‎Rock‎

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Vaste et pleine de voix.‎

‎Huile sur papier, signée et datée 1984 en haut à droite (44,5/64 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

Bookseller reference : 1302

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Si près de la mort parfum de cannelle.‎

‎Huile sur papier, signée et datée 1987 en haut à droite (38/57 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

Bookseller reference : 1304

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Le choix du destin et t’évader vers le désir.‎

‎Huile sur papier, signée et datée 1988 en haut à droite (22/26 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

Bookseller reference : 1306

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎Je patiente….‎

‎Pastel sur vergé de Rives recyclé, recouvert d’un film rhodoïd ayant servi pour l’impression offset d’un article illustré de la rubrique Fiction d’Olivier Dumont, paru dans le n° 7 de Parapluie. Légende, signature et date (2024) au dos (40/30 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

Bookseller reference : 1308

‎ENU (Henri-Jean).‎

‎J'ai trop peur que tu me laisses dans ce paysage hors de la réalité de mes veines.‎

‎Pastel gras sur papier noir, titré, signé et daté 2024 (30/40 cm).‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

Bookseller reference : 1310

‎(COLLECTIF), ENU (Henri-Jean). Parapluie.‎

‎Photographies.‎

‎Tirages d’époque en noir et en couleurs : Henri-Jean Enu, 2 portraits, Paris, vers 1970, photos Denis Gheerbrandt (30/20 cm chaque). Fille qui mousse, portrait du groupe à Paris, planche contact, vers 1970, photos Claude Palmer (24/18 cm chaque). Fille qui mousse, le groupe : Dominique Lentin, Jean-Louis Brau, Barbara Lowengreen, Henri-Jean Enu, Loupignat, photo Gérard Aimé (17,5/23,5 cm). Anne-Marie Bouveron, 1970, photo Denis Gheerbrandt. Olivier Dumont, 1970, photo Denis Gheerbrandt. Avec Jacques Spacagna et Alain Satié, vers 1971, tampon François Lagarde au dos (18,2/23,8 cm). Avec Maurice Lemaitre et une amie, tampon François Lagarde au dos (18,2/23,8 cm). Pierre Loizeau et Gherasim Luca au bureau de Parapluie, 105 bd Malesherbes, Paris 8) vers 1972, photo Horace (23,8/18 cm). Manifestation féministe, Paris, photo Gérard Aimé, début des années 70, parue dans Parapluie (10,5/14,6 cm). Angeline Neveu (chapeau rouge), Paris, vers 1968, photographe non identifié (D. R. - 11/8 cm). Angeline Neveu, vers 1978, photographe non identifié (D. R. - 24/17,5 cm). Françoise Janicot, Charles Dreyfus, Bernard Heidsieck et Yehuda Neiman dans l’atelier d’Henri-Jean Enu, 1984, photographe non identifié (D. R. - 8/11 cm). Collage d’affiche pour les élections législatives, Paris 13, 1981. Une élection comme un des beaux-arts, 2 tirages, photo Jacques Donguy (12/17,9 cm). Dans un café parisien (même date, même photographe, même format). L'ensemble.‎

