzara, Georges Neveux, Pierre Reverdy, George Isarlov, Pierre de Massot, Henri Rousseau (Le Douanier), Paul Sabon, Vivian du Mas, Francis Picabia, Jean Audard, Bravig Imbs, Pierre Minet, Georges Ribemont-Dessaignes, Eugène Jolas, Robert Guiette, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer le 12 mars 1932, par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris. • Orbes n° 4, hiver 1932-1933, José Corti (12 × 19 cm), 145 pp. Textes de Blaise Cendrars, Hans Arp, Amaat Burssens, Robert Guiette, Greta Knutson, Henri Rousseau (Le Douanier), Bravig Imbs, Francis Picabia, Gertrude Stein, Hugues Panassié, Paul Sabon, Pierre Charnay, Georges Hugnet, Georges Ribemont-Dessaignes, Fabienne Lloyd, Pierre de Massot, Olivier de Carné, Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren. Achevé d’imprimer le 24 décembre 1932, par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris. • Orbes n° 1, 2e série, printemps 1933, José Corti (12 × 19 cm), 67 pp. Textes de Blaise Cendrars, Louis Bauguion, Francis Picabia, Pierre Charnay, Fernand Léger, Paul Sabon, Pierre Reverdy, Jean Van Heeckeren, Pierre de Massot, Bravig Imbs, Jacques-Henry Lévesque, Panaït Istrati. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n° 2, 2e série, été 1933, José Corti (12 × 19 cm), XIII pp., 22 pp. et 8 pp. centrales n.n.Fascicule imprimé tête-bêche avec une double numérotation. Textes de Hugues Panassié, Jean Van Heeckeren, Pierre de Massot, Louis Bauguion, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n° 3, 2e série, printemps 1934, José Corti (12 × 19 cm), 41 pp. Textes de Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren, Max Fontaine, Olivier de Carné. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n°4, 2e série, été 1935 (12 × 19 cm), 44 pp. Marcel Duchamp donne un dessin pour la couverture, extrait du Grand Verre (1915-1923) et des Témoins occultistes(1920). Textes de Bossuet, Jean Van Heeckeren, Blaise Cendrars, Pierre Charnay, JacquesHenry Lévesque, Francis Picabia, Pierre Reverdy, Olivier de Carné, Roger Lannes, André Jullien du Breuil, Louis Bauguion, George Reavey, Pierre de Massot, Marcel Duchamp. Achevé d’imprimer rue de la Comète, Paris VIIe [sans date].• Numéro unique du journal Midi à Midi publié par Orbes, daté de février 1930, 4 pp. in-folio. Texte de Jacques-Henry Lévesque, Max Fontaine, Jean Van Heeckeren et Olivier de Carné. Le journal s’ouvre sur cette citation de Picabia : «Le bon goût devrait être le contraire de l’ennui.»• George Isarlov, Picabia peintre, Paris, «Collection Orbes» n°1, 1929 (12 × 19 cm), 28 pp., exemplaire non coupé. • Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren, Olivier de Carné, La Ligne de vie, avec trois portraits par Stefan Couwenberg, Paris, « Collection Orbes» n° 2, José Corti, 1931 (12 × 19 cm), 56 pp. L’un des 50 exemplaires sur Alfax Navare (celui-ci n° 10). • George Isarlov, Georges Braque, « Collection Orbes» n° 3, Paris, José Corti, 1932, (12,5 × 19,5 cm), 31 pp., exemplaire non coupé. • Georges Herment, Déluges, « Collection Orbes», Paris, José Corti, 1938 (14,5 × 19,5 cm), 68 pp. • Plaquette HC Francis Picabia, 1879-1954, Éditions Orbes, 20 avril 1955 (15 × 24 cm). Textes en hommage à l’artiste récemment décédé de Pierre de Massot, Michel Perrin, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque, George Isarlov, Camille Bryen, Jean Arp, H. Saint-Maurice, P.A. Benoit, Bernard Fricker et dessin de Man Ray. Édition limitée à 191 exemplaires numérotés sur vergé antique Lana (celui-ci n°142). B – Documents relatifs à la revue 1. Une correspondance autographe adressée à Jacques-Henry Lévesque (10 pp. de différents formats) signée d’amis et de collaborateurs de la revue, parmi lesquels Max Ernst, Tristan Tzara, Francis Picabia, Paul Sabon, etc. • Carton d’invitation autographe de Max Ernst sur un double