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Anon
Old Master and British Paintings and Old Master Drawings
Auction catalogue for sale held at Bonhams, Knightsbridge Thursday 6th July 1995. Illustrated, some in colour. 97 pages
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Anon
Physical Education: The Daily Lesson. Suggestions for Infant, Junior, Senior, Rural, and Senior Girls' Work
A practical manual with illustrations for the guidance of teachers. 100 pages. Red mark and date in red ink and two school stamps, on front cover, covers generally soiled.
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Anon
Prolusiones in Domo Wellingtonensi
Wellington College, Berkshire, Speech Day program 1930. Light creasing and marks to covers.
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Anon
The Beehive. An Eton Magazine
A pupil's school magazine from Eton. Includes several engravings and advertisements at the back.
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Anon
The Eton Calendar for the Lent School-Time 1937
Includes plan of Eton College. 154 pages. Slight rust stains on front cover next to staples.
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Anon
The Eton Calendar for the Lent School-Time 1938
154 pages. Wear to tail of spine, and less so at the top.
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Anon
The Eton Calendar for the Summer School-Time 1938
154 pages. Wear and to top/tail of spine.
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Anon
The Eton Calendar for the Summer School-Time 1943
Wear and a tear to top of spine, rust on staples.
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Anon
The Hall Magazine Number Eighty-Eight September 1945
With photograph of the Upper and Middle VI, 1945 on inside front cover, with names of pupils and masters. . Heavily doodled in pencil on front cover, with various names and pictures on covers: footballer in ink on inside front cover, aeroplane on inside back and tanks and other ink and pencil drawings on back cover, but not in the text.
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Anon
École Libre des Sciences Politiques: Organisation et Programme des Cours. Année Scolaire 1938-1939
Text in French. Programmes of courses for the school with information on the careers that the school prepared for. 328 pages. Browning to page margins. Tear at base to joint of spine and front cover. Creases on spine.
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Anonimo
Allegoria della Speranza
Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo oggi conservato a Parigi, Louvre, collection Rothschild. Nel nastro svolazzante l’iscrizione “SOL IN DEO SPERO”.L’iscrizione consente di identificare il soggetto come un’allegoria della Speranza. La rappresentazione della figura femminile e lo stile molto delicato possono confrontarsi con altri nielli comunemente attribuiti a a Francesco Francia (Hind, Nielli, n. 242 e n. 247). I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, on the same verso, from a niello that belonged to the Durazzo collection, now in Paris, Louvre, Rothschild collection. Inscribed in the flattering banner “SOL IN DEO SPERO”.The inscription (Only in God I Hope) identifies the woman as an allegory of Hope. The feautures of the woman and the very delicate, but regular technique compare well with nielli usually attribued to Francesco Francia as: Hind, Nielli, n. 242 and n. 247. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.
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Anonimo
Busti, di profilo, di un giovane uomo e di una giovane donna
Copia di un niello già conservato nella collezione Durazzo (n. 2869), di cui sopravvivono due impronte originali (Gabinetto Rothschild al Louvre; British Museum, Londra). L'opera può essere datata alla fine del XV secolo e attribuita con una certa sicurezza alla scuola bolognese. Il giovane uomo e la donna sono probabilmente ritratti di persone reali, una coppia di fidanzati o sposati da poco. La loro disposizione, uno di fronte all'altro di profilo, è conforme alla pratica convenzionale del Quattrocento per i ritratti in pendant di mariti e mogli. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2869), of which two original impression survives (Cabinet Rothschild at the Louvre; British Museum, London). The work may be dated to the end of the fifteenth century and attributed with some confidence to the Bolognese school. The young man and woman are probably portraits of actual people, a betrothed or recently married couple. Their arrangement, facing each another in profile, conforms to conventional quattrocento practise for pendant portraits of husbands and wives. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.019; Duchesne, p. 271 n. 337; Zanetti pp. 99-100 n. 128
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Anonimo
Busto di donna
Copia di un niello della ex collezione Durazzo, (n. 3860) L'immagine esiste anche in almeno altre tre varianti: un disegno lombardo ( ?) agli Uffizi ( inv . no . 209F), falsamente inscritto come un ritratto di Beatrice d'Este di Leonardo; un dipinto nel Metro politan Museum of Art con un monogramma di Dürer falsificato (il dipinto potrebbe essere esso stesso un falso) e la data 1506; e un'incisione precedentemente attribuita a Zoan Andrea ( vedi TIB 2509.026 ), apparentemente un artista fittizio ora identificato con Giovanni Antonio da Brescia ( TIB 2511 ) . Sebbene Dutuit e Blum abbiano chiamato l'opera veneziana, la composizione è chiaramente lombarda, e la stampa fu probabilmente prodotta a Milano alla fine del XV o all'inizio del XVI secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection (n. 2860) The image also exists in at least three other variants : a Lombard ( ? ) drawing in the Uffizi ( inv . no . 209F ) , falsely inscribed as a portrait of Beatrice d'Este by Leonardo ; a painting in the Metro politan Museum of Art with a forged Dürer monogram ( the painting may itself be a forgery ) and the date 1506 ; and an engraving formerly attributed to Zoan Andrea ( see TIB 2509.026 ) , apparently a fictitious artist now identified with Giovanni Antonio da Brescia ( TIB 2511 ) . Although Dutuit and Blum called the work Venetian , the composition is clearly Lombard , and the print was probably produced in Milan at the end of the fifteenth or the beginning of the sixteenth century . The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.017; Duchesne, pp. 275-76, n. 347; Zanetti, p. 102, n. 136.