‎Inventeur du concept de « peinture-journal » au début des années 60 et fondateur d’un « journal à peindre » en 1970, aujourd’hui considéré comme le premier grand passeur de la contre-culture en France, Henri-Jean Enu (Méru, Oise, 1944) s’est également essayé à la composition musicale avec la création d’un groupe de pop expérimentale : Fille qui mousse. Au début des années 60, il fréquente un café de la place des Vosges (La Bourgogne) où il prend l’habitude de retrouver quelques amis. Il découvre les publications de Lawrence Ferlinghetti à leur parution (Corso, Ginsberg, etc.) et rencontre sa première femme sur les quais de la Seine, assistant par hasard à la déclamation solitaire d’un poète d’un genre un peu discrépant et supertemporel : Isidore Isou. Avec Félix Guattari, il signe l’appel Un milliard pour le Vietnam (qui paraît en 1967 dans le numéro 5 de la revue Recherches), et, inspiré par ses lectures théoriques et littéraires, se lance dans la publication de la revue Parapluie en 1970. Dans la lignée des journaux anglais, hollandais et américains Oz, Ink, The Other, International Times ou Other scenes, la rédaction témoigne de l’effervescence artistique, musicale et sociale de l’époque dans une présentation baroque, mêlant illustrations aux tons aléatoires ou solarisés, strips et mises en pages typographiques et manuscrites. Les premiers numéros sont tirés sur les presses de Claude Palmer (imprimerie Le Souterrain). Ils sont distribués par quelques équipes à la sortie des concerts et à la librairie Actualités de Pierre Scias (qui écrit dans la revue sous le pseudonyme de Ronald Sonducor et joue un rôle important dans son lancement). En Angleterre, Henri-Jean Enu rencontre Claude Pélieu et Mary Beach, ainsi que Ralph Rumney, fondateur et membre unique du Comité psychogéographique de Londres, dissout par l’Internationale situationniste. D’autres collaborations suivent : Gil J. Wolman, Jean-Louis Brau et sa femme Éliane Papaï, Pierre Loizeau, Marc Zermati (sous le pseudonyme de Dr Muzac), Gérard Terronèse, Sabine Wolf, Gilles Février, Xavier Domingo, Théo Le Soualc’h, Hart Leroy Bibbs, Denis Gheerbrandt, Gilles Yéprémian, Michel Giroud, Yves Adrien, Angeline Neveu, les dessinateurs Pierre Legendre et Nicolas Devil, les photographes Horace et Dominique Tarlé… Le tirage passe de 5 000 à 35 000 ex., fabriqués en rotative à Aubervilliers. Treize numéros paraissent en trois ans. La publication s’interrompt suite au choc pétrolier de 1973. Henri-Jean Enu poursuit ses recherches dans le domaine de la peinture. A la galerie Germain (Paris), plusieurs expositions se succèdent entre 1970 et 1980, dont L’Oreille de Van Gogh avec la participation d’Arman, Gina Pane, Jean Tinguely, Gil J. Wolman... Autour de Pierre Restany, les contours d’un premier collectif sont tracés en 1977 (Art+), avec Bernard Quentin, Piotr Kowalski, Jean Messagier, Robert Malaval et Jean-Pierre Raynaud. La naissance d’une Internationale Surmoderniste confirme cette direction, inspirée par une nouvelle réflexion anthropologique. « Nous souhaitions libérer l’expression artistique du grand académisme de l’ère moderne, dont certains standards, notamment cubistes, nous semblaient à l’époque empruntés ou subtilisés aux arts premiers. Cette fausse modernité appelait la nécessité d’une surmodernité. Ce fut aussi une sorte de caricature contre culturelle, pastiche des courants et de leur palette commune, de l’unanimisme des formes et des couleurs. Un projet disparate, dans lequel le plagiat et l’acculturation volontaire de certains de nos membres pouvaient aussi se dépasser. » En 1982, une vaste enquête sur l’antisémitisme de l’extrême gauche paraît dans les colonnes d’une ultime publication de Parapluie. « C’est en peintre que j’ai créé un journal, pour des raisons qui appartiennent à l’histoire et au monde de la peinture : un titre de journal dans un tableau de Braque de 1908, la présence quasi permanente du journal autour duquel Juan Gris centrait sa palette et ses compositions, et aussi parce que, depuis Raoul Hausmann, le caractère typographique tend à devenir une réponse plastique de peintre à la définition de l’image contemporaine. » Henri-Jean Enu‎

Bookseller reference : 1312

‎(LINK WRAY), KEY (Trevor).‎

‎Link Wray, Beans and Fatback. Available on Virgin Records.‎

‎Affiche originale de promotion imprimée en couleurs sur couché brillant, 1973 (59,5/43 cm). Initialement insérée dans l’album, elle fut censurée et retirée du commerce.‎

Bookseller reference : 1321

‎Camps I Cura, Enriqueta / Colomé, Josep / Diez, Fernando / Garrabou, Ramon / Pujol, Josep / Roca Jusmet, Jordi / Woolf, Stuart‎

‎Salaris I Condicions De Vida‎

‎Curial Edicions Catalanes 16 x 23 Couverture souple illustrée Barcelona 1991 Broché, couverture à rabats, 201 p. Recerques / 24 - Historia, Economia, Cultura. Exemplaire en excellent état. Livre 8472563634‎

‎Très bon‎

Bookseller reference : 2215

‎Boursier De La Roche / Marolles, Cdt G. De‎

‎Les Plus Belles Fanfares De Chasse‎

‎Emile Nourry - Librairie Cynégétique 20 x 29 Paris 1930 Grand in-8, broché, 186 p. frontispice et nombreuses illustrations. Edition originale. Précédées par une étude sur les cornures par Jean des Airelles et introduction historique et bibliographique par le Cdt G. de Marolles. Partitions en appendice et table des fanfares par ordre alphabétique. Un des 1000 exemplaires numérotés à la presse sur Alfa Satiné (n°548). Bon exemplaire sans rousseurs, en partie non coupé. (B6) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST Livre‎