feuillet in-8 obl. (13 × 16 cm) de vélin bouffant : «Max Ernst, espère vous voir au vernissage », à l’encre bleue et à l’encre rouge en beaux caractères graphiques. • Carte postale autographe (14 × 8,5 cm) signée de George Isarlov, datée «Anvers, 2-2-1929 », présentant au recto une vue de l’intérieur de l’église Notre-Dame de la Poterie, adressée à «M. Jacques Henry Lévesque 24, rue de la Tourelle / Boulogne S. Seine », avec marques postales belges. • Carte lettre autographe signée d’André Jullien du Breuil, datée du 7 juillet [1935], 1 p. in-8. Il le remercie pour l’envoi de numéros d’Orbes et est très heureux de voir son poème [« Offrande nue », in Orbes n° 4, 2e série, p. XI] dans la revue mais demande : « pourquoi diable cette typographie à l’envers à gauche, à l’endroit à droite ?» • Lettre autographe signée de Tristan Tzara, datée de « Paris, le 11 janv. 1946 », 1 p. in-8 à l’encre bleue. Enveloppe autographe avec marques postales conservées. Il lui écrit: «Vous rappelez-vous qu’il y a pas mal d’années, je vous ai donné pour Orbes une copie dactylographiée de “La Vengeance d’une orpheline russe” de Rousseau [Le Douanier]. L’avez-vous encore ? Car j’en aurais besoin en ce moment.» Dans la même enveloppe, minute au crayon de la réponse de Jacques-Henry Lévesque qui n’a plus cette copie et pense qu’elle est restée chez Robert Delaunay. • Lettre autographe signée de Francis Picabia, datée « Lundi » [Paris, 8 avril 1946]. 1 p. in-8 obl. à l’encre noire. Enveloppe autographe avec marques postales conservées. « Mon Cher Lévesque, Cela me ferait grand plaisir de vous voir. Ayant terminé plusieurs tableaux je serais heureux de vous les montrer avant l’exposition que je vais avoir à Paris dans quelques jours – Si vous êtes libre vendredi après dîner vous me trouverez rue des petits champs; sauf contre ordre de vous. Très affectueusement. Francis Picabia. Venez avec vos amis, j’espère qu’ils seront libres aussi.»• Carte correspondance autographe signée de Jean Prévost, datée 11 avril [1932] également adressée à Olivier de Carné et à Jean Van Heeckeren : «Messieurs, Je viens de lire Orbes (n° 2 et 3). Si je vous disais que tout m’en a plu également, je mentirais. Mais pourtant savez-vous que c’est rare, quand on s’est mis à trois pour faire une revue, d’avoir du talent tous les trois.» • Lettre autographe signée de Camille et Georgette Bryen (qui ont pris part à l’exposition organisée par Orbes du 12 au 31 mars 1937 au bar La Cachette). S.d., 1 p. in-4 (28 × 21,5 cm) à l’encre bleue sur un feuillet de pelure jaune. « Cher ami, la Tour de feu doit paraître assez vite. Dans 15 jours, il serait trop tard pour donner des dessins.» Enveloppe à son adresse à New York conservée. • Carte postale autographe de Georges Neveux. 2 pp. recto verso in-8 obl. (11,5 × 13,5 cm) sur bristol à l’en-tête de la Comédie des Champs-Élysées: «Mon cher ami, vous allez me trouver insupportable […] J’ai à vous parler de plusieurs choses importantes.» • Carte correspondance autographe de «Ton ami Paul» [Paul Sabon], datée du 3 octobre [1928] à son adresse à Boulogne-sur-Seine. Excellent billet: « N’oublie pas s’il te plaît que tu m’as promis un Orbes. C’est extrêmement urgent je t’attends toujours à 5 h 6 h au Sélect. Mais si tu avais ton après-midi, tu pourrais te trouver aux 2 Magots vers deux heures 2 h … » • Carte postale autographe (9 × 14 cm) signée de Paul Sabon, datée du 4 novembre [1932], présentant au recto une reproduction d’une esquisse pour La Musique de Henri Matisse, avec marques postales: «Le temps de recopier demain les poèmes en question, et [il lui] envoie le tout (article et poèmes) au plus tard demain soir sans faute.» • Carte postale autographe du même. 1 p. in-12 obl. (8,2 × 12,5 cm). Sur une carte présentant un dessin arabe de la grande mosquée d’Eddine. « La Mort mariée nulle part