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Anonimo
Crocifissione con la Madonna e San Giovanni Evangelista
Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. La composizione sembra essere in pendant con un altro niello raffigurante San Giorgio che sconfigge il drago. Copy, on the same verso, from a niello belonged to the Durazzo collection. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution The composition seems to have as pendant the niello depicting St. George and the dragon
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Anonimo
Due busti di soldati entro nicchie
Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. Questa composizione raffigura una coppia di guerrieri pseudo-classici, faccia a faccia e con elmi stravagantemente fantasiosi di un tipo visto in un gruppo di stampe niello correlate. Come la maggior parte di questi disegni, la stampa originale è probabilmente fiorentina e databile alla fine del XV secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, (n. 3009) the original of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. This piece depicts a pair of pseudo-classical warriors, face to face and wearing extravagantly fanciful helmets of a tyoe seen in a group of related niello prints. Like most of these design, the original print is probably Florentine and datable to the late fifteenth century. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the termus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see the summary in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. TIB 2401.020; Duchesne, pp. 271-272; Zanetti, p. 105, n. 144
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Anonimo
Ercole uccide Achilleo sotto forma di toro
Bulino, 1630 circa, firmata nell'immagine in basso a sinistra: F floris inventor N excudit Numerata 6. Nel margine inferiore: Mutilat indefessum Acheloum divite cornu caussa trucis pugnae Deianira fuit.Della serie "Le fatiche di Ercole", da dipinti di Frans Floris realizzati nel 1554 e andati poi perduti. La scena mostra Ercole, con la pelle del leone che svolazza sulle sue spalle, nel momento culminante della lotta con il toro. Sullo sfondo, in alto a sinistra, nei pressi di un boschetto, tre figure femminili nude: in piedi è la Fortuna, che sta facendo riempire da due ancelle una cornucopia; in alto a destra è raffigurata la conclusione dell'impresa: il toro si allontana, lasciato libero da Ercole; in lontananza le case di un borgo. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, in perfette condizioni. L’opera è una fedele replica dell’incisione di Cornelis Cort realizzata nel 1563 ed è edita dall’incisore Nicolaes Lauwers verso il 1630. Magnifico esemplare.Bibliografia: Bierens de Haan 1948 177; New Hollstein (Dutch & Flemish) 177 (Cornelis Cort); Van de Velde 1975 51; New Hollstein (Dutch & Flemish) 72.III (Frans Floris); Riggs 1977 78. Engraving, 1630 circa, signed on plate, lower left in the image: F floris inventor N excudit Numbered 6. In lower margin: Mutilat indefessum Acheloum divite cornu caussa trucis pugnae Deianira fuit. Hercules Struggling with Achelous, in the Form of a Bull; Hercules kneels on the neck of the animal and tugs on its horn; in the background, to left, two figures seated by a builduing, holding a cornucopia; after Floris. From the series "The labors of Hercules", after paintings by Frans Floris, made in 1554 and then went lost. Copy from a series of ten plates (New Hollstein 172-181). After a lost series of paintings by Floris painted in 1554-55 for the Antwerp merchant and art collector Nicolaas Jongelinck.Magnificent proof, rich tone, printed on contemporary laid paper, with narrow margins, in good condition. The work is a faithful replica of the engraving by Cornelis Cort built in 1563 and is edited by the engraver Nicolaes Lauwers around 1630. Magnificent example. Hollstein 117b.