Bookseller reference : 4740

‎Collectif - (Communications Réunies Par D. Roche et C.E. Labrousse)‎

‎Ordres et Classes - Colloque d'Histoire Sociale - Saint-Cloud, 24-25 Mai 1967‎

‎Mouton Editeur 16 x 24 Paris - La Haye 1973 Broché, 269 p. 20 communications d'historiens d'Histoire sociale à ses débuts. Etiquette de bibliothèque au dos, couverture un peu salie, mais solide exemplaire.(C148)‎

Bookseller reference : 4853

‎Luchet, Jean-Pierre De La Roche Du Maine / Montgaillard, Jean-Gabriel Rocques De / Lavalette, Marie Chamans De / Masséna, Maréchal, Duc De Rivoli / Las Cases, Comte De / Bourmont Comte De / Ney, Michel, Duc d'Elchingen / Jomini, Général / Heymès, Colonel‎

‎Ensemble De 8 Pièces Rares Reliées En Un Volume Concernant La Période 1789-1815‎

‎Imprimerie Impériale / Chez Pillet / Delaunay / J.C. Cotta / Poussielgue / Asselin / Gaultier - Laguionie 13 x 20,5 1789 Petit in-8, reliure à la bradel pleine toile bleue moderne, titre "France 1789-1815" doré au dos, réunissant 8 pièces rares, parues entre 1789 et 1840, concernant l'histoire de la période qui s'étend de 1789 à 1815. I./ La galerie des Etats-Généraux, 1789, 204-[1] pp. Ecrit à plusieurs mains (Luchet, Mirabeau ?), la "Galerie" est une succession de portraits (31) satiriques des hommes de 1789, de Narsès (Necker) à (Francus l'archevêque de Vienne/Lefranc de Pompignan, affublé chacun d'un nom codé, dont la clé figure sur la dernière page. L'ensemble compte 3 volumes, il s'agit ici du seul premier volume. II. Notice abrégée sur la vie, le caractère et les crimes des principaux assassins aux gages de l'Angleterre qui sont aujourd'hui traduit devant le Tribunal de la Seine, Paris, Imprimerie Impériale, An XII, 1804, 72 pp. Notice à charge, attribuée à l'agent de Napoléon Roques de Montgaillard, qui dresse la biographie des hommes autour de Cadoudal qui fomentèrent le complot de 1804. III. Procès de M. Marie Chamans de Lavalette, accusé de complicité dans l'attentat qui a ramené l'usurpateur en France et condamné à mort le 21 novembre à la peine de mort, précédé d'une notice historique sur la carrière civile et militaire de M. de Lavalette, Paris, chez Pillet, 1815, 50 p. IV. Mémoire de M. le Maréchal Masséna duc de Rivoli, prince d'Essling, sur les événements qui ont eu lieu en Provence, pendant les mois de mars et d'avril 1815, suivi de pièce justificatives et d'une carte géographique, Deuxième édition; Paris, Delaunay, 1816, 89 pp. Réponse du maréchal d'Empire (1758-1817) aux accusations des Ultras de ne pas avoir voulu arrêter Bonaparte à son retour lors de sa traversée de la Provence en mars 1815. V. Projet de pétition au Parlement d'Angleterre par le comte de Las Cases, Stuttgart, dans la librairie de J.G. Cotta, 1818, 51 pp. Page de titre en allemand également (Entwurf einer Bittschrift an das brittische Parlament vom Grafen de Las Cases) et texte allemand et traduction française page à page. Après Waterloo, Las Cases (1766-1842) accompagne Napoléon à Sainte-Hélène. Pétition que Las Cases aurait transmise lors de son arrivée au Cap de Bonne Espérance, après avoir laissé Napoléon à Longwood. VI. Appel à tous les Français contre les calomnies par lesquelles on a cherché à flétrir la conduite du comte de Bourmont en 1815, Paris, Imprimerie de Poussielgue, 1840, 40 pp. Plaidoyer de Charles de Bourmont lors du retour d'exil de son père le maréchal d'Empire. VII. Documents inédits sur la campagne de 1815 publiés par le duc d'Elchingen, Paris, 1840, Asselin - Laguionie, 87 pp. Défense de la mémoire de Ney maréchal d'Empire, par son fils Michel Ney (1804-1854), duc d'Elchingen, qui avait réuni d'importants documents sur la bataille de Waterloo et sur le rôle joué par son père. Mais carte dépliante absente. Ce texte est suivi par une note du général Jomini (pp. 265-280), adressée à Michel Ney en septembre 1841. VIII. Relation de la campagne de 1815, dite de Waterloo, pour servir à l'histoire du maréchal Ney, par le colonel Heymès, son premier aide de camp, témoin oculaire, Paris, imprimerie de Gaultier-Laguionie, Paris 1829. Exemplaire de bibliothèque avec ses cotes au dos, très bon état de cet ensemble de pièces peu fréquentes. Ex-libris gravé sur le premier contre plat du collectionneur et prêtre californien Joseph M. Gleason (1869-1942) et petit ex-libris récent.(B56). PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST‎