parue encore. Tu peux la publier tranquille » à l’encre bleue.2. Documents originaux liés à l’histoire de la revue et à la vie de Jacques-Henry Lévesque • Un dessin à l’encre noire de Paul Sabon présentant Jacques-Henry Lévesque assis de profil intitulé « Portrait de Jacques», signé « Paul», daté «le 8 mai 28 », sur un feuillet in-4. • 2 collages originaux de Jean Van Heeckeren. L’un (21 × 15 cm) contrecollé sur papier fort brun, montrant le mot « Orbes» artistiquement calligraphié à l’encre de Chine sur une coupure de journal en caractères chinois, l’autre (12 × 18,5 cm) contrecollé sur bristol crème et mêlant deux jeux, l’un noir, l’autre blanc, de lettres du nom de la revue à deux silhouettes de papillons sur fond de papier Kraft et surmontant le mot «rébus», découpé en lettres blanches. • 5 cartons poèmes (16,5 × 20 cm) sur papier chiffon Johannot, portant imprimé en bistre le nom de la personnalité (Cendrars, Picabia, Duchamp, Krishnamurti) et en noir le texte et le nom de la personne à laquelle ils sont destinés. Non signés, ils sont sans doute l’œuvre de Jacques-Henry Lévesque et proviennent de la collection de sa femme, Angèle. • 3 tirages (15 × 10,5 cm) n&b de photographies prises par Angèle Lévesque montrant Blaise Cendrars et Jacques-Henry Lévesque au Tremblay, non datés. L’un d’eux a servi à illustrer la couverture du volume de correspondance entre Jacques-Henry Lévesque et Blaise Cendrars. • Un bulletin d’abonnement à la revue, en brochure 4 pp. in-8. • 2 cartons d’invitation recto verso (14 × 10,5 cm) au vernissage de l’exposition de tableaux, objets, photos, livres et dessins de Marcel Duchamp, Francis Picabia, Jacques-Henry Lévesque, Blaise Cendrars, Sonia Delaunay organisée par Orbes qui s’est tenue du 12 au 31 mars [1937] au bar La Cachette à Paris, avec une photocopie A3 du verso de la maquette de ce faire-part. Un des deux cartons porte au verso, à l’encre bleue, le nom et l’adresse de Rolland de Renéville. • Une affiche (27 × 36 cm) Orbes, Printemps 1932, n° 3, présentant le sommaire de la livraison mentionnée. • Une brochure 4 pp. gd in-8 (16 × 25 cm) imprimée en noir et en rouge annonçant la parution de la plaquette Francis Picabia, seize dessins 1930 de la « Collection Orbes».• Un prospectus (15 × 24 cm) annonçant la parution fin mars 1930 aux Éditions Kra de Second manifeste du surréalisme revu et augmenté par André Breton. • Un prospectus avec bulletin de souscription pour De toutes les heures de Pierre Charnay dans la « Collection Orbes».• Une carte postale (14 × 8,5 cm) restée vierge, illustrée par une publicité et des éléments de sommaire du n° 2 de la revue, daté Printemps-été 1929. • Le Journal des poètes, livraison du 16 décembre 1932. 4 pp. in-folio, contenant en p. 2 « Un inédit de Tzara et un rappel de Dada » et « Où boivent les loups» de Jacques-Henry Lévesque (plis marqués, infimes déchirures) et un tract de Tristan Tzara, daté « Paris, le 22 décembre », relatif à cette parution (Journal des poètes) qu’il qualifie de «feuille de chou ». • Un tract (27,5 × 21,5 cm) de Michel Seuphor traduit en anglais par Dollie Pierre Chareau, imprimé en violet sur papier rose. • Une affiche (55,5 × 42,5 cm) pour l’exposition Picabia à la Pinacothèque de la Rose Fried Gallery à New York, inaugurée le 15 février 1950 par Orbes, contenant un texte de Jean Arp sur Francis Picabia daté «Ascona 1949 » et, en pied, la liste des 18 œuvres exposées. • Un prospectus (26,5 × 21,5 cm) recto verso imprimé noir sur papier orange, illustré de dessins, annonçant le vernissage de l’exposition « Quelques œuvres de Picabia (époque dada 1915-1925)» organisée par Orbes le 20 novembre 1951. Très bel ensemble, le plus complet possible, sur l’histoire de cette revue littéraire où se sont croisés et parfois confrontés des auteurs et artistes majeurs de l’entre-deux-guerres.‎