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Anonimo
Giovane donna bendata che cammina
Sul nastro, al contrario: VA˙INLA˙CA...NEVA Copia, nello stesso verso, di un niello della collezione Durazzo (n. 2834), di cui una impressione originale è ora a Parigi, Louvre, collezione Cabinet Rothschild. Questa stampa può essere approssimativamente assegnata all'Italia settentrionale, e in particolare a Bologna. Zanetti e Dutuit ritengono che il dialetto dell'iscrizione sia quello di Venezia e, di conseguenza, attribuiscono l'opera alla scuola veneziana. Le parole Va inla caneva sono probabilmente emiliane invece. Il soggetto è enigmatico. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. On the scroll, in reverse: VA˙INLA˙CA…NEVA Copy, on the same verso, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2834), now in Paris, Louvre, Cabinet Rothschild collection. This print can be tentatively assigned to northern Italy, and specifically to Bologna. Zanetti and Dutuit believed the dialect of the inscription to be that of Venice and accordingly attributed the piece to the Venetian school. The words Va inla caneva are probably Emilian instead of, or in addition to, being Venetian. The subject is enigmatic. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.021; Duchesne, p. 266, n. 326; Zanetti, pp. 102-103.
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Anonimo
Il battesimo di Cristo
Copia, nello stesso verso, da un niello attribuito a Maso Finiguerra, appartenuto alla collezione Durazzo, di cui oggi si conosce solo una prova su carta (conservata al Louvre, coll. Rothschild, inv. 137 Ni, in controparte rispetto a questa), tratta probabilmente da un'impronta in zolfo. Il niello originale appartenne alla collezione di Eugène Félix, poi passò ai Durazzo, in seguito nella collezione Figdor di Vienna. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Per l'attribuzione a Maso Finiguerra, contestata da alcuni studiosi, si veda la sintesi in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. Copy, on the same verso, of a niello attributed to Maso Finiguerra, owned by Marchese Jacopo Durazzo. Only one paper impression is known (kept at the Louvre, Rothschild collection, inv. 137 Ni, in counterpart to this one), probably pulled not from the silver plaque, but from a lost sulfur cast, as is shown by the thick, dark lines, caused by cracks in the sulfur, that run diagonally across the top of the image, as noted by Hind. The silver plaque owned by Durazzo was sold (Durazzo sale, 1872, n. 2876) to the Eugène Félix collection in Leipzig and later to the collection of Albert Figdor in Vienna. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see Zucker in The Illustrated Bartsch, 2401.002.
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Anonimo
La pietà
Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è nella collezione del Cabinet Rothschild al Louvre. La composizione corrisponde, al contrario, ad un dipinto di Filippino Lippi del 1490-95 circa, probabilmente il pannello centrale di una predella, nella collezione Kress al National of Art, Washington, così come al cartone di Filippino per lo stesso, punzonato per il trasferimento, nel Allen Memoril Art Museum, Oberlin. Anche se Blum ha attribuito questa stampa al nord Italia, deve essere fiorentina e databile alla fine del XV secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, on the same verso, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2903), now in Paris, Louvre, Cabinet Rothschild collection. The composition corresponds, in reverse, to a painting by Filippino Lippi of ca. 1490-95, probably the middle panel of a predella, in the Kress Collection at the National of Art, Washington, as well as to Filippino’s cartoon for the same, pricked for transfer, in the Allen Memoril Art Museum, Oberlin. Although Blum has attributed this print to northern Italy, it must be Florentine and datable to the end of the fifteenth century. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.005; Duchesne, pp. 172-173; Zanetti, p. 104.