Bookseller reference : 8436

‎Bossus, André / Roché, Jean C.‎

‎Le chant des Oiseaux‎

‎Sang De La Terre 16 x 21 Paris 1991 Broché, couverture illustrée, 220 pp. Nombreuses illustrations et planches en couleurs. Index, glossaire et bibliographie. Comprendre, reconnaître, enregistrer. Très bon exemplaire.(C109)‎

Bookseller reference : 8730

‎Cazenave de la Roche (Commandant)‎

‎Louis XVII Ou L'otage De La Révolution D'après Des Documents Inédits‎

‎Librairie Ancienne H. Champion 12 x 19 Paris 1926 Broché, 326 pp. En annexes : Tableau généalogique / La survivance de Louis XVII et la critique / Bibliographie sommaire. Plaidoyer en faveur de la thèse "survivantiste", qui identifie le dauphin Louis XVII à l'horloger Naundorff. Bon exemplaire. (VeiHome36)‎

Bookseller reference : 8893

‎ROCHE, GEORGES.‎

‎Pêches maritimes modernes de la France.‎

‎Paris, Masson, (ca. 1910). Later hcloth. Gilt lettering on spine. 164 pp., textillustrations. On good paper.‎

Bookseller reference : 56031

‎ROCHE (Louis).-‎

‎Les grands récits de l'épopée française.‎

‎P., Plon, 1905, in 12, broché, VI-293pp. ; petit manque de papier au bas du dos.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 5669

‎ROCHE (Paul-Louis).-‎

‎Dans la tourmente. 13e mille.‎

‎Limoges, Editions de la Pyramide, sans date (vers 1944), in 12 broché, 210 pages (non coupé) ; couverture légèrement fanée.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 24591

‎ROCHE (Mazo de la ).-‎

‎La vraie maison (The very house). Traduit de l'anglais par Mme C. Lemouzy.‎

‎P., Editions Begh, 1946, in 12 broché, 246 pages ; ex-dono sur la garde blanche ; couverture fanée ; bande annonce.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 25939

‎LAURENTIN (R.) et ROCHE (P.).-‎

‎Catherine Labouré et la médaille miraculeuse. Documents authentiques 1830-1876.‎

‎1976 Paris, Lazaristes-Médaille miraculeuse, Dessain et Tolra, 1976, in 8° broché, 400 pages ; cachet.‎

‎Illustré de plus de 100 documents d'époque. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 36183

‎ROCHE (Jules).-‎

‎Finances et Politique.‎

‎P., Flammarion, sans date (vers 1900), in 12 relié demi-percaline crème, dos lisse, VII-234 pages ; papier un peu jauni.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 38170

‎SERFASS (Charles) et ROCHE (Jules).-‎

‎Qu'est-ce que le Protestantisme.‎

‎P., Berger Levrault, 1930, in 12 broché, VIII-387 pages.‎

‎Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 41931

‎[BEAUJOLAIS] - [Impression PERRIN] - LA ROCHE LA CARELLE (Baron Ferdinand de).-‎

‎Histoire du Beaujolais et des Sires de Beaujeu, suivie de l'Armorial de la Province. Tome II (seul).‎

‎Lyon, Imprimerie de Louis PERRIN, 1853, grand in 8° relié demi-basane caramel à coins, dos à nerfs orné, 430 pages ; 5 planches hors-texte ; nombreux blasons dans le texte ; blason en couleurs sur la page de titre (tirée sur papier fort) ; de pâles rousseurs ; coins émoussés ; menus frottis.‎