Référence libraire : 22

‎Dolfi TROST.‎

‎Vision dans le cristal.‎

‎Bucarest, Les Éditions de l'Oubli, 1945. 15,5 x 22 cm, 95pp. Broché. Intérieur en bel état, exemplaire non coupé, rousseurs sur la couverture. Edition originale, exemplaire non coupé. L'un des cinq-cents exemplaires sur papier chromo-chamois après vingt exemplaires sur vidalon, le nôtre portant le numéro 420. Comporte neuf « graphomanies entoptiques ». « Les neuf illustrations du texte, intitulées graphomanies entoptiques, résultent de l'action réciproque de l'automatisme et du hasard. Elles nient toute construction artistique, confondant l'image finale avec l'opération nécessaire à sa production même. Les graphomanies entoptiques s'entrevoient si l'on relie automatiquement par des lignes, les points dus aux irrégularités de la couleur sur toute feuille de papier immaculée. Les neuf graphomanies entoptiques sont définies comme "oculaires, causales, paranoïaques, objectives et aplastiques" ». (D. Trost).‎

Référence libraire : 24

‎[Pierre AELBERTS] Charles DUMERCY.‎

‎Paradoxes d'un bibliophile.‎

‎Liège, Pierre Aelberts éditeur, 1980. 24 x 16,5 cm, n.p. [16], br., E.O., numéroté. Excellent état. E.O. tirée à 47 exemplaires, le nôtre portant le numéro 17, l'un des 40 sur Vélin Astra, après 7 exemplaires sur Hollande. Très bel état, broché et cousu de fil bleu. Publié à la mémoire de Charles Dumercy (1848-1934), préface de Hubert Colleye.‎

Référence libraire : 26

‎Paul NEUHUYS.‎

‎Le Marchand de Sable.‎

‎Bruxelles, La Renaissance du livre, 1931. 13 x 19 cm, br., 52 pp., E.O. Bel état. E.O. numérotée, l'un des 50 exemplaires sur Hollande, le nôtre portant le numéro 24 (après 5 exemplaires H.C.). Non coupé.‎

Référence libraire : 28

‎Christian DOTREMONT.‎

‎Ancienne éternité.‎

‎S.l., Editions Unes, 1998. 15,5 x 21,5 cm, n.p. [24 pp.], en ff. Bel état. L'un des exemplaires hors commerce réservés aux amis des Editions Unes avec 33 exemplaires numérotés sur papier Canaletto Modigliani. Réédition de la première publication de l'auteur : poèmes écrits en 1940 par Dotremont qui n'avait alors que 17 ans.‎