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Anonimo
La ruota della fortuna
Copia di un niello già conservato nella collezione Durazzo (n. 2854), di cui una impressione originale è a Berlino, Staatliche Museen. Sui cartigli, in senso orario da sinistra, al contrario: REGNABO, REGNA, REGNATEM. Questo bel lavoro, delicatamente inciso, è caratteristico delle stampe a niello per le sue dimensioni ridotte, la sua forma circolare e la sua iscrizione al contrario, ma non è caratteristico per il suo sfondo bianco e non ombreggiato. Tecnicamente, sembra risalire alla fine del XV o all'inizio del XVI secolo. Il soggetto era comune in tutta l'arte europea dall'alto medioevo in poi ed è spesso accompagnato da varianti delle iscrizioni sopra citate, ciascuna associata a una figura diversa posta a intervalli regolari intorno alla ruota della fortuna. In questa immagine, la ruota è fatta girare da una corda, attaccata a una manovella nel centro e tirata da una mano che emerge dal cielo in alto a destra. La mano sembra emergere da, o passare attraverso, un'aureola inscritta con una croce. La mano, quindi, deve essere la mano di Dio, che determina il destino dell'uomo spingendo la Ruota della Fortuna. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminusine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2854), now in Berlin, Staatliche Museen. On the scrolls, clockwise from the left, in reverse: REGNABO, REGNA, REGNATEM. This fine, delicately engraved work is characteristic of niello prints in its diminutive size, its circular shape, and its inscription in reverse, but uncharacteristic in its white, unshaded background. Technically, it appears to date from the late fifteenth or early sixteenth century. The subject was common throughout European art from the high middle ages onward and is often accompanied by variants of the inscriptions quoted above, each one associated with a different figure placed at regular intervals around Fortune’s wheel. In this image, the wheel is turned by a rope, attached to a crank in the center and pulled by a hand emerging from the sky at the upper right. The hand appears to emerge from, or pass through, a halo inscribed with a cross. The hand, therefore, must be the hand of God, who determines man’s fate by propelling the Wheel of Fortune. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see the summary in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. TIB 2401.011; Duchesne, pp. 259-60, n. 312; Zanetti, p. 107, n. 151
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Anonimo
La Vergine col Bambino e due Santi
Copia di un niello della collezione Durazzo. Secondo Dutuit , il facsimile registrato da Bartsch , Duchesne , e Zanetti non corrisponde a nessuna delle impressioni su carta nella vendita Durazzo del 1872. Dutuit ha ipotizzato che abbiano visto un facsimile copiato da una placca d'argento descritta da Passavant (vol. 1, p. 272, n. 10; anche Dutuit, p. 46, n. 187). Questo medaglione ovale era il n. 2827 del catalogo della vendita Durazzo. Si suppone che il soggetto sia la Madonna col Bambino in trono affiancata da un vescovo santo (con una croce?) e un altro santo (un cardinale o un monaco che porta un libro?). I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il termine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection. According to Dutuit , the facsimile recorded by Bartsch , Duchesne , and Zanetti does not correspond with any of the paper impressions in the Durazzo sale of 1872. Dutuit speculated that they had seen a facsimile copied from a silver plaque described by Passavant ( vol . 1 , p . 272 , no . 10 ; also Dutuit , p . 46 , no . 187 ) . This oval medallion , measuring 52 x 39 mm , was no . 2827 in the Durazzo sale catalogue . Supposedly , the subject was the Madonna and Child enthroned and flanked by a bishop saint ( with a cross ? ) and another saint ( a cardinal or a monk carrying a book ? ) . Repository unknown . The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.007; Duchesne, p. 160, n. 67; Zanetti, p. 99, n. 127
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Anonimo
Natività
Copia di un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost.. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.
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Anonimo
Pannello ornamentale con una satiressa che allatta due bambini
Firmato su una tavoletta in alto al centro: P. Iscritto su ciascuna delle due tavolette che fiancheggiano la figura in basso al centro: SCOF. Copia di un niello della collezione Durazzo, il cui originale si trova ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. L'opera è caratteristica delle stampe a niello di Peregrino da Cesena e paragonabile nello stile ad un certo numero di altri pannelli ornamentali monogrammati. La stampa include il monogramma di Peregrino nella sua forma più semplice e situato all'interno della composizione stessa. Include anche l'enigmatica iscrizione SCOF. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Signed on a tablet at upper center: P. Inscribed on each o two tablet flanking the figure at lower center: SCOF. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, the original of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. The work is characyeristic of Peregrino da Cesena’s niello – manner prints and comparable in style to a number of other monogrammed ornamental panel. The print includes Peregrino’s monogram in its simplest form and located within the composition itself. It also includes the enigmatic inscription SCOF. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.030 e 2503.009
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Anonimo
San Giorgio e il drago
Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.