‎Edition Originale, rare, "tirée à 200 exemplaires seulement" (Saffroy, II, 17788). Ce tome II est composé de : - "Etat alphabétique des Paroisses du Beaujolais", page 3 à 270 - "Liste générale des Officiers du Baillage de Villefranche", page 271 à 285 - "Liste générale des dignitaires du Chapitre de Beaujeu", page 287 à 292 - "Recherches sur l'emplacement de Lunna", page 293 à 317 - "Armorial du Beaujolais", page 295 à la fin PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 47540

‎ROCHE (Paul-Louis).-‎

‎Popote D.C.A. (7e mille).‎

‎Limoges, Editions de la Pyramide, sans date, in 12 broché, 287 pages ; non coupé ; couvetruer illustrée ; rares rousseurs.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 52255

‎[Dictionnaire de MEDECINE et de CHIRURGIE Pratiques] - ANDRAL, BEGIN, BLANDIN, BOUILLAUD, BOUVIER, CRUVEILHIER, CULLERIER, DEVERGIE (Alph.), DUGES, DUPUYTREN, FOVILLE, GUIBOURT, JOLLY, LALLEMAND, LONDE, MAGENDIE, RATIER, RAYER, ROCHE, SANSON.-‎

‎Dictionnaire de Médecine et de Chirurgie Pratiques, par MM. Andral, Bégin, Blandin, Bouillaud, Bouvier, Cruveilhier, Cullerier, Devergie (Alph.), Dugès, Dupuytren, Foville, Guibourt, Jolly, Lallemand, Londe, Magendie, Ratier, Rayer, Roche, Sanson. TOME PREMIER [seul].‎

‎P., Gabon, Méquignon-Marvis, J.-B. Baillière, Crochard, 1829, fort in 8° relié demi-basane de l'époque, dos lisse orné, L-586 pages ; rousseurs et petites mouillures claires ; reliure très frottée, coiffes arrachées.‎

‎Tome Premier seul, contenant : Prospectus - Introduction - Exposé comparatif des poids et mesures anciens et nouveaux - de ABATTEMANT à ALIENATION MENTALE. PHOTOS SUR DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 59588

‎[Dictionnaire de MEDECINE et de CHIRURGIE Pratiques] - ANDRAL, BEGIN, BLANDIN, BOUILLAUD, BOUVIER, CRUVEILHIER, CULLERIER, DEVERGIE (Alph.), DUGES, DUPUYTREN, FOVILLE, GUIBOURT, JOLLY, LALLEMAND, LONDE, MAGENDIE, RATIER, RAYER, ROCHE, SANSON.-‎

‎Dictionnaire de Médecine et de Chirurgie Pratiques, par MM. Andral, Bégin, Blandin, Bouillaud, Bouvier, Cruveilhier, Cullerier, Devergie (Alph.), Dugès, Dupuytren, Foville, Guibourt, Jolly, Lallemand, Londe, Magendie, Ratier, Rayer, Roche, Sanson. TOME QUATRIEME [seul].‎

‎P., Méquignon-Marvis, J.-B. Baillière, 1830, fort in 8° relié demi-basane de l'époque, dos lisse orné, 627 pages ; rousseurs et petites mouillures claires ; reliure très frottée.‎

‎Tome Quatrième seul, contenant : de BALANITE à CARVI. PHOTOS SUR DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 59590

‎[Dictionnaire de MEDECINE et de CHIRURGIE Pratiques] - ANDRAL, BEGIN, BLANDIN, BOUILLAUD, BOUVIER, CRUVEILHIER, CULLERIER, DEVERGIE (Alph.), DUGES, DUPUYTREN, FOVILLE, GUIBOURT, JOLLY, LALLEMAND, LONDE, MAGENDIE, RATIER, RAYER, ROCHE, SANSON.-‎

‎Dictionnaire de Médecine et de Chirurgie Pratiques, par MM. Andral, Bégin, Blandin, Bouillaud, Bouvier, Cruveilhier, Cullerier, Devergie (Alph.), Dugès, Dupuytren, Foville, Guibourt, Jolly, Lallemand, Londe, Magendie, Ratier, Rayer, Roche, Sanson. TOME SIXIEME [seul].‎

‎P., Méquignon-Marvis, J.-B. Baillière, 1831, fort in 8° relié demi-basane de l'époque, dos lisse orné, 590 pages ; rousseurs ; reliure frottée, un mors abimé sur 3 cm.‎

‎Tome Sixième seul, contenant : de CYANOSE à ECZEMA. PHOTOS SUR DEMANDE. Fermeture du 1er au 23 Août‎

Bookseller reference : 59592