Référence libraire : 30

‎[Pierre AELBERTS] Claude ELSEN.‎

‎Jean Paulhan, histoire d'une amitié.‎

‎Liège, Editions Dynamo, Coll. Brimborions, Pierre Aelberts éditeur, 1968. 14 x 19 cm, 12 pp., br., E.O., numéroté. Bel état. E.O. tirée à 51 exemplaires, numéroté par l'éditeur, le nôtre portant le numéro 17 sur Vélin blanc. Très bel état, broché et cousu de fil blanc.‎

Référence libraire : 32

‎Pierre GUYOTAT.‎

‎Musiques.‎

‎Paris, Léo Scheer et France Culture, 2002. 25 x 20,5 cm, relié sous emboîtage, 140 pp. et douze CD, E.O. Très bel état, infimes effrangements de l'emboîtage. L'un des 100 exemplaires de tête justifié par l'écrivain, le nôtre portant le numéro 23. Enrichi d'une estampe dont nous ne sommes pas parvenus à identifier l'auteur.‎

Référence libraire : 34

‎Ghérasim LUCA.‎

‎Héros-Limite. Dessins de Jacques Herold.‎

‎Paris, Le soleil noir, 1953. 12 x 18 cm, br., 96 pp., E.O. Bon état général, couverture légèrement défraîchie. Avec trois dessins de Jacques Hérold. Bien complet de son prière d'insérer. Envoi : « A Clancier, en cordial hommage, Ghérasim Luca. »‎

Référence libraire : 37

‎Paul BURY & Gherasim LUCA.‎

‎Présence de l'imperceptible. Illustré par Pol Bury.‎

‎Châtelet, Impr. Franz Jacob, s.d. [1962]. 16,5 x 13 cm, n.p. [16], agrafé, E.O. Très bon état général. Rare édition originale de ces deux poèmes de Ghérasim Luca illustrés par Pol Bury.‎

Référence libraire : 39

‎Knut HAMSUN‎

‎La Faim.‎

‎Paris, F. Rieder et Cie Editeurs, 1926. 13,5 x 19 cm, 295 pp., br., E.O. française, numéroté. Bon état général, couverture légèrement défraîchie, léger manque au dos. Première édition française tirée à 557 exemplaires, le nôtre sur Hollande van Gelder portant le numéro 5, après 7 exemplaires H.C. Traduit du norvégien sur le texte définitif de Georges Sautreau. Avec un témoignage d'Octave Mirbeau. Un portrait de l'auteur collé en page 2 a laissé une trace en page 3 cf. photo.‎

Référence libraire : 41

‎TESSIER André.‎

‎Simon LISSIM, étude critique par André Tessier.‎

‎Paris, Editions du Trident, 1928. 14 x 19 cm, 60 pp., broché, E.O., numéroté. Bel état intérieur, petites déchirures avec manques en 4e de couverture, première de couverture légèrement effrangée. E.O. limitée à 650 exemplaires, le nôtre, un des 500 sur Vélin blanc, porte le numéro 160. Bien complet de ses 22 phototypies des œuvres de l'artiste, dont 6 en couleurs. Pochoirs de Jean Saudé et phototypies de Barry Frère. Illustrations dans le texte : bandeaux, lettrines, bois gravés.‎

Référence libraire : 43

‎Henri CHOPIN.‎

‎Ensemble de 13 lettres dactylographiées et signées.‎

‎Henri Chopin. Ensemble de treize lettres dactylographiées et signées au format A4 (1 feuillet chacune) adressées par Henri Chopin à Llys Dana entre le 2 juillet 1993 et le 17 décembre 2007. LLys Dana fut le directeur des revues de Mail Art, Le Point d'ironie et Le Sphinx. Cinq des enveloppes ont été conservées ainsi que deux photocopies des réponses de Llys Dana. Cette correspondance concerne la préparation de l'édition augmentée de Poésie sonore internationale (édition Jean-Michel Place, 1979), ouvrage considéré comme la référence en matière de poésie sonore : « Le besoin final, est d'en faire un livre de références et non un ouvrage pour auteur, d'où une sorte de sévérité...Il s'inscrit dans une démarche des revue cinquième saison, puis Ou, ensuite le livre cité, puis en 90 avoir fait entrer la PS dans 'le grand atlas des littératures' in encyclopaedia universalis, et maintenant ce travail avec la version allemande... » (2/08/1997). Au fil de ces lettres il est question de la collaboration d'Henri Chopin à la revue Sphinx, de ses participations à des évènements poétiques, d'un ouvrage publié par Francesco Conz avec notamment « 3 directions majeures : a) apologie de la femme, b) le pape Benoit ex-lieutenant SS réfugié au couvent des Saulchoir chez les Dominicains où je suivais les conférences de Jacques Maritain, et c) toute ma famille fut massacrée par les SS et moi déporté… C’était en 48, et je n’oublie rien. » (19/08/2007) et de la promotion de la poésie sonore à la radio en Autriche et en Allemagne. Rare ensemble documentant les « coulisses » de la poésie sonore.‎