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Anonimo
San Giovanni Battista
Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. The composition seems to have as pendant the niello depicting St. George and the dragon
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Anonimo
Ufficiale romano che si rivolge ai suoi soldati (adlocutio)
Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. Si tratta probabilmente di un niello della fine del Quattrocento o dell'inizio del Cinquecento bolognese, e si avvicina nello stile alle stampe a niello di Peregrino da Cesena. Il soggetto e la composizione sono derivati, o forse direttamente copiati, da una scena di adlocutio su una moneta romana. Anche alcuni rilievi monumentali romani offrono vari punti di paragone, come alcuni dei rilievi antoniniani sull'Arco di Costantino. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminusine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, (n. 3009), the original impression of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. This is probably late fifteenth- or early sixteenth-century Bolognese, and is close in style to the niello-manner prints of Peregrino da Cesena. The subject and composition are derived, or perhaps directly copied, from an adlocutio scene on a Roman coin. Certain monumental Roman reliefs also offer various points for comparison, such as several of the Antonine reliefs on the Arch of Costantine. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.24; Duchesne, p. 238 n. 265; Zanetti, p. 105 n. 145
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Anonimo
Un leone che attacca un uomo
Copia, di un niello già conservato nella collezione Durazzo (n. 2903), di cui una impressione originale è a Parigi, Collection Dutuit, Musée du Petit Palais. L'impronta originale è marcata distintamente a sinistra da una coppia di fori di chiodi o rivetti al centro di ornamenti a rosetta. È un bell'esempio caratteristico di un artigianato fiorentino del terzo quarto del XV secolo, e fa parte del cosiddetto "gruppo Finiguerra" di stampe a niello. Ma è incerto se sia dello stesso Maso Finiguerra o di un altro niellista fiorentino del periodo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2903), now in Paris, Collection Dutuit, Musée du Petit Palais. The original impression is distinctively marked at the left by a pair of nail or rivet holes in the center of rosette-like ornaments. It is a fine, characteristic example of a Fiorentine craftsmanship of the third quarter of the fifteenth century, and part of the so-called “Finiguerra group” of niello prints. But whether it is by Maso Finiguerra himself or another Fiorentine niellist of the period is uncertain. It may actually be based on a more elaborate design from the Finiguerra (or Pollaiuolo?) circle, The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.26; Duchesne, p. 246 n. 283; Zanetti, p. 105 n. 146
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Anonimo
Un Re seduto
Secondo Dutuit, la copia descritta da Bartsch, Duchesne e Zanetti, non è stato basata su un'impressione a stampa ma, piuttosto, su una placca d'argento originale appartenuta a Durazzo (n. 2824), la cui attuale locazione è sconosciuto. Gli autori del XIX secolo la descrivono come un re o un imperatore barbuto e dai capelli lunghi, con una corona, seduto di profilo con le braccia aperte. Secondo Zanetti e Dutuit, la placca era fiorentina. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il termine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection Dutuit noted that, unknown to Bartsch, Duchesne, and Zanetti, the facsimile they recorded was not copied from a paper impression but, rather, from an original silver plaque that belonged to Durazzo (n. 2824), repositary of which is unknown. Ninteenth-century authors described ita s representing a bearded, long-haired king or emperor, wearing a crown and seated in profile with open arms. According to Zanetti and Dutuit, the plauqe was Florentine. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.023; Duchesne, p. 268, n. 330; Zanetti, p. 100, n. 129
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Anonym
(Schule).
(Leipzig, Hollerbaum & Schmidt), ca. 1910. Farbige Lithographie. 70 x 28 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 488DG
Riferimento per il libraio : 488DG
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anonyme
RESUMES DES LECONS DE MECANIQUE DONNEES A L'ECOLE POLYTECHNIQUE. 1833-1834
sans lieu ni mention d'éditeur, 1834. 2 volumes in-8 (18.5 x 24.5 cm) reliés demi papier parchemin vert, coins renforcés, plats papier à la cuve, pièce de titre grenat, 151 et 248 pp. Impression en cursive sur papier pelure. Eraflure à un mors.
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Anonymous (Rembrandt School, possibly Willem DROST).
Diogenes searching for an honest man with a lamp.
Dutch mid-17th century drawing possibly by Rembrandt pupil Willem Drost. Depicted is Diogenes in robes with his lantern in his left hand and a staff in his right and a group of four figures. Diogenes the Cynic 4th cent. BC renounced material possessions and lived in poverty. He would go out with a lighted lantern in broad daylight to look for an honest man instead he would only find that everyone around him was morally corrupted. He would scare passersby with his lantern causing them to lose their mask and reveal their true intentions.In the present drawing the group of four is clearly scared by the lantern of Diogenes who seems to be towering over them. In fact the artist has placed Diogenes on a higher plane than the passersby an invention that effectively enhances the morality of the scene. This is not found in other contemporary depictions of the same story by artists like Rubens Sandrart Castiglione and Jordaens.The artistdisplays a masterful understanding and application of chiaroscuro. Not only does he use it for the composition he also applies it to benefit the narrative. Light is literally and figuratively at the center of the scene. The artist from the "Rembrandt school" who made most use of stark chiaroscuro in his drawings was Willem Drost 1633-1659. He became a student of Rembrandt around 1650 which corresponds with the dating of the watermark. The style of drawing is also close to drawings attributed to Drost. The facial type of Diogenes in particular the pointy nose corresponds with that found in each of Drost's drawings in the Rijksmuseum. Also the hatchingsmatch those in other works by Drost who made much use of individual lines instead of a continuous zig-zagging stroke and penstrokes of varying thickness to create depth in his compositions Bonny van Sighem 2000.<i>Condition: Number 3 in pencil at the bottom previous attribution to Ferdinand Bol written in pencil on the back. Several small brown spots and a couple minor defects including one on the face of the central figure in the group top edge slightly frayed and creaded. Old repair with tape on the back at the top.Literature: B. van Sighem 'attributed to Willem Drost David Prevents Abishai from Killing Saul Amsterdam c. 1650 - c. 1655' in J. Turner ed. Drawings by Rembrandt and his School in the Rijksmuseum online coll. cat. Amsterdam 2000 Bonny van Sighem 2000; for the watermark cf. Churchill fig. 305; Heawood 305 & 307.</i>
Riferimento per il libraio : 2105
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anonymous, Horace Mann-Lincoln School Class of 1947
FARE FORWARD 1947 Yearbook of Horace Mann-Lincoln School of Teacher's College - Columbia University - New York
Very Good with no dust jacket. Hardcover. Horace Mann-Lincoln School hardback green cloth about 8¾x11¼ Very Good minor discoloration to front board /no dust jacket unmarked 111 pages Graduate Exercises flyer laid in YEARBOOK dp 11/03 ntsp; E4256 ASHLF YRBK . hardcover
Riferimento per il libraio : 14878
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Anonymous.
LIVES OF REMARKABLE YOUTH, OF BOTH SEXES.
222 p. + Engraved Frontis of Princess Victoria with original tissue guard. Text beginning to brown. XLib bookplate of Juniata College Library. School gift book with print and manuscript from the Albany Academy to Joseph B. Brown the best in his class in English Grammar & improvement in penmanship, 1831. T. Romeyn Beck, Principal on front paste down. 24mo. 150 mm. Red leather spine over paper covered boards. Spine perished. Joseph B. Brown printed in gold gilt on red leather front joint. Hardbound. Fair. Title continues 'Contents. Sir Thomas Lawrence, Angela De La Moriniere, Mozart, The Admirable Crichton, Volney Beckner, Condiac De Montcalm, Blaise Pascal, Lady Jane Grey, and Edward The Sixth'. S&S/AI 2259. PALIB 4
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Anscombre (J.)
Le tout en un de l'instituteur, d'hier à aujourd'hui.
s.l. n.d. 1950 Un volume pleine toile verte, dos muet, couverture conservée, 428 pages, nombreuses illustrations de J. Pruvost. Bon état.
Riferimento per il libraio : 13009
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Ansorojii Old High School Compilation Committee Edition
An amalgamation of old high school Vol.
Publishing Society N.A. Soft Cover. Fine. Number of books: books Publishing Society paperback
Riferimento per il libraio : 2082402113511078
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Anstey, G.
Tools, Operations, and Materials of Hand Forging
84 pages. Undated. Circa 1950s? Arranged for the Technical Course, Victoria High School, Victoria, British Columbia. A wonderfully practical work. Illustrated with many line drawings. Unmarked. Average wear. Binding sound. Gilt lettering upon pebbled front board partially worn. A quality copy. Book
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ANTHOINE, A.
A travers nos écoles. Souvenirs posthumes. Avec une préface de Jules Lemaitre. Notes d’un inspecteur, extraits de rapports officiels, discours et allocutions, questions et études de pédagogie, études de critique littéraire, questions de réthorique et de langue, souvenirs de famille.
Paris, Hachette 1887, 185x115mm, X- 350pages, demi-reliure.
Riferimento per il libraio : 16966
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ANTOINE TERRASSE
L'UNIVERS DE THEODORE ROUSSEAU
COLLECTION LES CARNETS DE DESSIN-94 PAGES-24 CM X 24 CM-RHODOID-EMBOITAGE CARTON-(100F)
Riferimento per il libraio : ABE-1675805764244
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Antoine TERRASSE
MAURICE DENIS, INTIMITES
Un ouvrage de 64 pages, format 210 x 165 mm, illustré de 30 vignettes en couleurs contrecollées, relié toile, publié en 1970, Rythmes et Couleurs
Riferimento per il libraio : LFA00b2c
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Anti-Aircraft Defence, World War II [Searchlight Wing, School of A A Defence, Shrivenham, Swindon; Sgt J L B Royall; Royal Artil
Anti-Aircraft Defence World War II. Instructional material from the Searchlight Wing School of A. A. Defence Shrivendon Swindon Royal Artillery; with manuscript reports; from the papers of Sgt. J. L. B. Royall.