Référence libraire : 45

‎Marcel BROODTHAERS.‎

‎Ensemble de documents ayant appartenu à Tom GUTT.‎

‎Ensemble de documents : une affiche et trois cartons d'invitation. - Affiche pour l'exposition Affinités sélectives III : Jean-Michel Alberola - Marcel Broodthaers, du 1/6/1990 au 1/7/1990, Palais des Beaux-Arts, Bruxelles. Hommage posthume de Jean-Michel Alberola à Marcel Broodthaers. Regard croisé sur les oeuvres des deux artistes.D'après Bernard Marcadé, Alberola concluait dans son texte sur Broodthaers en 1987 : Je suis donc désolée de ne pouvoir en dire plus sur Marcel Broodthaers, parce que sans doute j'ai trop à en dire et que le monde de l'art ressemble à ce qu'il en avait dit, à ce qu'il avait prévu. Simplement et seulement ajouter qu'il est devenu depuis 1975 une sentinelle, un gardien de quelque chose qui s'abîme... - Carton annonçant la parution du livre de Marcel Broodthaers, La Conquête de l'espace. Atlas à l'usage des artistes et des militaires aux Editions Lebeer Hossmann, Bruxelles, 1975. Carton sur papier blanc imprimé recto verso en noir, 15 x 10,5 cm. Rare. - Carton d'invitation au Vernissage de l'exposition « Marcel Broodthaers », le mercredi 29 avril 1987 à la Galerie Isy Brachot, assorti d'une lettre de la galerie adressée à ses clients ainsi que d'un coupon réponse. Galerie Isy Brachot, Bruxelles. Carton sur papier blanc imprimé en noir et rouge, 16 x 22,5 cm. L'invitation Un texte de Bernard Blistène : M.B. le solipsisme. - Carton d'invitation pour l'exposition « A Buster Keaton. Marcel Broodthaers, Stefaan Dheedene, Richard Venlet » à la Galerie Be-Part de Waregem en Belgique du 26 avril au 28 juin 2009. Galerie Be-Part, Waregem. Carton sur papier blanc imprimé en noir et rouge, 16 x 24 cm. Présentation de l'oeuvre graphique intégrale de Marcel Broodthaers issue de la collection du musée Groeninge à Bruges alors l'ensemble le plus complet d'éditions de Broodthaers. L'occasion pour les deux artistes plasticiens, Dheedene et Venlet, de mettre en relation leur art avec celui de Broodthaers. Ce carton appartenait à Claudine Jamagne, épouse de Tom Gutt.‎

Référence libraire : 47

‎Raymond QUENEAU.‎

‎Exercices de style. Un des 150 ex. de tête.‎

‎Paris, édition Gallimard, 1963. 23 x 29 cm, relié, 194 pp. Bon état, infimes rousseurs, bord inférieur de la lithographie légèrement plié. Un des 150 exemplaires de tête enrichi d'une linogravure originale et signée de Carelman, le nôtre portant le n° XLIX, sur un tirage total de 10 000. Emboîtage manquant. Édition revue et corrigée avec 33 « exercices de style parallèles », dessinés, peints et sculptés par Jacques Carelman et 10 « exercices de style typographiques » de Robert Massin. Préface inédite de Raymond Queneau. Étude oulipienne sur les exercices de style par Claude Leroy. Couverture cartonnée illustrée, dos carré en toile satinée avec titre doré.‎