Five of the sixteen items dated between 17 March 1941 and .6 October 1943 the rest contemporaneous. Searchlight Wing School of Anti-Aircraft Defence Shrivenham Swindon. Also Longcot Lyford Lyndhurst and Romsey. The topic of this material is wartime training in part during the Blitz of sergeants for ‘Search Light Control’ or SLC nicknamed ‘Elsie’. A larger archive of similar material from the papers of Sgt. J. L. B. Royall on the same theme is offered separately. Sixteen items a few of which are discoloured and creased but the collection being in good overall condition. The first three items are in manuscript i.e. Royall’s autograph. The first two are interesting for the contrast between the accounts they give of the morale of those on the SLC course; and the third reports an arrest of two men found in a vehicle. Item Four is an typed circular signed by Lt B. Dale RA discussing a first sergeants’ course at regimental HQ. Item Five is a detailed programme of a four-day ‘S/L Battery. S.L.C. School’. Items Six to Sixteen are duplicated information sheets for the course. ONE: Manuscript ‘Report on Site MPHIO LONGCOT / Arrived: 12.30 HRS 7.8.42. Left - 20:00 HRS 8.8.42.’ 7 to 8 August 1942. Closely written on 1p small 4to. Divided into: SLC. Personnel available; Weather; SLC Knowledge; Manning Drill; Suggestions; Air Co-op; Morale. The last reads: ‘Men are very interested in SLC and have considerable confidence in its additional training and knowledge should improve this especially when they know the results of their work in illumination. TWO: Manuscript ‘Report Site M.P.H. OY LYFORD / Arrived approx 10:15 hrs 17.8.42. - Left 16:15 hrs 31st.8.42’. 17 to 31 August 1942. Divided much like the earlier list but with ‘Casual Aircraft’ instead of ‘Suggestions’ and after ‘Air Co-op’ two sections added: ‘Maintenance’ and ‘8. AA. Trng Inst No. 2 Y. S/L:- “Target too fast†stage practiced.’ ‘Morale’ moved to the end and reading: ‘Men do not seem to show quite the same amount of interest in S.L.C. as was shown on other sites and do not seem so interested in training.’ THREE: Manuscript statement that two soldiers a sergeant and a private all of whose details are given have been ‘Placed under Open Arrest by 2/Lt Williams / Brought in by L/Bdr Milford G.T. No:- 1461203. Who stated he found them in a vehicle Mt. Bty on the parade ground.’ 1p 12mo. On reverse of part of duplicated typed list of ‘No 4 Detachment. No. 3 Troop 533rd Searchlight Battery Royal Artillery.’ A list of eighteen individuals with title number rank and name. From ‘Detachment Commander L/Sjt 6825478 L/Sjt Arbuthnot H. F.’ to ‘Telephonist & W. T. 1703950 Gnr White F.’ FOUR: Typed Circular Letter Signed by ‘B Dale / Lt RA / for O Comd 392 SL Bty RA’. 6 October 1943; from Lyndhurst. ‘Subject: Trg - Sjts’. 1p 12mo. Describing the results of the ‘first Serjeants Course at Regtl HQ’ over twenty-four lines divided into four points. ‘The course was very short but is thought to have been successful. It can only be looked upon as a preliminary and it is hoped to follow it up by more advanced series at a later date. All Sjts entered into the course with extreme keenness and as I was NOT able to see them at the end of the course I would like my appreciation of this passed on to them.’ FIVE: ‘Programme’ headed: 392 S/L Battery. S.L.C. School.’ 1p landscape 12mo. Signed by ‘R. Z. Lahancey / Lieut. R.A. / C. I/C TRAINING “D†TROOP’. Dated 28 November 1942; Romsey. Gives times over four days of more than thirty topics covered from ‘Identification of Components / Maintenance’ to ‘Fault finding’. Note at foot: ‘Administration. The above programme is subject to alteration for weather etc reasons. / Personnel on course will be available to the site D. C. for sentry duties during the hours of darkness.’ SIX: ‘Scheme “3†/ Administration. 1p foolscap 8vo. Dated at end 17 March 1941. With stamp of the SWSAA at top right with the name ‘SGT. J. L. B. ROYALL’ added in manuscript. 2pp foolscap 8vo. SEVEN: ‘P.P.S. No. PLOT/5. / Lesson. Site Procedure - 14 and 15. / Take post downward plot upward plot.’ Dated at top left: 6 May 1942. With facsimile of drawn diagram. EIGHT: ‘Draft. P.P.S. No. PLOT/5. / Stage 3.’ 1p landscape 12mo. Dated at top right 6 May 1942. NINE: ‘P.P.S. No. 9/2 / Draft. / Lesson. Weekly Maintenance Task No. 15. Brakes on T.S.20 Lorry’. 2pp foolscap 8vo. On separate sheets. TEN: ‘Draft. / P.P.S. No. 9/29. / Lesson. Weekly maintenance task No. 16 on 1941 Thornycroft tyres.’ 