Référence libraire : 49

‎Julien BENDA.‎

‎La Fin de l'Eternel;‎

‎Paris, éditions Gallimard, collection Blanche, 1929. 12 x 19 cm, 264 pp., broché, non coupé, E.O. Bon état. Première édition de l'essai du philosophe en réponse aux polémiques suscitées par La Trahison des clercs. Exemplaire enrichi d'un envoi au journaliste Lucien Corpechot: « A Lucien Corpechot, cordial souvenir. Julien Benda ».‎

Référence libraire : 51

‎Jacques PERRET. BEUVILLE.‎

‎Les Collectionneurs vus par Jacques Perret. Illustré par Beuville.‎

‎Paris, Le Dilettante, 1989. 12 x 18 cm, broché, 64 pp., E.O. Bon état. Couverture rempliée illustrée en couleurs par Georges Pierre Beuville, dit « La Palette ». Un des 33 exemplaire de tête sur Vergé, le nôtre portant le numéro 6, non coupé.‎

Référence libraire : 53

‎Jacques LACOMBLEZ.‎

‎Filigrannes.‎

‎Bruxelles, éditions L'Empreinte et la Nuit, 1974. 14,5 x 22 cm, broché, 59 pp., E.O. Très bon état malgré une infime trace de manipulation sur la couverture. Plaquette imprimée à 150 exemplaires numérotés comportant un frontispice de l'auteur, le nôtre portant le numéro 52.‎

Référence libraire : 58

‎Dorothea TANNING.‎

‎Carton d'invitation au vernissage « Sculptures 1969-1970 ».‎

‎Carton d'invitation au vernissage de l'exposition « Sculptures 1969-1970 » de Dorothea Tanning le mardi 26 mai 1970 de 17h à 20h à la Galerie Le Point Cardinal (Paris VIe), enveloppe conservée. Dépliant en deux volets, 23 x 17 cm, la photographie de la sculpture de Dorothea Tanning est d'Alain Sebe. Bon état.‎

Référence libraire : 61

‎Pierre LAURENDEAU. Ramon ALEJANDRO.‎

‎Les poinçons de John Baskerville.‎

‎Angers, La Compagnie des Indes Oniriques, 1990. 17 x 25 cm, 48 pp., en feuille sous étui pleine toile, E.O., H.C. Excellent état. Tirage limité à 99 exemplaires sur vélin numérotés et signés par l'auteur et l'artiste Ramón Alejandro. Notre exemplaire est l'un des 19 hors commerce illustrés de trois lithographies. Il porte le numéro IV. L'une des trois lithographies est manquante. Envoi de l'auteur à Guy Ducornet et son épouse Rikki : « Pour Rikki et Guy, cette balade typographique et initiatique en des lieux hautement symboliques. Avec l'affection de Pierre Laurendeau. Le 11.XI.1990».‎

Référence libraire : 63

‎Matthew BARNEY.‎

‎Carton d'invitation à l'exposition « Ancien Evenings : Libretto » de Matthew Barney le jeudi 19 mars 2009, de 18h à 21h à la Galerie Gladstone (Bruxelles).‎

‎Galerie Gladstone, Bruxelles, 2009. 22 x 15,5 cm, carton simple en anglais sur papier blanc imprimé en bleu.‎

Référence libraire : 66

‎GUY LEVIS MANO. René CHAR.‎

‎Editions Guy Lévis Mano, Bulletin d'éditeur du mois de juillet 1949.‎

‎Paris, éditions Guy Lévis Mano (GLM), 1949. 19 x 14 cm, n.p., en feuille [8], plaquette oblongue, E.O. hors commerce. Bon état général, légère pliure au coin. Présentation des publications de GLM pour juillet 1949, enrichie d'illustrations de Hans Holbein et de Burin de Vilato, d'un Coplas andalou et d'un texte de René Char (« Dehors la nuit est gouvernée »).‎

Référence libraire : 68