1p foolscap 8vo. ELEVEN: ‘P. P. S. 9/44. Draft. / Lesson: Weekly Maintenance No. 12 Task - transmission shafts & joints.’ 2pp foolscap 8vo. On separate sheets. TWELVE: ‘Maintenance Tasks - A.A. No. 2. Mk. III.’ Divided into ‘Daily Tasks’ and ‘Weekly Tasks’. 1p foolscap 8vo. THIRTEEN: ‘Maintenance Tasks - A.A. No. 2 Mk. VI.’ 1p 12mo. FOURTEEN: ‘Mark III Control Gear. / General Lecture.’ 1p foolscap 8vo. FIFTEEN: ‘Control Gear Mark IV - Drill for lining up. / Projector A.A. 150 cm. Mk. I and Location Sound Mk. VIII or IX.’ Mainly consisting of a table with columns for: Stage; Order by No. 1.; Action by Detachment; Remarks. 2pp foolscap 8vo. SIXTEEN: ‘A. R. C. / LOCATOR’. Duplicated facsimile of drawn diagram. 1p foolscap 8vo. Five of the sixteen items dated between 17 March 1941 and .6 October 1943 (the rest contemporaneous). Searchlight Wing, School o unknown
Riferimento per il libraio : 26095
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Antonino Zichichi International School of Subnuclear Physi
The Superworld III The Subnuclear Series
Springer 1990-01-01. 1990. hardcover. Used: Good. 7.00x1.00x10.25. Buy with confidence. Excellent Customer Service & Return policy. Springer hardcover
Riferimento per il libraio : SONG030643525X ISBN : 030643525X 9780306435256
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Antony, Jiju (Professor of Operations and Supply Chain Management, Newcastle Business School, Northumbria University, Newcastle,
Design of Experiments for Engineers and Scientists
Paperback / softback. New. New Book; Fast Shipping from UK; Not signed; Not First Edition; N/A paperback
Riferimento per il libraio : ria9780443151736_inp ISBN : 0443151733 9780443151736
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Anvers
Recueil de 200 photogravures d'après les chefs-d'uvre de la Galerie des Maîtres Anciens/Verzameling van 200 fotogravuren naar de meesterwerken der Galerij van Oude Meesters/Collection of 200 photogravures after the masterpieces of the Gallery of Ancient Masters.
Anvers, G. Hermans, 1924. 18 x 24, 163 pp., très nombreuses illustrations, broché, bon état (couverture défraîchie).
Riferimento per il libraio : 40577
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Anzelewski, Fedja, Vaisse, Pierre et al.
Altdorfer et le réalisme fantastique dans l'art allemand
Centre culturel du Marais, Paris, 1984. In-4, broché sous couverture illustrée en couleur, 1984. Etudes de Fedja Anzelewski, Pierre Vaisse, P. Benedikt Wagner, Maurice Guillaud, Gisela Goldberg.
Riferimento per il libraio : 4707
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ANZELEWSKY Fedja
Dürer, vie et oeuvre.
Fribourg, Office du Livre, 1980. 26 x 29, 275 pp., 240 illustrations en couleurs et en N/B, reliure d'édition pleine toile + jaquette, très bon état (sauf tranche supérieure piquée).
Riferimento per il libraio : 61524
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ANZELEWSKY Fredja
Dürer et son temps.
Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, 1964. 19 x 22, sans pagination, 141 planches en N/B, broché, couverture à rabats, bon état (tranches roussies).
Riferimento per il libraio : 94232
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Aomori Normal School Affiliated Elementary School Academic Affairs Research Group
Research on relevant problems related to the actual practice of elementary school
Not Available 1910. Soft Cover. Fine. The book is in fine condition. Not Available paperback
Riferimento per il libraio : 2082402113503234
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Aomori Prefecture Elementary School Education Research Association Japanese Language Section
Children's Literary Fudoki of Aomori
Nipponhyojun 1983. Soft Cover. Fine. Volume: 1 Nipponhyojun paperback
Riferimento per il libraio : 2080502106505754
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Aomori Prefecture High School Local History Study Group
History walk in Aomori Prefecture <Japanese Version>
Yamakawa shuppan 1980. Soft Cover. Fine. The book is in fine condition. Yamakawa shuppan paperback
Riferimento per il libraio : 2111902154611529
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Aomori Prefecture Sanbongi Junior High School box small discoloration book is good
Teachers Learning from Children Edited by Yoshihiro Saito Open Series Volume 14
Fixed 2300 yen Meiji map 1976. Soft Cover. Fine. Number of books: 1 Fixed 2,300 yen Meiji map paperback
Riferimento per il libraio : 2082702114605787
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